Im limbo leben /Solo exhibition

Solo Ausstellung/Solo Exhibition __________________________________

Im limbo Leben _____________________ Melanie Garland S.U.S.I Gallery Berlin,2016

Ausstellung - Im Limbo Leben Melanie Garland (CL)

____________________________________ Von 29/04 bis 12/06 - 2016

SUSI Gallery- Interkulturelles Frauenzentrum

_____________________________________________ Kuratorinnen Elena Azzedin (ES),Jana Douda (CKZ) ร bersertzerin Lucy Berger (CH) Textbearbeitung Erica Brisson (CA), Gustavo Sanromรกn (ES)

EN Dwelling in Limbo _________________

by Jana Douda (CZK) Our surroundings, we are accustomed to them, they make us blind we do not the permanent, only the changing in exile every behaviour is new at first, perceived information is unfamiliar, it carries no meaning in this stage, uninhabitable in order to survive it, you must learn to transform the raw message that signifies data processing is thus another form of creativity

perceive the flood of exile is data into a

The word ‘limbo’ can be used to describe a complicated situation where one has no control and is somehow not going anywhere. Melanie Garland understands this chaotic meantime as a personal moment that we all have experienced in one situation or another. Melanie’s conceptual point of departure is her experience of migrating from Chile to Berlin as well as her current work with refugee women and children, many of them Syrian, living in the Berlin neighbourhood of Moabit.

Her works abstractly express a and a present position that is graphical limits. You may read soft or hard fences, real time

tension between peoples’ memories of their past home at once located inside and outside of their new geoher works as landscapes, structures, imaginary dreams, materiality...

Old codes do not necessarily work in a new context. Melanie tries to give little insights and hints towards new ways of operating.

English text editing: Erica Brisson _____________________________________________________________________________

DE Im Limbo Leben _________________ Jana Douda unsere Umgebungen, wir sind an sie gewöhnt, sie machen uns blind wir nehmen das Andauernde nicht wahr, nur das Wechselnde im Exil ist jegliches Verhalten neu die Flut der wahrgenommenen Informationen ist zu Beginn ungewohnt, sie trans- portiert keine Bedeutung zu diesem Zeitpunkt ist das Exil unbewohnbar um es zu überleben, muss man lernen die rohen Daten in eine Nachricht zu wan- deln, die bedeutet Datenverarbeitung ist also eine weitere Form von Kreativität.

Das Wort “Limbo” kann benutzt werden um eine komplizierte Situation zu bes- chreiben, in der man keine Kontrolle hat und die einen irgendwie nicht weiterbringt. Melanie Garland versteht diese chaotische Zwischenzeit als persönlichen Moment, den wir alle schon in der einen oder anderen Situation erfahren haben. Melanie’s konzeptueller Ausgangspunkt ist ihre Erfahrung der Auswanderung aus Chile nach Berlin, wie auch ihre momentane Arbeit mit geflüchteten Frauen und Kindern - un- ter ihnen viele aus Syrien - die im Stadtteil Berlin-Moabit leben.

Ihre Arbeiten drücken auf abstrakte Weise eine Spannung zwischen den Erin- nerungen der Leute an ihre alte Heimat und eines gegenwärtigen Standorts aus, der sich zugleich innerhalb und ausserhalb ihrer neuen geografischen Grenzen be- findet. Man kann Melanie Garland’s Werke als Landschaften lesen, als Strukturen, imaginäre Träume, weiche oder harte Zäune, echt-zeit Materialität...

Alte Codes funktionieren nicht unbedingt in einem neuen Kontext. Melanie versucht kleine Einsichten und Hinweise für neue Arten des Funktionierens aufzuzeigen. Übersetzer: Luc Berger (CH)

ES Habitar el Limbo ________________ Por A. Elena Azzedin (ES) «Construir (bauen) significa originariamente habitar. Allí donde la palabra construir habla todavía de un modo originario dice al mismo tiempo hasta dónde llega la esencia del habitar. [...] Entonces ¿qué significa ich bin (yo soy)?

La antigua palabra bauen, con la cual tiene que ver bin, contesta: «ich bin», «du bist» quiere decir: yo habito, tú habitas. [...] La antigua palabra bauen significa que el hombre es en la medida en que habita; la palabra bauen significa al mismo tiempo abrigar y cuidar; así, cultivar (construir) un campo de labor (einen Acker bauen), cultivar (construir) una viña. Este construir sólo cobija el crecimiento que, desde sí, hace madurar sus frutos. Construir, en el sentido de abrigar y cuidar, no es ningún producir. [...] Los dos modos del construir -construir como cuidar, en latín colere, cultura; y construir como levantar edificios, aedificare- están incluidos en el propio construir, habitar. [...] De ahí que se retire detrás de las múltiples maneras en las que se cumplimenta el habitar, detrás de las actividades del cuidar y edificar. Luego estas actividades reivindican el nombre de construir y con él la cosa que este nombre designa. El sentido propio del construir, a saber, el habitar, cae en el olvido.»

Construir, habitar, pensar. Martin Heidegger Melanie Garland es una artista chilena cuyo árbol genealógico, como el de mu- chos otros chilenos, está conformado por una historia de migraciones. Este hecho ha despertado un interés en la artista que se refleja a lo largo de toda su obra.

Melanie Garland construye mapas inventados -consciente de que la historia tam- bién los inventa. Sus grafismos reflejan los constantes movimientos migratorios que han reagrupado a la humanidad formando nuevas sociedades. Actualmente trabaja en un centro de refugiados y la experiencia diaria le sirve de reflejo de su propia realidad.

Muchas personas, por distintas circunstancias, abandonamos nuestro hogar y tratamos de construir una nueva vida en otro lugar; desprender nuestras raíces de la tierra nos introduce en un limbo, un estado de suspensión, que por algún tiempo debemos habitar. Habitar es, como dice Heidegger, ser en el mundo. Es todo lo que sucede entre el espacio más íntimo -la parte consciente de la mente a la que sólo uno tiene acceso-, y el espacio en el que los cuerpos extraños han de relacionarse. Cuando uno está desposeído de su espacio privado y los códi- gos sociales le son algo ajenos, el universo personal se presenta como una frágil membrana.

El ser humano crea estrategias de adaptación a las nuevas circunstancias re- forzando el espacio personal, un territorio portátil que pronto expandimos a través de pequeños gestos y posesiones que, por insignificantes que sean, simbolizan una conquista del espacio y nos producen una sensación de pertenencia a un lugar.

Melanie se ensimisma con la capacidad de las personas de construir y recons- truirse.

Habitar el limbo es un poema visual sobre el complejo entramado de emociones y estrategias de supervivencia que confluyen en un estado de excepción. La ex- posición se articula en torno a dos líneas de trabajo: Por una parte, una serie de dibujos con diagramas, cálculos, engranajes que sugieren acumulaciones de habitantes, flujos de personas entre territorios y entre tiempos; las retículas, planos y dibujos arquitectónicos ilustran la tendencia del ser humano a organizar las sociedades espacialmente, aunque éstas se config- uren de forma espontánea.

Y por otra parte, las piezas de resinas, papel y telas cuyos colores evocan la tierra y son permeadas por la luz; éstas nos introducen en lo intangible de las experien- cias: la memoria, los afectos, las expectativas del ser y su relación con el entorno. Hay objetos en suspensión que reflejan la incertidumbre y el desarraigo al tiempo que la ligereza y adaptabilidad de la desposesión.

Encontramos piezas atravesadas por vacíos, sostenidos con finos filamentos, que nos hablan de la pérdida y de nuestro vínculo -aunque sea rasgado- con la vida.

Finalmente, los pequeños paisajes formados por musgos aparecen como una metáfora de la existencia en una de sus formas más básicas: frágiles, fuera de su ecosistema pero en los que late una potencia de nuevo hábitat. Una tierra fuera del limbo, donde uno pueda construir/ser una vida dueña de sí misma.

Editor: Gustavo Sanroman (ES) _____________________________________________________________________________________________________________________________________________

DE Im Limbo Leben _______________ A. Elena Azzedin «Bauen heisst ursprünglich wohnen. Wo das Wort bauen noch ursprünglich spricht, sagt es zugleich, wie weit das Wesen des Wohnens reicht. [...] Was heisst dann: ich bin? Das alte Wort bauen, zu dem das “bin” gehört, antwortet: “ich bin”, “du bist” besagt: ich wohne, du wohnst. [...] Das alte Wort bauen, das sagt, der Mensch sei, insofern er wohne, dieses Wort bauen bedeutet nun aber zugleich: hegen und pflegen, nämlich den Acker bauen, Reben bauen. Solches Bauen hütet nur, nämlich das Wachstum, das von sich aus seine Früchte zeitigt. Bauen im SInne von hegen und pflegen ist kein Herstellen. [...] Beide Weisen des Bauens bauen als pflegen, lateinisch colere, cultura, und bauen als errichten von Bauten, aedificare - sind in das eigentliche Bauen, das Wohnen, einbehalten. Das Bauen als Wohnen, d.h. auf der Erde sein, bleibt nun aber für die alltägliche Erfahrung des Menschen das im vornhinein, wie die Sprache so schön sagt, “Gewohnte”. Darum tritt es hinter den mannigfaltigen Weisen, in denen sich das Wohnen vollzieht, hint- er den Tätigkeiten des Pflegen und Errichtens, zurück. Diese Tätigkeiten nehmen in der Folge den Namen bauen und damit die Sache des Bauens für sich alleine in Anspruch. Der eigentliche Sinn des Bauens, nämlich das Wohnen, gerät in die Vergessenheit.»

Bauen, Wohnen, Denken. Martin Heidegger.

Melanie Garland ist eine chilenische Künstlerin deren Stammbaum, wie auch der vieler anderer ChilenInnen, sich aus einer Geschichte von Migrationen entwickelt hat. Jene erweckte in der Künstlerin ein tiefes Interesse das sich in einem Grossteil ihrer Arbeit wiederspiegelt.

Melanie Garland konstruiert erfundene Landkarten mit dem Bewusstsein das die Geschichte solche ebenfalls erfindet.

Ihre grafischen Zeichnungen stellen konstante Migrationsbewegungen dar, Umstrukturierungen der Menschheit die sich zu neuen Gesellschaften formt. Momentan arbeitet sie in einer Geflüchtet- en-Notunterkunft und die täglichen Erfahrungen dort dienen ihr als Reflexion der eigenen Realität.

Viele Personen verlassen aufgrund verschiedenster Umstände ihr Zuhause, um ein neues Leben an einem andern Ort aufzubauen. Das Lösen unserer Wurzeln aus der Erde führt uns in ein Limbo, einen Schwebezustand den wir für gewisse Zeit bewohnen müssen. Wohnen ist, wie Heidegger sagt, in der Welt sein. Es ist all das was zwischen den intimsten Räumen passiert - dem bewussten Teil unseres Verstands zu dem nur das eigene Selbst Zugang hat und dem Raum in dem sich fremde Körper aufeinander beziehen. Wenn man seines privaten Raumes entzo- gen wird und soziale Codes etwas rein Fremdes sind, präsentiert sich das persön- liche Universum als zerbrechliche Membran. lichen Raum verstärkenden Umstände, ein portables Territorium das sich über kleine Gesten und Besitztümer ausdehnt.

So unbedeutend sie scheinen mögen, symbolisieren diese Besitztümer eine Eroberung des Raumes und geben uns ein Gefühl der Zugehörigkeit zu einem Ort. Melanie widmet sich der menschlichen Fähigkeit des persönlichen wie ge- sellschaftlichen sich Konstruierens und Umkonstruierens.

Im Limbo Leben ist ein visuelles Gedicht über das in Ausnahmezuständen kon- vergierende, komplexe Geflecht von Gefühlen und Überlebensstrategien. Die Aus- stellung dreht sich um zwei Stränge der Arbeit: Der erste besteht aus einer Serie von Zeichnungen, der Diagramme, Berechnun- gen, Räderwerke und Verzahnungen umfasst, die Ansammlungen von Menschen, Strömungen von Bevölkerungen zwischen Territorien und Zeiten suggerieren. Entwürfe eines Blicks, der soziale Mechanismen und Systeme quasi berechenbar macht. Die Raster, Pläne und architektonischen Entwürfe illustrieren die menschli- che Tendenz Gesellschaften räumlich einzuordnen und auszurichten, obschon jene sich eigentlich auf spontanere Art konfigurieren.

Auf der anderen Seite finden wir eine Serie von Werken aus Kunstharz, Papier und Textil, deren teils lichtdurchlässige Farben an Erde erinnern; sie eröffnen uns gleichsam das Immaterielle der Erfahrungen: Gedächtnis, Zuneigungen, Erwar- tungen des Seins und seiner/ihrer Beziehung mit der Umwelt. Es gibt hängende Objekte, die die Ungewissheit und Entwurzeltheit ebenso wie die einer Enteignung auch innewohnende Leichtigkeit und Fähigkeit zur Anpassung wiederspiegeln. Wir treffen auf wie vom Vakuum gefüllte, nur durch feine Fasern zusammengehal- tene Werke, die vom Verlust und dem Reissen unserer Bindungen mit dem Leben erzählen.

Zuletzt erscheinen die kleinen Moos-Landschaften als eine Metapher für die E- xistenz an sich, in seiner grundlegendsten Form: verletzlich, ausserhalb des eige- nen Ökosystems. Jedoch steckt in ihnen die Potenz, die Möglichkeit zur Neuan- siedlung. Ein Stück Erde aus dem Limbo, wo man bauen kann, wo man selbst Gebieterin über sein Leben sein kann. Übersetzt: Lucy Berger _____________________________________________________________________________________________________________________

I Circle and Cycle in the Limbo __________________ Sculture on paper and resin

II Conceptual Maps of the Limbo state _______________________ Drawings,paintings and photos on paper

III Archeology of Maps ___________________

Paint,resin and old wall-paper in paper

IV Archeology of the Landscape and Memory __________________________ preserved mushrooms and photos on Canvas

V Performance: movement in limbo ______________________________ slides, projectors, synthesizer, piano, bass

BIO

Melanie Garland (Italo Chilean)

By Luc Berger Painter, former student of the University of Chile and MA in restoration & Conservation in Palazzo Spinelli/ Italy, she lives and works in Berlin. She has exhibited individually and collectively among others, “Live Art” Museum of Fine Arts, Santiago Chile (2009), “Content Area”, Contemporary Museum of Chile (2010), “Bodies Pictured” Cultural Center “Mapocho station”, Chile (2011), “Spinning Stories” Gallery BECH state Bank of Chile (2011), “Community Concrete” Matucana 100, Chile (2011), “Workshop Dittborn” D21 Gallery, Chile (2012), permanent exhibition the Showcase Gallery, Cultural Center “La Moneda”, Chile (2013), 2015, Refugee Monument Berlin, ASI: Anonymous Stateless Immigrants, Maxim Gorki Theater Berlin, Germany (2015) and Im leben leben”, S.U,S,I Gallery,Berlin,Germany(2016). The last year she had been invited to join the staff of young artists at the Venice Biennale, Italy 2015, representing Chile.

Melanie Garland has received three FONDART collectively; national fund of culture and arts of Chile, years 2009-2010 and 2011 and three EU grants.

Melanie Garland’s work consists in building a reflexion about the process of the development and formation of the artistic work, understanding it as an evolutionary process, where the intention is the research, the experiments and mistakes, the constant movement, shaping a logic of “something” indeterminate. __________________________________________________________________ Genealogy, race, birth and descendants are concepts that set down the structure of continuance of a person and her or his family. Reconstruction of histories, beginnings and movements that continually develop from different sources.

These oral and docu- mentary sources make up the entirety of the family tree as a graphic visualization of that construction, which allows the tracing of memory in time. This memory, incor- porated into everyday objects and documents, forms part of the invention of a reality that no longer exists, but, when reconstructing it, it is transformed into moments and flashbacks from a journey within and outside of time. __________________________________________________________________ Melanie Garland is using abstract layers of found paper and resin and ink. Old wallpaper, family photos, paint-chips and geographical maps combine to become abstract re-mixed objects. Melanie builds fly-traps for memories and everything that sticks to it becomes part of the story, will be preserved. This might not be a coincidence, as Melanie Garland is as well an artist and also working as restorer/conservator in Santiago de Chile.

She currently spends some time in Europe and concentrates on migration and also her own families migrant-background, having grown up in south-america with an Italian grandmother and an Irish grandfather.

On the search for a past of her own, she is a kind of dumpster-diving archeologist, collecting old wallpaper, maps and tiles, examining and investigating their every grain in search for a bigger picture. On her pictures at first you see a blob of clear paint and torn paper on paper, then you see smaller ink dots and cuts and wrinkles and then you see more delicately drawn lines and text turning the whole work into a sort of abstract identity-manuals. The resin/clear paint works as a kind of amber again, the longing for longevity. The restoration is already built in, in her work. _______________________________________________________________________________

CV Born in Iquique, Chile on May 11th, 1988 Lives and works in Berlin,Germany www.melaniegarland.com EDUCATION ____________ 2014 MA restauration&conservation Palazzo Spinelli,Italy 2013 Internship Restauration Kunstquartier Bethania Druckwerkstatt des BBK, Berlin.

2012 Art School BLOC, Santiago, Chile.

2011 Art School, Professor Eugene Dittborn, National Prize of Arts of Chile, Santiago, Chile.

2007-2011 Title of Painter by the University of Chile, Santiago, Chile.

CULTURAL PROYECTS ______________________ 2016 NomadicArt /Co-founder 2010-2013 Vrapa /Curatory 2008-2011 AccionSudaca /Curatory 2007-2013 Imagineros / Co-founder CURATORIAL _____________ 2015 Zwischen zwei Orten, ZK/U center for Arts and Urbanistics,berlin Germany.

2014 Equinoccio, 4:3 Gallery, Berlin,Germany. Vrapa 2011 Tiempo Liquido,Balmaceda 1215,chile. AccionSudaca 2010 Despiadado, Balmaceda 1215,Chile. AccionSudaca ART RESIDENCES _________________ 2014 Panna, Naples, Italy 2013 Residency of Arts, Center for the Arts and Urbanistics, Berlin. ZK/U-BERLIN ART EXHIBITIONS __________________ SOLO EXHIBITIONS 2016 Exhibition “ Im leben leben”, S.U,S,I Gallery,Berlin,Germany 2011 Exhibition “Spinning stories,” Bech Gallery, Santiago, Chile 2011 Exhibition “Prismatica” Alugar Gallery, Santiago, Chile DOUBLE EXHIBITIONS 2015 Exhibition “Space Bounce”, Magik Gallery/IMA with Luc Berger, La Paz, Bolivia.

2014 Exhibition “ In The Time Fold part. 2”, Photobastei Gallery, with artist Luc Berger; Zúrich; Suiz.

2014 Exhibition “In The Time Fold”, Retramp Gallery with artist Luc Berger, Berlin, Germany.

2013 Exhibition “Identithing”, Marquee Gallery with artist Luc Berger, Berlin, Germany.

2012 Exhibition, “Light and memory”, with artist Carla Parodi, La Perrera Arte Gallery, Santiago, Chile COLLECTIVE EXHIBITIONS 2015,Exhibition, Chile: Ojo Andino, Fundazione Cini, Bienal di Venezia,Italy 2015, Exhibition, Refugee Monument Berlin, ASI: Anonymous Stateless Immigrants, Maxim Gorki Theater Berlin, Germany.

2015, Exhibition,Zwischen zwei Orten, ZK/U center for Arts and Urbanistics,berlin Germany 2015 Exhibition, Traces of Light, Neue Nachbarschaft, Berlin, Germany 2014 Exhibition, Equinoccio, 4:3 Gallery, Berlin Germany 2014 Exhibition Fieber Festival Berlin, Germany 2013 Exhibition, “ Tourist Information Center Eröffnung mit T.I.C” Galerie crystal ball” Berlin, Germany 2013 Exhibition, Berlin art week, ZK/U Center for Arts and Urbanistics,Germany 2013 Open studio / exhibition, ZKU Center for Arts and Urbanistics, Berlin, Germany.

2012 Exhibition “Eugenio Dibttorn studient”, Departmento 21 Gallery, Santiago, Chile.

2012 Exhibition “Artifact” Casa de lo Matta Cultural Center, Santiago, Chile.

2012 Exhibition “Visual Pleasures” El Conejo Gallery, Santiago, Chile.

2012 Open Studio, Taller Bloc, CHACO, Santiago, Chile.

2012 Exhibition “Taller Bloc” Bloc Gallery and Yono Gallery, Santiago, Chile 2012 Exhibition “Nobody Kows No. Two” Ex Girardi Gallery in Factory Italy Cultural Center, Santiago, Chile.

2011 Exhibition “Portrayed Body” Estación Mapocho Cultural Center, Santiago, Chile.

2011 Exhibition “Stories Making Fiction” Concreta Gallery in Matucana 100 Cultural Center, Santiago, Chile 2011 Exhibition “Young Artists”, Contemporary Art Museum, Santiago, Chile.

2011 Installation “Action Sudaca”, Contemporary Art Museum, Santiago, Chile.

2011 Exhibition “Hardy Wistuba”, Liga Alemana Gallery, Santiago, Chile.

2011 Exhibition ”Hardy Wistuba”, Colegio Aleman Gallery, Valdivia, Chile .

2010 Exhibition “Space Contest” Contemporary Art Museum, Santiago, Chile.

2010 Exhibition “Sudaca district” Guillermo Nuñez Gallery, Santiago, Chile.

2010 Exhibition “No One Knows Us” La Perrera Gallery, Santiago, Chile.

2009 Exhibition “Drawings” Mariano Picon-Salas Gallery, Metropolitan University of Educational Sciences, Santiago, Chile.

2009 Exhibition “Live Art”, Fine Arts National Museum, Santiago, Chile.

2009 Exhibition “University” Isidora Zegers Gallery, University of Chile, Santiago, Chile.

2007 Exhibition “Volume”, theatre of the University of Chile, Santiago, Chile 2006 Exhibition “Youth Paintings” National Library, Viña del Mar, Chile.

PUBLICATIONS/Magazines and Books ____________________________________ 2016 F.Asamblea constituyente,germany 2015 Alba magazin Germany 2013 Ojo andino, Fundazione Cini,Venecia,Italy 2011 Contenedor,Fondo de cultura,Chile 2011 Espacio contenido, MAC, Chile 2011 Hilando Historias University of Chile 2009 Arte en Vivo, Bellas Artes, Chile INTERVIEWS ____________ 2014 Traces of light University of Chile 2011 Magazin Ultimas Noticias, Chile 2010 Hilando Historias University of Chile 2009 Sernapesca Gobierno de Chile GRANTS ________ 2016 Mikroprojekt, NomadicArt & Gyalpa, Germany 2016 NomadicArt, Rathaus Mitte, Germany 2014 MASTER palazzo Spinelly, Italy 2010 AccionSudaca, FONDART, Chile 2009 AccionSudaca FONDART;Chile 2009 AccionSudaca, FONDO AZUL,Chile