Morphologies Nino Mustica CARPETS COLLECTION
Testo / Text Flaminio Gualdoni Introduzione / Introduction Tiziano Meglioranzi Progetto Grafico / Design Vittorio Murari - Artep Studio Traduzioni / Translations Mark Newman Crediti Fotografici / Photo Credits Vittorio Murari - Artep Studio pp.6, 10, 21, 28, 30, 36, 40, 42, 44 Antonio Redaelli pp. 8, 13, 24-25, 46, 56 Bruno Bani pp.51
®2017 Nino Mustica per le Immagini delle Opere / for the works images ®2017 Gruppo Il Mercante d’Oriente per le immagini / for the images gli Autori per i loro testi. / the Authors for their texts
Grazie per la preziosa collaborazione a: Thanks for the precious collaboration to:
Art in the Carpet
Tiziano Meglioranzi C.E.O Artep
Nel panorama internazionale degli editori di tappeti e arazzi di pregio, nasce nel 1986 con un’idea ben precisa ARTEP: far disegnare o progettare in proprio e produrre Tappeti dall’alto profilo qualitativo che rappresentino la nostra contemporaneità. Sin dall’inizio ho pensato che solo arricchendo la mia conoscenza del mondo dell’Arte e del Design avrei potuto concretizzare questo sogno. L’incontro con artisti e designer, trasformatosi spesso in grandi amicizie, è stato per me un nutrimento/accrescimento per la mia cultura e sensibilità estetica. Artisti come Eros Bonamini, Piero Dorazio, Max Bill, Joe Tilson, Giuseppe Santomaso, Conrad Marca-Relli o di designer come Toshiyuki Kita, Ugo La Pietra, Alessandro Mendini, Paolo Deganello, Nanda Vigo, solo per citarne alcuni, hanno influenzato e culturalmente formato la persona che sono oggi. Questo arricchimento empatico culturale ed estetico, è stato trasfuso come naturale conseguenza anche nell’ambito famigliare e aziendale. Due anni fa, ho avuto modo di conoscere Nino Mustica nel suo atelier-studio di Milano. È stato feeling immediato grazie ai numerosi interessi condivisi: abbiamo parlato di archeologia, arte moderna e contemporanea, design come se ci conoscessimo da sempre! È nata così l’idea di editare questa collezione di tappeti realizzati in limited edition di 6 esemplari ciascuno, che ho voluto far realizzare nei nostri laboratori di Varanasi, l’antica Benares (città santa per gli Indù), in India. Qui il fare, affonda le sue radici nella notte dei tempi. Qui il fare, non è solo filare e tingere artigianalmente i materiali per poi intrecciarli su trama e ordito tesi su vecchi telai in legno. Qui il fare, è storia e tradizione millenaria impressa nel DNA di questi abili tessitori che, con passione, affrontano la sfida su temi grafici contemporanei spesso lontani dagli stilemi della loro cultura.
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Nino Mustica
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Nella fotografia (p.10), Nino Mustica ed io stiamo parlando di come trasformare una sua idea in tappeto. I ragazzi in studio scherzano davanti a questa scena: “Sembrate Platone e Aristotele nella Scuola di Atene di Raffaello”. L’affresco nelle stanze vaticane... L’idea pura, Platone (con il volto di Leonardo) che indica l’alto, e Aristotele che tende la mano verso terra, la realtà materiale. Paragone lusinghiero… Ma davvero da Nino Mustica a Milano mi sono sentito un po’ come nella scena immaginata da Raffaello: in mezzo ai pensatori e alle loro creazioni. E’ stato Nino Mustica a proporre di tradurre in tappeti quelle idee pure che ha in testa e che finora ha reso in dipinti e sculture. L’ha detto lui appena prima che glielo chiedessi io, come avevo fatto invece a Piero Dorazio. Per sentirmi dire allora da Dorazio come Matisse, produttore di arazzi, gli avesse fatto abbandonare i “pregiudizi contro l’artigianato e l’arte applicata”. Raffaello disegnò i cartoni per gli arazzi della Cappella Sistina. Non dico che siamo nella bottega di Pieter van Aelst a Bruxelles, dove furono intessuti. Ma, chi ne avesse ancora, abbandoni i pregiudizi.
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Art in the Carpet
Tiziano Meglioranzi C.E.O Artep
Within the international panorama of producers of prestigious rugs and tapestries, a precise idea was developed in 1986 called ARTEP to design, plan and produce their own high quality rugs that reflect modern times. Since the start, I realized that only through researching the world of art and design could I make this dream come true. Getting to know artists and designers, who often became my good friends, was a way of nourishing and increasing my aesthetic culture and sensibility. Artists such as Eros Bonamini, Piero Dorazio, Max Bill, Joe Tilson, Giuseppe Santomaso and Conrad Marca-Relli, and designers like Toshiyuki Kita, Ugo La Pietra, Alessandro Mendini, Paolo Deganello and Nanda Vigo, just to name a few, all influenced me and gave me the culture that I have today. This empathetic cultural and aesthetic enrichment also informs my family and business as a natural consequence. Two years ago, I got to know Nino Mustica in his atelier-studio in Milan. We liked each other immediately due to the many interests we share: we spoke of archaeology, design, modern and contemporary art, as if we had known each other forever! This is how the idea of producing this collection of rugs in limited editions of 6 of each type, and which I wanted to make in our laboratories in Varanasi, the ancient city of Benares, (a sacred city for the Hindus) in India. This is a place where life has its roots in the annals of time. This is a place which is not only about spinning and dying materials using craftsmanship and then weaving out the warp and the weft on ancient wooden looms. This is a place where thousands of years of history and traditions are imprinted in the DNA of these expert weavers who, with great passion, take on the challenges of modern graphics which are often very distant from the stylistic features of their own culture.
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In the photograph (p.10), Nino Mustica and I are talking about how to transform his idea into a rug. The men in the studio joked about this scene in the photo: “You look like Plato and Aristotle in Rafaello’s School of Athens.” The fresco in the Vatican … The pure idea, Plato (with the face of Leonardo) who points upwards, and Aristotle who extends his hand towards the ground, signifying material reality. A flattering comparison ... But I really did feel a little bit like the scene depicted by Rafaello with Nino Mustica in Milan: in the middle of thinkers and their creations. It was Nino Mustica who proposed to transform these pure ideas in his mind into rugs and which up to now he had done in painting and sculptures. He himself said he wanted to do this just before I asked him, just as I had done instead with Piero Dorazio. To hear Dorazio say like Matisse, a producer of tapestries, he would give up all his “prejudices against tapestries and the applied arts.” Rafaello designed the sketches for the tapestries in the Sistine Chapel. I am not saying we are in the workshop of Pieter van Aelst in Brussels, where they were weaved. But these prejudices should be abandoned by all those who still have them.
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Flaminio Gualdoni
Nino Mustica si è definito “astratto pop”, ma non nel senso che i vari Krushenick e D’Arcangelo avevano dato alla definizione: ha piuttosto ridotto analiticamente la pittura al suo farsi essenziale, questione di materie – la consistenza straniata dello smalto e quella diversa delle resine, l’asciuttezza inemotiva dell’acrilico – e di gesti, in cui s’avverte l’eco lontana dei Brushstrokes di Lichtenstein ma senza la mediazione canonica del rappresentare: in lui è piuttosto un agire e un far avvenire, e uno slontanare la fisiologia degli atti e delle movenze sino a straniarli, immettendoli nel flusso di un far essere la pittura in cui continuamente verifica la congruenza possibile, e la collisione fervida, tra l’armamentario pittorico storico e l’orizzonte nuovo della tecnologia. In particolare ha contato per lui la possibilità di schiudere un orizzonte ulteriore alla concezione di rilievo, che è stata, per l’avanguardia storica, l’utopia realizzabile della reificazione del pittorico nelle tre dimensioni, nello spazio storico d’esistenza. Giusto due appunti: una sapida mostra-studio al MoMA, Modern Relief, nel 1951, sottolineava più i punti di discontinuità che di continuità con la tradizione classica del bassorilievo dicendo di Gabo, Pevsner, Arp, e dieci anni dopo la rivista parigina “XXe siècle”, maggio 1961, ragionava del Renouveau du relief a partire proprio dalle fisicizzazioni del colore/forma di Delaunay, precoce pittura fatta cosa, per giungere alle destrutturazioni plastiche di un’Alicia Penalba, in cui si avvertivano forti e precisi umori d’architettonico. Ebbene, Mustica ha intuito, con precocità assoluta, che prospettive nuove come la grafica digitale e la stampa 3D schiudevano praterie d’invenzione possibile proprio rispetto a ciò, la concretizzazione spaziale d’un segno che nasce tutto pittorico, alla prima tutto interno alla disciplina – visionarietà e picchi irrazionali compresi – ma subito vocato a uscire da se stesso, a farsi presenza e cosa spaziale, espandendosi anche sino a toccare le corde d’una declinazione nuova possibile d’architettonico. In ciò risiede la tensione verso un metamorfismo teoricamente
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Flaminio Gualdoni
illimitato che Mustica considera, tutto, territorio operativo
Nino Mustica has described himself as “abstract pop”, but
pertinente. Le sue sono, per citare ancora e questa volta Tapié,
not in the sense given by various artists such as Krushenick
morphologies autres, ma superata ormai definitivamente la
and D’Arcangelo: he has somewhat reduced painting to
soglia cogente del biomorfo e affrontata un’alterità formale
its essential nature, through his materials – the estranged
autogenerantesi nel codice specifico del pittorico.
consistency of the enamel, along with a different take on resin,
Questo esperimento ultimo dell’artista nasce da un’ulteriore
that unemotional lean nature of acrylics – and of gestures in
contaminazione operativa dai corposi retrogusti concettuali.
which there is a distant echo of Lichenstein’s Brushstrokes
È possibile, si è chiesto, tradurre la propria via ulteriore al relief
but without the canonical mediation of representation: with
tornando alla tradizione insieme atavica e moderna del tappeto
Mustica, it is more a carrying out and of making things happen,
tessuto, ereditata dalle origini del fare e resa avanguardia da
in a distancing of physiology of its being and its movement
figure come Wilhelm von Debschitz, Sophie Taeuber Arp, Gunta
so as to estrange them, in a flow that makes painting become
Stölzl, Anni Fleischmann Albers?
a constant search for possible congruencies, and the lively
Sono nati così questi tappeti per Artep, in cui l’arte antica
collision between the equipment of historical painting and the
dell’annodare incrocia un immaginario stratificato ed
new horizons of technology.
energeticamente potente senza che si verifichi, in nessun
Specifically, meaning for him derives from the possibility of
passaggio, un tradimento d’identità. Per guardarli secondo me
opening up a further horizon, that of the concept of relief,
occorre rimemorare le parole straordinarie di un altro fervido
which has been in the historical avant-garde the feasible
contaminatore del tempo moderno, Hans Arp:
utopia of the reification of painting in three dimensions, in the historical space of existence. Two things then: an interesting study-show at the MoMA, Modern Relief, in 1951, which
Un cavallo è un cavallo: non è arte.
emphasized more the points of discontinuity rather than
Un cucchiaio è un cucchiaio: non è arte.
continuity with the classical tradition of bas-relief as per Gabo,
E quando si sarà impiegata molta arte per scolpire su un
Pevsner, Arp, and ten years later, the Parisian magazine, “XXe
cucchiaio cento piccoli cavalli, si sarà reso il cucchiaio
siècle”, in May 1961, where he used Renouveau du relief right
inutilizzabile, ma ciò non sarà arte. […]
from Delaunay’s physicalization of colour/shape, precocious
Un tappeto è fatto per sedercisi sopra, per sdraiarcisi sopra,
painting just as it is, in order to arrive at Alicia Penalba’s
dormirci e camminarci sopra.
plastic deconstructions, in which there are strong and precise
Malgrado ciò, un tappeto può essere arte, anche sublime.
architectural moods.
In questo caso è meglio, secondo me, sedersi su qualcos’altro.
As such, Mustica has foreseen, with absolute precociousness, that new perspectives like digital graphics and 3D printing have opened up fields of invention, the spatial concretization of a sign that is all historical painting, at first all within the discipline – with its visionary nature and irrational peaks included – but which is immediately called upon to go outside itself to provide for a presence and space, expanding on itself to the point of touching lines of a declination, a new
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architectonic possibility. Herein lies the tension towards a theoretically unlimited metamorphosis which Mustica considers, in its totality, his pertinent operating territory. His are, to quote yet again, and this time Tapié, morphologies autres, but that go beyond once and for all the cogent threshold of biomorphism and which is confronted with a formal alterity created within the specific code of painting. This last experiment by the artist comes from a further operative co-mingling of full-bodied conceptual after-tastes. It has been asked whether it is possible to translate a way beyond “relief” to return to the primordial and modern tradition of rug fabric, as inherited from the avant-gardists Wilhelm von Debschitz, Sophie Taeuber Arp, Gunta Stölzl and Anni Fleischmann Albers. These are how these rugs for Artep came about, in which the ancient art of knotting encounters a layered and powerfully energetic imaginary without every betraying their identity. In my opinion, to truly see them, it is necessary to recall the extraordinary words of another intense modern artist who understood this sense of fusion, of co-mingling, Hans Arp: A horse is a horse: it is not art. A spoon is a spoon: it is not art. And when many arts will be used to sculpture one hundred tiny horses on a spoon, the spoon will have been rendered useless, but this is not art. […] A rug is for sitting on, to lie upon, to sleep on and for walking on. Despite this, a rug can be art, even sublimely so. In this case, it is better to sit on something else.
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Collezione / Collection
Titolo:
Morphologies 01
Luogo di produzione / Production place:
Varanasi, Nord-Est India / North-East India.
Tecnica / Technique:
Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.
Trama / Weft:
Cotone / Cotton
Ordito / Warp:
Cotone / Cotton
Vello / Hair:
Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.
Dimensioni / Dimensions:
250 x 300 cm
Lavaggio / Wash:
Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.
Edizione / Edition:
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Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.
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Titolo:
Morphologies 02
Luogo di produzione / Production place:
Varanasi, Nord-Est India / North-East India.
Tecnica / Technique:
Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.
Trama / Weft:
Cotone / Cotton
Ordito / Warp:
Cotone / Cotton
Vello / Hair:
Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.
Dimensioni / Dimensions:
250 x 300 cm
Lavaggio / Wash:
Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.
Edizione / Edition:
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Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.
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Titolo:
Morphologies 03
Luogo di produzione / Production place:
Varanasi, Nord-Est India / North-East India.
Tecnica / Technique:
Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.
Trama / Weft:
Cotone / Cotton
Ordito / Warp:
Cotone / Cotton
Vello / Hair:
Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.
Dimensioni / Dimensions:
250 x 300 cm
Lavaggio / Wash:
Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.
Edizione / Edition:
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Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.
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Titolo:
Morphologies 04
Luogo di produzione / Production place:
Varanasi, Nord-Est India / North-East India.
Tecnica / Technique:
Annodato a mano, nodo asimmetico. / Handknotted, asymmetric knot.
Trama / Weft:
Cotone / Cotton
Ordito / Warp:
Cotone / Cotton
Vello / Hair:
Bamboo Silk e Viscosa, due Livelli di altezza. / Bamboo Silk and Viscose, two Levels of hair.
Dimensioni / Dimensions:
270 x 350 cm
Lavaggio / Wash:
Lavaggio ad acqua con detergenti naturali presso centri specializzati. / water wash with natural detergents at specialized centers.
Edizione / Edition:
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Edizione Limitata di 6 esemplari / Limited Edition of 6 exemplars.
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I tappeti della collezione disegnata da Nino Mustica, che ha
Produzione / Production
realizzato i bozzetti preparatori in esclusiva per Artep, sono realizzati a mano secondo le più tradizionali tecniche di lavorazione artigianali. Sono prodotti nei nostri laboratori nel Nord dell’India. Il processo di produzione prevede la riproduzione del disegno del tappeto in scala 1:1 su una speciale carta millimetrata, che viene poi utilizzata dal gruppo di tessitori come guida. La tecnica di annodatura è ad altissima densità di nodi, circa 160.000 per metro quadro, un parametro tecnico che colloca questi manufatti ai massimi standard qualitativi. Per riportare l’effetto materico delle tecniche pittoriche di Nino Mustica, si è deciso di utilizzare materiali “lucenti” quali il bamboo silk e la viscosa; inoltre, il vello dei tappeti è stato rasato a forbici a due livelli, per rendere al meglio la tridimensionalità dei disegni. I filati sono stati tinti artigianalmente con tecnica “dip dye”, ad immersione, come veniva fatto per la realizzazione dei tappeti
“L’arte è ricerca continua, assimilazione delle esperienze passate,
antichi.
aggiunta di esperienze nuove, nelle forma, nel contenuto, nella Ogni tappeto sarà realizzato in Limited Edition, di 6 esemplari: sotto
materia, nella tecnica, nei mezzi.”
tutti i punti di vista, dei veri e propri pezzi unici. Un certificato di garanzia riportante le caratteristiche tecniche e qualitative del tappeto correderà ogni esemplare, congiuntamente
“Art is continuous research, assimilation of past experiences and the
all’autentica dell’Artista.
addition of new experiences in form, contents, materials, techniques and means.”
Bruno Munari
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The rugs of the collection designed by Nino Mustica, which has made exclusive sketches for Artep, are handmade according to the most traditional craftsmanship techniques. They are produced in our laboratories in North India. The production process involves the real scale playback of carpet design on a special millimeter paper, which is then used by the weaver group as a guide. The nodding technique is at very high density knots, about 160,000 square meters, a technical parameter that places these artefacts at the highest quality standards. To reproduce the material effect of Nino Mustica’s pictorial techniques, it was decided to use “glossy” materials such as bamboo silk and viscose; In addition, the carpet veil was shaved with scissors, on two levels to make the three-dimensionality of the drawings better. The yarns were dyed craftily with the “dip dye” technique, as it was done for the realization of antique rugs. Each carpet will be made in Limited Edition, with 6 specimens: under all points of view, real unique pieces. A certificate of guarantee showing the technical and qualitative features of the carpet will accompany each specimen, together with the artist’s authenticity.
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Nino Mustica
Nino Mustica è uno dei grandi sperimentatori dell’arte contemporanea. Un percorso di ricerca che dalla pittura transita nella multimedialità, coniugando aree, saperi e discipline diverse. Il traguardo è una pittura solida che dalla tela diventa rendering animato e figuratività architettonica, fino alla sua materializzazione tridimensionale. Concetti anticipati da una generazione cresciuta tra gli anni sessanta e settanta, ora realizzati concretamente. L’universo dei solidi di Nino Mustica è un inno alla genesi continua di forme fluide che ondeggiano in estensioni fruibili a più livelli.
Nino Mustica is one of the great experimenters of contemporary art. The path of his explorations leads from painting into multimediality, bringing together different fields, disciplines and areas of knowledge. The goal is a form of solid painting that moves from the canvas through animated rendering and architectural figuration to arrive at three-dimensional materialization. Nino Mustica’s universe of solids is a paean to the never-ending genesis of fluid forms that drift in extensions accessible at various levels.
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Opere / Works Esposte in occasione della presentazione della collezione di tappeti dal 06 al 28 ottobre 2017 presso il nostro showroom. Exposed at the presentation of the carpets collection from 06 to 28 October 2017 at our showroom.
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Pittura Solida Steel 05 2010 Acciao inox 308 104 x 126 x 218 cm
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MercoledĂŹ 12 Giugno 2013 2013 Resina, pigmento e smalto su tela 210 x 160 cm
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MercoledĂŹ 1 Luglio 2015 2015 Smalto e acrilico su tela 140 x 210 cm
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Note bio-bibliografiche / Bio-bibliographical notes
Nino Mustica, nato ad Adrano (Catania) il
2012
Manchester.
26 agosto 1949, ha insegnato all’Istituto
Sparkle, Galleria Bianca Maria Rizzi e
2004
Statale d’Arte di Catania, all’Accademia di
Matthias Ritter, Milano.
Galleria Artecontemporanea, Catania.
Belle Arti di Brera di Milano, all’Università
2011
Arte Contemporanea Memoli, Busto
di Belle Arti di Budapest e al Politecnico
Sparkle, Triennale di Milano, Spazio
Arsizio.
di Milano. Vive e lavora a Milano.
Material ConneXion, Milano.
2003
Evoluzioni pittoriche, Castello Visconteo
Leda Fletcher Gallery, Genève.
Nino Mustica, born in Adrano (Catania,
Mediceo, Melegnano.
2002
Italy) on 26th August 1949, has taught
2010
Galerie der Stadt, Waiblingen.
at the Public Institute of Art in Catania,
Pittura solida - Steel, Piazza del Duomo -
MEO - Kortàrs Muvészeti Gyujtemény,
the Brera Academy of Fine Arts in Brera,
Chiesa di Sant’Agostino, Pietrasanta.
Budapest.
Milan, the University of Fine Arts in
2009
Muzej Grada Novog Sada, Novi Sad.
Budapest and the Polytechnic of Milan.
Pittura solida, Museo Nacional de Artes
2001
He currently lives and lives and works in
Decorativas, La Habana.
Mairie du V Arrondissement, Paris.
Milan.
2008
Gary Nader Fine Arts, Miami.
Novalis Contemporary Art, Torino.
Fine Art University, Budapest.
Concept, Stefano Civati Art Consulting,
New Art Gallery Dante Vecchiato, Padova.
Milano.
2000
2017
Mustica Tower, Leda Fletcher Gallery,
Omaggio a Nino Mustica, Art Miami
111 Espressioni, Galerija Radio-televizije
Genève.
2000, Miami.
Srbije, Beograd.
XXIII Congresso Internazionale UIA,
Fondazione Bevilacqua La Masa,
2014
Unione Internazionale degli Architetti,
Venezia.
Le origini della pittura di Nino Mustica,
Lingotto, Torino.
Concezioni pittoriche luminose, Expo
MACN - Museo d’Arte Contemporanea e
2007
Hannover, Zumtobel, Berlin.
del Novecento, Monsummano Terme.
Galleria Memoli, Matera.
1999
Nino Mustica, Gallery Jeon, Daegu
11 Totems, Gaya Art Space, Ubud, Bali
Museo Civico d’Arte Contemporanea,
(Korea).
(Indonesia).
Gibellina.
2013
2006
WAM Gallery, Budapest.
Simbiosi, Galleria d’Arte Moderna,
Era Eros, Villa Rufolo, Ravello.
1998
Genova.
Bury Art Gallery & Museum, Bury,
Muzej Grada, Rijeka.
Mostre personali / Solo exhibitions
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Venezia.
2004
Modern Art Museum MGC Prostor,
2009
Sicilitudine, Fondazione D’Ars, Milano.
Zagreb.
2017
Urban Solutions, LivinLuce & EnerMotive,
Rassegna d’arte contemporanea,
Galleria Ghiggini, Varese.
Galleria Osti 4, Milano.
Artitettura, Musei Civici di Vicenza
Fiera, Milano.
Piazzetta di Balestrate, Palermo.
Il diluvio immaginale, Associazione
Museo Casabianca, Malo.
Krimsky Val, Moskva.
Palazzo Chiericati, Vicenza
Star-T. L’arte sotto le stelle, Galleria
Ravello, una terrazza sul Mediterraneo,
Artistico-Culturale, Torino.
Galerie Schloss Mochental, Ehingen/
1991
2016
Umberto I, Torino.
Villa Rufolo, Ravello.
Omaggio a Marinetti, Palazzo Guasco,
Donau.
Galleria Jaccarino, Padova.
Biennale Cina-Italia, Beijing
Spazio Anzitempo, Milano.
2003
Alessandria.
1996
1990
2015
Wake-up, The White Gallery, Milano.
Galleria Arturarte Settevene, Nepi.
Anni ’90. Arte a Milano, Sala
Simone Art Gallery, Bratislava.
Galleria Hete A.M. Hünermann,
Contra-bbando, Fabbrica del Vapore,
Superlativa, Tortona 15, Milano.
Epson.Art.Bits, Cartiere Vannucci, Milano.
Napoleonica,
Museo José Luís Cuevas, Ciudad de
Düsseldorf.
Milano.
2008
2002
Accademia di Belle Art di Brera,
México.
National Museum of Archaeology, La
Biennale Italia-Cina, ARCA, Vercelli.
Mustica Tower, videoinstallazione /
Galleria Arturarte Settevene, Nepi.
Milano.
1995
Valletta.
Arte nello spazio pubblico. I progetti
videoinstallation, Festival Internazionale
Istituto Italiano di Cultura, Beograd.
Riflessione e ridefinizione della pittura
Palazzo Ducale, Sabbioneta.
Galleria Art Club, Catania.
per la pista ciclabile, Area Expo, Azimut,
Time in Jazz, Sa Casara.
Galleria Arte Giappone, Milano.
astratta, Civica Galleria d’Arte Moderna,
Modern Art Museum MGC Prostor,
1989
Milano.
2007
2001
Gallarate.
Zagreb.
Galleria Studio 15, Milano.
Aquae Venezia 2015, Venezia.
Agatarte, Chiesa di San Giuseppe al
Boca Raton Museum, Boca Raton.
Disegno italiano, Istituto Italiano di
Contemporary Art Pavilion Juraj Sporer,
1987
2013
Duomo, Catania.
Futuro, Palazzo Spadaro, Scicli.
Cultura, Istanbul - Ankara.
Opatija (Croatia).
Galleria Jaccarino, Padova.
Idee, immagini e segni. Artisti a Catania
Astralis. A Metropolitan Fable, Novalis
2000
Pinacoteca Civica, Jesi.
Studio Carlo Grossetti, Milano.
1986
1950-1980, Camera di Commercio,
Fine Arts Gallery, Torino.
Kamasutra. Arte e poesia, Spazio
Italian Art, Matsuzakaya Gallery,
1994
Dresdner Bank, Düsseldorf.
Catania.
2006
Montenero, Milano.
Tokuyama - Himeji.
Galleria La Seggiola, Salerno.
Galleria d’Arte Moderna, Valverde, Pavia.
Antropico naturale, Palazzo Lombardia,
RipArte, Roma.
In corso d’opera, Chiesa di San Carlo,
Raika Gallery, Osaka.
Museo de Arte Moderno,
Galleria Lu Austoni, Milano.
Milano.
Contact. Quando l’arte allarga gli
Spoleto.
Terra nera, Palazzo Comunale, Milo.
Buenos Aires.
Galleria Il Sale, Catania.
2012
orizzonti, Milano.
Viaggio della luce, Schio Arte, Schio.
International Graphics, Toronto.
Chiesa del Carmine, Taormina.
1984
Natura anfibia, mc2gallery, Milano.
Vulcanology, Catania.
Arte Moda Io Donna, Chiostri
Arte italiana, Osaka - Kokura.
Consolato Argentino, Milano.
Kunstgalerie Cecilienallee, Düsseldorf.
2011
Cittàmorfosi, Rozzano.
dell’Umanitaria, Milano.
Una terrazza sul Mediterraneo, Chiesa di
1993
1981
Terra-Arte, Paternopoli.
Anni settanta, Bel Art Gallery, Milano.
1999
Santa Maria a Gradillo, Ravello.
Galleria San Luca, Bologna.
9th Street Gallery, New York.
Artisti per Morgantina. La Venere di
2005
Immagine Italia, WAM Gallery, Budapest.
Arte in teatro, Teatro Ciak, Milano.
Linea Arte Contemporanea, Firenze.
1980
Morgantina, Aidone.
Ragionevolmente, Viterbo.
Sogni di carta, Museo Internazionale
Del caos e dell’ordine dell’anima,
Galleria Priuli agli Scalzi, Venezia.
Galleria Le Arti, Catania.
2010
Open 2005. 8th International Exhibition
della Grafica, Ljubljana.
Fondazione Cassa di Risparmio, Bra.
Castello di Sartirana, Pavia.
1979
Culture-Nature - 12. Biennale di
of Sculptures and Installations, Venezia.
1995
Art Cologne, Studio Carlo Grossetti, Köln.
Galería Thema, Buenos Aires.
Palazzo Comunale, Pavia.
Architettura, Spazio Thetis, Arsenale,
2nd Beijing International Art Biennale, Beijing.
Musei Civici, Lecco.
Arte Fiera, Galleria Niccoli, Bologna.
Umjetnicka Galerija, Dubrovnik.
Art Gallery Zaalberg, Delft.
Museum of Contemporary Art, Trogir
1992
(Croatia).
Museum of Fine Arts, La Valletta.
1997
58
Mostre collettive / Group exhibitions
Morphologies
Nino Mustica
59
Art in the Carpet
Video
2009
1994
1986
2013
Installazione sul mare di / Installation on
Scatole d’autore, Fortezza da Basso,
Autori in cattedra, Istituto Statale d’Arte,
Made 4 Ceramics - Ceramica Terra
the sea of Linosa , Isola di Linosa.
Firenze.
Catania.
Cultura, Fiera Milano Rho, Milano.
1994
2015
arte e tecnologia, Pinacoteca di Brera,
Fuji Gallery, Osaka.
1985
2008
Fiume di tela, azione pittorica nel
Mimesi.
Milano.
Icone ecologiche, Hotel Ariston, Milano.
Pinacoteca Comunale, Ripe di San
Mustica Towers, Stand Canon, Lift 2008,
progetto / pictorial action in the project,
2012
Dora Coco, Fanfare e maschere, cover.
Torre Colombera, Gorla Maggiore.
Ginesio.
Fiera, Milano.
Casalmaggiore.
Baumhaus.
“Milano Live”, vol. 9, cover.
Istituto d’Arte F. Depero, Rovereto.
Galleria Civica Palazzo Oliva,
2007
1989
2009
”Graphicus”, vol. 9, cover.
Galleria d’Arte Niccoli, Bologna.
Sassoferrato.
Fusion Hotel, Stand Giugiaro Architettura,
Installazioni / Installations, Taif Gallery,
Pittura solida.
“Colore”, vol. 10, cover.
Scatole d’autore, Villa Tosca, Milano.
1982
Sia Guest Fiera, Rimini.
World Trade Center, Milanofiori, Milano.
2008
Mosaico / mosaic, Hotel Ariosto, Milano.
1993
Zebra One Gallery, London.
2006
1988
Mustica Tower - Mechanics.
2005
Pictorial Evolutions, Infinite Paintings,
Pitture scenografiche, Museu Calouste
2006-2007
Gaetano B.G. Mustica, Epos siciliano.
Fiera, Rimini.
Gulbenkian, Lisboa (itinerante a /
Mustica Tower - Infinite Skylines.
Miti e pupi rinverditi, cover).
2003
travelling to Oporto, Cairo, Cannes).
2006
2003
Galleria Grossetti Arte & Altro, Milano. 1992
Installazioni / Installations
New Geographics of Italian Abstraction,
Incontro Multimediacity. Rapporto tra
Krimsky Val, Moskva.
2015
Photo Show 2003. Omaggio a Nino
1987
Pictorial Evolutions III - Infinite Paintings.
“Graphicus”, vol. 3, cover.
Salón Internacional de Arte Gráfica
The Catch, scultura per la Coppa del
Mustica, Stand Epson,
Installazione pittorica / Pictorial
2003
“Immagini Foto Pratica”, vol. 2, cover.
Contemporánea, Barcelona.
Mondo di Rugby 2015 / sculpture for the
Fiera, Milano.
installation, Hypo-Bank, Frankfurt.
Nouvelles réalités.
2000
XIII Rassegna d’Arte Contemporanea,
Rugby World Cup 2015, collaborazione
2001
1986
Evoluzioni pittoriche II.
Gaetano B.G. Mustica, Una diviso due e
San Pietro Clarenza.
tra /collaboration between Nino Mustica
Forma pittorica tridimensionale, Hotel
Pitture murali / Wall paintings, Dresdner
1998-2002
altri racconti, cover + ill.
Divagazioni, Barcelona.
e/and Gerry McGovern (Design Director
Principe di Savoia, Milano.
Bank, Düsseldorf.
Skin to Skin.
1999
Circolo Artistico, Bologna.
Land Rover), Twickenham Stadium,
PataFluens, Casalmaggiore.
1984
1997
Sogni colorati d’argilla, manifesto per la
Art Gallery, Takefu.
England - Millennium Stadium, Wales.
Tre ponti, tre popoli, Novi Sad.
Cwmni Dawns, videoscenografia / video
Installazioni sul mare di Linosa /
mostra / poster for the exhibition.
1991
2014
1999
set design, Jumper Dance Company,
installations on the sea at Linosa island.
Capodrise, Concorso internazionale per
Immaginario mediterraneo, Chiesa dei
Unstoppable Spirit, collaborazione tra /
Scenografie per il / Set design for the
Cardiff.
1996-2001
la città museale di Hellerau, Dresden
Cavalieri di Malta, Siracusa.
collaboration between Nino Mustica e/
Cineteatro Alba Blobhouse, Bergamo.
Affreschi urbani / Urban frescoes,
Evoluzioni pittoriche I.
(Internationale Architektur Werkstatt,
1990
and Gerry McGovern, Fuorisalone, Piazza
Forma pittorica tridimensionale, Museo
Misterbianco.
Galleria Comunale d’Arte Moderna,
Gae Aulenti, Milano
Civico, Gibellina.
1982
Bologna.
Unstoppable Spirit, collaborazione tra /
1998
Installazioni pittoriche / Pictorial
Anno luce, Studio Via Amore 4, Catania.
collaboration between Nino Mustica e/
Corso Garibaldi, Catania.
installations, Parco delle Terme, Acireale.
2011
pavimenti del / Artistic project
1988
and Gerry McGovern, Royal Festival Hall,
1997
1977
Poster per / for Selected Artworks,
for the floor of Carlyle Hotel Brera,
Galleria Studio 15, Milano.
Southbank Center, London.
Forme pittoriche tridimensionali ,
Murales, Copenhagen.
Milano.
Milano.
60
Morphologies
Nino Mustica
Düsseldorf-Torino-Dresden). Altre realizzazioni / Other works
1997 Cura artistica e progettazione per i
61
Art in the Carpet
1995
campagna Polioplus / Realization of
Milano, Hotel Ariosto.
vita, ed. Sandro Orlandi Stagl (Vercelli,
2006
Mustica, ed. A. Bucarelli, B. Zsòfia
Vasilij Grossman, L’eterno riposo ed altri
two stamps for the Polioplus campaign,
Moskva, Krimsky Val.
ARCA), Maretti Editore.
Mustica, ed. R. Burns, J. Ceresoli, H.
(Budapest, University of Fine Arts),
racconti, Hefti, Milano-Zagreb, cover.
Rotary International.
Lisboa, Museu Calouste Gulbenkian.
2013
Herbst (Bury, Bury Art Gallery), Bury Art
Galleria Dante Vecchiato, Padova.
1994
1981
Portofino, Museo del Parco di Portofino,
Mustica. Simbiosi, ed. F. D’Amico,
Gallery + Museum, Bury.
Mustica (Miami, Gary Nader Gallery),
Cura artistica del concorso di architettura
Manifesto per / Poster for UD, Catania.
Centro Internazionale di Scultura
M.F. Giubilei, Edizioni Oreste Genzini e
2004
Gary Nader Editions, Miami.
all’Aperto.
Philippe Daverio, Milano.
Ravello. Una terrazza sul Mediterraneo,
2000
per la nuova sede centrale / Art direction of the contest for the new premises,
Opere in permanenza presso musei e
Rijeka, Musej Grada Rijeka.
Museo del Parco, Centro Internazionale
ed. M. Bignardi (Ravello, Villa Rufolo),
Mustica. Opere recenti, ed. F. De Santi
Dresdner Bank, Dresden (Schiel Possekel
collezioni pubbliche /
Trogir, Museum of Contemporary Art.
di Scultura all’Aperto, ed. Serena
Bruno Mansi Edizioni, Ravello.
(Venezia, Fondazione Bevilacqua La
Priolo Architekten).
Permanent works in museums and
Valverde, Galleria d’Arte Moderna
Morminio, Portofino.
Nino Mustica. Within Colour 1994- 2004,
Masa), Fondazione Bevilacqua La Masa,
1992-1993
public collections
Comunale.
2012
ed. G. Marziani, M. Ruyters, (Genève,
Venezia.
Zagreb, Modern Art Museum MGC Prostor.
Mustica. Sparkle, ed. F. D’Amico, Charta,
Leda Fletcher Gallery), Leda Fletcher,
Kamasutra. Arte e poesia, ed. M.N. Rotelli
Progetti per arazzi e tappeti editi da / Projects for tapestries and carpets
Budapest, Academy of Fine Arts.
Opatija, Contemporary Art Pavilion Juraj
Milano.
Genève.
(Milano, Spazio Montenero), Danilo
executed by Marco Contini, Milano.
Buenos Aires, Museo de Arte
Sporer.
2011
2003
Montanari Editore, Lugano.
1991
Contemporáneo.
Mustica. Sparkle, ed. F. D’Amico, B.
Mustica. Nouvelles réalités, ed. G.
1999
Poster e francobolli per / Poster and
Catania, Comune di Catania.
Libri e cataloghi di mostre / Books and
Carbone, A. Coppa, C. Canalis (Milano,
Marziani (Genève, Leda Fletcher Gallery),
Mustica. Continuare a dipingere, ed. A.
stamps for Immaginario mediterraneo,
Ciudad de México, Museo José Luís Cuevas.
exhibition catalogues
Triennale), Trenta Edizioni, Milano.
Leda Fletcher Gallery, Genève.
Kohlmeyer (Heidelberg, Signum Galerie),
Siracusa.
Dubrovnik, Umjetnicka Galerija.
2010
2002
Signum Galerie, Heidelberg.
1990
Düsseldorf, Dresdner Bank.
2017
Culture-Nature. Green ethics-habitat-
Nino Mustica. Skin to Skin, ed. H.
1998
Copertina del disco / Cover for the record
Boca Raton, Boca Raton Museum.
111 Izrazi/Espressioni, Radio-televizije
environment, ed. A. Coppa, F. D’Amico
Herbst (Waiblingen, Museum der Stadt),
Trasparenze. Opere su vetro di artisti
Jackie Stewart per Vox Pop Records.
Frankfurt, Hypo Bank.
Srbije, Beograd.
(Venezia, Spazio Thetis), Skira, Milano.
Museum der Stadt, Waiblingen.
contemporanei, ed. C. Cerritelli, A.
1989-2000
Gallarate, Civica Galleria d’Arte Moderna.
2016
Mustica. Pittura solida, ed. F. D’Amico
Mustica. New Body, New Skin, ed. G.
Pansera (Genova, Palazzo Ducale), Côte
Manifesti per / Posters for LEM Edizioni,
Gibellina, Museo d’Arte Contemporanea.
Nino Mustica. Il Futuro è adesso 2015-
(Pietrasanta, Piazza del Duomo - Chiesa
Marziani (Budapest, Museo MEO), MEO,
d’Azur Editore, San Mauro.
Milano, exhibited at: Expo Art, New
Gibellina, fontana / fountain.
1994, Scaramouche, New York.
di Sant’Agostino), Skira, Milano.
Budapest.
Gianluca Marziani, NQC Arte italiana
York; Macef, Milano; Cart’89, Milano;
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2009
www.plot.@rt, ed. G. Marziani, L. Turco
e tecnologie: il nuovo quadro
Saca, Bologna; Frankfurter Buchmesse,
d’Arte.
Scaramouche, New York.
Mustica. Urban Solutions, ed. F. D’Amico,
Liveri (Galleria Arturarte Settevene, Nepi),
contemporaneo, Castelvecchi, Roma.
Frankfurt am Main; MilanoPoesia,
Imola, SACMI.
Biennale Cina-Italia 2016.
(Milano, Fiera Milano), Electa, Milano.
Arturarte Settevene, Nepi.
1997
Milano; International Spring Fair,
London, Sheraton Sky-Line.
Metamorphosis, ed. di Mianbu (Xu Peili),
2008
2001
Mustica, ed. A. Kohlmeyer (Ehingen/
Birmingham.
Malo, Museo Casabianca.
China National Art Found
Nino Mustica, ed. F. D’Amico, J. Ceresoli
Mustica, ed. M. Donà (Padova, New
Donau, Schloss Mochental), Galerie
1987
Milano, Comit.
2015
(Torino, Novalis Fine Arts Gallery),
Art Gallery), Galleria Dante Vecchiato,
Schrade, Ehingen/Donau.
Realizzazione di due francobolli per la
Milano, Carlyle Hotel.
Biennale Italia-Cina 2015. Elisir di lunga
Novalis Fine Arts Gallery, Torino.
Padova.
Artinceramica, ed. M. Bignardi, G.
62
Morphologies
Nino Mustica
63
Art in the Carpet
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1986
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2011
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1994
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1983
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2013
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1993
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Il movimento fluido dell’acciaio inox, in
Fortunato D’Amico, Alchimia nel segno
astratta. XIII Premio Nazionale Arti
colore, ed. E. Pontiggia (Milano, Centro
Studio 15, Milano.
Colin Buckley, Unstoppable Tour, in “Land
“Inossidanile”, n. 187, marzo, p. 16.
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64
Stampa / Press
Morphologies
Nino Mustica
65
Art in the Carpet
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Gianluca Marziani, Nino Mustica. Il gesto
Dal Mediterraneo la luce
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tecnologico, in “G&D”, n. 38, pp. 32-33 e
dell’avanguardia, in “Vivere”, n. 4, pp.
90-91.
of the work Domenica prossima, in
60, pp. 22-25 e cover.
cover.
100-103.
1991
“Esquire & Derby”, n. 5-6, p. 127.
2007
Alberto Pivi, Nino Mustica, in “Milano
La mitica Fiat 500 si mise a viaggiare
Inserzione pubblicitaria per conto di
1982
Cesare Cunaccia, L’arte della
Live”, n. 53, pp. 34-37.
anche nell’arte, in “Gente Motori”, n. 3, p.
/ Advertisment on behalf of Galleria
Leading shops in Catania, back cover.
metamorfosi, in “AD”, n. 314, pp. 130-
Dipinti a tre dimensioni, in “D - La
28.
Jaccarino, Padova, in “Apeiron”, n. 2, p.4.
1969
137.
Repubblica delle Donne”, 16 aprile, p. 74.
1994
1990
Riproduzione dell’opera / Reproduction
Domitilla Ferrari, Nino Mustica
1997
I colori della libertà, in “Vivere”, vol. IV, n.
Intervista con Nino Mustica, in “Giornale
of the work Nudo, in “Alla Bottega”, n. 6,
dall’acquerello al computer, in “Il Giorno”,
Segni invisibili lasciati dal tempo, in “Art
7, pp. 28-31.
Medico”, n. 137, pp. 21-23.
p. 32.
13 giugno, p. 14.
Leader”, n. 32, pp. 42-45.
M. Bignardi, Nino Mustica. La pittura
Copertina della rivista “Leggere”, n. 20.
Camilla Montella, Mustica il pittore che
La pittura diventa tridimensionale, in
come gioia e malinconia del colore, in
1989
brevetta grattacieli girevoli, in “Libero”, 1
“Nuova Meta Parole & Immagini”, n. 9,
“Nuova Meta Parole & Immagini”, n. 1,
Quadri eterei fatti di velina, in
agosto.
pp. 70-73.
pp. 44-45.
“Vivimilano”, supplemento al “Corriere
2006
Háromdimenziós festészet, in “Atrium”, n.
Il capolavoro di Mustica, in “Starter”, n. 9,
della Sera”, 27 aprile, p. 15.
“Io Donna”, n. 28, pp. 74-75.
4, pp. 78-83.
p. 92.
Nino Mustica. Carta più carta, in
Katia Teri, I fratelli Mustica al Salotto
Nino Mustica, in “Magazine”, n. 6, pp.
Il piacere del paesaggio, in “Varese
“Tuttomilano”, supplemento a “La
Letterario, in “La Sicilia”, 2 gennaio, p. 31.
38-41.
Mese”, n. 9, p. 71.
Repubblica”, 4 maggio, p. 66.
2005
1996
1993
Nino Mustica. Carta più carta, in
Gianluca Marziani, Nino Mustica. Within
Tonko Maroevic, L’arte nello stato di
Nino Mustica, in “Artinf”, n. 85, p. 46.
“Tuttomilano”, supplemento a “La
Color, in “Colore”,
emergenza, in “Nuova Meta Parole &
Mustica, in “Rassegna Clinico-
Repubblica”, 11 maggio, p. 71.
n. 46, p. 101.
Immagini”, n. 7, pp. 72-73.
Scientifica”, n. 3, p. 53.
Nino Mustica. Carta più carta, in
Tommaso Basilio, Onesti voyeurs, in “D -
1995
1992
“Tuttomilano”, supplemento a “La
La Repubblica delle Donne”, n. X, p. 78.
Nino Mustica, il pittore, in “Olis”, n. 9, pp.
Claudio Cerritelli, Nino Mustica, in
Repubblica”, 25 maggio, p. 93.
Gianluca Marziani, L’arte di Nino Mustica,
61-65.
“Apeiron”, n. 4, pp. 84-87.
A lui tutto è permesso, in “Cento Cose”, n.
in “Colore”, n. 47, p. 74.
Loft in città, in “Case da Abitare”, pp.
Poker di astratti in Russia tra luci e colori,
6, p. 34.
2003
136-141.
in “Arte”, n. 228, p. 37.
Notiziario cronache, in “Segno”, n. 84-85,
Nino Mustica, l’uomo che trova, in
Nino Mustica: una mostra importante, in
Tuttomostre, in “Tuttomilano”,
p. 10.
“Immagini Foto Pratica”, n. 330, pp. 92-
“Pubblicità”, n. 30, p. 9.
supplemento a “La Repubblica”, 11
1988
99 e cover.
S. Pogliani, Nino Mustica, in “Tema
giugno, p. 49.
A Milano non c’è nebbia, in
2002
Celeste”, n. 1, p. 107.
Tredici anni d’arte, in “Vivere“,
“L’illustrazione”, n. 52, pp. 54-55.
66
Morphologies
Nino Mustica
67