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Ingolf Turban

Violin-Videos 2013 Im Jahr 2013 präsentieren wir monatlich ein Video-Interview mit einem Kenner und Könner des Violinrepertoires.

In 2013 we are presenting a new video interview with a violin expert and performer every month.

Januar _______________________________

Juli __________________________________

Ingolf Turban: N. Paganinis 24 Capricci op. 1

Christoph Poppen: L. van Beethovens Violinsonaten

Februar ______________________________

Ilona Then-Bergh

Ernst Schliephake: P. I. Tschaikowskys Violinkonzert

August ______________________________

März ________________________________

September ___________________________

Ilona Then-Bergh: J. Brahms‘ Violinsonaten

Kurt Guntner: J.S. Bachs Solosonaten und -partiten

April_________________________________

Igor Ozim: F. Mendelssohn Bartholdys Violinkonzert e-moll Mai _________________________________

Benjamin Schmid: E. Ysaÿes Solosonaten op. 27 Igor Ozim

Juni _________________________________

Florian Sonnleitner: R. Schumanns Violinsonate a-moll

Antje Weithaas: F. Schuberts Fantasie C-dur Sergej Rachmaninow

Arabella Steinbacher: L. van Beethovens Violinkonzert November ____________________________

Susanna Yoko Henkel: W. A. Mozarts Violinkonzert KV 219 Veronika Eberle: W. A. Mozarts Violinsonaten Frank Peter Zimmermann: A. Bergs Violinkonzert

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Florian Sonnleitner

Bestell-Nr. · Order No. S-100 06.2013

Händlerstempel · Dealer’s stamp · Cachet

Christoph Poppen

2013

Oktober______________________________

Dezember ____________________________

Benjamin Schmid

Herbst Autumn Automne

Neuerscheinungen · New Publications · Nouveautés

Ernst Schliephake

Carl Philipp Emanuel Bach

Henle_NovaKat_13H_RZ_Umschlag.indd U4-1

19.07.13 14:32

Inhalt · Contents · Sommaire

BACH, Johann Sebastian BEETHOVEN, Ludwig van BERG, Alban BRAHMS, Johannes Klavier · Piano

..............................................................

Streicher · Strings · Cordes

3

BRUCH, Max CHOPIN, Frédéric

.....................................................

12

.........................................................

14

DRAGONETTI, Domenico

...............................

19

HAYDN, Joseph

Studien-Edition · Study score · Studien-Edition

.......................................

21

Musikwissenschaft · Musicology · Musicologie

......................................

22

Bläser · Winds · Vents

Kammermusik · Chamber Music · Musique de chambre

DEBUSSY, Claude

JANÁČEK, Leoš LISZT, Franz MENDELSSOHN BARTHOLDY, Felix MOZART, Wolfgang Amadeus MUSSORGSKIJ, Modest PAGANINI, Nicolò REGER, Max REICHA, Anton SCHUBERT, Franz SCHUMANN, Robert SMETANA, Bedřich YSAŸE, Eugène

Details finden Sie unter More information at Indications détaillées sur

} www.henle.com/study-scores

Ausgaben sind in Broschur, wenn nicht anders angegeben.

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Die Studien-Edition im G. Henle Verlag

Study scores at G. Henle Publishers

La série Studien Edition

Bereits mehr als 150 Ausgaben

Already over 150 editions

Plus de 150 titres déjà

} Klassiker im Urtext } Orchesterwerke, Kammermusik und Sololiteratur } zum Kennenlernern, Studieren und Mitlesen im Konzert oder zu Hause } für alle Klassik-Freunde: Liebhaber und Professionelle, Schüler und Lehrer, Studenten und Dozenten } dreisprachige Texte (deutsch, englisch, französisch) } strapazierfähiger Umschlag } handliches Studienformat 17 x 24 cm

} Classical music in Urtext editions } Orchestral works, chamber music and works for solo instruments } for brosing, studying and reading at home and in the concert hall } for all lovers of classical music: amateurs and professionals, pupils and teachers, students and professors } texts in three languages (German, English, French) } durable cover } handy size (17 x 24 cm / 6¾’’ x 9½’’)

} Des éditions «Urtext» consacrées au classique } Œuvres pour orchestre, musique de chambre et œuvres pour instruments solistes } Pour une prise de contact, pour l’etude ou la lacture de la partition en concert ou chez soi } Pour tous ceux qui aiment la musique classique: amateurset professionnels, élèves, ètudiants et professeurs } Texte en trois langues (allemand/ anglais/français) } reliure solide } une réduction de formats très maniable (17 x 24 cm)

de G. Henle Verlag

STUDIEN - EDITION

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19.07.13 14:32

Klavier · Piano

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

Ferruccio Busoni (1866 – 1924)

Chaconne aus der Partita Nr. 2 d-moll Bearbeitung für Klavier Herausgeber · Editor · Editeur

Norbert Müllemann Fingersatz · Fingering · Doigté

Marc-André Hamelin Anmerkungen zu Busonis Einspielung auf Klavierrolle · Notes on Busoni’s recording on piano roll · Commentaires concernant les enregistrements sur piano à rouleaux de Busoni

Francis Bowdery Urtext

HN 557

Chaconne aus der Partita Nr. 2 d-moll, Bearbeitung für Klavier Wer kennt nicht Johann Sebastian Bachs Chaconne, das Schlussstück aus seiner Partita d-moll für Violine solo?

Immer wieder waren Komponisten inspiriert, dieses Ausnahmewerk auch für andere Instrumente zu erschließen.

Das vielleicht berühmteste Arrangement stammt von Ferrucio Busoni.

Ohne sich von Bachs Vorlage zu weit zu entfernen, verfolgte er das Ziel, die Virtuosität des Streichersatzes auf die Gegebenheiten des Tasteinstrumentes zu übertragen. So schuf Busoni einen Klaviersatz, der die Möglichkeiten des modernen Flügels kongenial ausreizt.

Unsere Urtextausgabe wertet neben traditionellen Quellen in bisher nicht dagewesener Akribie eine Klavierrolle aus, auf der Busoni selbst zu hören ist.

Den Fingersatz steuert kein Geringerer als Marc-André Hamelin bei.

€ 12,—

Chaconne from Partita no. 2 in d minor, Arrangement for Piano

Chaconne, extraite de la Partita n° 2 en ré mineur, Transcription pour piano

Who isn’t familiar with Johann Sebastian Bach’s Chaconne, the final movement in his Partita in d minor for Violin solo? Time and again composers have been inspired to make this exceptional piece accessible for other instruments.

Perhaps the best-known arrangement is by Ferrucio Busoni. Without distancing himself too greatly from Bach’s original, he endeavours to transpose the virtuosity of the string writing onto the piano. Thus Busoni wrote for the piano in a way that congenially makes the most of the capabilities of the modern piano.

Qui ne connaît pas la Chaconne de Jean-Sébastien Bach, le morceau qui clôt sa Partita en ré mineur pour violon solo? Les compositeurs tentèrent sans cesse de s’approprier pour d’autres instruments ce morceau exceptionnel. L’arrangement le plus connu est certainement celui de Ferrucio Busoni.

Sans trop s’éloigner de l’original de Bach, Busoni adapta aux possibilités de l’instrument à clavier la virtuosité du violon, parvenant ainsi à créer un morceau pour piano qui tire profit, de manière tout aussi géniale, des ressources offertes par le piano moderne.

Our Urtext edition not only takes into account the traditional sources but also meticulously analyses a piano roll in great depth on which Busoni himself can be heard. The fingerings were provided by none other than MarcAndré Hamelin.

En plus des sources traditionnelles, nous avons, pour notre édition Urtext, examiné pour la première fois de manière si approfondie un rouleau pour piano, sur lequel on entend Busoni luimême. Les doigtés sont de la plume de nul autre que Marc-André Hamelin.

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Sergej Rachmaninow Porträt Sergei Rachmaninows (1873–1943) von Boris Fjodorowitsch Schaljapin (1904–1979), Staatliches Zentrales M. Glinka Museum für Musik, Moskau

Rachmaninow bei der Arbeit, um 1935

Willkommen, Herr Rachmaninow!

Let’s welcome Mr. Rachmaninoff!

Bienvenue, Monsieur Rachmaninov!

Endlich können wir Sergej Rachmaninow, den russischen Komponisten und Pianisten, im HenleUrtext-Katalog begrüßen!

We are delighted to finally be able to welcome Sergei Rachmaninoff, the Russian composer and pianist, to the Henle Urtext catalogue!

Nous sommes enfin en mesure de saluer Sergueï Rachmaninov, le compositeur et pianiste russe, qui fait son entrée dans notre catalogue Henle-Urtext!

} Start mit vier Bänden Klaviermusik } Sichtung sämtlicher relevanter autographer Quellen } Berücksichtigung rarer russischer, deutscher und amerikanischer Erstausgaben } mit Unterstützung des Moskauer Glinka-Museums und der Library of Congress in Washington } Fingersatzbezeichnung des brillanten Pianisten Marc-André Hamelin } erhältlich ab Januar 2014

} Launch with four volumes of piano music } All relevant autograph sources consulted } Rare Russian, Greek and American first editions taken into account } With the support of the Glinka Museum in Moscow and the Library of Congress in Washington } Fingerings by the outstanding piano virtuoso Marc-André Hamelin } Available from January 2014

} quatre volumes de musique de piano pour commencer } analyse de toutes les sources autographes pertinentes } prise en considération de rares premières éditions russes, allemandes et américaines } avec le soutien du Musée Glinka de Moscou et de la Library of Congress à Washington

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} doigtés du brillant pianiste Marc-André Hamelin } disponibles à partir de Janvier 2014

23.07.13 10:06

w now in Henle Urtext

Fingersatzbezeichnung von · Fingerings by · Doigtés de Marc-André Hamelin

Die ersten Urtextausgaben, erhältlich ab Januar 2014: The first Urtext editions, available from January 2014: Les premières éditions Urtext, disponibles à partir de Janvier 2014: ¡ ¡ ¡ ¡

Corelli-Variationen op. 42, HN 1206 Études-Tableaux, HN 1202 Préludes, HN 1200 Prélude cis-moll/ck minor/utk mineur op. 3,2, HN 1211

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Klavier · Piano

Sergej Rachmaninow (1873–1943)

Corelli-Variationen op. 42 Herausgeber · Editor · Editeur

Norbert Gertsch Fingersatz · Fingering · Doigté

Marc-André Hamelin Urtext

HN 1206

€ 14,50

erhältlich ab Januar 2014

available from January 2014

disponible à partir de Janvier 2014

Corelli-Variationen op. 42

Corelli Variations op. 42

Variations Corelli op. 42

Rachmaninows bekannter Klavierzyklus entstand 1931, zu einer Zeit also, als ihm seine großen Werke für Klavier solo und die Klavierkonzerte bereits großen Ruhm beschert hatten. Um ein „Alterswerk“ handelt es sich jedoch keineswegs. Der Komponist brennt mit seinen Variationen über das Thema „La folia“ (das er einer CorelliSonate entnommen hatte) ein wahres pianistisches Feuerwerk ab. Einem Freund gegenüber äußerte er dazu lakonisch: „All das verrückte Herumrennen ist nötig, um das Thema auszulöschen.“

Rachmaninoff wrote his well-known piano cycle in 1931, at a time when his great works for piano solo and the piano concertos had already made him very famous. Yet it is by no means the “work of an old man”. The composer’s variations on the theme “La folia” (taken from a sonata by Corelli) are like a series of fireworks on the piano.

He once drily said to a friend, “All this mad running about is necessary in order to efface the theme”.

Ce célèbre cycle pour piano de Rachmaninov parut en 1931, à une époque où ce dernier s’était déjà assuré une grande popularité avec ses grandes œuvres pour piano solo et ses concertos pour piano. Il ne s’agit cependant nullement d’une œuvre de «vieillesse». Avec ses variations sur le thème «La folia» (repris d’une sonate de Corelli), Rachmaninov déclenche un véritable feu d’artifice pianistique.

Voici ce qu’il dit laconiquement à un de ses amis à ce propos: «Cette course folle dans tous les sens est nécessaire pour effacer le thème.»

Ob es Rachmaninow gelang, „La folia“ – d. h. die „Verrücktheit“ – zum Schweigen zu bringen? Probieren Sie es selbst aus!

Did Rachmaninoff succeed in silencing “la folia” – i.e. the “madness”? Why not see for yourself!

Est-ce que Rachmaninov est parvenu à faire taire «La folia»? Essayez-vous même!

Distribution non autorisée en France

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Klavier · Piano

Sergej Rachmaninow (1873–1943)

Études-Tableaux Herausgeber · Editor · Editeur

Dominik Rahmer Fingersatz · Fingering · Doigté

Marc-André Hamelin Urtext

HN 1202

€ 26,—

Inhalt: 6 Études-Tableaux op. 33 9 Études-Tableaux op. 39 2 Études-Tableaux op. post.

erhältlich ab Januar 2014

available from January 2014

disponible à partir de Janvier 2014

Études-Tableaux

Études-Tableaux

Études-Tableaux

Mit seinen Études-Tableaux verfolgte Rachmaninow jenen Weg weiter, den Chopin und Liszt mit ihren Konzertetüden vorgegeben hatten: anspruchsvollste technische Aufgaben werden in Form von ausdrucksstarken Charakterstücken dargeboten.

With his Études-Tableaux Rachmaninoff continued down the path that Chopin and Liszt had already set out on with their concert etudes: the most demanding technical tasks are presented in the form of expressive character pieces.

Avec ses Études-Tableaux, Rachmaninov poursuivit la voie tracée par Chopin et Liszt dans leurs études de concert respectives: les exigences techniques les plus élevées sont intégrées dans des pièces de caractère très expressives.

Rachmaninow verfasste zwei Zyklen mit ursprünglich jeweils neun ÉtudesTableaux, zog jedoch bei Opus 33 kurz vor der Drucklegung drei Stücke zurück. Einige postume Editionen haben diese Entscheidung später rückgängig gemacht; unsere Ausgabe folgt jedoch genau der Anordnung mit 6 Stücken in op. 33, wie sie Rachmaninow selbst für die Publikation festgelegt hatte.

Die zwei erhaltenen, ursprünglich nicht veröffentlichten Études geben wir im Anhang unserer Urtextausgabe wieder.

Rachmaninoff composed two cycles, each originally with nine Études-Tableaux; however, shortly before Opus 33 went to print, he removed three of the pieces. Several posthumous editions later reversed this decision. However, in our edition we follow the exact structure with six pieces as laid out

by Rachmaninoff for publication. The two surviving etudes that were not originally published are reprinted in an appendix to our Urtext edition.

Rachmaninov composa deux cycles, chacun comportant à l’origine neuf Études-Tableaux. Il retira cependant peu avant la mise sous presse trois pièces de l’opus 33. Quelques éditions posthumes sont revenues sur cette décision; notre édition s’en tient cependant à six pièces dans l’opus 33, agencées dans l’ordre que Rachmaninov avait lui-même prévu pour la publication. Les deux Études conservées, mais qui ne firent pas l’objet d’une publication à l’origine, sont reproduites en annexe à notre édition Urtext.

Distribution non autorisée en France

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Klavier · Piano

Sergej Rachmaninow (1873–1943)

Préludes Herausgeber · Editor · Editeur

Dominik Rahmer Fingersatz · Fingering · Doigté

Marc-André Hamelin Urtext

HN 1200

€ 27,—

Inhalt: Prélude op. 3 Nr. 2 cis-moll 10 Préludes op. 23 13 Préludes op. 32

erhältlich ab Januar 2014

available from January 2014

disponible à partir de Janvier 2014

Préludes

Préludes

Préludes

Ausgehend von dem schnell weltberühmt gewordenen Prélude cis-moll op. 3 Nr. 2, das bereits 1892 entstand, verfasste Rachmaninow bis 1910 zwei weitere Sammlungen von Préludes, die 1911 auch als Gesamtband publiziert wurden. Angelehnt an die entsprechenden Vorbilder von Chopin, Skrjabin oder dem großen Ahnherrn J.S. Bach, ergeben sie zusammen einen Zyklus von 24 Préludes in allen Durund Molltonarten, sind im Unterschied zu den vorigen aber nicht systematisch nach Tonarten angeordnet.

Based on the Prélude in c k minor Op. 3 No. 2 written in 1892 that quickly became world-famous, Rachmaninoff composed a further two collections of Préludes in the years up to 1910. These were also published as a complete volume in 1911. Based on the corresponding models by Chopin, Scriabin and their great forerunner J.S. Bach they comprise a cycle of 24 Préludes in all major and minor keys, but unlike the other ones are not organized systematically according to keys.

Tirant parti du Prélude en ut k mineur op. 3 n° 2, composé en 1892 déjà et devenu rapidement célèbre, Rachmaninov écrivit jusqu’à 1910 deux autres recueils de Préludes publiés également en un volume en 1911. S’inspirant des modèles correspondants de Chopin, Scriabine ou encore Bach, le grand aïeul, ils forment un cycle de 24 Préludes dans toutes les tonalités majeures et mineures, mais, contrairement à ceux de ses prédécesseurs, ne sont pas classés systématiquement d’après des tonalités.

Ein letzter Höhepunkt der spätromantischen Klaviermusik, an dem kein Pianist vorbeikommt!

A final highlight of late Romantic piano music, which no pianist can ignore!

Un dernier sommet de la musique pour piano postromantique, auquel aucun pianiste n’échappe!

Distribution non autorisée en France

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Klavier · Piano

Sergej Rachmaninow (1873–1943)

Prélude cis-moll op. 3 Nr. 2 Herausgeber · Editor · Editeur

Dominik Rahmer Fingersatz · Fingering · Doigté

Marc-André Hamelin Urtext

HN 1211

erhältlich ab Januar 2014

€ 5,—

available from January 2014

disponible à partir de Janvier 2014

Prélude cis-moll op. 3 Nr. 2

Prélude in c k minor op. 3 no. 2

Prélude en ut k mineur op. 3 n° 2

Das vielleicht berühmteste Klavierstück der Spätromantik endlich auch in Henle-Urtext-Qualität!

Possibly the most famous late Romantic piano work and now finally also available in Henle Urtext!

Le morceau pour piano peut-être le plus célèbre du postromantisme enfin aussi en qualité Henle-Urtext!

Zuerst 1892 als Teil des Klavierzyklus „Morceaux de Fantaisie“ op. 3 veröffentlicht, wurde das Stück vor allem durch die Tourneen des Pianisten Alexander Siloti, Rachmaninows Cousin, schnell auch im Ausland bekannt.

Rachmaninow selbst konnte in Amerika bald kein Konzert mehr geben, bei dem nicht am Ende der Ruf „C sharp minor!“ aus dem Publikum erklang …

Die donnernden Akkorde des Schlussteils sind legendär und dabei nicht so unspielbar schwer wie ihr Ruf.

First published in 1892 as part of the piano cycle “Morceaux de Fantaisie” op. 3, the work also soon became well known abroad, in particular due to the concert tours given by the pianist Alexander Siloti, Rachmaninoff’s cousin.

And even Rachmaninoff himself was soon no longer able to perform any concerts in America, without someone in the audience crying out “C sharp minor!” at the end … The thundering chords of the final part are legendary and at the same time not as unplayable as one might have been led to believe.

Parue tout d’abord en 1892, en tant que partie du cycle pour piano op. 3 intitulé «Morceaux de Fantaisie», la pièce devint aussi rapidement célèbre à l’étranger, avant tout grâce aux tournées du pianiste Alexander Siloti, le cousin de Rachmaninov. Rachmaninov ne put bientôt plus donner un seul concert en Amérique sans que le public ne crie à la fin «C sharp minor!» … Les retentissants accords finaux sont légendaires, même si leur réputation d’être injouables est quelque peu surfaite.

Distribution non autorisée en France

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Klavier · Piano

Domenico Scarlatti (1685 – 1757)

Klaviersonate C-dur K. 159, L. 104 Herausgeber · Editor · Editeur

Bengt Johnsson Fingersatz · Fingering · Doigté

Detlef Kraus Urtext

HN 1220

€ 4,50

Klaviersonate d-moll K. 141, L. 422 Herausgeber · Editor · Editeur

Bengt Johnsson Fingersatz · Fingering · Doigté

Detlef Kraus Urtext

HN 1221

€ 5,—

Klaviersonaten C-dur K. 159, L. 104 und d-moll K. 141, L. 422

Piano Sonatas in C major K. 159, L. 104 and in d minor K. 141, L. 422

„Erwarte in diesen Kompositionen keine Tiefgründigkeit, sondern eher den geistreichen Spaß der Kunst zur Übung der Freiheit auf dem Gravicembalo“ – dieser Passus aus der Vorrede einer 1738 erschienenen Ausgabe der Sonaten sollte Klavierschüler jeden Alters motivieren, sich mit dem reichhaltigen Schaffen Scarlattis zu beschäftigen. Nach den Einzelausgaben der Sonaten d-moll (HN 575) und E-dur (HN 574) folgen nun zwei weitere Ausgliederungen aus der dreibändigen Urtextausgabe (HN 395, 451, 476).

“Seek not profundity in these compositions but rather artistic ingenuity and delight with the object of exercising freedom on the gravicembalo.” – this passage from the introduction to an edition of the sonatas from 1738 was intended to motivate piano students of all ages to become acquainted with Scarlatti’s wealth of compositions.

Following the single editions of the Sonatas in d minor (HN 575) and in E major (HN 574), we are now presenting two further sonatas as single editions, taken from the three volume Urtext edition (HN 395, 451, 476).

Während die Sonate in C-dur sich auch für Scarlatti-Einsteiger anbietet (Grad 5), verlangt die Sonate d-moll, die in einigen Abschriften als „Toccata“ bezeichnet wird, durch ihre schnellen Tonrepetitionen im Stil des Meisters bereits geübtere Spieler (Grad 7).

Whereas the Sonata in C major is also suitable for those new to Scarlatti (level of difficulty 5), the Sonata in d minor, which is called a “Toccata” in some copies, is better suited to players who are more versed in the style of the master, due to the fast repetitions of notes (level of difficulty 7).

Sonates pour piano en Ut majeur K. 159, L. 104 et en ré mineur K. 141, L. 422 «N’attends pas dans ces compositions de la profondeur mais plutôt l’ingénieux badinage de l’art permettant l’exercice de la liberté sur le gravicembalo» – ce passage extrait de la préface d’une édition des sonates parue en 1738 devrait encourager les apprentis pianistes de tous les âges à s’intéresser à la riche production de Scarlatti. Après les éditions isolées des Sonates en ré mineur (HN 575) et Mi majeur (HN 574), nous extrayons deux nouvelles sonates de notre édition Urtext en trois volumes (HN 395, 451, 476).

Tandis que la Sonate en Ut majeur (niveau de difficulté 5) peut tout à fait être abordée par des novices de la musique de Scarlatti, la Sonate en ré mineur, intitulée «Toccata» dans certaines copies et d’un niveau de difficulté élevé (7), requiert des interprètes déjà aguerris à cette musique, notamment à cause des nombreuses répétitions de notes.

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Klavier · Piano

Richard Wagner (1813 – 1883)

Franz Liszt (1811 – 1886)

Spinnerlied aus „Der Fliegende Holländer“ Bearbeitung für Klavier Herausgeber · Editor · Editeur

Ullrich Scheideler Fingersatz · Fingering · Doigté

Franz Liszt Urtext

HN 585

zum Wagner-Jahr 2013

€ 9,—

for Wagner’s anniversary year in 2013

pour l’année Wagner 2013

Spinnerlied aus „Der Fliegende Holländer“, Bearbeitung für Klavier

Spinning Song from “The Flying Dutchman”, Arrangement for Piano

Chœur des fileuses tirée de «Le Vaisseau Fantôme», Transcription pour piano

Franz Liszt bearbeitete zahllose Werke anderer Komponisten für sein Instrument, vorzugsweise Ausschnitte aus Bühnenwerken seines Freundes und Schwiegersohns Richard Wagner.

Dem „Fliegenden Holländer“ widmete sich Liszt zweimal: neben der Ballade Sentas übertrug er insbesondere den Chor der Spinnerinnen („Summ und brumm, du gutes Rädchen“) aus dem 2. Akt kongenial auf das Klavier. Sein „Spinnerlied“ sprüht vor virtuoser Brillanz und ist bis heute eine seiner beliebtesten Transkriptionen geblieben.

Franz Liszt arranged numerous works by other composers for his instrument, in particular excerpts from the operas by his friend and son-in-law Richard Wagner. He turned to “The Flying Dutchman” twice: alongside Senta’s ballad he also made a brilliant transposition of the spinning chorus (“Summ und brumm, du gutes Rädchen”) from Act 2 for the piano. His “Spinning Song” bubbles over with virtuosic brilliance and has to this day remained one of his best-loved transcriptions.

Franz Liszt arrangea maintes œuvres d’autres compositeurs pour son instrument de prédilection, privilégiant toutefois les extraits des œuvres scéniques de son ami et beau-fils Richard Wagner. Liszt traita à deux reprises le «Vaisseau Fantôme»: hormis la Ballade de Senta, il mit tout son génie pour transcrire au piano également le chœur des fileuses extrait du 2e acte («Bon rouet, gronde et bourdonne»). Étincelant d’une brillance virtuose, son «chœur des fileuses» est resté jusqu’à aujourd’hui l’une de ses transcriptions les plus appréciées.

Für unsere Urtextausgabe konnten wir u. a. das Autograph in Weimar und die eigenhändigen Revisionen Liszts aus dem Verlagsarchiv Breitkopf & Härtel heranziehen. Nach „Isoldens Liebestod“ (HN 558) unser zweiter Beitrag zum Wagner-Jahr 2013!

When preparing our Urtext edition, we were also able to consult the autograph score in Weimar and the composer’s own revisions in the archives of the publisher Breitkopf & Härtel.

Following “Isoldens Liebestod” (HN 558) this is our second contribution to Wagner’s anniversary year in 2013!

Pour notre édition Urtext, nous avons pu disposer entre autres de l’autographe de Weimar et des révisions de la main de Liszt provenant des archives de la maison d’édition Breitkopf & Härtel. Notre seconde contribution à l’année Wagner 2013 après la «Mort d’Isolde» (HN 558)!

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Streicher · Strings · Cordes

Camille Saint-Saëns (1835 – 1921)

Havanaise op. 83 für Violine und Klavier Herausgeber · Editor · Editeur

Christiane Strucken-Paland Fingersatz · Fingering · Doigté

Kl.: Klaus Schilde · Vl.: Ingolf Turban Urtext

HN 1037

€ 13,—

mit bezeichneter und unbezeichneter Streicherstimme

with marked and unmarked string part

partie de corde avec ou sans indications de doigté

Orchestermaterial bei Breitkopf & Härtel in Vorbereitung

Orchestral material from Breitkopf & Härtel in preparation

Matériel d’orchestre en preparation chez Breitkopf & Härtel

Havanaise op. 83 für Violine und Klavier

Havanaise op. 83 for Violin and Piano

Havanaise op. 83 pour violon et piano

Es wird überliefert, Saint-Saëns sei vom knisternden Kaminfeuer in einem Hotel zum Hauptthema seiner Havanaise angeregt worden, und das während einer Tournee im Herbst 1885 mit dem späteren Widmungsträger Rafael Diaz Albertini. Ob bei der Ausarbeitung der Komposition zwei Jahre später die Wahl der Habanera (franz.

Havanaise) mit ihrem typischen Tanzrhythmus im Zweiertakt auf die kubanische Herkunft des befreundeten Geigers anspielt, lässt sich nicht mehr entscheiden. Jedenfalls fand die Komposition sowohl in der Original- als auch in der Orchesterfassung von Beginn an großen Anklang.

It is said that Saint-Saëns was moved to write the main theme of his Havanaise by the crackling open fire at a hotel, while on tour in autumn 1885 with its subsequent dedicatee Rafael Diaz Albertini. We do not know whether, when writing the composition two years later, the Habanera (French Havanaise) with its typical two beat dance rhythms was an allusion to the Cuban origin of his violinist friend.

At any rate, the composition was extremely well received from the very beginning both in its original form as well as in the orchestral version.

On raconte que le thème principal de sa Havanaise fut inspiré à SaintSaëns par le crépitement d’un feu de cheminée dans un hôtel, ceci durant une tournée qu’il entreprit avec Rafael Diaz Albertini, le futur dédicataire de l’œuvre, à l’automne de l’année 1885.

En revanche, on ne peut hélas plus déterminer si le choix qu’il porta sur la Havanaise, cette danse caractéristique à deux temps, lors du remaniement de l’œuvre deux ans plus tard est une allusion à l’origine cubaine de son ami violoniste. Quoi qu’il en soit, cette œuvre connut un grand succès dès sa création, tant dans sa version originale que celle pour orchestre.

Für die Strichbezeichnungen des brillanten Violinparts konnte Ingolf Turban gewonnen werden.

Ingolf Turban kindly provided the bowings for the virtuoso violin part.

Nous avons eu la chance de pouvoir compter sur Ingolf Turban pour les doigtés de la brillante partie de violon.

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Streicher · Strings · Cordes

Henryk Wieniawski (1835 – 1880)

Scherzo-Tarantella g-moll op. 16 für Violine und Klavier Herausgeber · Editor · Editeur

Ray Iwazumi Fingersatz Vl. · Fingering vn · Doigté violon

Ray Iwazumi Urtext

HN 553

mit bezeichneter und unbezeichneter Streicherstimme

with marked and unmarked string part

€ 15,—

partie de corde avec ou sans indications de doigté

Scherzo-Tarantella g-moll op. 16 für Violine und Klavier

Scherzo-Tarantella in g minor op. 16 for Violin and Piano

Scherzo-Tarantella en sol mineur op. 16 pour violon et piano

Henryk Wieniawski war nicht nur einer der wichtigsten Violinvirtuosen des 19. Jahrhunderts, sondern schrieb zudem seinem Instrument Kabinettstücke auf den Leib – und schenkte der Violinwelt damit glänzende Repertoirebeiträge. Als hätte er sich bei Scherzo-Tarantella nicht zwischen einem klassisch gebändigten Scherzo und dem zügellosen italienischen Volkstanz entscheiden können, wählte er einen Doppeltitel und fing damit den einzigartigen Charakter dieses hinreißenden Stücks treffend ein.

Henryk Wieniawski was not only one of the most important violin virtuosos in the 19th century but also wrote tailor-made showpieces for his instrument – thus making some brilliant contributions to the repertoire. With his Scherzo-Tarantella it is as if he could not decide whether to write a classical subdued Scherzo or an unrestrained Italian folkdance. So he chose a double title and thus aptly captured the unique character of this captivating piece.

Henryk Wieniawski était non seulement l’un des plus grands violonistes virtuoses du XIXe siècle, mais il composa également des pièces de salon taillées sur mesure pour son instrument – offrant ainsi aux violonistes du monde entier de brillantes contributions à leur répertoire. Comme si, dans sa pièce Scherzo-Tarantella, il n’avait pu se décider entre un Scherzo de facture plutôt classique et la danse populaire italienne débridée, il choisit un titre composé correspondant parfaitement au caractère unique de ce ravissant morceau.

Unsere Ausgabe bringt die in der Erstausgabe enthaltenen detaillierten originalen Fingersatz- und Strichbezeichnungen – punktuell ergänzt von unserem Herausgeber Ray Iwazumi, einem ausgewiesenen Kenner des Repertoires.

Our edition contains the detailed original fingerings and bowings from the first edition – occasionally supplemented by our editor Ray Iwazumi, a renowned authority on the repertoire.

Notre édition reproduit les nombreux coups d’archet et les doigtés originaux de la 1re édition, par endroits complétés par notre éditeur Ray Iwazumi, un grand connaisseur de ce répertoire.

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Bläser · Winds · Vents

Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788)

Sonate a-moll für Flöte solo Wq 132 Herausgeber · Editor · Editeur

Marion Beyer Aufführungspraktische Anmerkungen · Performance notes · Commentaires concernant la pratique d’exécution

Karl Kaiser Urtext

HN 555

mit Faksimile des Erstdrucks

€ 9,—

with a facsimile of the first print

avec le fac-similé de la 1re édition imprimée

Sonate a-moll für Flöte solo Wq 132

Sonata in a minor for Flute Solo Wq 132

Sonate en la mineur pour flûte solo Wq 132

Für wen schrieb Carl Philipp Emanuel Bach seine Solosonate? Immer wieder ist als Adressat der Sonate der preußische König Friedrich II. ins Spiel gebracht worden. Bach hätte Musik, die exklusiv dem König zugedacht war, jedoch nicht der Allgemeinheit zugänglich gemacht. Das Flötensolo erschien aber in den 1760er Jahren gleich zweimal im Druck. Das Rätsel wird sich nicht lösen lassen.

For whom did Carl Philipp Emanuel Bach write his solo sonata? The addressee of the sonata is frequently thought to be the King Friedrich II of Prussia. Yet Bach would not have made music that was exclusively intended for the king available for all.

And the Sonata for flute solo was published twice in the 1760s. The riddle is not to be solved.

Pour qui Carl Philipp Emanuel Bach écrivit-il sa sonate pour flûte solo? De tout temps, le destinataire présumé de cette sonate, le roi de Prusse Frédéric II, fut contesté. Bach n’aurait pourtant pas rendu publique une sonate exclusivement destinée au roi. Ce solo de flûte fut cependant imprimé tout de suite à deux reprises dans les années 1760. L’énigme ne sera jamais résolue.

Heute gehört das dreisätzige Werk zu den Solo-Stücken, die jeder Flötist einmal gespielt haben muss – wahrhaft königliche Musik. Der Travers-Flötist Karl Kaiser steuert kenntnisreiche Kommentare zur Aufführungspraxis bei.

Today the three-movement work is one of the solo pieces that all flautists have to have played once – it is truly regal music. The flautist Karl Kaiser has contributed informed comments on performance practice.

La pièce en trois mouvements fait aujourd´hui partie des solos que tout flûtiste doit avoir joué au moins une fois dans sa vie – de la véritable musique royale. Karl Kaiser, spécialiste du traverso, apporte de précieux et érudits commentaires relatifs à la pratique d’exécution.

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Bläser · Winds · Vents

Georg Philipp Telemann (1681 – 1767)

Zwölf Fantasien für Flöte solo TWV 40:2–13 Herausgeber · Editor · Editeur

Marion Beyer Aufführungspraktische Anmerkungen · Performance notes · Commentaires concernant la pratique d’exécution

Rachel Brown Urtext

HN 556

mit Faksimile des Erstdrucks

with a facsimile of the first print

€ 15,—

avec le fac-similé de la 1re édition imprimée

Zwölf Fantasien für Flöte solo TWV 40:2–13

Twelve Fantasias for Flute Solo TWV 40:2–13

Douze Fantaisies pour flûte solo TWV 40:2–13

Neben der Partita a-moll von Johann Sebastian Bach (HN 457) und der Sonate a-moll von dessen Sohn Carl Philipp Emanuel (HN 555) waren es vor allem die 12 Fantasien Telemanns, die das Flötenrepertoire in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts um Sololiteratur bereicherten. Der Zyklus Telemanns hatte offenbar eine große Wirkung auf die Welt der Traversflötisten. Der Komponist ließ seine Fantasien um 1727 drucken (möglicherweise hatte er die Ausgabe sogar selbst gestochen). Schon bald galt das Werk als beispielhaft und machte Schule.

Aside from the Partita in a minor by Johann Sebastian Bach (HN 457) and the Sonata in a minor by his son Carl Philipp Emanuel (HN 555), it was also mainly Telemann’s 12 Fantasias that enriched the solo flute repertoire in the first half of the 18th century. Telemann’s cycle evidently had a great influence on the flautist’s world. The composer had his Fantasias published in 1727 (he might even have engraved the edition himself). The work was soon considered to be exemplary and caught on.

Hormis la Partita en la mineur de JeanSébastien Bach (HN 457) et la Sonate en la mineur de son fils Carl Philipp Emanuel (HN 555), ce furent avant tout les douze Fantaisies de Telemann qui vinrent, durant la 1re moitié du XVIIIe siècle, enrichir le répertoire pour flûte seule. Le cycle de Telemann fit manifestement une forte impression dans le cercle des joueurs de traverso.

Il fit imprimer ses Fantaisies vers 1727 (il est même possible qu’il grava l’édition personnellement). Cette œuvre devint rapidement emblématique et fit école.

Unsere Ausgabe basiert auf Telemanns Druck, den wir außerdem als Faksimile der Edition beigeben. Ein aufführungspraktischer Kommentar der Traversflöten-Expertin Rachel Brown rundet die Ausgabe ab.

Our edition is based on Telemann’s print, which we have also reproduced as a facsimile in the edition. The flute expert Rachel Brown has provided a commentary with details regarding performance practice.

Notre édition se base sur l’édition imprimée de Telemann, que nous reproduisons par ailleurs dans notre édition sous forme de fac-similé. Un commentaire détaillé de Rachel Brown, experte du traverso, concernant la pratique d’exécution vient compléter notre édition.

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Bläser · Winds · Vents

Charles-Marie Widor (1844 – 1937)

Suite op. 34 für Flöte und Klavier Herausgeber · Editor · Editeur

Ernst-Günter Heinemann Fingersatz · Fingering · Doigté

Klaus Schilde Urtext

HN 1218

€ 16,—

Suite op. 34 für Flöte und Klavier

Suite op. 34 for Flute and Piano

Suite op. 34 pour flûte et piano

Der Name Widors ist so eng mit der Orgelmusik verbunden, dass sein umfangreiches Schaffen für andere Instrumente leicht übersehen wird.

The name Widor is so closely associated with music for the organ that his many compositions for other instruments can easily be overlooked.

Le nom de Widor est si étroitement lié à la musique d’orgue que sa riche production dans d’autres genres est facilement reléguée à l’arrière-plan.

Innerhalb der Kammermusik hebt sich die vermutlich 1877 entstandene Suite für Flöte und Klavier durch ihre Fülle an Ausdrucks- und Klangnuancen hervor. Das spätromantische Werk ist ganz auf die spieltechnischen Möglichkeiten der Flöte zugeschnitten und nicht von ungefähr dem seinerzeit bedeutendsten Flötisten und Flötenlehrer in Frankreich, Paul Taffanel, gewidmet, der es 1884 zur Uraufführung brachte.

Von Anfang an erfreute sich die viersätzige Suite großer Beliebtheit und gehört heute zum festen Repertoire der Besetzung Flöte und Klavier.

The Suite for Flute and Piano, presumably composed in 1877, stands out amongst chamber music works on account of the wealth of expressive and tonal nuances. The late Romantic work is specially tailored to the possibilities of the flute; and it is no accident that it was dedicated to the most important French flautist and flute teacher of the time, Paul Taffanel, who gave its first performance in 1884. From the very beginning the four-movement Suite has been very popular and now belongs to the core repertoire for flute and piano.

En ce qui concerne sa musique de chambre, la Suite pour flûte et piano composée probablement en 1877 sort du lot, grâce à ses nombreuses nuances expressives et sonores. Cette pièce postromantique est taillée sur mesure pour les possibilités techniques de la flûte et dédiée non sans raisons à Paul Taffanel, le flûtiste et pédagogue le plus renommé de son époque en France, qui créa l’œuvre en 1884. Cette suite en quatre mouvements devint tout de suite populaire et elle est désormais solidement ancrée au répertoire traditionnel pour flûte et piano.

Distribution non autorisée en France

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Flötenmusik · Music for Flute · Musique pour flûte alle lieferbaren Titel

all available titles

tous les titres disponibles

Flöte und Klavier · Flute and Piano · Flûte et piano Flötenmusik Band I, Barock Ed.: Graf, Heinemann · Bc-Aussetzung: Petrenz M. Blavet Sonate g op. 2,4 | G. Chinzer Sonate G op. 5,6 | J. Ph. Eisel Divertimento d | J. Loeillet Sonate e op. 5,1 | J. Chr. Pepusch Sonate F | D. Purcell Sonate F | J. H. Roman Sonate h | Th. Roseingrave Sonate G | G. Sammartini Sonate a op. 2,6 | J. Chr. Schickhard Sonate a op. 17,3 mit separater Basso-Stimme HN 368 € 29,50 Band II, Vorklassik Ed.: Graf, Heinemann · Bc-Aussetzung: Petrenz F. W. Benda Sonate E op. 5,3 | F. Devienne Sonate G op. 58,5 | F. A. Hoffmeister Sonate D op. 21,1 | J. G. Nicolai Sonate G op. 6,1 | J. S. Schröter Sonate F op. 4,2 | J. B. Vanhal Sonaten A op. 10,4 und D op. 17,1 | J. B. Wendling Sonate e op. 4,5 HN 369 € 32,— Bach, Johann Sebastian Flötensonaten, Band I Die vier authentischen Sonaten Ed.: Eppstein Sonaten für Flöte und Continuo e BWV 1034, E BWV 1035 | Sonaten für Flöte und obligates Klavier (Cembalo) h BWV 1030, A BWV 1032 mit separater Basso-Stimme HN 269 € 22,— Flötensonaten, Band II Drei J. S. Bach zugeschriebene Sonaten Ed.: Eppstein Sonate für Flöte und Continuo C BWV 1033 | Sonaten für Flöte mit obligatem Cembalo Es BWV 1031, g BWV 1020 mit separater Basso-Stimme HN 328 € 18,— Beethoven, Ludwig van Serenade D-dur op. 41 für Klavier und Flöte (Violine) Ed.: Gerlach · Fing.: Theopold HN 301 € 16,— Serenade D-dur op. 41 für Klavier und Flöte (Violine) revidierte Ausgabe Ed.: Voss ∙ Fing.: Schilde HN 934 € 14,50 Variationen op. 105 und 107 über Volkslieder für Klavier und Flöte (Violine) ad lib.

Ed.: Raab · Fing.: Schilde HN 716 € 31,— Händel, Georg Friedrich Flötensonaten Band I Ed.: Bensieck · Bc-Aussetzung: Scheideler Sonaten e HWV 359b | G HWV 363b | h HWV 367b | D HWV 378 | e HWV 379 mit separater Flöte/Basso-Stimme (2 Exemplare) HN 483 € 26,50

Flöte solo · Flute Solo · Flûte solo

Flötensonaten Band II „Hallenser Sonaten“, drei Händel zugeschriebene Sonaten Ed.: Bensieck · Bc-Aussetzung: Scheideler Sonaten a HWV 374 | e HWV 375 | h HWV 376 mit separater Flöte/Basso-Stimme (2 Exemplare) HN 638 € 16,—

Bach, Carl Philipp Emanuel Sonate a-moll für Flöte solo Ed.: Beyer HN 555 € 9,—

NEU

Bach, Johann Sebastian Partita a-moll BWV 1013 für Flöte solo Ed.: Eppstein HN 457 € 6,—

Mozart, Franz Xaver Rondo e-moll für Flöte und Klavier Ed.: Nottelmann ∙ Fing.: Koenen HN 1180 € 11,—

Debussy, Claude

Mozart, Wolfgang Amadeus Andante C-dur KV 315 für Flöte und Orchester Ed.: Wiese · Klavierauszug: Schulze · Kadenzen: Levin HN 675 € 9,— AM/EB

TP/EB

Konzert G-dur KV 313 für Flöte und Orchester Ed.: Adorján · Klavierauszug: Petrenz · Kadenzen: Levin HN 673 € 16,— Konzert D-dur KV 314 für Flöte und Orchester Ed.: Adorján · Klavierauszug: Petrenz · Kadenzen: Levin HN 674 € 16,—

Syrinx (La flûte de Pan) für Flöte solo Ed.: Heinemann HN 496 € 5,50 Telemann, Georg Philipp NEU 12 Fantasien für Flöte solo Ed.: Beyer HN 556 € 15,—

Konzert C-dur KV 299 (297c) AM/EB für Flöte, Harfe und Orchester Ed.: Adorján · Klavierauszug: Schulze · Kadenzen: Levin HN 768 € 21,50 * Roussel, Albert

AM/EB

Joueurs de flûte op. 27 für Flöte und Klavier Ed.: Beyer ∙ Fing.: Schilde HN 1092* € 14,—

TP/EB

= distribution non autorisée en France = Aufführungsmaterial zu dieser Ausgabe bei Breitkopf & Härtel = Taschenpartitur zu dieser Ausgabe bei Breitkopf & Härtel

Schubert, Franz Variationen über „Trockne Blumen“ e-moll op. post. 160 D 802 Ed.: Seiffert · Fing.: Schilde Anhang: 1. Fassung der Variation V HN 474 € 14,50 Vivaldi, Antonio Konzert C-dur op. 44,11 RV 443 für Flautino (Blockflöte/Querflöte) und Orchester Ed.: Wiese · Klavierauszug: Schulze HN 689 € 12,— Charles-Marie Widor Suite op. 34 für Flöte und Klavier Ed.: Heinemann ∙ Fing.: Schilde HN 1218* € 16,—

NEU

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Bläser · Winds · Vents

Johannes Brahms (1833 – 1897)

Sonaten op. 120 für Klavier und Klarinette für Klarinette in B · for Clarinet in Bb · pour clarinette en Sib revidierte Ausgabe · revised edition · édition révisée Herausgeber · Editor · Editeur

Johannes Behr, Egon Voss Fingersatz · Fingering · Doigté

Klaus Schilde Urtext

HN 987

€ 20,—

Inhalt: Sonaten op. 120 Nr. 1 f-moll und Nr. 2 Es-dur

nach dem Text der Neuen Brahms-Gesamtausgabe

follows the musical text in the new Brahms Complete Edition

d’après le texte de la nouvelle édition complète des œuvres de Brahms

Sonaten op. 120 für Klavier und Klarinette

Sonatas op. 120 for Piano and Clarinet

Sonates op. 120 pour piano et clarinette

1894 bat Johannes Brahms den Klarinettisten Richard Mühlfeld, ihn in seinem geliebten Sommeraufenthalt in Ischl zu besuchen, und fügte hinzu: „Gar schön wäre es wenn Sie ihre BClarinette mitbrächten und es nicht gar zu eilig hätten“ – denn die beiden Sonaten op. 120 lagen zum gemeinsamen Proben bereit. Erste Aufführungen im privaten Kreis schlossen sich unmittelbar an, von denen in der Presse schwärmerisch berichtet wurde: „Die Sonaten [...] sind wundervoll und werden gewaltiges Aufsehen machen“.

In 1894 Johannes Brahms asked the clarinettist Richard Mühlfeld to visit him during his beloved summer sojourn in Ischl, adding “It would be really wonderful if you brought your Bb clarinet with you, and if you were in no great hurry” – for the two Sonatas op. 120 were waiting to be rehearsed.

The first performances were given privately directly afterwards and the press enthusiastically reported: “The sonatas [...] are wonderful and will cause a great sensation”.

En 1894, Johannes Brahms proposa au clarinettiste Richard Mühlfeld de lui rendre visite à Ischl, son lieu de villégiature préféré, en ajoutant: «ce serait formidable si vous pouviez apporter votre clarinette en sib et si vous n’étiez pas trop pressé» – car les deux Sonates op. 120 étaient prêtes à être testées. Les premières exécutions dans un cadre privé suivirent immédiatement, ce que la presse relata élogieusement: «Les Sonates [...] sont merveilleuses et feront sensation».

Our edition of this work, today part of the clarinettist’s core repertoire, continues the revision of Brahms’s Duo Sonatas following the text in the new Brahms Complete Edition.

Avec notre édition de ces œuvres majeures du répertoire des clarinettistes, nous poursuivons notre révision des sonates en duo de Brahms d’après la nouvelle édition complète des œuvres de Brahms.

Mit unserer Ausgabe dieser heute zum Kernrepertoire der Klarinettisten zählenden Werke setzen wir die Revision der Brahms’schen Duo-Sonaten nach der Neuen Brahms-Gesamtausgabe fort.

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Kammermusik · Chamber Music · Musique de chambre

Leoš Janáček (1854 – 1928)

Mládí (Jugend) Suite für Blasinstrumente für Flöte/Piccolo, Oboe, Klarinette (B), Horn (F), Fagott, Bassklarinette (B) for Flute/Piccolo, Oboe, Clarinet (Bb), Horn (F), Bassoon, Bass Clarinet (Bb) pour flûte/piccolo, hautbois, clarinette (Sib), cor (Fa), basson, clarinette basse (Sib) Herausgeber · Editor · Editeur

Jiří Zahrádka Urtext

HN 1093

€ 27,—

Studien-Edition · Study Score · Studien-Edition

HN 7093

€ 16,—

first Urtext edition to consult all of the manuscripts

1re édition Urtext tenant compte de toutes les sources autographes

Mládí (Jugend) Suite für Blasinstrumente

Mládí (Youth) Suite for Wind instruments

Mládí (Jeunesse) Suite pour instruments à vent

Leoš Janáček komponierte seine Bläsersuite Mládí – zu deutsch Jugend – 1924, also mit über 70 Jahren.

Leoš Janáček composed his Suite for wind instruments Mládí (in English youth) in 1924, so when he was over 70.

Zu dem Werk ist eine Vielzahl von Quellen überliefert, aus der nur schwer der letzte Wille des Komponisten herauszufiltern ist. Für unsere Urtextausgabe – die wir in Zusammenarbeit mit der Universal Edition Wien vorlegen – hat Jiří Zahrádka aus dem Brünner Janáček-Archiv diese Aufgabe bravourös gelöst: Erstmals zieht er alle handschriftlichen Quellen zur Edition heran und kann so genaue Hinweise z.B. auf die zahlreichen Tempo-Varianten geben. Ergänzend zu den in der Ausgabe abgedruckten Worttexten steht auf unserer Website ein ausführlicher Bemerkungsteil zum Download bereit.

Numerous sources still survive for this work, making it difficult to establish the definitive musical text. For our Urtext edition – a cooperation with Universal Edition Wien – Jiří Zahrádka from the Janáček-Archiv in Brno succeeded in brilliantly surmounting this difficulty: he consults all of the handwritten sources for the edition for the first time and is thus able to give exact instructions, for instance regarding the numerous tempo variants. In addition to the printed word texts in the edition, a detailed commentary can also be downloaded from our website.

Leoš Janáček composa sa suite pour instruments à vent Mládí – en français: Jeunesse – en 1924, alors qu’il était déjà âgé de plus de 70 ans.

erste Urtextausgabe unter Berücksichtigung aller Handschriften

Comme il existe de nombreuses sources de l’œuvre, il est difficile de filtrer les dernières intentions du compositeur. Jiří Zahrádka, des archives Janáček de Brno, est parvenu dans notre édition Urtext – que nous présentons en collaboration avec les éditions Universal de Vienne – à s’acquitter de cette tâche avec bravoure: il se base ici pour la première fois sur toutes les sources manuscrites, ce qui lui permet, par exemple, de donner de précises indications concernant les nombreuses variantes de tempo. En plus des textes imprimés dans notre édition, un commentaire critique détaillé peut être téléchargé sur notre site web.

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Kammermusik · Chamber Music · Musique de chambre

Franz Schubert (1797 – 1828)

Oktett F-dur D 803 für Klarinette (B/C), Fagott, Horn (F/C), 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass for Clarinet (Bb/C), Bassoon, Horn (F/C), 2 Violins, Viola, Violoncello, Double Bass pour clarinette (Sib/Ut), basson, cor (Fa/Ut), 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse Herausgeber · Editor · Editeur

Peter Jost Urtext

HN 562

€ 33,—

Studien-Edition · Study Score · Studien-Edition

HN 9562

€ 14,50

Oktett F-dur D 803

Octet in F major D 803

Octuor en Fa majeur D 803

Vorbild für die Komposition war Beethovens Septett op. 20, dessen Divertimento-Ton und sechsteilige Anlage Schubert übernahm, wobei er die Besetzung lediglich um eine 2. Violine erweiterte. In einem Brief zählte er sein Oktett zu den Kammermusikwerken, mit denen er sich „den Weg zur großen Sinfonie“ bahnen wolle.

The model for this composition was Beethoven’s Septet op. 20, whose Divertimento character and six-part layout were adopted by Schubert, although he merely expanded the instrumentation by adding a second violin. In a letter he numbered his octet amongst the chamber music works with which he desired to blaze a “path to the great symphony”.

Pour cette composition, Schubert s’inspira du Septuor op. 20 de Beethoven, dont il reprit le caractère divertissant et la structure en six parties, en rajoutant seulement un deuxième violon à l’instrumentation. Dans une lettre, il fit figurer son octuor parmi les œuvres de musique de chambre qui lui permettraient de se frayer «la voie vers la grande symphonie».

It can no longer be ascertained whether the composition was commissioned

by Count Ferdinand Troyer, who had a musical salon in Vienna and played the clarinet. We only know that Schubert composed the work at the beginning of 1824, taking only a few weeks to do so and that it was shortly performed at Troyer’s afterwards. Today it is one of the most popular larger chamber music works.

On ne peut plus déterminer si la composition fut commandée par le comte Ferdinand Troyer, lequel tenait un salon musical à Vienne et jouait personnellement de la clarinette. En revanche, il est certain que Schubert composa l’œuvre en quelques semaines au début de l’année 1824 et que la création eut lieu peu après chez Troyer. Elle figure aujourd’hui parmi les œuvres les plus populaires pour les grands ensembles de musique de chambre.

Ob die Komposition von Ferdinand Graf Troyer, der in Wien einen musikalischen Salon führte und selbst Klarinette spielte, in Auftrag gegeben wurde, lässt sich nicht mehr nachweisen. Fest steht lediglich, dass Schubert Anfang 1824 das Werk innerhalb weniger Wochen niederschrieb und es kurze Zeit später bei Troyer aufführen ließ. Heute gehört es zu den populärsten groß besetzten Kammermusikwerken.

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Studien-Edition · Study score · Studien-Edition

Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)

Ouvertüre zu „Coriolan“ op. 62 Herausgeber · Editor · Editeur

Hans-Werner Küthen Studien-Edition · Study Score · Studien-Edition

HN 9042

nach dem Text der BeethovenGesamtausgabe

follows the musical text in the Beethoven Complete Edition

€ 8,50

d’après le texte de l’édition complète des œuvres de Beethoven

Ouvertüre zu „Coriolan“ op. 62

“Coriolan“ Overture op. 62

Ouverture «Coriolan» op. 62

Die Vorlage für das Werk bildet die Sage um das tragische Schicksal des antiken römischen Helden Coriolan. Beethoven bezog sich auf die gleichnamige, seinerzeit in Wien sehr populäre Tragödie des österreichischen Dichters Heinrich Joseph von Collin, schrieb die Ouvertüre aber erst 1807 nieder, zu einem Zeitpunkt, als das Stück längst wieder vom Spielplan abgesetzt war. Offensichtlich kam es dem Komponisten nicht mehr darauf an, dass seine Musik im Zusammenhang mit einer Theateraufführung erklingen sollte – und er schrieb so eine der frühesten und bis heute beliebtesten Konzertouvertüren der Musikgeschichte.

The model for the work was provided by the legend around the tragic fate of the Ancient Roman hero Coriolanus. Beethoven was referring to the very popular tragedy of the time with the same name by the Austrian writer Heinrich Joseph von Collin. Yet he only composed the overture in 1807, at a time when the play had long since been taken off the programme.

Apparently it no longer mattered to the composer whether his music was played in conjunction with the play or not – and he thus wrote one of the earliest and to date best-loved concert overtures in musical history.

La légende autour du destin tragique du héros de la Rome antique Coriolan sert de support à l’œuvre. Beethoven se basa sur la tragédie éponyme, très populaire à Vienne à son époque, du poète autrichien Heinrich Joseph von Collin, mais n’écrivit l’ouverture qu’en 1807, alors que la pièce avait été retirée de l’affiche depuis belle lurette. Le compositeur n’avait visiblement plus l’intention de faire sonner sa musique dans le cadre d’une représentation théâtrale. C’est ainsi qu’il écrivit l’une des plus anciennes et encore aujourd´hui plus populaires ouvertures de concert dans l’histoire de la musique.

Für die Studien-Edition wurde der Text der Beethoven-Gesamtausgabe kritisch durchgesehen und mit einem neuen Vorwort versehen.

The text of the Beethoven Complete edition was carefully reviewed for the study edition and there is a new preface.

Pour cette «Studien-Edition», le texte de l’Édition complète des œuvres de Beethoven a été soigneusement vérifié et nous l’avons pourvu d’une nouvelle préface.

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Musikwissenschaft · Musicology · Musicologie

Beethoven Werke Gesamtausgabe · Complete Edition · Edition Complète Abteilung I Band 2 Symphonien II mit Kritischem Bericht Herausgeber · Editor · Editeur

Bathia Churgin Broschur · Paperbound · Brochure

HN 4011

€ 227,50

Leinen · Clothbound · Relié

HN 4012

€ 245,—

Symphonien Nr. 3 Es-dur op. 55, Nr. 4 B-dur op. 60

Johannes Brahms Werke Gesamtausgabe · Complete Edition · Edition Complète Serie I Band 8 Klavierkonzert Nr. 2 B-dur op. 83 mit Kritischem Bericht Herausgeber · Editor · Editeur

Johannes Behr Leinen · Clothbound · Relié

HN 6020

€ 252,—

Joseph Haydn Werke Gesamtausgabe · Complete Edition · Edition Complète Reihe I Band 5b Sinfonien um 1770–1774 mit Kritischem Bericht Herausgeber · Editor · Editeur

Stephen Fisher, Andreas Friesenhagen, Clemens Harasim, Ulrich Wilker Broschur · Paperbound · Brochure

HN 5044 in Vorbereitung · in preparation · en préparation Leinen · Clothbound · Relié

HN 5045 in Vorbereitung · in preparation · en préparation Sinfonien Hob. I:43 (Merkur), 44 (Trauersinfonie), 51, 52, 60 (Il distratto), 64 (Tempora mutantur), Ia:1 mit Menuett/Finale in C

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Inhalt · Contents · Sommaire

BACH, Johann Sebastian BEETHOVEN, Ludwig van BERG, Alban BRAHMS, Johannes Klavier · Piano

..............................................................

Streicher · Strings · Cordes

3

BRUCH, Max CHOPIN, Frédéric

.....................................................

12

.........................................................

14

DRAGONETTI, Domenico

...............................

19

HAYDN, Joseph

Studien-Edition · Study score · Studien-Edition

.......................................

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Musikwissenschaft · Musicology · Musicologie

......................................

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Bläser · Winds · Vents

Kammermusik · Chamber Music · Musique de chambre

DEBUSSY, Claude

JANÁČEK, Leoš LISZT, Franz MENDELSSOHN BARTHOLDY, Felix MOZART, Wolfgang Amadeus MUSSORGSKIJ, Modest PAGANINI, Nicolò REGER, Max REICHA, Anton SCHUBERT, Franz SCHUMANN, Robert SMETANA, Bedřich YSAŸE, Eugène

Details finden Sie unter More information at Indications détaillées sur

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Die Studien-Edition im G. Henle Verlag

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La série Studien Edition

Bereits mehr als 150 Ausgaben

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} Klassiker im Urtext } Orchesterwerke, Kammermusik und Sololiteratur } zum Kennenlernern, Studieren und Mitlesen im Konzert oder zu Hause } für alle Klassik-Freunde: Liebhaber und Professionelle, Schüler und Lehrer, Studenten und Dozenten } dreisprachige Texte (deutsch, englisch, französisch) } strapazierfähiger Umschlag } handliches Studienformat 17 x 24 cm

} Classical music in Urtext editions } Orchestral works, chamber music and works for solo instruments } for brosing, studying and reading at home and in the concert hall } for all lovers of classical music: amateurs and professionals, pupils and teachers, students and professors } texts in three languages (German, English, French) } durable cover } handy size (17 x 24 cm / 6¾’’ x 9½’’)

} Des éditions «Urtext» consacrées au classique } Œuvres pour orchestre, musique de chambre et œuvres pour instruments solistes } Pour une prise de contact, pour l’etude ou la lacture de la partition en concert ou chez soi } Pour tous ceux qui aiment la musique classique: amateurset professionnels, élèves, ètudiants et professeurs } Texte en trois langues (allemand/ anglais/français) } reliure solide } une réduction de formats très maniable (17 x 24 cm)

de G. Henle Verlag

STUDIEN - EDITION

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19.07.13 14:32

Ingolf Turban

Violin-Videos 2013 Im Jahr 2013 präsentieren wir monatlich ein Video-Interview mit einem Kenner und Könner des Violinrepertoires.

In 2013 we are presenting a new video interview with a violin expert and performer every month.

Januar _______________________________

Juli __________________________________

Ingolf Turban: N. Paganinis 24 Capricci op. 1

Christoph Poppen: L. van Beethovens Violinsonaten

Februar ______________________________

Ilona Then-Bergh

Ernst Schliephake: P. I. Tschaikowskys Violinkonzert

August ______________________________

März ________________________________

September ___________________________

Ilona Then-Bergh: J. Brahms‘ Violinsonaten

Kurt Guntner: J.S. Bachs Solosonaten und -partiten

April_________________________________

Igor Ozim: F. Mendelssohn Bartholdys Violinkonzert e-moll Mai _________________________________

Benjamin Schmid: E. Ysaÿes Solosonaten op. 27 Igor Ozim

Juni _________________________________

Florian Sonnleitner: R. Schumanns Violinsonate a-moll

Antje Weithaas: F. Schuberts Fantasie C-dur Sergej Rachmaninow

Arabella Steinbacher: L. van Beethovens Violinkonzert November ____________________________

Susanna Yoko Henkel: W. A. Mozarts Violinkonzert KV 219 Veronika Eberle: W. A. Mozarts Violinsonaten Frank Peter Zimmermann: A. Bergs Violinkonzert

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Florian Sonnleitner

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Händlerstempel · Dealer’s stamp · Cachet

Christoph Poppen

2013

Oktober______________________________

Dezember ____________________________

Benjamin Schmid

Herbst Autumn Automne

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Ernst Schliephake

Carl Philipp Emanuel Bach

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19.07.13 14:32