An effulgence fills the southern boughs by Max Grafe

Max Grafe

An effulgence fills the southern boughs Poem for ensemble after Richard Jefferies For six players 2017 c. 8’

Instrumentation Flute Clarinet in B / Bass Clarinet in B Violin Violoncello Percussion: Vibraphone 2 floor toms Piano Program Notes An effulgence fills the southern boughs, like much of my recent work, is a musical response to a work in another medium: in this case, a brief excerpt from 19th-century English author Richard Jefferies’ journal Nature Near London. Everything gives forth a sound of life. The twittering of swallows from above, the song of greenfinches in the trees, the rustle of hawthorn sprays moving under the weight of tiny creatures, the buzz upon the breeze; the very flutter of the butterflies' wings, noiseless as it is, and the wavy movement of the heated air across the field cause a sense of motion and of music. The leaves are enlarging, and the sap rising, and the hard trunks of the trees swelling with its flow; the grass blades pushing upwards; the seeds completing their shape; the tinted petals uncurling. Dreamily listening, leaning on the gate, all these are audible to the inner senses, while the ear follows the midsummer hum, now sinking, now sonorously increasing over the oaks. An effulgence fills the southern boughs, which the eye cannot sustain, but which it knows is there. The sun at his meridian pours forth his light, forgetting, in all the inspiration of his strength and glory, that without an altar-screen of green his love must scorch. Joy in life; joy in life. The ears listen, and want more: the eyes are gratified with gazing, and desire yet further; the nostrils are filled with the sweet odours of flower and sap. The touch, too, has its pleasures, dallying with leaf and flower. Can you not almost grasp the odour-laden air and hold it in the hollow of the hand? Though the entire book from which the excerpt is taken is full of the same delirious and haunting language, I chose this particular passage for its rich evocation of the boundless fecundity, exceptional tranquility, and arresting magnificence of the natural world—images that strongly recalled my childhood in rural New York. Rather than attempting to reproduce the structure and cadence of Jefferies’ writing in my musical response, I sought instead to capture the distinctive atmosphere that it conjures. As such, the music meanders freely between moments of multifaceted activity and meditative stillness for most of its duration, before erupting into a vertiginous exclamation of joy at its conclusion. An effulgence fills the southern boughs was composed for Contemporaneous in collaboration with ICEBERG New Music, and was completed in New York on February 15, 2017. Performance Notes • • •

Because specific timbres and ensemble colors are nearly always integral components of the musical material, performance indications— particularly of articulation, vibrato, and piano pedaling—should be assiduously followed. All nonstandard playing techniques are explained upon first occurrence in the score. Strings: ◦ MST (molto sul tasto) — over the fingerboard: flautando ◦ ST (sul tasto) — normal sul tasto ◦ PSP (poco sul ponticello) — slightly more toward the bridge than normal: fundamental predominates ◦ SP (sul pont.) — normal sul pont. ◦ MSP (molto sul pont.) — almost directly on the bridge: fundamental nearly obscured but still audible

Performances Contemporaneous David Bloom, conductor DiMenna Center for Classical Music New York, NY World premiere

For Contemporaneous and ICEBERG New Music

SCORE IN C Dur. c. 8'

An effulgence fills the southern boughs

Poem for ensemble after Richard Jefferies – Part I – With an almost blinding glow >-œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ æ æ

q = 88

4 ° 4Œ Flute & Bb Clarinet Bb Bass Clarinet

Violin

Violoncello

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ppp

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Vibraphone Motor on (fast)

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bœ. b œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ # œ. œ.

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vib. 4 œ œ œ œ œ # œ # œ -œ œ œ œ œ non œ w œ ° 4 4

Fl.

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Percussion

Piano

vib. rhythm (exaggerated)

Max Grafe

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Fl.

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molto rall.

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Tongue pizz. to sustain vib. ord.

B. Cl.

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Clarinet

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Follow pedal markings exactly; a "cloudy" sound is desirable

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10:6

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fff

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Fingertip mute

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Fl.

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6 8

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Hazy, twinkling q = 76

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5 14

Fl.

Cl.

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Vln.

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Fl.

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catch resonance

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Bowed Motor on (slow)

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pizz.

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pizz.

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ppp

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Fingertip mute

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sparse and angular B Faster, q = 96 16 <Ÿ>~~~ ° j ‰ Œ Ó & œ o

Pno.

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Vib.

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Fl.

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5 4

fff

sempre q = q

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Vc.

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° >œ. œ J ‰ Œ

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>œ. J ‰ Œ

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fff

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3 4

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>œ. bœ ‰ Œ J

p accelerating tremolo

3 2

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accelerating tremolo

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p 5

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Emerge from piano decay

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4 # œ. œ. >-œ œ n œ œ ° 4‰ œnœ. œ. œ. œ. ≈ Œ ≈ ≈ Fl. &

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3 4

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5 4

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nœ

5 45 ° 4Ó Fl. & Cl.

Vln.

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Vib.

Pno.

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{

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Vc.

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nœ

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ppp

ppp 5

mf sub.

˙™

ppp

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∑

j bœ ˙

MST

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c. 5"

U ∑

b˙

ppp

U ∑

‰ j b œ- ˙

SP very slight overpressure

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4 4

5 4

∑

œ œ bœ

3 4

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œ™

j bœ

‰

œ ∏∏ >-

o ‰ O œJ ˙ III

ppp

bœ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ

bœ™

bœ

p espr.

j nœ ˙

3 4 æ æ b˙

Bass Clarinet

U ∑

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c. 5"

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U ∑

c. 5"

U ∑

c. 5"

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b -œ ™ œ œ œ 3

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quasi batt. 5

œ nœ b œ. . bœ. p

jeté

∑ Ó™

∑ pizz. arco molto vib. pos. nat.

œ #œ œ

ppp

¢&

ô c.U5" ∑

U ∑

– Part II –

Somber, introspective q = 58 solo poco vib.

ô c.U5" ∑

∑

˙™

quasi recit. MST non vib.

U ∑

U w™

4 4

To B. Cl. c. 5"

U w™

≥o œ™ -

U ∑

c. 5"

U w™

ppp

≥o œ -œ J

˙™

mf sub.

≥o b-œ J

‰

˙™

non vib.

Part II attacca

3 2U w™

œœ œ œ œ œ w

4 62 ?4

4 ° 4

°? ¢

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˙™

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Cl.

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ppp

Fl.

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4 50 ?4

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5 U æ ææ bœææ ˙™ææ œ œ

c. 5"

˙™

p sub.

o o o o7 o o o IIIo #œ- œ œ n œ ? œ œ œJ œ &nœ nœ pp

4 4

U ∑

c. 5"

U ∑

4 4

c. 5"

U ∑

c. 5"

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ c. 5" U œ ˙™ ˙™ ≈ œ™ J

n-œ œ J

U ∑

œœœœœ . . . . > o

ppp

o œœ

c. 4"

jeté 5

bœ. œ. œ. œ. > o

U ∑

c. 4"

5 4

Pushing forward q = 63

5 °? 4 -˙o 68

Vc.

Pno.

¢ {

Vc.

f espr.

Vc.

œ-

2 4

œ œ œ. ‰ ‰

PSP - 5 >. ST sub. œ œœœœ‰ Œ œ œ œ™

°? Œ ¢

‰

Fl.

B. Cl.

Vc.

Vib.

Pno.

3 4

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ppp

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bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ n>œ-

bœ

°? i ¢

œ™

{

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∑

j œ

‰

3 4˙

Œ o

œ œ œ œJ œJ ™ œ œ œ œ bœ b œ Œ ≈ nœ 3

ò 3 Œ ‰bœ ˙ -

œ Œ Œ

ppp

bœ

˙™

œ˙

bœ J

˙™

A tempo

4 q = 50 4 ææ bœ- ™ >

∑ ≈

≈ #œ. b œ. r > >

≈

pizz.

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≈ nœr >.

‰

≈ nœr > ff

∑

® ® ®

ord.

# œ. >

‰

vib. ord.

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ppp

j bœ. >

‰

j bœ. >

‰

pizz.

∑ 5

sfpp icy, affectless

≈ bœ ≈ ‰ .> b œ- œ œ œ. >

œ >.

‰

∑

‰

œ b œ. œ. œ. œ. œ œ n œ # œ bœ œ œ. . > ∑

˙™ ˙™

U ∑

c. 7"

MST

˙ ˙

ppp

ææ ææ #œ œœ œ-b œœ

U ∑

c. 7"

faster, snarling and cantankerous 5 Suddenly q = 69 83 ° 8 ∑

? ¢

ææ œ œ

U Ó

Œ ‰ nœnœbœ œ œ ‰ Ó #œ nœ. p

4 4 -œ ˙ ™ ‰

∑

˙™

5 4

˙™

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Œ Œ ‰

ppp

∑

pizz.

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Œ o

‰

ppp

∑

K ≈ ® ® nœr bœ œnœbœ bœ. Ó œœ >

5 8

U j œ ˙™

MST

‰

4 4

f ppp

‰ œ ˙™ -

? Ó

4 4

SP - 5 >. ST bœ œ œ œ œ ‰ Œ œJ œ™

& Ó {

‰ bœ œ œ ‰ - nœ .

Slower, brooding q = 50

p sonorous

Pno.

‰

°? ¢ b œ œ œb œ œ œ ˙™ -

Vib.

nœ

∑

f ppp sub.

B. Cl.

b œ- ™ œ œ. # œ . > 7

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°? ¢

rit. >- . 3 II n ™ o 4  # œ œ œ -œ ? œ b œ œ. . œ œ bœ œj nœ- bœ port. J & œ œ bœ J bœ œ. œ

∑

°? 8 Œ ¢ 72

B. Cl.

# -œ œ ™ œ œ œ

œ -œ J

A tempo q = 58

Motor on (slow)

‰

≈ ∑

® ®

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≤r œ

5 8

° & 86

Fl.

q = 69

∑

> ≈ ≈ -œ ææ R

‰

B. Cl.

Vln.

Vc.

Vib.

¢&

∑

° &

∑

¢&

∑

Pno.

{

Cl.

∑

Vln.

Vib.

Pno.

Tempo I arco q = 58 MST

Ó solo quasi recit.

° Œ ‰ ¢& & Œ ‰

4H ° 4 &

∑

≈

>. # . bœ œ. œ. œ ‰ Œ

ppp

≈ nœ b œ. >. > fff

∑

quasi batt. PSP

fff

∑

3 poco vib. 2w

#-œ ˙ J

non vib.

ppp

non vib.

#-œ ˙ œ J

œ pp

U ∑

c. 5"

∑

MST SP vib. ord.

˙™ ppp

U ∑

c. 5"

3 4

Picking up energy q = 72

4 4

w œ -

#œ

° Œ

œ œ œ œ- œ œ bœ œ

#œ. œ. ‰ >

f pp

Clarinet

>. . . œ œ œ Œ f

III ST

o œ O ˙ ™

Œ w-

3 > ‰ œ. œ. ‰ ‰ b>œ œ bœ bœ œ 3

f pp

PSP saltando

#œ œ œ. >. œ. bœ œ. œ. . œ.

¢&

≈ nœ b œ. >. >

∑

≤j œ™ œ™

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∑

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° ∑

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Vc.

ppp

To Cl.

∑

w w ∑

∑

° &

≈

sfpp

˙ ææ

∑

¢&

>. ≈ œ bœR >.

œ >.

& w

Fl.

Motor off

Vib.

ord.

∑

Vln.

>œ. ≈ nœ R >.

bœ nœ œ. œ bœ. œ œ œ. >- . bœ bœ. > . . n œ. œ. œ. œ. 6

>. bœ. œ. œ. #œ ‰ Œ

q = 50

>. œ ‰ Œ J

(pizz.)

o -œ œ œ J J



œ œ œ#œ œ œ

j œ ™ œ- œ

3 >. 8 b œJ

3+4 8 b>œ. œ.

>. b œ œ œnœ #œ J

‰ ‰

b >œ. J

arco

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∑ ‰

-œ

∑

‰

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> > ‰ bœ. œ. ≈ œR. ≈ Œ 3

œ™

# >-œ œ ™ nœ œ œ œ œ œ

œ™

pos. nat.

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Part III attacca

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Craggy and a bit sinister, with wicked playfulness q = 144 (no slower!)

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sempre senza ped.

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– Part III –

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pizz. molto vib.

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Suddenly hushed and subdued, but with veiled intensity q = 96 5

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∑

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New York, NY February 15, 2017

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