Bismuth - Variations for Orchestra

Max Grafe

BISMUTH Variations for Orchestra 2013 c. 11’

Copyright © Max Grafe 2013

Formal Plan Introduction and theme – Variation I. Interlude – Variation II. Scherzetto I – Variation III. Arioso I – Variation IV. Allegro drammatico – Variation V. Arioso II – Variation VI. Scherzetto II – Variation VII. Finale Instrumentation Flute 1, 2 Alto Flute/Piccolo Oboe 1, 2 Clarinet in Bb 1, 2 Bass Clarinet in Bb Bassoon 1, 2 Contrabassoon Horn in F 1, 2, 3, 4 Trumpet in Bb 1, 2, 3 Trombone 1, 2 Bass Trombone Tuba 4 Timpani Percussion 1: Brake Drum, Vibraphone, Wood Block, Triangle, Bass Drum (shared with 2) 2: Marimba, Tom-toms, Bass Drum (shared with 1), Snare Drum, Wood Block, Crotales 3: Gongs (C4, D4, Eb4), Tenor Drum, Xylophone, Glockenspiel Harp Piano Strings (minimum 7.7.6.5.4) Program Notes Bismuth:Variations for Orchestra is the product of a desire to compose a piece with a high degree of abstraction, many of my previous works having been heavily informed by extramusical sources. Loath to entirely abandon my affinity for intertextuality, however, I titled the work Bismuth in order to highlight the kinship between its own colorful, angular style and the kaleidoscopic patina and geometric edges of a pure bismuth crystal. Musically, the work is laid out in a large arch form with an opening theme and seven continuous variations. Each successive variation is in fact a variation upon its predecessor rather than directly upon the theme, and thus it is the distinctive characters of each variation, rather than the musical materials being varied, that are primarily responsible for articulating the work's form. After the first three variations—a bombastic and martial Interlude, a grimly humorous Scherzetto, and a lyrical Arioso respectively—the theme is restated verbatim amidst a tumultuous and dramatic accompaniment in the central fourth variation. Subsequently, the characters of the first three variations are revisited in reverse order for the final three variations, and the work concludes with a brief and choked-off recapitulation of its opening bars. Bismuth was composed between October and November 2013 in Manhattan and Wallkill, New York. Performance Notes • Because specific timbres and orchestral colors are nearly always integral components of the musical material, performance indications—particularly of articulation, vibrato, percussion mallets and sticks, and piano pedaling—should be assiduously followed. • Piccolo, xylophone, and harp harmonics sound an octave higher than written. • Glockenspiel and crotales sound two octaves higher than written. • Contrabassoon and contrabass sound an octave lower than written. • Timpani: triangle noteheads indicate playing directly on the bowl; square noteheads indicate playing on the center of the drumhead. Performances New York Philharmonic Alan Gilbert, Conductor Avery Fisher Hall New York, NY June 7, 2014 World premiere

Score in C

BISMUTH

Prelude and theme. With > slow and inexorable motion q = 54

Max Grafe

Variations For Orchestra Flute 1 & 2

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Variation I Interlude. Piú mosso q = 66

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Variation II Scherzetto I. L'istesso tempo, with grim humor

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° Variation II Scherzetto I. L'istesso tempo, with grim humor

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