Max Grafe
QUINTET for clarinet, strings, and piano 2018 Commissioned by the Santa Fe Chamber Music Festival
Copyright © Max Grafe 2018
Plan
Instrumentation
Introduction
Clarinet in B Violin Viola Violoncello Piano
Part I Dance I Impromptu I – Piano Song Impromptu II – Clarinet Dance II (after Taches lumineuses) Impromptu III – Strings Part II Fantasy Program Note
The basic goal I had in mind while writing my Quintet for Clarinet, Strings, and Piano was to provide the listener with a bit of insight into the piece’s inner workings by virtue of the way in which it was organized within the context of a musical rhetoric that was heavily informed by the high modernist aesthetic of the last half century. As a composer whose concept of music is as a primarily dramatic, communal art form, but who feels a deep attachment to the music of such composers as Carter, Boulez, Messiaen, and Ligeti—in other words, composers whose work often exhibits a forbidding, esoteric character despite remaining richly expressive—I felt a growing responsibility to provide a certain level of access to the audiences who would hear my music as I began to engage on an increasingly prominent level with the languages of the aforementioned composers. The Quintet acts as something of a manifesto of this philosophy. After a brief introduction to set the tone, the first part of the work presents the principal ideas through a series of six tightly focused vignettes. These alternate between sections for the entire ensemble and improvisatory episodes featuring the piano, the clarinet, and the strings respectively. The second part of the work, devoted entirely to a single movement, then synthesizes all the material for which the first part served as an exposition. My sincere hope is that the de facto “listening guide” provided by the first half of the work will allow the listener to experience some of the beauty and expressive power of a language that might at first seem abstruse and inaccessible. The Quintet was composed in New York from 2017-2018; I am very grateful to the Santa Fe Chamber Music Festival for helping to make it a reality. Performance Notes General • Any pauses between the sections of Part I should be rather brief, such that an impression of a continuous narrative is given. A considerably longer pause between parts I and II is permissible. • Proportional notation (Impromptus, Fantasy) – Where an approximate time span is given in lieu of a time signature, the horizontal position of the noteheads is roughly proportional to their placement within that time span. Additional rhythmic information is provided when necessary, but nonetheless a great degree of rhythmic freedom is encouraged in all such cases. The desired impression is one of a controlled improvisation. • Non-dyadic time signatures (Dance II) – These operate on the same principle as conventional time signatures, which is to say that they denote a certain number of equal subdivisions of a whole note. For example, a time signature of 4/12 denotes four twelfths of a whole note (i.e. eighth-note triplets), whereas 7/10 denotes seven tenths of a whole note (i.e. eighth-note quintuplets). A consistent eighth-note pulse is firmly established in all cases where such time signatures appear, and cautionary tuplet markings are provided as well. • All grace notes should be played before the beat, as close as possible to the note to which they are attached. • Dashed slurs are employed as phrase markings, especially in the case of rhythmically disjunct passages, and should not be interpreted as articulations. • = quarter sharp; = quarter flat; = ¾ sharp; = ¾ flat. Clarinet • Slap tongue (square notehead) – Achieved by forming, then rapidly releasing a seal between the tongue and the reed. See https://heatherroche.net/2014/08/25/how-to-slap-tongue/ for a detailed description of this technique. Strings • There are several gradations of bow positions indicated in the score; in addition to the conventional sul tasto (ST) and sul ponticello (SP), molto sul tasto (MST), poco sul ponticello (PSP), and molto sul ponticello (MSP) are specified. In Part II, moltissimo sul pont with overpressure is briefly called for; in this case players should bow as close to the bridge as possible while still producing sufficient tone to maintain proper balance. Virtually no pitch should be produced. • Arraché – an extremely forceful pizzicato. Piano • Fingertip/palm mute (plus above notehead) – Achieved by muting strings with fingertips or palm as close to the pin as possible. A percussive, somewhat strangled sound should result. • Pedal markings (or lack thereof) should be assiduously observed, as they play a significant role in clarifying the harmonic material of the work.
To Steve and Marc Commissioned by the Santa Fe Chamber Music Festival
QUINTET
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for clarinet, strings, and piano Introduction
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b œ.
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arco MST punta d'arco
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Impromptu I — Piano
With veiled intensity c. 10"
molto rubato
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p secchissimo
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p secchissimo
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p secchissimo
mp
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p secchissimo
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più agitato
b œ. R
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with ensemble!
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c. 10"
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O #O
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& arco senza sord.
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°
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più agitato
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più agitato
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pizz. con sord.
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pizz. con sord.
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pizz. con sord.
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B
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pizz. con sord.
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b -œ– nœ #nœœ
mf
ppp
‹ &
ppp
attacca
&
°
Song
5 Gentle and guileless 8 e = 90 (absolutely steady throughout)
Tune to string harmonics
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arco (II)
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arco (III)
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12
Impromptu II — Clarinet
Playfully sinister
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ppp sotto voce arco MST non vib.
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ppp sotto voce
bœ bœ
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m–Cue strings œœ œœ—
pp sub.
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MST non vib.
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bœ œ
œ
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14
Dance II
after Taches lumineuses
U
and deliberate 4 Precise 8 e = 138
c. 2"
Cl.
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Vla.
Vc.
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Pno.
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5 12
SP (sempre) non vib.
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Fingertip mute
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SP (sempre) non vib.
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5
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pizz.
5
5
>œ. ‰
‰
>. >. œ. œ nœ
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>œ. ‰
>œ. ‰
>. >. ‰ nœ #œ
#>œ.
+ + + +5 + œœ œ ->œ b œ. b œ. nn>-œœ #n>œœ.
+ j #œ. >
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5
+ +5 # œ. #-œœœ nœ. > > ff
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5
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>≥ #œ.
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5 16
3
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‰™
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5 16
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5
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‰
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‰ >œ. >œ. + œœ >.
#œ œ œ
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5
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‰
5
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‰
>. ‰
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5
‰
‰ 5
‰
‰
+ œ >.
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5
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5
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5
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3 8
b œ. >
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attacca
3
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fff
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b>œ. nœ≤ >œ. b œ≤ R ≈ ≈ ≈
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pizz.
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B
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ff
° &
26
5
+ + nœ. #œ > >.
+ b œ. >
+3 œ >.
œ >.
4 8
Poised, but intense
c. 9"
arco MST non vib.
° &
pos. nat. al tallone
bœ -œ
{
?
arco MST non vib.
pos. nat. al tallone
pp sub.
ff aggressive
bœ
°
MST non vib.
œ b-œ
pp
SP
p sub.
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pp
≥ n>œ. nœ ( ≈)
nat., martellato
ff aggressive
b œ œ œ œ ( ‰) œ— œœ
MST non vib.
nat., martellato
fff
>-œ n œ > # œ œ œ b œ n œ b œ.
pp sub.
bœ
c. 4"
fff
SP
pos. nat. al tallone
bœ b -œ œœ
U
c. 6"
≥ > >-œ œ b œ . > œ b œ nœ nœ. ( ≈) #œœ #œ
arco MST non vib.
&
≥
nat., martellato
ff aggressive
-œ
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SP
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pp sub.
B
17
Impromptu III — Strings
MST non vib. pp
fff
pp
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œ
≥ ° & -œ nœ# œ b œ œ n œ b œ œ nœ œ#œ œ. ( ≈ ≈) b œ > œ b œ. > > ff nat.
nat., mart.
MSP
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MST non vib. I
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pp
nat., mart.
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{
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nat., mart.
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°
nat., mart.
ff
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(MST)
MST non vib.
nat., mart.
ff
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nat., mart.
ff
MST non vib.
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c. 8"
fff
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°
c. 6"
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#œ œ— œ pp
3 8
18
° &
Tender, wistful e = 60
M
3 8 ≈IV
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3
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mp
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3
7 16
Ÿ -œ ™~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #œ # bœ œ J sfpp
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sfpp
arco MST punta
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arco
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nœ— b -œ— -
sfpp
œ
con bravura
-œ n-œ–
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3
p
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p
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>-o œ ™ (II ord.) n œ b œ nœ. œ nœ ® ≈ ≈ # -œ #œ . 3 o p sfpp
≈
Ϫ J
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sfpp
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œ
#
M #-œ
p con bravura
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-
#œ œ œ œ
pp
mf
3
Suddenly aggressive and stentorian
ff
mart.
≥ #>œ. œ œ ≥
ff
3
sfp
sfp
full bow non vib.
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2 8œ
sfp
full bow non vib.
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bœ™ b œœ B >n œ. > sfp
mart.
3
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ff
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B
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pizz. (vib.)
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p
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4 8
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sfpp
B
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o
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3
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3
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5
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p
3 Ϫ 8 Ϫ
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sfpp
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3
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SP
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19
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3
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ff
5:4y
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p
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ff
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n>-œ ææ
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‰
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æ æ æ æ ≈ n-œæ -œæ æ > > >-œ -œ >
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5
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5
5
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pizz.
f
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pp
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ff
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3
pp
f
‰ 5
‰
arco, SP
ff
≈
arco, SP pizz. > # œ. . œ. œ. #œ. nœ. b œ. >. # œ ® œ ≈ b œœ nœ
n>œœ. b >-œ b œ œ œ #œ œ œ ≈ ≈ nœ ® œ
3
#>œ.
ff
3
pp
ff
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ff
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3
pizz. (arraché)
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pp
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f
pizz.
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ææ æ ææ ææ ææ b œææ ææ ≈ #œœ æ œ #œ nœ œœ œ- œ b œ >. >
‰
pp
œ bœ œ œ ææ ææ ææ ææ 3
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f arco, SP punta 3
>œ. ® œ bœ bœ ≈ nœœ n œ b œ bœ . . . . # œ. œ. >.
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‰
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ff
ff SP quasi saltando
B
>≥. ? ≈ nnœœœ ¢ œ
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mart.
®
pizz. (arraché)
SP
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20
&
Cl.
4 4
Strident q = 60
PART II
Uœ
Fantasy
c. 3"
3
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œ
quasi recit. timid
˙
œ œ
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fff tutta forza
Vln.
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3
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>-œo n ‰
B
Vla.
. > . b >œ. . n œ > > . œ œ. nœ ‰ b>œ. b œ œ.
Vc.
{
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. n œ. >. œ. #>œ. > . # œ > bœ b>œ. œ œ. ‰ tallone
3
5
fff tutta forza 5
≈ ≈
b œ. b>œ. >œ. > fff tutta forza >. >. >.5 b >œ. > . ? bœ œ œ ≈ ≈ bœ ≈ ‰ O depress silently 3 #§ O sost. ped.
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p
pizz.
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f
ff
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sfppp
3
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sfppp
fff tutta forza tallone
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‰
colla parte
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f
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ff
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3
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>œo. J
f
ff
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3
colla parte
‰
>œo. J
>-œo
Ó Ó
f
>O. œ J
>> nœ. >. nœ bœ
2 4œ
5
‰
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B
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æ b œæ >-
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Œ
gl.
3 f arco SP punta
pizz.
‰
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gl.
pizz.
Œ
3 16
arco SP punta
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#b
O O
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5
&
3 16
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4 4
fff tutta forza
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pos. nat. tallone
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fff tutta forza pos. nat. tallone
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>>œ. n>œ. b œ
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>>œ. >œ. # œ 5
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5
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3
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bœ n œ œ >>. >.
fff tutta forza tallone b >œ. > n>œ. nœ.
U c. 3"
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21
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p playful
7
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Œ
3 ppp
Œ
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p
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> b >œ. b>œ. b œ. œ. œ.
fff tutta forza
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5
> b>œ. b>œ. b œ. œ. œ.
fff tutta forza pos. nat. tallone
2 4
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>. >. ≈ b œ b>œ. b œ ≈ 5
& sost.
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5
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3
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B
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p
3
6
pizz. 3
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3
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pp f
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œ.
b œ.
pp sub.
6
6
6 8
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nœ.
on string >œ. >. . 3:2e n œ œ >. > . #œ > > nœ nœ. nœ. n>œ. œ. #œ. nœ. œ. nœ. b œ.
ffff
p
< e = e >
#œ. > ≈ n-œ nœ nœ. n œ œ # œ œ. œ. n œ. > >> f p
>œ. >. . nœ œ >. #œ > ‰ œ.
ffff
3:2e 3
3
n œ b >œ. >. pizz. 3 n œ #œ. n>œ. >. ≈ . B b œ. > n œ œ . ¢ œ
&
>. b œ. >
fff tutta forza
° &
{
5
> b>œ. b>œ. b œ. œ. œ.
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pos. nat. tallone
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p
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7
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13
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f
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B
{
œ
5 poco rit. 8œ ≈ ≈
arco off string (quasi salt.)
# œ. . . .œ #>œ. œ. #œ. n œ b œ nœ. nœ. 3
off string (quasi salt.)
3
3
3
pp f
œ.
3
œ.
b œ.
œ.
b œ. ‰ Œ J
b œ.
ppp
6
3 œ nœ ≈ ≈ >. >. #>œ. nœ. œ. œ. n œ. ffff >> pp sub. 6 > b œ. . . b œ ? œ ≈ . nœ ≈ œ bœ ≈ > >. nœ. >. >
œ. ≈
≈
3
&
-œ
≈
b œ. b -œ
≈ ≈
-œ
œ. ≈
nœ. ≈
œ. ≈
≈ œ.
≈
≈
≈
≈
b-œ
Ó
Ó
ppp
pp sub.
6
“o” II > œ. J ‰ Œ œ. J ‰ Œ
œ.
pizz.
3 4
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ppp
pp
œ.
b œ.
3
f
. . >œ. #œ. .œ nœ. . >œ. #œ. #œ. nœ nœ nœ
f
ppp
4 4
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b -œ
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16
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3 4
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{
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5Q 4
14:8x
n-œ ≈
œ
-œ -œ -œ -œ œ -˙ #w J J
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5:4e
p
ppp
b œ nww w-
bœ œ
o
pp 3
Tranquil, disengaged < q = e >
con sord. pochiss. vib.
> Œ ‰ -œ
sfpp clinical, distant
{
&
“-” sempre) nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
con sord. pochiss. vib.
≈
œœ ™™ >-
œœ ™™
J
ppp
Ó
III
Ó
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ppp
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˙
pp
o #w-
˙
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3 n - -˙ -˙ ẇ
3
5:4x
#œ œ >-
sfpp
5:4y
mf pp
Ó™
>-œ
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5:4y
œ
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œ
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∑
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∑
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˙
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3‰ œ œ
>-œ œ sfpp clinical, distant
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˙ ˙ œ
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Œ
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ppp
-œ œ J ˙
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Œ
Ó
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ppp
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Œ o
ppp
sfpp
sim.
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∑
sfp naïve, blissful
con sord. pochiss. vib.
œ
Ó
ppp
&
?≈ ™
˙
p
“o” > b œ. b œ. I n -œ ™ œ
p
Ó o
senza rubato, affectless
##w w w °
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œ. œ. -œ œ ™ œ nœ. . > b œ.
œ œ b-œ œ œ >
-œ œ J
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3
‹ &
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5 4
pp
.cédez -˙ œ b œ œJ b -œ œ j5:3q nœ ˙ #˙ j #œ ˙
sfpp clinical, distant
B
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Ó™ Œ
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5 2 wo
ø
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pp
B
21
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23
œ
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24 24
&
#>-œ ˙ J
œ 3:2e
˙
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œ
œ 3:2e
œ # -œœ œœ œ œ J
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>-œ – œœ — >-œ – œ— New York, NY — July 13, 2018