Culturas La Vanguardia 807

SÁBADO, 9 DE DICIEMBRE DE 2017

807

Literatura infantil y juvenil La importancia de saber contar historias P.4

Modernidad sumeria Su infl fluencia en al arte de vangu guardia europeo P.14

Hausson­Lari, mano a mano Convergencias y divergencias de dos magos P.16

¿Qué d diiría Can andel?

¿Qué d diiría Vicens?

La visión vii de dos intelectual ales l catal alanes l de referencia, confrontada con el presente Ilustración Oriol Malet

P.20

y r r e M

TRIX TRIXMAS! Vine a CosmoCaixa i viu un Nadal ferotge amb les activitats especials de la tiranosaure Trix.

Fins al 7 de Gener.

ExposiciĂł produĂŻda per:

Ficción castellano 1 Origen 1/9 Dan Brown, Planeta. Un profesor americano busca en Barcelona la revelación del origen del hombre 2 El fuego invisible 2/5 Javier Sierra, Planeta. Un joven lingüista rastrea el mito del Santo Grial en la literatura y el arte 3 Una columna de fuego 4/11 Ken Follett, Plaza y Janés. Isabel de Inglaterra crea una red de espías para proteger su seguridad 4 Patria 3/52 Fernando Aramburu, Tusquets. Dos familias vascas ven erosionada su relación a causa de la violencia 5 Eva –/6 Arturo Pérez­Reverte, Alfaguara. En el Tánger de 1937, Falcó brega por hacerse con un carguero

Ficción catalán 1 Origen 1/9 Dan Brown, Columna. Un profesor americano bus­ ca en Barcelona la revelación del origen del hombre 2 El noi del Maravillas 2/4 Lluís Llach, Empúries. La historia de un teatro de variedades, contada por un cantante lírico 3 Astèrix a Itàlia –/6 Didier Conrad/Jean–Yves Ferri, Bruño. En su 37 aventura, Astérix y Obélix pisan la Italia antigua 4 El camí de les aigües –/6 Carme Martí, Amsterdam. La vida de la cocinera Maria Badia, evocada por una joven profesora 5 Sense tu N/– Ricard Ustrell, Rosa dels Vents. Un periodista de ra­ dio se toma una excedencia para reflexionar

No ficción castellano

1 Qué está pasando en Cataluña N/– Eduardo Mendoza, Seix Barral. El autor barcelonés clarifica desde la moderación el órdago catalán 2 Transforma tu salud 1/10 Xevi Verdaguer, Grijabo. Qué podemos hacer para curar migrañas y dolores crónicos 3 Cree en ti 2/13 Rut Nieves, Planeta. La autora abandonó la arqui­ tectura para encontrarse a sí misma en soledad 4 Alejandro Sanz. #Vive 3/2 Óscar García Blesa, Aguilar. Biografía autorizada y oral del cantante de ‘Corazón partío’ 5 Fugas 4/3 James Rhodes, BlackieBooks. El célebre pianista relata en clave íntima su última gira mundial

No ficción catalán 1 Transforma la teva salut 1/10 Xevi Verdaguer, Rosa dels Vents. Qué podemos ha­ cer para curar migrañas y dolores crónicos 2 Fer­se totes les il∙lusions possibles 4/2 Josep Pla, Destino. Dietario con anotaciones que desvelan a un autor harto del erial franquista 3 El que la terra m’ha donat 2/5 Lluís Foix, Columna. El autor desgrana vivencias propias marcadas por el paso de las estaciones 4 Feliços 5/3 Elsa Punset, Columna. Técnicas para ser feliz, espi­ gadas en las distintas civilizaciones hasta hoy 5 Summits of my life 3/3 Kilian Jornet, Ara Llibres. El gran marchador narra sus gestas subiendo montañas

ESTA SEMANA DESTACA El número uno de Men­ doza explicando el contencioso catalán demues­ tra que la opinión de los intelectuales cuenta.­S.C

BEGOÑA GÓMEZ URZAIZ

Qué hay que hacer aquí para ganar un Oscar ¿Es Jake Gyllenhaal el nuevo Leonardo Di­ Caprio? El actor de Titanic se había con­ vertido ya en un meme viviente por su costumbre de no ganar el Oscar año tras año, hiciese lo que hiciese, hasta que la Academia se lo dio el año pasado por El renacido. Lo de Gyllenhaal es peor aún porque a él no le nominan desde Broke­ backMountainenel2006.Ynoseráqueel chaval no se haya esforzado en el tipo de papeles que se aceptan para ganar metales: en el2014sematódehambreparaNightcrawler,enel 2015 se musculó para interpretar a un boxeador en Southpaw y en el 2016 subió el listón e interpretó no a uno sino a tres desequilibrados en dos películas, Animales nocturnos y Demolition. ¿Resultado? Na­ da. Niente. Así que para este año, Gyllenhaal viene con una oferta irresistible,eldobleamputadoenelatentadodeBostonquesesobre­ pone a la adversidad en Más fuerte que el destino. En serio, académi­ cos, ¿no tienen corazón?

Otro Romeo, otra Julieta “El amor imposible no acon­ tece solamente en personas bellas, con carrera universita­ ria y un trabajo envidiable”, opina el director teatral Tony Casla. Por eso mismo ha puesto en escena un Romeo y Julieta diferente. En esta ver­ sión el protagonista femenina padece As­ perger y el personaje masculino sufre sín­ drome de Tourette con un bajo nivel de au­ tismo. Su re­ lación, en la sociedad ac­ tual, les obli­ ga a enfren­ tarse a obstáculos similares a los que separaban a Capule­ tos y Montescos. El montaje, que se ha representado ya en Buenos Aires y el 2018 pasará por México y Perú, recala to­ dos los sábados de diciembre en el Teatro Porta 4 de Barce­ lona, en Gràcia.

Gráfica contra el declive ¿Qué es la Jungle Pussy? ¿O, con permiso del corrector de La Vanguardia, la Coñojun­ gla? Para la dibujante de co­ mics Anapurna, autora del ex­ celenteChucrut,yelartistaur­ bano Esdos, es “la expresión queutilizancomolamentoan­ te su tiempo, una era saturada de frustración ante una socie­ dad en pleno declive” y tam­ bién el nombre que le han puesto a su unión efímera y con la que exponen hasta me­ diadosdediciembreenlagale­ ría Miscelánea de Barcelona.

Avisan de que atacan con sus colores saturados y su gráfica agridulce cualquier superficie que se les ponga por delante.

Leyendas del teatro O quizás grandes damas de la escena, término algo rancio pero que se ajusta a la realidad. La cuestión es que en el plazo de pocos meses he podido ver en Barcelona a tres formidables figuras que, casi octogenarias o ya instaladas en ese decenio de la vida, siguen deslumbrando.

A una de ellas la había atisba­ do por primera vez en la televi­ sión en blanco y negro de los años sesenta, en aquellos Estu­ dio 1 que tan buena difusión dramatúrgica hicieron y a los que ninguna cadena pública actual ha dado continuidad.

Julia Gutiérrez Caba vino al Poliorama en marzo con Cartas de amor, comedia dramática de A.R. Gurney sobre una “tensión sexual no resuelta” a lo largo de casi una vida, pequeño clásico contemporáneo del que dicen que resulta perfecta para intér­ pretes veteranos porque pueden leer descansadamente sus co­ metidos. Compartía cartel con Miguel Rellán y nadie hubiera dicho que ella le lleva más de diez años.

Concha Velasco, en el Borràs, encarna la Reina Juana de Er­ nesto Caballero, un texto histó­ rico­divulgativo. Velasco, que se inició en la comedia ligera con aquellas películas corales junto a Tony Leblanc, ha hecho todo el periplo y ahora, indiscutible­ mente solvente en modo trágico, derrocha energía en solitario a lo largo de una hora y media.

Núria Espert en la estremece­ dora Incendios, de Wajdi Moua­ wad, en el Goya. A diferencia de sus dos colegas, que vienen de una cultura con regusto clásico, Espert representa para la gente de mi generación una sensibili­ dad rompedora y novedosa, especialmente a partir de la Yerma dirigida por Víctor Gar­ cía y estrenada aquí en 1973.

Constituye un privilegio asomarse al trabajo de estas grandes damas, en su dorado otoño vital tan cargado de expe­ riencia, con centenares de vidas ajenas a sus espaldas.

SERGIO VILA­SANJUÁN

Sábado, 9 diciembre 2017

Semana anterior/Semana en lista N: libro nuevo en la lista

antivirales

Cultura|s La Vanguardia

Establiments consultats: Badalona Saltamartí Barcelona Casa del Llibre, La Cen­ tral, El Corte Inglés, FNAC, Laie, +Bernat , TROA Garbí Girona Empúries, Llibreria 22 Lleida Punt de Llibre Sabadell Llar del Llibre Tarragona La Capona Vilafranca Odis­ se

Latidos

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los libros más vendidos

LIBROS

Libro|s

Especial literatura infantil y juvenil

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Cultura|s La Vanguardia

Sábado, 9 diciembre 2017

¿Cuánta importancia tiene saber contar historias? Tanta como ilustrarlas. Nos lo explican dos expertas en cada campo: la italiana Elisabetta Gnone, autora de la exitosa serie fantástica ‘Fairy Oak’ que desembarca con ‘Olga de papel’, un cuento sobre la fragilidad y la aceptación, y Helen Oxembury, una ilustradora de

ANA JIMÉNEZ

La autora italiana Elisabetta Gnone durante su reciente visita a Barcelona

Encuentro con la autora italiana Elisabetta Gnone

Una niña que quería ser de carne y hueso ANTÒNIA JUSTÍCIA

Parecesacadadeunodeesosbosques mágicos de sus series que tan famosa la han hecho en todo el mundo. Un poco duende, un poco hada, Elisabe­ tta Gnone tiene la palabra dulce y en su mirada clara y un tanto juguetona parece esconder un gran secreto que no tarda en revelar: “Las niñas pue­ den ser lo que quieran, incluso presi­ dentas y vestir minifalda si quieren”.

Se trata de una de las voces más re­ presentativas de la literatura juvenil enItaliayautoradeseriesquehanda­

do la vuelta al mundo como Fairy Oak,unbestsellerdelaliteraturafan­ tástica con más de tres millones de copias vendidas y enciclopedia vir­ tual propia, fairyoakpedia.net, que alimenta a los seguidores de 23 paí­ ses,entreellosEspaña.Ahoradesem­ barca con un proyecto más arriesga­ do, una historia dentro de otra histo­ ria, con una niña de papel que busca serdecarneyhueso.Unextraordina­ rio viaje con ecos de cuentos clásicos cuyo telón de fondo es la fragilidad, la inadaptación y, cómo no, la amistad.

“Creo que la mayor parte de noso­ tros nos hemos sentido frágiles, in­ adaptados, desvalidos en un momen­ to dado… Y el mensaje que hay que dar a los niños que se sienten así es que no están solos, que no les pasa só­ loaellos,quetodos,inclusolatopmo­ delbellayperfecta,tenemosmomen­ tos en los que nos sentimos así. Y es normal, porque no somos perfectos y porquelafragilidadesalgoprecioso”, explica esta periodista genovesa de 52 años formada en el ámbito de las lenguas clásicas y las humanidades.

La protagonista es una niña narradora de historias con cuyas palabras seducen a todo un pueblo El mensaje: “Aceptarse, conocerse y aceptar a los demás no es fácil. Es un largo y extraordinario viaje” La famosa serie ‘Fairy Oak’ y revistas infantiles de Disney como ‘Bambi’ son su carta de presentación

LIBROS Elisabetta Gnone Olga de papel DUOMO. TRADUCCIÓN: MIGUEL GARCÍA. 320 PÁGINAS. 15,90 EUROS

Una vuelta a los clásicos

“¿Sabéis que de los árboles se saca papel? ¿No? Pues escuchad esta historia”. Así comienza uno de los 84 cuentos que integran esta entrega remozada de los ya clásicos Cuentos para contar en 1 minuto, de la escritora Victoria Bermejo y el dibujante e ilustra­ dor Miguel Gallardo. Se trata de un solo volumen que reco­ ge los mejores cuentos de las tres ediciones antiguas de Cuentos para contar en 1 minuto, Cuentos para contar en 1 y 1/2, y 2 minutos y se acabó... En esta nueva selección aparecen solamente aquellas historias que se pueden con­ tar a los niños en un mi­ nuto, tiempo ideal para ese momento especial antes de irse a la cama. La ma­ yoría de ilustraciones que aparecen en la nueva edición

Cultura|s La Vanguardia

Un minuto, un cuento

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“Aceptarse, conocerse y aceptar a los demás no es fácil. Es un largo y extra­ ordinario viaje”. Precisamente un viaje de aceptación es lo que nos pro­ poneen Olgadepapel,dondelaprota­ gonista es una gran narradora de his­ toriasconcuyaspalabras,cualflautis­ ta de Hamelín, seduce a todo un municipio, adultos y niños. Así va contando la aventura de otra niña cu­ ya singularidad es ser de papel, y su viaje en busca de la bruja que debe convertirla en una niña de carne y hueso. Conestanoveladedicadaalos adolescentes Gnone ha dejado defi­ nitivamenteelmundomágicodePer­ vincayVainilla,protagonistasdeFai­ ry Oak. “Cuando los chavales me pre­ guntan por qué les planteo: ¿Cuál es tu plato preferido? La pizza, respon­ den. ¿Cuánta pizza puedes comer?

Mucha, dicen. Pero puedes sentir el deseo de comeruntrocito más,elque te hace venir ganas de vomitar. Yo quiero evitar llegar a ese momento”.

Gnone utiliza la fragilidad del pa­ pel de forma metafórica para compa­ rarla con la esencia del ser humano.

“Cuando comencé a escribir Olga de papel en Italia se hablaba mucho de bullying.Mostrabanimágenesporte­ levisión de chicos que gravaban con móviles vídeos cometiendo actos de bullying:chicosquepeganaotroschi­ cos sin mostrar nunca un ápice de compasión, de piedad. Ni durante ni después, porque después suben el ví­ deo.Elodiohacialosquesondiferen­ tes, quizá más débiles o que tienen un defecto… es impresionante”, se la­ menta. De ahí que naciera Olga.

Desde muy joven la autora vinculó su nombre al mundo infantil a través de Disney, con la creación de las re­ vistas como Bambi, Minnie y la serie que se convirtió en un fenómeno mundial Witch. De la experiencia surge su reivindicación inicial. “En Italia hay un excesivo terror a que las niñas se vistan de rosa, que sueñen con ser princesas o hadas. Todas de­ berían ser astronautas, presidentas...

Se están llevando las cosas al extre­ mo. Muchas presidentas o astronau­ tas han leído sobre hadas y princesas y están todavía vivas. Debemos ser li­ breysernosotrasmismas,siempre.Y si no quiero ser presidenta y quiero abrirunnegociodeuñasporqueesmi sueño,estábien.Loimportanteesser feliz y que nadie te detenga”. |

Sábado, 9 diciembre 2017

referencia mundial. Recuperamos para estas fiestas algunos clásicos, entre ellos los entrañables gatos de T.S. Eliot y el París de los bistrots de Sempé, mientras damos cuenta de algunas de las principales novedades en narrativa, como la vuelta a los escenarios de John Green, el autor del best seller ‘Bajo la misma estrella’

El dibujante Miguel Gallardo y la escritora Victoria Bermejo

también son nuevas e inéditas de Gallardo, excepto la portada, que ha sido retocada para la ocasión. También contiene una biografía singular a modo de cuento de los autores donde se explica cómo se conocieron y cómo comenzaron a trabajar juntos. “De pequeños les gusta­ ba ojear las revistas de los mayo­ res y encontrar noticias fantásti­ cas o increíbles”, cuenta el cuen­

to. “Ella le entrevistó para su serie Conocerle es amarle sin intuir que 17 años más tarde coincidirían trabajando juntos”.

De eso hace ya otros 17 años y con este, 15 libros de intensa y productiva colaboración. | Victoria Bermejo y Miguel Gargallo Cuentos para contar en 1 minuto / Contes per explicar en 1 minut ARPA. 220 PÁGINAS. 19,90 EUROS

Sempé, Grimm y los gatos sensatos de T.S. Eliot Coinciden estas fiestas en librerías algunas bellas recupe­ raciones de clásicos como la reinterpretación que Nórdica hace de El libro de los gatos sensatos de la vieja zarigüeya de T.S. Eliot con las ilustraciones de Edward Gorey, o el maravi­ lloso París de los sesenta desde el punto de vista de las largas sobremesas de la mano de El señor Lambert de Sempé, que nos trae Blackie Books. La nueva editorial de Vicens Vives, VV Kids, reinterpreta el clásico del lobo feroz de los hermanos Grimm en Caputxeta vermella, ilustrado por Francesca Cosan­ ti y Reino de Cordelia reúne en El zar Saltán algunos cuentos populares rusos de Pushkin.

Jean­Jacques Sempé El señor Lambert/El senyor Lambert

BLACKIE BOOKS

La atmósfera parisina de los bistrots.

ARPA

T.S. Eliot El libro de los gatos sensatos de la vieja zarigüeya NÓRDICA LIBROS Un inédito y divertido poeta gatuno.

LIBROS

Especial literatura infantil y juvenil

La naturaleza nos invade Sábado, 9 diciembre 2017

Güettler, Helmsdal y Jónsdóttir Monstruos en la oscuridad

SUSHI BOOKS (5 AÑOS)

Éric Battut Todos menos uno/ Tots menys un

LIBROS DEL ZORRO ROJO (DE 3 A 6 AÑOS)

¿Qué pasaría si a un guisante le pusiéra­ mos plumas, trompa y rayas de felino? Este intrépido protagonis­ ta, cansado de ser como el resto de guisantes de su mata, busca su propio camino con un final interesante.

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Cultura|s La Vanguardia

Monstruo grande y Monstruo pequeño pasan una agitada noche en la que deben hacer frente a sus propios temores. ¿Qué pensabais, que los monstruos no tienen miedo?

Pero incluso ellos saben superarlo

Los animales y la naturaleza siguen siendo tema recurrente en los libros de los más pequeños mientras que en young adult compite la fantasía con los que tratan temas de más calado.

John Green Mil veces hasta siempre/Tortugues camí avall NUBE DE TINTA/FANBOOKS (15 AÑOS)

Tras casi seis años del lanzamiento del best seller Bajo la misma estrella, sobre dos jóvenes enfermos de cán­ cer que la Fox llevó al cine con gran éxito, John Green ha conseguido su­ perar la presión y vuelve a los escena­ rios literarios con la historia de Aza, una joven de 16 años que bajo pretex­ todeinvestigarelmisteriodeunmul­ timillonario fugitivo debe enfrentar­ se a su trastorno obsesivo­compulsi­ vo. Una joven con la que Green ventila sus propios demonios.

Victoria Álvarez La ciudad de las sombras NOCTURNA (14 AÑOS)

Helena Lennox tiene 17 años y es in­ teligente, intrépida y una apasionada de las culturas exóticas. Su tempera­ mento la llevará a embarcarse en una aventuraporlaIndia,concretamente en la ciudad maldita de Bhangart. La autora salmantina Victoria Álvarez iniciaasílatrilogíadeunaprotagonis­ ta que acabará convirtiéndose en un referente de la arqueología.

Madre e hija escriben por primera vez juntas una obra hilarante que se asienta en la suplantación de una identidad,ladeMarinaporsuherma­ na Ángela, la guai de la clase y la per­ fectadelacasa.MarinaacabaráenIr­ landa perseguida por la mafia en vez de en una academia de repaso.

Rachel Ignotofsky Mujeres de ciencia

Hélène Druvert Anatomía

CAPITÁN SWING/NÓRDICA (12 AÑOS)

MAEVA (10 AÑOS)

Germanes, gossos, friquis i altres espècimens EDEBÉ (11 AÑOS)

jamin Button. En esta ocasión el abuelo, científico siempre a las puer­ tas del éxito, consigue finalmente la fórmuladelajuventud.Peroalnopo­ der demostrar su identidad, le tocará irse a vivir a casa de su hija y pasar a ser el nuevo colega de su nieto.

Ascención Monedero El cuarzo misterioso ANGELS FORTUNE (9 AÑOS)

Marie Curie, Jane Goodall, Rosalind Franklin... Son sólo tres de los cin­ cuenta nombres que componen este libro ilustrado en el que las dos edito­ riales se han implicado para su publi­ cación. De fácil lectura y compren­ sión,procuraunaaproximacióninte­ resante a estas intrépidas pioneras que cambiaron el mundo.

Maite Carranza y Júlia Prats Hermanas, perros, frikis y otros especímenes/

Un extraordinario libro de solapas animadas con troquelados láser e ilustraciones para observar el cuerpo humano inspirado en las tablas ana­ tómicas del siglo XIX. Un libro para descubrir con explicaciones breves los misterios de nuestro interior.

Tras una obra de teatro, Clara se da cuenta que ha perdido el colgante de cuarzo que le regaló su madre. Una joya que aparece sólo en el reflejo de un enorme espejo que deberá atrave­ sar si quiere recuperarla. En un ma­ nuscrito encontrará la clave.

Patricio Pron Caminandobajoelmar,colgandodelampliocielo SIRUELA (8 AÑOS)

Jennifer L. Holm El pez número catorce SALAMANDRA (10 AÑOS)

Una juvenil historia al estilo de Ben­

Primera incursión en la literatura in­ fantil del argentino Patricio Pron. Lo hace con Nahuel, un venado de la Pampa argentina en peligro de extin­

Loes Riphagen El elefantito preguntón/ L’elefantó tafaner TAKATUKA (3 AÑOS)

¿Por qué los elefan­ tes tienen una trompa tan larga?

Riphagen nos da una curiosa y entretenida explicación.

Klaas Verplanche La manzana de Magritte SM (6 AÑOS) Una magnífica aproximación al surrealismo de manzanas y sombreros del pintor belga.

Forma parte de una colección sobre artistas.

Sebastien Perez y Justine Brax Hijo de dragones/Fill de dracs

Entrevista a Helen Oxenbury

“Los niños no saben de ranas y sapos”

LIBROS

ción que debido a una sequía se ve obligado a emigrar con sus amigos: un cerdo que ladra, un búho que pro­ pone adivinanzas, un topo muy sabio o unas luciérnagas reivindicativas.

Una fábula sobre la emigración como oportunidad,paralosquelleganypa­ ra los que acogen.

EDELVIVES/BAULA (7 AÑOS)

Sábado, 9 diciembre 2017

Esta es la hilarante historia de un pingüi­ no quejica y un tanto pesimista a quien hay que recordarle a menudo todo lo bueno que tiene a su alrededor. ¿Os recuerda a algo?

Jaume Cabré Mariona y Comenoches/La mariona i la Menja­ nits PLANETA/ESTRELLA POLAR (7 AÑOS)

Segundoálbumilustradodelautorde Jo confesso. Con ilustraciones de Ro­ mina Martí, el autor catalán hace que suprotagonistaseadentrefísicamen­ teenuncuentoparadescubrirelmis­ terio que se cierne sobre un lugar donde nadie ni nada parece tener sombra y donde nunca es de noche.

Ana Sender Las hadas de Cottingley TRES TRISTES TIGRES (6 AÑOS)

La ilustradora Ana Sen­ derrecreaenesteálbumelmisterioso episodio acontecido en Inglaterra en 1917, que involucró al escritor Arthur Conan Doyle.

Elisabetta Pica Solo un puntito/Només un puntet CUBILETE (4 AÑOS)

¿Creéis que un punto no puede ser decisivo?Preguntádselo al lobo ham­ briento de este cuento que se come todo aquello que se pone por delante.

Y no pensar tiene consecuencias. Éric Veillé y Pauline Martin Mamá va al cole/La mamá va a l’escola BLACKIE BOOKS. (3 AÑOS)

Qué madre no se acuerda del primer díadelcoledesushijos.Elsentimien­ to de culpa, los lloros de los pequeños enganchados en las piernas... ¿Qué pasaría si las mamás nos quedáramos enlaclase?VielléyMartinloexplican en este divertidísimo cuento en car­ toné donde pequeños y adultos se ve­ rán estupendamente reflejados. | Carmen Chica y Manuel Marsol Yõkai

FULGENCIO PIMENTEL. (TODAS LAS EDADES)

Una naturaleza transformadora, mágica, ancestral.

Un ilustrado para todas las edades.

La ilustradora Helen Oxenbury es reconocida mundialmente por su ‘Vamos a cazar un oso’, con ocho millones de ejemplares KIM MANRESA

DANIELLE GAMES CRUZ

Helen Oxenbury (Ipswich, 1938) es un gran talento de la ilustración in­ fantilque,conunestilomuyrefinado, ha hecho de sus libros auténticos clá­ sicos traducidos en más de sesenta idiomas. La saltinadora gigante es la primera colaboración con la también galardonada autora de best sellers in­ fantiles Julia Donaldson (Londres, 1948). La obra, narrada como un cuento acumulativo, estimula la me­ moria y el aprendizaje lingüístico, además de valores como la solidari­ dad y la autoestima. ¿Cómo empezó su carrera? ¿Tenía a los niños como su foco principal?

Cuando estaba en la escuela de arte en Londres, me especialicé en diseño de teatro. No es una carrera como pa­ ra tener hijos porque siempre tienes que estar lejos de casa. Yo quería algo para hacer en casa y poder estar con los niños. Mi marido también es ilus­ trador, así que yo le vi haciendo los li­ brosypensé:bueno,esoesalgoqueyo puedo hacer en casa con los niños. ¿Enseñar ha sido uno de sus propósitos?

No, no enseñar. Lo que quiero es que los niños disfruten. Los niños tienen que divertirse, y si se divierten segu­ ramente querrán leer más.

Y la naturaleza es un elemento impor­ tante. ¿Cree que ayuda a estimular la imaginación?

Yocreoquesí.Creoqueesteeselpro­ blema con los niños hoy día, que ellos –bueno, hablo de Londres en reali­ dad– no saben cosas sobre ranas y sa­ pos.Yloquequieroesintroduciralos niñosalosanimalesyhacerlesenten­ der que somos todos dependientes unos de los otros. Es un ciclo. Una co­ sa vive de otra, uno ayuda al otro. Las abejas se están extinguiendo. ¿Qué haremos sin abejas? Ellas polinizan nuestros árboles. Tan importante:

naturaleza y animales. Y nosotros so­ mos animales, somos parte de ello. ¿Loslibrosinfantilesestánhoymásenfo­ cados a los padres y su contenido más politizado?

Siempre lo han sido, simplemente ahora es más notorio. Ahora hay mu­ chos cuentos de refugiados, de niños solos sin los padres. Está muy bien si quieres hacer estas cosas, pero yo no creo que mi trabajo sea hacer juicios morales. Todo lo que quiero es que los niños sean niños, que disfruten.

Unodesuslibros, ‘Vamosacazarunoso’, se ha adaptado al cine, ¿qué tal ha sido?

Maravilloso,maravilloso.Loecharon en las pasadas Navidades en el Canal 4 –añade su editora–, con unos 8,5 millones de espectadores. Ha sido el programa más visto del 2016. Ha ga­ nado un premio como la mejor adap­ tación de un libro a una animación. ¿Y cómo ha sido dibujar ‘Alicia en el país de las maravillas’?

Muy difícil. Tenía mucho miedo, y muchas veces llegué a decirme: no, no lo voy a hacer. Pero tuve que dejar de pensar en Tenniel y todos estos maravillosos ilustradores, simple­ menteolvidarmeyhacerlo.Asíqueal final me puse y me encantó. Tardé unos tres años. Mucha investigación, muchos intentos. Es un libro grande.

Creí que la Alicia original tenía muy pocas ilustraciones, lo que está bien, pero creí que para hacerlo interesan­ te para los niños hoy debería tener muchas más. Hay muchos persona­ jesenellibroqueTennielnoloshace.

Yo los hago prominentes, así es como lo mío se diferencia. Hago a Alicia co­ mo una chica de hoy, relajada, que ja­ más le tendría miedo a una Reina... | Julia Donaldson & Helen Oxenbury La saltinadora gigante EDITORIAL JUVENTUD. 32 PÁGINAS. 14 EUROS

Cultura|s La Vanguardia

ALBA (4 AÑOS)

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Jory John y Lane Smith Los problemas de pingüino/Els problemes d’en pingüí

Con unas bellasy evocadoras imáge­ nes,estelibroilustradonostraelahis­ toria de Yomon, un niño criado entre dragones que lo único que desea es convertirse en uno de ellos.

LIBROS Sábado, 9 diciembre 2017 Cultura|s La Vanguardia 8

Relatos Un estreno con la vejez y el sexo como telón de fondo

Autora tardía Constituye una curiosidad que Arlene Heyman que creció en Nueva Jersey, estu­ dió Literatura Creativa y aunque ha ejercido la psiquia­ tría nunca se ha distanciado de la escritura, no haya decidi­ do publicar sus primeros siete cuentos –lúcidos, magníficos– hasta cumplidos los setenta años. ¿Por qué? Según parece ahora, tal vez animada por la repercusión de su libro, escri­ be una novela. Espero leerla.

Ante sí, la muerte ROBERT SALADRIGAS

Una vez el libro en mis manos pienso queeltítulomedespiertarecelos:Se­ xo aún. Recelos que se acrecientan al leer en la parte superior de la cubier­ ta un cintillo con la frase: “Relatos neoyorquinos de camas y canas”. La autora es Arlene Heyman (1942), an­ tigua discípula, amiga y admiradora del gran narrador judío Bernard Ma­ lamud (dedica a su memoria uno de los mejores cuentos del volumen, el titulado Enamorada de Murray, his­ toria de la relación de una joven pin­ tora con un artista de más edad, con­ sagradoyconfamilia),psiquiatraque aún hoy ejerce en Nueva York y aho­ rapublicaestasuprimeraobralitera­ ria. En principio todo parece sugerir, incluido el prólogo, que el atractivo de los siete cuentos de Heyman aquí recopilados es que abordan sin eufe­

La escritora Arlene Heyman

mismoselsexopracticadoporperso­ nasancianasquevenalotroladodela cama, ante sí, la silueta basculante de la muerte velando armas.

Vuelvoamisrecelos:¿setrata,qui­ zá, de pornografía geriátrica? Hojeo ellibroconcuriosidadyluego,guián­ dome por la intuición de avezado –y por supuesto viejo lector – decido leerlo desde la primera página. Es muy cierto que en Los amores de su vida una venerable dama maneja há­ bilmenteunlenguajedirectoaunque muy elaborado para hacernos partí­

EDDY KELELE

cipesdesusexperienciasconyugales y sueños eróticos de alta intensidad.

El segundo cuento es el citado Ena­ morada de Murray, que pone ya en evidencia la calidad narrativa del es­ tilo de Heyman, sus conocimientos delasinterioridadesdelmundillodel arte y la manera, cargada de sutileza, con que explora los subsuelos del comportamiento humano. A esas al­ turas, forzosamente, uno tiene ya la convicción que la vejez y el sexo no son ni mucho menos los dos ejes úni­ cos en torno a los cuales giran los

Narrativa Laura Ferrero debuta con una obra que explora lazos familiares

El libro de las pérdidas J.A. MASOLIVER RÓDENAS

Laura Ferrero (Barcelona, 1984), estudió Filosofía y Periodismo. Co­ laboradora, entre otros medios, de La Vanguardia, es autora del blog Los nombres de las cosas. El libro de relatos Piscinas vacías (2016), uná­ nimemente elogiado y comentado muy positivamente en Cultura/s, puedeconsiderarsecomounaespe­ cie de introducción a la novela que reseño ahora. “Siempre me han in­ teresado los temas que son difíciles de abordar con palabras: la soledad, el silencio, la pérdida, el desamor y

La escritora fotografiada en Barcelona

el dolor”, y suelen girar en torno a las conflictivas relaciones de pareja y familia. Uno de los relatos se titula significativamente La casa más va­ cía del mundo, que es como decir “el mundo más vacío de las casas”, y una de las claves de su escritura la expresa uno de sus personajes: “También somos lo que callamos”.

Y se pregunta por la cantidad de su­ frimiento que podemos tolerar.

CRISTINA GALLEGO

Qué vas a hacer con el resto de tu vida está escrita desde la depura­ ciónexpresiva.Casinohaydescrip­ ciones, y la intensidad del mundo interior, de los sentimientos y los pensamientos explica la abundan­ cia de los monólogos. Apasionada lectora de los relatos breves y las memorias,aquídominaelfragmen­ to y el tono autobiográfico de un re­ lato narrado –y, por lo tanto, inter­

Heyman, narradora de calidad, crea seres humanos complejos con su doble carnalidad física y psíquica cuentosdeArleneHeymanpesealtí­ tulo–¿oportunista?–quelosengloba.

Heyman lleva a cabo lo que hace todo gran narrador: construye seres humanoscomplejos,mujeresyhom­ bres con su doble carnalidad física y psíquica, y los inserta con breves to­ ques en contextos sociales e históri­ cos que determinan sus personalida­ des. En este sentido hay tres piezas en mi opinión ejemplares, La prime­ ra, Happy Isles: una hija de sesenta y tantos años visita a su madre de casi cienenlaresidenciadeésta,yseobli­

pretado por Laura–: “En realidad, solo tengo una historia, la mía”, que gira en torno a una familia conflicti­ va. El padre, “a lo largo de su vida como geólogo ha sostenido algunas teorías extravagantes con respecto alasislas.Lamayoríaestánenelmí­ tico todo es una isla”. Su mujer, Adriana, siente fascinación por el submundo de los océanos. Esa fas­ cinación la lleva a pintar fosas en muchosde sus cuadros, “profundos abismos de oscuridad”, que es don­ de viven los miembros de la familia, especialmente el hermano de Adriana, Pablo, pintor como su ma­ dre. Pronto los demás se dan cuenta de que es distinto. “No tenía que ver con su sensibilidad; era otra cosa; él veía más allá, y todo lo que veía lo asustaba, lo entristecía”. Bipolar, se autolesiona y tiene tendencias sui­ cidas.

La primera crisis familiar estalla conlaaparicióndeGaelArteaga,“el que viene de las islas” y que ha vivi­ domuchosañosensufaro.Especia­ lizado en el exilio, da clases en la Universidad de Columbia. Adriana se enamora de él y acabará abando­ nando a los suyos para irse a vivir a Nueva York. Laura asiste a sus cla­ ses y trata de averiguar cómo había sidolarelaciónconlamadre.Sólolo conseguirá a medias. “¿Cuándo vas

ga a reaccionar ante una muy huma­ na emergencia; la escena corta el aliento. La segunda es El baile: arran­ ca conlavisiónpersonal quetieneun escolar del atentado a las Torres Ge­ melasyconcluye,dosañosmástarde y tras mucho sufrimiento personal y colectivo,frentealagujerodelWorld Trade Centerrodeadode nievey con unfríoqueprovocatemblores.Elter­ cero, Artefacto: una científica de la Universidad de Nueva York que ex­ perimenta con las glándulas saliva­ resdelasratas,estáexpuestaaconta­ gios tóxicos y a la vez, divorciada, vuelta a casar y con hijos de ambos debe asumir las responsabilidades familiaresytratarenvanoderecono­ cerse en la niña que un día fue.

Son tres piezas formidables, diría que casi redondas, lógicas en una na­ rradoradeprofundocalado,enpose­ sión de unos recursos que no entien­ do cómo no ha explotado hasta en­ trar en la setentena. En el cuento de cierre, Nada humano, un matrimo­ nio mayor, cada uno marcado por re­ laciones anteriores, realizan un cru­ cero por los ríos alemanes y procu­ ran, sobre todo ella, la narradora con lasensibilidadenviloylosnerviosde punta, sobreponerse al hastío y la in­ diferencia. La conclusión es devasta­ dora: nada humano la afecta. Ni si­ quiera el sexo. La obra de Arlene He­ ymanmerecíaotrotítulomásjusto. | Arlene Heyman Sexo aún / Sexe encara CATEDRAL.TRADUCCIÓNALCASTELLANO:CONCHACARDE­ ÑOSO/AL CATALÁN: DOLORS UDINA. 300/304 PÁGINAS. 19 EUROS

a contarme toda la historia de una vez?”.

Pero esta es una novela de pérdi­ da y de omisiones. Se entiende pues que las obsesiones sean las islas, el exilio, el pasado irrecuperable pero siempre presente, el significado oculto de las cosas. Se explican asi­ mismo los continuos desplaza­ mientos que más que búsquedas son huidas. Ibiza está en el centro de todo. Allí se refugia el padre cre­ yendo, como Walter Benjamin, “que existían las segundas oportu­ nidades”. Pero es allí donde se des­ vanece toda esperanza de felicidad: con la llegada de Gael, que repre­ sentará la ruptura del matrimonio, ysobretodoconelsuicidiodePablo en el 2014. “Desde que pasara todo aquello” se convierte en un motivo recurrente, como lo son los objetos a los que se aferran los personajes: una caracola, una pecera, una ma­ ceta y, sobre todo, la cajita roja que alcanzaráundramáticosignificado.

Quévasahacerconelrestodetuvida es una novela intensa, inteligente, maravillosamente controlada y lle­ na de sugerencias y expresivos si­ lencios. | Laura Ferrero Qué vas a hacer con el resto de tu vida ALFAGUARA. 304 PÁGINAS. 17 EUROS

LIBROS Sábado, 9 diciembre 2017 Cultura|s La Vanguardia

Novela Una niña, hija de la emigración andaluza al Pirineo: Joan Rendé traza un retrato sutil y lleno de emociones

¡Venga que nos vamos! (a Espot)

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JULIÀ GUILLAMON

Amediadosdelosañosochentaelcrí­ tico Joaquim Molas me pidió un día (tenia curiosidad por saber qué pen­ saba un chaval joven y enragé) cuáles eran los narradores catalanes que me interesaban. Molas era el catedrático que me dirigía la tesis, evité compli­ carme la vida y me las ingenié para quefueraélmismo(apartirdemisdi­ vagaciones y silencios) quien diera la lista,enla quefigurabanMonzó,Por­ cel y Montserrat Roig. Yo me limité a añadir:¡yRendé!¿Rendé?Si:Llibrede figuracions es buenísimo!”. Da un po­ co de rabia que después de una tra­ yectoria de más de treinta años (Lli­ bre de figuracions se publicó en 1984), JoanRendé(Barcelona,1943)sepue­

Imagen de la localidad de Espot

daconsiderarenmuchosaspectosun outsider.Sinolohanleídoolohanleí­ do poco, ahora tienen la oportunidad de cogerle afición: Els anys de la serp es un novelón y seguramente su obra más redonda.

Es una novela con relativamente poca intriga, un relato. ¡Pero menudo relato! Rendé reconstruye la historia de una niña de la emigración andalu­ za al alto Pirineo, a principios de los años cincuenta. La Renfe necesitaba traviesas para las vías, y mandaba a cuadrillasdearrierosparabajarárbo­ les de la montaña. Los jóvenes de Ca­ zorla, en Jaén, emigraban llevándose a las mulas y, ya en Espot, vivían de cualquier manera mezclados con los animales. Todo esto coincide con la

MERCÈ GILI

construcción de embalses (el de Es­ pot loinauguró Franco en 1955)y con laetapafinaldeunamineríadesregu­ lada y peligrosa con la explotación de la mina de cobalto en Peramea, en el

Raquel es un personaje trágico único en la literatura catalana de los últimos cuarenta o cincuenta años Baix Pallars, por ejemplo. A medida que vaciaban de árboles las monta­ ñas, los trabajadores iban pasando de un pueblo a otro. Rendé ha vivido en contacto con los animales en la finca

Investigación Un retrato presidencial

Se ha cumplido un año de la elección de Donald Trump como presidente de los Estados Unidos. Hay sobradas razones,pordesgracia,paracalificar­ lo de bocazas, prepotente, amigo de broncas, amenazas y desprecios. Una joya, pues, y una grave preocupación para todos, dado el poder de que dis­ pone.

El conocido periodista Ramon Ro­ vira (Sils, 1959), seis años correspon­ salenWashington,haescritounlibro documentado y sensato donde anali­ za diversas variables políticas afecta­ das por el modo de hacer de Trump y detalla particularidades suyas y de su entorno.Mencionemos que es dueño

de16camposdegolfportodoelmun­ do, que tiene terror a los gérmenes y está obsesionado por la limpieza per­ sonal, que es el primer presidente en los últimos 150 años en no tener ani­ males domésticos, que no bebe ni fu­ ma,yquetieneacumuladosunoscua­ tro mil contenciosos judiciales en los últimos treinta años. El populista Trump, que renunció a su sueldo de presidente,esunmagnatequeseper­ cibe influenciable y con probada ca­ pacidaddeapabullaryhumillar,igual que en un reality show. Son groseros sus apretones de mano intimidato­ rios y son intolerables sus insultos a los inmigrantes: narcotraficantes, violadores,malagente…Esdesolador

Joan Rendé Els anys de la serp PROA. 303 PÁGINAS. 18 EUROS

comprobar que este tipo supo captar el desánimo social por promesas in­ cumplidas y auparse como un outsi­ der contra el establishment. Un xenó­ fobo mentiroso en la Casa Blanca.

Rovira se muestra claro y rotundo: “Laspruebasdemuestran,másalláde cualquier duda razonable, que los servicios secretos rusos por orden de Vladímir Putin interfirieron en el proceso robando datos confidencia­ les, manipulando información y apo­ yando al candidato republicano”, también favorecieron a Marine Le Pen... con toneladas de mentiras víri­ cas. Basura cibernética que entra a chorro con la pérdida de respeto por la verdad y con un gran déficit de plu­ ralidad informativa.

Europa, señala Ramon Rovira, ha de actuar con unidad, sin fisuras ni peleas aldeanas, ante los peligrosos problemas que asoman. |

Trump, año I MIQUEL ESCUDERO

de l’Espluga de Francolí de donde procede una de las ramas de su fami­ lia (y donde se dedica a producir un vino buenísimo, Rendé Masdéu), lo explica con dos imágenes maravillo­ sas. Ulpiano recoge del último árbol que han talado primero una ardilla, después un pito negro, para llevárse­ los a la hija, Consuelo. Encontramos en Els anys de la serp una observación prodigiosa de la vida menuda. Nada de guardias civiles previsibles, como en otras novelas pirenaicas: mulas, ardillas, picos negros, serpientes y jil­ gueros, en un formidable pesebre en torno a un gran personaje de novela: la niña desplazada, enamorada del agua, el cielo y las montañas, con una vida aperreada por el destino.

La novela está llena de sutilezas. El viaje en autobús desde Cazorla con unas fuentes con pollo y conejo y los trenes parados en las estaciones para dejar paso a los rápidos. La visita de FrancoaEspotestáescritaconunhu­ mor finísimo (que recuerda al Rendé periodista que firmaba Doctor Scò­ pius), la tragedia en la mina trae a la memoria a Espriu, la muerte del ami­ go Eleuteri del cuento Tòpic, de Ariadna al laberint grotesc. Junto al personaje de Consuelo, destaca la fi­ gura de la madre, Raquel, hija de una familiapobre,casadaconunchidode unafamiliadecampesinospudientes, que se convierte en una furia a causa de las desgracias. Raquel es un perso­ naje trágico único en la literatura ca­ talana de los últimos cuarenta o cin­ cuentaaños.Defondo(unfondomuy tenue, dibujado al carboncillo): la in­ tegración de los inmigrantes, el cho­ que cultural con las familias pallare­ sas, el franquismo. Una gran novela para esta Navidad. “Arrieros somos y por el camino vamos.” |

Ramon Rovira Yo, Trump / Jo, Trump El periodista Ramon Rovira

ARCHIVO

EDICIONES B. 314/300 PÁGINAS. 17 EUROS

El filósofo Xavier Rubert de Ventós en el barcelonés Turó Park

SERGI ALCÁZAR

Ensayo Rubert de Ventós publica su última obra de tintes autobiográficos, una selección realizada por Gemma Casamajó de los apuntes del filósofo

Pensar con libertad JORDI AMAT

Probablemente se refería a José Luis López Aranguren –uno de sus primeros maestros, siempre reco­ nocido–.Peroen laentrevistanodi­ jo el nombre. Quizás fueran Valver­ de o Sacristán. Importa poco. En to­ do caso seguro que Xavier Rubert de Ventós (Barcelona, 1939) aludía a uno de los pensadores sénior que, a mediados de la década de los se­ senta, ya quedaron fascinados por el precocísimo y juguetón autor de El arte ensimismado (1963). En aquellaconversación explicabaRu­ bert que él, dialogando con un ma­ estro suyo, quería reformularse las preguntas para aprender conjunta­ mente. Al sabio profesional, en cambio, sólo le interesaba constatar si la deslumbrante joven promesa delpensamientoespañolhacíasuya (o no) su filosofía. En contra de aquella actitud digamos de autori­ dad profesoral, Rubert optó muy prontoporvacunarsecontralafalsa tentación del sistema y la decaden­

cia de la figura mayestática del inte­ lectual.

La larga trayectoria de Rubert –una de las más significativas de la cultura del país del último medio si­ gloenclaveinternacional,quehasi­ do merecedora de casi todos los re­ conocimientos posibles (el premio

Aparece la relativización surgida de la experiencia como antídoto para evitar la rotundidad engañosa de Honor, ¿cuándo?)– quizás po­ dría explicarse como la de un pen­ sador que, ocupando todas las tri­ bunas paradigmáticas de los inte­ lectuales (del artículo a la política pasando por el libro y la cátedra), ha hecho lo imposible para falsear la tentación del dogmatismo. En el campo desierto que de entrada fue el pensamiento de posguerra, Ru­

Xavier Rubert de Ventós Si no corro, caic EMPÚRIES. 176 PÁGINAS. 18,90 EUROS

LIBROS

Breves Varios autores Los siete pecados capitales ELBA. TRADUCCIÓN: CLARA PASTOR. 119

Joan­Carles Mèlich L’experiència de la pèrdua ARCÀDIA. 193 PÁGINAS. 12 EUROS

Un ensayo de filosofía litera­ ria nos acerca a la cuestión más terrible de la muerte, el dolor de la ausencia de nuestros seres queridos, tratando aquellos senti­ mientos que nos suscita, como el vacío y la añoranza.

Lyn Webster Wilde Las amazonas: Mito e historia ALIANZA EDITORIAL. TRADUCCIÓN: JAVIER ALONSO .

328 PÁGINAS. 13,20 EUROS

Esta obra rastrea la memo­ ria de este épico pueblo de mujeres guerreras, a caballo entre realidad y leyenda. Un recorrido histórico y antro­ pológico por temas como la diosa Ártemis, adorada por las amazonas, en una apro­ ximación al rol de la mujer.

Maureen Marozeau Un Van Gogh en el gallinero EDHASA.TRADUC­ CIÓN: HORACIO PONS. 288 PÁGINAS. 18 EUROS

Doce historias insólitas sobre las andanzas de algu­ nas de las obras de arte más valiosas del mundo, como la de la Gioconda o el Gernika, ilustran la vida de cuadros y esculturas más allá de su estancia en los museos.

Cultura|s La Vanguardia

Una recopilación de siete ingeniosos ensayos firmados por algunos de los autores británicos más ilustres del siglo XX, entre los que encon­ tramos a W.H. Auden y Evelyn Waugh; inducen a la reflexión acerca de los pecados capitales bajo un prisma de actualidad.

Sábado, 9 diciembre 2017

PÁGINAS. 18 EUROS

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bertcreciócomounasolitariasemi­ lla de libertad porque entroncaba por vía directa, familiar y amistosa, con el frescor de la primavera de la Universidad Autónoma de la Se­ gunda República. Se lo ahijó el mundo liberal del exilio interior barcelonés. El tándem con Pasqual Margall fue, en este sentido, casi perfecto. Con veintipocos años ya daba clases en Estados Unidos (atendiendo a una invitación de JorgeGuillén),despuéscolaboraría en la reanudación de una escuela de filosofía ligada con nuestra tradi­ ción(nocomocorsésinocomopun­ to de partida de un nuevo cosmopo­ litismo catalán), y se dejaría tentar por el socialismo gubernamental, primero en Madrid y luego en Eu­ ropa, experiencia que motivaría el valioso El cortesano y su fantasma.

Podríamos decir que ha actuado como un sabio del Renacimiento bien adaptado a la era de la postmo­ dernidad. Ha sido un asunto de bio­ grafía y talante. Sobre las cosas Ru­ bert de Ventós ha proyectado la atención irónica para pensar el pe­ rímetro de las ideas, convencido de que es allí donde se manifiesta la complejidad, la multiplicidad y la contradicción. Durante los últimos años, cuando sobre todo su consi­ deración la ha imantado su pen­ samiento político sobre España y Cataluña (la evolución que va de El laberinto de la hispanidad, para en­ tendernos, a De la identidad a la in­ dependencia), pocos han descubier­ to que esta mirada liberada la pro­ yectaba también sobre la propia subjetividad contemplándose en unespejohechodeinstantesdeme­ moria (Demonios íntimos) o frag­ mentos de un lúcido autorretrato moral en marcha, que había tenido una primera plasmación en el so­ bresaliente Oficio de Semana Santa.

Así hay que leer ahora los aforismos y breves reflexiones de Si no corro, caic, selección de materiales que Gemma Casamajó ha hecho de las decenas de libretas de apuntes que han acompañado siempre a Rubert.

“Es malo no entender nunca na­ da, pero es peor entenderlo todo mal”, dice en uno de los aforismos de este nuevo libro. Esta adversati­ va es una de sus claves. A cada mo­ mento, dispuesto a entender la vida como un recorrido por una sala de espejos (por donde pasa la moral y la política, las mujeres y los hijos), aparece la relativización surgida de la experiencia como antídoto para evitar la rotundidad engañosa.

También, por suerte, sobre él mis­ mo. “¡No me gustan los escritores de ego sobredimensionado, que to­ do lo llenan y no dejan respirar sus libros por ninguna rendija!”. Más que un libro de filosofía en clave au­ tobiográfica, es la compañía de al­ guien entregado a una tentativa de aproximación al pensamiento de la vida. |

LIBROS

Libroscopio

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Cultura|s La Vanguardia

Sábado, 9 diciembre 2017

La FIL de corrido Aterrizo en Guadalajara, capital del estado de Jalisco. Se celebra la FIL (Feria Internacional del Libro), que dice la leyenda que provoca más bajas en los editores que ninguna otra debido al aire acondicionado a todo meter y al picante.

Es domingo y la FIL está abierta al público. Acostumbrado a la gélida frial­ dad de nuestro Líber (sólo para profesionales), aquello es pura alegría. En la caja de la librería central me entretengo en contar: 42 personas haciendo cola para pagar. La zona infantil con casetas imaginativas bulle de cuentacuentos.

Todo es aquí exuberante, casi aturde. En el espacio del Instituto Nacional Electoral, un coro de jóvenes entona canciones protesta: “Es un derecho inviolable, la libertad de escribir”. Y a pocos metros el poeta Ismael Betancourt recita sus versos: “Mis pasos sin sonido/ se reiteran”... Y no le falta razón, con la matraca del coro casi no se le oye. Hay 200 actos diarios: ha inaugurado Paul Auster, y andan por aquí Emmanuel Carrère, Cartarescu, Alberto Manguel...

Madrid es la ciudad invitada. El pabellón redondo, ubicado justo a la entra­ da, la alcaldesa Manuela Carmena lo ha calificado como un ágora, pero es una plaza de toros en miniatura inmaculadamente blanca. Eso sí, en los tendidos hay una selección de libros de autores que han situado la ciudad en sus obras, que peca de escasa. Es un pabellón sencillo pero diáfano y mejor gastar en contenido que en continente.

La FIL tiene un amplio salón para contratación de derechos con coquetas mesitas blancas donde se producen múltiples encuentros simultáneos cara a cara como en esas reuniones de buscar pareja para separados donde tienes quince minutos para enamorar al otro. Me topo con la editora de Siruela, Ofelia Grande, y le pregunto si ha pescado algo: “¡Más que a comprar vengo a vender! Y a ver a mis distribuidores en Latinoamérica”. Aparece David Trías de Plaza & Janés y le pregunto si ha encontrado algún mirlo blanco: “Todavía no.

Pero sólo llevo 24 horas... ¡Ya caerá!”. Me cruzo con la sonriente editora de Anagrama Silvia Sesé: “Se trata de acabar de seguir hilos que ya vienen de la Feria de Frankfurt”. Me dice que el fundador de Anagrama, Jorge Herralde, ha lamentado perderse la feria este año (un periodista veterano me ha chivado que son legendarios sus bailoteos en la clásica fiesta del Salón Veracruz), pero ha preferido no arriesgar con el chile y reservarse para la entrega del premio Nobel en Estocolmo a su autor Kazuo Ishiguro.

Junto al estand de la Federación de Gremios de Editores de España, está el de Catalunya. Y allá, al pie del cañón, Joan Sala. Está como editor de Comane­ gra, pero como vicepresidente del Gremi d’Editors en Llengua Catalana, pues

Cudillero, paisaje asturiano siempre presente en la obra del autor

Narrativa Xuan Bello evoca un mundo rural lleno de historias; un libro ideado como una colección de instantes que plasman la grandeza de lo pequeño

Recordado a cada instante JUAN ÁNGEL JURISTO

Estand de Catalunya en la Feria Internacional del Libro, en Guadalajara (México)

A. ITURBE

también para lo que haga falta. Cuenta que las ventas en octubre fueron malas y en la primera quincena de noviembre, peores. Pero que esta segunda quin­ cena de noviembre han remontado. Se le ve preocupado. Demasiados días con demasiada tensión hacen que la gente no esté por la música de los libros.

“Un lector que se va es un lector que no vuelve”.

Para descansar de tanta intensidad, me escapo hasta el alejado centro de la ciudad y me meto en el laberíntico mercado de San Juan de Dios, repleto de todo lo imaginable. En uno de sus mil pasillos me detengo en una tienda de máscaras de lucha libre mexicana. Compro una de mi ídolo de infancia El Santo. El muchacho al cargo me pregunta de dónde procedo y le digo que de Barcelona. “¿Y cómo está el proceso de la independencia, güey?”. Me pongo la máscara y salgo pitando de vuelta a la feria. ¡Ándele! | ANTONIO ITURBE

TURISMO DE ASTURIAS

Que en una lengua no minoritaria sino testimonial, como es el bable, la obra de un escritor que escribe en esa lengua rebase sus fronteras tie­ ne algo de milagroso visto desde ojos alejados de la literatura. Y lo cierto es que ese aparente milagro sólo mantiene su explicación si nos atenemos al único criterio válido en arte que es el de la excelencia. Xuan Bello (Paniceiros, Tineo, Asturias, 1965) consiguió con Historia Uni­ versal de Paniceiros, que él mismo tradujo al castellano, el premio Ra­ món Gómez de la Serna en el 2003, siguiendo semejante camino de fas­ cinación que años antes, en 1988, había procurado la aparición de Obabakoak, de Bernardo Atxaga, y quizá por motivos similares, es de­ cir, por una obra donde se describe un mundo a punto de desaparecer y cuyo único recurso de pervivencia eslamemoria,laliteratura,ensuma.

Aquel premio nos descubrió a un autor provisto de una intensidad poética poco común y que apelaba a la memoria como único recurso de cristalización que posee el paso fu­ gaz de las cosas: Al dios del lugar, Unas poucas cousas guapas, La hes­ toria tapecida, testimonian sobre­ maneraesascaracterísticasyelevan laliteraturadeBelloaunaexperien­

cia donde intensidad lírica y narra­ tiva se conjugan de manera harto feliz.

En esta su última entrega, Escrito en el jardín, esa especial intensidad poética brilla con especial manera porque el libro está ideado como el dar cuenta de una colección de ins­ tantes donde se recoge la trascen­ dencia inconmensurable de lo pe­ queño. Esta manera de mirar no es rara entre nosotros, desde nuestro Antonio Machado al Francis Ponge de El jabón, pero atiende más a una tradición de raíces orientales, o eso deberíamos pensar hasta que nos damos cuenta de que Bello se re­

El autor asturiano combina la intensidad poética con la atención a la trascendencia de lo más pequeño monta a una mirada no acosada por la modernidad, donde el mundo ru­ ral es capaz aún de inventar histo­ rias donde naturaleza e historia se entrelazan. Un hermoso libro. | Xuan Bello Escrito en el jardín XORDICA EDITORIAL. 160 PÁGINAS. 15,95 EUROS

Unadelasmayoresproezasdelpen­ samiento humano es su capacidad para crear analogías. La capacidad de relacionar conceptos o cosas que en principio no tienen relación en­ tre sí, para lograr explicar y dar ma­ yor alcance a una idea. Una de estas maravillosas analogías/imagen es la quenosofreceelescritorVictorHu­ go: “Ningún pensador osaría decir queelperfumedelespinoblancore­ sulta inútil a las constelaciones”. Es­ ta analogía poética nos permite ob­ servarhastaquépuntolosignifican­ te está ligado a lo insignificante en nuestra mirada. Nos obliga a enten­ derquetodoloquecontemplamosy nos contempla, sea grande o peque­ ño, forma parte de un todo interco­ nectado e interdependiente.

LavisióndeVictorHugosirvepa­ ra valorar positivamente el esfuerzo de divulgadores científicos que tra­ bajan para desvelar infinidad de co­ nexiones de las que no somos cons­ cientes. Obras como El gen egoísta de Richard Dawkins, que nos aden­ tra en la evolución de las especies desde el punto de vista del gen; El bonobo y los diez mandamientos de FransdeWaal,quedescubrequelos hombressomosproductodelacola­ boración, más que de la despiadada competencia entre nosotros, dedu­ cido a partir de observar el compor­ tamiento de los afables y sabios bo­ nobos;oElgen,unahistoriapersonal de Siddhartha Mukherjee, una inte­ resante biografía del gen con sus lu­ cesysombrasenlaqueelautorpone en relación, a través de la historia de la genética, el modo en que estamos conformados por dentro y por fuera y cómo ello está provocando que empecemos a mirar el mundo de otra forma.

La expiración de la microfobia

En la misma dirección de los títulos antes expuestos ha llegado a las li­ brerías otro texto capaz de cambiar nuestra forma de ver el mundo. Su título es Yo contengo multitudes y su autor es Ed Yong. Tras leer el libro y siguiendo la estela poética de Victor Hugo, podríamos decir: “Ningún pensador osaría decir que los mi­ crobios resultan inútiles a las cons­ telaciones”. La propuesta del di­ vulgador científico Ed Yong parte de la misma premisa que su colega

LIBROS

Los microbios a nuestro servicio

SiddharthaMukherjee:realizaruna biografía de los microbios y hacer­ nos percatar de su importancia. Nos hallamos ante un nuevo texto que nos hace viajar a través de lo que no vemos, pero que está. De la misma forma que hay una fascinación por logrande,lovisibleylopesado,tam­ bién la hay por lo invisible, pequeño y etéreo. La historia de los micro­ bios, como tantas otras historias de la ciencia, es una aventura para sal­ var prejuicios y romper tabúes. Una delastesisdellibroes:losmicrobios son, también, nuestros amigos.

Nuestra cultura está más cercana a la microfobia que a apreciar, valo­ rar y dejarnos ayudar por los micro­ bios. Son fuente de información que permiten descubrir que no sólo es­ tamosacabandoconnuestroecosis­ tema exterior, sino también con nuestro ecosistema interno. La ob­ sesión por una asepsia insana y ob­ sesiva nos deja sin defensas. Sin lle­ gar al extremo del magnate y direc­ tor cinematográfico Howard R. Hughes, obsesionado por la limpie­ zaextremaderivadadeuntrastorno obsesivo­compulsivo, todos esta­ mos más cerca de temer los micro­ bios que de valorar sus efectos posi­ tivos. Ed Yong dice: “Los microbios siempre han gobernado el planeta,

Un científico utilizando un microscopio invertido para visualizar el crecimien­ to de un cultivo en placas de Petri ANDREW BROOKES/GETTY

El texto nos hace viajar a través de lo invisible, pequeño y etéreo, aquello que no vemos pero está

libros Ed Yong Yo contengo multitudes.

Los microbios que nos habitan y una mayor visión de la vida

DEBATE. TRADUCCIÓN: JOAQUÍN CHAMORRO MIELKE. 432 PÁGINAS. 23,90 EUROS

Uno de los aspectos más interesan­ tes del libro, en la misma dirección que El gen, una historia personal de Siddhartha Mukherjee, es que gra­ cias a la técnica, hemos pasado de aprender a mirar lo que nos rodea, tanto fuera como dentro de nuestro cuerpo, a poder manipular todo aquello que nos afecta o a lo que es­ tamosvinculados.Podemosmodifi­ car aspectos de la genética, pode­ mos aislar y trabajar con los micro­ bios.

Cuando entramos en contacto con la ciencia no podemos dejar de quedar asombrados e incluso per­ plejos ante el grado de desconoci­ miento que tenemos de nosotros mismos pero, al mismo tiempo, la parte de la ciencia que más nos con­ muevenoesladeldato,sinoelrelato de la perplejidad y fascinación que losprimerosexploradoressintieron ante lo nuevo. Hablo de la emoción ante el descubrimiento. Leeuwen­ hoek,elprimerhombrequevioenel agua los protozoos y los eucariotas unicelulares,describióasíelaguade la lluvia: formas serpenteantes y óvalos de “ varios pies diminutos” giran“conlarapidezdeuntrompo”, de criaturas aún más diminutas, mil veces más pequeñas que el ojo de un piojo.

En un momento en el que perso­ nasconresponsabilidadpública,co­ mo Karen Weigert, directora gene­ ral de sostenibilidad de Chicago, se plantean viviendas, acuarios y hos­ pitales para configurar microbio­ mas de su ciudad, y vemos el ejem­ ploderediseñarlossistemasdeven­ tilación para que el aire corra a través de una pared de plantas que ayude a filtrarlo, saneándolo, debe­ mos preguntarnos por los riesgos y las ventajas de domesticar a estas minúsculas criaturas que confor­ man nuestros órganos, para que “nos protejan de venenos y enfer­ medades, descompongan nuestros alimentos, mantengan nuestra sa­ lud, y calibren nuestro sistema in­ munitario…”. | FÈLIX RIERA

Sábado, 9 diciembre 2017

El divulgador científico Ed Yong nos propone una aproximación a la historia de los microbios, con la que pretende romper los tabúes en torno a estos pequeños seres y hacernos percatar de sus efectos positivos para nuestra salud

Cultura|s La Vanguardia

Aprender a mirar

pero hoy, por primera vez en la his­ toria, están de moda”. Lo están por razonespropiamentecientíficaspe­ ro también por razones de salud.

Hemos pasado de considerarlos mensajeros de la muerte a pensar y establecer que, gracias a ellos, pode­ mos, por ejemplo, adelgazar. Para ver hasta qué punto están en noso­ tros y en nuestro entorno, Ed Yong proponequevayamosaMicropiaen Amsterdam, donde al entrar en el ascensor una cámara se acercará a nuestro rostro como en un gran zoom, “mostrándonos ácaros de las pestañas,célulasde lapiel,bacterias y, finalmente, virus”.

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Pensamiento y otras ocurrencias

ARTES Sábado, 9 diciembre 2017 Cultura|s La Vanguardia 14

Arte|s

NA BARCELO

Sumeria y el arte moderno Los orantes ‘Nature morte dans l’atelier’, 1927, dibujo de Alberto Giacometti; escultura de orante sumerio (c. 2600 a.C.), prestada por el British Museum de Londres, en fotografía de Horacio Coppola. ‘Girl’, 1931, es­ cultura de Henry Moore.

Maqueta de ‘Monument’, c.

1964, escultura de Joan Miró.

De Siria a Miró Fotografía de Pedro Coll tomada en el taller de Son Boter de Joan Miró, en la que se aprecian recortes de imágenes sumerias y esbo­ zos. Figura femenina, c. segundo milenio a.C., Siria interior, prestada por el Museo del Louvre, París.

Dibujo de la serie ‘Women’, c. 1952, de Willem de Koo­ ning.

sentaciones más libres aparecieron en un arte moderno que se dejó in­ fluir positivamente por el arte anti­ guo y primitivo. Es sabido que Picas­ so tomó del arte negro africano sus primeras figuras rupturistas. En mu­ chos casos las apropiaciones fueron superficiales, pero la influencia de lo antiguo en lo moderno es decisiva, profunda y poco conocida y recono­ cida. Hay ritmos de Paul Klee cuyo origen se encuentra en los tejidos Kuba (Congo) y en las pinturas sobre corteza pigmeas, que anticipan tam­ bién las constelaciones de Miró por su fusión de lo cercano y lo lejano.

Hay ojos mironianos directamente importados de Papua­Nueva Gui­ nea. Y otras formas vanguardistas se inspiraron, por ejemplo, en el arte de

las Cícladas, en el arte precolombino y en la pintura china y japonesa deri­ vada del taoísmo y del budismo zen.

La influencia del arte sumerio en la modernidad es poco conocida y que­ da documentada en la exposición que presenta la Fundació Joan Miró.

Las propuestas de Pedro Azara –comisario de Sumeria y el paradig­ mamoderno–amenudohanquerido recordar y resaltar la comunidad y la continuidad que se dan entre el arte de la antigüedad y el de la moderni­ dad, entre culturas de diferentes épocas y continentes, entre las ex­ presiones materiales y la espirituali­ dad o entre la arquitectura y las otras artes. Lo mejor y más memorable de aquel fallido Fòrum de les Cultures que se celebró en Barcelona en el

2004 fue, en mi opinión, una exposi­ ción comisariada por Azara con la colaboración del filósofo Eugenio Trías y de Marta Llorente. Se llama­ ba La condición humana. El sueño de una sombra.

La actual muestra incluye piezas admirables y es interesante, aunque algo insuficiente, pues faltan ciertas obras sumerias sólo reproducidas en libros situados en vitrinas y tampoco se exponen las obras de Klee influi­ das por la escritura cuneiforme. Se abre con un poema de Juan Eduardo Cirlot, Elegía sumeria (1948­1949), una expresión moderna fascinada por las ruinas de lo antiguo. En la se­ lección destacan las dos figuras fe­ meninas de Siria, del segundo mile­ nio antes de Cristo, relacionadas con esculturas de Miró. También las dos estatuas en piedra de orantes asirios.

En la parte moderna, es una maravi­ lla el balbuceante Alphabet (recto/ verso) (1927) de Henri Michaux –que el catálogo no reproduce–, así como el irrealizado proyecto de Le Corbusier Mundaneum, en forma de pirámide escalonada. También son interesantes las antibelicistas Meda­ llas al deshonor de David Smith, ins­ piradas en los sellos cilíndricos su­ merios, las fotografías de arte sume­ riodeHoracioCoppolaylasdeltaller de Joan Miró, de Català­Roca, que muestran la influencia que el arte su­ merio tuvo en el artista catalán. | Sumeria y el paradigma moderno COMISARIO: PEDRO AZARA. FUNDACIÓ MIRÓ. BARCELO­ NA. WWW.FMIROBCN.ORG. HASTA EL 21 DE ENERO

ARTES Sábado, 9 diciembre 2017

Elsurgimientodelasvanguardiasar­ tísticas en el primer tercio del siglo XX se pudo producir porque había sido preparado por visiones anterio­ res de poetas y escritores como No­ valis, Rimbaud o Lautréamont, pero también porque a partir del siglo XIXlaculturaeuropeapudoacceder a visiones y representaciones artísti­ cas de culturas antiguas, distantes y distintas. El conocimiento del arte primitivo procedente de países colo­ nizados por Occidente y del arte de civilizaciones antiguas descubierto por las misiones arqueológicas signi­ ficó una liberadora lección de diver­ sidad y amplió notablemente el re­ pertorio de posibilidades. Formas más abstractas y expresivas y repre­

Cultura|s La Vanguardia

JUAN BUFILL

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La Fundació Joan Miró presenta ‘Sumeria y el paradigma moderno’, una exposición que pone de relieve la influencia, poco conocida, que la escultura, la arquitectura y la mitología sumeria y mesopotámica ejercieron en el arte moderno ya desde el periodo de entreguerras. Una lección de diversidad

ARTES

perfil de Francesc Torres

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Cultura|s La Vanguardia

Sábado, 9 diciembre 2017

Historia de agresiones

SÒNIA HERNÁNDEZ

La narración que Francesc Torres (Barcelona, 1948) ha construido conlaexposiciónLacapsaentròpica [el museu d’objectes perduts] depara algunas revelaciones destacables.

Es así porque está llena de agresio­ nes, heridas, recuperaciones y ca­ pas de pintura que se superponen paraconservarelobjeto,quesecon­ figura como lo más importante, por lo menos para el artista, quien afir­ ma: “Siempre me ha interesado por encima de todo, su aura, porque la pátinaquetieneelobjetoesloquela historiahaimpresosobreél,yesoes insustituible”. Torres es uno de los pioneros de la instalación y del vi­ deoarte, y ha desarrollado una tra­ yectoria de referencia no sólo como artista, también como ensayista y comisario, transcurrida en su ma­ yor parte en Nueva York. Entre otros reconocimientos, ha recibido el premio Nacional de Belles Arts a la mejor exposición en 1992 y el de Arts Visuals en el 2009. En el 2013 representó a Catalunya, con la cine­ asta Mercedes Álvarez, en la Bienal de Venecia con 25%: Catalonia at Venice,sobrelosefectosdelacrisisy elparo,comisariadaporJordiBalló.

Con su polifacética producción ha mostrado cómo el arte y la cultu­ ra en general han concretado el sig­ nificadosimbólicodelasmanifesta­ ciones humanas; y lo que es más im­ portante: qué poderes o intereses se encontraban detrás de las manos o las máquinas encargadas de crear las imágenes.

Después de vivir más de treinta años en Nueva York –obtuvo la na­

Francesc Torres en el MNAC FOTO: DAVID AIROB

Junto a estas líneas, una de las pinturas vandaliza­ das durante el Congreso Eucarísti­ co de 1952 tal y como se conserva en el museo. Se trata de la obra de Carles Pellicer Rouviere ‘Noia asseguda, mig nua’, 1901

“La pátina que tiene el objeto es lo que la historia ha impreso sobre él, y eso es insustituible”, afirma

FOTO: FERRAN GIMÉNEZ

cionalidad estadounidense–, en el 2001 volvió a establecer el taller en Barcelona, aunque combina las dos ciudades: “No sería quien soy si no me hubiera marchado a Estados Unidos”, afirma. Ahora nos señala de qué manera la cultura y la histo­ ria están condenadas a colisionar, así como “un coche está diseñado para estrellarse o un edificio se aca­ bará derrumbando”, o de la misma maneraqueenormespiedrasesféri­ cas amenazan con aplastar a Buster Keaton, que corre como puede

de página” el artista enriquece la ta­ rea de comisario para componer su propio discurso. Aquí, como en la exposición en Arts Santa Mònica, Què en sap, la història, de mossegar­ se les ungles? / Troquel –en colabo­ ración con Santiago Ydáñez–, están presentes los temas sobre los que Torres ha trabajado anteriormente, abordados ya en proyectos como Accident, de 1977; The Assyrian Pa­ radigm, de 1980; Belchite South Bronx, de 1987; Plus Ultra, de 1988; Destiny, Entropy and Junk, de 1990, y La memoria fragmentada 11­S NY. Artefactos en el hangar 17, del 2011.

Si en esta última fotografió los res­ tos de los atentados contra las To­ rres Gemelas de Nueva York, ahora saca a colación otros restos, en este casodelaguerracivilespañolayque él mismo ha encontrado en el Ebro; o las fotografías y filmaciones de Harry Randall, fotógrafo y cámara delaBrigadaLincoln.Concibeestas exposiciones como “si fueran una única pieza, como si yo hubiera hecho una instalación con objets trouvés”.

Acumula y colecciona objetos desde su infancia: “Cuando la gue­ rra de Corea yo tenía unos cuatro años, y mi padre conseguía que le llegasen revistas americanas: el Sa­ turday Evening Post, Look o Co­ llier’s. Me volvían loco, porque en Barcelona en los cincuenta todo era gris, mi padre vestía de gris, y mi madre también. Casi no había co­ ches, y yo veía en esas revistas Cadillacs descapotables de color rosa con rubias de piernas que no se acababan nunca”. Todo esto, junto con sus colecciones de juguetes de medios de transporte o sus dibujos en los que creaba ciudades enteras que tenían incluso su propia moneda, formará parte del proyec­ to que prepara para el Macba en el mes de marzo, de una importancia “muy especial”. Convertirá sus ob­

mientras desciende la ladera de la montaña en la película Seven chances.

Para explicar el choque irreme­ diable,haseleccionado unconjunto de obras del fondo del MNAC que han sido agraviadas o vandalizadas.

Comolascarasmutiladasdelbancal del Retablo de los santos Juanes de Bernat Martorell, junto a las cuales un espejo rayado devuelve la cara delobservadortambiénultrajada.A cualquiera puede sucederle. Con este tipo de llamadas o “notas a pie

jetos en una pieza, una nueva narra­ ción que ha de luchar de nuevo contra la fragmentación de la me­ moria y “evitar que todo ese fondo se disperse o se pierda, porque dice mucho de mi propia obra. En los objetos que uno colecciona está todo lo que le interesa y lo que con­ forma su mundo”. | Francesc Torres La capsa entrópica [el museu d’objectes per­ duts] MUSEU NACIONAL D’ART DE CATALUNYA. BARCELONA. WWW.MUSEUNACIONAL.CAT. HASTA EL 14 DE ENERO

Francesc Torres / Santiago Ydáñez Què en sap, la història, de mossegar­se les un­ gles? / Troquel ARTS SANTA MÒNICA. BARCELONA. WWW.ARTSSANTA­ MONICA.GENCAT.CAT. HASTA EL 14 DE ENERO

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Cultura|s La Vanguardia

Sábado, 9 diciembre 2017

ESCENARIOS

Escenario|s

Hausson y el Mag Lari fotografiados recientemente en Barcelona durante la entrevista conjunta para ‘Cultura/s’

Magia Coinciden con sus nuevos espectáculos en escenarios barceloneses dos de las figuras más destacadas de la magia local: Hausson y el Mag Lari, en La Seca y el Condal respectivamente.

Aprovechamos la coincidencia para comentar con ellos sus carreras y su visión del ilusionismo en el momento actual

Hausson­Lari: mentir para entretener

FOTOS: ANA JIMÉNEZ

NURIA CUADRADO

No hay varita. No hay conejo. No hay chistera. Haces chas, pero no apare­ cen a tu lado. Con ellos no hay truco; se trata de juegos. No hay engaño; se promete ilusión. En resumen, son magos. Sí, magos, en plural. Son dos: Hausson (Jesús Julve, Barcelona, 1955) y Mag Lari (Josep Maria Lari Viaplana,Barcelona,1973).Dosgene­ raciones, dos personalidades, dos es­ tilos,dosmanerasdepisarlosescena­ rios... pero siempre la misma magia. ¿La misma? ¿Seguro? ¿Sólo hay una magia? A eso vamos. ¿Qué es magia?

HAUSSON: Es el arte de mentir para entretener.

MAG LARI: Totalmente de acuerdo. ¿Los magos son unos mentirosos?

M.L.: Sí, es cierto: mentimos. Pero el público, cuando viene a vernos, sabe que vamos a mentirle. Y la mentira, si es consentida, no es tan mentira. ¿En qué se diferencia magia y truco?

M.L.: El truco es la magia sin poesía.

Se debe hablar de juego, de ilusionis­ mo, de magia... Hablar de truco es re­ ducirlo todo a la parte más fea de nuestra profesión.

H.: La magia existe por el truco. Pero si sabes el truco deja de ser magia. Se dice que en magia es más difícil enga­ ñaralespectadoringenuoquealinte­ ligente, porque el inteligente busca el truco como reto a su cerebro. ¿Los magos, los buenos magos, se cono­ cen todos los trucos?

H.: Conocemos la gran mayoría de trucos. Pero todavía hay magos que mesorprenden.Ycuandoveosusnú­ meros no busco el truco.

M.L.: Hay muchos magos que lo que hacen son variaciones sobre los nú­ meros clásicos, introducen mejoras.

Yavecesteencuentrasconunamejo­ ra que desconoces. Pero pasa poco.

H.: Lo cierto es que casi siempre so­ mos capaces de intuir cómo está he­ cho ese número. ¿Siguen mandando los números clási­ cos? ¿Los nuevos son siempre versiones > de los antiguos?

ESCENARIOS Sábado, 9 diciembre 2017 Cultura|s La Vanguardia 18

> M.L.: Los nuevos juegos de manos acostumbran a ser variaciones de los clásicos.Yavecesnotienesentidoin­ tentar actualizarlos utilizando, por ejemplo, la tecnología. Nos sorpren­ demos más viendo cómo un mago cortaunacuerdayluegovuelveaapa­ recer entera.

Pero ¿por qué no se crean números nue­ vos?

H.: Sí se crean. La magia utiliza mu­ chas técnicas que combinadas nos permiten conseguir un efecto. De­ pende de cómo las mezcles creas efectos nuevos. Lo que sí es cierto es que la magia no ha evolucionado co­ mo lo han hecho otras artes, como lo han hecho el cine o las artes plásti­ cas... La magia no se ha nutrido de los avances tecnológicos.

Y ¿sería bueno que se nutriera?

M.L.: Yo he visto cosas muy origina­ les hechas con materiales de hoy, pe­ ro no sabes qué futuro tendrán por­ que la tecnología avanza muy rápido y los nuevos elementos se quedan en­ seguida obsoletos. A la gente le gusta el imaginario que hay en torno a la magia, ese imaginario que te lleva a otra época. ¿Latecnologíanospuedehacerperderla capacidad de sorprendernos?

H.:Sielpúbliconovelatecnología,da igual si la utilizamos o no para hacer un efecto. Si no se hace evidente, la tecnología puede ayudar a la magia.

M.L.: Pero la tecnología no nos hará perder la capacidad de sorpresa, por­ que entonces también la perdería­ mos ante una película de ciencia fic­ ción... A la gente le gusta que le enga­ ñes en directo y no a través de un teléfono.

Silamagiaesmásqueeltruco,¿enelca­ so de Hausson ese plus es la poesía y en el del Mag Lari es el humor?

H.: Cada uno tenemos un estilo de presentación. Lari usa el humor y yo no sé usarlo...

M.L.: Pero sí haces bromas.

H: Pero muy comedidas. Uno debe utilizar el estilo en el que se siente más cómodo. Somos actores y... ¿Se sienten actores?

M.L.: Claro.

H.:Unmagoesunactorqueinterpre­ ta el papel de un ilusionista. Pero, aunque interpretemos, uno no puede alejarse mucho de quién es para no ser demasiado falso.

M.L.: Tú has trabajado un lenguaje más poético y yo he empleado más el humor.Perohaymomentosenquetú usas el humor y yo la poesía.

Seadentraronenlamagiadepequeños: a Lari le regalaron un libro de magia y a Hausson le premiaron con un juego de magia. ¿Se nace mago?

H.: Te regalan el juego, aprendes, ha­ cesalgunosnúmerosalafamilia...Yla afición se convierte en devoción y la devoción en profesión sin que te des cuenta.

Las características de un buen mago...

Como un juego El parchís, las cartas, el cubo de Rubik… La maleta de mago que acompaña a Hausson se parece mucho estos días a una ludoteca donde caben casi todos los juegos; y son casi todos y no todos porque se han quedado fuera maquinitas para matar marcianos y tecnolo­ gías similares. Hausson ha decidi­ do recuperar una idea que le ron­ daba por las manos y la cabeza desde hace más de una década: si la magia son juegos, pensó ya hace un tiempo, hagamos de los juegos, magia. Y eso, ni más ni menos, es Jugant amb la màgia, un espectá­ culo de magia escénica que combi­ na diferentes técnicas a lo largo de los 18 números que reúne en poco más de 75 minutos y que ahora estrena en La Seca con dirección de Ferran Madico. Además, Ju­ gant amb la màgia será el espectá­ culo con el que La Seca celebre su vigésimo aniversario, los veinte años de vida de un teatro dedicado a la memoria de Joan Brossa y del que Hausson es codirector junto a Hermann Bonnín.

Fue precisamente el poeta uno de los que enseñó a Hausson todos los juegos –y la poesía– que se escondían en la magia. Joan Bros­ sa le escribió al mago, uno de sus

M.L.: La constancia, como en cual­ quierotrotrabajo,porquehayqueen­ sayar mucho. Y si te dedicas a la esce­ na,talentoartísticoparaqueelespec­ tador vea que eres habilidoso pero también que eres artista, que sabes transmitir la emoción. ¿Ambos son autodidactas?

H.: Como en la música, en la magia hay intérpretes, intérpretes­compo­ sitores y compositores. Yo me consi­ dero un intérprete. ¿Autodidacta? Sí.

Cuando yo empecé sólo podías reu­ nirte con otros magos en las socieda­

“Copperfield es el paradigma del mago. Todos siguen su estela y todos le admiramos. Es el mago completo.

El único que se ha atrevido a romper con su estilo es Criss Angel...” desdemagia...Ahora,quizás,haymás oferta.

Haussonesintérprete¿YMagLariessólo intérprete o también compone?

ML:Yosólointerpreto.Megustadar­ le la vuelta a juegos que existen. Y eso me lleva mucho tiempo porque tra­ bajomucholapresentación,paraque sea diferente. Nunca me ha llamado laatencióncambiarlatécnica.Quizás porque soy más actor que mago.

H.: La magia de escena es la que más precisatrabajarlapresentacióndelos números para conseguir llegar hasta el público.

amigos, el texto de dos espectácu­ los –Gran sessió de màgia en dues parts (1991) y Poemància (1996)–, dos montajes que fueron los que marcaron la poética del estilo de Hausson. Después, el mago ha seguido apostando por colaborar con otros creadores sobre el esce­ nario y ha trabajado con Hermann Bonnín (El combat de les sorpreses o El misteri de l’estoig xinès, en el 2000), Jordi Coca (Tempesta de mans, en el 2004) o Jordi Sabatés en Música per a una il∙lusió: uni­ vers Chomón (2003).

“Muchos magos creen que todo empieza y acaba en el truco, en el número... Pero si vas más allá necesitas una visión externa, una mirada que no esté viciada para que el espectáculo pueda crecer”, justifica Hausson su decisión de poner siempre sus ideas en manos de otro para poder acabar subién­ dolas al escenario. Eso sí, con ciertas prevenciones, porque como recuerda, “los directores de teatro no acostumbran a saber de magia”.

Hausson Jugant amb la màgia LA SECA. SALA JOAN BROSSA DEL 13 DE DICIEMBRE AL 21 DE ENERO

Mag Lari

¿O sea que a Copperfield se le pueden comprar números?

M.L.: Sí, pero acostumbra a ser él quien compra las exclusivas.

Y ¿los magos comparten los secretos?

H.: Entre profesionales comparti­

“La magia no ha evolucionado como lo han hecho otras artes, como lo han hecho el cine o las artes plásticas... La magia no se ha nutrido de los avances tecnológicos” mos. A quien no le explicamos los se­ cretos es a los curiosos. ¿Cuál es su mago preferido?

H.: A mí quien me picó el gusanillo de la manipulación fue el holandés Ri­ chard Ross. Aunque, evidentemente, también me gusta Copperfield.

Copperfield ¿es el mejor?

H.: Yo creo que sí.

M.L.: Es el paradigma del mago. To­ dossiguensuestelaytodosleadmira­ mos.Eselmagocompleto,lotieneto­ do. El prototipo. El único que se ha

Como una ilusión Hasta hace muy poco fue el pre­ sentador de Pura magia, el con­ curso de talentos en el que Televi­ sión Española (TVE) quería des­ cubrir quién era el mejor mago; y es colaborador habitual de talk shows como los de Andreu Buena­ fuente, Berto Romero o Javier Cárdenas. O sea, que Mag Lari es uno de esos magos que confía en la magia de la televisión para conseguir la fama, aunque sepa que donde la magia se hace más y más grande es sobre el escenario de un teatro. Y sabe que es así porque él los lleva pisando desde hace años, unos cuantos ya, veinti­ cinco para ser exactos, más de la mitad de su vida. Así que para celebrar sus bodas de plata ha escogido veinticinco ilusiones, veinticinco números con los que disfruta y con los que sabe que su público disfrutará porque ya dis­ frutó cuando los vio por vez pri­ mera en alguno de los montajes que ha presentado a lo largo de su carrera, shows como Millennium (2004), Secrets (2007), Sonrisas y magia (2009), Splenda (2011), Lari Poppins (2015) o Ozom (2015).

Ahora los ha recuperado y los ha vestido de gala, como la ocasión requiere, y se prepara para estre­

narlos: 25 il∙lusions pasará las Navidades en el teatro Condal.

“Una de las dificultades es que presentamos veinticinco números en hora y media de espectáculo, el doble de números de lo que es habitual en otros montajes; así que muchos de los juegos hemos teni­ do que acelerarlos o reunirlos”, explica Lari, quien, si bien busca una mirada ajena en sus espectá­ culos (aquí es David Pintó, otras veces fue Àngel Llàcer, quien le ayuda en las tareas de dirección), también actúa como director en los espectáculos de otros magos: es el caso de Nada es imposible, del Mago Pop. Mag Lari, además, acaba de abrir su propia escuela de magia, donde ofrece clases para princi­ piantes y para profesionales, para niños y para adultos… Una escuela de magia donde enseñan aquello de que “la fama cuesta y aquí es donde vais a empezar a pagar, con sudor”. Al Mag Lari le ha costado menos de veinticinco años porque hace ya algunos que la tiene.

Mag Lari 25 il∙lusions TEATRO CONDAL HASTA EL 28 DE ENERO

La manipulación ¿precisa de mucho tiempo de ensayo?

H.: Sí, pero todos los juegos precisan de mucho entreno, también los que requieren habilidad mental. ¿Con qué elemento se sienten más có­ modos haciendo magia?

H.: Yo en todos los espectáculos ten­ go que hacer un número de manipu­ lación. No me divierto si no sufro.

M.L.: ¿Sufres?

H.: Es un juego que puede no salirte bien.

M.L.: Yo no hago manipulación. No puedo sufrir en el escenario, así que heeliminadolosnúmerosquemeha­ cen sufrir.

H.: Debes poder garantizar que todo funcione como lo has pensado. Pero si no hiciera manipulación… sería co­ mo si el Mag Lari no hiciera humor.

M.L.: Admiro a Hausson porque es un gran manipulador. Yo no. Y un magoquemanipulasiempreesmejor que uno que no manipula.

H.: Sólo tiene un secreto: ensayar...

M.L.: Tiene más secretos... El gran enemigo de la manipulación son los nervios.

H.: Yo tampoco me planteo sufrir por si un número no sale… ¿Qué hacen si un número no les sale?

H.: Sálvese quien pueda.

M.L.: Yo tengo una ventaja: si algo fa­ lla, el público supone que es una bro­ ma... y se ríen.

MagLariacabadeinaugurarunaescuela demagia,¿quéhayquetransmitirleaun mago que empieza?

M.L.: Que hay que trabajar, que no se puede empezar la casa por el tejado, que hay que ser un mago completo.

Ahoralagenteaprendetrucosporin­ ternet y llegas a ver cosas aberrantes.

H.: Lo de internet es muy fuerte...

Y, para acabar ¿por qué no hay mujeres haciendo magia?

H.: Sí que hay... Quizás no en España, pero hay.

M.L.: Yo sé la razón pero algunos no la entienden y me acusan de sexista, peroesjustolocontrario,estoyensal­ zando a las mujeres. Creo que los hombres son más infantiles, con 50 años siguen con una habitación para sus juguetes, su tren, sus coches...; los hombres queremos sorprender, des­ tacar, ser el centro de atención... |

ESCENARIOS

¿Cuál es el truco que más les gusta ver y cuál el que más les gusta hacer?

M.L.: El que más me gusta hacer siempre acostumbra a ser el último que he introducido. Y a todos los ma­ gos lo que más nos gusta ver es la ma­ nipulación;esesaespecialidadtandi­ fícil,delaqueHaussonesunmaestro, que consiste en hacer aparecer cartas y cartas y cartas, o otros objetos, ante tus narices sin que sepas cómo.

H.:Manipulación es producirefectos mágicos sin utilizar elementos tru­ cados; así que prima la habilidad del artista.

Sábado, 9 diciembre 2017

Y ¿qué hacen con ellos? ¿Los venden?

M.L.: Sí, los venden. Venden la licen­ cia... En cambio, los clásicos están li­ bres de derechos de autor.

Cultura|s La Vanguardia

Mag Hausson

atrevido a romper con el estilo de Copperfield es Criss Angel...

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M.L.: Además, los inventores de nú­ meros no acostumbran a ser grandes intérpretes.

¿Qué diría Vicens Vives?

‘Eina i feina’ frente a la ‘rauxa’

MIRADAS 20

Cultura|s La Vanguardia

Sábado, 9 diciembre 2017

Mirada|s

Jaume Aurell (Barcelona, 1964) es catedrático de Historia en la Universidad de Navarra y dirige el Instituto Empresa y Humanismo de esta universidad. Recien­ temente ha publica­ do el libro ‘Genealo­ gia de Occidente.

Claves históricas del mundo actual’ (Ed. Pensódromo)

JAUME AURELL

JaumeVicensVivesesunodelosin­ telectuales del siglo XX cuya obra e itinerario personal han suscitado mayor admiración y aprecio. Así lo confirman la vigencia de su obra histórica, el vigor de sus realizacio­ nesinstitucionalesylostestimonios que nos han dejado sus contempo­ ráneos. Como cuenta Josep Maria MuñoziLloretensubiografía,algu­ nos que le conocieron en los años fi­ nales de su vida se preguntaban, después de su muerte: “Y ahora, ¿qué haría Vicens en esta situación concreta?”. Sus interlocutores en Madrid, que conocían de sobra lo que había sufrido en los años en los que había sido depurado de la ense­ ñanza universitaria y alejado de Ca­ talunya, siempre apreciaron su ge­ nerosa disposición a tender puen­ tes. Desde el extranjero, voces tan autorizadas como Hugh Trevor­ Roper, Raymond Carr y John H. Elliott nunca ocultaron su admira­ ción por Vicens.

Siendo un personaje tan respeta­ do por unos y otros, me ha sorpren­ dido que su nombre apenas haya aparecido estas semanas en el deba­ te público. La explicación de su (es­ pero que transitoria) defunción co­ moautorizadointerlocutorinterge­ neracional es muy sencilla: Vicens se pasó la primera parte de su vida intelectual luchando frente a su in­ justa depuración intelectual que le alejódesucátedradeBarcelona;yla segunda, la más fecunda, procuran­ do tender puentes entre Madrid y Barcelona en lugar de dejarse llevar por el cinismo, recelo o victimismo que podría perfectamente haber justificado la dolorosa e injusta si­ tuación de sus años anteriores. Su función de puente cultural, su in­ cansable actividad mediadora, su >

Jaume Vicens Vives con su hijo Albert

ARCHIVO

Jaume Vicens Vives Jaume Vicens Vives nació en Girona en 1910 y falleció en Lyon en 1960, tras una dolorosa lucha contra el cáncer. Su prematura muerte no le impidió dejar un legado de enorme influencia, como las obras históricas ‘Ferran II i la ciutat de Barcelona’ (1938) e ‘Industriales y políticos del siglo XIX’ (1958) y los ensayos ‘Aproximación a la historia de España’ (1952) y ‘Noticia de Cata­ luña’ (1954). Compaginó una densa erudición con un agudo sentido de la interpretación, por lo que esas obras no han perdido su vigor con el paso del tiempo. Se reincorporó a la Universitat de Barcelona en 1948, después de haber pasado unos años alejado de Catalunya a causa de una sanción depurativa. En los doce últimos años de su vida, desarrolló una eficaz labor de renova­ ción de la historiografía española, ejerció un fecundo magisterio entre sus discípulos, incentivó la creación de activas plataformas culturales, fomentó editoriales y se dedicó con pasión a tender puentes entre lo que él llamaba los diferentes “pueblos peninsulares”.

MIRADAS

Inmersos en las incertidumbres del llamado ‘proceso soberanista’, más allá de las proclamas de los políticos se echan de menos reflexiones intelectuales. Ante esta ausencia nos preguntamos –a través de sus obras– qué dirían hoy referentes de la cultura catalana como Jaume Vicens Vives y Paco Candel

Sábado, 9 diciembre 2017

¿Qué diría Candel?

En tiempos convulsos que invitan a la perplejidad, a menudo resulta inevitable preguntarse qué pensa­ rían ahora y aquí personas ya au­ sentes que pintaron algo valioso en nuestras vidas, ya fuese desde el ámbito privado o el público o des­ de ambos a la vez. Yo, de tarde en tarde, echo mano de ese recurso hostil al desamparo; en mi caso añoro el parecer de Orwell, de Ca­ mus, de Benjamin o de Auden. El recurso en cuestión, además, es tan flexible que admite la especializa­ ción. Por eso en estos días exacer­ bados en que medio mundo (el acomodado) contempla con asom­ bro diverso a Catalunya no he po­ dido evitar pensar más de una vez en Paco Candel, de quien tuve el privilegio de ser amigo durante los últimos cuatro lustros de su exis­ tencia.

1964: ‘Els altres catalans’

Candel en el 2006, en la inauguración de la biblioteca de Barcelona que lleva su nombre

X.GÓMEZ / ARCHIVO

Francisco Candel Llegado de niño a Barcelona, Francisco Candel (Casas Altas, 1925­Barcelona, 2007) vivió en las barracas de Montjuïc y en Can Tunis. Autodidacta, la tuberculosis le acercó a la lectura y de ahí se lanzó a la escritura. Debutó como novelista de la mano del editor Jo­ sep Janés. ‘Donde la ciudad cambia su nombre’ (1957) lo hace ‘visible’, pero no es hasta 1964 cuando su popularidad se agiganta gracias a la publicación de ‘Els altres catalans’, obra de una influencia política y cívica de primer orden en la Catalunya contemporánea.

A lo largo de su vida publicó más de medio centenar de títulos al tiempo que ejerció siem­ pre el periodismo, publicando en diarios como ‘Tele/eXprés’ o ‘Avui’ y revistas como ‘Destino’ y ‘Serra d’Or’. En 1977 fue elegido senador por la Entesa dels Catalans en la primera legislatura de la democracia postfranquista y en 1977, con la lista del PSUC, entró a formar parte del Ayuntamiento de l’Hospitalet, donde fue concejal de Cultura.

Mucho se ha hablado del estímulo civil que supuso Els altres catalans a partir del día de Sant Jordi de 1964, fecha de su aparición. Sin embargo, el impacto del libro de Candel empezó a cuajar mucho an­ tes de publicarse. La cosa tuvo su inicio en un célebre artículo que Candel había publicado en la revis­ ta La Jirafa en 1958 y que actuó co­ mo detonante para que Edicions 62 le encargase la redacción de Els altres catalans. Desde ese momen­ to el grueso del antifranquismo po­ lítico quiso hablar con Candel. Así, Joan Reventós le entregó una can­ tidad modesta de dinero recauda­ do entre sus allegados ideológicos, mientras que Jordi Pujol (hoy co­ mo ayer peculiarmente desenten­ dido de los asuntos monetarios) puso a disposición del escritor >

Josep Maria Cuenca (Barcelona, 1966) es escritor y periodis­ ta. Su último libro publicado es la novela ‘Una aproxi­ mación’ (Ediciones Desnivel). También es autor, junto a Francisco Candel, de ‘Els altres catalans del segle XXI’(Plane­ ta, 2001)

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JOSEP MARIA CUENCA

Cultura|s La Vanguardia

Una catalanidad única y cívica

MIRADAS Sábado, 9 diciembre 2017 Cultura|s La Vanguardia 22

Jaume Vicens Vives, un puente cultural > capacidad para meterse en la piel del interlocutor y su personalidad inclusiva no cuadran demasiado con el ambiente polarizado en el que, desgraciadamente, parece ha­ ber quedado reducido el debate po­ lítico y cultural en la actualidad.

En este artículo me propongo re­ visitar su Noticia de Cataluña, que contiene valiosos códigos para des­ cifrar el atolladero en el que se halla metida actualmente nuestra socie­ dad y, más importante todavía, al­ gunas de las claves para salir de él.

Este ensayo es un magnífico tratado de psicología colectiva, sobre Cata­ lunya y los catalanes, basado en la palmaria experiencia histórica más que en especulativas disquisiciones teóricas.

Vicens arguye en el arranque del libro que “había que hacer un es­ fuerzo para conocernos a nosotros mismos antes de pasar a proyectos definidos, a realizaciones concre­ tas” (p. 19). Enmarca la existencia deCatalunyaenclaveeuropeaehis­ pana: pertenecemos a la primera por filiación directa desde los tiem­ pos carolingios y a la segunda por la experiencia históri­ ca compartida. El catalán es un “hom­ bre de frontera”, ya que el lanzamiento histórico de Cata­ lunya se realizó des­ de la plataforma de la Marca Hispánica, la parte transpire­ naica del reducto europeo carolingio.

Y la Marca es un co­ rredor. Esto conlle­ va una doble ense­ ñanza, que explica buena parte de su historia:lahabilidad deloscatalanespara regenerar continua­ mente su propia identidad a base de la asimilación de muy diversas cul­ turas y “el permanente éxtasis cul­ tural transpirenaico” (p. 32).

La entidad de “pueblo de corre­ dor” nos ha hecho además propen­ sos “a las negativas intransigentes y las claudicaciones afectivas, a los odios primarios y los abrazos cor­ diales”(p.33).Estoconectaconotra de las grandes enseñanzas de la his­ toria de los catalanes: su extraordi­ naria(ymuchasveces,dolorosa)ca­ pacidad de pasar, sin solución de continuidad, de un pactismo algo acomodaticio (el seny) a una ten­ dencia al radicalismo, muchas ve­ ces intransigente y autodestructiva (larauxa).Elsenynosllevaaretener “avaramente nuestras emociones, incluso las más finas, por no com­ prometer las posibilidades inme­ diatas de paz o prosperidad” (p.

231). La rauxa “es la justificación histórica del todo o nada, la nega­ ción del ideal de compromiso y pac­

to dictado por el seny colectivo” (p.

233). La actitud del seny es lo habi­ tual; las rauxes son transitorias: “Después de la riada, canalizamos las aguas y rehacemos los huertos” (p. 233): lo esencial aquí es dictami­ nar qué es lo que se puede salvar y qué es lo que se ha perdido definiti­ vamente después de uno de esos ataques de rauxa. Cuando el seny y la rauxa se concatenan (cosa que ha sucedidoendiversasocasionesenla historia de Catalunya) constituyen comounbucledelqueesdifícilsalir, y llegan al mismo callejón sin salida: “El sentimentalismo de la añoranza y la hipercrítica del vapuleo son los caminos más llanos para llegar a la ruptura” (p. 235).

Por un lado, Catalunya debe ser consciente de que ha habido dema­ siados momentos en su historia en los que se ha dejado arrastrar por ese carácter bondadoso, algo inge­ nuo, y con una acusada resistencia –casitimorata–anogenerarningún tipo de tensión manifiesta. Esto ha generado una pérdida de oportuni­ dades históricas, porque “general­ mente hemos dicho ‘¡basta!’ en el peor mo­ mento, cuan­ do la coyun­ tura nos era desfavorable, cuando había pasado el punto dulce de nuestra fuerza o nuestra ra­

zón”(p.236).Porelotrolado,haha­ bido otros momentos históricos, quizás más puntuales pero no me­ nos demoledores, en los que la rup­ tura radical ha aparecido como la únicasalida,yenlosqueelvandalis­ mo revolucionario ha echado por tierra construcciones paciente­ menteedificadasdurantesiglos,co­ mo se puso especialmente de mani­ fiesto en la demoledora guerra civil

Vicens se preguntaba si no habría un punto medio entre la ufanía pragmática y la catástrofe redentora del siglo XV y en los radicalismos ideológicos de las facciones auto­ destructivas durante la Guerra Ci­ vil. Entonces, se ha comprobado con dolor “cómo, de repente, estas cualidades [el seny y la pondera­ ción]parecenfrenadas,einclusoin­ vertidas,porunaactitudenlaquese mezclan la exasperación y el senti­ mentalismo, la rauxa y el vapuleo.

En tales instantes perdemos el sen­ tidodelacontinuidad,lavisióndela justa proporción de las cosas o la exigencia de nuestra responsabili­ dad en cuanto pueblo que lleva un mensaje.” (p. 226) Vicens se muestra aquí incluso profético –toda buena narración histórica tiene en cierto sentido un sentido profético– puesto que afir­ maque,enesosmomentosarrauxa­

dos, “todos sabemos que nadie que­ rrá embarcarse con nosotros, tomar parteenlasempresascolectivasque proclamemos, si no vencemos de raíz los factores explosivos de nues­ tro temperamento y eliminamos to­ do histerismo en los días de respon­ sabilidad suprema” (p. 227). Y con­ cluye su diagnóstico con una frase que hoy adquiere tintes de drama­ tismo, pero que surge de un pon­ derado análisis histórico de largo plazo, y por tanto merece la pena por lo menos tener presente en la actual coyuntura: “No hemos sido lo suficientemente fuertes para forjarnos nuestra propia historia; he aquí una gran tragedia colectiva (…). Ya hace cinco siglos que cami­ namos a tientas, ora conformándo­ nos con un menguado papel de cir­ cunscripción provincial, ora que­ riendo forzar la rueda de la fortuna hacia posiciones singulares de im­ perialismo político y cultural” (p.

34­35). Como consecuencia, Cata­ lunya se ha balanceado entre “la ufaníapragmáticadeaceptarunhe­ cho existente” y “el milenarismo de la catástrofe redentora” (p. 195), y Vicens se preguntaba si no habría un punto medio entre estas dos ac­ titudes.

La historia se repite, pero los que nocreemosenelfatalismohistórico (Vicens era el primero en sublevar­ se contra las reacciones melancó­ licas, victimistas o pasivas ante las dificultades) pensamos que se pue­ de revertir, si aprendemos a leer el librodelahistoria:“Nouna,sinova­ rias veces en el transcurso de nues­ tra existencia hemos dejado el arma de la causa perdida por la herra­ mienta del trabajo de cada día (…).

Es el repliegue del país hacia su re­ fugio más esencial, hacia el trabajo queencierradecepcionesydespier­ ta nuevas esperanzas” (p. 64). Pero para poder retomar la herramienta del trabajo (“eina i feina”), necesita­ mos recuperar la serenidad. Como ha quedado bien patente, Vicens nunca eludió su responsabilidad de intelectual autorizado, poniendo el dedo en la llaga para ayudar a Cata­ lunya a superar su periódica ten­ dencia a la rauxa. Pero tampoco ca­ yó en la ingenuidad de pensar que el diálogo es sólo cosa de uno. Para ser honestos históricamente, su pasión por tender puentes no se vio dema­ siado correspondidaporlaotrapar­ te, aunque él siguió luchando infati­ gablemente por mejorar las cosas desde su posición. Algo de esto apa­ rece en su otro influyente ensayo, Aproximación a la historia de Espa­ ña (1952). Pero esto merecería otro artículo que podría llevar por título, “¿Qué esperaría Vicens?”. | A la izquierda, retrato de Jaume Vicens Vives y portada de una de sus obras más destacadas, ‘Notícia de Catalunya’ ARCHIVO

MIRADAS

Francisco Candel, el espíritu del 64

De 1977 en adelante

Consolidada la transición, el espí­ ritu candeliano de 1964 mantuvo intacto su prestigio, pero poco a poco la realpolitik fue desmintien­ do su implantación social efectiva y redefiniéndolo como una con­ vención retórica ya muy descafei­ nada con respecto a su intención originaria. Como material empíri­ co sobre el asunto puede tomarse incluso la novela del propio Candel Un Ayuntamiento llamado ellos, en la que ficciona su experiencia polí­ tica en el Consistorio de l’Hospita­ let de Llobregat representando al PSUC. Y no está de más aludir a su otra incursión en la política prácti­ ca (que dio lugar a otro libro: Un

charnego en el Senado), anterior a la municipal: la de senador por la En­ tesa dels Catalans en la segunda mitad de los setenta. El final de su estadía en Madrid concluiría con una anécdota significativa más allá de lo estrictamente biográfico. En uno de sus últimos puentes aéreos como senador coincidió con un destacado dirigente de Conver­ gència que no dudó en proponerle figurar en sus listas electorales. Pa­ co se lo agradeció, pero le respon­ dió: “Yo me hundo con los míos”.

Planteaba la necesidad de no desembocar en una sociedad dividida en dos comunidades herméticas Y, en efecto, inaugurado el pujolis­ mo, la izquierda catalana iniciaría su larga travesía del desierto, clave para entender lo que hoy nos está pasando.

Candel, entonces, hubo de cen­ trarse en su quehacer como escri­ tor y periodista. Pero el desplaza­ miento generacional y la transfor­ mación del mercado cultural y político acabarían por cerrarle más

de una puerta, lo que le expondría a momentos de estrechez econó­ mica. Así las co­ sas, sus cordiales relaciones con influyentes sec­ tores del nacio­ nalismo gober­ nante facilitaron un acercamiento mutuo. Sabido es, por lo demás, el aprecio que él y Pujol se profe­ saron siempre. A este último epi­ sodio de la vida del escritor (aún por explicar y más cercano a razo­ nes de orden personal que a una mera evolución de ideas) hay que añadir la imagen de un Paco Can­ del con la salud diezmada pidiendo el no para el Estatut y el voto para Esquerra Repuplicana.

Otoño del 2017

El caso es que en este otoño do­ méstico no he podido evitar pensar en Candel. No tanto para imaginar­ me qué opinaría él de todo esto, co­ mo para preguntarme hasta qué punto su propuesta de 1964 ha lle­

Sábado, 9 diciembre 2017 Cultura|s La Vanguardia

gado a implantarse en Catalunya.

Planteárselo resulta doloroso pero no gratuito, pues hoy sabemos que muchos aplaudieron a Candel con sinceridad pero también que otros lo hicieron para disponer de una coartada (y de tiempo) mientras se dedicaban a cimentar otros asun­ tos. Si en algún momento de las úl­ timas décadas los catalanes alcan­ zamos cierta cohesión social, algo pudo tener que ver en ello la loable vocación candeliana de una buena parte de la ciudadanía, pero tam­ bién (y quizá sobre todo) el incre­ mento general del nivel de vida que trajo consigo la democracia. En cualquier caso, el equilibrio con­ sensual ha saltado por los aires an­ te la evidencia de la corrupción, el rescate bancario y los recortes, y sin embargo hoy Catalunya divaga sin fin sobre su gradación históri­ co­identitaria en lugar de atacar la desigualdad. Y la cohesión de una comunidad no admite enunciados metafísicos; o se verifica material­ mente o no existe.

Ni yo ni nadie puede saber qué diría y haría Candel aquí y ahora.

Pero nada hay de malo en arriesgar una opinión al respecto siempre que no se pretenda hacerla pasar por otra cosa. Así que ahí va la mía, un pelín rami­ ficada. En pri­ mer lugar creo que Candel permanecería fiel a su mensa­ je del 64; de he­ cho lo fue hasta sus últimos días. Por tanto es muy proba­ ble que sostu­ viese que la mi­ tad más uno de algo no es cua­ litativamente distinta de la mitad menos uno restante, y que insistir en que sí lo es con­ duce sin reme­ dio a lo que Els altres catalans qui­ so evitar a toda costa. Y además me parece que no le haría ninguna gra­ cia la constante equiparación que algunos hacen del sistema político actual con el franquismo; por algo sufrió este último de manera direc­ ta, rigor comparativo aparte.

Que el espíritu candeliano del 64 fuese aceptado como innegociable por todos los concurrentes a las elecciones del 21­D no sólo sería un espléndido regalo de Navidad, sino también un paso inequívoco en fa­ vor de la civilidad ahora mismo maltrecha en Catalunya. |

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cas varias. En cuanto al PSUC, con­ taría con la simpatía y el activismo de Candel, quien conoció a mu­ chos de sus dirigentes en París tras la aparición de su libro más cele­ brado.

Es discutible que Els altres cata­ lans sea un ensayo en el sentido es­ tricto del término. Candel fue bási­ camente un narrador y un cronista, además de un gran lector (capaz de devorar casi todo Faulkner de un tirón y afirmar que le parecía un autor maravilloso pero incom­ prensible), nada amigo de teoriza­ ciones y alérgico a los lucimientos eruditos. Todo ello jugó a su favor a la hora de la adhesión cívica a Els altres catalans, obra estructurada sin demasiados miramientos pero sumamente informativa y con una tesis central de una claridad y una oportunidad pasmosas: constatada la rotunda heterogeneidad de la población de Catalunya (acentua­ da por la entonces reciente llegada de miles de inmigrantes proceden­ tes de diversas regiones del resto de España) y desde una sensatez elemental y urgente, Candel plan­ teaba la necesidad de no desembo­ car en una sociedad dividida en dos comunidades herméticas distin­ guidas por motivos circunstancia­ les (origen, lengua, hábitos cultu­ rales...). La perspectiva de clase también estaba presente en la pro­ puesta candeliana, si bien en unos términos atenuados sólo compren­ sibles a partir del contexto político en que aquella fue formulada, el cual puede resumirse en la priori­ dad otorgada a la unidad de acción contra la dictadura desde premisas más cercanas a la patria que a la igualdad. Es precisamente en este punto en donde se localiza la razón última del fabuloso éxito de Els al­ tres catalans pero también su talón de Aquiles, encarnado en el carác­ ter genérico de su propuesta y en la desatención de las consecuencias que podrían acarrear los lazos anu­ dados entre amplios sectores de la izquierda y el nacionalismo.

Grupo Godó Presidente Javier Godó, conde de Godó. Consejero Delegado Carlos Godó Valls La Vanguardia Director Màrius Carol. Cultura|s Redactor jefe Sergio Vila­Sanjuán. Jefa sección Isabel Gómez Melenchón. Redacción Anna Duran, Antònia Justicia, Ignasi Moya. Diseño Anna Belil, Carol Téllez Cultura|s. Edita: La Vanguardia Ediciones, S.L. Imprime: CRE­A, Impresiones de Catalunya, SL. Depósito legal: B­6389­1958

Francisco Candel en Barcelona en los años noventa y portada de su obra de referen­ cia, ‘Els altres catalans’ ÀLEX GARCIA / ARCHIVO

> un legajo con análisis y estadísti­

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