WHITE SPACE M E D I T A T I O N after S A E N R E D A M for Solo Violin
Michael Small 2015
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For Fenella Humphreys
WHITE SPACE MEDITATION after SAENREDAM for Solo Violin
Michael Small 2015
Commissioned by the Presteigne Fesitval in association with the Royal Philharmonic Society, supported through the Alan Horne Memorial Fund First performed on the 29th of August at the 2015 Presteigne Fesitval
!
WHITE SPACE - PROGRAMME NOTE I first encountered the atmospheric and haunting work of the Dutch painter Pieter Saenredam (1597-1665) through the marvellous documentaries of Jonathan Meades. Saenredam’s church interiors are self-consciously glacial, whitewashed, yet meticulously detailed and constructed with advanced techniques of perspective that became popular in this period of the Dutch Golden Age. As Meades phrases it with characteristic wit (and a touch of the enigmatic): “Saenredam’s paintings are spellbinding in their stillness, lack of instant, lack of all but a few isolated individuals who are engaged in anything but worship. All Saenredam took from van der Weyden (let alone Bosch) was an obsession with meticulous detail. Otherwise he is cold, dispassionate, objective. He invented an art of self-proclaiming understatement. It appears worryingly bland, stubbornly mute. Nothing happens - in a most emphatic way, yet the very absences provoke foreboding and discomfiture; they persuade the spectator to wonder what is not being shown. They imply an unspoken mystery, a metaphysical mystery (not a transcendental mystery). He talks quietly and subtly about the sheer marvelousness of human life, human sensibility, human ingenuity. Saenredam’s achievement was peculiar, and it was for centuries unacknowledged. It was not until the 20th Century, until the advent of the machine age, that his austerity and blankness rang a bell. His detachedness became a Northern norm so widely emulated that there is effectively a continuous school of Saenredam; self-consciously glacial, non-committal, and as pregnant with possibility as those churches where something may or may not be about to happen, something terrible.”
- Jonathan Meades, Magnetic North, BBC (2008) Almost as soon as I heard these words, and viewed some of Saenredam’s work, I had that familiar feeling that there was music in this world - music of a particularly special and intimate sort. When I had the honor of being commissioned by the Royal Philharmonic Society for a short violin piece, the potential drama of a single performer seemed to ideally suit the atmosphere I’d glimpsed in those paintings. Almost everything in White Space emerges from near silence - as in one of the main ideas - a sequence of double-stopped chords that is gradually adumbrated from strands of glistening high notes in the beginning. Distance, both physical and expressive are explored - and much of the narrative concerns itself with minute pieces of material, and few outwardly dramatic gestures. Images and ideas drift into one another freely as disparate sounds in a large reverberant space. Throughout I hope that it’s never quite clear what’s going to happen next, and the richness of the tension inherent in an uncertain musical moment is similar, for me, to what Meades speaks of in the tension of Saenredam’s paintings. As much as I love using art and literature for what they offer me as a viewer and a reader respectively, what is of course most important is that the music be an intriguing experience for the listener - and so regardless of an audiences familiarity with the source material, I hope White Space allows you to conjure your own responses and images. My deepest thanks to the Royal Philharmonic Society, George Vass and the Presteigne Festival, and Fenella Humphreys for this opportunity.
!
Michael Small was one of the winners of the 2014 Royal Philharmonic Society Composition Prize. He received the Alan Horne Memorial commission for a work for violin to be premiered in the 2015 Presteigne Festival
PERFORMANCE DIRECTIONS S.P. = Sul ponitcello S.T. = Sul tasto E.S.P = Extreme sul ponticello E.S.P. = Extreme sul tasto ‘pizz’ = strike the left hand fingers on the fingerboard filled diamond notehead = touch lightly like a harmonic - less pitch will result clear diamond notehead = normal harmonic - more pitch desired Some harmonics have a fragile timbre - this is intentional.
Duration: 7-8 minutes
for Fenella Humphreys
WHITE SPACE Michael Small
M E D I T A T I O N after S A E N R E D A M for Solo Violin
q = 90-94 glacial, misty, gradually emerging
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MICHAEL SMALL • COMPOSER
ORCHESTRAL WORKS: EASTERN POINT for Orchestra • 2015, rev. 2016 VISIBLE WORLD for Sinfonietta • 2015 HAND TO EARTH for Orchestra • 2013-14 EMEI for Cello and Orchestra • 2009-2010
VOCAL AND CHORAL WORKS: AVE MARIA for SATB Choir • 2013 “AS SYLLABLE FROM SOUND” Three Songs for Soprano and Piano on texts by Emily Dickinson • 2011-2012
SOLO AND CHAMBER WORKS: THE SKY A SILVER for Clarinet, Violin, Cello, and Piano • 2016 WHITE SPACE for Solo Violin • 2015 HASEGAWA SKETCH for Piano • 2014 MEMORY PALACE for String Quartet • 2014-15 I WAS THE SHADOW OF THE WAXWING SLAIN for Cello, Piano and Electronics • 2014 A GASP OF BLUE for String Quartet • 2013
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