Restauración Reichstag

Restauraci贸n Reichstag / Parlamento Alem谩n

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Wolff

Antecedentes Históricos

1884: Comienza la

Construcción del Reic h s t a g a cargo del arquitecto Paul Wallot

1894: F i n a l i z a

la construcción del e d i fi c i o

1961/89: Durante

la Guerra Fría en los 60 se hicieron restauraciones al interior del edificio para re-adaptarlo al parlamento. El muro pasaba por la espalda del Reichstag.

1933: Los

Nazi incendian el Reichst a g

1971/95: El

artista Christo junto con su esposa Jeanne Cloude se encargaron de una instalación neo-realista, cubrir el e d i fi c i o .

1945: El Reichstag

en Ruinas al finalizar la g u e r r a

1995/99: Norman

Foster gana el concurso de restauración proyectando un Domo sobre el edificio, el año 1999 le entrega las llaves simbólicamente al presidente del parlamento

1945: O c u p a c i ó n

por parte del Ejercito R o j o

1999/...

Proyecto / Norman Foster

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Vista exterior domo Superficie vidriada con estructura m e t á l i c a

Vista interior domo Superficie con espejos/ juegos de luces, tragaluz y sistema de ven tila ción .

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Domo:

La idea consiste en restablecer un la unidad perdida por la ausencia de la cúpula que fue eliminada indiscriminadamente en el proyecto de restauración anterior, obviamente sin caer en la imitación o copia del original, por esto se utilizan las tecnologías de la época y se crea un domo recorrible gracias a sus rampas en espiral creciente.

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Vista interior cámara parlamentaria estructura baja de domo con sistema de ventilación y tragaluz.

Planimetria 1894 Wallot

a)

b)

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Planos Foster

1971 Baumgarten

e) Reichstag Area Construida: 11´000m2 Largo: 137,4m Ancho: 93,9m Altura sin Cupula: 30m

1999 Foster

Cupula: Altura 24m Diametro 40m

a) S u b t e r r ĂĄ n e o b) Primera Planta c) Segunda Planta d) Tercera Planta e) Tercera Planta

Unidad / Materia La adición del domo es justificada gracias a que se busca recuperar la unidad del edificio con la cúpula pero sin caer en el falso histórico por lo cual el domo recurre a utilizar bien los recursos de la época mostrando la doble historicidad, los respectivos estilos de cuando el edificio fue concebido y de cuando este ha sufrido restauraciones.

La estructura del domo al corresponder a una construcción de tipo High-Tech se encuentra a la vista, por lo cual fue de suma importancia que esta tuviera un valor estético importante y que se diferencia claramente del edificio original utilizando acero, vidrio y espejos como materiales que se condicen con la época y con el concepto que hay detrás: El parlamento tenia que dejar de ser el edificio cerrado en el cual se operaba de manera secreta para dar paso a un parlamento transparente y más cercano a los habitantes.

1- La reintegración ha de ser fácilmente reconocible, aunque invisible a la Distancia.

2- La materia es insustituible en lo que se refería a aspecto pero no tanto así en estructura 3- Cualquier Intervención de restauración no ha de hacer imposibles futuras y eventuales Restauraciones.

Análisis Restauración / Historicidad

Instrucciones para restauraciones arquitectónicas Exhaustivo estudio o excavación previa: Contexto territorial o tejido urbano Datos históricos El domo representa una conexión con el contexto histórico de los alrededores, generando un nuevo quehacer humano recorrer el centro histórico de Berlín con la vista y la audioguia.

Doble historicidad = Tiempo de la obra de arte + Tiempo del presente histórico Tiene que ser testimonio de un tiempo humano, de la historia del hombre y de su cultura entendida como el gusto actual. Un testimonio de un quehacer humano en un determinado momento histórico.

Sin cometer falsificación histórica o artística, sin borrar la huella del transcurso de la obra a través del tiempo. Por ello el añadido será tanto peor cuanto más se aproxime a la reconstrucción o copia.

Como el edificio esta inserto en el contexto de un centro histórico se aplica: Las adiciones de partes accesorias son de función sustentante y las reintegraciones de estas tienen que ser verificadas históricamente: Cúpula-Domo Material diferenciado aunque armónico claramente distinguible a simple vista en particular en los puntos de enlace con marcas y fechas donde sea posible: Museo del Domo.

Se desaconsejan los materiales o métodos anticuados y nocivos: Periodo restauración Hightech

Análisis Restauración / Estética Adiciones de la obra para recuperar la unidad original sin caer en la copia o falsedad estético-histórica. Adiciones complementando a la obra, buscando llegar a la conciencia humana a través de la percepción. Se debe procurar equilibrar la estética tanto a nivel material como estructural pero siempre diferenciando claramente las adiciones de lo original.

Limites de la restauración: Unidad cualitativa y no cuantitativa; Unidad todo y no totalidad; Concepto geométrico de lo bello; Valor del Ritmo; Imagen verdadera y unicamente de lo que aparece; Huella formal de lo que ha subsistido; Testimonios autentico sobre el estado.

Domo: Su funcionalidad de ventilación y soleamiento debe quedar en segundo plano y lo más importante es como el lenguaje de esta obra Hightech convive con el edificio original y el entorno, los materiales así como la atmósfera que crea y la luz deben ser tomados también como materia y procurar mantener la unidad. La exigencia de una acción para la conservación del parlamento fue redemocratizarlo y acercarlo a los ciudadanos, por lo que se trabaja con un concepto estético, la transparencia, un parlamento más transparente y cercano a la gente. Claro esta transparencia no altera la lectura de la fachada original ni de los muros que a diferencia del vidrio si muestran bien la patina del tiempo. La conservación de la patina que debe considerarse como una adición estética-histórica da un rango más modesto a los muros rayados por los soldados del ejercito rojo, pero claro esta que no es un tan buen recurso estético como lo es histórico. Pero un ultraje a la estética habría sido negar los graffitis y considerar reversible el tiempo.

Patina del Tiempo

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1- Trabajo de restauración de graffitis de soldados del ejercito rojo, no se considera un falso histórico gracias a que existe pruebas irrefutables de su existencia y a que se prioriza su conservación en el tiempo.

3- Representación de doble historicidad Convivencia entre lo nuevo e inmutado con el paso del tiempo en los muros conservados luego de la ocupación

2- Detalle muralla con rayados y la conservación de la patina en el material.

4- Muros con evidentes desgates en el material reflejando su historia y tiempo.

5- Sección del túnel subterráneo entre el parlamento y el palacio presidencial, trasladado por motivos mayores de conservación y para su Reconocimiento estético/ histórico 4- Patina y rayados en muros del patio interior.

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Conclusiones “La restauración es el momento metodológico del reconocimiento de la obra en su doble polaridad estética e histórica.

Es la función de la actualización de la obra de arte en la conciencia de quien la reconoce como tal”

La restauración del Reichstag no contemplo dejarlo simplemente como una ruina debido a que no era “solo un vestigio histórico que solo podía mantenerse como tal”, sino más bien era un símbolo reconocido en la conciencia de los habitantes, no solo como símbolo histórico-estético y de poder, sino como un bien cultural un bien del pueblo Alemán. La intervención de Foster no solo re-otorgo al Parlamento su funcionalidad y eficiencia sino que también restauro su espiritualidad humana, siendo consciente de la doble exigencia estética-histórica y manteniendo la patina donde era debido, sin cometer falsificación histórica, sin borrar la huella del transcurso del tiempo siendo consciente de que la materia sirve como epifanía de la imagen, manteniendo una reintegración reconocible con unidad entre lo agregado y lo original, siendo consciente con el testimonio del presente de un quehacer humano y como tal un indudable momento histórico, restaurando el contexto critico de la obra y a su vez manteniendo una consistencia con los materiales y las condiciones ambientales, bajo la primicia de un parlamento “transparente y moderno” re-democratizo el parlamento, restaurando a su vez su conexión con el entorno del centro histórico a través de visitas guiadas por la vista y la historia desde una de las cúspides de Berlín.

“Las ruinas dan testimonio de un tiempo humano de la historia del hombre y de su cultura y de su gusto (quod visum placet) lo que complace a la vista.”

La inscripción “Dem Deutschen Volke” ([para] el pueblo Alemán) se condice más con lo que es el parlamento actual con lo que fue en el pasado.

Bibliografía: Brandi / Teoría de la Restauración Carlos Chafón / Teorías de la Restauración y la Conservación “Einblicke: Ein Rundgang durchs Parlamentsviertel” David Jenkins / Norman Foster: Works 2

Deutscher Bundestag

Percepci贸n 2 Cecilia Wolff / Michael St枚cklin