PORTFOLIO ARCHITECTURE
MICHELA M E M O
INDEX
CURRICULUM
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LE MUSÉE BUGATTI
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LOOKING AHEAD
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LE LONG DE TEMPS
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EN CONNETTER UN POUR LES CONNETTER TOUS
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EcOn PARK
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DOMUS ARTIFICIS: APPRENEZ L’ART ET METTEZ-LE DE CÔTÉ
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LA SERRE À CITRONS
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LA CROIX ANCRÉE
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UN SALON À HABILLER
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CRIME ET CHÂTIMENT
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Michela Memo
Nom
12 septembre 1995
Date de naissance
Rue Umbria 14, Scorzè (VE)
Adresse
334 2870744
Téléphone
michela.memo129@gmail.com
INSTRUCTION ET FORMATION
octobre 2017-mai 2020 Università IUAV di Venezia Mai 2020: Licence de deuxième niveau en Architettura per il Nuovo e l’Antico Mémoire de licence: “Le Musée Bugatti: de l’insertion ruineuse dans le rêve italien au dévoilement d’un lieu abbandonné” avec vote 110/110 cum laude 2020 Citation du projet sur Palazzo Misasi développé pendant le cours Atelier de Projet 3 dans l’œvre “La storia di Altilia” écrit par Ivan Pucci avril 2019-mai 2019 Stage Studio Federico Dalpasso Architetto 27 avril 2019 Exposition-séminaire “La récupération de trois excellences architectoniques à Grimaldi e de palazzo Misasi à Altilia” par Pierluigi Grandinetti, Alberto Dal Bo’, Daniele Chiriaco Présentation du projet sur Palazzo Misasi développé pendant le cours Atelier de Projet 3 dans l’œvre “La storia di Altilia” écrit par Ivan Pucci juillet 2016-septembre 2016 Stage Studio Associé Carlana-Mezzalira-Pentimalli juin 2016-juillet 2016 Workshop curricolaire Arch. Tejedores&Linares juin 2015-juillet 2015 Workshop curricolaire Arch. Brclay&Crousse 2014-2017 Università IUAV di Venezia Juillet 2017: Licence de prémier niveau en Architettura Costruzione Conservazione avec vote 110/110 cum laude septembre 2014 Reconnaissance du prix Rotary Club pour les résultats scolaires 2009-2014 I.I.S. Statale “Ettore Majorana-Elena Corner” de Mirano (VE) Juin 2014: Diplôme de Liceo Scientifico avec vote de 100/100 cum laude 4
COMPÉTENCES PERSONNELLES
Langues: Italien Anglais
B2
Français
B2
Capacités et compétences de relation: Capacités de coordonner, subdiviser et travailler en team, obtenues à travers les nombreux travails en équipe réalisés pendant le parcours universitaire. Capacités et compétences personnelles: Excellente dialectique et capacités d’interaction et de dialogue. Excellente capacité d’apprendre. Capacité d’affronter les problèmes et les situations avec de la rationalité et du méthode. Précision et rigueur.
INTÉRÊTS
SOFTWARE
Au cours des expériences acquises pendant le parcours d’études universitaires, j’ai découvert mon intérêt pour l’activité conceptuelle en tous ses aspects, en particulier, la sensibilité à l’égard de l’existant, vers lequel j’ai développé une attitude de respect et de considération toujours croissante. Je suis fascinée, surtout, par la possibilité d’une construction du nouveau qui ne soit pas alternative à l’ancien mais qui chèrche d’être à lui complémentaire, même sans perdre son caractère de contemporanéité. Ainsi, j’ai développé une mémoire de licence sur le thème de la récupération industrielle, un problème très présent dans la ville contemporaine. En particulier, elle prevoyait la conversion du pole Bugatti de Campogalliano dans un musée, c’est-à-dire un espace de socialité pour la communauté, en transformant le refus urbain dans un lieu de vie. Un autre aspect par lequel je suis beaucoup intéressée, c’est le projet d’installations et de scénographies, c’est-à-dire l’aspect de la conception de l’espace intérieur pas comme une simple boîte, mais comme un lieu à interpréter où le conteneur et le contenu peuvent se nobiliter l’un l’autre. Puis, ce n’est pas possible éliminer l’aspect technique de l’architecture, les composantes structurelles, technologiques et des installations, qui rendent le projet concret et réalisable. A’ côté de la formation architectonique, aussi la formation humaniste m’appartient, en particulier la littérature, les arts, la philosophie, qui m’ont toujours fascinée jusqu’à j’était petite et qui ont pu trouver de l’accomplissement dans la formation de lycée, en étant encore cultivées dans mon privat à travers la lecture et le visite d’espaces culturels. Pacchetto Office Autodesk AutoCAD Adobe Photoshop Adobe Indesign Adobe Illustrator Graphisoft Archicad Cinema 4D PhotoScanPro SketchUp QGIS Lens Cloudcompare Autodesk ReCap 5
LE MUSÉE BUGATTI Mémoire de licence Campogalliano, Modène
Régénération d’un ex établissement industriel, conversion en centre de musée, préparation de l’exposition
Prof. Pierantonio Val Alberto Bassi Giorgio Ricchelli Anna Saetta
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Travail: en équipe
A.A. 2018/2019
Le développement du projet a été précédé par une longue recherche sur l’histoire de la Bugatti par laquelle a émergé un monde qui méritait d’etre dévoilé et raconté. Donc, on a décidé de convertir l’ex établissement industriel de Campogalliano, actif entre le 1989 et le 1995, dans un musée, en mémoire du chant du cygne d’un rêve italien qui, come la lumière verte que Gatsby voyait tout le jour au fond du débarcadère, pour quelque temps il parrait si proche qu’on pouvait la toucher. Le grand travail de projet s’est concentré surtout dans la tentative de développer une connexion parmi tous les bâtiments, aujourd’hui tout à fait
indépendants, de façon à créer un seul parcours expositif. Ce dernier commence, en calquant l’ordre original, par les edifices planimétriquement l’un carré et l’autre circulaire, en passant par les deux corps centrals et en arrivant jusqu’à les edifices productifs par excellence, ceux à shed, dans lesquels se concentre la collection. A’ l’intérieur de ces derniers a été realisée une nouvelle couverture de connexion, qui représente l’épine dorsale dans laquelle les parcours se deroulent et les fonctions de représentation se concentrent. Un système de soupentes, en outre, a été inséré avec le but pas seulement de reproportionner l’espace mais aus-
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si d’être un élément introductif et représentatif du parcours expositif même. Le choix formel des éléments n’est pas casuelle mais reprend l’utilisation des formes pures adoptée par l’architecte Benedini dans le complexe. Enfin, les choix architecontiques ont été developpés en relation à la stratégie allestitive et à la modalité de fruition des contenus même, à la façon de créer un organique unicum et de réussir à exprimer une émotion au de là de la simple fruition. La volonté a été, donc, celle de recueillir l’héritage d’un passé qui ne peut plus retourner, offrant une nouvelle possibilité à rêver, une nouvelle lumière verte à regarder.
LA VOITURE
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L’EVOLUZIONE DI UN MITO
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UN LAVORO SARTORIALE SI RIACCENDONO I RIFLETTORI
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I PILOTI
L’EMOZIONE DI GUIDARE UNA BUGATTI
UN RAPIDO DECLINO
FORME AERODINAMICHE
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IL RUOLO DELLE DONNE
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CORSE DA RECORD
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Sur les deux pages: élévation ouest, coupe longitudinale, coupe axonométrique
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P1 - SORTIE
P0 - ENTRÉE
P2 - TERRASSE PANORAMIQUE
P0, P1 - BAR
ESPACE EXPOSITIF
P0 - SALLE DE CONSULTATION P0 - BUREAUX ADMINISTRATIFS ET CLUB BUGATTI
P-1 - ARCHIVES
P0 - GARDE-ROBE
P0 - AUDITORIUM
P1 - SALLE DE CONSULTATION
P1 - EXPOSITIONS TEMPORAIRES
P7 - TERRASSE PANORAMIQUE
P0 - ENTRÉE AU MUSÉE GUICHET
P1 - LABORATOIRES
P2 - RESTAURANT
P0 - BUGATTI MUSEUM
P1 - BIBLIOTHÈQUE
P2 - RESTAURANT
BOOKSHOP
PISTE TEST DRIVE
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Cette page: coupe, fête architecturale de la tour Page à côté: vue de haut de la tour
1. a. Couche de ragrément incliné en gravier (100 mm) b. Gaine bitumineuse c. Matériau isolant (50 mm) d. Dalle en béton (25 cm) 2. a. Vitrail continu avec installation externe du verre et montants et traverser en aluminium (200x50 mm) 3. a. Ragrément en résine b. Chape allégée (50 mm) c. Matériau isolant (50 mm) d. Dalle en béton (25 cm)
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4. a. Dallage à sec en quartzite b. Couche de gravier compacte (50 mm) c. Dalle en béton (25 cm) d. Fond de gravier et de sable
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5. a. Plancher en grès cérame effet marbre (20 mm) b. Couche de colle indiqué pour surfa ces métalliques c. Tôle lisse (5 mm) d. Profilés creux carrés en acier (35x35 mm) e. Tôle lisse (1 mm) f. Poutre portante en acier (IPE 200)
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1. a. Panneau en polycarbonate cellulaire (2 cm) b. Pilier tubulaire carré portant en acier (250x250 mm) c. Panneau en polycarbonate cellulaire (2 cm) 2. a. Mur en béton (25 cm) b. Matériau isolant (50mm) c. Revêtement extérieur de panneaux en aluminium
5. a. Couche de ragrément incliné en gravier (100 mm) b. Gaine bitumineuse c. Matériau isolant (50 mm) d. Dalle en béton (25 cm) 6. a. Plancher en grès cérame effet marbre (20 mm) b. Couche de colle indiqué pour surfaces métalliques c. Tôle lisse (5 mm) d. Profilés creux carrés en acier (35x35 mm) e. Tôle lisse (1 mm) f. Poutre portante en acier (IPE 200)
3. a. Ragrément en résine b. Chape allégée (40 mm) c. Plancher en tôle ondulée (10 cm) d. Poutre de support en acier (IPE 200) 4. a. Plancher en tôle ondulée (10 cm) b. Poutre portante en acier (HEM 240) c. Faux plafond en placoplâtre avec couche insonorisante en laine de roche (60 mm)
Cette page: coupe perspective des corps centrals, coupe de l’auditorium Page à côté: vue de la soupente intérieure des corps centrals
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Cette page: coupe perspective trasversale des edifices à shed, vue de la soupente circulaire, coupe perspective longitudinale des edifices à shed Page à côté: vue de la soupente intérieure dans le couloir central des edifices à shed
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LOOKING AHEAD Atelier de Projet 1 Porto Marghera, Venise
Résidences, espaces commercials, espaces expositifs, bibliothèque
Prof.s Giovanni Marras Thomas Reynolds
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Travail: en équipe
A.A. 2017/2018
“Looking ahead” est une attitude qui va au-delà de la simple ligne de conception et représente un rêve pour le future. La tentative du projet est celle de rétablir les relations parmi les gens et le rapport entre l’homme et la nature. La présence de la nature commence à l’extérieur, dans le parc où le projet est construit, se déplace à l’intérieur de l’architecture en définant la structure en bois et, enfin, se grimpe sur les tours, où elle souvient au ciel son point de départ et à nous que, même si on grimpe vers les étoiles, on est toujours humain et enfant de la nature. L’architecture essaye,
dans une certaine manière, à suivre la nature, en cherchant d’en offrir la vision par différents points de vue. En outre, elle cherche de combiner espaces librement sculptés par l’individue, qui repéresentent la necessité d’indépendance, et espaces plus comunitaires, qui représentent le besoin de socialité et de relations avec autres gens au fin d’enrichir soi-même. La place est l’élément principal représentant le concept de comunauté, comme l’histoire apprend, qui joint toutes les singularités dans une unicité susubdivisée. Ainsi, un autre élément fondamental est l’histoire. Comme
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Ernesto Nathan Rogers soulignait, nous ne sommes rien sans la mémoire et aucune architecture est possible sans l’histoire et la connaissance du passé. Ici pourquoi on ne veut pas oublier le passé de Porto Marghera mais on le pose comme base pour le future qui regarde, littéralement et métaphoriquement, à Venise; cette ville représente la stratification d’un lieu capable d’apprendre par son passé et de ne pas le refuser, ancienne mais toujours moderne, capable d’absorber la vie de ses habitants et de la transformer en architecture, qui a été le but de ce projet.
bâtiment commercial
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musée
bibliothèque
Page à coté: plan niveau 0 Cette page: élévations, coupes Sur les deux pages: vue de la place
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LEGENDA
Page à coté: élévation de la tour Cette page: coupe axonométrique
Dernier étage
01. Structure en X-Lam à 7 couches (25 cm) 02. Chape allégée (5 cm) 03. Isolant en fibres de verre (2 cm) 04. Système de plancher radiant (9 cm) 05. Colle (1 cm) 06. Parquet (1 cm) 07. Colonne en bois stratifié (40x40 cm) 08. Fenêtre coulissante à coupure thermique encastré dans le grenier (Schuco) 09. Pare-vapeur (0,1 cm) 10. Isolant en fibres de verre (7 cm) 11. Gaine isolante (0,1 cm) 12. Chape allégée (3,7 cm) 13. Panneau isolant en fibres de bois (3,7 cm) 14. Sous-structure en bois (4x7 cm) 15. Ragrément en lattes de mélèze (2,5 cm) 16. Parapet en verre avec système d’ancrage dans le grenier 17. Câble d’ancier fixé dans le grenier 18. Tendeur 19. Système d’ancrage du câble d’acier
Deux étages typiques
20. Brise-soleil 21. Profil de raidissement des brise-soleil 22. Nœd en “hardwood” (bois de conifère) 23. Faux plafond avec bandes de bois 24. Système d’ancrage métallique du faux plafond 25. Panneau de insonorisation (7 cm) 26. Dalle incliné (minimum 5 cm) 27. Gaine isolante (0,1 cm) 28. Couche de ragrément en gravier (10 cm) 29. Bordure de ragrément métallique (0,2 cm) 30. Couche en béton (10 cm) 31. Iglù de fondation (25 cm) 32. Couche de béton (20 cm) 33. Lit de fondation en béton (10 cm) 34. Grille métallique 35. Montant en acier de la grille métallique 36. Dallage extérieur (8 cm) 37. Fond (6,4 cm)
Rez-de-chaussée
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LE LONG DE TEMPS Atelier de Projet 2 Caserma Pepe, Lido de Venise, Venise
Auditorium, salles d’expositions, bibliothèque, espaces de restauration, résidences pour étudiantes
L’interventionion tourne autour de la relation avec la caserne existante, avec laquelle elle établit un rapport de relation à distance. C’est ceci, en effet, le concept qui guide le proget, qui se développe comme un parcours entre nouveau et ancien avec lequel il mantient, de tout façon, distances et mesures de respect. Le nouveau bâtiment où l’auditorium se place, à plan carré, prend sa nature par la géométrie du lieu et se mesure avec la cour du couvent par rapport à laquelle il a été proportionné. La liaison aussi bien physique que conceptuel entre nouveau et ancien, entre l’audi-
Prof.s Pierantonio Val Roberto di Marco Lamberto Borsoi
Travail: en équipe
torium et la caserne, est formée par un nouvel élément qui a l’ancien dans son intrinsèque nature; c’està-dire un portique d’exposition qui détermine un parcours défini entre les deux architectures en prenant comme trace celle du mur historique. L’élément, donc, est articulé et proportionné sur la base des éléments avec lesquels il entre en relation: plus bas et plus élancé avec une attitude de pénétration vers les architectures, plus haut et plus massif avec une attitude de protection au regard du mur. Le parcours termine dedans la caserne, aussi bien par un point de vue fonctionnel,
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A.A. 2017/2018
parce qu’il y a les dernières salles d’exposition, que par un point de vue architectonique et conceptuel pour la présence de deux murs qui s’insèrent dans l’arcade centrale de l’élévation interne. Cette intervention constitue au même temps la conclusion de tout le parcours et son opposition, puisque on décide d’offrir le ciel, jusqu’ici nié, à l’homme. En outre, elle assume un rôle symbolique de synthèse de tout le projet en encadrant l’ancien avec le nouveau puits, à la même manière que la nouvelle addition prend le rôle de portail d’encadrement de la cour anthique.
Cette page: plan niveau 0 Sur les deux pages: vue à vol d’oiseau
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Cette page: coupe de l’auditorium Page à côté: coupes générales Sur les deux pages: vue de l’auditorium
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Cette page: vue de l’auditorium et du portique Page à côté: coupe perspective de la caserne Sur les deux pages: vue interne de la caserne
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EN CONNETTER UN POUR LES CONNETTER TOUS Urbanisme Altilia, Cosenza
Connexion urbaine, services de restoration, ateliers, espositions
L’approche au projet a commencé en analysant les caractéristiques du tessu urbain, en concentrant sur les aspects morphologiques, sur les édifices d’intérêt, sur les traditions locales, comme l’art du tailleur de pierres, et les interventionions coordinées pendant les dernières annés par l’administration locale. Cet étude a apporté à la définition d’une stratégie qui vise à la couture du tessu historique à travers une liaison ayant comme pivot Palazzo Misasi. Cette intervention a le but de mettre en communication les deux noyaux historique aujourd’hui disjoints, en proposant une seule
Prof. Stefano Munarin
Travail: en équipe
liaison capable d’en acriver, pour gemmation, beaucoup d’autres. A’ ce propos, la stratégie propose d’apporter dans le centre historique des fonctions capables de rappeller in primis les gents de l’endroit et, en second lieu, d’attirer un tourisme de caractère historique et artistique. Pour ça, on a aussi étudié et interprété la volonté de l’administration locale et des habitants qui, en première personne, ont conduit pendants cettes années des initiatives pour promouvoir le bourg même sur le profil du tourisme culturel, en récupérant les beautés artistiques et environ-
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A.A. 2018/2019
nementalles. Donc, l’idée est celle d’ouvrir un parcours à travers la récupération de l’existant, qui soit capable de lier tous les points d’intèrêt au noyau historique, de façon à engendrer une sorte d’itinéraire spontané parmi les beautés du lieu. Idéalement, ce parcours pourrait continuer jusqu’à les caves Parrere grâce à l’arrangement de la liaison déjà réalisée par la municipalité pendant les dernières années. A’ ça on ajoint l’introduction des nouvelles fonctions d’esposition, de restoration et des ateliers, avec le but de donner plus d’importance à l’itinéraire même.
église
belvédère
bar
couloir urbain
bâtiment monument de soi-même musée
mairie laboratoires
presence des éléments architectoniques faits par les tailleurs de pierres plates-formes pour lieu pour expositions/ le travail de la prèparations pierre
bâtiment multifonctionnel point de rencontre
reste de mur antique résidences
Cette page: vue axonométrique du bourg Sur les deux pages: coupe
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Cette page: vue du nœd sur la place Page à coté: vue du nœd sur le jardin de Palazzo Misasi Sur les deux pages: coupe
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EcOn Park Eco Park Contest Marcon, Venise
Parc équipé, terrain de jeux, pavillons multifonctionnels, spectacles, zones sportives
Le projet envisage l’idée d’un parc ouvert à la communauté dans le quel différentes zones thématiques se développent. En particulier il y a: un pole sportif à nord du terrain, dans lequel des pavillons préfabriqués s’ouvrent sur des terrains de football et de basketball; un terrain de jeux à est, un amphithéâtre à ouest et une aire de picque-nicque à sud. En outre, une partie de la zone centrale est laissée libre pour des événements temporaires ou pour une possible future expansion. Puis, la durabilité et la préfabrication sont deux concepts fondamentals toujours présents dans le projet.
MetaFin e Desall
Travail: en équipe
A’ ce propos, les pavillons sont développés comme des structures préfabriquées en bois dans lesquelles les éléments structurals peuvent créer deux différents types d’espace, l’un à plan carré et l’autre à plan rectangulaire, où se trouvent différentes fonctions. Puis, une grande attention a été posée sur la choix du dallage, en béton drainant, pour éviter le développement des îlots de chaleur et favoriser le drainage de l’eau. La végétation a été choisie en relation à la position, ainsi des arbres de moyen jusqu’à haut fût de trois différents types d’espèce ont été positionnés
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mainovembre 2019
à la limite et à l‘intérieur du terrain, avec le but de créer des zones ombregées, quoique les arbustes à moustiques sont placés le long de la rivière. Le terrain de jeux est pensé comme une zone protegée par les autres à travers la création d’une structure circulaire, à laquelle on suspend les balançoires, qui permet de réaliser une entrouverte zone complètement dediée aux enfants. L’amphithéâtre aussi représente un moment de pause complètement dedié au spectacle et il se structure comme une sorte de ruban enroulé sur soi-même ayant le mur comme élément natif.
Cette page: plan, vue de la zone des balançoires Page à côté: vue de l’amphithéâtre
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LÉGENDE 1. Pilier en bois stratifié 2. Poutre en bois stratifié 3. Panneau sandwich verticale 4. Panneau sandwich horizontal avec ragrément 5. Panneau solaire 6. Mur rideau 7. Brise-soleil
Cetta page: plan, coupe trasversale, vue éclatée axonométrique des pavillons à plan carré et rectanquilaire Page à côté: vue intérieure des pavillon
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DOMUS ARTIFICIS: APPRENEZ L’ART ET METTEZ-LE DE CÔTÉ Atelier de Projet 3 Palazzo Misasi, Altilia, Cosenza
Espaces d’exposition, espaces de restauration, laboratoires
L’analyse du bâtiment a été conduite par l’utilisation des supports de documentation photographique, bigliographique et par la comparaison des caractéristiques des édifices comparables. L’analyse a été utile pour développer une stratégie d’intervention qui, en considérant les éléments émergés, individue les parties les plus transforsmables du bâtiment et les aspects importants à émerger dans le projet d’innovation et de restauration. A’ ce propos, on a decidu de concentrer la partie d’innovation la plus invasive, c’est-à-dire l’escalier en acier, l’ascenseur et les salles de bains en charpenterie métallique, dans la portion du bâtiment la plus transformée au cours du temps. La choix d’orienter l’intervention sur les liaisons verticales a été aussi déterminée par les éléments ém-
Prof.s Pierluigi Grandinetti Paolo Faccio Anna Saetta Antonella Faggiani
Travail: en équipe
ergés pendant l’analyse, où on a relevé une interruption des liaisons existantes, qui nécessitait le projet de nouveaux éléments afin de relier tout le bâtiment. Les parcours, de façon naturellement circulaire ou parallèle, sont un autre élément caractéristique qui on a guidé dans la collocation des fonctions et à l’idée d’insérer un espace expositif qui exploite la nature des parcours existants. Enfin, on a concentré notre attention sur la typologie des cadres, éléments particulièrement caractérisant du bâtiment, de son histoire et des phases de transformation auxquelles il a été sujet au cours du temps. Ça on a guidé à la choix d’intervenir de façon différente pour les divers cadres, en décidant, quelquefois, de ripristiner quelques ouvertures tamponnées, d’autres fois, de réaliser des
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A.A. 2018/2019
interventions qui maintenaient ceux que pour nous étaient les aspects essentiels de la structure. Les interventions de consolidation prevues ont le but d’améliorer le comportement structural du bâtiment sans en altérer la nature et, en particulier, elles ont concentré dans la réalisation des cerceaux en métal des planchers de couverture, pour favoriser le comportement en forme de boîte de la structure. En outre, on a introduit un plan rigide en couverture à travers l’utilisation d’un couche de tablier et un de contreplaqué en bois marin, afin de partager d’une façon homogène les actions et servir de controventement par l’action sismique horizontale.
Cette page: vue éclatée axonométrique et schéma fonctionnel Page à côté: élévation principale avant et après entrée
laboratoires artistiques
nuoveaux éléments de liaison et de service escalier existant
espaces de restoration espaces expositifs
laboratoires d’expérimentation avec des machines historiques
POUTRES DE COUVERTURE
NIVEAU 2
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Cette page: plan niveau 0, niveau 1, niveau 2 Page à côté: coupe axonométrique de la cage d’escalier, coupe de la cage d’escalier
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LA SERRE À CITRONS Consolidation des bâtiments historiques Villa Papadopoli, Vittorio Veneto, Treviso
Intervention de consolidation
Le parcours de la connaissance a commencé par l’étude des documents historiques et des sources d’archive comparées avec l’observation directe des œvres pendant les descentes sur le lieu. A’ partir de ça, on a analysé les phases de construction, les caractéristiques des matières, les techniques de travail et les relations parmi les éléments. Donc, on a indivué les phénomènes de détérioration et les mécanismes de défaillance, en approfondant l’élévation principale et les deux ailes. A’ partir de l’étude approfondi du bâtiment, on a supposé les macroéléments pésents et, en relation
Prof. Sara Di Resta
Travail: en équipe
aux tolérances structuralles et aux mécanismes de défaillance structuralle dans le plan, on a supposé les cinématiques les plus vulnérables. L’intervention de consolidation a été articulée sur plusieurs fronts, afin d’obtenir une amélioration structuralle qui augmente les prestations mécaniques du bâtiment, en conservant le plus possibile la matière historique et le comportement structural original. Depuis la considération de différentes options, on a choisi cettes interventions qui étaient moins percutantes tant d’un point de vue visuel que d’un point de vue structural. Les
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A.A. 2017/2018
matériaux utilisés ont été choisi sur la base de la compatibilité avec la matière historique, au regard de poids et de rigidité, en maintenant toujours le principe de distinction et de minimum intervention, n’introduisant pas de caractères imitatifs de l’architecture historique si pas nécessaire pour l’intervention. On a ici reporté seulement quelques aspects de ce parcours, en particulier la reconstruction géometrique et constructive et les interventions projetées à la fin des études conduits.
Cette page: élévation sud, aile ouest façade intérieur, aile est façade intérieure, aile ouest façade extérieure, aile est façade extérieure
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INTERVENTIONS POUR L’AMÉLIORATION SISMIQUE ET TECHNIQUES D’INTERVENTION Lignes directrices pour la valutation et la réduction du risque sismique pour le patrimoine culturel: 6.3.9 Interventions de fondation Intervention de consolidement en fondation: Précédée par des ultérieures enquêtes pour déterminer si l’action est en act au moins, et, éventuellement, en vérifier les causes. Si l’action est en act on procède à l’intervention, si l’affaissement s’est stabilisé on ne fait aucune intervention. L’intervention, si nécessaire par les enquêtes, est etendue aussi à l’autre aile. a F sism
Lignes directrices pour la valutation et le réduction du risque sismique pour le patrimoine culturel: 6.3.2 Interventions pour la réduction de la carence des liaisons Intervention de Reticolatus: En analysant les caractéristiques de la matière, les tableaux de fissurations et les mécanismes de dégradation du macro-élément, on a la nécessité d’améliorer la liaison avec le macro-élément à lui orthogonal et d’en augmenter la cohésion en évitant l’ultérieure propagation des tableaux de fissurations existantes et le développement de nouveaux. On exclut les interventions d’injection de mortier et de coulis, qui modifient le comportement du mur historique et ils risquent de ne se diffuser pas uniformément. En outre, on écarte l’intervention de “coudre et découdre” qui, dans ce cas, entraînerait l’enlèvement de la plus part de la matière historique. On préfère, donc, l’intervention de reticolatus qui s’explique dans la disposition d’un filet métallique dans les joints, fermé avec des tiges filetées et des remplissages de coulis. Ça améliore le comportement du mur, la liaison des cornières et il évite l’ultérieure propagation des fissurations.
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Phases d’intervention: 1. Excavation du terrain à côté du mur jusqu’à profondeur appropriée 2. Injection du mortier de chaux hydraulique dans le mur pour rendre plus rigide la fondation 3. Maturation 4. Perforation à travers une carotteuse 5. Installation du micropieu (Ø80) à l’intérieur du trou 6. Remplissage avec du mortier de ciment 7. Réalisation d’une poudre de liaison en beton armé (10x8)
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L’intervention s’applique à la fondation de tout le macro-élément, avec un pas des micropieux plus rare au long du mur et plus concentré où il y a l’affaissement.
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Phases d’intervention: 1. Élimination des couches de plâtre et du mortier de revêtement 2. Écharnage des joints pour une profondité de 6-8 cm 3. Nettoyage hydraulique en pression des joints décharnés et partiel remplissage 4. Insertion des tiges trasversales disposées en façon le plus possible régulières et à distance à peu près la largeur de la section. Le tige est inseré à une profondeur de peu près 2/3 de la section, avec le but de réaliser des liaisons trasversales. 5. Fissage avec du mortier antiretrait 6. Premier remplissage de mortier de chaux hydrauilique 7. Insertion d’une maille en petits torons d’acier UHTSS (Ø3 ). La maille, en correspondance du pilier, a été reversée avec le but d’améliorer la cohésion et le comportement monolithique du macro-élément. En outre, on a amelioré la liaison au mur orthogonal. 8. Tension des torons à travers les écrous disposés sur les tiges filetées 9. Second remplissage de mortier de chaux hydraulique 10. Remplissage final des joints tel qu’on laisse les tiges filetées inserées par, au moins, 3-4 cm L’intervention a été pensée pour laisser le mur à vis. On décide, donc, pour garantir la reconnaissance de l’intervention, de ne plâter pas la surfice après l’intervention.
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INTERVENTIONS POUR L’AMÉLIORATION SISMIQUE ET TECHNIQUES D’INTERVENTION Lignes directrices pour la valutation et la réduction du risque sismique pour le patrimoine culturel: 6.3.2 Interventions pour la réduction de la carence des liaisons
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Insertion des tirants en façade: Pour éviter le mécanisme d’expulsion de la façade, causé par le plan rigide de la dalle en beton, on insère un système de tirants antiexpulsion, ancré à la façade principale et aux murs intérieurs, en acier AISI 316. Puis on les noye dans une chape en mortier de ciment.
4 1 2 3 Phases d’intervention: 1. Réalitation d’une pre-trou d’épaisseur de 3,5 mm 2. Insertion des tirants Ø2 AISI316 proche du dalle 3. Fissage avec de la résine époxyde 4. Noyade des tirants en sable grossier
INTERVENTIONS POUR L’AMÉLIORATION SISMIQUE ET TECHNIQUES D’INTERVENTION Lignes directrices pour la valutation et la réduction du risque sismique pour le patrimoine culturel: 6.3.2 Interventions pour la réduction de la carence des liaisons Intervention de consolidation des pinacles On doit en éviter la chute
F sis
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Lignes directrices pour la valutation et le réduction du risque sismique pour le patrimoine culturel: 6.3.6 Inteventions pour l’augmentation de la résistance des murs. Intervention de récoudre des tableaux de fissurations En analysant les caractéristiques de la matière, les tableaux de fissurations et les mécanismes de dégradation du macro-élément, on prépare les interventions sur les tableaux de fissurations en relation à la dimension de la gorge de la fissuration.
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Phases d’intervention: 1. Pour fissurations avec des gorges <5-6 mm: encollage avec de la resine epoxyde 2. Pour fissurations avec des gorges 6 mm<g<20-30 mm: masticage et injections avec du mortier de chaux hydraulique 3. Pour fissurations avec des gorges >30 mm et fissurations passantes: technique de “coudre et découdre” avec des lattes en brique 25x5,5x2,5
Phases d’intervention: 1. Déplacement des pinacles 2. Élimination du mortier 3. Insertion d’une plaque métallique (épaisseur 10 mm) avec un trou centrale (Ø30) 4. Ancrage au mur avec deux tiles filées an acier AISI 316 (Ø16) fixées avec de la resin epoxyde 5. Insertion d’un cheville an acier (Ø20) à la base du chapiteau 6. Insertion du pinacle avec un cheville fixé dans le trou de la plaque dont au point 3 fixé avec de la resine epoxyde.
Intervention dans la portion du mur avec la présence de la tuyau de chéminée: 1. Déplacement des restes de la tuyau de chéminée
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LA CROIX ANCRÉE Histoire de l’art contemporaine Palvanova, Udine
Installation
Le projet concerne l’installation de l’œuvre de Pevsner “La Croix Ancré” à l’intérieur du contexte urbain de Palmanova et il se concentre sur quelques thèmes chers à l’artiste: l’espace, le temps et la spiritualité. Pour ce qui concerne l’espace, on a décidé d’insérer l’œuvre dans la place principale de la ville, en créant un pavillon qui devient un instrument pour introduire des point de vue choisis et déterminés, ainsi qu’un élément de décomposition et de renversement de la perspective à travers l’utilisation d’une glace courbe qui permet, comme une cuillier, de réfléchir l’œuvre renversée. Le thème du temps s’exprime, au contraire, à travers le parcours concentrique engendré par la superstructure même, qui oblige le visiteur à la découvrir au fur et à mesure, en ayant l’opportunité de l’observer d’abord seulement par des points de vue déterminés, qui la mettent en rélation avec les
Prof. Francesca Castellani
Travail: en équipe
éléments saillants de l’espace et, enfin, de pouvoir entrer dans le cercle inférieur, en cuillant l’œuvre tout entière et en ayant la possibilité d’en faire le tour. La spiritualité entre à l’intérieur de l’installation à travers la liaison qu’on pose avec le dôme, en rélation auquel le pavillon se pose comme une sorte de baptistère, en axe avec lui et en réfléchissant, dans le plan central et dans la couche à voûte avec un oculus central, la structure typique des baptistères antiques. Cette rélation a été encore plus soulignée dans le pavillion à travers des jeux perspectifs et la création de fenêtres, qui met l’œuvre de Pevsner en rélation avec le dôme. En effet, une ouverture permet de l’observer en ayant la façade du dôme comme fond, encadré par une seconde ouverture dans la coque métallique. Ceci souligne pas seulement la spiritualité mais aussi la forte religiosité de Pevsner et rappelle le sujet
A.A. 2017/2018
même da la sculture, c’est-à-dire la croix. L’atmosphère qu’on crée est aussi spirituelle: la coque extérieure est illuminée par des ouvertures latérales, alors que celle intérieure par un puits de lumiére qui consent d’éclairer l’œuvre du haut avec une lumière filtrée et suspendue, en créant une atmosphère de flottement et de suspension du temps et de l’espace. Cettes sensations, qui correspondent à ce que Pevsner voulait créer à travers son œuvre et sa recherche, ont été augmentées par l’utilisation d’un sol plastifié qui rend les mouvements impalpables et presque mises au zéro. Tout ça crée, donc, un espace isolé mais au même temps très lié au contexte, par lequel il obtient de la force et de la signification, en produisant un lieu spirituel d’observation et de compréhension pas seulement de l’œuvre mais aussi d’un artiste, dont l’humanité, outre que capacité artistique, est un élément fondatif. omoud
oihcceps ovruc
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Cette page: vue avec fond du dôme, coupe, vue Page à côté: coupe, plan
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UN SALON A’ HABILLER Stage curricolaire Trieste
Layout et aménagement d’une boutique de mode
Le projet concerne une boutique monomarque de vêtements, chaussures et accessoires de niveau moyen-élévé addressée à un public féminin d’âge parmi le 25 et le 45 ans. Le local a été pensé avec un goût vaguement parisien et une atmosphère domestique à fin de mettre le client à son aise, en lui faisant sentir choyé avec mesure, comment s’il était à sa maison. Pour ça, la palette choisie vire sur les teintes terreuses: la couleur rose poudré, lie-de-vin, crème et grise claire; c’est-à-dire toutes cettes teintes qui donnent une sensation de chaleur et d’embrassement mais, au même temps, de recherche et d’élegance.
Federico Dalpasso Architetto
Travail: individuel
Le dallage en marbre et le métal bronzé utilisé pour la structure portante des exposants donnent, au contraire, une touche precieuse. Les exposants sont tous réalisés en utilisant le métal pour la structure et le bois gris pour les plans d’appui. Le dallage, au contraire, est caractérisé per un motif à chevrons réalisé avec des maillons de marbre couloré, lui aussi avec des tonalités qui virent de couleur crème au boue. Pour les assises, ottomans, petits fauteils et banquettes, on a utilisé, au contraire, le velours. Un autre leitmotiv est le papier peint utilisé sur le mur à gauche de l’entrée, derrière la réception et comme mur du fond de quelques
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avril- mai 2019
exposants, lui aussi avec des tonalités qui rappellent la terre. La choix de la finition métallique retourne dans le comptoir, en caractérisant les sourfices à l’intérieur de la boutique. Enfin, l’espace a été articulé pour laisser une zone avec plus de passage où on concentre la plus part des merchandises au rez-dechaussée, ainsi qu’on concevoit le premier étage comme une pièce plus privée qui comprend les loges et aussi des points de beauté, où les clientes peuvent prendre son temps et aussi ceux qui les accompagnent peuvenet trouver du comfort.
Cette page: vue de l’entrée, vue de la seconde pièce au rez-de-chaussée Page à côté: élévation de la vitrine ouest
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Cette page: élévation de la vitrine nord, plan du rez-de-chassé, plan du premier étage Sur les deux pages: vue du premier étage
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CRIME ET CHÂTIMENT Architecture des Intérieurs Scène d’un théâtre virtuel
Mise en scène
Shakespeare. Macbeth. Une inexorable chute vers le bas. La tragédie de Shakespeare est caractérisée par un destin inéluctable, auquel les protagonistes paraissent qu’ils ne puissent pas se soustraire; et par une loie du talion qui frappe inexorable, parce que à chaque forfait correspond une punition, phisique ou mentale. Comme Raskolnikov apprend en “Crime et Châtiment” il n’y a pas de but qui puisse éliminer la peine infligée par un crime, il n’y a pas “le fin supérieur” qui puisse éliminer les remords de la coscience. Ainsi que Rodja sera tourmenté par les remords pour le meurtre de l’usurière, à la même façon Macbeth sera vexé par les fantômes de ceux qu’il a tué, et Lady Macbeth tellement obsédée par ses forfaits à
Prof. Giorgio Ricchelli
Travail: individuel
devenir folle. En outre, autant dans le roman russe que dans la tragédie de Shakespeare, la punition arrive: Raskolnikov aux travaux forcés, Macbeth tué pour son ambition et sa soif de pouvoir qui l’ont transformé dans un tyran. Ainsi, pour l’entière pièce, la convintion du protagoniste de monter de plus en plus dans sa folie des grandeurs se revèle être, au contraire, une “shift to darkness”. L’inspiration pour la scenographie vient directement par la structure de l’Enfer dantesque, convertie dans une spirale ascendante, que des glaces concaves, inspirés par l’œuvre de Kapoor, reflète au contraire. C’est à travers le reflet qu’on révèle la nature réelle des actions des protagonistes: l’apparente
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poursuite de la glore est, en rèalité, une chute dans l’oubli. La structure s’articule en cinq niveaux, pairs aux actes de la tragédie, sur lesquels les acteurs se déplacent pendant le spectacle. On rejoint le dernier niveau en correspondance du dernier acte et ça représente un climax tout à fait apparent puisque les glaces le révèle comme le plus bas cercle de l’enfer. L’atmopshere infernale est accentuée par l’utilisation de l’ébène et par le placement des lumières rouges à l’intérieurs de la scenographie. Elles constituent la seule source lumineuse qui s’étendent parmi les éléments verticales et on prévoit qu’elles s’éclairent de façon graduelle, en suivant la structure à niveaux et le mouvement des acteurs sur la même.
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