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Text: Jenny Illustration design: Jenny Composition: Elisa
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春光乍洩 Happy Happy
Together
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香港著名导演王家卫的才华和对 BL (boy love) 观点的碰撞就注定了他的 非凡作品。 《春光乍泄》于 1997 年 在第 50 届戛纳电影节中初次亮相。 王家卫凭借这部电影荣获最佳导演 奖，他也成为了史上第一位在戛纳 电影节获得奖项的中国导演。回想 起我第一次看这部电影的场景，那 是个下雨天，影片如伴随着雨水般 拂过我的心灵，令人难以忘怀。 Derek Elley 在 1997 年谈到：“ 在 拍摄过程中，这部电影经历了比寻 常的 ‘王式风格’ 电影更多的改变。 从去年的九月到十二月，在艰难的 工作条件下，拍摄地点的选取共花
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费了四个月的时间。拍摄途中， 原本的故事线因故采取了大量的 修改，而一些角色和子剧情也在 对原片进行的长达三小时的剪辑 后被删除。据报道，这部电影的 创作投入了共四百二十万美元。 最终的成片一度被誉为王家卫最 直接明了的电影之一。他将整部 片子的重点都聚集在了三个角色 的身上，仅用简单质朴的镜头来 阐述情节。这也让《春光乍泄》 成为了他导演生涯里最具概念哲 学性特色的作品。” 在一个采访 中，王家卫也提到他仅有两页纸 的剧本，情节都是为贴合角色性
格走向所设计的。这部电影完全 抛开了女性角色和其他的不相关 角色。因为电影中含有多处情感 起伏，摄像师杜可风 （Christopher Doyle）采用了手 持摄影机。画面的晃动为角色内 心中的纠结增添了表现力。
电影开头的二十分钟使用了无色 彩和低帧率的方式来勾起回忆。 断联已久的回忆与现实，尚存的 黑白两色构建起它们间唯一的桥 梁。王家卫喜欢在他的电影里加 入独白，其中黎耀辉没有情绪波 动的独白隐隐透出悲感结局。开 头是整部电影中唯一的性场景。 模糊朦胧又有晃动的景象存于黎 耀辉的记忆中，也可能说，他已 经不记得他们了，这一切只是他 的幻想。 何宝荣和黎耀辉是 1997 年住在 香港的一对 BL 恋人。黎耀辉的床 头柜上放着一盏老式台灯，灯泡 在里面旋转，台灯上的瀑布图案 在光线反射下闪闪发光。碎漏的
灯光在瀑布处一闪一烁，如同呼吸里的浪沫波层。就这么一个普通平价的 香港带向阿根廷。两人在异国漫步却迷失在布宜诺斯艾利斯（Buenos Air 分了手。黎耀辉不得不留在当地的酒馆打工，与此同时，何宝荣正夜夜与
我对两人再次相遇的场景印象十分深刻：成为酒保的黎耀辉送他爱的人同 着他们远去，而看似满不在乎从容不迫的何宝荣也有回头相望。这个互动 曾闹过多次分手也因此受苦良多。但每次当何宝荣说：“ 黎耀辉，不如我 句话成了允许何宝荣随心所欲离开又回到他身边的 “ 万事通 ”。显然，何 己的感情并拒绝了多次。但每当他看到自己曾经的爱人伤痕累累的样子并
在从医院回来的出租车上，影像从黑白转换到了高饱和度的色调。带有晃 不定。当黎耀辉照顾无法自理的何宝荣时，气氛一片祥和。黎耀辉做饭给 自己在沙发上凑合着过。点点滴滴无一不显现这是一段开心而又浪漫的时 记所有的不愉快。这个慢镜头让整个画面美好的如艺术品般深入人心。
的物件，却似乎带有一种奇特的魔力，将这对情侣从 ires） 。以何宝荣觉得黎耀辉太枯闷呆板为由，两人 与其他男人厮混。
同另一个男人一起上车。他就这么静静地站在路上看 动让我确信他们仍然爱着彼此。黎耀辉说何宝荣和他 我们从头来过 ” ，他就会无可救药地回到他身边。这 何宝荣想要和他重归于好，而黎耀辉也有竭力管理自 并扑到他的怀里时，他还是心软选择了不计前嫌。
晃动和朦胧效果的摄影技巧展露出了角色内心的摇摆 给何宝荣吃，帮他沐浴，甚至把自己的床让给他睡， 时光。两人深夜在厨房里紧紧相拥，尝试在舞蹈中忘
然而，他们还是在到达伊瓜苏瀑布前分手了。或 是因为黎耀辉藏起了何宝荣的护照，又或是因为 何宝荣深夜不归。猜疑的种子生根发芽，何宝荣 甚至开始怀疑黎耀辉移情别恋了。从分离的那一 刻起，电影的色调转为了正常色彩。黎耀辉搬离 了他们一同居住的房子。他看似爱上了一个跟他 一起在餐厅里工作名为张宛/小张的男生，但实 际上他们之间的关系并未有超越友情的发展。我 理解为这是黎耀辉无法放下何宝荣的表现。 身处异国的黎耀辉开始想念远在地球另一边的 家乡香港了。无论如何，家所带来的安全感是无 法比拟的。他突然间意识到香港和阿根廷的时间 和所处的地理位置正好是相反的。王家卫在这里 插入了香港景象的空境，使用颠倒画面的想法让 我感到很惊奇。在离开前，黎耀辉独身一人去到 伊瓜苏瀑布。何宝荣搬回到他们曾一起住的屋子 里。只可惜，那里不再有黎耀辉等着他了。何宝 荣看向他留下的台灯上的那 方瀑布，而黎耀辉正站在真 这便是故事主线的结局了。但很明显 正的瀑布下静心默想：“我 ，这并非是我所期待的那般美满的结 局。黎耀辉和何宝荣的角色性格特征 始终觉得站在这个瀑布下面 早已预示了他们之间的遗憾：一个坚 应该是两个人。” 韧忠心乐于奉献，另一个生性洒脱风 流多姿。何宝荣习惯了黎耀辉的陪伴 从而理所当然认为他不会离开自己。 他默认了自己的挽回是让黎耀辉重新 心甘情愿爱他的“必杀技”。“从头来 过”并无法抹去过去的悲痛，反而无 可避免地重复激发矛盾。此情此景， 爱便成了精神上的折磨。当你仔细回 顾《春光乍泄》的情节，你会发现长 时间以来，何宝荣和黎耀辉都存在有 心口不一的现象。当你仔细聆听电影 中的插曲，你会发现大部分的曲调都 是欢快宽畅的。这种愉悦虽与《春光 乍泄》一名相当符合，却与电影中带 有的悲伤感形成强烈反差。
“BREAK UP”
其实我第一次看见这部电影的英文名“Happy Together” 的时候，我并不理解为何王家卫导演选用这个翻译名。 对我来说原本的中文名字“春光乍泄”很直观易懂，描写 了春日里的暖阳初洒在地球上，万物复苏，温暖世界。 它也可以被理解为在真正发生亲密关系的场景中所感受 到的意象。王家卫的想法看上去更贴近后者。但我个人 认为英文名“Happy Together”更符合这部电影所想表达 的主题思想。在 会所认可。电影中并没有明确地点出这对恋人想去定居
在阿根廷的原因。难道仅仅是因为他们想去找伊瓜苏瀑布吗？我感 觉这其中的原因更为错综复杂。在电影的结尾，黎耀辉写信给他的 父亲以祈求原谅。当时他的家庭无法理解和支持他“别出一格”的性 取向。所以比起旅游，离开香港去到地球的另一侧更像是他逃离的 征兆。因为所在的地方无法容下他们的独特和给他们带来归属感， 所以他们想要离开，想要找到一个可以包容他们如孤雁出群般的灵 魂。他们是何宝荣和黎耀辉，他们也是那个社会里所有拥有爱不分 性别的想法和决定的人的缩影。 精选书摘在2 0 1 9 收录了知名香港影评人石琪的评论，他说：“王家 卫电影至今为止的基本结构. . . . . . 除了男性情义，还有对陈旧住家的依 恋，这陋室蜗居是凶险森林的避难所，是唯一属于自己和亲爱者的 地方. . . . . . 很少导演像他那样不断一家为轴心. . . . . . 无论在旺角、中环、 荒漠或阿根廷，（王家卫电影中的）住家都差不多样子，又都是异 乡中的个人小天地。”
虽然这是一部围绕耽美展开的电影， 它也屡次淡化性别概念。观众从电影 中感受到的并非男性间特殊的情感， 而是一种共鸣感应。虽然事关BL这个 主题点，电影中并未含有任何与之产 生冲突的情节，所有的情节皆是和它 合理共存。这更侧重于突出人与人之 间的纯质爱恋是不受制于性别的。
Love
References (2019). Baidu.com. https://baike.baidu.com/item/ (2019b). Baidu.com. https://baike.baidu.com/item/ Elley, D., & Elley, D. (1997, May 25). Film Review: Happy Together. Variety. https://variety.com/1997/film/reviews/happy-together-2-11173297 53/ 精選書摘. (2019, July 18). 《溫情主義寓言·當代華語電影》：《春 光乍洩》愛慾關係轉成深深鄉愁. The News Lens 關鍵評論網. https://www.thenewslens.com/article/122303/page2