Contenido
Estudios Ajusco_ ................................................................ 27 Splashlight Studios_ ........................................................... 29
Le Agradezco a: .........................................................................5 Dedicado a ................................................................................7
Hotel Habita (Bar)_ ............................................................ 31 Remote Lounge_ ................................................................ 33 Metodología_ ......................................................................... 34
MARCO INTRODUCTORIO Introducción_ ......................................................................... 10 Antecedentes Históricos_ ...................................................... 11 Planteamiento del Problema_ ............................................... 13 Objetivo General_ .............................................................. 13 Objetivo Particular_ ........................................................... 13 Objetivos Formales_ .......................................................... 14 Objetivos Funcionales_ ...................................................... 14 Objetivos Espaciales_ ......................................................... 15 Objetivos Urbanos_ ........................................................... 15 Justificación_ .......................................................................... 16 Definición_ ............................................................................. 17 Análogos_............................................................................... 18 Estudio3_ ........................................................................... 18 Maqueda_ .......................................................................... 21 4G_ ..................................................................................... 24
Marco Físico_ ..................................................................... 34 Marco Funcional _.............................................................. 34 Marco Reglamentario_ ...................................................... 34 Marco Conceptual_ ............................................................ 34 Marco Arquitectónico_ ...................................................... 34 Marco Tecnológico_ ........................................................... 34 MARCO FÍSICO Ámbito Nacional_................................................................... 36 Límites y Territorio_ ........................................................... 36 Población_.......................................................................... 36 Economía_.......................................................................... 37 Ámbito Estatal_ ...................................................................... 38 Economía_.......................................................................... 38 Flora y Fauna_ .................................................................... 38 Relieve_ .............................................................................. 39
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Clima_ ................................................................................ 39
MARCO FUNCIONAL
Ámbito Municipal_................................................................. 40
Usuarios_ ............................................................................... 66
Clima_ ................................................................................ 40
Artistas_ ............................................................................. 66
Topografía_ ........................................................................ 42
Fotógrafos_ ........................................................................ 66
Hidrología_ ......................................................................... 42
Videastas_ .......................................................................... 66
Edafología_ ........................................................................ 43
Administradores_ ............................................................... 66
Recursos Naturales_ .......................................................... 44
Editores_ ............................................................................ 67
Flora y fauna_ .................................................................... 44
Modelos_ ........................................................................... 67
Ámbito Particular (terreno)_ ................................................. 45
Secretarias_........................................................................ 67
Propuesta #1_ .................................................................... 46
Equipo de producción_ ...................................................... 67
Propuesta #2_ .................................................................... 48
Equipo de mantenimiento_ ............................................... 67
Propuesta #3_ .................................................................... 50
Cocineros_.......................................................................... 67
Propuesta Seleccionada_ ................................................... 52
Meseros_............................................................................ 68
Ubicación del Terreno_ ...................................................... 53
Clientes del estudio_ .......................................................... 68
Contexto_........................................................................... 54
Clientes del foro o estudio en renta_ ................................ 68
Uso de Suelo_ .................................................................... 55
Clientes del café-bar_ ........................................................ 68
Dimensiones, colindancias y vistas_ .................................. 56
Tabla de Necesidades_........................................................... 69
Equipamiento Urbano_ ...................................................... 61
Diagrama de Ligas_ ................................................................ 71
Lineamientos de Diseño_ ................................................... 64
Zonificación General_ ............................................................ 72
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MARCO REGLAMENTARIO
Planta Baja ......................................................................... 89
REGLAMENTO DE ASENTAMIENTOS HUMANOS, DESARROLLO URBANO Y CONSTRUCCIONES PARA EL MUNICIPIO DE TORREÓN, COAHUILA_ .......................................................... 74
Planta Alta .......................................................................... 90
Capítulo octavo.- normas técnicas de desarrollo urbano .. 74 Capítulo décimo.- normas técnicas del proyecto arquitectónico .................................................................... 74 Capítulo décimo primero.- Normas técnicas de proyecto para personas con capacidades diferentes........................ 77
Planta Baja (foro.oficinas.estudio) ..................................... 91 Planta Alta (foro.oficinas.estudio) ..................................... 92 Planta Baja (café-bar) ......................................................... 93 Planta Alta (café-bar) ......................................................... 94 Fachada Frontal.................................................................. 95 Fachada Posterior .............................................................. 95
MARCO CONCEPTUAL
Fachada Lateral (derecha).................................................. 96
El Concepto Arquitectónico Definición_ ............................................................................. 80
Fachada Lateral (izquierda) ................................................ 96
Perspectiva Creativa (pre-diseño)_...................................................................... 80
Corte Longitudinal B-B’ ...................................................... 97
Perspectiva Descriptiva (post-diseño)_ .................................................................... 82 Conceptualizar: con Base al Usuario o al Proyectista (o Analista) ................................................................................. 84
Corte Transversal A-A’........................................................ 97
Perspectivas (Renders)....................................................... 98 MARCO CONCEPTUAL (CONT.) Concepto (cont.) y Análisis Arquitectónico General_ .......... 120 MARCO TECNOLÓGICO
Concepto Arquitectónico Estudio-Foro-Bar_ .................................................................. 86
Tablaroca_ ........................................................................ 131
MARCO ARQUITECTÓNICO
Losacero_ ......................................................................... 133
Planta de Conjunto ............................................................ 88
Durock_ ............................................................................ 132
FUENTES ............................................................................... 134
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ANEXOS Maison à Bordeaux', de Rem Koolhaas............................ 138 Punto y Línea sobre el Plano ............................................ 140
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Le Agradezco a: Luis Manuel Cortinas Agüero, mi padre, que me dejó el reto más grande al demostrarme la posible inmortalidad, la máxima trascendencia y la infinita capacidad de amar y evolucionar de todo individuo más allá de su tiempo en vida. Gracias por depositar en quienes no te pueden, ni quieren olvidar, guías para madurar, por enseñarme que realmente recordar es reconocer, aceptar, valorar y crecer. Mi familia paterna, en quienes encontré el significado real de familia unida, abierta, noble, alegre, digna e invencible. El apoyo que me dan es protagonista en mi cotidianidad, a pesar de las distancias y circunstancias. Con un inmenso orgullo agradeceré toda la vida pertenecer a esta familia. Don Samuel Cortinas Adame y Doña Irma Agüero de Cortinas, mi abuelito Samuel y mi abuelita Chata, por ser los sólidos cimientos de la familia, por enseñarme que la autoridad a base de respeto, admiración y cariño solo se gana al diariamente superar toda adversidad, al sostener con fuerte convicción los ideales y valores de una visión cálida, racional y noble de la vida, y al tomar con seriedad el importante trabajo de enseñar. Mi familia materna, por ser consejera y una de las mayores y mejores influencias de mi personalidad. A mis tíos por verme más como un hijo que como un sobrino y apoyarme en todo lo que decido, por hacerme sentir que mi opinión es muy importante. Don Mariano García Orihuela y Doña Evelia Peña de García, mi abuelito Mariano y mi abuelita Evelia, cuyos consejos han sido las armas de muchas de mis victorias, incluso cuando comenzaron como derrotas. Gracias también por criar como lo hicieron a mi duelista de reniegos y mejor amiga, mi madre. Laura Margarita García Peña, mi madre, por ser la detonante que me permite querer ser, y ser un soñador despierto en el mundo diseñado para los quietos ahogados en sueños. Por demostrarme el poder del querer, de la voluntad cuando encuentra lágrimas, sudor y ojeras. Pero sobretodo por enseñarme lo que es el carácter firme, solido e inquebrantable. Ana Laura Cortinas García, mi hermana, productora, mas no culpable, de mi bilis. Gracias no solo por quererme, sino por demostrarlo diariamente. Gracias por ser mi confidente y por aguantar todos mis lados, buenos y malos.
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Dr. Pedro Cárdenas Méndez por ser incondicional maestro, sin importar el tiempo, de ciencias y experiencias, de filosofía y visiones, del discernimiento. Sobre todo gracias por proteger, cuidar, enseñar, y querer, del modo en el que lo hace, a mi madre. Héctor Labastida y Lilia Aguado de Labastida, mis vecinos (sin importar donde vivan), mis padrinos, por quererme tanto y comprobar que los lazos familiares tienen poco que ver con la información genética y las distancias. Liliana Labastida Aguado, por ser mi compañera, hasta en deshoras, de viajes cortos de mandados y largos provocados por cigarros ilegales imaginarios con el fin de encontrar las múltiples verdades de la vida, gracias por escucharme siempre. A Daniel Labastida Aguado por también ser mi hermano aún cuando no coincidimos tanto. Arquitecto Francisco Huitrado Ovalle, asesor de carrera, a quien le debo mi pasión por la arquitectura y las ganas de demostrar que ésta va mucho más allá del aspecto constructivo y que, al igual que la música, tiene la capacidad de mejorar al hombre y sus relaciones. Arquitecto Arturo Rodríguez de León, facilitador académico y gran amigo, quien a sus alumnos nos ha demostrado la constante pasión que tiene hacia la arquitectura, su enseñanza y aprendizaje. Gracias por darle la gran importancia que, lamentablemente pocos le dan, a la pedagogía y sus métodos, y permitir y fomentar el crecimiento creativo. Mis compañeros amigos y próximos colegas, con quienes compartí grandes experiencias, desde clases hasta repentinas, desde café hasta tequila. Gracias por ser cómplices de buenas y malas decisiones, por compartir la ideología de que se pagó por una buena educación y no por cursar una obligatoria etapa de la vida. Mis amigos, quienes demostraron serlo frecuentándome aún cuando descuidé su amistad en tiempos consumidos por mi carrera. Gracias por siempre asegurar el “salud” del choque de botellas en señal de apoyo siempre que lo he necesitado. A mis compadres defeños a quienes les debo experiencias inolvidables, en especial a Ricardo Rivera, excelente anfitrión e ideólogo de la arquitectura, y Mariana Ornelas, quien en relativamente poco tiempo se volvió como una hermana con quien comparto diálogos y experiencias que me han ayudado a descifrarme y madurar. Hernán Lugo Morales, Eduardo Pérez-Serrano Elizalde y Diego Abraham Herrera, compañeros músicos, hermanos caninos, cínicos, hipócritas congruentes, poetas, filósofos, sociólogos, arquitectos y comunicólogos (más allá de un nivel profesional-laboral), pero sobre todo creativos idealistas centrados. Gracias por pertenecer conmigo al mismo difícil viaje hacia la trascendencia. A ti.
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Dedicado a ti madre. Estoy tan orgulloso de ti como se que tu estarás cuando complete todos mis objetivos en la vida. Te quiero.
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“El arquitecto es el no-artista creador de arte por consecuencia” Luis Manuel Cortinas García
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MARCO INTRODUCTORIO
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Introducción_
Para el fotógrafo que busca la mejor imagen, ya sea fija o en movimiento, por medio del control sobre cada elemento que afecte indirecta o directamente el objetivo, debe existir el espacio con las características adecuadas que faciliten este ejercicio. Aquí es donde la fotografía crea una relación directa y recíproca con la arquitectura.
Solo un instante es real, intentar controlarlo es confuso, intentar detenerlo es absurdo, el intento debería ser lograr poseerlo. Cuando esto se logra y eres dueño del momento, trascender deja de ser un sueño y se vuelve solo un juego bastante serio. Pero si, un instante empieza cuando termina y al mismo tiempo vuelve a comenzar, ¿Cómo diferenciar un instante del que le sigue?
En la búsqueda de este espacio es común encontrar adaptaciones que son deficientes en el momento en que el fotógrafo necesita libertad, puesto que éstas crean limitantes que se vuelven obstáculos para lograr la mejor fotografía.
Se dice que una fotografía es un instante congelado que ha sido capturado, inmortalizando un fragmento de realidad del que nacen los recuerdos; también se dice que recordar es volver a vivir. Podríamos decir entonces que un obturador es el mejor separador de instantes y creador de vida dentro de una mente creativa.
Esta tesis no solo pretende resolver la necesidad de este espacio, hacerlo sería ignorar las exigencias de la sociedad actual en la que el conformismo de una visión limitada conduce al fracaso. Se pretende diseñar espacios en los que se combine la posibilidad de fotografiar, grabar, diseñar, exponer, proyectar, entretener y socializar.
“El fotógrafo transforma el momento de la vida en el reposo de la forma. El contemplador de una fotografía transforma, por su parte, gracias a su fuerza imaginativa, el reposo de la forma en vida en movimiento.” Willi Baumeister Das Unbekannte in der Kunst (Lo desconocido en el Arte).
Esta tesis presenta una solución arquitectónica, tanto técnica (de manera general) como formal, haciendo énfasis en el impuesto conceptual, su definición e importancia en una arquitectura perteneciente al arte.
Un fotógrafo es un captor, la cámara es la herramienta que usa, a su modo, para poseer cada instante. Este testigo puede ser activo o pasivo, oportuno o inoportuno, director o espectador, incluso puede tener apoyos o permanecer austero, aun así, logra ser historiador y artista.
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Antecedentes Históricos_ El diccionario de la Real Academia Española define fotografía como el arte de fijar y reproducir por medio de reacciones químicas, en superficies convenientemente preparadas, las imágenes recogidas en el fondo de una cámara oscura, sin embargo, para llegar a esta definición tuvieron que presentarse desde descubrimientos hasta debates controversiales. La fotografía nace del descubrimiento de las sustancias sensibles a la luz y de la cámara oscura. Ésta última en sus comienzos consistía de una sala cerrada cuya única entrada de luz provenía de una perforación en uno de sus muros. Esto hacia que en el muro opuesto se proyectara una imagen del exterior, pero invertida, vertical y horizontalmente. Este fenómeno es descrito e ilustrado por Leonardo da Vinci (1452-1519) en sus manuscritos, aunque se tiene registrado que Aristóteles (384-382) también lo llegó a conocer. Esta imagen invertida se plasmaba a mano en alguna superficie por quien estuviese dentro de la sala, posteriormente se logra disminuir el tamaño de esta sala a una caja que facilitaba su traslado, sin embargo, el proceso para plasmar la imagen seguía siendo el mismo.
No fue hasta 1826 que el físico francés Joseph Nicéphore Nièpce (1765-1833) logró la primera imagen fija, duradera e inalterable por la luz. Esto ya utilizando químicos y varias horas de exposición a la luz.
Fig. 1. La primera fotografía del mundo por Joseph Nièpce.
El artista francés Louis-Jacques-Mandé Daguerre se interesó en el trabajo de Nièpce. Después de trabajar por su cuenta mejorando el proceso de la fotografía e inventando el daguerrotipo, forma una sociedad con Nièpce en la que se reconoce a éste último como inventor de la fotografía. Cuando Nièpce muere en 1833, su hijo hereda sus derechos, y el invento pasa casi completamente a manos de Daguerre. Tras algunas modificaciones al contrato aprovechando la mala situación económica del hijo de Nièpce, Daguerre aparece como único creador del invento.
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Perfeccionándolo, lo lanza de 1838 a 1839 convirtiéndose en una eminencia reconocida y premiada. En Julio de 1851 Daguerre muere. Los primeros fotógrafos tomaban imágenes de paisajes y retratos haciendo de la fotografía un arte desde sus comienzos. Este nuevo medio era más rápido y barato que la pintura, característica que impulsó su popularidad. La fotografía se desplazó, aún peleando su aceptación como nuevo medio de expresión artística, a Estados Unidos de América entrando en hogares, museos y galerías de arte, así como periódicos (fotoperiodismo), revistas y libros. Años después, tratando de comprobar que al galopar, un caballo llega a tener las cuatro patas en el aire, el fotógrafo inglés Eadweard Muybridge (1830-1904) tomó una secuencia de imágenes utilizando varias cámaras y disparando una después de la otra en fracciones de segundo.
Fig. 2. Secuencia del galope de un caballo tomada por Muybridge.
Hoy en día, se le conoce a la captura, grabación, almacenamiento, y reconstrucción de una secuencia de imágenes y sonidos que representan escenas en movimiento, como video. Éste, se ha vuelto un apoyo para las emisiones televisivas hasta el séptimo arte. Con la era de la tecnología llegaron las cámaras digitales y la enorme facilidad de adquirirlas. Se han creado equipos y accesorios que permiten un mayor control sobre las características de la imagen que se pretende crear. Así también surgió la necesidad de un espacio donde el fotógrafo pueda ser libre de instalar los equipos requeridos y crear un ambiente perfectamente controlado. De este modo nacieron los estudios fotográficos y los foros. Actualmente, suena absurdo que una persona no haya utilizado una cámara. Cualquiera interesado en la fotografía fija o en movimiento, sin la necesidad de ser profesional, puede tener acceso a una cámara y explorar el enorme universo de posibilidades que la creación de una imagen ofrece.
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Planteamiento del Problema_ Existe poca competencia dentro de las ramas de la fotografía en la Laguna. En Torreón si se requiere fotografiar bodas, ya existe “el” fotógrafo de bodas o si se requiere fotografía publicitaria ya existe aquel fotógrafo especializado que simplemente por tener toda la clientela y sin la existencia de otras opciones, los clientes asumen que ese fotógrafo es el mejor. Muchas veces la falta de equipo fotográfico y de accesorios son un factor determinante para no ser competitivo en el negocio. El costo elevado que tienen llega a causar cierto elitismo, haciendo que quien tenga la solvencia económica sea considerado mejor fotógrafo que quien realmente lo sea por sus habilidades y talentos.
Objetivo General_ Con el fin de crear más opciones tanto en el negocio de la fotografía fija como en la de en movimiento, se busca crear un espacio rentable para cualquier tipo de fotógrafo que necesite elaborar fotografía de estudio. Creando así una competencia sana en la que el fotógrafo más hábil, el más talentoso, y no el que tenga mejor equipo, sea a quien realmente se le reconozca. Así también un espacio que permita conocer tanto al trabajo como al artista, un lugar para socializar que mantenga siempre como prioridad la atención y el enfoque en la creatividad, siendo esta la característica que lo identifique. Objetivo Particular_
Los fotógrafos entran en el ambiente artístico pero se mantienen alejados uno del otro, a diferencia de los pintores que incluso crearon “la casa del pintor” con el fin de juntar los diversos estilos de pintura y ofrecer un mayor número de opciones en el mercado, intentando cada uno ser mejor.
Proyectando para lograr un negocio lucrativo, se propone una interdependencia entre las funciones de un estudio fotográfico y foro de video con un café-bar lounge que sea punto de reunión y de exposiciones. Estos espacios serán aprovechados por los fotógrafos de planta, así como rentados para quienes requieran sus condiciones y servicios.
Pareciera también que los espacios para socializar solo se limitan a la compra-venta y el consumo colocando siempre a la música como elemento principal de entretenimiento. Dando muy poca, si no es que nula, importancia al diálogo o a la convivencia entre desconocidos, estos espacios se vuelven vacíos y rutinarios.
Se pretende que el ser partícipe en estas actividades sea motivo de prestigio dentro del ambiente artístico, de manera que no solo la fotografía y los fotógrafos sean los que participen, sino también otras artes que otorguen al negocio ese giro que lo obligan a ser creativo y renovable, logrando la posibilidad de entrar en varias modas.
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Objetivos Formales_
Objetivos Funcionales_
La propuesta formal tiene varias premisas. Desde una perspectiva exterior los volúmenes deberán ser funcionalmente legibles, es decir, desde el exterior el espectador será capaz de percibir donde se localizan las diversas áreas generales del complejo: oficinas, estudio, foro y bar. Al mismo se toma muy en cuenta el concepto de la quinta fachada, por ende la losa tendrá el mismo nivel jerárquico que las fachadas.
La función se cumplirá en todos los casos de manera óptima. Esto se reflejará en la forma sin limitar su plasticidad. Así se lograrán los objetivos formales sin comprometer los objetivos funcionales y obedeciendo siempre las premisas dictadas por el valor conceptual.
Ya que la propuesta conceptual (descrita en el marco conceptual de esta tesis) tiene como base la congelación del movimiento a modo de crear instantes, la línea diagonal toma vital importancia en la composición por poseer cualidades estáticas y dinámicas. Del mismo modo, tomando en cuenta las profundidades y el movimiento constante de los usuarios en el interior del edificio, las ventanas se ubicarán estratégicamente para sugerir y no evidenciar el movimiento.
Se pretende que las diversas funciones que posee el proyecto logren una comunicación indirecta, siempre y cuando no obstaculicen su óptimo desempeño. Esta comunicación logrará la interdependencia funcional que distinguirá al proyecto de cualquier otro similar. Al ampliar el límite funcional/espacial abre también la posibilidad de considerar actividades “complementarias” aprovechando la versatilidad del proyecto, es decir, no solo se considerarán los usos obligatorios que indiquen las necesidades arquitectónicas, sino se buscarán otros que los complementen y optimicen.
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Objetivos Espaciales_
Objetivos Urbanos_
En cuanto al espacio interior, se tomará en cuenta la escala monumental para abrazar la experiencia del usuario dándole gran importancia a las primeras impresiones. Las ventanas tendrán un papel protagónico en los espacios jugando con las profundidades, limitando física, pero no visualmente al usuario.
A nivel urbano el edificio logrará el valor de ícono perteneciendo al corredor comercial en el que se localiza. Ocupando un terreno baldío y sin resaltar demasiado con su estatura, se aportará positivamente a la imagen de uno de los bulevares más importantes de la ciudad. Así también el proyecto deberá ser consciente de todo su entorno incluyendo la colonia residencial colindante.
El tratamiento de los muros y los pisos harán juego con el de los techos, de modo que estos últimos aún sin ser constantemente apreciados por el usuario, formen parte importante de la experiencia vivencial de la arquitectura interior del proyecto.
El encuentro de usos (comercial y de vivienda) será de gran provecho al momento de separar los diferentes tipos de usuario que maneja el proyecto, la parte no comercial le otorga la privacidad necesaria al foro y al estudio, así como la parte comercial le otorga la facilidad para promover los servicios tanto fotográficos como los del bar anexo.
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Justificación_ En la Laguna existe una variedad de estudios fotográficos y todos son adaptaciones en casas grandes o bodegas, o simplemente no fueron diseñados con los requerimientos para que el fotógrafo posea esa libertad que se adquiere cuando se controla hasta la luz natural. Existe un diverso número de usuarios que requieren los servicios de un estudio-foro. Desde los alumnos de las múltiples carreras y universidades de la región, hasta los mismos profesionales y técnicos de la fotografía y el video. Aún contando con un estudio adaptado, el fotógrafo profesional con la finalidad de ofrecer el mejor servicio puede requerir de las instalaciones adecuadas y del equipo más avanzado. En Torreón, Gómez Palacio y Lerdo existen alrededor de 18 universidades que ofrecen carreras que pueden llegar a relacionarse directamente con los servicios que ofrece un negocio de esta índole. Dentro de esta categoría se consideran carreras como arquitectura, comunicación, diseño gráfico, artes visuales, mercadotecnia, entre otras.
Todas estas son consideraciones a nivel regional, sin embargo, los alcances del proyecto buscan ir más allá. El concepto y las características del proyecto crean la posibilidad de extender los límites a nivel nacional y considerar el mercado internacional. La fotografía fija o en movimiento, puede ser una herramienta mediática trascendente, de manera que sería un obstáculo pensar que todas las revistas, por ejemplo, buscan que las sesiones fotográficas sean solamente en los estudios de mayor prestigio en Nueva York. Por múltiples razones, como ubicación y costo, hacen posible esta amplia visión de los alcances que busca el proyecto. Además, el concepto que combina las actividades de socialización que facilitan el encuentro entre integrantes del medio, hacen más atractivo el negocio, dándole una plusvalía en comparación con proyectos similares. Por su naturaleza de negocio artístico, es posible amalgamar de manera constructiva las actividades de consumo propias de un bar con la exposición de obras de arte y eventos de entretenimiento. Es común ver, en la apertura de las galerías de arte o de exposiciones en museos, la convivencia y el diálogo analítico acompañado de una bebida y aperitivos.
Contando con una gran cantidad de tipos de usuario en donde incluso, aquellos que pudieran ser considerados como competencia, tienen el potencial de ser clientes y de rentar las instalaciones y el equipo, esto indica que el proyecto puede llegar a ser un buen negocio.
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Definición_
Los foros son utilizados para crear desde comerciales hasta largometrajes.
Como ya se ha mencionado, el proyecto comprende tres funciones generales: estudio fotográfico, foro de video y café-bar lounge, cada uno con sus respectivas áreas administrativas. Un estudio fotográfico es aquel espacio de trabajo que cuenta con las instalaciones necesarias para lograr una fotografía profesional y “controlada”. En un estudio fotográfico se manipulan desde la luz y los colores hasta la ubicación y posición de los objetos y las personas. Generalmente estos espacios de trabajo manejan dimensiones muy amplias y libres, sobre todo en las alturas, para permitir las manipulaciones mencionadas. Es muy común que al referirse a un estudio fotográfico no se hable específicamente del área de trabajo o producción, sino de una agencia la cual cuenta con diversas áreas que complementan el trabajo de un fotógrafo, como lo son el área de edición física y digital, área de impresión, archivo, etc.
Un café-bar lounge ofrece servicios similares a los de un restaurante común pero con diferente giro. En el café-bar las bebidas suelen ser más importantes que los alimentos. Estos se vuelven solo acompañamientos o botanas dándole más espacio al convivio o al entretenimiento. El término lounge, que aunque hoy en día su significado es muy amplio y se aplica a diversas materias, se lo utiliza en todos los casos para otorgar las características de descanso y elegancia. Hoy en día generalmente esta elegancia tiene como base la estética de las corrientes europeas modernas. Tomando muy en serio el óptimo funcionamiento de estas tres funciones y tras un análisis de las similitudes se pretende crear una conexión entre cada una. Esta característica será la que otorgue al proyecto su sello distintivo, más no por esto obstaculizará su capacidad de evolucionar sino todo lo contrario.
Un foro de video es muy similar al estudio fotográfico. Generalmente el foro es de mucha mayor dimensión que los estudios fotográficos ya que en estos no solo se manejan escenas fijas y es muy común el uso de varias escenografías dependiendo de las necesidades del videasta.
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Análogos_ No existe un proyecto idéntico al propuesto en esta tesis. Los análogos que se describen a continuación comparten algunas características en específico y pueden ser ejemplos del buen o mal funcionamiento de áreas en específico, así como guías para comprender las especificaciones de las instalaciones. No solo se tomaron ejemplos regionales, si se pretende tener una visión muy amplia es necesario analizar análogos de ciudades relevantes como el Distrito Federal en México o Nueva York en Estados Unidos. Estudio3_
Foto 1
El Estudio3 o E3 está ubicado en Distrito Federal dentro de una colonia residencial. Adaptado en el segundo
nivel de una casa de grandes dimensiones, presenta problemas de espacio, privacidad, y falta o exceso de iluminación entre otros. Este negocio es relevante en esta investigación por sus instalaciones que lo hacen pertenecer al enorme grupo de estudios improvisados del país. Abierto a cualquier tipo de cliente, la mayoría de estos son empresarios que buscan publicitar algún producto o modelos requieren un portafolio de su imagen. Cabe destacar que no solo toman fotografías de estudio, una parte importante de su trabajo está apoyado por la fotografía en sitio. E3 no considera tener problemas con su ubicación, usualmente son ellos los que van a los clientes cuando estos son empresarios que no tienen tiempo de ir al estudio. Por otro lado, tienen contacto con algunas agencias de modelaje de donde contactan a los modelos. Esto hace que aún siendo la primera vez que visitan el estudio ya cuenten con referencias de ubicación. Normalmente el cliente contacta al estudio vía internet o por teléfono. Después de plantear las necesidades y de llegar a un acuerdo se le envía al cliente la cotización para que la autorice y al pagar 50% del costo empieza el trabajo. Cabe destacar que en E3 manejan paquetes que hacen más eficiente este procedimiento. Las sesiones, aunque puede variar mucho, duran en promedio 3 horas. Cuando se trabaja con modelos, este elige
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la música que se escucha durante la sesión y solo puede ser acompañado por una sola persona siempre y cuando ésta se mantenga productiva y no sea un elemento distractor. El fotógrafo trata de mantener el ambiente algo informal sin perder profesionalidad, con esto logra que el modelo no se presione y se le facilite el posar. Si la sesión coincide con el horario de comida es común ordenar una pizza y comprar refrescos. También tienen permitidas las bebidas alcohólicas con moderación, siempre con el fin de mantener la atmósfera libre de presiones.
modo de crear el ciclorama. En este mismo cuarto hay un closet-vestidor grande donde el modelo cambia de atuendo. A un costado del vestidor se encuentra un pequeño espacio libre donde adaptaron el área de maquillaje que consta de un espejo grande, una silla y una mesa. El maquillaje lo proporciona la maquillista que se contrate.
Foto 4 Foto 3
Foto 2
La proximidad de estos espacios permite aprovechar al máximo el tiempo, ya que mientras la modelo se viste quizás la maquillista prepara todo su material y el fotógrafo se da cuenta del tiempo que falta para que la modelo este completamente lista y mientras tanto puede acomodar luces, paneles, trípodes, etc.
Dentro de la casa cuentan con el espacio de producción donde se localiza el fondo de tela que se coloca a
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En la esquina opuesta al vestidor, y dividida por un escalón, se encuentra el área de postproducción. Aquí se encuentra la computadora donde se retocan las imágenes y se controla la música que se escucha en las sesiones. En esta sección de la habitación también sucede la planeación de las sesiones y el almacenaje del archivo físico.
impidiendo un control sobre la cantidad de luz natural que entra a la habitación. El fotógrafo considera este como uno de sus más graves problemas en cuanto a las instalaciones.
Foto 6
Foto 5
Otras áreas son las del resto de la casa. Cocina, comedor, sala, baños, etcétera, son compartidos con las personas ajenas al estudio3 que, por ser una casa de gran tamaño, viven ahí sin ser realmente un estorbo, aunque sin duda existen problemas referentes a la privacidad. Dentro del propio estudio existe una entrada de luz a modo de lucernario y algunas ventanas en los muros. Por lo regular, estas entradas son cubiertas con lonas o telas
Foto 7
Tomando en cuenta que la luz natural y la luz artificial son completamente diferentes para la fotografía, el hecho de privar al fotógrafo del control sobre los grados de luz natural que recibe el área de producción es quitarle una herramienta importante para el desempeño de su trabajo. Otras limitantes para el fotógrafo en estudio3 es la falta de espacio. Sin tener la posibilidad de alejarse grandes distancias del objetivo, el cuadro que alcanza cualquier lente tiene un límite. De igual manera la cantidad de equipo que se puede instalar es acotada, e incluir piezas como rebotadores de luz de gran tamaño no es una opción.
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Maqueda_
ubicación del estudio no representa ningún problema para el negocio. De entrada, estas instalaciones cuentan con recepción y una sala de espera. En ésta última también le muestran el trabajo realizado a los clientes, ya sea de manera digital en una pantalla o apoyándose con el archivo físico. Cabe destacar que en casi todas las áreas se pueden encontrar fotografías enmarcadas del trabajo del estudio, que adornan desde los pasillos hasta las oficinas. Foto 8
Ubicado en la ciudad de Torreón, Coahuila, Maqueda es un estudio enfocado principalmente en bodas, aunque últimamente han buscado entrar en el mercado de la fotografía infantil. Dentro de sus servicios ofrecen, además de la fotografía, la opción de grabar los eventos y crear videos editados en calidad DVD. Normalmente el cliente es quien va al negocio, aunque también sucede lo opuesto. Tomando preferencia por la fotografía y video en sitio, la producción de estudio no es uno de sus intereses principales, aún así cuentan con las instalaciones y el equipo. Al igual que E3, este estudio está adaptado en una casa grande, sin embargo, en Maqueda todas las áreas son utilizadas para el negocio. La casa se encuentra en el centro de la ciudad, en un área que conserva las ventajas céntricas donde no hay problemas graves de estacionamiento. Es por esto que la
Foto 10 Foto 9
De frente a la recepción se encuentran la oficina administrativa y la de postproducción. La administradora, en este caso maneja las cuentas, mientras en postproducción sucede todo el retoque y edición del material tomado en los eventos o sesiones. El problema de estos espacios es que son difíciles de identificar a tal grado que se llega a confundir la recepción.
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Al ofrecer los servicios de fotografía y video, cada uno lo manejan como departamento con su respectivo director. Estos cuentan con sus oficinas particulares donde pueden retocar o editar, así como dialogar con el cliente. Cabe destacar que la oficina del director de fotografía cuenta con baño completo. Cada departamento cuenta también con su equipo de postproducción que asiste a los directores, tanto con el retoque y la edición como con la preparación del producto final que se entrega al cliente.
Respondiendo a los preceptos de su época, la casa cuenta con un patio interior que funciona como cubo de luz iluminando la recepción, la oficina administrativa, y la del director de fotografía. Este patio divide las oficinas de los directores de las oficinas restantes y está contemplado para ser un espacio donde se instalen diferentes escenografías para las sesiones fotográficas.
Foto 13 Foto 12 Foto 11
Esta preparación puede consistir en recortar, pegar, etcétera, el material impreso. Esta actividad tiene su área en específico separada del área de postproducción. Ubicado entre la oficina del director de video y la de administración, el acceso a este espacio es incómodo ya que es necesario entrar a cualquiera de estas dos oficinas para acceder.
Las oficinas de los directores están divididas una de la otra por un pasillo que conduce, por un lado, al patio interior mencionado y por el otro hasta el área de producción. Enseguida de la oficina del director de fotografía, hacia el lado contrario del patio, se encuentra una habitación que se planea convertirse en cocina. Esta cocina serviría también como espacio de esparcimiento ya que se conecta a un segundo patio interior de menores dimensiones donde se permitiría fumar.
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Antes de llegar al área de producción, se encuentran la bodega y el vestidor. Este último bastante improvisado actualmente también se utiliza como bodega. Las dimensiones de la bodega principal son insuficientes, lo que provoca el desorden y la ineficiencia.
mercados. Consiguiendo e instalando poco a poco el equipo necesario, lentamente va creciendo con las limitantes de tener que adaptarse a una casa.
Foto 16 Foto 15 Foto 14
Finalmente, hasta el fondo de la casa, se localiza el área de producción. Este espacio es aun más reducido que el descrito en E3, por lo que los problemas de libertad de movimiento e instalación de equipo se incrementan. Cabe destacar que en el momento en que se tomaron las fotografías de Maqueda, el negocio recién se cambiada de locación a esta casa por la necesidad de tener mayores dimensiones que el pasado.
Dentro de las necesidades de este estudio se encuentran: una galería donde exponer su trabajo fotográfico, una sala de proyecciones donde exponer el archivo virtual, espacios para montar diversas escenografías, un museo para exponer una colección de cámaras antiguas, una salida directa para los directivos que en varias ocasiones deben salir con prisa sin encontrarse con otro cliente en la sala de espera o recepción, entre otras.
Maqueda comienza a prestarle más atención a la fotografía de estudio al ver la posibilidad de entrar en otros
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4G_
Este negocio, al igual que Maqueda, cuenta con su recepción y sala de espera, sin embargo en 4G es imposible ver otras áreas estando en estas dos primeras, lo que otorga mucha más privacidad y evita confusiones. Estas áreas son el indicativo de que el cliente suele ser quien llega al negocio y pocas veces sucederá lo contrario. Aunque se encuentra en una zona industrial no es difícil de localizar, incluso el estacionamiento tampoco representa un problema. Por otro lado, la edificación es una bodega modificada que sigue conservando algunas características como el techo de lámina de dos aguas con grandes alturas, y el piso de concreto con acabado industrial.
Fig. 3
4G tiene sus instalaciones en la zona industrial de Gómez Palacio, Durango. Este negocio maneja un concepto completamente diferente al del resto de los estudios fotográficos de la región. Sus servicios se dividen en tres direcciones: Director General y fotógrafo, Director de Proyectos y encargado de audio y video, y Director de Arte y diseñador gráfico. Manejando una clientela de empresas de la talla de Peñoles o Soriana, su trabajo no se limita exclusivamente a la fotografía. Cuando un cliente busca los servicios de 4G es porque busca crear un proyecto integral, una imagen vendible tomando en cuenta todos los aspectos desde colores de la marca o campaña, hasta el “jingle” o la música promocional.
Una vez que el cliente ha sido atendido por la recepcionista, éste pasa a las oficinas de los directivos o a una sala de juntas. Se exponen, y hasta de descifran o crean, las necesidades del proyecto, los directores le ofrecen al cliente la posibilidad de hacer nada y ellos conseguir modelos, chefs (para en caso de fotografía de comida), maquillistas, cantantes, etcétera. Una vez acordados los términos, se le entrega al cliente un presupuesto desglosado para su autorización. 4G no es un estudio barato, sin embargo, ha conservado los clientes al manejar este concepto integral, por otro lado, posee también el equipo de fotografía más completo de la región y manejan un contrato bastante serio y profesional.
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Al no tener “temporadas”, como las bodas o graduaciones, el trabajo puede ser constante o intermitente a cualquier época del año. El tipo de cliente que manejan, exige también, la disposición de viajar a cualquier sitio. Esto obliga a los directores a manejar el equipo de un lado a otro arriesgándolo, otra razón por la cual el servicio no es barato. Un amplio pasillo comunica la sala de espera con un área común que sirve de vestíbulo para las oficinas. En esta área, que sirve también para el esparcimiento de los empleados, se sitúa una pequeña zona de comida, unos sillones y una mesa de ping pong. Posteriormente, y al fondo de un segundo pasillo, se ubica el área de producción donde se instalaron los cicloramas. Con la entrada directamente al último tramo del pasillo, antes del área común, se encuentra la oficina de sonido. Es aquí donde se compone y edita todo el audio. A un costado y ya dentro del área común, se encuentra la oficina administrativa que maneja las cuentas. Antes de llegar al área de producción se ubica el acceso a la oficina del Director General y fotógrafo, así como las oficinas de retoque. En frente de estos espacios se encuentran, divididos por el segundo pasillo, la sala de juntas y la bodega de equipo. Las dimensiones de esta bodega son similares a las de la sala de juntas y son suficientes para el equipo.
Foto 17
El área de producción de 4G cuenta con grandes dimensiones, incluso dentro están instalados dos cicloramas, uno verde (fijo en el muro y hecho con yeso) y uno gris (hecho solamente con el fondo de tela o papel), cada uno con un uso específico. Es un espacio con grandes dimensiones que permite dejar instalado el equipo sin que éste represente obstáculos o limitantes a las circulaciones. Sin embargo, existe el problema de tránsito porque también utilizan el área como bodega, al no contar con un espacio para guardar la utilería. Con el motivo de evitar la entrada de polvo, a través del techo de lámina, están colocadas lonas tensadas a modo de cubrir el cielo del área completa. Esto protege el equipo y no permiten la entrada de luz natural. Actualmente estas lonas están descuidadas y requieren de mantenimiento.
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Aún contando con el mejor equipo, 4G no deja de ser una adaptación en una bodega de la zona industrial. Esto sumado al descuido y a la falta de mantenimiento hace que las instalaciones no sean las más adecuadas. Sin embargo, incluso los clientes que prueban otra opción de servicio, vuelven a contactar a 4G por el éxito que han tenido a lo largo de sus años de trabajo.
Foto 18 Foto 19
Al ser utilizado para otras actividades y con otros propósitos ajenos al de la producción de fotografía de estudio, el espacio posee una imagen descuidada y desordenada. Algunas instalaciones, como los ductos de aire lavado, se encuentran al descubierto. Los muros y la techumbre de lámina que se encuentran en malas condiciones, aportan al contraste con el resto de las áreas que han recibido más atención en cuanto a su imagen.
Foto 20
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Estudios Ajusco_
diferentes escenografías, otras simplemente se monta el objetivo y se graba o se fotografía. Como servicios extra, Foros Ajusco ofrece la renta del equipo de luz, así como la creación e instalación de escenografía, aunque estos servicios son poco contratados ya que usualmente las producciones que utilizan el foro ya traen el equipo o la escenografía necesaria.
Foto 22
Los Estudios Ajusco, o Foros Ajusco, están ubicados en el Distrito Federal sobre la carretera Ajusco, un poco alejados de la mancha urbana. Esta lejanía se debe a la falta de espacio en la ciudad y la necesidad de crear un ambiente con menos presiones alejado de los diferentes tipos de contaminación urbana.
A las instalaciones se ingresa en automóvil dejando una identificación en la caseta de seguridad. De ahí se conduce a las oficinas administrativas para el caso de haber acordado una cita, de otro modo se conduce hasta el foro rentado para instalarse y se cierran los accesos directos a los demás foros con motivos de privacidad.
El servicio de este negocio consiste en rentar los espacios de producción, que por ser principalmente dirigidos al mercado televisivo, reciben el nombre de foros. En Estudios Ajusco existen 3 opciones de renta: A, B, y C. Siendo A el foro más grande, cuenta con 1200 m2, el B es de 750 m2, y el C es de 240 m2. Ofrecer diferentes dimensiones es importante ya que el tamaño de la producción del cliente varía bastante. Muchas veces es necesario armar sets completos con Foto 23
Foto 24
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Para asegurar la disponibilidad es necesario una semana de anticipación para contratar el servicio. En este contrato se especifican los cambios necesarios que se le harían al foro, sin embargo, el cliente se compromete a devolverlo en las mismas condiciones que en las que se le entregó. El tipo y color de pintura, los acabados en los pisos, etcétera, están especificados y no se aceptarán ningún otro sin importar el parecido.
Foto 26 Foto 27
Foto 25
El ciclorama esta hecho de yeso y pintado de blanco. El piso tiene un acabado industrial y es altamente resistente en caso de utilizar equipo pesado como grúas. Tanto el techo como los muros opuestos al ciclorama son oscuros para no reflejar la luz. En este techo se colocó una tramoya con el fin de instalar el equipo de luz y los rebotadores (paneles por lo general blancos para reflejar luz). El foro cuenta también con sus instalaciones para conectarse a la planta generadora y sus lonas para cubrir las áreas donde se requiera evitar el reflejo de luz.
Al rentar algún foro, este incluye el área de producción con su respectivo ciclorama, una sala con televisor para planeación o descanso, camerinos y baños. Además, los Estudios Ajusco cuentan con su restaurante, bodegas para los equipos que rentan, así como el taller de escenografía y oficinas administrativas. Estas últimas son exclusivamente para los 30 a 35 empleados de planta, los clientes y su producción no pueden acceder a estas áreas. La empresa no permite bebidas alcohólicas, sin embargo, al durar las sesiones generalmente el día completo, las producciones contratan un servicio de comida ajeno a los Foros Ajusco. Como el espacio se contrata por 24 horas, es común que la producción se quede trabajando toda la noche, esto no afecta con el horario de oficina de los Estudios, simplemente la seguridad del turno nocturno se queda encargada.
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Splashlight Studios_
Fig. 4
Uno de los estudios fotográficos de mayor prestigio en Estados Unidos, con sedes en Nueva York, Miami y Los Ángeles. En cada sede, ofrece la oportunidad de rentar diversas áreas de producción, para las diversas necesidades de cada fotógrafo. Sin embargo, este no es el único servicio que ofrece. En Splashlight Studios es posible contratar el servicio de consultoría. Fotógrafos profesionales asesoran, sin interrumpir la sesión, de modo que el tiempo se aprovecha con mayor eficiencia. Además, para el proceso de postproducción los estudios cuentan con la última tecnología para retoque de imágenes, así como con el equipo más especializado para su manejo, de modo que se puede comprar este servicio extra.
Fig. 5
Para los fotógrafos que no cuentan con el equipo necesario, los estudios tienen en renta una enorme variedad de luces, trípodes, y hasta cámaras y sus diversos accesorios entre otros equipos complementarios. Para el cliente que no cuenta ni con el fotógrafo, Splashlight Studios ofrece conseguirlo, además de modelos, maquillistas, estilistas, etcétera, en caso de ser necesario.
Fig. 7
Las sesiones suelen durar horas y hasta días completos y como la renta de los espacios es por un tiempo limitado el objetivo es aprovechar ese tiempo al máximo. Por este motivo, hay ocasiones en las que la producción o los modelos no pueden salir a comer porque perderían demasiado tiempo. Para estas situaciones el estudio ofrece el servicio de comida nacional o internacional, así como banquetes para eventos especiales.
Fig. 6
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Splashlight Studios es una compañía internacional por lo que los clientes, al no ser parte de la producción, tienen la posibilidad de no estar en el estudio. Sin embargo, estos clientes tienen la opción de supervisar las sesiones en vivo por internet, así como el almacenaje de las imágenes en los servidores del estudio y hasta las facilidades para hacer el casting del equipo de producción, así como el de modelos, a distancia. En caso de la fotografía de producto, la mercancía del cliente puede ser monitoreada por él mismo y manejada por los estudios. Además de todos estos servicios, este negocio ofrece estancias para eventos especiales, ya sean pasarelas, galerías, etcétera.
Fig. 8 y 9
Fig. 10, 11, 12 y 13
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Hotel Habita (Bar)_
El acceso principal, para quienes no se hospedan en el hotel, es por medio del elevador situado cerca del lobby. En el bar, las puertas del elevador están situadas en medio de la salida de emergencia y la barra, justo en frente de donde generalmente se coloca el DJ. La barra mide alrededor de cinco metros de largo en donde resalta la madera que recubre el mueble y el muro de cristal iluminado que crea el contraste para hacer lucir las botellas.
Fig. 14
El hotel Habita, integrante del exclusivo grupo de “The leading hotels of the world”, fue diseñado por Enrique Norten y Bernardo Gómez-Pimienta. Ubicado en la calle más cara de Latinoamérica, el hotel cuenta con un área de bar al aire libre en la parte superior. De pequeñas dimensiones, comparado con los bares cercanos, el bar cuenta con dos niveles conectados por una escalera de caracol. Sin embargo, el nivel inferior normalmente es inaccesible para quienes no están hospedados en el hotel, dejando el nivel superior abierto para cualquier persona.
Fig. 15
Para vestibular el acceso a los baños se colocó un muro bajo lo suficientemente ancho para alojar una chimenea larga que adorna el espacio y contrasta con la frialdad del mosaico blanco que recubre la mayoría de los muros. Participando en este contraste se suma el calor del piso de parquet oscuro que hace juego con la barra y resalta el mobiliario blanco.
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Los baños obedecen el mismo concepto de la fachada del hotel, colores blancos con cristales traslúcidos. Los muros continúan con el mismo recubrimiento del bar, mosaicos cuadrados blancos de pequeñas dimensiones que en este caso continúan cubriendo el piso.
Uno de los detalles más interesantes de este bar incluye el muro liso del edificio colindante. En este muro se proyectan desde el Hotel Habita diferentes tipos de videos o imágenes que el usuario del bar puede apreciar directamente.
Fig. 16
Foto 28
Foto 29
El nivel superior del bar ha sido diseñado con menores dimensiones en comparación con el nivel inferior, esto le da un aspecto de balcón que permite la comunicación visual. Así se revela la pequeña alberca en el nivel inferior que sirve como limitante físico y remate visual. El muro que colinda con la alberca es el único muro negro con motivos blancos que le dan movimiento. Foto 30
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Remote Lounge_
“espiar” y ser “espiados”, sin embargo, las pantallas también eran comúnmente utilizadas por artistas que desarrollaban “performances” acaparando así todo el bar sin limitarse a un escenario. Fig. 17
El bar Remote Lounge estaba localizado en Nueva York, en el área de Manhattan. Cerró a finales del 2007. Evocando la visión futurista de los años 60s, el tema principal del bar es el uso de cámaras y pantallas para promover la interacción entre los usuarios.
Para controlar las cámaras y permitir la comunicación entre los usuarios que han hecho contacto mediante las pantallas se instalaron mesas con múltiples botones, además de un auricular. De este modo era posible hacer contacto con cualquier persona del bar sin importar su localización, siempre y cuando existiera la disposición de ambas partes.
Fig. 19 Fig. 18
El bar, con capacidad para 300 personas divididas en dos niveles, contaba con más de 60 videocámaras y más de 100 pantallas a lo largo de toda el área. En estas usualmente se proyectaban los usuarios de modo que todos podían
El bar ofrecía la posibilidad de rentar el espacio para eventos privados, desde cumpleaños hasta conferencias. En un principio tuvo tanto éxito que logró aparecer en artículos de múltiples revistas, incluyendo Time, sin embargo cuando el concepto se vuelve viejo y deja de tener auge, las instalaciones no permiten un cambio, una evolución, lo que termina siendo la causa principal del cierre.
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Metodología_
competentes. Este apartado estudia, de todo el reglamento de construcción, las secciones relevantes comprobando que el diseño cumple con todas las estipulaciones.
Se realizó la investigación pertinente para delimitar la problemática del diseño. Esta investigación se conformó por diversos marcos que arrojaron las necesidades y los recursos que sustentan la solución del proyecto. Las materias son:
Marco Conceptual_
Marco Físico_ Es en este apartado se exponen las determinantes físicas del terreno, las cuales van desde sus dimensiones hasta el análisis de vientos. Esta investigación incluye también el contexto en el que se ubica el terreno, es decir, las colindancias, calles principales, vistas etc. Marco Funcional _ Debido a la multifuncionalidad del proyecto y la versatilidad de los espacios, se analizan diferentes tipos de usuarios con diversas características. Cada tipo arroja las necesidades que crean las bases para el diseño, así como las áreas necesarias y sus dimensiones. Una vez obtenidas las áreas, se analizaron sus relaciones y la calidad como espacio arquitectónico de cada una. Marco Reglamentario_ Todo proyecto arquitectónico debe obedecer las normas y requisitos establecidos por las autoridades
En este proyecto en particular una conceptualización compleja toma el papel protagónico en el que convergen múltiples propuestas ideológicas para dotar de esencia al proyecto. En este apartado, que sirve como base de la propuesta formal, se pretende exhibir la arquitectura en su inseparable relación con el arte. Para sustentar esta visión se agregaron anexos enfocados a la poesía y filosofía de la arquitectura relevantes al proyecto. Marco Arquitectónico_ Esta etapa reúne los resultados de las investigaciones anteriores aplicándolas al proyecto arquitectónico, Este marco expone el diseño a modo de conclusión y respuesta a la problemática principal que representa el desarrollo del proyecto. Marco Tecnológico_ Los materiales, sus características acústicas, térmicas, etcétera, además de los sistemas constructivos, son estudiados de manera general para aterrizar el proyecto tanto física como económicamente. Así también es necesario asegurar que los materiales otorgan al espacio la calidad deseada.
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MARCO FÍSICO
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Ámbito Nacional_
hab/km2 a nivel nacional, sin embargo las diferencias entre estados y regiones son notables, cerca del 75.4% de los mexicanos viven en áreas urbanas.
México, oficialmente Estados Unidos Mexicanos, es una república democrática, representativa y federal integrada por 31 estados y un Distrito Federal, sede de los poderes de la federación. Aunque es un país laico, la gran mayoría de los mexicanos profesan la religión católica. El idioma oficial es el español; la moneda, el peso. Límites y Territorio_ México comparte frontera con Estados Unidos por el Norte y con Guatemala y Belice por el sureste; está limitado al este por el Golfo de México y el Caribe, y al oeste por el Océano Pacífico. Tiene una superficie de 1.964.375 km², de los cuales 1.959.248 km² son territorio continental y 5.127 km² son territorio insular. Esta extensión lo ubica en el decimocuarto lugar entre los países del mundo con mayor territorio. La longitud de sus costas continentales es de 11.122 km, repartidos en dos vertientes: al occidente, el océano Pacífico y el golfo de California; y al este, el golfo de México y el mar Caribe, que forman parte de la cuenca del océano Atlántico. Población_ Colocado en el décimo primer lugar en el mundo y el tercero en América, el país cuenta con 107,5 millones de habitantes (estimación 2008, periódico “El Universal”). La densidad de la población se encuentra en alrededor de 56
Fig. 20
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En cuanto a otros índices demográficos, el promedio de vida en hombres es de 69.36 años de edad, y de 76.70 años en mujeres, el índice de crecimiento de la población es de 1.94%, el índice de natalidad es de 27.17 nacimientos sobre 1000 habitantes y el índice de mortalidad es de 4.73 muertes sobre 1000 habitantes. Economía_
Aunque en los 80s en México se destacaba principalmente la industria de tipo maquiladora, hoy en día la industria también abarca la fabricación de maquinaria y equipo electrónico, refinerías de petróleo, fundidoras, plantas de empacado de alimentos, productoras de papel y de algodón, plantas procesadoras de tabaco e ingenios azucareros entre otros productos industriales.
En México se pueden encontrar casi todos los minerales conocidos, entre los cuales se destaca la plata, el carbón, hierro, oro, cobre, plomo, azufre, mercurio y zinc. El país cuenta también con algunos de los depósitos más grandes del mundo de petróleo y gas natural. En cuanto a la agricultura, menos del 10% del territorio recibe las condiciones naturales suficientes para la producción y un 16% de la mano de obra mexicana trabaja la tierra. En el 2005 se destacó la producción de maíz, trigo, cebada, arroz, frijol, papas, café, algodón, caña de azúcar, hortalizas, entre otras. La cabaña ganadera la encabeza el ganado vacuno, seguido en orden por el bovino, caprino, ovino, así también les siguen los caballos, mulas, asnos y aves de corral. En la pesca los principales productos son el huachinango, atún, cazón, sierra, sardina, anchoa, bagre, jaiba, langosta, camarón, ostión, almeja, caracol y pulpo, entre otros.
Fig. 21
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Ámbito Estatal_ Oficialmente Coahuila de Zaragoza, el estado está limitado en el norte por Estados Unidos de América, al oeste por Chihuahua y Durango, al este por Nuevo León, y al sur por Zacatecas y Durango. Con 151 563 km2 ocupa un 7.7% del territorio nacional. Esta extensión se divide en 38 municipios con una población de 2.495.200 habitantes que representan un 2.4% de todo el país. La capital es Saltillo. Coahuila también se divide en región norte, región desierto, región carbonífera, región centro, región sureste y región laguna. Economía_
Fig. 22
La Comarca Lagunera, localizada al suroeste de la entidad, es la zona agrícola más importante a nivel estatal, produciendo principalmente algodón, alfalfa y vid. Coahuila destaca por su industria manufacturera (fabricación de productos metálicos, maquinaria y equipo) seguida por las actividades de comercio, restaurantes y hoteles. El estado se encuentra en décimo lugar en la tabla de aportaciones al PIB nacional (2006 INEGI). Flora y Fauna_ Dentro de la flora predominante del estado se encuentran la gobernadora, lechuguilla, yuca, biznaga, uña de gato y cardón en las zonas de llanos y bolsones, en la sierra destacan el bosque de pino y encino. Dentro de la fauna predominan la tortuga negra, la víbora de cascabel, las lagartijas, el monstruo de gila, la garza, el alacrán, en la sierra destacan el venado de cola blanca, el jabalí negro, el puma, el oso negro, el águila y la paloma de alas blancas.
Fig. 23
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Clima_ El estado presenta tres diferentes tipos principales de clima. Un 49% del territorio tiene clima seco, 46% clima muy seco y el 5% restante presenta clima templado subhúmedo. En los meses de mayo a agosto se presentan temperaturas de más de 30°C, y baja hasta 4°C en el mes de enero, sin embargo la temperatura media anual es de 18°C a 22°C. Las lluvias son muy escasas y se presentan durante el verano.
Relieve_
Fig. 24
En el estado de Coahuila de Zaragoza se encuentran extensas llanuras interrumpidas por una cadena montañosa de rocas erosionadas que pertenecen a la Sierra Madre Oriental, con dirección Noroeste-Sureste; al Este de ella se extiende una gran planicie de poca altitud, interrumpida por algunos lomeríos que descienden suavemente hacia Nuevo León y Tamaulipas. Por el Oeste, hay llanuras desérticas de pendientes suaves, resultado de antiguos lagos desecados por la evaporación.
46%* 49%* 5%* Fig. 25
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Ámbito Municipal_ El municipio de Torreón está localizado en la zona de la comarca lagunera al suroeste del estado. El municipio está dividido en la ciudad de Torreón (norte), con una superficie de 30,501.5 ha, y la zona de Jimulco (sur), con una superficie de 164,261.69 ha. En conjunto la superficie del municipio representa 1.29% del total del estado. La ciudad de Torreón comparte fronteras al este con el municipio de Matamoros y al oeste con el estado de Durango. Gómez Palacio y Lerdo, ciudades duranguenses, se encuentran divididas de la ciudad solo por el lecho del rio Nazas, por lo que mantiene estrecha relación en actividades económicas, sociales y ambientales. Según el censo realizado por el INEGI en el año 2000 Torreón está colocado como la ciudad más poblada del estado, después de la capital Saltillo. Con una densidad poblacional de 271 habitantes por kilómetro cuadrado, el municipio cuenta con 529,512 habitantes de los cuales 48.41% son hombres y 51.59% mujeres. Más del 90% de habitantes vive en el área urbana. Clima_ La clasificación del clima es semiseco o semiárido con oscilaciones térmicas extremas. Los datos climáticos que se presentan a continuación son los resultados del año 2008 publicados en la página de internet de Weather Underground, dedicada exclusivamente a temas climáticos.
Fig. 26
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-Temperatura (掳C)
-Humedad (%)
-Vientos (km/h)
-Precipitaci贸n (mm)
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Topografía_ La ciudad está asentada en la planicie de inundación, terrenos planos con una pendiente que llega hasta un 2%. La mancha urbana está limitada al norte y oriente por zonas agrícolas, al sur por las sierra de las Noas y al poniente por el Río Nazas. Esta planicie con grandes llanuras resecas, bolsones y valles muy extensos, cuenta con pocas prominencias orográficas, pero que tienen mucha importancia no obstante que son sierras y cerros de mediana elevación. Las prominencias orográficas regionales están construidas por rocas sedimentarias de edad mezozoica. Al noreste del municipio se ubica la sierra Jimulco, y al sureste la sierra La Candelaria. Además dentro del municipio se ubican los Cerros de la Cruz y de las Calabazas. Hidrología_ La hidrología de Torreón está estructurada por el cauce de los ríos Aguanaval y Nazas, que sirven también como límites estatales entre Coahuila y Durango y cuyo recorrido responde a la pendiente originada por la Sierra Madre Occidental. El agua de los ríos embalsada en las presas Francisco Zarco y Lázaro Cárdenas son derivadas a los canales de riego que forman parte del Distrito de riego #017, considerado el segundo más importante del país.
Fig. 27
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Edafología_ En el municipio destacan tres tipos de suelos: Xerosol.- Suelo de color claro y pobre en materia orgánica y el subsuelo es rico en arcilla o carbonatos, con baja susceptibilidad a la erosión. Litosol.- Suelos sin desarrollo con profundidad menor de 10 centímetros, tiene características muy variables según el material que lo forma. Su susceptibilidad a la erosión depende de la zona donde se encuentre, pudiendo ser desde moderada a alta. Fluvisol.- Está formado por materiales de depósitos aluviales recientes, está constituido por material suelto que no forma terrones y es poco desarrollado. Se encuentran en lugares cercanos a zonas de acarreo de agua. Los suelos de llanura (localizados en la mayor parte de la mancha urbana de Torreón) son altamente productivos para actividades agropecuarias cuando se cuenta con agua suficiente, sin embargo el clima árido ocasiona que se pierda la humedad y se concentren las sales, deteriorando la capacidad productiva y provocando la sustitución a usos urbanos. Fig. 28
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Recursos Naturales_ La Comarca Lagunera cultiva principalmente trigo, cártamo, avena, algodón, sorgo, maíz, frutas de estación tales como el melón, la sandía, el cacahuate, y vegetales como frijol, jitomate, chile, alfalfa, y la uva, entre otros. De los cerros del municipio se extrae principalmente carbonato de calcio natural de muy alta pureza (98% aprox.) Es de este material del que se obtienen carburo de calcio y cal. Flora y fauna_ La fauna de Torreón está compuesta principalmente de lagartijas, víboras, coyotes, liebres así como diversas especies de aves. En la vegetación destacan variedades como el mezquite, pinabete, huizache, palmas, y gobernadora.
Foto 31
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Ámbito Particular (terreno)_ El terreno propuesto es el resultado de una comparativa entre tres candidatos con diversas características que aún así obedecen ciertas premisas. Debido a la naturaleza comercial del proyecto, los terrenos se localizan sobre el boulevard Independencia ya que este es el corredor comercial más importante de la ciudad. Era también importante aprovechar la existencia de terrenos baldíos tomando en cuenta los costos y el aporte al contexto urbano.
Blvd. Independencia
Ya que el boulevard Independencia se extiende del oeste al norte de la ciudad, había que delimitar la sección de donde se elegirían los terrenos para que cada propuesta fuese la óptima competencia de las demás. Analizando las zonas con mayor concentración de comercios, la sección del corredor Independencia elegida se ubicó entre la avenida Colón y la prolongación calzada Abastos.
Fig. 29
En la sección indicada hay más de tres terrenos baldíos, sin embargo, muchos de estos son demasiado pequeños para alojar el proyecto en cuestión. Las colindancias también fueron un factor decisivo ya que el flujo de los usuarios y sus necesidades son lo suficientemente particulares para estancar el desarrollo del proyecto en caso de no darle la relevancia necesaria.
Prol. Calz. Abastos
Av. Colon Fig. 30
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Propuesta #1_ •
Uso de suelo: Habitacional, comercio y servicios.
•
Área: 5060m2 aprox.
•
Blvd. Constitución
Infraestructura:
V2
Baldío. •
Calles principales: Blvd. Independencia Blvd. Constitución.
•
y
Distancia al centro: 3 min.
•
V3 V1 Blvd. Independencia
Distancia al periférico: 4 min.
•
Fig. 31
Topografía: Sensiblemente plano con algunos montículos de escombro.
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V1
Foto 32
V2
Foto 33
V3
Foto 34
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Propuesta #2_ •
Uso de suelo: Habitacional, comercio y servicios.
•
Área: 1753m2 aprox.
•
Infraestructura:
V2
Baldío. •
V3
Calles principales: Blvd. Independencia, Blvd. Constitución y Diagonal Reforma.
•
V1
Blvd. Independencia
Distancia al centro: 3.5 min.
•
Distancia al periférico: Fig. 32
3.5 min. •
Topografía: Sensiblemente plano
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V1
V2
V3 Foto 35
Foto 36
Foto 37
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Propuesta #3_ •
Uso de suelo: Habitacional, comercio y servicios.
•
Área:
Blvd. Independencia
4740m2 aprox. •
Infraestructura:
V2 V1
Baldío. •
Calles principales:
V3
Blvd. Independencia, Blvd. Constitución y Calzada Abastos. •
Calz. Abastos
Distancia al centro: 6 min.
•
Fig. 33
Distancia al periférico: 2 min.
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Topografía: Sensiblemente plano
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Propuesta Seleccionada_ (Prop#3)
extremo, mientras el otro posee la privacidad habitacional de la colonia residencial.
Después de un análisis comparativo se concluyó que la tercera propuesta es la más apropiada para cumplir de manera óptima con las necesidades del proyecto. Situada sobre la sección previamente delimitada del boulevard Independencia, la propuesta de terreno cuenta con las mismas ventajas y desventajas que las primeras dos:
Como desventaja se podría considerar la reubicación de los árboles y del equipamiento urbano en caso de requerirlo y el hecho de que actualmente este predio se utiliza como estacionamiento para las empresas aledañas.
Cercanía cómoda al centro, al periférico, y al aeropuerto, así como a la ciudad de Gómez Palacio, su topografía es sensiblemente plana y el terreno es baldío con la problemática estética que ocasionan los cableados y postes de teléfono y electricidad. Sin embargo este terreno cuenta con las siguientes ventajas: Las dimensiones que maneja no rebasan por mucho las necesarias como en la primer propuesta, en la que habría que seccionar el predio lo cual representa más tiempo y dinero. En el otro extremo, la segunda propuesta obligaría a los espacios a tener las dimensiones mínimas sin tener la libertad que la propuesta elegida otorga. Una ventaja enorme el contar con tres vialidades delimitando el terreno, esto permite que las diversas funciones del edificio puedan tener accesos particulares. Esta característica otorga también la capacidad de contar con la exhibición comercial del corredor Independencia por un
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Ubicaci贸n del Terreno_ El predio se ubica en la colonia Estrella sobre el boulevard Independencia esquina con calle Rio Florido y delimitado al sureste por la calle Rio de la Plata y al noreste por el costado de un negocio (Independencia) y una residencia (Rio de la Plata).
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Contexto_ El proyecto no se encuentra aislado es parte del corredor comercial más importante de la ciudad, al momento de diseñar se deben tener presente los edificios y las áreas relevantes del contexto urbano donde se ubica.
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Uso de Suelo_ Con base al Plan Director de Desarrollo Urbano para la ciudad de Torre贸n Coahuila 1999-2020:
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Terreno seleccionado
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Dimensiones, colindancias y vistas_ Como ya ha sido mencionado, tres de los cuatro lados del terreno están limitados por calles mientras que al noreste los límites son los muros laterales de una casa residencial y del negocio “Las Ruedas” de comida rápida. En el croquis se indican las vistas del terreno adjuntas en las páginas siguientes. Fig. 39
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Equipamiento Urbano_ En el croquis se indica la ubicaci贸n del mobiliario urbano, la leyenda indica la imagen correspondiente en las p谩ginas siguientes. La leyenda azul indica el muro de propaganda existente.
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Lineamientos de Diseño_ El croquis muestra las consideraciones más importantes específicas del terreno en cuestión para lograr un diseño óptimamente emplazado.
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MARCO FUNCIONAL
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Usuarios_ El proyecto cuenta con una gran versatilidad de funciones, esto le permite tener una gran variedad de usuarios con diversas necesidades. Ya que el diseño está enfocado a la experiencia vivencial del usuario, cada uno debe ser analizado. Artistas_ Debido a la naturaleza artística del proyecto y al hecho de que uno de los objetivos es desarrollarse como plataforma impulsora del arte en general, el artista toma un papel protagónico. El artista es aquel individuo que se dedica a realizar obras de arte o a montar algún espectáculo, ya sea musical, teatral etc. El diseño del edificio busca dar espacio de exposición para el trabajo previo del artista, así como para el realizado específicamente para el proyecto, fomentando la interacción con otros usuarios. Fotógrafos_ El fotógrafo es la persona que fija y reproduce imágenes utilizando una cámara. Principalmente el proyecto funciona como estudio fotográfico por lo que el o los fotógrafos serán los usuarios de mayor jerarquía para el diseño de los espacios.
Con base a los proyectos análogos analizados, se contempla que el director del estudio fotográfico, persona encargada de dirigir desde el calendario de las sesiones fotográficas hasta la supervisión de los empleados, es también el fotógrafo principal. Videastas_ El proyecto no solo contempla el servicio fotográfico, aprovechando el mismo espacio de producción y además de contar con un foro para grabaciones, también se propone ofrecer el servicio de grabación de video para comerciales, cortos etc. Es por esto que además de un director de fotografía también es necesario un director de video que cumpla las mismas funciones pero dirigidas al departamento de video. Administradores_ Un estudio fotográfico, con sus anexos, a la escala que se proyecta es una empresa relativamente grande por lo que requiere una o unas personas encargadas del material producido, ya sean fotografías o videos, además de la compra-venta necesaria, así como los salarios entre otras funciones administrativas. Ya que el café-bar maneja problemas administrativos de diferente índole en comparación a los del estudio fotográfico, se crean diversas necesidades que obligan al diseño a contemplar espacios por separado para optimizar cada función.
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Editores_
Equipo de producción_
Actualmente la fotografía comercial es digital en la gran mayoría de los casos. Después de tomar el video o la fotografía, el producto es editado utilizando el software necesario, esto da la posibilidad de corregir errores y de mejorar la calidad del producto final.
Toda sesión fotográfica o grabación de video profesional cuenta con un equipo de producción que puede ser conformado por una o más personas, dependiendo de las necesidades. Los equipos de producción de video pueden llegar a tener más de 30 integrantes encargados de todos los detalles que hacen posible la toma como maquillaje, camarógrafos, utilería, escenografía, etc.
Los editores, quienes pueden ser desde estudiantes de carreras como diseño gráfico hasta profesionales de la edición de acuerdo a las necesidades del director, son los responsables de manejar el software necesario en esta etapa. Modelos_ Usualmente el término modelo se refiere a la persona que viste alguna prenda o accesorio con el fin de exhibirlo ya sea sobre una pasarela o para fotografía de estudio. En este caso el término se extiende para también definir a la persona que busca ser filmada o fotografiada con motivos personales, ya sean fotografías familiares, bodas, etc. Secretarias_ Como en toda empresa, las secretarias tienen un papel básico. En este caso ésta desempeñará diversas funciones, desde recepcionista y tener contacto directo con los clientes del estudio, hasta auxiliar de los administradores o de los directivos.
Equipo de mantenimiento_ Los espacios de producción son sometidos a pequeñas y grandes modificaciones, sin embargo al terminar las sesiones éstos deben volver a su estado original preparados para la próxima sesión. El equipo de mantenimiento no solo está encargado de la limpieza sino de todo el trabajo que ésta etapa requiera. Toda edificación también necesita la manutención y cuidado necesario para en caso de imprevistos o simplemente para mantener la estética, que es vital en el caso de una imagen comercial. Cocineros_ Persona dedicada a la preparación de alimentos. En este caso en particular el cocinero puede trabajar para las necesidades del café-bar o para las sesiones del estudio que requieran comida, ya sea para fotografiar o en casos específicos para los clientes y empleados.
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Meseros_ El café-bar anexo al estudio fotográfico pretende manejar productos rápidos de preparar por lo que contempla a los clientes que solo van a comprar y no permanecen en el establecimiento, sin embargo, se emplearán meseros encargados de atender a los clientes que decidan quedarse a consumir el producto.
Solo en la ciudad de Torreón existen alrededor de 16 instituciones entre universidades, escuelas e institutos que manejan carreras que pueden tener alguna relación con la fotografía. Cabe mencionar también que los estudios profesionales de la región no cuentan con las instalaciones adecuadas ni el equipo más avanzado en la mayoría de los casos. Clientes del café-bar_
Clientes del estudio_ Toda persona interesada en la fotografía comercial, artística o privada es un cliente potencial del estudio. Ésta versatilidad abre la posibilidad de recibir como clientes desde empresarios que buscan exhibir algún producto, hasta modelos que requieran ampliar su portafolio o familias que buscan la calidad de estudio para los recuerdos en fotografías. Clientes del foro o estudio en renta_ Al ofrecer el servicio de renta del espacio de producción especializado en fotografía y video, dando también la ventaja de rentar el equipo profesional necesario a un muy bajo costo en comparación con el costo de compra, se abre una amplia gama de posibles clientes.
Aunque el proyecto maneja el café-bar como un anexo del estudio, los clientes no se limitan exclusivamente a los usuarios de éste último. El giro artístico que pretende manejar el café-bar abre la posibilidad de recibir todo tipo de clientela que esté interesada en el arte sin importar las edades. Por el contrario, las personas que no estén interesadas en el giro artístico pero que busquen pasar un momento agradable de ocio o que simplemente busquen la calidad del producto ofrecido, también son importantes clientes potenciales.
Artistas, cadenas televisivas, universidades con carreras relacionadas con la fotografía y el video (como los son el diseño gráfico, la arquitectura, etc.), incluso hasta fotógrafos o estudios fotográficos que busque mejorar la calidad de su producto con mejores instalaciones y equipo.
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Tabla de Necesidades_
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Diagrama de Ligas_
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Zonificación General_ El croquis muestra la zonificación de las áreas generales además de algunas zonas específicas para usar como lineamiento al momento de diseñar los espacios. Las áreas marcadas como compartidas son aquellas que tanto el foro como el estudio pueden utilizar, como el área de escenografía. Fig. 42
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MARCO REGLAMENTARIO
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REGLAMENTO DE ASENTAMIENTOS HUMANOS, DESARROLLO URBANO Y CONSTRUCCIONES PARA EL MUNICIPIO DE TORREÓN, COAHUILA_ Capítulo octavo.- normas técnicas de desarrollo urbano Sección primera.- usos del suelo Artículo 46.- Los predios, es decir, los inmuebles indivisos propiedad de una persona física o moral donde se pretenda la realización de acciones urbanas en el Municipio se sujetarán a las siguientes normas generales: Norma 1.- Un predio podrá alojar todos los usos del suelo permitidos o condicionados que le señale la zonificación correspondiente de los planes, programas y declaratorias de desarrollo urbano, siempre y cuando cumpla con los COS, CUS, superficie, frentes, alturas, restricciones, áreas para servicio, vialidad y lo demás señalado en los mismos, así como con lo dispuesto en este reglamento. Sección segunda.- Zonificación, disposiciones generales y normatividad.
Norma 13.- La zonificación “CU 1.2” Corredor Urbano, Habitación, Comercio y Servicios tendrá las siguientes restricciones de uso: II.- Usos Permitidos: 14. Galerías de Arte 25. Venta de Discos. 43. Oficinas con Atención al Público. 50. Estudios Fotográficos. 56. Cafés, Fondas. 58. Restaurantes con Venta de Bebidas Alcohólicas. Capítulo décimo.- normas técnicas del proyecto arquitectónico Sección primera.- dimensiones mínimas en edificaciones Artículo 88.- Los espacios de las edificaciones según su tipo, deberán tener como mínimo las dimensiones que se establecen en la siguiente tabla y cumplir con las especificaciones complementarias indicadas: TIPO DE EDIF. Oficinas.-
Recreación Alimentos y Bebidas.-
ESPACIO
ÁREA (m2)
ALTURA
De más de 200 hasta 1000 m2.
7.00
3.00
De más de 200 hasta 1000 m2
1.0 (m2/com.) 3.00
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Artículo 89.- Sin perjuicio de las superficies construidas máximas permitidas determinadas por el COS y el CUS, se deberá dejar sin construir en los predios los siguientes porcentajes: En un predio con área de más de 3,500 hasta 5,500 m2, 27.5% de éste será área libre. Artículo 90.- Ningún punto de edificio podrá estar a mayor altura que dos veces su distancia mínima a un plano virtual vertical que se localice sobre el alineamiento de la acera opuesta. Para los predios que tengan frente a espacios públicos, el alineamiento opuesto para los fines de este artículo, se localizará a 5m., hacia adentro del alineamiento de la acera opuesta. La altura de la edificación deberá medirse a partir de la cota media de la guarnición de la acera o banqueta en el tramo de la calle correspondiente al frente del predio. Cuando una edificación se encuentre ubicada en una esquina de dos calles de anchos diferentes, la altura máxima de la edificación con frente a la calle angosta podrá ser igual a la correspondiente a la calle más ancha, hasta una distancia de frente de fachada equivalente a dos veces el ancho de la calle mas angosta medida a partir de la esquina; el resto de la edificación sobre la calle angosta tendrá como límite de altura el señalado en el primer párrafo de este artículo. Artículo 92.- En cualquier tipo de edificación deberá de construirse una barda que delimite el predio, a una altura mínima de 1 metro. De existir construcción colindante, deberá
construirse un tapajuntas y resolver de manera eficiente la infiltración del agua. Sección segunda.- Estacionamientos Artículo 93.- Las edificaciones deberán contar con los espacios para estacionamientos de vehículos dentro del lote que les corresponde que se establecen a continuación de acuerdo a su tipología y a su ubicación, conforme a las siguientes normas: Norma 1.- Número mínimo de cajones. En el apartado de servicios se ubican las oficinas en donde indica que debe existir un cajón por cada 30m2 construidos. Norma 4.- Los requerimientos resultantes se podrán reducir en un 5% en el caso de edificios o conjuntos de uso mixto complementarios con demanda horario de espacio para estacionamiento no simultáneo que incluyan dos o más usos de habitación, administración, comercio, servicios para la recreación o alojamiento; Norma 5.- Los requerimientos resultantes se podrán reducir en un 10% en el caso de usos ubicados dentro de las zonas que los Programas Parciales definen como Centros Urbanos (CU) o Corredores de Servicio de Alta Intensidad (CS). Norma 7.- Las medidas mínimas de los cajones de estacionamiento para automóviles serán de 5.50 x 2.70 metros. Norma 8.- El ancho mínimo de circulaciones es de 7.20 ml. en soluciones de estacionamientos con cajones a noventa grados; para el acomodo a treinta y cuarenta y cinco grados en un sentido será como mínimo de circulación 3.50 ml. y para
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sesenta grados de 4.50 ml.; para el acomodo a treinta, cuarenta y cinco y sesenta grados en dos sentidos será como mínimo de circulación 7.00 ml. Norma 10.- Las áreas destinadas a estacionamientos públicos o privados deberán dedicar por lo menos un cajón de cada 25 o fracción, para uso exclusivo de personas con capacidades diferentes, ubicando estos lo más cerca posible de la entrada a la edificación. En estos casos, las medidas del cajón serán de 5.50 x 3.80 m.
Norma 1.- Ancho mínimo. El ancho de las escaleras no será menor de los valores siguientes, hasta 75 usuarios se incrementarán en 0.60 mts. por cada 75 usuarios o fracción de acuerdo a la siguiente tabla. En el apartado de servicios de la tabla en cuestión, indica que en oficinas la escalera debe contar con 0.90m de ancho, así también indica que en los comercios ésta deberá tener 1.20m de ancho.
Sección tercera.- Circulación y elementos de comunicación. Artículo 97.- DISTANCIAS Y MEDIOS DE SALIDAS.- Las distancias desde cualquier punto en el interior de una edificación a una puerta, circulación horizontal, escaleras o rampa medida a lo largo de la línea de recorrido será de 30 mts. como máximo, excepto en edificaciones de oficinas, comercio e industria que podrá ser de 40 mts. como máximo. Artículo 98.- ÁREAS DE DISPERSIÓN Y ESPERA. Las edificaciones o lugares de reunión deberán contar con áreas de dispersión y espera dentro de los predios donde desemboquen las puertas de salida antes de conducir a la vía pública a los usuarios, con superficie mínima de 0.10 m2 por persona. Artículo 99.- ESCALERAS Y RAMPAS.- Las edificaciones tendrán siempre escaleras o rampas peatonales que comuniquen todos sus niveles aun cuando existan elevadores, escaleras eléctricas o montacargas. Las escaleras y rampas respetarán las siguientes normas:
Norma 2.- Condiciones de diseño E).- Las medidas de los escalones deberán cumplir con la siguiente relación: Dos peraltes más una huella sumarán cuando menos 61 cm; por no más de 65 cm. F).- En cada tramo de escaleras, la huella y peraltes conservarán siempre las mismas dimensiones reglamentarias. G).- Todas las escaleras deberán contar con barandales en por lo menos uno de sus lados, a una altura de 0.90m medidos a partir de la nariz del escalón y diseñados de manera que impidan el paso de niños a través de ellos; en edificios públicos. Artículo 100.- PUERTAS.- Las puertas de acceso, intercomunicación, y salida deberán tener una altura de 2.03m cuando menos y una anchura que cumpla con los valores mínimos de la siguiente tabla hasta por 100 usuarios; en caso de considerarse una población mayor. Este ancho mínimo deberá incrementarse en 60 cm. por cada 100 usuarios o fracción.
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En la tabla de puertas, en el apartado de servicios, indica puertas con una anchura de 0.90m para oficinas y de 1.20m para comercio.
superficie de la ventana requerida pero nunca menor a un espacio de 45 x 45 cm. Norma 8.- VENTILACIÓN.- Los locales de las edificaciones contarán con medios de ventilación que aseguren la provisión de aire exterior a sus ocupantes.
Artículo 101.- SALIDAS DE EMERGENCIA.- Las salidas de emergencia serán de igual número y dimensiones que las puertas, circulaciones horizontales y escaleras consideradas en este Reglamento y deberán cumplir con todas las demás disposiciones establecidas en esta sección para circulaciones de uso normal, y además con las siguientes normas: Norma I.- Las salidas de emergencia deberán permitir el desalojo de cada nivel de la edificación sin atravesar locales de servicio como cocinas y bodegas.
Capítulo décimo primero.- Normas técnicas de proyecto para personas con capacidades diferentes. Sección primera.- disposiciones generales
Sección cuarta.- Iluminación y ventilación. Artículo 105.- ILUMINACIÓN.- Los locales en las edificaciones contarán con medios que aseguren la iluminación diurna y nocturna necesaria para sus ocupantes y cumplan con las siguientes normas:
Artículo 112.- Todas las edificaciones públicas y privadas con servicio al público que se construyan, remodelen o modifiquen deberán cumplir con las disposiciones señaladas en el presente artículo y las normas técnicas del presente capítulo.
Norma 2.- AREA DE VENTANAS. El área de ventanas no será inferior al l0% correspondiente a la superficie del local correspondiente.
I.
Norma 5.- DOMOS Y TRAGALUCES.- Se permitirá la iluminación por medio de domos y tragaluces en los casos de baños, cocinas no domésticas, locales de trabajo, reunión, almacenamiento, circulaciones y servicios. Deberán considerarse como dimensión mínima, la proyección horizontal del vano libre del domo o tragaluz, tomando como base el 25% de la
II. III. IV.
Los pasillos y andadores para personas con capacidades diferentes no tendrán obstáculos y estarán exentos de curvas, escalera o cualquier cambio brusco de nivel. Los pasillos o andadores que tengan cambio de nivel se dotarán de rampas con pendiente máxima del 8% y 1.20 m. de ancho mínimo. El ancho entre paredes de corredores o pasillos no será menor de 1.10 m. Las puertas no tendrán menos de 90cm.
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Artículo 113.-ACCESIBILIDAD.- La accesibilidad a edificios por derecho de vía y áreas de estacionamiento, será por camino libre de obstáculos, que conduzca cuando menos a una puerta de acceso general utilizada por el público. Donde existan guarniciones a lo largo de ese camino, como es entre un área de estacionamiento y una banqueta, deberá haber una rampa con pendiente no mayor de 8 % y un ancho no menor de 1.20 m. que permita el acceso en silla de ruedas. Artículo 115.- SERVICIOS SANITARIOS.- En edificios donde haya sanitarios para uso al público, cuando menos un sanitario para hombres y uno para mujeres en la planta baja, será accesible y utilizable para personas con capacidades diferentes. Los sanitarios deberán señalarse por signos o símbolos de reconocimiento usual para estas personas. Donde los sanitarios no estén visibles desde las áreas públicas de cada piso, se dirigirá a ellos con signos o símbolos adecuados.
NOTA: El marco reglamentario completo es una cita textual del Reglamento de Asentamientos Humanos, Desarrollo Urbano y Construcciones Para el Municipio de Torreón, Coahuila. (Admón. 2003-2005)
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MARCO CONCEPTUAL
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El Concepto Arquitectónico Definición_ Un 99.9% de las definiciones de Arquitectura la colocan dentro del arte. Si el arte en general es el momento en el que se particulariza y se individualiza una idea por medio de la materia sensible (esto con base a Hegel), en particular la Arquitectura es el momento en el que se particulariza y se individualiza un concepto por medio de la edificación. En otras palabras debe existir un concepto para que exista la Arquitectura. El concepto arquitectónico es un término muy amplio cuya naturaleza ideológica crea una tendencia hacia la subjetividad. Para evitar la confusión a causa de las ambigüedades, éste análisis parte de dos perspectivas bases que explican y categorizan las diversas interpretaciones del término en cuestión: perspectiva creativa (pre-diseño) y perspectiva descriptiva (post-diseño). Perspectiva Creativa (pre-diseño)_ El arquitecto Agustín Hernández, uno de los líderes de la arquitectura mexicana, define el concepto como “la primera idea generadora que envuelve al arquitecto cuando se encuentra frente a sus primeros bocetos”.
Tomando ésta definición como referencia se puede decir que el concepto arquitectónico es una herramienta base que puede ser tan concreta o tan abstracta como el proyectista lo decida, de acuerdo a su metodología de diseño. Así el arquitecto puede valerse de cualquier idea, sin importar su origen ni su tendencia, a fin de cuentas el resultado del diseño se sujeta a la interpretación personal. •
Perspectiva Creativa Concreta_
En su libro “Diseño Arquitectónico y Composición” el arquitecto Luis René Guadarrama Quintanilla explica lo que en este análisis se plantea como el concepto arquitectónico visto desde una perspectiva creativa concreta. Según el libro un concepto en general es una idea, sin embargo el concepto arquitectónico es la idea de solución a la que llega el arquitecto después de analizar y sintetizar el problema arquitectónico. De modo que, después de contemplar todas las características previas al diseño del proyecto, desde las necesidades y requisitos del cliente hasta el emplazamiento, jerarquía de los espacios, texturas, colores, escala, etcétera, se obtiene el concepto que guía todas las decisiones posteriores, ya sean formales o técnicas. Desde ésta perspectiva la catalogación de la arquitectura en estilos, corrientes, eras, etc. es más sencilla en comparación con la perspectiva anterior. Por ejemplo el estilo minimalista es resultado de la depuración del movimiento moderno, manejando la economía y estandarización industrial, ausencia de ornamentos, purismo estructural y funcional, etcétera.
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Por otro lado, dentro de la perspectiva creativa concreta se encuentra también la conceptualización figurativa, es decir aquella cuyo objetivo principal es la representación fiel de la realidad, oponiéndose a lo abstracto. La agencia publicitaria Chiat/ Day/ Mojo está ubicada en un edificio diseñado por el arquitecto Frank O. Gehry cuyo concepto son unos binoculares.
•
Perspectiva Creativa Abstracta_
El arquitecto Louis Kahn, en una conferencia en el Politécnico de Milán (1967), explicó: “Ante todo debo decir que la arquitectura no existe. Existe una obra de arquitectura. Y una obra de arquitectura es una oferta a la arquitectura en la esperanza de que ésta obra pueda convertirse en parte del tesoro de la arquitectura. No todos los edificios son arquitectura (…) El programa que se recibe y la traducción arquitectónica que se le da deben venir del espíritu del hombre y no de las instrucciones materiales” Así entonces, el proyectista que aborda un concepto desde una perspectiva creativa abstracta logrando plasmar en el diseño el “espíritu del hombre”, su ideología, asegura la traducción arquitectónica de la edificación. La conceptualización abstracta no necesariamente se refiere a un grado alto de complejidad así como la complejidad excluye a la simpleza pero no a la sencillez, es decir, un concepto arquitectónico enfocado a su esencia subjetiva puede ser tan complejo como el proyectista lo decida y al mismo tiempo resultar evidente y claro u oculto y discreto.
Fig. 43
Cabe destacar que aún cuando el proyectista maneje un concepto muy concreto, ya sea desde una visión técnica o figurativa, toda composición arquitectónica no está exenta de su impuesto abstracto, producto del análisis psicológico de la percepción del usuario del edificio o simplemente de la experiencia personal que influye toda decisión del proyectista. Esto nos lleva a analizar el concepto arquitectónico desde una perspectiva creativa abstracta.
Un concepto abstracto simple puede ser el resultado de una interpretación personal en la que el diseñador creativo, en este caso, le agrega un significado al objeto que puede o no contemplar sus características técnicas. Por ejemplo, existe una gran cantidad de iglesias cristianas en cuyo diseño aparecen 12 columnas principales. En la mayoría de los casos el proyectista hace alusión a los 12 apóstoles, “pilares” de la religión, sin embargo de igual manera pudo haberse referido específicamente a las 12 tribus de Israel o a cualquiera de las 187 veces que aparece este número en la biblia (según la revista cristiana “Aguas Vivas”).
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En el otro extremo, un concepto abstracto complejo puede ir desde el sencillo direccionamiento motriz del usuario, como sucede en una escalera eléctrica donde el usuario solo tiene una opción ya sea subir o bajar, hasta la manipulación de un conjunto de elementos que envuelven todos los sentidos del usuario, como sucede al entrar en una inmensa catedral gótica donde la monumentalidad, el juego de luces y sombras, el aroma, tanto la música como el silencio etcétera, envuelven por completo la experiencia vivencial del usuario. Aunque el concepto establece lineamientos para el diseño, el proyectista tiene toda la libertad de manipular el concepto incluso conforme avanza el proceso de diseño. El concepto arquitectónico final de una obra puede incluir significaciones simples y al mismo tiempo abstracciones complejas. Por ejemplo, un andador zigzagueante de una plaza puede haberse diseñado para representar los cambios de dirección que toda persona enfrenta en su vida y al mismo tiempo se diseñó para alargar literalmente el camino hacia la meta, como usualmente en la vida lo hacen los cambios de dirección inesperados. Perspectiva Descriptiva (post-diseño)_
Al igual que la perspectiva creativa, la descriptiva se divide sin excluirse, sino todo lo contrario, en concreta y abstracta. Sin embargo su definición puede provenir tanto del proyectista creador como de cualquier otra persona que intente interpretar el diseño (el hecho de que tenga o no los fundamentos teóricos para la conceptualización solo afecta su calidad como análisis). •
Del mismo modo que en la visión creativa la conceptualización desde esta perspectiva puede estar enfocada a las cuestiones técnicas haciendo uso de juicios cualitativos (color, repetición, textura) o juicios cuantitativos (número de apoyos, grosor de los muros). Cabe destacar que no es la simple descripción técnica de un edificio sino su interpretación, lo que revela su concepto. Puede también caer en la interpretación figurativa que no necesariamente formaría un concepto universal, ya que para lo que una persona puede percibir como unos binoculares otra puede verlos como 2 botellas. Esto sucede ya que al interpretar influyen varios factores importantes que varían según el sujeto, como la memoria conceptual. •
El concepto arquitectónico abordado desde una perspectiva descriptiva sucede después del diseño. Como su nombre lo indica, implica un ejercicio descriptivo y deja de ser una herramienta exclusiva del proyectista para crear las soluciones de los problemas arquitectónicos. Cabe destacar que, al ser el análisis de una idea usando la descripción, es inevitable caer en la interpretación personal y particular.
Perspectiva Descriptiva Concreta_
Perspectiva Descriptiva Abstracta_
Como ya se ha mencionado en la perspectiva creativa, la conceptualización desde una perspectiva descriptiva abstracta sucede al darle desde un significado simple al objeto de análisis hasta una compleja descripción, en este caso, de la experiencia vivencial del usuario.
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La diferencia principal entre esta perspectiva y su equivalencia en la visión creativa es la conceptualización con base a lo diseñado, ya que no se pretende proyectar, sin embargo hay que intentar siempre considerar el enfoque y la ideología del proyectista creador del diseño, inevitablemente intrínseca en el concepto. En el caso de que se analice una obra con el fin de comenzar una extensión de la misma utilizando el mismo concepto, hay que reconocer que el análisis descriptivo y el proceso creativo de diseño son ejercicios independientes cuya relación depende del proyectista y su ejercicio de conceptualización. En conclusión el concepto arquitectónico es una herramienta que utiliza tanto el proyectista como el analista de una obra arquitectónica, es por esto que existen diversos enfoques. Por la subjetividad intrínseca en el ejercicio de conceptualización es imposible crear un concepto absolutamente universal. Esta herramienta delimita a quien la utilice del mismo modo en que la libertad, para que suceda, debe ser delimitada para no caer en el libertinaje.
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Conceptualizar: con Base al Usuario o al Proyectista (o Analista) Después de haber definido qué es el concepto arquitectónico, surge una muy importante segunda cuestión al momento de comenzar el ejercicio de conceptualización: En una idea generadora o descriptiva de un proyecto arquitectónico se encuentra la ideología tanto del creador o analista como la del usuario de la obra en cuestión (tomando en cuenta que la de éste último está depositada en sus necesidades arquitectónicas), sin embargo para lograr una buena obra arquitectónica o definir la calidad de la arquitectura ¿es mejor enfocar la conceptualización en la ideología del usuario o del proyectista (ó analista)? Considerando que la arquitectura responde a las necesidades de los usuarios es válido considerarlos como punto de partida al conceptualizar, por ejemplo si se diseña una biblioteca se debe proyectar con base a la idea general de los usuarios de una biblioteca con el fin de cubrir de manera óptima sus necesidades.
etcétera, en donde el sacerdote enseña la palabra divina basado en los textos sagrados. En este ejemplo, el arquitecto proyectista basado en Nietzsche y Foucault entre otros, piensa que los templos católicos aprisionan las mentes excluyéndolas erróneamente del conocimiento racional. Las iglesias funcionan para y por los creyentes, el hecho de que al arquitecto lo contraten lo convierte en un prestador de servicios que debe buscar la satisfacción del cliente para prosperar como empresa, así como para crear arquitectura profesional y funcional. Sin embargo, ¿estos factores delimitan el concepto? El estudio Allmann/Sattler/Wappner Arquitectos construyó la “Herz Jesu Kirche” en Múnich, Alemania. Ésta iglesia está conformada por dos cubos, uno de madera dentro de uno de cristal. Manejando estos materiales principales de una manera muy sobria permite conservar el carácter de templo en un plano muy discreto, no obstante el recorrido de la luz solar y las sombras otorgan los contrastes que revelan elementos como la cruz en el altar y en la torre.
Por otro lado, la obra arquitectónica lleva el nombre del arquitecto, quien es un artista que invariablemente imprime su sello. Es posible encontrar la mejor solución para un museo, por ejemplo, en la reinvención del concepto “museo” por parte del proyectista, de su ideología. Suponiendo que se requiere proyectar una iglesia católica. Los usuarios manejan un concepto de templo como la casa de un Dios creador, misericordioso, omnisapiente,
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Este proyecto es un claro ejemplo de cómo la reinvención del concepto de una iglesia concluye en un concepto arquitectónico original y una obra arquitectónica funcional cumpliendo con todas las necesidades de los usuarios. Suponiendo que ésta iglesia fuese la del ejemplo y que los arquitectos pensaran del templo como una prisión, sería válido pensar que creando un cubo de madera dentro del cubo de cristal los arquitectos quisieron representar ese aprisionamiento mental del creyente (madera) en una prisión imaginaria (cristal).
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La fachada principal se abre completamente permitiendo cambiar esa discreción por una monumental invitación o una liberadora despedida.
Como conclusión la pregunta “¿conceptualizar con base al usuario o al proyectista o analista?” se vuelve irrelevante frente a la importancia de la experiencia vivencial del usuario, es decir, las características del concepto arquitectónico son independientes de la cualidad óptima funcional o formal de la obra arquitectónica, de modo que el proyectista o analista es libre de conceptualizar con cualquier ideología, en su talento depende el resultado funcional o formal de la edificación.
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Concepto Arquitectónico Estudio-Foro-Bar_
poesía. Un instante real pasado delata los cambios y la temporalidad de la vida en cada individuo, al mismo tiempo evidencia la inevitable continuidad del tiempo en particular.
En este proyecto se manejó un concepto generador abstracto, resultado del análisis de lo que se consideró como los elementos conceptuales principales que son: la fotografía y el tiempo, la socialización y el entretenimiento. Resumido en una frase el concepto es:
“La continuidad de la vida y sus cambios congelados en un instante evolutivo” El Estudio-foro-bar, manejando el resto de sus funciones como anexos complementarios, es principalmente un estudio fotográfico. El proceso de conceptualización comenzó con una lluvia de ideas que arrojó el elemento base, la fotografía. Pero, ¿qué es la fotografía? Los diccionarios la definen como el proceso de captura y almacenaje de una imagen por medio de una cámara oscura y de material sensible a la luz, o por medio de la digitalización en caso de la fotografía digital. Hoy en día la fotografía es utilizada en todo tipo de ámbitos, desde documentos legales hasta exposiciones artísticas, se ha vuelto un elemento tan necesario y cotidiano que es difícil imaginar un mundo sin su existencia. Una imagen congelada puede evocar no solo ese instante sino todo su contexto, generalmente provoca recordar o imaginar lo sucedido y lo que pudo o no suceder, detona la creatividad, invita a la introspección y seduce a la
Es así como una fotografía inalterada es, desde un serio documento histórico hasta un poema abstracto de más de mil palabras sujeto a la subjetividad de la interpretación personal. Aunque la imagen sea fija, su composición gráfica puede ser completamente dinámica e incluso expresar velocidad, repetición, gradación, dirección, tensión, etcétera. Estas características y elementos de la fotografía son traducidas a un lenguaje arquitectónico enfocándose en la experiencia vivencial del usuario para crear el concepto arquitectónico que rige el proyecto, es decir, el edificio debe detonar la imaginación y los recuerdos, debe ser tan fijo como el instante congelado pero tan continuo como la vida, como la experiencia vivencial del usuario, debe cambiar y evolucionar como la vida que retrata y permanecer fiel tanto a su esencia artística como a su seriedad profesional. Sintetizando se obtiene la frase mencionada, el concepto generador en esencia. Mediante un proceso inductivo se comenzaron a generar los elementos del diseño y, de manera integral, los objetivos particulares enfocados a la percepción del usuario en todos los sentidos. A continuación, en el marco arquitectónico, presenta el resultado final del diseño en planos perspectivas. Esto con el fin de apreciarlo para que explicación del concepto arquitectónico aplicado (en continuación de este marco) sea sencilla y comprensible.
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MARCO ARQUITECTÓNICO
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Planta de Conjunto
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Planta Baja
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Planta Alta
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Planta Baja (foro.oficinas.estudio)
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Planta Alta (foro.oficinas.es tudio)
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Planta Baja (café-bar)
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Planta Alta (café-bar)
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Fachada Frontal Fachada Posterior
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Fachada Lateral (derecha) Fachada Lateral (izquierda)
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Corte Transversal A-A’ Corte Longitudinal B-B’
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Perspectivas (Renders)
Vista aérea general
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Esquina Café-Bar
Fachada frontal general
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Fachada frontal Oficinas
Fachada frontal Oficinas y Foro
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Esquina Estudio
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Acceso a Oficinas
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Acceso a Oficinas (desde sala de espera)
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Sala Lounge en Oficinas
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Oficinas planta alta
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Jardín Interior (entre escenografía y oficinas)
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Estudio (desde acceso a calle)
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Estudio (vista hacia Café-Bar)
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Estudio (desde pasillo en planta alta que conecta las oficinas con el Café-Bar)
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Jardín Interior (entre Estudio y Café-Bar)
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Foro
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Café-Bar
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Café-Bar (vista hacia barra y cocina)
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Café-Bar (desde mezzanine)
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MARCO CONCEPTUAL (CONT.)
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Concepto (cont.) y Análisis Arquitectónico General_ Para una mejor comprensión de la siguiente información se recomienda haber leído los marcos anteriores de esta tesis. En el libro “Punto y Línea sobre el Plano”, Kandinsky explica que existen tres líneas rectas principales, la horizontal correspondiendo al plano donde se desplaza el hombre, su contraparte la vertical que juntas forman un ángulo de 90°, y la diagonal situada entre las dos primeras. Se optó por darle protagonismo, tanto en plano como en volumen, a la línea diagonal debido a sus características dinámicas e inestables que contrastan con la estabilidad de la construcción en general. Particularmente la estructura juega un rol principal en el juego de contrastes al estar parcialmente visible. Por otro lado, la composición no solo responde a su valor estético, con el fin de lograr una lectura sencilla por parte del observador (es decir que éste pueda identificar el carácter de cada espacio) también responde a su valor funcional tomando, como una de las bases principales, la zonificación general que contempla el correcto emplazamiento de los espacios (aparece en el marco funcional de esta tesis).
Es así como se obtienen múltiples losas y muros que manejan diversas pendientes, aún abrazando el mismo espacio. Lejos del desorden, la volumetría es una composición integral que delata las funciones principales de la edificación dándole a cada una su particular importancia relacionándose en armonía. Al ver una fotografía, normalmente lo primero que se percibe es el primer plano y es lo que define la primera impresión del observador. Tomando esto como punto de partida, la composición del edificio comienza en las fachadas principales más próximas al observador, tomando en cuenta tanto a los automovilistas como a los transeúntes del Blvd. Independencia por ser el lado del terreno más transitado. El café-bar ocupa la esquina del terreno de Blvd. Independencia y calle Rio Florido con el fin de vestibular el estacionamiento y aprovechar las ventajas mercadotécnicas de la vista desde y hacia el corredor comercial. Asimismo, el acceso a esta área se ubicó en la fachada lateral logrando una comunicación directa con el estacionamiento, dejando la fachada frontal para ser contemplada y contemplar. El acceso al café-bar es discreto, de modo que, en la vista desde el estacionamiento se percibe donde está ubicado pero no se ven las puertas. Estas se encuentran detrás de un muro volteando hacia el corredor comercial insinuando, al observador que cruza, una invitación personal al manejar un pasaje pequeño en comparación con el volumen completo.
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El observador (exterior) de la fachada frontal normalmente no está fijo y percibe el edificio solo por unos segundos. Manejando la fachada predominantemente de cristal, el interior se evidencia lo más posible durante ese corto periodo de tiempo sugiriendo los servicios y las actividades del café-bar. La discreción, la insinuación, y la sugerencia son constantes en el diseño, provienen del mismo ejercicio de observar una fotografía. Después de digerir el contenido visual evidente de la imagen, se tiende a completar aquello que se percibe como incompleto o a analizar los posibles escenarios que condujeron a las circunstancias expuestas en la imagen congelada. Es así como una imagen insinúa todo un contexto generalmente de manera discreta. Sin embargo, la fachada frontal del café-bar puede ser cubierta por completo desplegando una lona traslúcida instalada en el interior otorgando, a los eventos que lo requieran, un mayor grado de privacidad manteniendo visible el juego de luces y sombras que intenta despertar la curiosidad de quien lo observe desde el exterior. Sobre esta lona se puede también proyectar imágenes fijas o en movimiento con fines decorativos que pueden ser apreciados tanto en el interior como en el exterior. Es así como el cafébar gana un remate visual versátil y alterable en su interior y una fachada tornadiza y manipulable en el exterior.
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función es la de evitar gran parte de los rayos solares del atardecer, así como en la noche la luz de los arbotantes y de los faros delanteros de los automóviles, dándole mayor comodidad a los usuarios y mayor visibilidad a las proyecciones. La pendiente de la losa “1” es una guía visual que da el efecto de crecimiento, colocando al estacionamiento como un elemento completamente secundario. El movimiento de esta losa hace juego con el de los muros “1” y “7” en el primer plano de la composición, inaugurando los contrastes entre lo estable e inestable. Las inclinaciones de los muros, con sus bases hacia dentro del edificio, suceden para no caer en la estabilidad de la inclinación contraria, como sucede en las pirámides, por ejemplo. Esto también ayuda a evitar la exposición hacia el sol más alto y caliente de día.
Con el fin de llamar la atención, sobretodo del automovilista, el muro de cristal de la fachada frontal del café-bar “voltea” ligeramente en dirección contraria a la de los autos dándoles la “cara”. La perfilería que sostiene el cristal de esta fachada es paralela y perpendicular a la losa “1” logrando, por efecto visual, elevar la altura de la fachada y reducir la escala perceptible del espacio, similar al efecto creado por las lámparas del café-bar ubicadas a poca altura en comparación con el espacio interior del café-bar. De este modo se crea el muro “1” y el volado de la losa “1”, cuya
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El muro “2” no posee ninguna inclinación ya que en el interior se proyectan, sobre éste, imágenes fijas o en movimiento, ya sea con fines decorativos, de entretenimiento o de promoción, aprovechando el área con menos circulación. El muro “3” es visualmente la prolongación horizontal del muro “1” que abraza el espacio integrándolo. Las medidas de los muros y las losas, sus divisiones, son el resultado de una coherencia en la geometría basada principalmente en la armonía entre proporciones y medidas necesarias para el óptimo desarrollo de todas las actividades. El desfase creado entre el muro “2” y “3” otorga el espacio suficiente para la salida de emergencia obligatoria, así como el espacio entre el muro “7” y “8” crea el acceso principal. En el interior, al estar próximo a la cocina, el muro “3” es protagonista en la barra. Las botellas, mercancía en venta y adornos, son colocados sobre bases horizontales
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empotradas en el muro “3”. Al aprovechar la inclinación del muro más una iluminación atractiva, la barra se vuelve el remate visual más indicado para el primer vistazo del usuario que ha ingresado al café-bar. Siguiendo el lineamiento de la zonificación, el muro “4” retoma la rectitud del muro “2” liberando el espacio suficiente para la cocina (que a su vez es vestibulada por el muro “3”) y el patio de servicio (que se comunica directamente con el jardín interior). El espacio entre el muro “4” y “5” crea un acceso perfectamente vestibulado entre el exterior y el patio de servicio, de modo que el abastecimiento y desecho de productos es eficiente y no representa en ningún momento una molestia para los usuarios. La cocina y el patio de servicio, y por consecuencia el jardín interior, están delimitados hacia el interior por un muro alto que a nivel de mezzanine crea una bodega. El jardín interior divide el café-bar del área de producción del estudio fotográfico, de este modo las sesiones fotográficas pueden mantener una comunicación indirecta con la cocina sin perturbar a los empleados o a los clientes del café-bar. Este jardín funciona como un cubo de luz que ilumina y separa físicamente los espacios, ampliándolos y comunicándolos visualmente. Es así como el usuario del cafébar tiene la opción de ver las sesiones fotográficas y viceversa, promocionando los servicios de uno al otro y creando una atmósfera única con base al entretenimiento del arte (principalmente fotográfico), seriedad profesional, curiosidad, diversión, tranquilidad (gracias al jardín), y diálogo. Sin embargo, debido a la posible necesidad de un alto grado de privacidad y de control lumínico del área de producción, el
muro que lo delimita hacia el jardín tiene la opción de cubrirse, sin sacrificar gran parte de esa atmósfera. Del lado del jardín también se ubican los baños (en planta baja) y las oficinas del café-bar (a nivel mezzanine). El mezzanine permite aumentar el espacio de venta y colocar una galería temporal en planta baja. Asimismo, con la escalera se vestibulan los baños del café-bar. En el mezzanine también se encuentra una bodega encima de la cocina para alojar equipo y mobiliario. Este mismo extremo del café-bar se comunica con las oficinas del estudio fotográfico y foro de video, tanto en planta baja como a nivel mezzanine, esto abre diálogo directo que extiende las funciones de cada espacio. El espacio interior del café-bar se encuentra dividido por el espacio de circulación que comunica directamente a la entrada principal con la barra. De este modo se revela la magnitud y profundidad del café-bar al usuario que recién ingresa y cruza el espacio contemplándolo, viviéndolo. Por el lado contrario, al usuario que ya se ha instalado en la parte frontal se le revela, de cabeza a pies, el usuario recién ingresa gracias al corte en diagonal del muro. Sucede lo mismo, pero de manera inversa en el exterior del edificio, es decir, los usuarios ingresan de pies a cabeza debido al corte del muro que vestibula el acceso principal. Aparece el mismo fenómeno en el acceso principal de las oficinas del estudio. Es así como se prolonga la transición de un espacio a otro, de modo que la velocidad en la que el usuario asimila el cambio permite una adaptación paulatina, y por consecuencia la mejor apreciación de cada cambio. Este tipo de transición, enfocado específicamente a los accesos principales, se concibió gracias a las características
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visualmente permanentes de una imagen fotográfica que contrastan con lo subjetivamente efímero de los recuerdos que lentamente evoca. El ingreso-egreso a estos espacios siempre es igual, pero la velocidad y la forma en la que el usuario lo digiere es circunstancial y subjetiva. Una de las características que destacan del edificio es su particular uso de la azotea del café-bar y, en parte, del área de producción del estudio fotográfico. Conectadas desde el mezzanine hasta la losa, las escaleras que cruzan el jardín interior permiten a los usuarios acceder a las azoteas planas, diseñadas para diversas funciones desde alojamiento con servicios del café-bar y buena vista para músicos y pintores, hasta escenario para eventos como conciertos de jazz, trova, etcétera. Los espectadores, en el caso de un concierto, se ubican en la losa “3”, permitiendo a los músicos instalarse sobre la losa “4” volteando hacia el corredor comercial para que el sonido no perturbe a la zona habitacional. Es por esto que estas losas son planas. La inclinación de la losa “2” responde a la transición gradual de la pendiente de la losa “1” a la planicie de la losa “3”. A nivel de losa no se maneja ningún tipo de elemento que cree sombras fijas, ya que esto forma parte de las características particulares que pueden ser personalizadas de acuerdo a la decoración del café-bar. Las diferencias entre las pendientes de las losas crean ventanas que permiten el paso directo de la luz enfatizando el efecto de planos envolventes, principalmente creado por la unión entre cada muro y con su losa. Esta composición de losas permite aprovechar dos oquedades sobrantes entre las losas “2” y “3” (sobre la barra del café-bar) y “5” y “6” (sobre el área de producción del
estudio fotográfico) para colocar tragaluces. La función del tragaluz sobre el área de producción es la de captar luz solar para redirigirla, con paneles que la reflejan, hacia el objeto a fotografiar. En el caso del tragaluz sobre la barra del cafébar, la estética y la comunicación con la azotea son sus principales características. Cualquiera de los tragaluces puede ser completamente cubierto de manera manual desde la azotea. Cabe destacar que el efecto de envolvente, al relacionar las losas con los muros, es una consecuencia preconcebida de los múltiples objetivos basados en el concepto arquitectónico, como lo es movimiento gradual que tiene el motivo de dirigir la mirada del observador a lo largo de los volúmenes, apreciándolo integralmente, rimando con un análisis detallado de una fotografía de estudio, de una fotografía completamente diseñada. El sistema estructural del proyecto está conformado principalmente de armaduras de acero basadas en marcos rígidos y triodéticas o tridilosas que soportan las cubiertas de losacero. Como ya ha sido mencionado, estos elementos de acero son parcialmente visibles por los usuarios del café-bar, luciendo un color de acero opaco con tintes de color negro mate tanto en las vigas y trabes, como en la losacero. El diseño interior base del café-bar es austero usando el blanco como color protagonista, contrastando únicamente con lo opaco del acero. Este diseño es base ya que se proyecta que el bar sea decorado, cada determinado lapso de tiempo, por diferentes artistas o estudiantes de la región, principalmente con proyecciones, luces y elementos decorativos no permanentes.
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De este modo, el interior es constantemente renovado pero siempre manteniendo su atmósfera característica. El muro “8” se quiebra (creando el muro “9”) para introducirse en las oficinas del estudio y foro, ubicadas en el centro del complejo entero para permitir el diálogo directo e indirecto con el resto de los espacios optimizando su función como centro de operaciones. El nuevo muro (“9”) y la pendiente de la losa “8” (resultado de la prolongación de la losa “2”) son los elementos claves que unen las oficinas con el café-bar de manera integral, perteneciendo uno del otro. En este lazo el color también toma un papel protagónico enfatizando los elementos clave con el anaranjado.
(como espacio arquitectónico) es la que mejor evidencia el resultado del análisis conceptual. Una vez más aparecen, como elementos primordiales, la discreción, la insinuación, y la sugerencia. Las líneas diagonales, los ángulos que generan, crean el movimiento “congelado”. La profundidad oculta y la incertidumbre provocada por la incompleta apreciación del movimiento de los usuarios, así como de los objetos como el mobiliario o el decorado, revelan la continuidad de tiempo y de la vida en instantes evolutivos.
Cabe mencionar que en el exterior, los materiales del edificio manejan únicamente dos tonos principales: blanco y anaranjado. Este ligero contraste aporta al efecto de envolvente sin opacar, sino todo lo contrario, a las proyecciones ni a los elementos decorativos o promocionales no fijos que puedan ser colocados en las fachadas.
La losa “7” (de la cual se desprende el rectángulo de la fachada) es plana, estática, contrastante con las fachadas frontales del café-bar y del foro de video para enfatizar su función rectora y de atención a clientes. Esta misma rectitud, con la misma altura, aparece en la losa “9” completando el volumen de un cubo con una base mayor a su altura, que es atravesado por el volumen que forman el muro “9” y la losa “8”. Esto crea una similitud, entre la fachada frontal y la quinta fachada de las oficinas, integrándolas con el resto del edificio sin perder su posición jerárquica.
La fachada frontal de las oficinas consiste en un muro de cristal que es atravesado por lo que simula ser un rectángulo inclinado que se desprende de la losa. La pendiente del rectángulo es la misma que manejan los muros “1”, “3”, y “5” pero de manera inversa sobre el eje horizontal. La función de este elemento inclinado es la de ocultar a los usuarios en el interior, principalmente de la recepción y de la sala de espera. De este modo, desde el exterior el observador percibe lo que suceda en estas áreas de manera incompleta, provocándole el deseo de indagar.
El muro “9” divide a la recepción, sala de espera y acceso a la sala de proyecciones (utilizada principalmente para mostrarle al cliente la calidad de los servicios) de la parte administrativa, optimizando la atención al cliente. Ésta última se divide en dos, planta alta y planta baja, otorgándole a la recepción y sala de espera la doble altura. Una característica esencial para la atmósfera en la sala de espera es que los usuarios pueden apreciar de manera incompleta el área administrativa, incluso las oficinas de los directivos sin poner en riesgo la privacidad.
Ya que ocupa el primer lugar en la jerarquía de funciones, la composición de la fachada frontal de las oficinas
En planta alta se ubican los directivos (con un baño completo ubicado en el mismo volumen de las oficinas del
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café-bar) y la sala de juntas, además de una pequeña habitación que permite apreciar el foro de video de manera muy discreta. De este modo se le puede mostrar, aún cuando este en pleno uso, el foro de video al cliente, de igual manera se mantienen “vigilados” a los usuarios. Las oficinas de los directivos están delimitadas únicamente por los muros que colindan con otras áreas, la escalera, y por las oquedades en el entrepiso que permiten la comunicación directa con los espacios en planta baja, de nuevo sin arriesgar la privacidad de los directivos. En planta baja, además de la administración y del área de edición, se maneja un área social con un mini bar y una pequeña sala lounge que se conecta con el jardín interior que divide el café-bar del área de producción del estudio fotográfico. El área social promueve la interacción entre los usuarios sin importar su jerarquía, desde los directivos y clientes hasta los modelos y recepcionista, quitándole rigidez a la atmósfera sin perder profesionalismo. Así como el café-bar se conecta a las oficinas, tanto en planta baja como en planta alta, lo mismo sucede con el área de producción del estudio fotográfico. En planta baja se encuentra el acceso principal que conecta al área de producción y el área de edición con el área social de las oficinas. En planta alta la conexión consiste en un corredor que recorre el área de producción por el lado del jardín interior que colinda con el café-bar, conectando en un extremo a las oficinas de los directivos y por el otro con el mezzanine del café-bar. Esto permite observar las sesiones fotográficas o incluso una nueva opción de ángulo para el fotógrafo.
Para dotar al cubo administrativo de luz solar, toda su fachada posterior colinda con un segundo jardín interior al cual también tienen acceso y colindancia el área de producción del estudio fotográfico, el foro de video, y el cuarto de escenografía. Esta área sirve como espacio de contemplación, de relajación, donde los usuarios pueden descansar un momento. También por medio de este jardín los clientes pueden acceder al foro desde las oficinas, principalmente desde la sala de proyecciones. Es por esto que la losa “8” se prolonga creando un volado sobre el jardín que protege a los usuarios de las lluvias. Es posible también, acceder al foro desde la sala de espera de las oficinas. Sobre el piso de los jardines destaca la composición de líneas, aparentemente trazadas al azar, de pasto que rompen el piso de piedra, sin embargo estas líneas son el resultado de la prolongación de los muros, de los vanos, y de la proyección de las losas. Así como el espacio de producción del estudio fotográfico y el foro de video comparten el jardín interior, lo mismo sucede opcionalmente con el cuarto de escenografía y utilería. Estas áreas son estrictamente rectangulares para aprovechar mejor el espacio compartido. De este modo, los usuarios que utilicen el foro de video pueden contar con este servicio sin importunar a los usuarios del estudio fotográfico y viceversa. El área de producción del estudio fotográfico cuenta con tres cicloramas, baños completos, vestidores, área de maquillaje, bodegas de utilería y equipo, y el acceso a los jardines interiores y a las oficinas, así como a calle posterior al edificio. En este espacio el fotógrafo no solo controla la iluminación, sino también el grado de privacidad al tener la posibilidad de cerrar todos los accesos y ventanas. El
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ciclorama principal se coloca dándole la espalda al jardín interior que se encuentra entre las oficinas y el cuarto de escenografía. Así, se vestibula este acceso (evitando que entre la luz), el área de edición y el acceso a los baños y bodegas. Los dos cicloramas secundarios tienen como base los muros “5” y “6”. El primero es inclinado (simula la prolongación del muro “1”) otorgándole al fotógrafo un fondo con un ángulo diferente que puede aprovechar para rebotar la luz o crear efectos con perspectiva. Ya que el área de producción es más alta que el café-bar, la altura de este muro no es suficiente para cerrar el espacio, de modo que se quiebra para alcanzar de manera vertical la losa. Desde el exterior, este quiebre delata el cambio de espacio manteniendo legibles las funciones generales del edificio. El muro “6” conforma el tercer y último ciclorama del estudio fotográfico. En posición vertical, permite el acceso hacia la calle posterior del edificio. Ya que se proyecta para que se mantenga abierto por periodos indeterminados de tiempo, este acceso cuenta con una pequeña losa en el exterior empotrada en el muro con el propósito de reducir la entrada del sol y de la lluvia empujada por el viento. Permite también la entrada a vehículos pequeños, principalmente para ser fotografiados y para transportar personal y equipo. Cabe destacar que sobre este tercer ciclorama se ubica el tragaluz que permite la entrada opcional de luz solar. Por medio de rebotadores (paneles blancos que incluso son utilizados para vestibular el acceso a la calle posterior), la luz del acceso o del tragaluz es redirigida hacia los cicloramas secundarios. La estructura que soporta la losa del área de producción del estudio fotográfico es principalmente tridilosa
para instalar el equipo de audio, de luces y o rebotadores de luz que el fotógrafo requiera. Al igual que en el café-bar el color que predomina es el blanco exceptuando la estructura y la losacero para lograr el mismo contraste y evitar los reflejos de luz no planeados. Con el mismo motivo, el muro de cristal que comparte el área de producción con el jardín interior (ubicado entre este espacio y el café-bar) tiene la opción de cerrarse, otorgando además mayor privacidad. Aún cerradas las ventanas, el área de producción puede abrir la puerta hacia el jardín interior, manteniendo el dialogo indirecto con el café-bar, con el fin principal de aprovechar la cocina para sesiones que requieran la fotografía de comida, o simplemente para el servicio de catering. La fachada posterior completa comprende el área de producción del estudio fotográfico (con los baños, vestidores y bodegas), el cuarto de escenografía, y el foro de video. Su composición comparte las mismas premisas de las otras fachadas, sin embargo, en este caso la optimización en el uso del espacio toma mayor prioridad que la experiencia visual del observador, esto no significa que esta última pierda importancia. Esto sucede ya que la calle posterior no posee una gran afluencia de observadores y maneja accesos indispensables para el óptimo funcionamiento de los espacios. Este extremo del edificio maneja un pequeño estacionamiento que divide la fachada en dos partes (de nuevo un factor que, junto con el color, delata las funciones de los espacios). En esta fachada, el acceso al cuarto de escenografía posee una pequeña losa rectangular empotrada al muro. Este volado ortogonal, junto con la losa empotrada encima del acceso al área de producción del estudio fotográfico y la losa del foro, continúan con el
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crecimiento gradual de las alturas en los volúmenes, desde el café-bar hasta el foro. Son estas losas una parte vital en la integración de la fachada posterior al resto del edificio, aún cuando es la única que maneja pretiles altos para esconder las instalaciones. El foro de video es un espacio proyectado para ser rentado por diversos tipos de clientes, que pueden ser desde estudiantes o aficionados del video o la fotografía, hasta profesionales o televisoras. Básicamente el espacio es similar a una nave industrial sin muros interiores fijos que dividan el espacio. Sin embargo, el diseño otorga la posibilidad de aislar la parte posterior y, tomando uno de los dos accesos principales, se crea un estudio fotográfico pequeño. Principalmente cuenta con un ciclorama de grandes dimensiones ubicado en la parte frontal del espacio, separado de la fachada frontal por los vestidores, un área de maquillaje y un área digital. Estas áreas se sitúan detrás para evitar que la luz contamine las sesiones. El espacio entre un costado del ciclorama y el muro de colindancia (con las residencias) crean la bodega que alberga los rebotadores de luz de grandes dimensiones, además de piezas grandes de escenografía. Esta bodega se ubica enfrente de los accesos principales para facilitar el traslado de material y equipo. El foro cuenta con grandes accesos al jardín interior situado entre las oficinas y el cuarto de escenografía. Esto permite que el cliente tenga la posibilidad de rentar no solo el foro, sino unir este espacio con el área de producción del estudio fotográfico, en caso de que el último no esté en uso. A un costado del acceso al jardín, se encuentran vestibulados los accesos a los baños y al cuarto de escenografía.
En la parte posterior de la nave (la cual puede dividirse del resto con el uso de paneles), se ubica un segundo ciclorama de mucho menores dimensiones (comparado con el principal), además de una sala, una cocineta, una segunda área digital, segunda área de vestidores y un segundo acceso a los baños ya mencionados. De modo que el edificio ofrece el servicio de renta del foro de video completo, aprovechando la parte posterior como espacio administrativo, y el servicio de renta de un estudio fotográfico pequeño, separando la parte posterior para dar mantenimiento al resto, o simplemente para no desaprovechar metros cuadrados productivos. El foro maneja únicamente dos losas que evidencian la parte posterior divisible. La losa “11”, sobre la parte principal, es inclinada simulando de manera invertida (horizontalmente) la losa “1” para enmarcar el cubo administrativo. La losa “12”, sobre la parte posterior divisible, es plana y del color anaranjado para contrastar con la losa “11” e integrarse a la fachada posterior. La estructura es completamente visible y se basa principalmente en marcos de acero, y al igual que el área de producción del estudio fotográfico, lo oscuro de la esta y la losacero contrastan con el blanco predominante del resto de los acabados interiores. La fachada frontal del foro es completamente ciega, contrastando con la fachada frontal del café-bar, aislando acústica y visualmente la nave. La losa “11” y el muro “10” imitan a la losa ”1” y el muro “1” para evitar un poco el sol de la tarde y las luces de los arbotantes. Sobre el muro ciego se proyectan imágenes, ya sean decorativas o promocionales, que completan la fachada frontal del edificio entero. De este modo se logra, mediante las proyecciones, los colores, las líneas rectas o diagonales, y el resto de los elementos que
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conforman las fachadas y los espacios, una experiencia única para el usuario (o incluso para quien solo es observador) cada vez que perciba las instalaciones. En conclusión, se puede leer perfectamente cómo el proyecto está diseñado con base a la experiencia del usuario, su percepción paulatina equiparada con el ejercicio de observar una fotografía, con la interacción entre el objeto y el observador, convirtiendo al complejo estudio-foro-bar en una analogía arquitectónica de su principal componente: la fotografía, poetizando los espacios conforme al concepto, creando arquitectura y por consecuencia arte. En mi opinión el arquitecto es el no-artista creador de arte por consecuencia.
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MARCO TECNOLÓGICO
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Tablaroca_
Fig. 47
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Durock_
Fig. 48
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Losacero_
Fig. 49
NOTA: A las losas se les añade un recubrimiento térmico y acústico de dos pulgadas de espesor.
Fig. 50
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FUENTES
Figura 8 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP60
ELECTRÓNICAS Y BIBLIOGRÁFICAS Figura 1 http://usuarios.lycos.es/luniorni/ Figura 2 http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Le-galop-de-daisy.jpg Figura 3 http://www.cuatrog.com/ Figura 4 http://www.splashlight.com/ Figura 5 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP10 Figura 6 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP10 Figura 7 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP19
Figura 9 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP20 Figura 10 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP58 Figura 11 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP59 Figura 12 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP61 Figura 13 http://www.splashlight.com/SPL/C.aspx?VP3=Renderer_VPag e&ID=SPLP62 Figura 14-16 http://www.hotelhabita.com/ Figura 17-19 http://www.remotelounge.com/
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Figura 20 http://www.intermundial.es/var/plain/storage/images/media /images/mapas/america_mapeado/15040-1-eslES/america_mapeado.gif Figura 21 http://www.imh.es/ite-es/img/mexico.jpg
Figura 28 http://www.torreon.gob.mx/gobierno/PMD_150506.pdf Figura 29-36 Software: Google Earth Figura 37 Carta de desarrollo urbano 1999-2020 (Torreón, Coahuila)
Figura 22 http://www.gcmacias.com/images/mapa.jpg
Figura 38 Carta de desarrollo urbano 1999-2020 (Torreón, Coahuila)
Figura 23 http://www.coahuila.gob.mx/conozca/modules/mapas/mapa _regional.php Figura 24 http://cuentame.inegi.gob.mx/monografias/informacion/coa h/territorio/relieve.aspx?tema=me&e=05 Figura 25 http://cuentame.inegi.gob.mx/monografias/informacion/coa h/territorio/clima.aspx?tema=me&e=05 Figura 26 http://cuentame.inegi.org.mx/monografias/informacion/coah /territorio/div_municipal.aspx?tema=me&e=05 Figura 27 http://www.torreon.gob.mx/gobierno/PMD_150506.pdf
Figura 39-42 Elaboración propia Figura 43 http://www.ddbla.com/get_in_touch/our_offices/ Figura 44-46 http://www.allmannsattlerwappner.de/ Figura 47-48 http://www.usg.com.mx/es/catalogo.asp Figura 49-50 Manual Losacero sección 4 y sección 34/15. IMSA Fotografías de elaboración propia Foto 1-60
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Bibliografía Kandinsky Vasily, “Punto y Linea sobre Plano”, México. (vers. Electrónica) Edit.Lumen 1926. Guadarrama Quintanilla Luis René, “Diseño, Arquitectura y Composición”, México. Edit. Pearson Education 2002.
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ANEXOS
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Maison à Bordeaux', de Rem Koolhaas
divirtieron imaginando sus formas, colores y a quién elegirían como arquitecto. De repente, el marido sufrió un accidente de coche en el que casi pierde la vida. Desde entonces y hasta su reciente muerte él ha necesitado una silla de ruedas y, con ella, su hermosa casa y la ciudad medieval de Burdeos se convirtieron en su prisión. La familia volvió entonces a pensar en la nueva casa, pero esta vez de muy diferente forma.
La circulación en la nueva casa. El matrimonio compró una colina con una vista panorámica de la ciudad y se citó con el arquitecto holandés Rem Koolhaas en 1994. "Contrariamente a lo que usted pudiera esperar", dijo el marido al arquitecto, "no quiero una casa simple. Quiero una casa compleja, porque la casa definirá mi mundo".
Un matrimonio acaudalado que vivía con sus tres niños en una hermosa y antigua casa de Burdeos disfrutó durante muchos años pensando en cómo construirse una nueva. Se
En lugar de diseñar una casa con una sola planta que facilita los movimientos de la silla de ruedas, el arquitecto sorprendió a la familia con la idea de una casa en tres niveles, uno encima de otro. La planta baja, mitad excavada en la colina, acomoda la cocina, la bodega, la habitación de la televisión, y se abre al patio de entrada. Los dormitorios de la familia están en la tercera planta, construida como una caja de hormigón rosado oscuro. Entre estos dos niveles se ubica la sala de estar con sus paredes de cristal desde donde se contempla el valle del río Garona con la perfilada silueta de Burdeos.
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La silla de ruedas tiene acceso a estos tres niveles por medio de una plataforma elevadora del tamaño de una habitación de 3m x 3,5m que, en realidad, es una oficina bien equipada. Debido a su movimiento vertical, la plataforma es parte de la cocina cuando está en la planta baja; se funde con el suelo de aluminio del nivel intermedio y, cuando se eleva hasta la última planta, crea un espacio de trabajo en el dormitorio del matrimonio. De la misma manera que se podría interpretar la silla de ruedas como una extensión del cuerpo, la plataforma elevadora creada por el arquitecto era una parte indispensable del cliente minusválido. Esta extremidad construida le otorgaba más posibilidades de movimiento en la casa que a cualquier otro miembro de la familia, hasta el punto de sólo él tener acceso a dependencias como la bodega o a libros colocados en los estantes de policarbonato de una biblioteca de tres pisos de altura que acompaña el recorrido de la plataforma.
Experimentando la casa. Rem Koolhaas diseñó una casa compleja en sí misma, y excedió lo convencional en cada uno de los detalles. Así, por ejemplo, de los tres soportes sobre los que descansa toda la planta superior, uno de ellos, el cilindro que incluye una escalera de caracol, está localizado fuera del eje central. Aunque este desplazamiento le confiere una inestabilidad a la casa, la estructura recupera el equilibrio mediante una viga metálica sobre la cubierta que mantiene tensado a un cable de acero anclado al terreno. La pregunta inmediata
que se hace el visitante es: ¿Qué pasaría si se corta el cable? Koolhaas ha concebido una estructura que representa la propia experiencia del cliente, también pende de un hilo. La disposición de la casa concede al nivel intermedio la visión ininterrumpida del entorno, efecto que se intensifica con el acabado en acero inoxidable pulido del cilindro de la escalera, que lo hace desaparecer en el reflejo del paisaje. Este nivel intermedio es en realidad un balcón sobre el que flota el piso superior, una casa de cristal que permite a la silla de ruedas confundir la naturaleza exterior con el interior de la vivienda. Por el contrario, desde la última planta, el mismo paisaje recibe otro tratamiento. La visión de éste es restringida y predeterminada al estar enmarcado por ventanas circulares situadas conforme a la posición del cuerpo al estar de pié, sentado o tumbado. Dentro de la vivienda, la familia experimenta las interpretaciones que Koolhaas hace de la inestabilidad y las dualidades de la vida. Por lo que se refiere al marido, él ya vivió esta inestabilidad y llegó a ser parte de él mismo. Al igual que el cordón umbilical pertenece tanto a la madre como al feto que nutre; la plataforma elevadora conectó al marido con la casa y le ofreció una liberación. Fuente: http://historiasdecasas.blogspot.com/2005/06/maisonbordeaux-de-rem-koolhaas.html
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Punto y Línea sobre el Plano Wassily Kandinsky
lados. Su fusión con lo que lo rodea es tan mínima que cuando su redondez es completa, se diría que no existe",
El Libro fue publicado en 1923, bajo la idea de iniciar una investigación "más científica" sobre la pintura y sus elementos, se convertirá con el tiempo en base de las artes aplicadas (por lo menos del diseño gráfico) al mostrar en sus páginas los elementos mínimos necesarios para la composición visual: punto, línea y plano.
El punto existe en todas las artes, como acento en la música, como punto de reunión en la arquitectura y la escultura, como pasos en la danza.
El libro se desarrolla de manera lógica del elemento más sencillo: el punto, al más complejo: el plano. Es de destacar la gran capacidad de Wassily Kandinsky para desarrollar una serie de conceptos que en apariencia pueden parecer muy simples u obvios pero que al ser escritos, descritos y analizados arrojan claridad al lenguaje visual. El punto ¿Que es el punto? El autor lo responde definiendo dos tipos de puntos: El punto geométrico (el punto como concepto) que es invisible "y halla su forma material en la escritura, pertenece al lenguaje y su significado es: silencio". Y el punto físico, material "que es el resultado del choque del instrumento con la superficie material, con la base". El punto conforma la unidad mínima visual dentro de una composición, el punto tiene forma, que puede ser mínima e irregular o bien perfectamente redonda. "El punto es como un mundo pequeño más o menos desprendido por todos
La Línea "La línea geométrica por definición es un ente invisible. Es la traza que el punto deja al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Con ella se salta de una situación estática a una dinámica". Existen tres tipos de líneas: Línea recta. "Cuando una fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier dirección, se genera el primer tipo de línea en la que la dirección permanece invariable y tiende a prolongarse indefinidamente. Esta es la recta". De la cual se desprenden tres clasificaciones: Recta horizontal: "En la percepción humana corresponde a la línea o al plano sobre el cual el hombre se yergue o se desplaza. Es pues la base protectora, fría, que puede ser continuada en distintas direcciones sobre el plano. El tono básico de la línea horizontal es su frialdad y su aplastamiento". Recta vertical: "La línea opuesta totalmente a la horizontal, que forma con ella un ángulo recto. En ella la altura sustituye al aplastamiento y el calor al frío".
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Recta diagonal: "La diagonal es la recta que esquemáticamente se separa en ángulos iguales de las dos anteriores. Es una reunión equivalente de frío y calor". Línea curva. "Cuando un punto recibe simultáneamente la acción de dos fuerzas, de tal modo que una de ellas vaya superando en presión a la otra de manera constante e invariable, surge una línea curva". La recta y la curva constituyen un par de líneas fundamentalmente antagónicas. Línea combinada. Siendo esta combinación de las anteriores
Fue fundador del grupo "El Jinete Azul" (Der Blaue Reiter) y docente de la Bauhaus de Weimar, hasta 1933, cuando los nazis la cierran y Kandinsky se instala en Francia, donde muere en 1944. Un hombre que avanzó sobre la teoría del arte para ofrecer campos, concepciones y desarrollos distintos. “Un cuadro surge de la necesidad interior, del poder del espíritu; no de las formas externas sino de la sensibilidad”, esta idea, completamente nueva y diferente, ha enriquecido mucho a la humanidad.
El plano "Como plano básico se entiende la superficie material que va a recibir el contenido de la obra. El plano básico esquemático está limitado por 2 líneas horizontales y dos verticales y adquiere así en relación al ambiente que lo rodea, una entidad independiente."
Fuente: http://www.scribd.com/doc/6681535/Punto-y-linea-Sobre-ElPlano
Biografía Wassily Kandinsky nació en Moscú en 1866. Allí estudió derecho y llegó a tener una cátedra en Estonia, pero renunció para dedicarse a la pintura. Se lo reconoce como el padre del expresionismo abstracto porque su búsqueda -que reflejó en sus libros “De lo espiritual en el arte” (1910), “Punto y línea sobre el plano” y “Cursos de la Bauhaus” (ambos de 1926)- influenció a sus contemporáneos y a los artistas posteriores.
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