Τρία Δάχτυλα by ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΜΙΚΡΟΣ ΗΡΩΣ / MIKROS IROS PUBLICATIONS

rich KOSLOWSKI

«…ένα έργο που σε καθηλώνει και με έξυπνο τρόπο σε οδηγεί απαλά στο κυρίως θέμα βυθίζοντας σε έπειτα μέσα στην ιστορία. Σε κάνει να γελάς με το μαύρο χιούμορ του για όσα συμβαίνουν, χωρίς να μπορείς σταματήσεις το διάβασμα. Συνεχίζεις να ακολουθείς την ιστορία, αυτή τη φοβερή, πολυσύνθετη, τρελή ιστορία, ωσότου να αρχίσεις να στριφογυρίζεις άβολα στο κάθισμά σου με τους ακρωτηριασμούς, τις αδικίες και με όλο αυτόν τον χαμό.»

ΒΡΑΒΕΙΟ IGNATZ για καλύτερο graphic novel

Warren Ellis

—

«…μια φανταστική εκδοχή της ιστορίας των κινουμένων σχεδίων. Το λαμπερό και αστραφτερό παρελθόν των καρτούν θαμπώνει και χάνει τη λάμψη του σε αυτή τη σκοτεινή εκδοχή για τα πρώτα χρόνια της κινηματογραφικής βιομηχανίας.»

rich KOSLOWSKI

—Comic Book Bin

ISBN 978-618-206-041-4

9 786182 060414

€ 11,50

ΟΛΑ ΤΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΦΙΛΟΙ ΜΟΥ ΓΕΛΑΣΑΝ ΜΑΖΙ ΜΟΥ ΟΤΑΝ ΤΟΥΣ ΕΙΠΑ ΟΤΙ ΘΑ ΠΑΙΞΩ ΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ. ΤΟΥΣ ΕΔΕΙΞΑ ΟΜΩΣ…

—ΡΙΚΥ ΡΑΤ

Η ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΩΝ ΤΑΙΝΙΩΝ ΚΙΝΟΥΜΕΝΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ ΚΑΙ Η ΠΟΡΕΙΑ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΑΠΟΔΟΧΗ ΤΟΥΣ Τα κινούμενα σχέδια δημιουργήθηκαν και γνώρισαν τρομερή άνθηση τον περασμένο αιώνα ενώ παραμένουν ιδιαίτερα δημοφιλή ακόμα και στις μέρες μας. Η ιστορία τους γράφτηκε από ανθρώπους που έβλεπαν μπροστά από την εποχή τους, ανθρώπους που ξεχάστηκαν μέσα στα χρόνια, δημοφιλείς δημιουργούς αλλά και αφανείς ήρωες. Εδώ θα προσπαθήσουμε να παραθέσουμε κάποια σημαντικά γεγονότα που οδήγησαν στη δημιουργία της βιομηχανίας των κινουμένων σχεδίων, κάνοντας και μια σύντομη αναφορά στα γεγονότα που στάθηκαν αφορμή να δημιουργηθεί η κινηματογραφική αυτοκρατορία κινουμένων σχεδίων του Γουόλτ Ντίσνεϊ. Ας ξεκινήσουμε λοιπόν γυρίζοντας το ρολόι στο πολύ μακρινό παρελθόν, όταν και έμπαιναν οι πρώτες βάσεις αυτού που σήμερα γνωρίζουμε ως «κινούμενο σχέδιο»…

ΟΙ ΠΙΟΝΕΡΟΙ ΤΟΥ 19ΟΥ ΑΙΩΝΑ

δημιουργήσει κινούμενες εικόνες με μεγαλύτερη διάρκεια ήταν ο Εμίλ Ρενώ, εκτός των άλλων εφευρέτης του πραξινοσκοπίου που αναφέραμε παραπάνω. Το 1882 κατάφερε να συνδυάσει τη λήψη εικόνων και την προβολή τους, δημιουργώντας έτσι ένα μεγαλύτερο πραξινοσκόπιο που ονόμασε Οπτικό Θέατρο. Για τον σκοπό αυτό χρησιμοποίησε μεγάλες σε μήκος εύκαμπτες ταινίες με σχέδια που σχεδίαζε και χρωμάτιζε ο ίδιος και προέβαλλε στην οθόνη. Από το 1892, άρχισε να παρουσιάζει στο Μουσείο Γκρεβέν στο Παρίσι παραστάσεις του Οπτικού Θεάτρου που ονόμαζε Φαντασμαγορίες (Pantomimes Lumineuses). Συνέχισε με μεγάλη επιτυχία να δίνει παραστάσεις έως και το 1900, όμως το 1910, απογοητευμένος, μιας και οι δημιουργίες του είχαν ξεπεραστεί από τον κινηματογράφο κι ο ίδιος είχε ξεχαστεί, πέταξε το μεγαλύτερο μέρος του εξοπλισμού του και της δουλειάς του στον Σηκουάνα. Ο Ρενώ όμως έμεινε στην ιστορία σαν ένας από τους σημαντικότερους Γκραβούρα του Λουί Πογέτ, δημο- πρωτεργάτες των κινουμένων σχεσιευμένη το 1892 στο περιοδικό La δίων και γι’ αυτό εξάλλου η 28η Nature, που απεικονίζει κάποια από τις παραστάσεις του Οπτικού Θεάτρου Οκτωβρίου έχει θεσπιστεί Διεθνής Ημέρα Κινουμένου Σχεδίου. Πρότου Εμίλ Ρενώ

Από το 1833 και τη δημιουργία του φενακιστοσκοπίου (από την ελληνική λέξη φενάκη) έχουν περάσει σχεδόν 190 χρόνια, όμως, σε αυτή την εφεύρεση του Βέλγου φυσικού Ιωσήφ Πλατώ, στηρίχτηκε όλη η ιδέα των κινουμένων σχεδίων όπως τα γνωρίζουμε μέχρι σήμερα. Το φενακιστοΈνας από τους δίσκους του φενακισκόπιο ήταν μια απλούστατη σύλληψη. στοσκόπιου του Ιωσήφ Πλατώ Ήταν ουσιαστικά ένας δίσκος που περιστρεφόταν με μία λαβή. Πάνω στον δίσκο υπήρχε τοποθετημένη μια αλληλουχία σχεδίων ζωγραφισμένα με το χέρι (π.χ. μιας γάτας) που όταν ο δίσκος περιστρεφόταν, έδιναν την αίσθηση της κίνησης. Αυτό που ουσιαστικά πετύχαινε, ήταν να εκμεταλλευθεί μια ατέλεια του ανθρώπινου ματιού που ονομάζεται μετείκασμα (η διατήρηση της εικόνας για απειροελάχιστο διάστημα από τη στιγμή που χάνεται από το οπτικό πεδίο). Στην ίδια αρχή στηρίχτηκαν και το ζωοτρόπιο (1866) και το πραξινοσκόπιο (1877). Ο μέσος όρος εικόνων που χρησιμοποιούσαν αυτές οι εφευρέσεις ήταν 12, κάτι που είχε σαν αποτέλεσμα ακόμα και με την επανάληψή τους σε μια συνεχή λούπα, η διάρκεια τους να μην ξεπερνά τα λίγα δευτερόλεπτα. Ο πρώτος που κατόρθωσε να

κειται για την ημερομηνία που προβλήθηκε το 1892 το διάρκειας 15 λεπτών Pauvre Pierott που θεωρείται η πρώτη ταινία κινουμένων σχεδίων (αν και κατ’ άλλους, πατέρας του κινουμένου σχεδίου θεωρείται ο Γάλλος γελοιογράφος Εμίλ Κολ με το Fantasmagorie του 1908).

δημιουργείται από τον Ότο Μέσμερ για λογαριασμό των Pat Sullivan Studios ο πρώτος καρτούν αστέρας, Ο Φέλιξ ο Γάτος. Μεγάλο μέρος της επιτυχίας οφείλεται στο ότι τη διανομή στις αίθουσες είχε αναλάβει η Paramount. O Φέλιξ, εκτός των άλλων, αποτελεί ιστορικά και το πρώτο καρτούν το οποίο η εταιρεία του εκμεταλλεύθηκε εμπορικά για να κυκλοφορήσει παιχνίδια, εικονογραφημένα βιβλία κλπ.

Η ΑΡΧΗ ΤΗΣ ΜΑΖΙΚΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ Στη δεκαετία του ’10 του περασμένου αιώνα, ολοένα και περισσότεροι σχεδιαστές άρχισαν να δημιουργούν τα δικά τους καρτούν αυξάνοντας τη δημοφιλία του είδους και βελτιώνοντας παράλληλα τις τεχνικές δημιουργίας του. Ένα από τα πρώτα χαρακτηριστικά παραδείγματα αυτής της μετάβασης αποτελούν οι μικρού μήκους ταινίες του Winsor Mc Cay —ενός από τους μεγαλύτερους Αμερικάνους δημιουργούς και πασίγνωστος για το στριπ του Little Nemo— όπως το περίφημο Gertie the Dinosaur του 1914. Και ενώ μικρές ή λιγότερο μικρές εταιρείες παραγωγής εμφανίζονταν —για να χαθούν Διαφήμιση του περιοδικού οι περισσότερες λίγα χρόνια αργότερα— Variety το 1914 για την προ- φτάνουμε στο 1915 που αποτελεί το πρώτο βολή της ταινίας του Winsor μεγάλο σημείο καμπής. Εκείνη τη χρονιά, ο Mc Cay, Gertie the Dinosaur Max Fleischer, (μετέπειτα ιδρυτής μαζί με τον μικρό αδερφό του Dave των Inkwell Studios, γνωστός έως τις ημέρες μας για τη μεταφορά σε ταινίες κινουμένων σχεδίων του Superman, του Popeye και της Betty Boop) καταχώρησε για έγκριση την πατέντα μιας καινούργιας τεχνικής για τη δημιουργία κινουμένων σχεδίων που ονομαζόταν «ροτοσκόπηση». Η τεχνική αυτή επέτρεπε να χρησιμοποιούνται ως βάση φωτογραφίες που απεικόνιζαν πραγματικούς ανθρώπους, κάτι που έκανε τα σχέδια να φαίνονται περισσότερο ρεαλιστικά στις κινήσεις τους. Δειλά δειλά, τα μεγάλα στούντιο παραγωγής αρχίζουν να εμπιστεύονται αυτό το νέο είδος και το 1919

Η ΑΡΧΗ ΤΗΣ ΚΑΡΙΕΡΑΣ ΤΟΥ WALT DISNEY Τη δεκαετία του ’20, η παραγωγή ταινιών μικρού μήκους κινουμένων σχεδίων συνέχιζε να αυξάνεται και καινούργιοι εξαιρετικοί δημιουργοί εμφανίζονται διαρκώς. Ένας από τους σημαντικότερους όμως —και αυτό είναι κάτι που πολλές φορές έχει συμβεί με τους μεγάλους δημιουργούς— θα μπει στο επάγγελμα «από σπόντα». Ο νεαρός Γουόλτερ Ελάιας Ντίσνεϊ (1901 – 1966) ονειρευόταν να ασχοΟ νεαρός Γουόλτ Ντίσνεϊ μαζί με τον συνομήλικό του και έτερο συνδημι- ληθεί με την πολιτική γελοιογραφία ουργό του Mickey Mouse, τον Αμπ και τα κόμικ στριπς, είχε μάλιστα Άιγουερκς (αριστερά) παρακολουθήσει και μαθήματα σχεδίου και ένιωθε έτοιμος για κάτι τέτοιο. Υπήρχε όμως ένα μικρό πρόβλημα που δεν τον άφηνε να ανοίξει τα φτερά του: κανείς δεν του έδινε δουλειά. Χάρη στον μικρό αδερφό του, τον Ρόι, βρήκε δουλειά σε μια διαφημιστική. Εκεί, γνώρισε τον Αμπ Άιγουερκς και μαζί άνοιξαν το δικό τους διαφημιστικό γραφείο. Όταν η εταιρεία άρχισε να μη βγαίνει οικονομικά, ταξίδεψε στο Κάνσας όπου και έφτιαχνε μικρά διαφημιστικά σποτ για τους κινηματογράφους της περιοχής, βασισμένα στην τεχνική του stop motion. Η τέχνη αυτή γοήτευσε τον Ντίσνεϊ που αποφάσισε να γίνει δημιουργός κινουμένων σχεδίων. Σε ηλικία 20 ετών προσελήφθη από τον Μίλ-

τον Φελντ για να δημιουργήσει 12 ταινίες κινουμένων σχεδίων μικρού μήκους για το στούντιό του που είχε ονομάσει Laugh-O-Gram Studio. Το 1922, ξεκίνησαν να προβάλλονται αυτές οι ταινίες που αποτελούσαν εκμοντερνισμένες εκδοχές παλιών παραμυθιών όπως, ο Τζακ και η Φασολιά, η Κοκκινοσκουφίτσα, η Σταχτοπούτα κ.α. Όταν η Laugh-O-Gram χρεοκόπησε και έκλεισε, ο Walt πούλησε την κάμερά του και με τα λεφτά που πήρε έβγαλε ένα εισιτήριο άνευ επιστροφής για το Λος Άντζελες. Εκεί πήγε να ζήσει μαζί με τον θείο του Ρόμπερτ και τον αδερφό του, Ρόι. Έπειτα, έστειλε την ταινία του που είχε δημιουργήσει στην Inkwell και είχε μείνει ανολοκλήρωτη, το Alice’s Day at Sea, στη Μάργκαρετ Ουίνκλερ, ιδιοκτήτρια της Winkler Pictures στη Νέα Υόρκη, η οποία και αποφάσισε να διανείμει την ταινία αφού ολοκληρωθεί. Μετά από αυτή την εξέλιξη, ο Γουόλτ έπεισε τον αδερφό του να ξεκινήσουν μαζί τη δική τους επιχείρηση. Έτσι, στις 16 Οκτωβρίου του 1923, το Disney Bros Cartoon Studio άνοιξε τις πόρτες του. Μετά από διάφορες παραγωγές ταινιών κινουμένων σχεδίων, το 1927 έκανε το ντεμπούτο του ο πρώτος αστέρας της εταιρείας: το δημιούργημα των Ντίσνεϊ και Άιγουερκς, ο λαγός Oswald, που οι ταινίες του γνώρισαν αρκετή επιτυχία εκείνη την εποχή. Τη διανομή των ταινιών του Oswald είχε αναλάβει η Universal και τη συμφωνία είχε κλείσει από τον Τσαρλς Μιντς, τον σύζυγο της Μάργκαρετ Ουίνκλερ, ο οποίος είχε αναλάβει όλες τις επιχειρήσεις της γυναίκας του. Ο Μιντς ήταν ένας δύστροπος και σκληρός χαρακτήρας με σφιχτή οικονομική πολιτική, κάτι που είχε σαν αποτέλεσμα οι σχέσεις του με τον Ντίσνεϊ και τους υπόλοιπους καλλιτέχνες της ομάδας του να μην είναι ειδυλλιακές.

δώσει στον Μιντς, δημιούργησε στα κρυφά, μαζί με την ομάδα του, έναν καινούργιο χαρακτήρα με τον οποίο θα αντικαθιστούσε τον Oswald. To όνομα του; Mickey Mouse (αν και αρχικά ο άνθρωπος που σχεδίασε τον Mickey, o Αμπ Άιγουερκς τον είχε ονομάσει Mortimer Mouse, η Λίλιαν, Η εισαγωγή της εκδοχής με ήχο του η συζυγός του Ντίσνεϊ, έπεισε τον ΓουPlane Craze (1928) όλτ να το αλλάξει σε Mickey Mouse)! Στις 15 Μαΐου του 1928, οργανώθηκε μια δοκιμαστική προβολή της εξάλεπτης ταινίας Plane Craze, της πρώτης ταινίας με πρωταγωνιστή τον Mickey σε σκηνοθεσία Ντίσνεϊ / Άιγουερκς, που όμως δεν εντυπωσίασε όσους την παρακολούθησαν και δεν προσέλκυσε το ενδιαφέρον των εταιρειών διανομής. Να σημειωθεί ότι χρονικά πλέον οδεύουμε προς το τέλος του βουβού κινηματογράφου. Την ίδια μοίρα είχε και η δεύτερη βουβή ταινία του Mickey Mouse, το The Gallopin’ Gaucho, όταν προβλήθηκε δοκιμαστικά τον Αύγουστο του 1928. Ο Ντίσνεϊ κατάλαβε τι ήταν αυτό που έλειπε και θα μπορούσε να τον οδηγήσει στην επιτυχία. Ο ήχος! Έτσι αποφάσισε η επόμενη ταινία του Mickey να είναι ομιλούσα. Ήδη είχαμε φτάσει στην εποχή που είχαν ξεπεραστεί σε μεγάλο βαθμό τα προβλήματα που αντιμετώπιζαν οι κινηματογραφιστές από τις αρχές του αιώνα με τον συγχρονισμό του ήχου. Ήταν εξάλλου μόλις ένας χρόνος πριν που είχε προβληθεί στους κινηματογράφους Ο Τραγουδιστής της Τζαζ, ταινία που αν και βουβή, στο μεγαλύτερο μέρος της ήταν η πρώτη που περιείχε διαλόγους.

TA ΚΑΡΤΟΥΝ ΑΠΟΚΤΟΥΝ ΦΩΝΗ Έτσι, στις 29 Ιουλίου του 1928, έγινε η δοκιμαστική προβολή της 3ης ταινίας με πρωταγωνιστή τον Mickey Mouse, το Steamboat Willie, με το κοινό να αποτελείται κυρίως από υπαλλήλους της εταιρείας και τις συζύγους τους. Ο συγχρονισμός μουσικής και διαλόγων με τα

Η ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥ MICKEY MOUSE Το 1928, όταν πια ο Ντίσνεϊ ολοκλήρωσε τις ταινίες κινουμένων σχεδίων που είχε συμφωνήσει να παρα-

κινούμενα σχέδια ήταν υποδειγματικός και η ταινία άφησε εξαιρετικές εντυπώσεις. Ο Γουόλτ είχε κερδίσει το στοίχημα. Βέβαια, επειδή συνήθως όταν κάποιος πρωτοπορεί, τις περισσότερες φορές ο δρόμος δεν είναι στρωμένος με ροδοπέταλα, είναι χρήσιμο να αναφέρουμε ένα γεγονός που έχει σχέση με την ταινία: Η πρώτη προσπάθεια που έγινε να συγχρονιστούν ήχος και ταινία, τον Σεπτέμβριο του 1928, κατέληξε σε ολοκληρωτική αποτυχία. Για να μπορέσει να βρει τα απαραίτητα χρήματα και να επαναλάβει την ηχογράφηση και τον συγχρονισμό, ο Ντίσνεϊ αναγκάστηκε να πουλήσει το αγαπημένο του αυτοκίνητο μάρκας Moon roadster. Η θυσία του όμως κάθε άλλο παρά μάταιη αποδείχθηκε. To Steamboat Willie έκανε πρεμιέρα στις 18 Νοεμβρίου του 1928 και σημείωσε τεράστια επιτυχία.

Schlesinger Productions) με τους αγαπημένους Bugs Bunny, Porky Pig και Elmer Fudd. Δεν παύει όμως, αυτή η Χρυσή Εποχή να είναι συνυφασμένη στο μεγαλύτερο μέρος της με παραγωγές της Walt Disney όπως Η Χιονάτη και οι Επτά Νάνοι του 1937, Πινόκιο Το model sheet του Puss Gets the και Φαντασία του 1940, Ντάμπο του Boot (M.G.M. - 1940) της πρώτης 1941 και Μπάμπι του 1942. Ο Γουόλτ ταινίας που πρωταγωνίστησαν οι Ντίσνεϊ γνώρισε τόση δημοσιότητα όσο Tom και Jerry (αν και εδώ δεν έχουν ελάχιστοι άνθρωποι στον πλανήτη. ακόμα πάρει τα ονόματά τους) Αν και δημιούργησε μια αυτοκρατορία, ακόμα και σήμερα παραμένει μια μυστηριώδης προσωπικότητα —κάποιοι τον χαρακτήριζαν ιδιαίτερα δύστροπο— για την οποία έχουν γραφτεί πολλά βιβλία σχετικά. Προσωπικά, στην προ-ίντερνετ εποχή, θυμάμαι πως οι πάντες ήταν πεπεισμένοι —και αν πλησιάζετε τα 50 ή είστε μεγαλύτεροι θα το έχετε σίγουρα ακούσει— ότι δεν είχε θαφτεί κανονικά, αλλά βρισκόταν σε καταστολή μέσα σε έναν κρυογενικό θάλαμο απ’ όπου θα έβγαινε και θα τον ξεπάγωναν όταν θα βρισκόταν η θεραπεία για την ασθένειά του. Αν και πιστεύω πως παρόλο που οι περισσότεροι λάτρεις των καρτούν θα ήθελαν έναν Γουόλτ Ντίσνεϊ στην εποχή τους —απλά φανταστείτε τι θα μπορούσε να δημιουργήσει με τα σημερινά τεχνικά μέσα, παραδείγματος χάρη— η πικρή αλήθεια είναι πως άφησε τον μάταιο τούτο κόσμο στις 15 Δεκεμβρίου του 1966 από καρκίνο του πνεύμονα, αποτεφρώθηκε, και οι στάχτες του θάφτηκαν σε κάποιον κήπο που η τοποθεσία του παραμένει μυστική έως και τις μέρες μας. Και τώρα, αφού σας δώσαμε μερικές λεπτομέρειες για τη δημιουργία της βιομηχανίας των κινουμένων σχεδίων ελπίζοντας ότι σας «βάλαμε στο κλίμα», σας αφήνουμε να απολαύσετε το υπέροχο graphic novel του Rich Koslowski. Καλή σας ανάγνωση ή όπως θα άρμοζε καλύτερα στην περίσταση,

Η ΑΡΧΗ ΤΗΣ ΧΡΥΣΗΣ ΕΠΟΧΗΣ ΤΩΝ ΚΙΝΟΥΜΕΝΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ Ο Γουόλτ Ντίσνεϊ είχε γίνει κυρίαρχος στον χώρο των κινουμένων σχεδίων και συνέχισε χρησιμοποιώντας ήχο και στις επόμενες ταινίες κινουμένων σχεδίων του. Μάλιστα, κυκλοφόρησε εκ νέου —με ήχο αυτή τη φορά—, τα Plane Craze και The Gallopin’ Gaucho, με τον ποντικό ήρωά του να γίνεται ολοένα και πιο δημοφιλής. Πλησιάζαμε πια στη δεκαετία του ’30 και στην απαρχή της Χρυσής Εποχής των αμερικανικών καρτούν, όπου η επιτυχία του Mickey Mouse θα δώσει το έναυσμα ώστε Η αφίσα της πρώτης μεγάλου να δημιουργηθούν και να ασχοληθούν με μήκους ταινίας κινουμένων το κινούμενο σχέδιο εταιρείες κολοσσοί σχεδίων του Ντίσνεϊ, Η Χιο- όπως η Metro Goldwin Mayer που έγραψε νάτη και οι Επτά Νάνοι (1937) τη δική της ιστορία με τους Tom and Jerry, μετεξελισσόμενη αργότερα στη γνωστή μας Hanna-Barbera, που και αυτή κατάφερε να δημιουργήσει διαχρονικούς καρτούν χαρακτήρες όπως ο Yogi Bear ή η Warner Bros (αρχικά γνωστή σαν Leon

That’s all Folks! 8

«ΤΙ ΣΥΝΕΒΗ;»... Α, ΝΑΙ…

ΧΧΧΧΤ!...

ΤΙ ΣΥΝΕΒΗ…

ΝΝΝΝΝΝ…

ΡΙΚΥ ΡΑΤ

‘

Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

‘

ΟΥΟΥΟΥΦΦ!

ΚΛΑΨ!

ΟΚΕΪ… ΑΚΟΥΣΤΕ... ΕΝΤΑΞΕΙ…

ΓΙΑ ΟΛΑ ΑΥΤΑ!... ΓΙΑ Ο,ΤΙ ΣΥΝΕΒΗ… ΔΕΝ ΕΦΤΑΙΓΑ

ΧΧΟΥΧ!...

ΚΟΙΤΑΞΤΕ, ΗΞΕΡΑΝ ΤΙ ΤΡΕΧΕΙ!

ΕΓΩ!

ΤΟ ΗΞΕΡΑΝ!

ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΤΟ ΣΤΑΜΑΤΗΣΟΥΝ ΑΝ ΗΘΕΛΑΝ.

ΔΕΝ ΕΦΤΑΙΓΑ ΕΓΩ!

ΜΑ ΦΥΣΙΚΑ ΚΑΙ ΕΧΩ ΑΚΟΥΣΕΙ ΤΙΣ «ΦΗΜΕΣ». ΑΛΛΑ ΜΟΝΟ ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ… ΓΙΑ ΦΗΜΕΣ.

ΚΟΙΤΑΞΤΕ… ΚΑΘΕ ΦΟΡΑ ΠΟΥ ΚΑΠΟΙΟΣ ΦΤΑΝΕΙ ΣΕ ΕΝΑ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΟ ΒΑΘΜΟ ΕΠΙΤΥΧΙΑΣ, ΠΑΝΤΑ ΘΑ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΕΚΕΙΝΟΙ ΠΟΥ ΘΑ ΘΕΛΟΥΝ ΝΑ ΤΟΝ ΡΙΞΟΥΝ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΟΡΥΦΗ.

ΚΑΙ Ο

ΡΙΚΥ;…

ΡΟΓΚ ΟΥΟΛΤΕΡΣ Διευθυντής Στούντιο ΚΟΙΤΑΞΤΕ… Ο ΡΙΚΥ ΕΙΝΑΙ ΦΟΒΕΡΟΣ ΤΥΠΟΣ. ΗΤΑΝ Ο ΠΙΟ ΤΑΛΑΝΤΟΥΧΟΣ ΑΠ’ ΟΛΑ ΤΑ ΚΑΡΤΟΥΝ. ΤΟΥ ΤΟΤΕ Ή ΤΟΥ ΤΩΡΑ! Ο ΚΑΛΥΤΕΡΟΣ!

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ Ο ΙΔΙΟΣ ΡΙΚΥ, ΠΛΕΟΝ. ΕΙΝΑΙ ΘΛΙΒΕΡΟ… ΔΕ ΣΚΕΦΤΕΤΑΙ ΠΙΑ ΚΑΘΑΡΑ… ΛΕΕΙ ΗΛΙΘΙΟΤΗΤΕΣ.

ΤΟ ΝΑ ΥΠΑΙΝΙΣΣΕΤΑΙ ΟΤΙ ΤΟ ΣΤΟΥΝΤΙΟ ΓΝΩΡΙΖΕ ΤΑ ΦΕΡΟΜΕΝΑ ΩΣ ΣΥΜΒΑΝΤΑ, Ή ΟΤΙ ΚΑΤΑ ΚΑΠΟΙΟΝ ΤΡΟΠΟ ΤΑ ΕΝΕΚΡΙΝΕ, ΕΙΝΑΙ ΓΕΛΟΙΟΤΗΤΑ! ΕΙΝΑΙ ΑΣΤΕΙΟ.

Ο ΝΤΙΖΥ ΤΟΝ ΑΓΑΠΟΥΣΕ. ΟΛΟΙ ΜΑΣ.

ΔΕΝ ΕΦΤΑΙΓΑ ΕΓΩ!

rich KOSLOWSKI

ΤΡΙΑ ΔΑΧΤΥΛΑ ΣΕΝΑΡΙΟ - ΣΧΕΔΙΟ: RICH KOSLOWSKI Three Fingers © 2021 Rich Koslowski. Πρώτη κυκλοφορία στην Αμερική από την Top Shelf Productions. Η Top Shelf Productions είναι θυγατρική της IDW Publishing, η οποία ανήκει στον όμιλο Idea and Design Works, LLC. © 2021 ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΜΙΚΡΟΣ ΗΡΩΣ, για την ελληνική έκδοση • ISBN: 978-618-2060-46-9 Πρώτη ελληνική έκδοση: Αύγουστος 2021 Υπεύθυνος έκδοσης: Λεωκράτης Ανεμοδουράς • Μετάφραση: Γαβριήλ Τομπαλίδης • Graphic Design - Lettering: Τίνα Χελιώτη • Διόρθωση - Επιμέλεια κειμένου: Λεωκράτης Ανεμοδουράς Εκτύπωση - Βιβλιοδεσία: MS PRESS Α.Ε. ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΜΙΚΡΟΣ ΗΡΩΣ Ε.Ε. ΑΛΤΑΝΗ 4, 153 51 ΠΑΛΛΗΝΗ, ΤΗΛ.: 210-8983824 Sites: www.topshelfcomix.com - www.mikrosiros.gr • Ε-mail: info@mikrosiros.gr • Facebook: Εκδόσεις Μικρός Ήρως – Mikros Iros Publications Χωρίς τη γραπτή άδεια του εκδότη απαγορεύεται η αναπαραγωγή με οποιοδήποτε οπτικό-ακουστικό μέσο και η μετάφραση του έργου ή μέρους αυτού σε οποιαδήποτε γλώσσα. Κατ’ εξαίρεση επιτρέπεται η χωρίς άδεια χρήση εύλογου τμήματος του υλικού (κειμένου και εικονογράφησης) σε έντυπα, ραδιοτηλεοπτικές εκπομπές και ψηφιακά μέσα μαζικής επικοινωνίας, για λόγους ενημέρωσης του κοινού ή προβολής του έργου και των συντελεστών του.

Στις αρχές του 20ου αιώνα, οι «κινούμενες εικόνες» βρίσκονταν στα σπάργανα. Το Κινητοσκόπιο του Έντισον χάρισε στιγμές μαγείας σε εκατομμύρια ανθρώπους σε όλη την Αμερική, σε νοικιασμένους στάβλους και μικρά θέατρα.

Ήταν από νωρίς εμφανές ότι οι Αμερικάνοι γινόντουσαν μάρτυρες της γέννησης ενός φαινομένου.

Της γέννησης ενός φαινόμενου… και της γέννησης των πρώτων σούπερ σταρ των ταινιών.

Με την εμφάνιση των σούπερ σταρ, έκαναν την εμφάνιση τους και τα «σούπερ στούντιο». Το WARMER BROTHERS ήταν ένα τέτοιο στούντιο. Δείχνοντας τον δρόμο στα πρώτα χρόνια των κινούμενων εικόνων, προσλαμβάνοντας τα μεγαλύτερα ταλέντα, παράγοντας ταινίες υψηλής ποιότητος και ρισκάροντας.

Τα «ρίσκα» που έπαιρναν τα απέρριπταν τα περισσότερα από τα υπόλοιπα μεγάλα στούντιο, γιατί αρχικά ήταν κάτι που θεωρούσαν κοστοβόρο… Μια «παροδική μόδα».

Η έλευση όμως αυτού ματογράφος», παρόλο εταιρείες παραγωγής αιθουσών, κάθε άλλο

που θα ονομαζόταν «ομιλών κινητο υψηλό του κόστος τόσο για τις όσο και για τους ιδιοκτήτες των παρά «παροδική μόδα» αποδείχθηκε.

Στις 26 Οκτωβρίου του 1926, το σύστημα ήχου Vitaphone συγκλόνισε και συνάρπασε το κοινό ολόκληρου του έθνους. Ο κόσμος περίμενε στην ουρά για ώρες με την ελπίδα να παρακολουθήσει το νέο αυτό τεχνολογικό θαύμα.

Η αυγή μιας Νέας Εποχής απλωνόταν πάνω από τη νεότευκτη κινηματογραφική βιομηχανία και το μέλλον φαινόταν λαμπρό όσο ποτέ, πράγματι. Αυτή η Νέα Εποχή, που θα έμενε γνωστή στις μελλοντικές γενιές ως η «Ασημένια Περίοδος» της κινηματογραφικής ιστορίας, δε θα μας χαρίσει μονάχα τον ήχο στις ταινίες, αλλά και κάποιους από τους μεγαλύτερους οραματιστές, ονειροπόλους και μύθους του Χόλιγουντ.

Μία στο τόσο, θα μας χάριζε και ΒΑΣΙΛΙΑΔΕΣ.

ΒΑΣΙΛΙΑΔΕΣ

Ο Ρέτζιναλ Ντέσμοντ Ουόλτερς γεννήθηκε στις 3 Μαρτίου του 1896.

Αμέσως η μητέρα του θα του έβγαζε το παρατσούκλι «Ντίζυ»*, εξαιτίας των ελαφρών πονοκεφάλων από τους οποίους υπέφερε κατά τη διάρκεια της εγκυμοσύνης της. Το παρατσούκλι θα του κόλλαγε και σύντομα ο Ρέτζιναλ Ντέσμοντ Ουόλτερς θα ήταν γνωστός σε όλους σαν ΝΤΙΖΥ ΟΥΟΛΤΕΡΣ.

Ο Ντίζυ ήταν το δεύτερο από τα έξι παιδιά των γερμανών μεταναστών Βόλφγκανγκ Έμιλ Ουόλτερς και Άννα Ελίζαμπεθ Ουόλτερς.

Οι Ουόλτερς ήταν μια κλειστή οικογένεια που ζούσε στη μικρή αγροτική πόλη Χέιλς Κόρνερς του Οχάιο.

*Dizzy (Αγγλ.): Ζαλισμένος.

Ο πατέρας του Ντίζυ, ο Βόλφγκανγκ, ήταν ιδιοκτήτης ενός μικρού καταστήματος τροφίμων στο οποίο εργαζόταν ολόκληρη η οικογένεια. Ο Ντίζυ ανακάλυψε από νωρίς πως, παρόλο που η δουλειά ήταν αξιοπρεπής και τα κέρδη αξιοσέβαστα, το πεπρωμένο του βρισκόταν αλλού.

Στα πέντε του, ο μικρός Ντίζυ Ουόλτερς γράφτηκε στο Σχολείο Αρρένων Σεντ Μπονιφέ.

Ήταν στο Σχολείο Αρρένων Σεντ Μπονιφέ που ο Ντίζυ ανακάλυψε τη φωτογραφία. Η φωτογραφική μηχανή τον συνεπήρε. Συχνά έδινε τις φωτογραφίες του στη σχολική εφημερίδα και εντέλει ανέλαβε Επίσημος Φωτογράφος της Επετηρίδας όντας στην Τετάρτη γυμνασίου.

Στο γυμνάσιο, ο Ντίζυ Ουόλτερς περνούσε τις τάξεις με μέτρια βαθμολογία. Κλασικός τύπος που απέδιδε κάτω από τις πραγματικές δυνατότητές του, οι δάσκαλοί του τόνιζαν συνεχώς πως ο Ντίζυ ήταν έξυπνος και χαρισματικός μαθητής, αλλά δε συγκεντρωνόταν. Ήταν «ονειροπαρμένος». Κάποια στιγμή, στη διάρκεια της τελευταίας χρονιάς, ο Ντίζυ εντάχθηκε σε έναν τοπικό ερασιτεχνικό κινηματογραφικό θίασο.

Η ομάδα γύριζε βουβές ταινίες μικρού μήκους που κάποιες φορές συμμετείχαν σε διαγωνισμούς και περιστασιακά προβάλλονταν στο τοπικό θέατρο σαν «εισαγωγή» για το κυρίως θέαμα. Παρόλο που τις ταινίες της ομάδας σπάνια τις έβλεπε το κοινό και δεν τους δίνανε και ιδιαίτερη σημασία, ο Ντίζυ δεν αποθαρρυνόταν. Ο δρόμος του ήταν ξεκάθαρος πλέον… Το ΠΕΠΡΩΜΕΝΟ του.

Ω, ΠΙΣΤΕΥΩ ΑΔΙΑΜΦΙΣΒΗΤΗΤΑ ΠΩΣ Η ΠΟΡΕΙΑ ΤΟΥ ΝΤΙΖΥ ΚΑΘΟΡΙΣΤΗΚΕ ΑΠΟ ΝΩΡΙΣ.

ΑΝ ΚΑΙ ΟΙ ΓΟΝΕΙΣ ΤΟΥ, ΚΥΡΙΩΣ Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΤΟΥ, ΔΕ ΧΑΙΡΟΤΑΝ ΓΙΑ ΤΟΝ ΧΡΟΝΟ ΠΟΥ ΕΤΡΩΓΕ ΓΙΑ ΤΙΣ «ΒΛΑΚΕΙΕΣ» ΤΟΥ, ΟΠΩΣ ΤΙΣ ΕΛΕΓΕ.

ΤΟΝ ΠΙΕΖΑΝ ΣΥΝΕΧΩΣ ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΡΑΜΕΙΝΕΙ ΣΤΗΝ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ.

ΜΠΕΑΤΡΙΣ ΚΛΑΡΚ Ιστορικός Καρτούν Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΤΟΥ ΝΤΙΖΥ ΗΤΑΝ ΚΥΡΙΟΛΕΚΤΙΚΑ «ΠΑΛΑΙΩΝ ΑΡΧΩΝ». ΗΤΑΝ ΠΕΠΕΙΣΜΕΝΟΣ ΟΤΙ ΟΛΗ ΑΥΤΗ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΜΕ ΤΙΣ «ΚΙΝΟΥΜΕΝΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ» ΗΤΑΝ ΜΙΑ ΠΑΡΟΔΙΚΗ ΜΟΔΑ.

…ΚΑΙ ΦΥΣΙΚΑ ΚΑΘΟΛΟΥ ΧΡΗΜΑΤΑ.

ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΚΑΝΕΝΑ ΜΕΛΛΟΝ…

Ο ΝΤΙΖΥ ΔΕΝ ΑΚΟΥΓΕ ΟΜΩΣ.

Ω, ΠΩ... ΠΩ… ΧΑ!... ΘΥΜΑΜΑΙ ΤΟΥΣ ΚΑΒΓΑΔΕΣ ΠΟΥ ΕΚΑΝΑΝ! ΚΑΠΟΙΟΙ ΗΤΑΝ ΑΠΙΣΤΕΥΤΟΙ!

ΟΦΕΙΛΩ ΝΑ ΔΩΣΩ ΤΑ ΕΥΣΗΜΑ ΣΤΟΝ ΝΤΙΖ, ΠΑΝΤΩΣ… ΕΠΕΜΕΙΝΕ ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΤΟΥ… ΔΕ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕ ΝΑ ΔΟΥΛΕΥΕΙ ΜΕ ΤΟΥΣ «ΛΟΞΥΓΓΕΣ». ΗΘΕΛΕ ΝΑ ΑΠΟΔΕΙΞΕΙ ΣΤΟΝ ΜΠΑΜΠΑ ΟΤΙ ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ.

Ο ΜΠΑΜΠΑΣ ΗΘΕΛΕ Ο ΝΤΙΖΥ ΝΑ ΔΟΥΛΕΥΕΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΣΤΟ ΜΑΓΑΖΙ. ΚΑΙ Ο ΝΤΙΖΥ… Ο ΝΤΙΖΥ ΔΟΥΛΕΥΕ ΗΔΗ ΕΚΕΙ ΣΑΡΑΝΤΑ… ΠΕΝΗΝΤΑ ΩΡΕΣ ΤΗΝ ΕΒΔΟΜΑΔΑ.

Ο ΝΤΙΖ ΓΥΡΝΟΥΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ ΜΕ ΤΟΥΣ «ΛΟΞΥΓΓΕΣ» ΤΗ ΝΥΧΤΑ ΚΑΙ ΚΑΠΟΙΑ ΦΟΡΑ ΣΤΟ ΡΕΠΟ ΤΟΥ. Ο ΜΠΑΜΠΑΣ ΗΘΕΛΕ ΟΜΩΣ Ο ΝΤΙΖ ΝΑ ΔΟΥΛΕΥΕΙ ΑΚΟΜΑ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΣΤΟ ΜΑΓΑΖΙ.

ΧΑ!... ΤΟΝ ΕΒΓΑΖΕ ΑΠΟ ΤΑ ΡΟΥΧΑ ΤΟΥ ΤΟΝ ΜΠΑΜΠΑ!

ΠΟΤΕ ΤΟΥ ΔΕΝ ΕΙΔΕ ΚΑΠΟΙΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΤΑΙΝΙΕΣ ΤΟΥ ΝΤΙΖ.

Η Λέσχη Κινηματογραφιστών του Χέιλς Κόρνερς, γνωστή σαν «Λόξυγγες», διαλύθηκε το 1921, τέσσερα μόλις χρόνια από τη δημιουργία της. Ο Α’ Παγκόσμιος Πόλεμος μαινόταν στην Ευρώπη και πολλά από τα μέλη της λέσχης, ανάμεσα τους και ο νεαρός Ντίζυ Ουόλτερς, κλήθηκαν για να υπηρετήσουν τη χώρα τους. Μετά το τέλος του πολέμου, ο Ντίζυ, μαζί με το άλλο αρχικό μέλος από τους Λόξυγγες, τον Λες Θόρνταρσον, θα έμπαιναν σε μια νέα ομάδα κινηματογραφιστών που ονομαζόταν Οχάιο Πλέιερς. Ανάμεσα στα μέλη της υπήρχαν δύο γυναίκες, ένας έφηβος και ένα εννιάχρονο αγόρι. Η ομάδα ήταν λίγο πιο μεγάλη και περισσότερο έμπειρη από τους Λόξυγγες. Επιπλέον, βρισκόταν, δυστυχώς για τον Ντίζυ, στην πολύ μεγαλύτερη πόλη Κολόμπους, εβδομήντα πέντε ολόκληρα μίλια από το σπίτι του. Το πηγαινέλα με το αυτοκίνητο, σε συνδυασμό με τη δουλειά στην οικογενειακή επιχείρηση, τελικά αποδείχτηκε αβάσταχτο για τον Ντίζυ και τον οδήγησε στο να πάρει δύσκολες αποφάσεις. Αποφάσεις που θα αποδεικνύονταν τυχερές αλλά και με κόστος.

Τρεισήμισι εβδομάδες πριν από τα εικοστά δεύτερα γενέθλιά του, ο Ντίζυ Ουόλτερς μάζεψε τα μπογαλάκια του και έφυγε από το σπίτι της οικογένειάς του και την οικογενειακή επιχείρηση. Νοίκιασε ένα δωμάτιο σε ένα λιτό σπίτι που βρισκόταν στην κάτω Ανατολική Πλευρά του Κολόμπους. Εκεί έστησε ένα αυτοσχέδιο στούντιο. Για να πληρώνει το νοίκι, ο Ντίζυ δούλευε σαν σερβιτόρος στη διάρκεια της μέρας και παρέδιδε λουλούδια τα Σαββατοκύριακα. Του έμενε λίγος χρόνος για να γυρίζει ταινίες, με κάποιο τρόπο όμως κατάφερνε να δουλεύει έξι νύχτες την εβδομάδα με τους Οχάιο Πλέιερς. Οι Οχάιο Πλέιερς κατόρθωσαν να γυρίσουν πολλές ταινίες μικρού μήκους και χαμηλού προϋπολογισμού που προβάλλονταν τοπικά σε ένα σωρό αίθουσες και έτυχαν θετικών κριτικών. Η ομάδα έβγαζε μια πραγματική «ενέργεια» και αν και δεν είχαν ουσιαστικά κάποιο οικονομικό όφελος από τις ταινίες, ο Ντίζυ είχε ενθουσιαστεί από τη σχετική επιτυχία τους. Η ευτυχία του θα αποδειχθεί βραχύβια.

Μετά από μόλις δεκατέσσερις μήνες με τους Οχάιο Πλέιερς, ο Ντίζυ Ουόλτερς ένιωθε απογοητευμένος. Ένιωθε ότι οι ταινίες των Πλέιερς τα πήγαιναν καλά, δεν προχωρούσαν όμως μπροστά… Δεν εξελίσσονταν αρκετά γρήγορα. Ο Ντίζυ αισθανόταν ότι «κάτι έλειπε» από τις ταινίες. Ότι απλά δημιουργούσαν «μία απ’ τα ίδια». Χρειαζόντουσαν έναν «κράχτη». Αν και ο Ντίζυ συνέχισε με τους Οχάιο Πλέιερς, περνούσε ολοένα λιγότερο χρόνο μαζί τους. Πλέον, περνούσε τον περισσότερο από τον ελεύθερο χρόνο του στα μπαρ της πόλης και στα νάιτ κλαμπ.

Ήταν εκείνη την εποχή που ο Ντίζυ έμαθε ότι ο πατέρας του πέθανε.

Αυτό τον συνέτριψε.

Οι Ουόλτερς ήταν πάντοτε μια δεμένη, αγαπημένη οικογένεια, αλλά η ρήξη μεταξύ του Ντίζυ και του πατέρα του, εξαιτίας της φυγής του Ντίζυ, δεν είχε ακόμα κλείσει τον καιρό που πέθανε ο πατέρας του. Ο Ντίζυ άρχισε να πίνει πολύ. Αργότερα, αναφερόμενος σε εκείνη την περίοδο της ζωής του, θα τη χαρακτηρίσει ως τις «Σκοτεινές Μέρες του».

Το ποτό θα οδηγήσει τον Ντίζυ σε Σκοτεινές Μέρες και Σκοτεινά Μονοπάτια. Άρχισε να γυρίζει σε ολοένα και πιο άθλια σημεία της πόλης, μέχρι που στο τέλος —μια νύχτα— βρέθηκε να τριγυρίζει στα σκοτεινά δρομάκια του πιο εξαθλιωμένου μέρους της πόλης που ήταν γνωστό σαν «ΤΟΥΝΣΒΙΛ» —μια περιοχή που κατοικούσαν ως επί το πλείστον πολύ φτωχά καρτούν.

Ήταν στο Τούνσβιλ που ο Ντίζυ έπεσε πάνω σε ένα νάιτ κλαμπ χωμένο μέσα σε ένα σοκάκι, όπου και άκουσε μουσική από πιάνο —ΟΜΟΡΦΗ μουσική από πιάνο— που ερχόταν από μέσα.

Ο Ντίζυ θα άνοιγε την πόρτα και θα έμπαινε μέσα σε εκείνο το άθλιο κλαμπ, κάνοντας τα πρώτα του βήματα στο μονοπάτι της ιστορίας…

Και ο ΑΡΟΥΡΑΙΟΣ που καθόταν στο πιάνο θα οδηγούσε τον Ντίζυ σε αυτό το μονοπάτι… Το μονοπάτι προς το βασίλειο που ήταν γνωστό ως Χόλιγουντ… και ΜΑΖΙ, θα κατέληγαν να ΚΥΒΕΡΝΟΥΝ αυτό το βασίλειο!

ΝΟΜΙΖΑ ΠΩΣ ΗΤΑΝ ΓΙΑ ΔΕΣΙΜΟ… ΣΤΗΝ ΑΡΧΗ, ΞΕΡΕΙΣ.

ΜΙΛΑΜΕ ΗΤΑΝ

ΛΙΩΜΑ!...

ΑΚΟΥΓΟΤΑΝ ΣΑΝ ΤΡΕΛΟΣ!

ΟΜΩΣ… ΚΑΠΟΙΑ ΑΠΟ ΑΥΤΑ…

ΚΑΤΕΝΘΟΥΣΙΑΣΜΕΝΟΣ!

ΚΑΠΟΙΑ ΑΠΟ ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΕΛΕΓΕ, ΕΒΓΑΖΑΝ

ΝΟΗΜΑ!

ΤΟ ‘ΞΕΡΑ ΠΩΣ ΘΑ ΠΙΑΝΑΜΕ ΤΗΝ ΚΑΛΗ!

ΚΑΙ ΤΟ ‘ΞΕΡΑ!...

ΣΤΗΝ ΑΡΧΗ

Τη στιγμή που ο Ντίζυ Ουόλτερς και ο Ρίκυ Ρατ συναντήθηκαν, υπήρχε ΜΑΓΕΙΑ… Μια σχεδόν άμεση σύνδεση.

Ξεκίνησαν αμέσως να δουλεύουν μαζί το πρώτο τους πρότζεκτ. Ο Ντίζυ εγκατέλειψε δια παντός τους Οχάιο Πλέιερς και ο Ρίκυ άλλο που δεν ήθελε να αφήσει την κακοπληρωμένη δουλειά του στο ελεεινό νάιτ κλαμπ.

Ο Ρίκυ ήταν απένταρος, ο Ντίζυ όμως είχε κατορθώσει να βάλει στην άκρη ένα σεβαστό ποσό σαν σερβιτόρος από τα φιλοδωρήματα. Ο Ντίζυ διαβεβαίωσε τον Ρίκυ ότι θα αναλάμβανε αποκλειστικά εκείνος το οικονομικό ρίσκο. Κατόπιν, συμφωνήθηκε πως από τη στιγμή που ο Ντίζυ θα έπαιρνε αποκλειστικά εκείνος το ρίσκο, θα έπρεπε να πάρει και τη «μερίδα του λέοντος» από τα κέρδη, στην περίπτωση που το εγχείρημα τους στεφόταν με επιτυχία. Επιπλέον, εξαιτίας του οικονομικού κλίματος και της προκατάληψης που υπήρχε απέναντι στα Καρτούν, η εταιρεία παραγωγής θα έφερε την ονομασία «DIZZY WALTERS STUDIOS». Όντας Καρτούν και αντιλαμβανόμενος πλήρως τις ελάχιστες ευκαιρίες που δίνονταν στους ομοίους του εκείνα τα χρόνια, ο Ρίκυ συμφώνησε πρόθυμα με τους όρους αυτούς.

Ο Ντίζυ είχε ίσα–ίσα τα χρήματα για να νοικιάσει ένα μεγαλύτερο στούντιο και να προσλάβει λίγους υπαλλήλους με μερική απασχόληση. Από το ξεκίνημα εκείνης της περιόδου, άρχισε να γίνεται προφανές σε όλους τους ότι είχαν ανακαλύψει κάτι… Κάτι ΞΕΧΩΡΙΣΤΟ.

Το ταλέντο του Ρίκυ —το ΧΑΡΙΣΜΑ του— ήταν, κυριολεκτικά, συγκλονιστικό. Όποιες αμφιβολίες και αν υπήρχαν, με το ξεκίνημα των γυρισμάτων εξαφανίστηκαν σε σύντομο χρονικό διάστημα.

Φτάνοντας στο Χόλιγουντ, ο Ντίζυ ξόδεψε τα ελάχιστα χρήματα που του είχαν απομείνει μαζί με κάποια λίγα ακόμα που δανείστηκε από τον Ρογκ, για να νοικιάσει ένα μικρό γραφείο από το οποίο σκόπευε να διανέμει τις ταινίες τους.

Με το γύρισμα της πρώτης τους δουλειάς να έχει ολοκληρωθεί, ο Ρίκυ και ο Ντίζυ έφτιαξαν τις βαλίτσες τους, έφυγαν από το σπίτι τους στο Κολόμπους και τράβηξαν δυτικά για το Χόλιγουντ. Στη διαδρομή, σταμάτησαν και πήραν μαζί τους τον μικρό αδερφό του Ντίζυ, τον Ρογκ. Ο Ντίζυ, μέσα από μια σειρά από γράμματα, είχε πείσει τον Ρογκ να ακολουθήσει εκείνον και τον Ρίκυ και να συμμετέχει στο εγχείρημά τους. Ο Ρογκ, που είχε κουραστεί να διευθύνει την οικογενειακή επιχείρηση, έψαχνε απεγνωσμένα για κάτι διαφορετικό. Συμφώνησε με προθυμία.

Έπειτα, προσέλαβε αρκετούς άπειρους, αλλά εξαιρετικά πρόθυμους πλασιέ για να πουλήσουν την ταινία στις αίθουσες. Ο Ντίζυ είχε μείνει απένταρος και οι πλασιέ που προσέλαβε είχαν απεγνωσμένα ανάγκη για χρήματα —όλοι τους όμως διασκέδασαν όσο ποτέ άλλοτε. Το «RAILROAD RICKEY», η πρώτη και η μοναδική, έως σήμερα, ταινία που σκηνοθετησε ο Ντίζυ Ουόλτερς, ετοιμαζόταν να κάνει το ντεμπούτο της στο κοινό.

Μέσα από επιμονή, καθαρή τύχη και υποσχέσεις στους ιδιοκτήτες των αιθουσών που ο Ντίζυ δεν ήταν και τόσο σίγουρος πως θα μπορούσε να τηρήσει, κατόρθωσαν να παιχτεί η ταινία σε ένα από τα πιο γνωστά θέατρα του Χόλιγουντ.

Ένα πράγμα απέμενε μόνο να απαντηθεί… ΗΤΑΝ ΤΟ ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΟ ΚΟΙΝΟ ΕΤΟΙΜΟ ΝΑ ΔΕΧΘΕΙ ΕΝΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΝΑ ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΕΙ ΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ;

ΚΑΝΕΙΣ… ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΕ ΠΩΣ ΘΑ ΠΕΤΥΧΕΙ. ΑΝ ΤΟ ΠΙΣΤΕΥΑΝ, ΘΑ ΤΟ ΕΚΑΝΑΝ ΟΛΟΙ ΤΟΥΣ.

Η ΙΔΕΑ ΤΟΥ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ ΤΑΙΝΙΑ ΜΕΓΑΛΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ΜΕ ΚΑΡΤΟΥΝ ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΕΣ, ΕΘΕΩΡΕΙΤΟ ΑΣΤΕΙΑ ΕΚΕΙΝΑ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ.

ΤΟ ΟΤΙ ΤΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΕΙΧΑΝ ΤΑΛΕΝΤΟ ΔΕΝ ΕΠΑΙΖΕ ΡΟΛΟ… ΑΠΛΑ ΔΕ ΓΙΝΟΤΑΝ.

ΟΥΑΛΑΣ ΛΑΝΤΜΟ Παραγωγός του Χόλιγουντ

ΚΑΙ ΑΡΟΥΡΑΙΟΣ ΜΑΛΙΣΤΑ;!

ΑΥΤΟΣ Ο ΝΤΙΖΥ ΟΥΟΛΤΕΡΣ ΕΙΧΕ ΚΟΤΣΙΑ.

ΟΤΑΝ ΑΚΟΥΣΑΝ ΟΤΙ ΟΧΙ ΜΟΝΟ ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΟΥΣΕ ΕΝΑ ΚΑΡΤΟΥΝ —ΑΛΛΑ ΕΝΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΑΡΟΥΡΑΙΟΣ!— Ο ΝΤΙΖΥ ΟΥΟΛΤΕΡΣ ΕΓΙΝΕ ΠΕΡΙΓΕΛΟΣ.

ΧΜΠΦΦ!...

ΟΛΟΙ ΕΛΕΓΑΝ ΣΤΟΝ ΡΙΚΥ ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΤΑ ΚΑΤΑΦΕΡΕΙ. ΔΕΝ ΑΚΟΥΓΕ ΚΑΙ ΤΙΠΟΤΑ ΑΛΛΟ… «ΔΕ ΣΕ ΘΕΛΟΥΝ.»…

«ΔΕ ΘΕΛΟΥΝ ΚΑΡΤΟΥΝ!»…

ΤΣΕΣΤΕΡ ΤΣΙΜΠ Παιδικός φίλος του Ρίκυ ΑΛΛΑ Ο ΡΙΚΥ ΗΤΑΝ ΠΑΝΤΟΤΕ ΞΕΡΟΚΕΦΑΛΟΣ. ΟΤΑΝ ΕΒΑΖΕ ΚΑΤΙ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΤΟΥ ΔΕ ΣΤΑΜΑΤΟΥΣΕ ΩΣΟΤΟΥ ΤΟ ΠΕΤΥΧΕΙ. ΕΤΣΙ ΗΤΑΝ ΠΑΝΤΟΤΕ.

ΔΕ ΘΑ ΑΦΗΝΕ ΚΑΝΕΝΑΝ ΝΑ ΤΟΥ ΠΕΙ ΤΙ ΘΑ ΚΑΝΕΙ ΚΑΙ ΤΙ ΟΧΙ.

…«ΚΑΙ ΑΚΟΜΑ ΠΙΟ ΣΙΓΟΥΡΑ, ΔΕ ΘΕΛΟΥΝ

ΑΡΟΥΡΑΙΟΥΣ!!»

Α, ΒΕΒΑΙΑ… ΟΛΑ ΤΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΦΙΛΟΙ ΜΟΥ ΓΕΛΑΣΑΝ ΜΑΖΙ ΜΟΥ ΟΤΑΝ ΤΟΥΣ ΕΙΠΑ ΟΤΙ ΘΑ ΠΑΙΞΩ ΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ.

ΤΟΥΣ ΕΔΕΙΞΑ ΟΜΩΣ.

Το «Railroad Rickey» ΕΣΠΑΣΕ ΤΑ ΤΑΜΕΙΑ!

Η Dizzy Walters Studios ξεκίνησε αμέσως την παραγωγή μιας σειράς ταινιών μικρού μήκους με πρωταγωνιστή τον Ρίκυ Ρατ, εξαργυρώνοντας τη δημοσιότητα και τη διαμάχη που προκλήθηκε από το «Railroad Rickey».

Παρά τον σκεπτικισμό και τις προκαταλήψεις δεκαετιών, η πρώτη ταινία με πρωταγωνιστή ένα καρτούν αγκαλιάστηκε από το ανθρώπινο κοινό.

Οι μικρού μήκους ταινίες τα πήγαν εξίσου καλά με το «Railroad Rickey» και σαν συνέπεια του ολοένα και μεγαλύτερου ενδιαφέροντος του κοινού, άρχισαν να προβάλλονται σε περισσότερες αίθουσες στο Χόλιγουντ.

Σύντομα, τα νέα γι’ αυτές τις ταινίες έφτασαν σε ολόκληρη την Αμερική και οι κινηματογραφόφιλοι όλης της χώρας απαιτούσαν οι ταινίες αυτές να προβληθούν και στις περιοχές τους. Οι πόρτες είχαν ανοίξει διάπλατα.

Σύντομα, όλα τα μεγάλα κινηματογραφικά στούντιο άρχισαν να γυρίζουν ταινίες με πρωταγωνιστές Καρτούν. Έξι μήνες μετά το ντεμπούτο του «Railroad Rickey», τέσσερα μεγάλα στούντιο θα κυκλοφορούσαν ταινίες μεγάλου μήκους όπου συμμετείχαν αποκλειστικά Καρτούν.

Ταλαντούχα Καρτούν όπως ο Π. Ν. ΓΚΟΥΙΝ, Ο ΣΤΑΝΛΕΪ ΣΤΑΛΙΟΝ και το κωμικό ντουέτο του ΦΡΟΓΚ ΟΥΙΛΣΟΝ & του ΚΑΘΗΓΗΤΗ ΤΟΡΤΟΥΣ Τ. ΤΑΡΜΙΛΙΟΥΜ έκαναν το κινηματογραφικό ντεμπούτο τους.

Και στα επόμενα χρόνια, θα γυριστούν ακόμα δώδεκα ταινίες.

Όλοι τους με όχι και τόσο θεαματικά αποτελέσματα.

Όποιος και αν ήταν ο λόγος, το κοινό δεν έδειχνε να ενδιαφέρεται γι’ αυτούς τους νέους Καρτούν αστέρες.

ΦΥΣΙΚΑ ΚΑΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΣΥΓΚΡΙΘΟΥΝ ΜΕ ΤΟΝ ΡΙΚΥ! Ο ΑΡΟΥΡΑΙΟΣ ΑΥΤΟΣ, ΟΠΩΣ ΣΑΣ ΤΟ ΛΕΩ, ΑΥΤΟΣ Ο ΜΠΑΣΤΑΡΔΟΣ ΗΤΑΝ

ΧΑΡΙΣΜΑΤ ΙΚΟΣ!

ΕΚΕΙ ΗΤΑΝ ΚΑΙ ΟΙ ΔΥΟ ΤΟΥΣ!... Ο ΡΙΚΥ ΚΑΙ Ο «ΜΠΕΪΜΠ»! ΕΚΕΙΝΟΣ Ο ΜΠΑΣΤΑΡΔΟΣ, ΗΤΑΝ ΣΩΣΤΟΣ ΒΑΣΙΛΙΑΣ, ΟΠΩΣ ΣΑΣ ΤΟ ΛΕΩ, ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΟΛΟΥ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΕΚΕΙΝΟΝ ΤΟΝ ΚΑΙΡΟ! ΠΑΝΤΑ ΕΛΚΥΕ ΤΑ ΠΛΗΘΗ!

ΜΑΛΙΣΤΑ, ΤΗΝ ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ ΠΟΥ ΤΟΝ ΣΥΝΑΝΤΗΣΑ ΤΟ… ΤΟ ’32 , ΗΤΑΝ ΣΕ ΕΝΑ ΜΠΑΡ ΑΝΘΡΩΠΩΝ ΣΤΗ ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ ΠΟΥ ΕΠΑΙΖΕ ΚΑΙ Ο «ΜΠΕΪΜΠ».

ΚΑΡΧΟΡΝ ΑΡΜΟΥΙΣΛ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

ΗΤΑΝ ΟΜΩΣ Ο ΡΙΚΥ, ΟΠΩΣ ΣΑΣ ΤΟ ΛΕΩ, Ο ΡΙΚΥ, ΤΟ ΚΑΘΑΡΜΑΤΑΚΙ ΜΕ ΤΗΝ ΤΣΙΡΙΧΤΗ ΦΩΝΟΥΛΑ ΠΟΥ ΞΕΤΡΕΛΑΙΝΕ ΤΟ ΚΟΙΝΟ! ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΛΑΤΡΕΥΑΝ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΙΣΟΡΙΞΙΑ!

ΙΔΙΩΣ! ΜΕ ΑΚΟΥΤΕ; ΕΙΠΑ ΙΔΙΩΣ ΟΙ ΚΥΡΙΕΣ! ΑΝ ΜΕ ΠΙΑΝΕΤΕ.

ΓΙΑ, ΓΙΑ… ΗΤΑΝ ΜΥΣΤΗΡΙΟ ΓΚΙΑΤΙ ΤΟΝ ΑΓΚΑΠΟΥΣΑΝ ΝΤΟΣΟ ΜΠΟΛΙ!

ΕΙΚΕ ΤΑΛΕΝΤΟ… ΝΑΙ!... ΠΙΟ ΜΠΟΛΙ ΑΠΟ ΤΟ ΑΛΛΟΥΣ ΟΜΩΣ; ΟΧΙ! ΝΤΕ ΝΟΜΙΖΩ!

ΧΑΝΣ ΒΕΡΣΤΜΑΧΕΡ Κινηματογραφιστής

ΟΧΙ… ΚΑΤΙ ΑΛΛΟ ΣΥΝΕΒΑΙΝΕ ΠΙΣΤΕΥΩ…

ΑΛΛΑ ΝΤΕΝ ΘΑ ΠΩ ΝΤΙΠΟΤΑ!

ΓΙΑ, ΣΙΓΚΟΥΡΑ ΗΤΑΝ ΚΑΡΙΣΜΑΤΙΚΟΣ! ΚΑΙ ΗΞΕΡΕ ΠΑΙΞΕΙ! ΤΟ ΙΝΤΙΟ ΚΑΙ ΤΟ ΑΛΛΟΙ ΟΜΩΣ!

ΛΟΙΠΟΝ... ΧΡΡΡΜ... ΛΟΙΠΟΝ... ΕΜΜ... ΛΟΙΠΟΝ... ΝΑΙ...

ΝΑΙ... ΝΑΙ... ΓΙΑΤΙ; ΤΟ ΓΙΑΤΙ ΗΤΑΝ ΤΟ... ΤΟ... ΤΟ ΕΡΩΤΗΜΑ.

ΠΟΡΤΛΥ ΠΙΓΚ Πρώην Αστέρας Καρτούν

ΚΑΝΕΙΣ... ΚΑΝΕΙΣ... ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΕΔΕΙΧΝΕ ΝΑ ΓΝΩΡΙΖΕΙ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ.

ΑΑΧΑΓΚΚΧΧ! ΓΚΑΑ!

ΑΑΑΑΨΙΟΥΟΥΟΥ!...

ΧΑΡΟΥΜΦ! ΧΡΜΜ!... ΚΧΧ!

ΤΟΤΕ... ΕΜΜ... ΤΟΤΕ ΗΤΑΝ ΠΟΥ... ΤΟΤΕ ΗΤΑΝ... ΠΟΥ ΑΡΧΙΣΑΝ ΟΙ ΦΗΜΕΣ.

Αν και ακόμα πλανιόταν το ερώτημα γιατί μονάχα τα Καρτούν, ή «κινούμενα σχέδια» όπως έγιναν γνωστά, που έπαιζε ο Ρίκυ Ρατ, είχαν απήχηση στο κοινό, δεν υπήρχε αμφιβολία πως ο Ρίκυ Ρατ και ο Ντίζυ Ουόλτερς προκαλούσαν μεγάλη αίσθηση στους κλειστούς κύκλους του Χόλιγουντ.

Οι δύο τους έγιναν γρήγορα περιζήτητοι στο Χόλιγουντ και βρέθηκαν να συναναστρέφονται με την ελίτ.

Και το χρήμα συνέχισε να εισρέει.

Η παραγωγή αυξήθηκε στην Dizzy Walters Studios και αναπτύχθηκαν σχέδια για νέες ταινίες, όπου θα πρωταγωνιστούσαν πολλά νέα Καρτούν. Συμφωνήθηκε, ανάμεσα στον Ντίζυ και τη νέα ομάδα κινηματογραφιστών του, ότι ο Ρίκυ χρειαζόταν ένα θηλυκό αντίστοιχο —ένα ρομαντικό ειδύλλιο— για να κάνουν πιο ενδιαφέρουσες τις νέες ταινίες. Η ΜΙΛΙ ΜΑΡΣΟΥΠΙΑΛ προσλήφθηκε για τον ρόλο. Μια «Ξανθιά Σεξοβόμβα Καρτούν» με διαπιστευτήρια στο θέατρο και το τραγούδι. Ο Ρίκυ και η Μίλι θα πρωταγωνιστούσαν μαζί στις δύο επόμενες ταινίες σε παραγωγή της Dizzy Walters Studios, με ανάμεικτα αποτελέσματα. Όλοι όσοι τις είδαν συμφώνησαν πως ήταν καλές και υπήρχε ωραία χημεία ανάμεσα στον Ρίκυ και τη Μίλι, αλλά και πάλι, το κοινό έδειξε ξανά μεγαλύτερο ενδιαφέρον για τον Ρίκυ.

Όπως ήταν φυσικό, άρχισε να απασχολεί ολοένα και περισσότερους Καρτούν ηθοποιούς, ο λόγος που οι άνθρωποι ενδιαφέρονταν περισσότερο για τον Ρίκυ. Όντας ανέκαθεν προληπτική ράτσα, τα Καρτούν τείνουν να υιοθετούν το παράλογο, το αδιανόητο, όταν η λογική δεν καταφέρνει να δώσει μια εξήγηση.

Άρχισαν να κυκλοφορούν ενοχλητικές φήμες σχετικά με την απίστευτη δημοφιλία του Ρίκυ και η Μίλι Μαρσούπιαλ σύντομα θα ανακάλυπτε πόσο απάνθρωπη μπορεί να γίνει η παραγωγή ταινιών στο Χόλιγουντ.

Ο ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ ΜΟΥ ΖΗΤΗΣΕ ΝΑ ΠΑΩ ΣΤΟ ΓΡΑΦΕΙΟ ΤΟΥ ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΕΙΧΑΜΕ ΓΥΡΙΣΜΑ ΓΙΑ ΤΟ «ΤΥΡΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΑΛΗ ΜΟΥ»… ΜΟΥ ΛΕΕΙ «ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΜΙΛΗΣΟΥΜΕ»… ΜΠΑΙΝΩ ΜΕΣΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΒΛΕΠΩ ΚΑΘΙΣΤΟ ΣΤΟΝ ΚΑΝΑΠΕ ΤΟΥ ΝΑ ΜΕ ΡΩΤΑ «ΠΟΣΟ ΠΟΛΥ ΘΕΣ ΝΑ ΠΕΤΥΧΕΙΣ;»… KAI AN «ΕΙΜΑΙ ΠΡΟΘΥΜΗ ΝΑ ΚΑΝΩ ΤΑ ΠΑΝΤΑ;».

ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΗΣΑ ΣΕ ΔΥΟ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΡΩΤΕΣ ΤΑΙΝΙΕΣ ΩΣ «ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΤΟΥ ΠΟΘΟΥ» ΤΟΥ ΡΙΚΥ. ΝΟΜΙΖΑ ΟΤΙ ΕΙΧΑΜΕ ΕΠΙΤΥΧΙΑ. «ΟΧΙ ΚΑΙ ΤΟΣΗ» ΜΑΣ ΕΙΠΑΝ.

ΜΙΛΙ ΜΑΡΣΟΥΠΙΑΛ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

ΗΞΕΡΑ ΠΟΥ ΤΟ ΠΗΓΑΙΝΕ… ΤΙ ΗΘΕΛΕ ΝΑ ΚΑΝΩ… ΚΑΙ ΤΟΥ ΕΙΠΑ ΚΑΤΕΥΘΕΙΑΝ ΟΧΙ!... ΤΟΥ ΕΙΠΑ ΟΤΙ ΘΑ ΤΑ ΚΑΤΑΦΕΡΩ ΜΕ ΤΟ ΤΑΛΕΝΤΟ ΜΟΥ!

ΜΕΤΑ ΑΠΟ ΔΥΟ ΕΒΔΟΜΑΔΕΣ ΜΕ ΑΠΕΛΥΣΑΝ.

ΣΗΚΩΣΕ ΤΟΥΣ ΩΜΟΥΣ, ΕΙΠΕ «ΟΚΕΪ» ΚΑΙ ΕΓΩ ΕΦΥΓΑ…

Α, ΗΤΑΝ ΠΟΛΥ ΔΥΣΚΟΛΗ ΠΕΡΙΟΔΟΣ ΓΙΑ ΤΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΗΘΟΠΟΙΟΥΣ. ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΝΤΙΛΗΦΘΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΤΗ ΝΟΟΤΡΟΠΙΑ ΤΟΥΣ ΕΚΕΙΝΟΝ ΤΟΝ ΚΑΙΡΟ.

Η ΚΟΥΛΤΟΥΡΑ ΤΟΥΣ ΗΤΑΝ ΒΑΘΙΑ ΡΙΖΩΜΕΝΗ ΣΤΙΣ ΠΡΟΛΗΨΕΙΣ ΚΑΙ ΣΥΧΝΑ ΣΕ ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΑ ΜΥΣΤΙΚΙΣΤΙΚΑ ΠΙΣΤΕΥΩ.

ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΣΗΜΑΣΙΑ ΑΝ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΛΕΓΑΝ… ΠΙΣΤΕΥΑΝ… ΗΤΑΝ Ή ΟΧΙ ΑΛΗΘΙΝΟ. ΤΟ ΠΙΣΤΕΥΑΝ.

Η ΕΞΗΓΗΣΗ ΠΟΥ ΕΠΙΝΟΗΣΑΝ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΙΤΥΧΙΑ ΤΟΥ ΡΙΚΥ ΡΑΤ ΕΙΝΑΙ, ΠΙΣΤΕΥΩ, ΜΑΛΛΟΝ ΠΑΡΑΛΟΓΗ. ΤΟ ΠΙΣΤΕΥΑΝ.

ΑΛΛΑ ΔΕ ΜΕ ΕΚΠΛΗΣΣΕΙ ΚΑΘΟΛΟΥ ΟΤΙ ΤΗΝ ΠΙΣΤΕΨΑΝ.

ΕΜ... ΛΟΙΠΟΝ... ΝΑ, ΕΓΩ... ΛΟΙΠΟΝ...

ΓΙΑ ΤΟ... ΑΑ... ΤΟ... ΕΜ... ΤΟ... ΤΟ...

ΓΙΑΚΧ!... ΧΚΜΜ!... ΝΑ ΜΕ ΣΥΓΧΩΡΕΙΤΕ...

ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚ Ο.

ΕΙΧΑ... ΝΑΙ... ΕΙΧΑ ΑΚΟΥΣΕΙ ΤΙΣ ΦΗΜΕΣ...

ΓΙΑ, ΗΜΟΥΝ ΜΠΟΛΙ ΕΠΙΤΥΧΗΜΕΝΟΣ ΗΤΟΠΟΙΟΣ ΚΑΙ ΤΡΑΓΚΟΥΝΤΙΣΤΗΣ ΣΤΗ ΤΖΕΡΜΑΝΙΑ ΕΚΕΙΝΟ ΤΟΝ ΚΑΙΡΟ. ΗΡΤΑ ΣΤΟ ΑΜΕΡΙΚΑ ΤΟ ΤΡΙΑΝΤΑ ΕΞΙ ΓΙΑ ΝΑ ΚΑΝΩ ΚΑΡΙΕΡΑ ΣΤΙΣ ΤΑΙΝΙΕΣ.

ΤΑ ΠΡΑΓΚΜΑΤΑ ΞΕΚΙΝΗΣΑΝ ΚΑΛΑ ΣΤΟ ΑΡΧΗ… ΕΙΠΑΝ ΟΤΙ ΘΑ ΓΚΙΝΩ ΣΤΑΡ. ΥΣΤΕΡΑ ΑΡΚΙΣΕ ΤΟ ΠΟΛΕΜΟΣ.

ΝΤΕΝ ΞΑΝΑΧΑ ΝΤΟΥΛΙΑ ΑΠΟ ΤΟΤΕ.

ΦΡΙΝΤΡΙΧ ΦΟΝ ΚΑΤΖ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

ΑΡΚΙΣΑ ΝΤΟΥΛΕΥΩ ΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ ΠΟΡΝΟ! ΤΙ ΝΑ ΕΚΑΝΑ; ΗΜΟΥΝ ΤΖΕΡΜΑΝΟΣ ΗΤΟΠΟΙΟΣ ΣΤΟ ΑΜΕΡΙΚΗ ΣΤΟΝ ΝΤΕΥΤΕΡΟ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟ ΠΟΛΕΜΟ!!

ΝΤΕΝ ΕΧΕΙ ΚΑΜΙΑ ΣΧΕΣΗ ΜΕ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΚΙΚΟ ΠΟΥ ΛΕΝΕ.

ΞΕΡΕΙΣ, ΧΟΛΙΓΟΥΝΤ ΤΟΤΕ ΕΚΑΝΑΝ ΚΟΥΜΑΝΤΟ ΟΙ ΕΒΡΑΙΟΙ.

ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ!

ΠΦΦ!...

ΑΝ ΘΕΛΕΤΕ ΤΗ ΓΝΩΜΗ ΜΟΥ, ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΙΔΕΑ ΓΙΑ ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ ΔΕΝ ΤΗ ΣΚΕΦΤΗΚΕ ΚΑΡΤΟΥΝ.

ΖΗΛΕΥΑΝ ΤΟ ΤΑΛΕΝΤΟ ΤΟΥ ΡΙΚΥ, ΑΥΤΟ ΣΥΝΕΒΑΙΝΕ!

ΕΤΣΙ ΑΠΛΑ!

Ο ΡΙΚΥ ΕΙΧΕ ΤΑΛΕΝΤΟ!

ΧΡΕΙΑΖΟΝΤΑΝ ΚΑΤΙ ΓΙΑ ΝΑ ΔΙΚΑΙΟΛΟΓΗΣΟΥΝ ΤΗΝ ΑΠΟΤΥΧΙΑ ΤΟΥΣ!

ΤΑΛΕΝΤΟ.

ΧΑ, ΧΑ, ΧΑ! ΝΑΙ!...

ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;!... ΝΑΙ ΣΑΣ ΛΕΩ…

ΚΟΙΤΑΞΤΕ ΝΑ ΔΕΙΤΕ! ΤΟ ΑΓΑΠΩ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΙΚΡΟ ΚΑΘΑΡΜΑΤΑΚΙ. ΟΠΩΣ ΣΑΣ ΛΕΩ. ΜΕ ΒΟΗΘΗΣΕ ΝΑ ΠΑΩ ΜΕ ΑΥΤΗ ΤΗ ΣΕΞΙ ΚΟΚΚΙΝΟΜΑΛΑ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΓΚΟΜΕΝΑ ΤΟ ’36!

ΚΑΙ ΔΕΝ ΞΕΡΩ… ME ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;!... ΔΕΝ ΞΕΡΩ ΤΙΠΟΤΑ ΓΙΑ ΚΑΝΕΝΑ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ!

ΧΑ!

ΞΕΡΩ ΟΜΩΣ… ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;! ΞΕΡΩ ΟΜΩΣ ΠΩΣ ΥΠΗΡΧΑΝ ΕΝΑ ΣΩΡΟ ΤΑΛΑΝΤΟΥΧΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΕΚΕΙΝΑ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ!

ΚΑΙ ΚΑΝΕΝΑ ΔΕΝ ΤΑ ΚΑΤΑΦΕΡΕ ΠΛΗΝ ΤΟΥ

ΡΙΚΥ!!

ΕΝΑ ΣΩΡΟ!

ΕΣΕΙΣ ΝΑ ΜΟΥ ΤΟ ΕΞΗΓΗΣΕΤΕ! ΠΕΙΤΕ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ ΗΤΑΝ Ο ΜΟΝΟΣ ΠΟΥ ΤΑ ΚΑΤΑΦΕΡΝΕ;

ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ

Έως το 1946, ο Ντίζυ Ουόλτερς και ο Ρίκυ Ρατ είχαν γυρίσει δώδεκα ταινίες μεγάλου μήκους και σχεδόν δύο ντουζίνες μικρού μήκους.

Και ενώ γυρίζονταν εκατοντάδες άλλες ταινίες κινουμένων σχεδίων, και έκαναν την εμφάνιση τους ένα σωρό άλλα ταλαντούχα Καρτούν σε αυτές τις δύο δεκαετίες που ήταν μαζί ο Ρίκυ και ο Ντίζυ, μόνο οι δικές τους ταινίες άκμαζαν και μόνο ο Ρίκυ μπορούσε να θεωρηθεί πραγματικός σούπερ σταρ.

Ο Ρίκυ Ρατ ήταν παντρεμένος για ένα πολύ μικρό διάστημα με μια νεαρή σερβιτόρα Καρτούν, αρκετά χρόνια προτού γνωρίσει τον Ντίζυ Ουόλτερς και γίνει ο αστέρας παγκοσμίου φήμης που είναι πλέον. Ήταν ένας έρωτας παθιασμένος, παρορμητικός και σύντομος. Το διαζύγιο ήταν φιλικό και χωρίς απρόοπτα. Η δεύτερη σύζυγος του Ρίκυ, μια γοητευτική ηθοποιός και τραγουδίστρια της Νέας Υόρκης ονόματι ΡΟΖΑ ΜΠΕΛΜΟΝΤ —μια ηθοποιός ΑΝΘΡΩΠΟΣ— θα γινόταν αφορμή ενός νέου πεδίου αντιπαραθέσεων. Ο Ρίκυ και η Ρόζα κατέρριπταν στεγανά και, απ’ ό,τι ένιωθαν οι περισσότεροι, ταμπού, εξαγριώνοντας αλλά και ενθουσιάζοντας την αμερικανική κοινή γνώμη.

Οι στενοί φίλοι επέμεναν ότι ο γάμος τους είχε σαν αίτιο την «πραγματική αγάπη». Ότι οι δύο τους δεν ήταν ποτέ άλλοτε τόσο ευτυχισμένοι όσο τότε που βρίσκονταν μαζί.

Κάποιοι πίστεψαν ότι ο γάμος ήταν απλώς ένα διαφημιστικό κόλπο που σκοπό είχε να στρέψει αλλού τα βλέμματα από τις φήμες σχετικά με την επιτυχία του Ρίκυ που έβγαιναν στην επιφάνεια. Όποιος και αν ήταν ο λόγος γι’ αυτόν τον γάμο, η ασφυκτική πίεση από το κοινό και οι ψίθυροι για «Το Τελετουργικό» άρχισαν να επηρεάζουν τον Ρίκυ. Είχε αρχίσει το ποτό και πηγές που βρίσκονταν κοντά του άφηναν να εννοηθεί ότι οι εξαρτήσεις του δε σταματούσαν σε αυτό.

ΞΕΡΩ ΤΙ ΕΛΕΓΕ Ο ΚΟΣΜΟΣ, ΑΛΛΑ Ο ΡΙΚΥ ΚΑΙ ΕΓΩ ΗΜΑΣΤΑΝ ΒΑΘΙΑ ΕΡΩΤΕΥΜΕΝΟΙ. ΗΜΑΣΤΑΝ ΕΥΤΥΧΙΣΜΕΝΟΙ.

ΡΟΖΑ ΜΠΕΛΜΟΝΤ Πρώην σύζυγος του Ρίκυ

ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΚΑΠΟΙΟΙ ΗΘΕΛΑΝ ΝΑ ΤΟ ΚΑΤΑΣΤΡΕΨΟΥΝ ΑΥΤΟ. ΚΑΙ ΤΟ ΚΑΤΑΦΕΡΑΝ… Ο ΚΟΣΜΟΣ ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΑΚΟΜΑ ΕΤΟΙ ΜΟΣ ΓΙΑ ΕΜΑΣ.

ΗΤΑΝ ΑΥΤΗ Η ΑΝΑΘΕΜΑΤΙΣΜΕΝΗ ΚΟΥΒΕΝΤΑ ΓΙΑ «ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ» ΠΟΥ ΕΠΗΡΕΑΣΕ ΤΟΝ ΡΙΚΥ. ΑΡΧΙΣΕ ΝΑ ΠΙΝΕΙ ΠΟΛΥ. ΔΕΝ ΜΠΟ ΡΟΥΣΑ ΝΑ ΤΟΥ ΜΙΛΗΣΩ. ΗΤΑΝ ΠΟΛΥ ΘΛΙΒΕΡΟ.

ΡΟΖΑ ΜΠΕΛΜΟΝΤ Πρώην σύζυγος του Ρίκυ ΕΚΕΙΝΟΙ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΟΜΩΣ. ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΤΟ ΣΤΑΜΑΤΗΣΟΥΝ.

ΤΑ «ΜΕΓΑΛΑ ΚΕΦΑΛΙΑ» ΣΤΟ ΧΟΛΙΓΟΥΝΤ ΗΞΕΡΑΝ ΤΙ ΕΤΡΕΧΕ!... ΤΙ ΑΚΟΥΓΟΤΑΝ!... ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΚΑΝΑΝ ΤΙΠΟΤΑ ΓΙΑ ΝΑ ΔΙΑΛΥΣΟΥΝ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΤΡΟΜΕΡΕΣ ΦΗΜΕΣ.

ΑΝΤΙΘΕΤΑ, ΜΑΛΙΣΤΑ. ΟΙ ΜΠΑΣΤΑΡΔΟΙ ΤΙΣ ΤΡΟΦΟΔΟ- ΤΟΥΣΑΝ ΚΙΟΛΑΣ.

ΜΑ ΝΑΙ, ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ ΥΠΗΡΧΕ ΣΤ’ ΑΛΗΘΕΙΑ. ΧΩΡΙΣ ΑΜΦΙΒΟΛΙΑ. ΣΥΝΕΒΗ.

ΡΩΤΗΣΑ ΚΑΠΟΤΕ ΤΟΝ ΠΑΤΕΡΑ ΜΟΥ ΟΤΑΝ ΗΜΟΥΝ ΝΕΟΣ. ΤΟ ΑΡΝΗΘΗΚΕ. ΕΛΕΓΕ ΨΕΜΑΤΑ ΟΜΩΣ… ΤΟ ΕΒΛΕΠΑ.

ΑΚΟΥΣΤΕ, Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΜΟΥ ΗΤΑΝ ΦΟΒΕΡΟΣ ΤΥΠΟΣ… ΔΟΥΛΕΥΕ ΣΚΛΗΡΑ. ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΜΕ ΕΒΑΛΕ ΣΤΗ ΔΟΥΛΕΙΑ ΕΙΧΕ ΚΑΛΕΣ ΠΡΟΘΕΣΕΙΣ. ΗΘΕΛΕ ΤΟ ΚΑ ΛΥΤΕΡΟ ΓΙΑ ΜΕΝΑ.

ΣΛΑΪΒΕΣΤΕΡ Πρώην Ηθοποιός Παιδικών Καρτούν

ΗΘΕΛΕ ΝΑ ‘ΜΑΙ ΕΥΤΥΧΙΣΜΕΝΟΣ. ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΟΛΟ.

ΗΜΟΥΝ ΠΟΛΥ ΜΙΚΡΟΣ… ΔΕ ΘΥΜΑΜΑΙ ΝΑ ΓΙΝΟΤΑΝ Ή ΟΧΙ ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ.

ΥΠΗΡΧΕ ΟΜΩΣ.

ΤΟ ΞΕΡΩ ΠΩΣ ΥΠΗΡΧΕ.

ΟΛΑ ΠΗΓΑΙΝΑΝ ΜΙΑ ΧΑΡΑ…

ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ ΕΜΦΑΝΙΣΘΗΚΑΝ ΕΚΕΙΝΕΣ ΟΙ ΑΝΑΘΕΜΑΤΙΣΜΕΝΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ.

ΤΕΛΕΙΑ.

ΔΕΝ ΞΕΡΩ… ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;!... ΔΕΝ ΞΕΡΩ ΠΟΙΟΣ ΤΡΑΒΗΞΕ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ!

ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;!... ΜΕ ΑΚΟΥΤΕ;… ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ‘ΝΑΙ ΤΡΟΜΕΡΑ ΓΡΗΓΟΡΟΣ…

Ή ΠΩΣ…

ΜΟΝΟ ΑΥΤΟ ΘΑ ΣΑΣ ΠΩ!...

Ή ΤΡΟΜΕΡΑ ΜΙΚΡΟΣ…

Ή ΚΑΙ ΤΑ ΔΥΟ.

Το 1948, στο απόγειο της δημοφιλίας του Ντίζυ Ουόλτερς και του Ρίκυ Ρατ, αλλά και στο απόγειο των φημών σχετικά με «Το Τελετουργικό», μια σειρά από μυστηριώδεις φωτογραφίες θα ερχόντουσαν στην επιφάνεια, τροφοδοτώντας ακόμα περισσότερο τις υποψίες ότι το Τελετουργικό ήταν μια ΦΡΙΚΤΗ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ.

Οι φωτογραφίες, αν και χαμηλής ποιότητας, δείχνουν ξεκάθαρα να λαμβάνει χώρα μια χειρουργική επέμβαση κάποιου είδους.

Η χαμηλή ποιότητα των φωτογραφιών υποδηλώνει το πιθανότερο ότι αυτός που τις τράβηξε το έκανε βιαστικά και το πιθανότερο χωρίς να έχει τη συγκατάθεση εκείνων που εμφανίζονται σε αυτές.

Η προέλευση αυτών των φωτογραφιών και η ταυτότητα του φωτογράφου, ήταν και παραμένουν έως και τις μέρες μας, το θέμα πολλών συζητήσεων και αντιπαραθέσεων.

Το μόνο που έχω να πω, είναι αυτό… ήταν δύσκολο για τα Καρτούν να βρουν δουλειά στις ταινίες και για τον λαό μου όμως ήταν ακόμα πιο δύσκολο.

Δε γνωρίζω τίποτα… Δεν έχω να πω τίποτα. Δεν ξέρω ποιος έβγαλε τις φωτογραφίες… όχι.

Αν πω ποιος είμαι θα το κάνει ακόμα δυσκολότερο για τα άλλα Καρτούν σαν και μένα να βρουν δουλειά.

ΑΓΝΩΣΤΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

Γι’ αυτό και δε λέω τίποτα!

Οι φωτογραφίες όμως είναι αληθινές. Δείχνουν γιατρούς να πετσοκόβουν ένα Καρτούν, νομίζω. Να κάνουν αυτό το «ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ».

Όπως σας είπα όμως… Δε γνωρίζω τίποτα… Δε θα πω τίποτα.

ΠΙΣΤΕΥΩ ΕΙΧΕ ΓΙΝΕΙ ΠΛΕΟΝ ΜΙΑ ΣΥΝΗΘΗΣ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ ΓΙΑ ΦΕΡΕΛΠΙΔΕΣ ΗΘΟΠΟΙΟΥΣ ΚΑΡΤΟΥΝ.

ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΗΤΑΝ ΤΟΣΟ «ΓΟΗΤΕΥΤΙΚΟΙ» ΟΣΟ ΚΑΙ Ο ΡΙΚΥ.

ΕΝΙΩΘΑΝ ΠΙΕΣΜΕΝΟΙ. ΚΑΙ ΦΟΒΙΣΜΕΝΟΙ.

ΔΕ ΓΙΝΟΤΑΝ ΛΟΓΟΣ ΓΙ’ ΑΥΤΟ, ΑΛΛΑ ΤΟ ΕΚΑΝΑΝ ΟΛΟΙ. ΑΡΧΙΣΑΝ ΝΑ ΤΟ ΚΑΝΟΥΝ ΚΑΙ ΣΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΟΥΣ ΜΕΤΑ ΤΗ ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥΣ.

ΦΟΒΟΝΤΟΥΣΑΝ ΠΩΣ ΑΝ ΔΕΝ ΤΟ ΕΚΑΝΑΝ ΔΕ ΘΑ ΤΟΥΣ ΠΡΟΣΛΑΜΒΑΝΑΝ.

ΚΑΤΙ ΣΑΝ ΤΗΝ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΠΕΡΙΤΟΜΗ.

ΕΚΟΒΑΝ ΤΑ ΔΑΧΤΥΛΑ ΤΟΥΣ!...

ΓΙΑ ΝΑ ΜΟΥ ΜΟΙΑΣΟΥΝ…

ΘΕΕ ΜΟΥ!...

ΤΑ ΔΑΧΤΥΛΑ ΤΟΥΣ!

Φαίνεται πως τα απογοητευμένα Καρτούν είχαν πεισθεί ότι η «Γοητεία» που έκανε σταρ τον Ρίκυ Ρατ σχετιζόταν με το γεγονός ότι είχε γεννηθεί μόνο με τρία δάχτυλα. Ότι εξαιτίας αυτού του εκ γενετής ελαττώματός του, ήταν κατά κάποιον τρόπο «ευλογημένος».

Έτσι, όλοι οι επίδοξοι ηθοποιοί Καρτούν άρχισαν να αφαιρούν το τέταρτο δάχτυλό τους, ελπίζοντας έτσι να αλλάξουν την τύχη τους.

Καθώς η δεκαετία του ’40 πλησίαζε στο τέλος της, εμφανίσθηκε μια νέα γενιά Καρτούν σούπερ σταρ.

Καρτούν σαν τους ΝΤΑΝΙΕΛ ΝΤΑΚ, ΠΟΡΤΛΥ ΠΙΓΚ, ΜΠΑΓΚΙ ΜΠΑΝΥ, ΝΤΑΠΕΡ ΝΤΑΚ, ΜΠΕΡΝΤ, ΡΑΠΙΝΤ ΡΟΝΤΡΙΓΚΕΖ, ΓΚΡΑΣΧΟΠΕΡ και ΤΖΟΥΠΙΤΕΡ Ο

ΣΙΛΙ, ΠΡΕΤΙ ΓΚΑΝΤΦΡΕΪ ΣΚΥΛΟΣ.

ΑΣΧΗΜΟ;… ΘΕΣ ΝΑ ΑΚΟΥΣΕΙΣ ΚΑΤΙ ΑΣΧΗΜΟ;!... ΕΙΜΑΙ ΣΤΗΝ ΟΝΤΙΣΙΟΝ ΓΙΑ ΤΟΝ ΡΟΛΟ ΤΟΥ «ΤΖΟΥΠΙΤΕΡ», ΤΟΥ ΣΚΥΛΟΥ ΤΟΥ ΡΙΚΥ…

ΔΕΝ ΠΕΤΑΩ ΚΑΙ ΑΠΟ ΤΗ ΧΑΡΑ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ ΕΙΝΑΙ ΒΟΥΒΟΣ ΡΟΛΟΣ, ΑΛΛΑ ΕΙΜΑΙ ΑΔΕΚΑΡΟΣ… ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΙ ΜΙΑ ΔΟΥΛΕΙΑ…

ΕΤΣΙ, ΕΧΟΥΜΕ ΜΕΙΝΕΙ ΕΓΩ ΚΑΙ ΕΝΑΣ ΑΛΛΟΣ ΤΥΠΟΣ. ΚΑΙ Ο ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ ΜΑΣ ΛΕΕΙ ΠΩΣ ΟΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΘΥΜΟΣ «ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΤΟ ΚΑΤΙ ΠΑΡΑΠΑΝΩ» ΓΙΑ ΤΟΝ ΡΟΛΟ, ΑΥΤΟΣ ΚΑΙ ΘΑ ΤΟΝ ΠΑΡΕΙ.

ΝΕΝΤ ΚΕΡΝΙ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν ΛΕΩ ΛΟΙΠΟΝ ΣΤΟΝ ΤΥΠΟ ΔΙΠΛΑ ΜΟΥ, «ΤΙ ΣΤΟ ΚΑΛΟ ΛΕΕΙ;» ΚΑΙ ΤΟΥ ΔΕΙΧΝΩ ΤΟ ΧΕΡΙ ΜΟΥ… ΤΡΙΑ ΔΑΧΤΥΛΑ, ΕΝΑΣ ΑΝΤΙΧΕΙΡΑΣ, ΣΩΣΤΑ;

ΤΑ ΣΚΥΛΙΑ ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΑΝΤΙΧΕΙΡΕΣ…

ΜΟΥ ΕΙΠΕ…

ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΜΟΥ ΕΙΠΕ;

ΟΙ «ΑΠΟ ΠΑΝΩ» ΗΞΕΡΑΝ ΤΙ ΕΤΡΕΧΕ… ΦΥΣΙΚΑ ΚΑΙ ΗΞΕΡΑΝ.

‘

ΚΛΑΨ

ΠΩΣ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΜΗΝ ΞΕΡΟΥΝ;!

ΦΧΧΧΧ!...

ΗΞΕΡΑΝ ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΚΑΙ ΤΟ ΕΝΘΑΡΡΥΝΑΝ ΣΤΑ ΚΡΥΦΑ!

ΠΙΣΤΕΥΩ ΠΩΣ ΚΑΙ Ο ΝΤΙΖΥ ΤΟ ΗΞΕΡΕ.

ΕΙΝΑΙ ΓΕΛΟΙΟ ΝΑ ΥΠΑΙΝΙΣΣΕΤΑΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΟΤΙ ΓΝΩΡΙΖΑΜΕ ΟΤΙΔΗΠΟΤΕ ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΤΟ «ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ»!

ΕΙΝΑΙ ΘΛΙΒΕΡΟ, ΟΝΤΩΣ!

ΔΕ ΓΝΩΡΙΖΑΜΕ ΑΠΟΛΥΤΩΣ ΤΙΠΟΤΑ ΚΑΙ ΣΙΓΟΥΡΑ ΔΕΝ ΕΝΘΑΡΡΥΝΑΜΕ ΚΑΤΙ ΤΕΤΟΙΟ.

ΘΛΙΒΕΡΟ ΚΑΙ ΑΤΥΧΕΣ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΠΙΣΤΕΨΑΝ ΟΤΙ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΚΑΝΟΥΝ ΑΥΤΑ ΤΑ ΚΑΚΟΜΟΙΡΑ ΚΑΡΤΟΥΝ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΤΥΧΟΥΝ. ΚΡΙΜΑ.

ΑΝΑΚΑΛΥΨΑΜΕ ΤΙ ΣΥΝΕΒΑΙΝΕ ΟΠΩΣ ΟΛΟΣ Ο ΚΟΣΜΟΣ… ΑΦΟΥ ΣΥΝΕΒΗ!

ΔΕΝ ΤΟ ΕΓΚΡΙΝΑΜΕ ΟΜΩΣ!

ΕΙΝΑΙ ΑΣΑΦΕΣ ΑΝ ΟΙ ΠΑΡΑΓΩΓΟΙ ΤΟΥ ΧΟΛΙΓΟΥΝΤ ΕΝΘΑΡΡΥΝΑΝ ΗΘΟΠΟΙΟΥΣ ΚΑΡΤΟΥΝ ΝΑ ΚΑΝΟΥΝ ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ.

ΕΙΝΑΙ, ΣΕ ΚΑΘΕ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ, ΓΕΛΟΙΟ ΟΜΩΣ ΓΙΑ ΕΚΕΙΝΟΥΣ ΝΑ ΔΗΛΩΝΟΥΝ ΟΤΙ ΔΕ ΓΝΩΡΙΖΑΝ ΤΙ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ!

ΘΑ ΗΤΟ ΑΔΥΝΑΤΟ ΓΙΑ ΕΚΕΙΝΟΥΣ ΝΑ ΜΗ ΓΝΩΡΙΖΟΥΝ. ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ ΓΙΝΟΤΑΝ ΓΙΑ ΧΡΟΝΙΑ ΑΚΡΙΒΩΣ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΗ ΜΥΤΗ ΤΟΥΣ.

ΡΙΤΖΙΣ Π. ΡΕΝΤΜΠΡΕΣΤ, PhD Καθηγητής Καρτουνιστικής

ΚΑΙ ΟΙ ΦΗΜΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΙΤΙΑ ΤΗΣ ΕΠΙΤΥΧΙΑΣ ΤΟΥ ΡΙΚΥ ΥΠΗΡΧΑΝ ΗΔΗ ΑΠΟ ΤΟ 1930 ΠΕΡΙΠΟΥ.

ΟΠΟΤΕ, ΑΥΤΗ Η «ΑΠΟΠΟΙΟΥΜΑΣΤΕ ΚΑΘΕ ΕΥΘΥΝΗ» ΣΤΑΣΗ ΠΟΥ ΥΙΟΘΕΤΗΣΑΝ, ΘΕΤΕΙ ΣΟΒΑΡΑ ΖΗΤΗΜΑΤΑ ΑΞΙΟΠΙΣΤΙΑΣ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟΥΣ ΙΔΙΟΥΣ.

ΚΑΠΟΙΟΙ ΜΑΛΙΣΤΑ ΥΠΑΙΝΙΧΘΗΣΑΝ ΟΤΙ ΗΤΑΝ Ο ΙΔΙΟΣ Ο ΝΤΙΖΥ ΟΥΟΛΤΕΡΣ ΠΟΥ ΞΕΚΙΝΗΣΕ ΤΙΣ ΦΗΜΕΣ ΕΚΕΙΝΑ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ.

Λίγο μετά από την εμφάνιση εκείνων των μυστηριωδών φωτογραφιών, οργανώθηκαν πολλές «μυστικές συναντήσεις» από τα μεγαλύτερα στούντιο του Χόλιγουντ.

Ανεξαρτήτως του αν ήταν στ’ αλήθεια εξοργισμένοι από τα πρόσφατα πειστήρια που αποδείκνυαν την ύπαρξη του τελετουργικού, ή το έκαναν σαν προπέτασμα καπνού για να κρύψουν τις ευθύνες τους και το γεγονός ότι γνώριζαν, τα στούντιο αποφάσισαν μονόπλευρα ότι δε θα ξαναπροσλάμβαναν κανέναν από αυτά τα «Ακραία Στοιχεία», τους ηθοποιούς Καρτούν που είχαν αφαιρέσει τα δάχτυλά τους.

Η WARMER BROTHERS τηρούσε την πιο σκληρή στάση απ’ όλα τα υπόλοιπα στούντιο αναφορικά με την απαγόρευση εργασίας σε αυτά τα Καρτούν.

Κατά έναν ειρωνικό τρόπο, μόλις δεκάξι ημέρες μετά τις μυστικές συναντήσεις, η Warmer Brothers θα προσλάμβανε τον ΠΟΡΤΛΥ ΠΙΓΚ, έναν από τα αποκαλούμενα Ακραία Στοιχεία, με ένα προσοδοφόρο, μακροχρόνιο συμβόλαιο.

Ο Πόρτλυ Πίγκ θα πρωταγωνιστούσε σε περισσότερες από σαράντα ταινίες για λογαριασμό της Warmer Brothers. O Πόρτλυ Πιγκ, ο πρώτος από εκείνα τα Ακραία Στοιχεία που προσλαμβανόταν από κάποιο από τα μεγάλα στούντιο έκανε ΑΜΕΣΩΣ ΕΠΙΤΥΧΙΑ!

Οι ταινίες του ήταν τόσο εμπορικά, όσο και από πλευράς κριτικών, πιο επιτυχημένες και από τα πιο τρελά όνειρα των ανθρώπων της Warmer Brothers.

Είχαν τον δικό τους «Ρίκυ Ρατ».

Σύντομα, όλα τα στούντιο στο Χόλιγουντ έκαναν τα «στραβά μάτια» γι’ αυτό που συνέβαινε. Η παλαιότερη καταδίκη τους για τα Ακραία Στοιχεία σύντομα ξεχάστηκε και τα στούντιο άρχισαν να προσλαμβάνουν αποκλειστικά, μονάχα αυτούς τους νέους τριδάχτυλους

Τώρα, όπως φαινόταν, ΜΟΝΑΧΑ τα Ακραία Στοιχεία προσλαμβάνονταν.

Και, όποιος και αν ήταν ο λόγος, αν όντως έπαιζαν ρόλο τα αποτελέσματα του Τελετουργικού ή όχι, αυτά τα Ακραία Καρτούν άρχισαν να καθιερώνονται και εκείνα σαν σούπερ σταρ.

ΔΥΣΚΟΛΙΕΣ & ΒΑΣΑΝΑ

ΑΠΟ ΤΗ ΣΤΙΓΜΗ ΠΟΥ Ο ΣΤΟΝ ΠΟΡΤΛΥ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΑΛΛΟΥΣ, ΤΟΥ ΠΑΤΕΡΑ ΜΟΥ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΜΕΝΟΥ, ΕΠΕΤΡΑΠΗ ΝΑ ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΟΥΝ ΣΕ ΤΑΙΝΙΕΣ, ΑΝΟΙΞΕ Ο ΑΣΚΟΣ ΤΟΥ ΑΙΟΛΟΥ.

ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΩ ΠΩΣ ΤΟ ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ ΕΞΑΠΛΩΘΗΚΕ ΣΑΝ ΕΠΙΔΗΜΙΑ.

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΤΟ ΑΓΝΟΟΥΝ ΠΛΕΟΝ.

Α, ΟΣΟ ΚΑΙ ΑΝ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕ, ΤΟ ΧΟΛΙΓΟΥΝΤ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΠΛΕΟΝ ΝΑ ΤΟ ΚΡΑΤΑ ΚΡΥΦΟ.

ΤΟ ΤΙ ΣΥΝΕΒΑΙΝΕ ΕΦΤΑΝΕ ΤΩΡΑ ΣΤΑ ΑΥΤΙΑ ΤΟΥ ΚΟΙΝΟΥ.

ΠΕΡΙΤΤΟ ΝΑ ΠΩ ΟΤΙ ΕΙΧΑΝ ΤΡΟΜΟΚΡΑΤΗΘΕΙ.

ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΚΑΘΕ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΠΟΥ ΕΒΡΙΣΚΑΝ ΝΑ ΤΟ ΠΟΥΝ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΕ… ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;… ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΕ ΜΙ-ΚΡΟΦΩΝΟ, ΘΑ ΣΑΣ ΕΛΕΓΑΝ ΠΟΣΟ ΤΡΟΜΟΚΡΑΤΗΜΕΝΟΙ ΗΤΑΝ!

Α, ΝΑΙ!

ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;… ΦΥΣΙΚΑ ΚΑΙ ΕΙΧΑΝ

ΤΡΟΜΟΚΡΑΤΗΘΕΙ!!

ΝΑ ‘ΣΤΕ ΣΙΓΟΥΡΟΙ ΓΙ’ ΑΥΤΟ!!

ΒΕΒΑΙΑ!

ΚΑΙ ΕΠΕΙΤΑ, ΦΥΣΙΚΑ, ΤΟ ΕΠΟΜΕΝΟ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟ ΘΑ ΕΚΑΝΑΝ ΟΥΡΕΣ ΜΠΡΟΣΤΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΑΙΘΟΥΣΕΣ ΓΙΑ ΝΑ ΔΟΥΝ ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΤΑΙΝΙΑ ΟΠΟΥ ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΟΥΣΕ ΚΑΠΟΙΟ ΑΠΟ ΑΥΤΑ ΤΑ «ΑΠΟΤΡΟΠΑΙΑ ΠΛΑΣΜΑΤΑ»!

ΕΤΣΙ ΑΚΡΙΒΩΣ!! … ΤΕΛΕΙΩΣ ΤΡΟΜΟΚΡΑΤΗΜΕΝΟΙ ΛΕΜΕ! ΣΟΚΑΡΙΣΜΕΝΟΙ!

Ανταποκρινόμενος στην κοινωνική κατακραυγή, ο ΓΕΡΟΥΣΙΑΣΤΗΣ ΘΙΟΝΤΟΡ Λ. ΑΪΒΕΡΣΟΝ, ένας πρώην ιερέας των Βαπτιστών του Μισούρι, επέκρινε με σκληρότητα το Τελετουργικό.

Επενδύοντας στον φόβο και την άγνοια του κόσμου, οι πύρινοι λόγοι του γερουσιαστή του απέφεραν πολύ σύντομα παγκόσμια φήμη. Στη συνέχεια θα ηγείτο ενός κινήματος που σκόπευε να κηρύξει το Τελετουργικό παράνομο.

Οι ακροάσεις της Γερουσίας πραγματοποιήθηκαν, ξεκινώντας στις 19 Μαρτίου του 1951, για να αποφασιστεί αν αυτό το «Τελετουργικό» παραβίαζε τα δικαιώματα των Καρτούν. Διάσημα Καρτούν κλήθηκαν να καταθέσουν, όπως και κορυφαίοι παραγωγοί και σκηνοθέτες του Χόλιγουντ. Ήταν μία από τις πρώτες «υπέρ-υποθέσεις» στην ιστορία των Η.Π.Α. Ο Ρίκυ Ρατ κλήθηκε να καταθέσει. Ήταν μια φοβερή δοκιμασία για τον Ρίκυ, καθώς, ήταν αναγκασμένος να ακούει το ένα μετά το άλλο τα Καρτούν να λένε το όνομά τους και ύστερα να καταθέτουν για το πώς αυτοακρωτηριάστηκαν με την ελπίδα να αποκτήσουν φήμη ανάλογη με τη δική του.

Ο Ρίκυ αργότερα ομολόγησε ότι η ενοχή που ένιωσε στη διάρκεια των ακροάσεων παραλίγο να τον οδηγήσει στην αυτοκτονία. Δεν ήταν, πάντως, ο Ρίκυ, ο μάρτυρας που θα τραβούσε όλα τα φώτα πάνω του, όπως θα περίμεναν οι περισσότεροι.

Αυτή τη διάκριση θα την κέρδιζε κάποιος άλλος…

Υπήρχε ένα Καρτούν, που ίσως περισσότερο απ’ όλα τα υπόλοιπα, συμπεριλαμβανομένου και του Ρίκυ Ρατ, θέρισε τη σοδειά της επιτυχίας που έσπειραν οι ταινίες κινουμένων σχεδίων. Ο Μπαρθόλομιου Μπάξτερ Μπάνυ, ο Τρίτος: ή όπως καλύτερα τον γνώρισε το κοινό, ο ΜΠΑΓΚΙ ΜΠΑΝΥ.

Χάρη σε έναν δαιμόνιο ατζέντη και πιάνοντας φιλίες με τα κατάλληλα πρόσωπα, ο Μπάγκι Μπάνυ απέκτησε φήμη, σεβασμό και οικονομική επιτυχία απαράμιλλη σε σχέση με όλα τα υπόλοιπα Καρτούν.

Και ήταν η ΔΙΚΗ ΤΟΥ ΚΑΤΑΘΕΣΗ ενώπιον της Γερουσίας, στην οποία αρνήθηκε οποιαδήποτε προσπάθεια συγκάλυψης από τους διευθυντές των στούντιο του Χόλιγουντ, κάτι που άλλαξε την πορεία των ακροάσεων. Ο Μπάγκι, επιπλέον, αρνήθηκε ότι είχε ο ίδιος προβεί σε αυτό το «αποκαλούμενο ως Τελετουργικό».

Ω, ΤΟ ΟΛΟ ΘΕΜΑ ΗΤΑΝ ΠΑΡΑΛΟΓΟ! ΕΙΜΑΙ ΣΑΙΞΠΗΡΙΚΟΣ ΗΘΟΠΟΙΟΣ, ΑΠΟΦΟΙΤΗΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΔΡΑΜΑΤΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΗΣ ΟΞΦΟΡΔΗΣ ΤΟ ’28.

ΕΙΧΑ ΔΑΣΚΑΛΟ ΜΟΥ ΤΟΝ ΜΕΓΑ ΣΕΡ ΜΑΞΟΥΕΛ ΦΙΝΕΟΥΣ ΚΟΠΕΡΣΑΪΘ ΤΟΝ ΤΕΤΑΡΤΟ.

ΤΟ ΝΑ ΥΠΑΙΝΙΣΣΕΣΘΕ ΟΤΙ ΕΝΑΣ ΗΘΟΠΟΙΟΣ ΤΟΥ ΔΙΚΟΥ ΜΟΥ ΔΙΑΜΕΤΡΗΜΑΤΟΣ ΘΑ ΕΠΕΦΤΕ ΘΥΜΑ ΑΝΟΗΤΩΝ ΠΡΟΛΗΨΕΩΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΑΓΕΛΑΣΤΟ.

ΜΠΑΡΘΟΛΟΜΙΟΥ ΜΠΑΞΤΕΡ «ΜΠΑΓΚΙ» ΜΠΑΝΥ ΙΙΙ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

ΑΥΤΟ ΕΙΠΑ ΣΤΗ ΓΕΡΟΥΣΙΑ ΤΩΝ ΗΝΩΜΕΝΩΝ ΠΟΛΙΤΕΙΩΝ.

ΠΡΟΣΒΛΗΤΙΚΟ!

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΑΜΦΙΣΒΗΤΗΣΟΥΝ ΤΟΝ ΛΟΓΟ ΕΝΟΣ ΔΙΑΚΕΚΡΙΜΕΝΟΥ ΥΠΗΡΕΤΗ ΤΗΣ ΔΡΑΜΑΤΙΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΟΠΩΣ ΕΓΩ.

Ω! ΣΟΒΑΡΑ… ΣΑΣ ΕΡΩΤΩ… ΕΙΠΕ ΚΑΤΙ ΤΕΤΟΙΟ;!!

ΔΕΝ ΤΟ ‘ΧΩ ΔΕΙ ΠΟΤΕ!

ΤΟΝ ΠΑΛΙΟΨΕΥΤΗ!

ΓΙΑ ΖΗΤΗΣΤΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΜΙΚΡΟΥΛΗ… ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;… ΓΙΑ ΖΗΤΗΣΤΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΜΙΚΡΟΥΛΗ ΚΟΠΑΝΟ ΝΑ ΣΑΣ ΔΕΙΞΕΙ ΤΟ ΠΤΥΧΙΟ ΤΟΥ!

ΤΟ ΨΩΝΙΣΜΕΝΟ ΑΝΘΡΩΠΑΚΙ! ΧΑ!

ΑΚΟΜΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ! ΖΗΤΗΣΤΕ ΑΠΟ ΚΕΙΝΟ ΤΟ ΚΑΘΙΚΑΚΙ ΝΑ ΒΓΑΛΕΙ ΤΑ ΓΑΝΤΙΑ ΤΟΥ!... ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;… ΝΑ ΒΓΑΛΕΙ ΤΑ ΓΑΝΤΙΑ ΚΑΙ ΝΑ ΣΑΣ ΔΕΙΞΕΙ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΤΟΥ!

ΚΑΙ ΝΑ ΔΟΥΜΕ ΑΝ ΘΑ ΤΟ ΚΑΝΕΙ!

ΕΙΝΑΙ... ΕΙΝΑΙ... ΕΕ... ΕΙΝΑΙ Ε... ΕΕ...

ΑΧΧΑΑΡΓΚΧΧ!... ΩΧΧ!... ΑΚΚΧ!...

ΕΙΝΑΙ

ΜΠΑΣΤΑΡΔΟΣ!

ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΚΑΝΕ... ΑΥΤΟ... ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΚΑΝΕ ΣΤΟΝ... ΕΕ... ΣΤΟΝ

ΝΤΑΠΕΡ!

ΧΧΧΧ...

ΗΤΑΝ ΟΙ ΚΑΛΥΤΕΡΟΙ... ΚΑΛΥΤΕΡΟΙ... ΚΑΛΥΤΕΡΟΙ ΦΙΛΟΙ! ΕΙΝΑΙ ΜΠΑΣΤΑΡΔΟΣ! ΡΩΤΗΣΤΕ...

ΡΩΤΗΣΤΕ ΤΟΝ… ΡΩΤΗΣΤΕ ΤΟΝ…

ΡΩΤΗΣΤΕ ΤΟΝ… ΓΙΑ… ΓΙΑ…

ΡΩΤΗΣΤΕ ΤΟΝ ΓΙΑ ΤΟΝ…

ΓΙΑ ΤΟΝ…

ΝΤΑΠΕΡ! 91

ΕΜΜ…

Η ΠΑΠΙΑ…

ΝΤΑΠΕΡ ΝΤΑΚ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

ΕΧΕΙ…

Φ Τ Ε Ρ Α… ΟΧΙ

ΔΑΧΤΥΛΑ…

Η.

ΕΛΑΒΕ ΤΕΛΟΣ.

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ.

Θα ήταν ενδιαφέρον να τονίσουμε, σε αυτό το σημείο, ότι επιπροσθέτως με τις μαρτυρίες από διακεκριμένα Καρτούν ηθοποιούς όπως ο Ρίκυ Ρατ και ο Μπάγκι Μπάνυ, στις ακροάσεις κατέθεσε επίσης και μια διάσημη ανθρώπινη ηθοποιός. Η Μέριλιν Μονρόε, πιθανόν η πιο αναγνωρίσιμη γυναίκα στην παγκόσμια ιστορία, ήταν ένθερμος υποστηρικτής των δικαιωμάτων των Καρτούν και κατέθεσε ότι στην πραγματικότητα οι διευθυντές των στούντιο στο Χόλιγουντ, γνώριζαν τι συμβαίνει και το υποστήριζαν. Η κατάθεση της θα προκαλούσε μεγάλη αναταραχή. Και χρόνια αργότερα, αφού είχε βρεθεί νεκρή έχοντας προφανώς αυτοκτονήσει, νέες θεωρίες συνωμοσίας θα ξεπηδούσαν. Αυτές θα οδηγούσαν σε νέες έρευνες και σε κατηγορίες που θα συγκλόνιζαν τον κόσμο.

Μέσα στα χρόνια, πολλοί επώνυμοι και πολιτικοί ηγέτες θα καταφέρονταν ενάντια στην κακοποίηση και κακομεταχείριση των Καρτούν. Θα χρησιμοποιούσαν τη φήμη τους για να στρέψουν την προσοχή σε αυτό το αληθινά υπαρκτό πρόβλημα.

Πράττοντας κατ’ αυτόν τον τρόπο, θα έχαιραν του θαυμασμού της κοινότητας των Καρτούν και συχνά θα δημιουργούσαν μακροχρόνιες δυνατές φιλίες μαζί τους.

Δυστυχώς, με αυτή τους τη στάση, θα αποκτούσαν επίσης και κάποιους πανίσχυρους εχθρούς.

‘

ΚΛΑΨ…

ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΚΑΝΑΝ…

ΝΝΝΝ…

ΤΟ ΝΑ ΜΑΣ ΣΥΜΠΑΡΑΣΤΑΘΟΥΝ ΕΤΣΙ…

ΚΑΙ… ΚΑΙ ΟΣΑ ΕΓΙΝΑΝ!... I

ΕΔΕΙΧΝΕ ΚΟΤΣΙΑ.

ΠΗΓΑ ΣΕ ΠΟΛΛΕΣ ΚΗΔΕΙΕΣ ΣΤΗ ΔΕΚΑΕΤΙΑ ΤΟΥ ’60.

Είτε ως αποτέλεσμα του αγώνα τους για τα δικαιώματα των Καρτούν, είτε όχι, οι μεγαλύτερες από αυτές τις διασημότητες θα είχαν μια φρικτή, μυστηριώδη μοίρα.

Και παρόλο που τον καιρό εκείνων των τρομακτικών τραγωδιών δεν έγινε κάποια άμεση σύνδεση, τα χρόνια που ακολούθησαν, κάποιοι ερευνητές θα έβλεπαν ένα αδιαμφισβήτητα κοινό γνώρισμα στην υποστήριξη των θυμάτων στα δικαιώματα των Καρτούν.

Ένα κοινό στοιχείο που οι συνωμοσιολόγοι θα συζητούσαν για τις επόμενες δεκαετίες.

Πολλές ερωτήσεις θα ακολουθούσαν για κάποια πιθανή σχέση. Υπήρχε, στ’ αλήθεια, κάποιο ΚΟΙΝΟ ΓΝΩΡΙΣΜΑ;

Ήταν αυτές οι τραγωδίες που χτύπησαν τους διάσημους κάποιο είδος απάνθρωπης βεντέτας; Και, αν ήταν έτσι, ποιος ευθυνόταν γι’ αυτό;

Κάποιοι θα υποστήριζαν πως ήταν το Χόλιγουντ… Κάποιοι πως ήταν «ένα μοναχικό Καρτούν πιστολέρο» —Ένα αντεπαναστατικό Καρτούν…

Κάποιοι θα το τραβούσαν σε τέτοιο σημείο ώστε να υποστηρίξουν ότι η βεντέτα θα συνεχιζόταν, με αποτέλεσμα και οι μελλοντικές γενιές επίσης, δυστυχώς, να πληρώσουν τις «αμαρτίες γονέων».

100

Όμως, καμιά δεκαριά χρόνια πριν από τον μυστηριώδη θάνατό της —και τους εξίσου αμφιλεγόμενους θανάτους και άλλων ιστορικών προσωπικοτήτων—, η Μέριλιν Μονρόε κατέθετε στη Γερουσία τον Μάρτιο του 1951.

Ήταν, πιθανότατα, η δική της κατάθεση που, περισσότερο από οποιουδήποτε άλλου, ανάγκασε τελικά το Χόλιγουντ να αναλάβει δράση.

Ευρισκόμενοι σε αμηχανία με όλη αυτή την αρνητική δημοσιότητα και τις κατηγορίες εναντίον τους που δημιούργησαν οι ακροάσεις, στο Χόλιγουντ κατάλαβαν ότι δεν είχαν άλλη επιλογή από το να πάψουν να κάνουν τα στραβά μάτια σε αυτό που συνέβαινε και να βάλουν μια για πάντα ένα τέλος στο Τελετουργικό.

Επέδειξαν ένα αρραγές κοινό μέτωπο καταδικάζοντας το Τελετουργικό και μαζί με τη Γερουσία των Η.Π.Α. σχεδίασαν νέους νόμους που τιμωρούσαν αυστηρά οποιονδήποτε επαγγελματία από τον χώρο της υγείας πιανόταν να διενεργεί αυτού του είδους την επέμβαση στα νεαρά Καρτούν.

Έτσι επιτέλους, οι ακρωτηριασμοί σταμάτησαν.

101

ΣΙ!... Ναι, σταμάτησε. Τουλάχιστον για λίγο καιρό.

Δεν έπιανε όμως.

Αλλά τα Καρτούν ΤΣΑΝΤΙΖΟΝΤΟΥΣΑΝ που μόνο καταξιωμένοι τριδάχτυλοι σταρ έβρισκαν δουλειά!

Όχι,

102

Δοκίμαζαν τα πάντα! Κολλούσαν με ταινία τα δάχτυλα τους προς τα πίσω!... Στριμώχναν δύο δάχτυλα στην ίδια τρύπα του γαντιού!...

Τελικά απελπίστηκαν… άρχισαν να παίρνουν ΔΡΑΣΤΙΚΑ ΜΕΤΡΑ.

ΜΟΥ ΕΙΠΑΝ ΠΩΣ ΘΑ ΓΙΝΩ ΣΤΑΡ….

ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΛΙΟΝΤΑΡΙ Πρώην Ηθοποιός Καρτούν

ΚΑΠΟΙΟΣ ΜΟΥ ΕΔΩΣΕ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ ΕΚΕΙΝΟΥ ΤΟΥ ΤΥΠΟΥ ΣΤΗΝ ΤΣΑΪΝΑΤΑΟΥΝ.

ΠΩΣ ΕΙΧΑΝ ΤΟΝ ΤΕΛΕΙΟ ΡΟΛΟ ΓΙΑ ΜΕΝΑ… ΠΩΣ ΘΑ ΓΙΝΟΜΟΥΝ Ο ΠΙΟ ΣΠΟΥΔΑΙΟΣ…

ΕΝΙΩΣΑ ΠΩΣ ΚΑΤΙ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΚΑΝΩ… ΚΑΙ ΓΡΗΓΟΡΑ.

ΑΝ ΔΕΝ ΥΠΗΡΧΑΝ ΑΥΤΟΙ ΟΙ ΝΕΟΙ ΝΟΜΟΙ…

ΔΥΟ ΕΒΔΟΜΑΔΕΣ ΑΡΓΟΤΕΡΑ ΜΟΥ ΕΔΩΣΑΝ ΤΟΝ ΡΟΛΟ… ΤΗΝ ΕΚΤΗ ΜΕΡΑ ΤΩΝ ΓΥΡΙΣΜΑΤΩΝ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΜΕ ΠΟΝΑ ΤΟ ΧΕΡΙ ΜΟΥ…

…ΔΕ ΝΙΩΘΩ ΚΑΛΑ.

103

Η ΤΑΙΝΙΑ ΕΚΑΝΕ ΤΡΟΜΕΡΗ ΕΠΙΤΥΧΙΑ… ΤΟ ΚΑΡΤΟΥΝ ΜΕ ΤΙΣ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΕΣ ΕΙΣΠΡΑΞΕΙΣ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΕΠΟΧΩΝ.

ΔΕΝ ΞΑΝΑΔΟΥΛΕΨΑ ΠΟΤΕ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ.

104

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΤΟΥΣ ΑΝΑΓΚΑΖΕ.

ΚΑΙ ΟΠΩΣ ΕΠΙΣΗΜΑΝΑ ΝΩΡΙΤΕΡΑ, ΔΕ ΣΥΝΑΙΝΟΥΣΑΜΕ ΣΕ ΑΥΤΟ.

ΚΑΝΕΙΣ.

105

Ε;…

ΝΑΙ…

ΝΝΝΝΝ….

ΧΧΧΧΤ!...

ΚΛΑΨ

‘

Ο «ΕΙΔΙΚΟΣ»…

106

ΟΥΟ ΟΥΟ Φ!.... Υ Υ

ΝΑΙ…

…ΝΟΜΙΖΩ ΚΑΙΡΟΣ ΗΤΑΝ ΝΑ ΦΤΑΣΟΥΜΕ ΣΕ ΑΥΤΟΝ.

107

108

Ο ΕΙΔΙΚΟΣ

109

110

ΧΑ! Ο ΕΙΝΤΙΚΟΣ!... ΓΙΑ!...

ΝΤΕΝ ΜΠΟΡΩ ΠΕΙ ΣΙΓΚΟΥΡΑ ΑΝ ΑΥΤΟΣ Ο «ΕΙΝΤΙΚΟΣ» ΥΠΗΡΞΕ.

111

ΘΑ ΗΤΑΝ ΟΜΩΣ ΦΟΒΕΡΟ ΜΥΤΙΣΤΟΡΗΜΑ,

Ε;

ΦΥΣΙΚΑ ΚΑΙ ΥΠΗΡΞΕ Ο ΕΙΔΙΚΟΣ.

ΤΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΑΝΑΦΟΡΙΚΑ ΜΕ ΤΗΝ ΥΠΑΡΞΗ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙ ΑΔΙΑΣΕΙΣΤΑ.

112

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΑΓΝΟΗΣΕΙ ΤΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ.

ΣΤΟΙΧΕΙΑ;!

ΠΟΙΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ;!!

ΕΙΝΑΙ ΠΑΡΑΛΟΓΟ!... ΝΑΙ, ΠΑΡΑΛΟΓΟ!... ΔΕΝ ΕΙΔΑ ΠΟΤΕ ΚΑΠΟΙΑ ΑΠΟΔΕΙΞΗ ΣΧΕΤΙΚΗ ΜΕ… ΜΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΜΥΘΟ!

113

ΓΙΑΤΙ ΠΕΡΙ ΑΥΤΟΥ ΑΚΡΙΒΩΣ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ…

ΠΕΡΙ ΜΥΘΟΥ!

ΤΩΡΑ… ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;… ΤΩΡΑ ΚΑΠΟΥ ΚΑΤΑΛΗ ΓΟΥΜΕ!

ΟΚΕΪ, ΘΑ ΠΑΩ ΜΕ ΤΑ ΝΕΡΑ ΤΟΥΣ… ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ;… ΕΙΠΑ ΠΩΣ ΘΑ ΠΑΩ ΜΕ ΤΑ ΝΕΡΑ ΤΟΥΣ!...

114

ΜΠΑΑΑ!... ΠΟΤΕ ΜΟΥ ΔΕΝ ΑΚΟΥΣΑ ΓΙΑ ΚΕΙΝΟΝ! ΧΕ ΧΕ ΧΕ…

Λίγα μόλις χρόνια προτού περάσουν οι νόμοι που απαγόρευαν το Τελετουργικό, ένας αγνώστων στοιχείων άντρας θα εμφανιζόταν και για μια ακόμη φορά, αντεγκλήσεις και μακελειό θα περιστοίχιζαν τη βιομηχανία των κινουμένων σχεδίων.

Η ταυτότητά του, για την οποία γινόντουσαν συχνά κάποιες υποθέσεις, δεν αποκαλύφθηκε ποτέ στ’ αλήθεια. Θα γινόταν γνωστός απλά ως «Ο Ειδικός». Αυτή η φωτογραφία είναι μία από τις μετρημένες στα δάχτυλα του ενός χεριού που υπάρχουν και απεικονίζει Τον Ειδικό να παριστάνει τον φωτογράφο σε έναν Διαγωνισμό με Μπικίνι στην Καλιφόρνια. Επειδή βρίσκεται σε απόσταση, στο βάθος της φωτογραφίας, ακόμα και με μεγέθυνση, δεν μπορούμε να έχουμε μια ακριβή εικόνα για την όψη του, κάνοντας αδύνατη την εξακρίβωση της ταυτότητάς του.

115

Παρόλο που ελάχιστα στοιχεία υπάρχουν για το ποιος είναι, πιστεύεται ότι Ο Ειδικός συμμετείχε δραστήρια στις διαδηλώσεις υπέρ των αμβλώσεων για τα Καρτούν που πραγματοποιήθηκαν κατά την περίοδο των ακροάσεων. Φαίνεται πως εκείνος ο νεαρός ακτιβιστής, σχεδίασε έναν ευφυή τρόπο να εκτελεί Το Τελετουργικό χειρουργικά και ύστερα να παραποιεί το πιστοποιητικό γέννησης του ασθενή, με τέτοιον τρόπο ώστε να φαίνεται ότι το Καρτούν ήταν έτσι εκ γενετής.

Εξαιτίας της ασάφειας που τα διέπει, τα ιατρικά αρχεία των Καρτούν δεν ελέγχονταν τόσο εξονυχιστικά όσο εκείνα των ανθρώπων…

…κάνοντας προφανώς, αρκετά απλή υπόθεση το να καταφέρεις να τα πλαστογραφήσεις.

116

Φαίνεται πως Ο Ειδικός έδρασε για ένα μικρό χρονικό διάστημα, πιθανόν για έναν χρόνο, προτού μαθευτεί η δράση του. Γρήγορα επακολούθησε έρευνα, ήταν όμως ήδη πολύ αργά.

Το είχε σκάσει.

Είχε εξαφανιστεί.

Ελάχιστα, έως καθόλου, στοιχεία ανακαλύφθηκαν κατά τη διάρκεια της έρευνας. Τίποτα που οι ερευνητές θα μπορούσαν, με κάποια βεβαιότητα, να συνδέσουν κατηγορηματικά με Τον Ειδικό.

Περιέργως, όμως, ένα εγκαταλελειμμένο, καμένο αυτοκίνητο ανακαλύφθηκε οκτώ τετράγωνα μακριά από το διαμέρισμα που πιστευόταν ότι ζούσε Ο Ειδικός.

Μέσα στο όχημα βρέθηκε ένα περίστροφο. Αν και κατεστραμμένο σε μεγάλο βαθμό από τη φωτιά και χωρίς τον σειριακό αριθμό του, οι ερευνητές ανακάλυψαν μια ανατριχιαστική σύμπτωση που θα έριχνε νέο φως στην έρευνα, δημιουργώντας παράλληλα καινούργιες αντιπαραθέσεις.

117

Φαίνεται πως ένας από τους ερευνητές της υπόθεσης ανακάλυψε ότι ο Ντίζυ Ουόλτερς ήταν καταγεγραμμένος ως ιδιοκτήτης του ίδιου μοντέλου περιστρόφου. Όταν ρωτήθηκε για το όπλο, ο δικηγόρος του Ντίζυ Ουόλτερς απάντησε ότι το όπλο έχει χαθεί εδώ και χρόνια —κατά πάσα πιθανότητα είχε κλαπεί. Η υποτιθέμενη κλοπή δε δηλώθηκε ποτέ. Η ανακάλυψη του όπλου οδήγησε πολλούς στο να υποθέσουν ότι Ο Ειδικός ήταν, στην πραγματικότητα, ο ίδιος ο Ντίζυ Ουόλτερς.

Τότε ανακαλύφθηκε και μια φωτογραφία που ενίσχυσε ακόμα περισσότερο αυτή την πιθανότητα και φούντωσε τις φήμες. Η φωτογραφία και η έρευνα που ακολούθησε την εμφάνισή της, αποκάλυψαν ότι ο Ντίζυ Ουόλτερς είχε υπηρετήσει σαν γιατρός στην Αγγλία κατά τη διάρκεια του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου. Θα μπορούσε ο Ντίζυ Ουόλτερς, αυτοπροσώπως, να είναι ο διαβόητος «Ειδικός»;

118

Ω, ΔΕΝ ΑΜΦΕΒΑΛΛΑ ΟΥΤΕ ΛΕΠΤΟ!

ΟΛΑ ΓΙΝΟΝΤΑΙ ΓΙΑ ΤΟ ΧΡΗΜΑ! ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΓΙΑ ΤΟ ΚΕΡΔΟΣ!

119

ΔΕΝ ΕΧΩ ΚΑΝΕΝΑ ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΝΑ ΤΟ ΠΙΣΤΕΨΩ.

ΔΕΝ… ΔΕΝ ΞΕΡΩ…

ΗΤΑΝ… ΚΑΛΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ.

120

ΔΕΝ ΞΕΡΩ.

ΟΥΤΕ. ΘΑ.

ΠΟΥ. ΠΑΡΩ.

ΣΤΑ.

ΣΟΒΑΡΑ ΑΥΤΗ ΤΗ

ΓΕΛΟΙΑ ΕΡΩΤΗΣΗ! ΕΙΝΑΙ ΠΑΡΑΛΟΓΟ!

121

Ανεξαρτήτως του ποιος ήταν στην πραγματικότητα Ο Ειδικός, στη σύντομη διάρκεια που εικάζεται ότι έδρασε, ξεπήδησαν τόσοι Καρτούν αστέρες όσοι δεν είχαν βγει όλα τα προηγούμενα χρόνια.

Αστέρες όπως οι ΚΑΡΧΟΡΝ ΑΡΜΟΥΙΣΛ, ΓΟΥΙΛΥ Τ. ΓΟΥΛΦ, ΟΥΙΝΥ Π. ΤΟ ΑΡΚΟΥΔΑΚΙ, ΣΤΙΝΚΥ ΦΟΝ ΣΤΙΝΚΥ, ΛΙΟΝΤΑΡΙ ΨΕΥΤΑΡΑΣ, ΣΤΡΙΤ ΤΖΟΓΚΕΡ και ο ΦΩΝΑΚΛΑΣ ΤΗΣ ΟΥΓΓΑΡΙΑΣ.

Όλοι τους θα εξελίσσονταν σε μεγάλους αστέρες. Τριδάχτυλοι αστέρες με «νόμιμα» πιστοποιητικά γέννησης, στα οποία η κατάστασή τους περιγραφόταν ως ένα εκ γενετής ελάττωμα. Κανείς τους δεν έκανε κάποιο σχόλιο, όταν ρωτήθηκε σχετικά με την ύπαρξη Του Ειδικού.

122

Ναι, ολοένα και περισσότεροι αστέρες ξεπρόβαλλαν και η βιομηχανία των κινουμένων σχεδίων έφτανε σε καινούργια και αχαρτογράφητα ύψη. Ακριβώς όμως όταν έφτανε στο απόγειό της, κάτι τραγικό θα συνέβαινε και η χρονική στιγμή που θα γινόταν αυτό θα ενίσχυε τη φήμη ότι ο Ντίζυ Ουόλτερς και Ο Ειδικός ήταν, πράγματι, το ίδιο και το αυτό.

123

ΧΧΧΝΝΝ…

ΦΧΧΧΤΤΤ!...

Μ… ΜΕ ΣΥΓΧΩΡΕΙΤΕ… ΣΥΓΓΝΩΜΗ…

ΟΛΑ ΑΛΛΑΞΑΝ…

‘

ΚΛΑΨ

124

ΟΥΟΥΟΥΟΥΦ…

ΟΛΑ ΑΛΛΑΞΑΝ ΟΤΑΝ ΠΕΘΑΝΕ Ο ΝΤΙΖΥ.

ΤΕΛΟΣ ΕΠΟΧΗΣ

125

126

Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του ’50, η βιομηχανία των κινουμένων σχεδίων είχε γνωρίσει αρκετούς θριάμβους και αποτυχίες.

Αποτυχίες, θρίαμβοι, προλήψεις, αντιπαραθέσεις και κακές συνήθειες.

Καθώς όμως ο καιρός περνά και οι προλήψεις σβήνουν, οι συνήθειες τείνουν να χαθούν… το ίδιο και οι άνθρωποι. Καθώς η δεκαετία πλησίαζε στο τέλος της, ο Ντίζυ Ουόλτερς —ο μεγαλύτερος, ο πιο επιδραστικός παραγωγός κινουμένων σχεδίων που έζησε ποτέ, έφυγε από τη ζωή. Και μαζί του, πολλοί από τους μύθους που περιέβαλλαν τόσο τη δική του απίστευτη επιτυχία, όσο και εκείνη του Ρίκυ.

Ένας μύθος, όμως, θα επιζούσε.

Ο θάνατος του Ντίζυ συνέπεσε με την εξαφάνιση του Ειδικού και σε συνδυασμό με κάποια άλλα αδιάσειστα στοιχεία που ήρθαν αργότερα στο φως, τα γεγονότα δεν μπορούσαν να θεωρηθούν σύμπτωση και να τα παραβλέψει κανείς.

127

Οι καινούργιοι διευθυντές που έκαναν πλέον κουμάντο στην Dizzy Walters Studios ανέλαβαν σύντομα να διαλύσουν κάθε αρνητική δημοσιότητα γύρω από τον θάνατο του Ντίζυ. Ανακοίνωσαν ότι θα συνεχίσουν με ένα πρότζεκτ πάνω στο οποίο είχε αρχίσει να δουλεύει ο Ντίζυ λίγο πριν τον θάνατό του.

Μια παραγωγή με την οποία ο Ντίζυ ήταν αποφασισμένος να αποδείξει, μια για πάντα, πως η Dizzy Walters Studios δεν υιοθετούσε την πεποίθηση ότι μόνο τα τριδάχτυλα Καρτούν μπορούν να έχουν επιτυχία. Στην ταινία «Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΔΑΣΟΥΣ ΤΟΥ ΑΜΑΖΟΝΙΟΥ», θα πρωταγωνιστούσε ένα νεαρό Καρτούν, ασιατικής καταγωγής, ονόματι ΤΣΟΟΥ-ΜΟ ΓΛΗ. Ένα Καρτούν με τέσσερα δάχτυλα.

128

Η ταινία και ο τετραδάχτυλος πρωταγωνιστής της θα έκαναν ΘΡΑΥΣΗ!

Επιτέλους, γυρίστηκε μία επιτυχημένη ταινία με πρωταγωνιστή ένα τετραδάχτυλο Καρτούν, κάτι που διέψευδε τις παλιές φήμες και τις προλήψεις.

129

Οι φήμες που συνέδεαν τον Ντίζυ με Τον Ειδικό ξεχάστηκαν γρήγορα.

Η υστεροφημία του ήταν για μια ακόμη φορά άθικτη.

130

Σύντομα ακολούθησαν και άλλες επιτυχημένες ταινίες με πρωταγωνιστές τετραδάχτυλα Καρτούν. Μια νέα εποχή ξημέρωνε για τη βιομηχανία κινουμένων σχεδίων.

131

Οι τριδάχτυλοι αλλά και οι τετραδάχτυλοι αστέρες ήκμαζαν.

132

Όλοι ήταν ευτυχισμένοι.

133

ΝΑΙ… ΟΛΟΙ ΗΤΑΝ ΕΥΤΥΧΙΣΜΕΝΟΙ.

ΓΙΑ ΛΙΓΟ ΚΑΙΡΟ ΤΟΥΛΑΧΙΣΤΟΝ.

134

Όμως, λίγο μετά από την κυκλοφορία του «Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΔΑΣΟΥΣ ΤΟΥ ΑΜΑΖΟΝΙΟΥ», μια καινούργια φήμη κυκλοφόρησε, που υποστήριζε πως ο ΤΣΟΟΥ-ΜΟ ΓΛΗ, ΣΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ, είχε μονάχα τρία δάχτυλα και η Dizzy Walters Studio κανόνισε να προστεθεί και τέταρτο δάχτυλο στα χέρια του, καρέ καρέ, κατά τη διάρκεια της επεξεργασίας του φιλμ.

Δυστυχώς, οι φήμες δεν μπορούν ούτε να επιβεβαιωθούν, ούτε να διαψευσθούν, από τη στιγμή που ο νεαρός ηθοποιός δεν ξαναεμφανίστηκε ποτέ από τότε που ολοκληρώθηκαν τα γυρίσματα της ταινίας και η πρωτότυπη μπομπίνα της ταινίας καταστράφηκε όταν πήρε φωτιά η αποθήκη όπου φυλασσόταν.

135

Αρκετά χρόνια μετά την εξαφάνιση του ΤΣΟΟΥ-ΜΟ ΓΛΗ από το προσκήνιο, οι επιθεωρητές Ρόμπερτ Γκίλμπερτσον και Φλόιντ Πάτον τράβηξαν αυτά τα πλάνα, στα οποία υποτίθεται ότι εμφανίζεται ένας μεγαλύτερος σε ηλικία ΤΣΟΟΥ-ΜΟ ΓΛΗ που τρέχει για να ξεφύγει από την κάμερα.

Είναι δύσκολο να πεις κάτι με βεβαιότητα, αλλά μεγεθύνοντας την εικόνα, φαίνεται να υπάρχουν μονάχα τρία δάχτυλα στο δεξί χέρι της φιγούρας που τρέχει.

Το πασίγνωστο πλέον ΦΙΛΜ ΤΩΝ ΓΚΙΛΜΠΕΡΤΣΟΝ-ΠΑΤΟΝ θα δημιουργούσε για ακόμη μια φορά αμφιβολίες και σύγχυση στην κοινότητα των Καρτούν.

136

Και αυτός είναι ο λόγος, που έως και σήμερα, θα δείτε τους κατά καιρούς νέους αστέρες Καρτούν με μονάχα ΤΡΙΑ ΔΑΧΤΥΛΑ στα χέρια τους.

137

ΟΛΑ ΑΥΤΑ… ΟΛΑ ΑΥΤΑ ΕΞΑΙΤΙΑΣ ΜΟΥ…

ΓΙΑΤΙ;! ΓΙΑΤΙ ΑΥΤΟΙ ΟΙ ΑΝΟΗΤΟΙ ΤΡΩΝΕ ΑΚΟΜΑ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΑΡΑΜΥΘΙ ΤΟΥ «ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟΥ»;!

138

ΥΠΟΘΕΤΩ… ΚΑΠΟΙΕΣ ΣΥΝΗΘΕΙΕΣ ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ ΠΙΟ ΔΥΣΚΟΛΑ ΑΠΟ ΚΑΠΟΙΕΣ ΑΛΛΕΣ.

ΜΑΓΚΑ ΜΟΥ, ΕΙΜΑΙ ΚΟΜΜΑΤΙΑ, ΔΙΚΕ ΜΟΥ!

ΜΑΓΚΑ ΜΟΥ, ΑΚΟΥΣΕ!…

ΝΑ ΜΕ ΑΚΟΥΣΕΙΣ, ‘ΝΤΑΞΕΙ;!

M.C. WAK-O Έφηβος Καρτούν Αστέρας

ΔΕΝ ΤΟ ΛΕΜΕ ΠΙΑ «ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΚΟ»!... ‘ΝΤΑΞΕΙ!...

ΜΠΑΑ!...

ΕΙΝΑΙ ΧΑΖΗ ΟΝΟΜΑΣΙΑ, ΔΙΚΕ ΜΟΥ!...

ΤΩΡΑ ΠΙΑ ΤΟ ΛΕΜΕ…

139

ΤΟ

140

ΤΕΛΟΣ

141

142

Το βιβλίο αφιερώνεται στα κορίτσια μου, τη Sandy και τη Stella. Τον ήλιο και τα αστέρια στη ζωή μου.

143

Θα ήθελα να δώσω τις πιο εγκάρδιες ευχαριστίες μου στα ακόλουθα άτομα: Πρώτα και πάνω απ’ όλα στη σύζυγό μου και καλύτερη φίλη μου, τη Sandy, χωρίς την οποία τίποτα από όλο αυτό δε θα ήταν δυνατόν. Τον Chris και τον Brett που πίστεψαν τόσο σε αυτό το εγχείρημα. Στους καλούς μου φίλους Jason Asala και C. J. Bettin που με βοήθησαν να τα βγάλω πέρα με τους υπολογιστές. Η βοήθειά τους ήταν ανεκτίμητη και τους είμαι πραγματικά ευγνώμων. Στον Steve Leaf από την Diamond Comics για την απίστευτη στήριξή του στο όλο εγχείρημα. Στον Alan David Doane από το COMIC BOOK GALAXY για την ενθαρρυντική κριτική του και για τη βοήθειά του στο να εντοπιστούν τυπογραφικά λάθη. Στον Tony Isabella για την πολύ ευγενική κριτική του στο COMIC BUYER’S GUIDE. Σε όλους εκείνους που με στήριξαν μέσα από την κριτική τους τα χρόνια που δημιούργησα τις σειρές 3 GEEKS και GEEKSVILLE. Σε όλους τους αναγνώστες μου, οι οποίοι παρέμειναν πιστοί σε μένα. Σε όλα τα υπέροχα καταστήματα που συνεχίζουν να ρισκάρουν με μικρούς εκδοτικούς οίκους, ιδιαιτέρως τον φοβερό Chuck Rozanski, που συνεχίζει να επιδεικνύει την πιο γενναιόδωρη στήριξη. Στους Steve Borock, Gary Sassaman, The Falcon Crew, Jonathan Weiland, Batton Lash, Jackie Estrada, Jeff Smith και John Kovalic… κάποιοι μονάχα απ’ όσους με υποστήριξαν μέσα στα χρόνια. Στη μαμά μου και τον μπαμπά μου… πάντα είναι εκεί όταν τους έχω ανάγκη. Στις οικογένειές μας γιατί… έι, είναι οι οικογένειές μας! Και τέλος, στο κοριτσάκι μου, τη Stella. Την πιο πρόσφατη πηγή έμπνευσής μου σε αυτόν τον κόσμο.

144

Είναι επίσης γνωστός για τη σειρά THE 3 GEEKS (GEEKSVILLE) που ήταν υποψήφια για 3 βραβεία Eisner.

Εδώ βλέπουμε τον συγγραφέα / σχεδιαστή Rich Koslowski να κρατά μία τεράστια κολοκύθα που βρήκε η γυναίκα του, η Sandy, στο πίσω μέρος της αυλής τους. «Ήταν ό,τι πιο τρελό έχω δει», είπε ο Koslowski. «Την προηγούμενη χρονιά είχα πετάξει την παλιά, σαπισμένη κολοκύθα του Χάλογουιν πίσω από την αποθήκη μας… ξέρετε… και τότε, το επόμενο καλοκαίρι, μπαίνει η Sandy στο σπίτι και μου λέει «Αυτό, πρέπει να ‘ρθεις να το δεις». Φρίκαρα εντελώς!

Το 2003, το THREE FINGERS ήταν υποψήφιο για τα βραβεία Ignatz, Harvey και Ursa Major για «Καλύτερο Graphic Novel», κερδίζοντας τελικά το πολυπόθητο Ignatz. Το 2008, το THREE FINGERS συμπεριλήφθη στον κατάλογο «500 Essential Graphic Novels: The Ultimate Guide» της εκδοτικής Harper Collins / Collins Design.

Ο Koslowski έχει εργαστεί τα τελευταία 40 χρόνια για τη βιομηχανία των κόμικς, του animation και των παιδικών βιβλίων. Είναι περισσότερο γνωστός για τα THREE FINGERS και THE KING που κυκλοφόρησαν στις Ηνωμένες Πολιτείες από την TOP SHELF PRODUCTIONS και απέσπασαν εξαιρετικές κριτικές.

Το 2010, κυκλοφόρησε από την TOP SHELF PRODUCTIONS το graphic novel του, BB WOLF & THE THREE LP’S, που έγραψε ο φίλος του J.D. Arnold και προτάθηκε για 4 βραβεία Glyph.

Μετά από 41 χρόνια βαρυχειμωνιάς, ο Rich και η Sandy είπαν «ως εδώ με το Ουισκόνσιν», μάζεψαν τα πράγματά τους και μετακόμισαν στο Άπτος, στην Καλιφόρνια. Πήραν μαζί τους και τη Stella. Δε σιχαίνονται πλέον τον καιρό.

145

Ω, ΝΑΙ… ΚΑΠΟΙΟΙ ΥΠΟΣΤΗΡΙΖΟΥΝ ΟΤΙ ΠΑΝΤΡΕΥΤΗΚΑ ΤΟΝ ΡΙΚΥ ΓΙΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΤΟΥ. ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΟΜΩΣ ΑΛΗΘΕΙΑ! ΟΧΙ! ΤΟΝ ΠΑΝΤΡΕΥΤΗΚΑ ΓΙΑΤΙ ΤΟΝ ΑΓΑΠΟΥΣΑ ΦΥΣΙΚΑ!

ΣΤ’ ΑΛΗΘΕΙΑ! ΕΞΑΛΛΟΥ, ΤΑ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΛΕΦΤΑ ΤΟΥ ΕΙΧΑΝ ΚΑΝΕΙ ΦΤΕΡΑ ΤΟΤΕ.

ΚΑΙ, ΟΚΕΪ, ΣΥΜΦΩΝΗΣΑΜΕ ΝΑ ΠΑΡΩ ΤΟ ΣΠΙΤΙ… ΤΟ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΙ ΟΜΩΣ ΓΙΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΜΟΥ! ΕΧΩ ΠΟΛΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ!

ΔΕΝ ΕΙΧΑΝ ΜΕΙΝΕΙ ΚΑΙ ΠΟΛΛΑ.

ΣΑΛΥ ΣΟΥΟΛΟΟΥ Πρώην Σύζυγος Υπ’ αριθμόν 4 του Ρίκυ

ΔΕ ΜΟΥ ΑΡΕΣΕΙ ΝΑ ΜΕ ΛΕΝΕ «ΑΡΠΑΚΤΙΚΟ», ΞΕΡΕΤΕ!

ΛΟΙΠΟΝ… ΘΑ ΠΛΗΡΩΘΩ ΓΙΑ ΤΗ ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ, ΕΤΣΙ;

ΟΧΙ.

146

rich KOSLOWSKI

ΒΡΑΒΕΙΟ IGNATZ για καλύτερο graphic novel

Warren Ellis

—

rich KOSLOWSKI

—Comic Book Bin

ISBN 978-618-206-041-4

9 786182 060414

€ 11,50