Evolución del papel

Maria Duran Historia de la tipografia, parte 2 1r Graficapublicitaria 09/010 Tipografia

INDICE 6 - Invención de los tipos mobiles y la imprenta............................................................ 1 7- Aldus Manutius y otros impresores y tipografos en Alemania y Venecia de los siglos XV - XVI ........................................................................................................... 7 8 - Fournier y Didot: invención y desarrollo del sistema de razonamiento de la tipografia ............................................................................. 17 9 - La imprenta a partir de la Revolución Industrial( litografia, linotipia,monotipia, rotativa) . .......................... 21 10 - Diseño de tipografias del siglo XX: Bauhaus, Times, Futura, Helvética...........................................................25

Historia y Evolución de la Tipografía

6.Invención de los “tipos mobiles” y la Imprenta

Antes de que llegase el invento de la imprenta , los textos se leian en voz alta ya que todos carician de libros y solo unos pocos tenían; la imprenta provoca una ruptura ya que con los libros el ambiente se vuelve silencioso y por otra parte la manera de escribir se va a uniformar.

Lo bueno que trae el invento de la imprenta es que los libros pueden llegar mas alla de los monasterios y todo el mundo puede obtener uno de modo individual y ya no colectivo.

Tambien se tiene que decir, que gracias a la construccion de molinos de papel, multiplica la producción y eso hace que hayan mas y agelice la distribución.

Por otra parte se reemplaza los materiales utilizados en la imprenta por otro; es decir, la tinta liquida , utilizada en los escriptoriums( monasterios) , se reemplaza por una mas grasa , asi la tinta no resbala y queda mal limpio.

Según nos narra la historia y multiples textos donde aparece Johanes Gutemberg, tipografo Aleman, es que él no fue el que invento la imprenta ya que anteriormente los antepasados de la historia ya estampaban telas como los chinos con sus papeles de papiro sino que él perfecciono la tecnica, cambiando los moldes hechos de madera por moldes fundidos de metal; de esta manera perfeccionó las formas y hizo posible que se pudieran construir textos y llegar a crear y dar origen al libro moderno que conocemos ahora.

Durante este periodo nos encontramos con los monjes de los monasterios en Europa que ya durante la edad media dividían el trabajo de copia de manuscritos (y por lo tanto primeras producciones) en tres fases y tres artistas: los amanuenses escribanos (que se encargaban del texto), los iluminadores (responsables de las ilustraciones o imágenes que acompañaban al texto) y los crisógrafos (los cuales elaboraban las iniciales o capitulares).

Durante este periodo nos encontramos con los monjes de los monasterios en Europa que ya durante la edad media dividían el trabajo de copia de manuscritos (y por lo tanto primeras producciones) en tres fases y tres artistas: los amanuenses escribanos (que se encargaban del texto), los iluminadores (responsables de las ilustraciones o imágenes que acompañaban al texto) y los crisógrafos (los cuales elaboraban las iniciales o capitulares).

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ANTECEDENTES PAPEL

El pergamino, material muy duradero, lo utilizaron los pueblos antiguos y medievales para escribir en ellos textos sagrados y literarios. Alrededor del año 200 a.C. fue sustituyendo poco a poco al papiro y aproximadamente entre los años 1200 y 1400 fue asimismo reemplazado por el papel, aunque todavía se emplea en ocasiones especiales para documentos de gran importancia y trascendencia.

En sus comienzos, en Oriente, las impresiones se conseguían oprimiendo el papel con un trozo de madera contra el bloque entintado. Los primeros impresores occidentales utilizaron prensas mecánicas de madera . Los impresores orientales que utilizaron tipos móviles los mantenían unidos con barro o con varillas a través de los tipos.

La primera fundición de tipos móviles de metal se realizó en Europa hacia mediados del siglo XV; se imprimía sobre papel con una prensa.

El gran logro de Gutenberg fue el desarrollo de un método que permitió fundir letras con dimensiones precisas , la fecha aproximada de dicho invento fue el año 1450, este avance en la impresión contribuyó sin duda de forma decisiva a la aceptación inmediata del libro impreso como sustituto del libro manuscrito. A los libros impresos antes de 1501 se los conoce como los incunables.

Su primera obra impresa con este sistema fue la Biblia de 40 paginas y 42 lineas. La invención de Gutenberg (nacido en los ultimos años del siglo XV) fue acompañada de la fabricación del papel. En el período comprendido entre 1450 y 1500 se imprimieron más de 6.000 obras diferentes. El número de imprentas aumentó rápidamente durante esos años. A partir de allí, fueron cambiando las prensas primitivas, pasaron a automatizarse las máquinas de imprimir, así como a la par fue evolucionando la fabricación y producción de papeles . Hacia 1800, los avances en el mundo de la impresión hicieron hincapié en aumentar la velocidad.

Hacia fines del S. XIX los equipos se perfeccionaron, permitiendo reducir drásticamente el tiempo necesario para componer un libro en comparación con las labores manuales.

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Los primeros libros se realizaron en planchas de barro que contenían caracteres o dibujos incididos con un punzón. Las primeras civilizaciones que realizaron estos documentos fueron los antiquísimos pueblos de Mesopotamia, entre ellos los sumerios y los babilonios. Con mayor semejanza a los libros actuales fueron los rollos que realizaban los egipcios, griegos y romanos, compuestos por largas tiras de papiro -un material parecido al papel que se realizaba a partir de los juncos del delta del río Nilo - y que se enrollaban alrededor de un palo de madera. El texto se escribía con una pluma también de junco, en densas columnas y por una sola cara, y se podía leer desplegando el rollo. La longitud de las láminas de papiro era muy variable. La más larga que se conoce (40,5 metros) se encuentra en el Museo Británico de Londres.

Más adelante, durante el periodo helenístico, hacia el siglo IV a. C., los libros más extensos comenzaron a subdividirse en varios rollos, que se almacenaban juntos.

La imprenta llegó a América algo más tarde, en 1540, año en que comenzó a funcionar la primera en México.

La edición de libros se inició en seguida y se multiplicó vertiginosamente. Los impresores renacentistas italianos del siglo XVI establecieron algunas tradiciones que han sobrevivido hasta nuestros días. Entre ellas se encuentran, por ejemplo, la del uso de caracteres de tipo romano e itálico, de composiciones definidas o de portadas de cartón fino, a menudo forradas en piel. Utilizaban también las planchas de madera y de metal para incidir en ellas las ilustraciones y establecieron los distintos tamaños de los libros -folio, cuarto, octavo, duodécimo, 16º, 24º y 32º.

Estas designaciones se refieren al número de páginas que se pueden conseguir plegando una gran lámina de papel en las imprentas. Así, una lámina doblada una sola vez forma dos hojas (o sea, cuatro páginas), y un libro compuesto por páginas de este tamaño se denomina folio.

Del mismo modo, una lámina doblada dos veces forma cuatro hojas (ocho páginas), y el libro consiguiente se denominará cuarto, y así sucesivamente. Los editores europeos contemporáneos y las imprentas tradicionales continúan utilizando esta terminología. A partir de la Revolución Industrial, la producción de libros se fue convirtiendo en un proceso muy mecanizado.

En nuestro siglo, se ha hecho posible la publicación de grandes tiradas de libros a un precio relativamente bajo gracias a la aplicación al campo editorial de numerosos e importantes avances tecnológicos.

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Así, la baja en el costo de producción del papel y la introducción de la tela y la cartulina para la confección de las portadas, de prensas cilíndricas de gran velocidad, de la composición mecanizada de las páginas y de la reproducción fotográfica de las imágenes han permitido el acceso a los libros a la mayor parte de los ciudadanos occidentales. En América Latina se han desarrollado varios grandes centros productores de libros, a través de sus editoriales más conocidas, en Argentina, Chile, Colombia, México y Cuba.

IMPRENTA EN ESPAÑA

Manucio Venecia, plantin paises bajos y Estienne Francia En España la imprenta se concentraba en Sevilla, en el taller de los crombergers , domino el mundo de la imprenta sevillana en la epoca en que la ciudad era el mayor centro de población de Castilla, el nucleo de expansion economica debido a la apertura de las Indias, el foco de la Reforma espiritual española y el centro de producción de libros de Castilla. La producción editorial de los Crombergers en la primera mitad del siglo fue ampliae influyente; muchas impotantesb obras literarias y espirituales salieron por primera vez de su taller.Sin embargo, su imprenta ha recibido, por parte de los investigadores, menos atención de la que ciertamente merece.La impresión española y el papel que en ella desempeñaron los Cromberger en los primeros años del siglo XVI no han sido, con todo,completamente ignorados.

A pesar del numero escaso de estudios sobre los primitivos impresores de España, no faltan testimonios sobre la imprenta porque España es rica en archivos notariales. Ejemplos, archivo de protocolos de Sevilla,fuente documental mas util para el estudio; Editados por investigadores como Gestoso y Perez, y Hazañas y la Rua. Dio sus primeros pasos en Segovia hacia 1472. Se necesitaron 20 años para que este arte alcanzara la peninsula desde el valle del rin, pero en las dos decadas siguientes todos los importantes centros de población de España, con la excepcion de la Granada mora, tenian sus propias imprentas.La producción era modesta.

A pesar de que los modernos medios de comunicación, como la radio, el cine y la televisión, han restado protagonismo cultural al libro, éste continúa siendo el principal medio de transmisión de conocimientos, enseñanzas y experiencias tanto reales como imaginadas y la

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principal fuente de aporte cultural del individuo. Por otro lado, aunque se ha especulado con la posibilidad de que el desarrollo de las tecnologías informáticas -que han acelerado el proceso de creación de libros, tanto en cuanto a la escritura como en cuanto a la producción industrial y, por tanto, reducido su costo- tengan, paradójicamente, como efecto la sustitución del libro por otras experiencias ligadas a la imagen (realidad virtual, películas interactivas u otros), cabe, sin duda, la posibilidad de que, del mismo modo que la reducción del precio del papel posibilitó la extensión del libro a amplias capas de la población, la sustitución del libro tradicional por el libro electrónico, con su consiguiente disminución de costos de producción y distribución, permita hacer accesible el conocimiento de textos, y da mayor acceso al libro electrónico a discapacitados motores y/o visuales.

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7.Aldus Manutius y otros impresores y tipografos en Alemania y Venecia de los siglos XV-XVI Aldo Manuzio , impresor y humanista italiano nacido en 1450 en Bassiano di Sermoneta, cerca de Velletri, en la región romana del Laci,Teobaldo Manucci( Aldo Manuzio viene de Aldus Manutius, versión de su verdadero nombre), conocido también por Aldo el viejo, recibe primero Roma ( donde conoce Scipione Fortiguerra, que sera miembro de la futura Academia Aldina y uno de los colaboradores mas fideles de la imprenta) una educación clásica que enfortecerá mas tarde a Ferrara. Allí estudia con profesores de acreditaria formación compartiendo estudios, a los 25 años, con una juventud de doce, noble y superdotado, que discutia con sus maestros de retorica y de filosofia y que al cabo de los años se convertiran en decisivos en el destino de Aldo: Giovanni Francesco Pico Della Mirandola.

Por causas de la guerra , tuvo que desplazarse al castillo de La Mirandola, donde comenzó a considerar la bella idea de hacerse editor, para tal de ofrecer a los estudiosos productos literarios y lingüísticos de primerísima cualidad en lugar de las malas traducciones, impresiones y ediciones que habían sufrido y sufrían.

Manuzio comienza sus actividades editoriales hacia finales del 1494 hacia el mes de setiembre.

Delante de un proyecto cultural de Pico que debía de ser importante , Aldo con la ayuda financiera del príncipe de Carpi, insiste de abrir un taller tipográfico en Venécia , una de las razones fue la justa fama adquirida por el circulo intelectual de venecianos de gran prestigio y la otra , la fabulosa biblioteca que tenia el palacio.

Su intención es publicar los clásicos griegos y latinos en 8º.

Su editorial, Ediciones Aldinas, publicó obras de autores griegos como el dramaturgo Eurípides, el ensayista Plutarco y los filósofos Aristóteles y Platón, que destacaban por su belleza tipográfica y su exquisita edición. Fallece en 1515.

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Aldus abre su propio taller a los 40 años y en solo veinte hace una obra de una cualidad y cantidad excepcionales que ha atravesado los siglos, hasta llegar a verla hoy en dia con todos los factores de innovación que arrastraba absolutamente vigentes.

En 1496 fue de los primeros tipografos en poner un libro en la calle.

Manuzio fue un producto cultural del todo coherente con su ciudad, Venecia, que en aquellos años fue una potencia artística espectacular.

Un proceso ejemplar de innovación editorial Se considera a Aldo Manuzio como editor, tipografo y librero, como lo eran en la practica totalidad de los que hacían libros impresos en aquella epoca. Hacer hincapié en estas tres fuerzas era una combinación mágica que la industria y la división del trabajo han ido separándose, poco a poco, con la idea utópica de mejorar el producto, con los resultados que ya todos sabemos.

Hoy en día ni el editor, es editor ni el tipógrafo no es tipógrafo ni el librero es librero , y las excepciones, que como es tradicional confirman la regla, son supervivientes de especies en peligro de extinción suplantadas por ejecutivos muy agresivos, venidos del marketing .

De una manera progresiva, y al mismo tiempo imperceptible , los editores se han ido transformando en vendedores. Razonablemente, todos intentan de hacer una aportación de técnicas y de estrategias de venda como mas competitivas mejor por tal de renovar los usados mecanismos de la venta de los libros.

Unos han incorporado a la empresa socios expertos en estas materias extraliterarias , y otros han ido dando preferencias a estos, antes que los estrictamente literarios y artísticos.

El resultado mas visible de la reconversión del sector es que estos valores pragmáticos y del todo legítimos son hoy en día prioritarios, pero son moralmente rechazados por algunos autores que de tanto en tanto se atreven a echar de menos tiempos pasados.

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Innovaciones mas personales que aporto al negocio editorial en su epoca

Como editor: 1. Una lista de títulos Publicados por primera vez, especialmente clásicos griegos y latinos, de un nivel de selección excelente, excepcionales y del todo oportunos 2. Una perfección editorial también extrema, inusual para la epoca con traducciones, comentarios y ediciones en cura de los espíritus mas finos de la epoca 3. La fundición de la Academia Aldina , un consejo editorial intelectualmente imponente, formado por treinta y dos sabios.

Como a tipógrafo 4. La descubierta personal de la tipo cursiva, inclinada, bastardo, itálica o aldina , que de todas formas se ha de nombrar con una capacidad de implantación “ecuménica” 5. El encuentro del formato de libro de bolsillo ( << Libelli portatiles in forman enchiridii>>) 6. La novedad del lomo plano 7. La substitución de la madera por el cartón a las tapas de los libros, el uso de la piel fina de cabra y la estampación en oro caliente

Como a librero 8. La edición de catálogos con la lista de obras publicadas y los precios 9. La integración de libros, por primera vez, en una misma colección o serie.

10. El valor de cambio del griego y del latín en un mercado potencial e internacional como el de Europa humanista de su tiempo Desde 1469 a 1515 desde que Giovanni da Spira imprime su primer libro en Venécia hasta la muerte de Manuzio, Castellani censuro a la ciudad 250 impresores con los correspondientes talleres A partir de esto la tipografía se extendió por Europa; al cabo de 50 años de la innovación de la imprenta, ya se habían impreso mas de 8 millones de libros.

El antecedente de reunir apasionados y expertos en helenismo cerca de los nobles Carpi, y el hallazgo de griegos que poblaba Venécia en aquellos años, son factores determinantes que fue decidido por Aldo a fundar el que se ha llamado Nueva Academia o Academia Aldina .

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Hasta entonces , los tipos de imprenta mas corrientes eran tallados sobre alfabetos de forma gótica, en unas variantes de lectura incomoda, heredadas de las caligrafias reproducidas en los manuscritos visigodos de biblias y misales.

El invento de la tipografía surge en Magnúncia y la adopción de la novedad implicaba , de entrada, una disposición totalmente mimética en imitar los trabajos de Gutemberg y sus compatriotas con el mínimo de riesgo.

La diáspora mercantil extraordinaria , que los tipógrafos alemanes hicieron viajar por toda Europa, los cuales se establecieron en las ciudades el tiempo justo de traspasar el invento a los nativos que se interesaban.

El primero en gravar un tipo mobil no gótico fue el impresor francés el que hace la primera gran tipografía moderna , conocida con el nombre de Jenson . Fue la fuente de inspiración para grandes diseñadores tipográficos como Garamond , Caslon y Morris .

Desgraciamente , Manuzio no llega a conocer personalmente el insignio de impresor, pero si la experiencia tipográfica porque su socio, y mas tarde su suegro, había aprendido de él y se había hecho con el taller del maestro cuando murió, el año 1481, con el pleno consentimiento de la viuda .Tenia 40 años, estaba en plena maduración del proyecto de hacerse editor, tipográfo y librero y en consecuencia, no saco la cabeza en el taller tipográfico que fue de Jenson hasta el año 1488.

Facilita a los estudiantes y estudiosos los clásicos griegos y latinos, pone en circulación la tipografia cursiva para ganar espacios tipograficos en la línea y en la pagina y sobretodo para ganar lectores en aprovechar la familiaridad de los letrados con las caligrafias manuscritas, inevistablemente inclinadas.

1ª El formato in-octavo era ya popular porque era lo mas corriente en devocionarios y libros

de horas, mientras que el formato in-folio insístia en parecerse a los codigos miniadazos tradicionales.

2ª La imprenta había ido cambiando el perfil del publico lector y entonces, ya no eran única-

mente estudiantes y los estudiosos los que se interesaban por la lectura, sino también los gentilhombres cultivados y las damas letradas; es decir, los círculos cortesanos y las elites italianas y europeas.

Referencia Penguin Books- Jan tschichold.

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EDITOR

En 1494 con la fundación de la Sociedad Barbariego, Manuzio entra oficialmente en la realidad editorial; con ello, se da la primera salida de un libro al mercado.

–1501-1506 libro de bolsillo nuevo, de un clasico griego o latino, cada 60 dias.

IMPRESORES Y TIPOGRAFOS SIGLOS XV - XVI Nicolaus Jenson Nació en Sommevoire, Francia, en 1420. Grabador de la Real Casa en Tours, se trasladó con una encomienda real de Carlos VII a Maguncia para aprender las técnicas de impresión cerca de Peter Schoeffer, que había sido socio de Gutenberg y mantenía abierto el primer taller impresor.

Muerto Carlos VII, Jenson decide no regresar a Francia, sabedor del escaso interés de Luis XI, heredero de del trono francés, por la imprenta. Viajó a Italia en 1461 y se estableció en la ciudad de Venecia´, en el centro del desarrollo tipográfico y humanístico. Aunque empezó diseñando y tallando tipos góticos, pronto se convirtió en el maestro excepcional de la romana, a la que dio armonía, proporcionalidad y condiciones de legibilidad óptimas. Jenson, sabedor de la importancia que el cuidado de todo el proceso de la producción impresa tenía en el éxito editorial, reaalizó libros que son referencia de la época en la que vivió, como la Evangelica Praeparatione de Eusebius (1470), el Epitolæ ad Brutume de Cicerón (1471) o la Historia Natural de Plinio (1473).

En 1475, el Papa Sixto IV le nombró impresor vaticano. Falleció en Roma, en 1480.

Los espléndidos trabajos de Jenson han servido de base para otros muchos diseñadores, incluso del siglo XX, donde destacan William Morris y sus seguidores, que redescubrieron la importancia decisiva del francés en el desarrollo del arte de la tipografia.

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Erhard Ratdolt Erhard Ratdolt de Ausburgo (Alemania) fue un gran maestro impresor, diseñador de tipos y el tipógrafo más creativo de finales del siglo XV y principios del XVI. Desde 1474 a 1486 trabajó en Venecia imprimiendo bellos libros para los que empleaba grabados xilográficos e iniciales decoradas.

De vuelta a su hogar elaboró el primer catálogo de tipos que se conoce con una hermosa letra inicial y en el que muestra quince tipos diferentes.

Ratdolt se especializó en misales, trabajos litúrgicos, calendarios y ediciones sobre astronomía, astrología y matemáticas y solía incluir diagramas que ilustraban el texto. No sólo realizó el primer catálogo de tipos, sino que también produjo la primera portada decorada como parte integrante del libro en 1476.

Las hermosas capitulares decoradas de sus libros, que tanta influencia tuvieron sobre William Morris, son probablemente el trabajo de un socio de Ratdolt, Peter Löslein, mientras que los bordes e ilustraciones fueron realizados por Bernhard Maler. La edición que realizó de los Elementos de geometría de Euclides es un ejemplo clásico de su estilo de composición, en el que podemos observar la importancia que adquieren los adornos en el conjunto de la página, algo en lo que Erhardt Ratdolt fue un maestro.

Erhard Ratdolt falleció en 1527 o 1528, dejando un legado de excelencia artística y técnica a las generaciones posteriores.

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Claude Garamond París 1490 - 1561.

Aprendió a grabar tipos los treinta años. A loa 40 años fue asistente de otra personalidad determinante en el proceso tipografico vinculado al diseño: Geoffroy Tory, creador del estilo que lleva su nombre y que abarca el diseño del tipo, la ornamentación, las inicialesCon tantos siniestros precedentes, Garamond, intenta centrarse en el estudio y en la mejora de los primos tipos diseñados por Nicolas Jenson y Aldo Manuzio, y en olvidar o esconder aficiones humanisticas.

Durante el periodo conocido como la Edad de Oro de la tipografia francesa, el diseño de tipos alcanzo cotas casi insuperables gracias a los diseños de Claude Garamond. Empezó en 1534, grabando su primera versión de Garamond en un tipo inspirado en el famoso libro De Aetna, editado por Manuzio en 1496 y origen del tipo Bembo , para la edición de un libro de Erasmo de Rotterdam. En 1540, el rey Francisco I le solicitó el diseño de un tipo de caracteres griegos en tres cuerpos, llamados desde entonces << Grec du Roi>>, para libros editados en la lengua clásica por Robert Estienne, otro de los grandes nombres de la tipografia francesa.

Finalmente, Garamond inició sus actividades de editor en 1544, a los 74 años de edad. primero con Robert Estienne y luego asociado a Pierre Gaultier o Jean Barbe, diseñando varios alfabetos basados en la tipografia de la obra(Aldina) Hypnerotomachia polphili, que dieron lugar a la Garamond que ha prevalecido hasta hoy en dia.

El eminente Geoffrory Tory, maestro de Garamond, dejó dicho que la creación de su protegido contenía todo << el arte y la ciencia de la debida y verdadera proporció de las letras>> y, en consecuencia , los tipos Garamond fueron catalogados en 1946 por el gobierno francés como << monumentos históricos >>.

Para finalizar decir, que dejó una auténtica obra de arte que , por cierto, podemos contemplar implantada en algunos populres logotipos de nuestro entorno consumista: Christian Dior, Macintosh, Mercedes Benz, Chivas, Google, Alfaguara, Arrow, Sfera o Patafiore, entre otros.

Su primera fuente romana fue usada en el año 1530 para la edición de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae Erasmus.

El primer libro que publicó fue Pia et religiosa Meditatio of David Chambellan.

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Christophe Plantin Saint-Avertin 1520- Amberes 1589 Adquirió un taller de tipografía hacia 1550, con lo que rejuvenece considerablemente la edad Madura en que los grandes pioneros se lanzaron a la apasionante aventura de imprimir. Adjunto al taller iba una fundición de tipos, que utilizaba las polizas compradas a la imprenta de Claude Garamond y que sus herederos vendieron una vez fallecido éste, así como las de Robert Granjon.

A la sazón, Plantin residía en París , y sus interés por adquirir punzones para llevárselos a Amberes era notorio..

Por otra parte, la pugna por competir con los tipos de origen caligrafico italianos tuvo un primer éxito con los tallados por el grabador frances Robert Granjon, y a Plantin le falto tiempo para adquirirlos, entusisasmado, y usarlos en lugar de los italianos En 1567 Plantin publicó el Index, characterum, una magnifica obra que presenta todas las fuentes de la fundición,el que actualmente conocemos.

A la muerte de Christophe , su yerno Jan Moretus siguió adelante con el taller mas grande de Europa al que sucedieron sus herederos, en una cadena ininterrumpida que llego hasta 1871, en un record mundial único en la historia de la tipografia y que puede reconocerse todavía hoy en las formidades instalaciones , Museo Plantin-Moretus.

Edito unas dos mil publicaciones que le acreditan como el impresor mas prolifico de su epoca., tuvo tiempo para diseñar el esplendido tipo que lleva su nombre.

Basandose en un modelo grabado por Robert Granjon, en especial por lo que respecta a los trazos ascendentes y descendentes, la característica principal del nuevo diseño se halla en el logro de un tipo mas estrecho de lo habitual, detalle no obstante imperceptible, y de una excelente legibilidad , poco común en cuerpos pequeños debido a un tipo mesurado y singularidad, algo estrecho y mas alto que la media.

El tipo Plantin es una especie de milagro, pues sigue vigente en los modernos catalogos de adobe.

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8- Fournier y Didot: invención y desarrollo del sistema de razonalizar de la tipografia.

Didot

Firmin Didot nació el 14 de abril de 1764 en París en el seno de una familia de impresores, editores y creadores de tipos, actividades que realizaban en la empresa fundada por su abuelo Francoise Didot en 1713. En 1783-84 la fundición Didot produce el primer tipo moderno y lo usa para imprimir el Gerusalemme Liberata de Tasso. Este tipo no era la romana ligera que había usado Francoise Amproise Didot (padre de Firmin) para varios trabajos de encargo, sino que era un tipo nuevo fácil de leer, una romana robusta con unos remates delgados y pronunciada modulación vertical donde se le aplico una nueva medida, el punto didot, que mide las proporciones de la letra.

El nuevo tipo fue utilizado para imprimir una Biblia en latín en el año 1785 y los Discours de Bossuet en el 1786. En los años siguientes Didot incrementa el contraste de su tipo y se convierte en la única persona en la historia de la tipografía en grabar una familia de fuentes con incrementos de medio punto. (10 pt, 10,5pt, 11 pt). Pero Firmin Didot alcanzó su cota más alta en la creación de tipos en 1798 cuando grabó una nueva fuente que utilizó para el Virgil de 1798 en la legendaria edición del Louvre.

Este tipo lo convierte en una autoridad tipográfica en Francia y como consecuencia de ello Napoleón Bonaparte le nombra director de la Fundición Imperial, cargo que ostentará hasta su muerte en 1836. El tipo moderno de Firmin Didot se convierte, en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas, y aunque esta aceptación no fuera universal de hecho incluso en la actualidad muchas publicaciones siguen el modelo Didot.

No existe ninguna duda sobre que Didot creó el primer tipo moderno y que Bodoni se basó, entre otras referencias, en el tipo creado por Didot para crear el suyo propio. Pero puestos al lado uno de otro, y aun coincidiendo en tamaño, peso e interlineado lo primero que se observa es que ambos tipos difieren en algo. El tipo de Didot sugiere mayor calidez y elegancia mientras que el tipo de Bodoni transmite una mayor robustez y dureza.

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Historia y Evolución de la Tipografía

Fournier (París, 15 de septiembre de 1712 – 8 de octubre de 1768) fue un grabador y forjador de tipos francés particularmente notable por la ornamentación tipográfica.

A los 17 años fue a trabajar a una forjadora de tipos donde aprendió a cortar laminas y grabar ornamentos, lo cual le ayudó a empezar a diseñar nuevos tipos que fueron de los más usados en esos tiempos.

Hizo su propia fundidora de tipos en París en el año 1736.

Diseñó nuevos caracteres y se hizo famoso con ello, en especial con sus letras itálicas, que fueron una creación propia, ya que estas reformaron el aire antiguo que se les daba a los tipos romanos.

Publicó un Manual tipográfico (Manuel typographique), del cual hubo dos volúmenes en 1764 y 1766. Ambos volúmenes son una de las mayores fuentes de los procesos de elaboración de tipos en la era de la prensa, además de tener ejemplos de los tipos y ornamentaciones que Fournier utilizaba en su taller.

El aporte de Fournier es significativo en la ornamentación en sus tipos. Empezó a cortar bloques ornamentados de madera. Después dejó de cortarlos para empezar a cortar láminas de hierro. Su primer tipo cortado fue el gros-canon en 1736.

Considerado más como del Rococó que como Neoclásico por su tipografía ornamental, muchos diseñadores copiaron los tipos de Pierre-Simon Fournier porque sus trabajos eran de los más destacados y los más legibles en ese tiempo.

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Historia y Evolución de la Tipografía

9-La imprenta a partir de la Revolcuión iondustrial( litografia, linoptipoia,monotipia, rotativa...)

Podemos decir que a partir de la revolución industrial se aumenta la cantidad de productos y se disminuye el tiempo en el que estos se realizan, dando paso a la producción en serie, ya que se simplifican tareas complejas en varias operaciones simples que pueda realizar cualquier obrero sin necesidad de que sea mano de obra calificada, y de este modo bajar costos en producción y elevar la cantidad de unidades producidas bajo el mismo costo fijo.

El libro, en los comienzos en piedra, arcilla, papiro o pergaminos, en los tiempos modernos en papel, y en la actualidad en formatos digitales, CD, Internet u otra forma, si su finalidad es hacer circular las palabras e ideas, reales o de ficción, sigue siendo un libro.

Una característica unida al libro desde sus comienzos fue la de la inclusión en él de imágenes, que servían, en algunos casos, como apoyo o explicación del texto, pero que, en otros, tenían una finalidad puramente estética. En efecto, en muchas ocasiones, el escriba que copiaba a mano los libros incluía adornos o ilustraciones que servían para separar distintas partes, secciones o capítulos del texto o para embellecer o amenizar su lectura. Posteriormente, con la introducción del grabado a partir de planchas de metal o madera, muchos autores, añadieron ilustraciones a sus libros, imágenes que se convirtieron en algo más que meras extensiones del texto. Algunos de los primeros y más bellos ejemplos modernos de interacción entre texto e imagen, lo constituyen las obras del poeta, pintor y grabador inglés William Blake.

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Historia y Evolución de la Tipografía

Con la invención de la primera rotativa(img 1) en 1846 y de la máquina linotipo, recién se agilizó la impresión periodística, pues resultaban lentos y complicados los sistemas que se utilizaban para la impresión de libros.

El creador de la rotativa unos años después fue Marioni, que se centró en la construcción de máquinas de imprimir para la prensa.

La rotativa necesitó también de otro invento fundamental: la ESTEREOTIPIA.

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Máquinas para componer: la composición mecánica de los tipos en vez de la manual era otra exigencia de la imprenta moderna, acuciante sobre todo para la prensa, que necesitaba poder componer e imprimir noticias a gran velocidad. La LINOTIPIA(img 2) y la MONOTIPIA (img 3) facilitaron la composición rápida del texto tanto para máquinas planas como para rotativas. Estos dos inventos, que fueron coetáneos, multiplicaron por cinco la velocidad de composición sin afectar a la calidad de la impresión.

MONOTIPIA

Es un método de impresión tipográfica mediante la cual una superficie en relieve entintada se prensa sobre el soporte.

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LINOTIPIA

También llamada composición en caliente, es el proceso de fundir tipos en líneas de metal fundido.: el texto se escribe en la máquina que perfora una cinta de papel, la cual controla los caracteres que funde la máquina de fundición.

La linotipia permite que se produzcan grandes cantidades de tipos de manera relativamente fácil.

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Historia y Evolución de la Tipografía

Es un método que utiliza caracteres de un mismo tipo, que se colocan en una línea y se imprimen. Como cada carácter es una unidad suelta, es ”mobil” y por lo tanto se puede utilizar una vez tras otra.

LITOGRAFIA

Inventada por Alöis Senefelder a finales del siglo XVIII, permitía la impresión de imágenes y textos, mediante la repulsión natural del agua y la tinta. Estas técnicas requerían dibujar (o reproducir) mediante un lápiz de materia grasa la imagen a imprimir sobre una piedra pulida.

La impresión requería un mojado previo de la piedra (con lo que el agua se depositaba sobre la piedra o área de no imagen). Tras el entintado, la tinta se depositaba solamente sobre la imagen (ya que el área de no imagen estaba mojada y por lo tanto repelía la tinta).

Desarrollos posteriores permitieron sustituir la piedra por las planchas de cinc, lo que facilitó la implantación de este sistema a nivel industrial.

Hay que destacar que la litografía es el antecedente histórico del offset.

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La litografía fue una de las grandes aportaciones del siglo al libro ilustrado. Consiste en utilizar como plancha de impresión una piedra porosa, sobre la que se dibujaba de forma invertida.

Este método dependía de procesos químicos y se trabajaba con tinta grasa y agua. No había diferenciación física entre la plancha y lo que debía ser impreso: no existía relieve como en el grabado en madera, ni hueco, como en el grabado en cobre. Este procedimiento despertó gran interés en los artistas, ya que permitía matices más delicados. La cromolitografía se empezará a utilizar poco después para colorear los dibujos.

El FOTOGRABADO(img 5) A finales del siglo XIX aparecerá el fotograbado, que se apoya en la técnica de la fotografía. Utiliza la acción química de la luz sobre la plancha metálica, generalmente de cinc. Permitía la reproducción de textos, estampas y fotografías. Muy utilizado en periódicos y revistas.

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Historia y Evolución de la Tipografía

10-Diseño de tipografias del siglo XX: Bauhaus, Times, Futura, Helvètica, etc...

Futura Año de creación: 1925 – 27 El tipo de letra inspirado a todos los tipos existentes de grotesca Paúl Renner era un maestro, grabador La tipografía futura fue creada por Paúl Renner en suiza.

Cuando Suiza se encontraba en una situación social, política y económica que ofrecía en el ámbito de la creación gráfica, unas condiciones idóneas para el libre desarrollo, en contraposición de otros países como Alemania, Francia e Italia.

Muchos de los tipógrafos de la época se van a Sucia como residencia para poder llevar a cabo su potencial creativo de nuevas tipografías.

En el SXX Paúl Renner crea la letra FUTURA. Esta tipografía alcanza el equilibrio entre teoría y práctica.

Compagina la legibilidad y coherencia en sus planteamientos gráfico formales.

Es letra de palo seco geométrico.

El trazado de sus anteriores presentan puntos de conflicto.

Con las aportaciones de ayuda de las escuelas pedagógicas de Brasilea y Zurich se inicia una gestación de un nuevo grupo de familias que revolucionan el mundo visual de la comunicación de la armonía visual.

Las tres familias que aparecen son: la Folio, la Univers y la Helvetica.

Esta creación libro las familias esquemáticas del siglo XX que tantos dolores de cabeza habían dado a los tipógrafos de la Bauhaus.

Después de muchos intentos de conseguir una tipografía nueva, los tipógrafos de la Bauhaus, solo lo logro Paúl Renner, que diseña unos caracteres pretendidamente funcionales basados en el alfabeto griego. .

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Times New Roman En 1931, despues de que Stanley Morison escribiera un articulo criticando al periódico The Times por estar mal impreso e tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison e debuxado por Víctor Lardent, un artista deldepartamento de publicidad de The Times.

Como base de su diseño uso la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir mas legibilidad e economía de espacio, 2 características fundamentales, una tipografía de periódico. Su contraste e condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes . Como 1 tipografía que utilizaran hasta ahora no normal se llamaba Times Old Roman, Morison bautizo a la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 e comercializada un ano despues. A versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para uno suyo cn nuevas tecnologías que a diferencias con diseño original son case inapreciables.

En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros e periódicos en los años 40.

Actualmente Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad en muchos periódicos que se siguen usando. Su popularidad se incrementó al ser instalada en sistemas operativos MACHINSTOSH Y WINDOWS.

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Helvética Helvetica es una de las tipografías más populares de todos los tiempos.

Fue diseñado por Max Miedinger en 1957 para la fundición Haas de Suiza (el nombre se deriva de Helvetia, el nombre latino de Suiza).

El diseño se basa en los grotescos de finales del siglo XIX, pero los nuevos refinamientos ponerlo en la sub-categoría de sans serif del neo-grotesco.

Poco después de su introducción, la fundición Stempel comprado el tipo de letra Helvetica original y desarrollado una serie completa de pesos.

En la década de 1960 Helvetica llegó a los Estados Unidos, donde las normas de la alineación diferente; Mergenthaler Linotype copiado la serie Stempel y luego añadió varias nuevas versiones del diseño.

Helvetica es un todo-diseño de tipo objetivo que puede ofrecer prácticamente cualquier mensaje con claridad y eficacia. Más información ...

Los diseños de condensado y comprimido Helvetica son excelentes para aplicaciones de visualización, como el periódico o boletín de noticias, carteleras y publicidad.

El diseño básico de la Helvética redonda es el mismo que el diseño de los tipos de letra Helvetica estándar.

Diseñado en 1980, sólo se diferencia en las terminaciones de dos tiempos, que se redondean y no se enfrentaron.

El efecto global de este tipo de visualización es más juguetón y amistoso que su pariente tradicionales.

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Bauhaus El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en su labor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a las convicciones y estilo propio de la escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia más elemental. Edgard Benguiat junto con Victor Caruso redibujaron la tipografía en 1975 para la ITC. El resultado fue una letra compuesta de formas geométricas, muy simple y monótona, reflejando el estilo de la época pero que no pasó la prueba del tiempo perdiendo la universalidad y objetividad que pretendía. Puede ser usada en diseños con reminiscencias de los años 20 y en la época del Art Decó con líneas simples, limpias y contraformas sin cerrar

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Historia y Evolución de la Tipografía

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Historia y Evolución de la Tipografía

Bibliografia: Libros:

Arte en la tipografia y tipografia en el arte, Enric Saute, Siruela el Disseny de llibres del passat, del present i tal vegada, del futur, Enric Saute,Ed.Eumo Arte Los Cromberger: la historia de la imprenta del siglo XVI en Sevilla y Mejico,Ed.Quinto centenario

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