CONJUNTOS DE VIVIENDAS CLASE 6 TRATAMIENTO ARQUITECTONICO ASPECTOS FORMALES
DR. ARQ. ANIBAL MOLINE COLABORADOR: SR. JOAQUIN MOLINE ANALISIS PROYECTUAL II CÁTEDRA MOLINE MAYO 2011
CLASE 6
TRATAMIENTO ARQUITECTONICO ASPECTOS FORMALES
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.
INTRODUCCIÓN Y CONSIDERACIONES GENERALES FORMA DE LA VOLUMETRÍA DEL CONJUNTO VOLUMETRÍA DE LA CELULA CIERRES DE LA CELULA ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LAS OPERACIONES DE TRANSFORMACIÓN CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES ESTUDIO DE UN CASO CONCLUSIÓN
1.
desagregar el problema en diferentes áreas de decisión a fin de adecuar y facilitar nuestra actuación proyectual.
2.
reintegrar los aspectos desagregados en un todo coherente
3.
importancia de las ideas proyectuales en la configuración de la propuesta y en la unidad de sentido que la misma debe procurar, a fin de otorgar a cada parte el rol que tiene dentro del conjunto
4.
sentido de unidad que se manifiesta en la voluntad de forma que ordena, orienta y dirige a las distintas partes del total
5.
que entendemos por vivienda, y como dicho significado se manifiesta a través de aspectos formales, dimensionales y escalares.
6.
Cuáles son los principales aspectos formales que están implicados en una determinada relación contextual, de lugar, tiempo y cultura.
7.
Cuáles pueden ser las analogías de referencia
8.
Cuáles son las oportunidades y limitaciones que las disciplinas constructivas plantean al discurso formal.
1. 2.
Modo de sentir el espacio Modo de expresar las principales cualidades y atributos propios de la índole de la vivienda:
• • •
el carácter doméstico; la privacidad; las relaciones entre: el interior y el exterior, naturaleza y edificio, luz y sombra, lo oculto y lo expuesto, lo portante y lo portado, el plano, el volumen y el espacio; etc.
3.
Implica efectuar aproximaciones al objeto que se proyecta seg ún distintas instancias y modalidades, las que, entre otros aspecto s, dependen de la naturaleza de dicho objeto y de las motivaciones del proyectista
4.
Se reconocen dos instancias claves, que se refieren: 1. al conjunto, 2.
5.
a la c茅lula o unidad de vivienda.
Dos aproximaciones en la relaci贸n con el entorno: 1.
Desde afuera: la que se da con respecto a la escena urbana, a la calle, a las edificaciones vecinas, a la presencia de las arboledas, y a los elementos positivos y negativos del lugar
2.
Desde adentro: la que se da desde el EAC, y en los atravesamientos hacia el interior de la manzana
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
FORMA DE LA VOLUMETRIA DEL CONJUNTO
VOLUMETRIA DE LA CELULA
VOLUMETRIA DE LA CELULA
VOLUMETRIA DE LA CELULA
CIERRES DE LA CELULA
CIERRES DE LA CELULA:
FACHADA
CIERRES DE LA CELULA:
FACHADA Y CONTRAFACHADA
CIERRES DE LA CELULA:
FACHADA Y CONTRAFACHADA
Algunas consideraciones sobre las operaciones de transformación: 1.
variedad de operaciones a partir de considerar los distintos roles que desempeñan los cerramientos en función de sus atributos de opacidad, transparencia, reflexión, y penetrabilidad;
2.
dialéctica que se establece entre enfatizar la continuidad y unidad del conjunto o priorizar la identidad de las células;
3.
contraposiciones que es posible establecer entre la forma y el tamaño de los distintos integrantes;
4.
visión del agrupamiento de las células como secuencia ordenada en base a los siguientes criterios de posición de elementos significativos: - simetría especular - repetición de posiciones - factores de otra índole que condicionan los modos de agrupamiento
5.
variedad de relaciones para lograr “sentido de unidad” dentro de la generación formal del conjunto; relaciones de continuidad, ritmo, estratificación, proporciones, y escala
6.
operaciones de intercambio, sustracción y adición
SIMETRIA ESPECULAR
CIERRES DE LA CELULA:
REPETICION
FACHADA Y CONTRAFACHADA
SIMETRIA ESPECULAR
CIERRES DE LA CELULA:
REPETICION
FACHADA Y CONTRAFACHADA
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 2
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 2
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 2
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 2
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 2
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 3
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1 VERSION 1
VERSION VERSION 23
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 4
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 4 VERSION 4
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 5
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 5
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 5
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
VERSION 1
VERSION 2
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
CIERRES DE LA CELULA: TRANSFORMACIONES
TRANSFORMACIONES -1
TRANSFORMACIONES 1.2
TRANSFORMACIONES 1.3
TRANSFORMACIONES 1.2.3
TRANSFORMACIONES 2 – 3 – 4 5 2
3
4
5
TRANSFORMACIONES 2.1 – 2.2 – 2.3 - 2.4
2.1.3
2.2.3
2.3.3
2.3.3
TRANSFORMACIONES 2.1.4 a 2.3.4 2.1.4
2.2.4
2.3.4
2.3.4
TRANSFORMACIONES
TRANSFORMACIONES
1
2
3 5
6
4
ESTUDIO DE UN CASO CONJUNTO ESPOO 1962 J. LAAPOTTI
CONJUNTO ESPOO 1962 J. LAAPOTTI
TERRENO
MASA EDILICIA
VISTA
PLANTA DE CONJUNTO
CORTE
PARCELAS
COCHERAS
CONJUNTO ESPOO 1962
CELULA
PARCELA
PLANTA MASA EDILICIA
INGRESO Y CIRCULACIONES
VISTAS
CONJUNTO ESPOO 1962 J. LAAPOTTI
CONJUNTO ESPOO 1962 J. LAAPOTTI
CONJUNTO ESPOO 1962 J. LAAPOTTI
CLASE 6
TRATAMIENTO ARQUITECTONICO ASPECTOS FORMALES A modo de conclusión provisoria: El proceso proyectual, no sólo combina, coordina y relaciona los distintos componentes, sino que trata de alcanzar ese estado de armonía y de cohesión donde la forma espacial y material surge de ideas comprometidas con vivencias y contenidos, lo suficientemente valiosos como para dar sentido y legitimidad a la propuesta arquitect ónica; vivencias y contenidos que a través de su sensibilidad, intuición y racionalidad, el autor los adopta, los transforma y los hace suyos en el transcurso de su hacer.