Monica Molinari Portfolio issuu by Monica Molinari

PORTFOLIO Monica Molinari

COVER LET TER Monica Molinari __________ ARCHITECTURE graduate (M.Arch) at the University IUAV of Venice with a research thesis about a copy in architecture. The thesis NOVA VENICE. COPY, DOUBLE, DECEPTION investigates the relationship between original and copy through three books and the project has a relapse in the book Nova Venice. History of a city . During the university I attended various INTERNATIONAL WORKSHOPS that have allowed me to collaborate with other teachers and students knowing always new design methods and different approaches to architectural research. I studied one year at the ETSAB Barcelona through the ERASMUS and I did a three months INTERNSHIP at the studio Sergio Pascolo Architects in Venice and other three months at the studio Dare-architettura in Ferrara and also three month at Rica studio (Iñaqui Carnicero and Lorena del Rio). I’m very interested in architectural research in all its aspects ranging from composition, art, landscape, design. I’m looking for a job that will allow me to offer and implement my knowledge as well as to continue to learn and improve myself.

curriculum vitae

Personal information Name/Surname: Address: Phone number: E-mail: Skype: Nationality: Date of birth:

Monica Molinari Via Gen. dalla Chiesa 20/b, 44012 Bondeno, FE 0039 3493962921 m_moni@hotmail.it m.monimo Italian 31/08/1989

Education and training 2012 / 2015

MASTER DEGREE IN ARCHITECTURE / grade 110/110 IUAV Architecture University of Venice

2013 / 2014

ETSAB, Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona LLP Erasmus Studio

2008 / 2012

BACHELOR DEGREE IN SCIENCE OF ARCHITECTURE/ grade 110/110 IUAV Architecture University of Venice

2003 / 2008

HIGH SCHOOL DIPLOMA in business studies and languages/ grade 86/100 I.T.C. M. Polo, Ferrara

Work experience 2016 3 months

RICA STUDIO (Carnicero/del Río) Madrid/New York | www.ricastudio.com Junior architect

2016 3 months

DARE-ARCHITETTURA Ferrara | www.dare-architettura.net Intern architect

2012 / 2015

NEXA events and conventions in Venice | www.nexaweb.it Hostess events and conventions

2013 2 months

SERGIO PASCOLO ARCHITECTS Venice | www.sergiopascolo.com Inter architect

2008 3 months

Hotel Bellavista Gabicce Mare (PU) | www.bellavistahtl.com Receptionist

curriculum vitae

Pubblication 2015 Molinari M., Tartarelli F., De Marchi F., Venezia/Venice - Il problema della copia e dell’originale nella Chain City in Re-Cycle Veneto 14

Workshop/Competition 2016 LOGIN GATE COMPETITION 2016 30>30 TULPENMANIE 2015 3rd PRIZE ARCHMEDIUM COMPETITION LPL 2013 THE VENICE TOWERS / Venice International student workshop and competition Luigi Croce, Sal Raffone (SOM), Monika Thadhani (VOA) 2013 FORTIFIED PLACES IN THE BAY OF CADIZ / Sevilla Erasmus Intensive Programme Workshop Interfacoltà Ferlenga, Salerno, Tejedor Cabrera, Carrilho da Graça

Personal skills Mother tongue: Italian Other languages: English / Very good Spanish / Very good German / Sufficient French / Sufficient Computer skills: Autocad 2D/ Rhinoceros / Vectorworks / Archicad Photoshop / InDesign / Illustrator Sketchup / Artlantis Platform MAC / Microsoft Office pack

ENGLISH FOR FUN FLAGSHIP The new center for English for Fun Rica studio, Madrid __________ The proposal should overcome the cliches of spaces designed for kids, being non figurative and open to multiple interpretations. The goal was to create a space in the spirit of the adventure playgrounds where the play-objects, not toys, only develop their full potential in the interaction with the kids. The design should operate at the adult scale as much as the kidsâ&#x20AC;&#x2122; scale, so it was important to create spaces that only children could inhabit and own. The answer was to propose a tinker tray, where all the objects involved in the play and learning process could be storage, the work produced exhibit and where the kids could also feel that they are part of it. The strategy was proposing a thick structure instead of thin partitions to configure the class room space, an inhabitable wall that will storage all furniture and objects when not in use, making the reconfiguration of the class very easy. The broken geometry of the structure creates a series of nooks, that will be inhabited by the kids. The different typologies of objects were reduced to the minimum, establishing a generic module that can be used in multiple ways. It is not a chair, or table, or tower, or play kitchen, or car, or box for stones, or helmet, but all the above. Link: http://www.archdaily.com/801563/english-forfun-flagship-in-madrid-lorena-del-rio-plus-inaqui-carnicero

R i c a s t u d i o | 2016 | architect: Lorena del rio + IĂąaqui Carnicero | design team: Monica Molinari, Takuma Johnson, Paula Manzano

corridor view ÂŠ Imagen Subliminal

exploded axonometric | axonometric classroom

Â© Imagen Subliminal

NOVA VENICE Copy, twin, deception Supervisor: Sara Marini

__________

The research includes three themes that revolve around the concept of copy , and is divided into three books : Copy and authorship , Copy : East versus West and Copying in architecture and one atlas Nova Venice. History of a city. The first deepens the change of the concept of authorship in the contemporary age and how this deeply modifies its meaning when it is placed in relation to the copy. The volume on the copy in the East and West studies the different approach that the Eastern and Western world develop to copy. Showing that in the East copying is totally accepted and is a valuable tool for growth in cultural and social level. The last book specifically addresses the issue of copy architecture showing what are the different types of copy in this discipline . This book also investigates what are the limits of a copy, untill when the replica manteins his iconic role. Is treated Venice as a case study, follow one research on various replicas of Venice and a proposal of a copy of the St. Markâ&#x20AC;&#x2122;s basin in Murano, an island in the venice lagoon . Goes to the video: https://vimeo.com/146486463

Iuav |

Master thesis

2015 | w i t h Fed er i ca D e M a r chi a n d M a r i a Fed er i c a Ta r t a r el l i

three research books the copy in architecture / copy and authorship / copy, west versus east

mapping the concept

copy and paste

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. Nova Venice, la crisi della quota zero.

Altezza basilica San Marco

Altezza Punta della Dogana

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. Nova Venice, la crisi della quota zero.

Altezza San Giorgio Maggiore

+ 194 cm

+ 160 cm

+ 110 cm

- 124 cm

ground floor crisis Ad alterare la regolaritĂ della marea astronomica in modo a volte notevole, intervengono fattori meteorologici e tra essi soprattutto il vento e la pressione. [...] Il contributo dovuto al vento puĂ˛ superare anche il metro e provocare da solo fenomeni di inondazione. Istituzione e centro previsioni e segnalazioni maree.

Schemi relativi ai livelli di marea a Venezia tratti da G. Foscari, Elements of Venice, Zurigo, Lars Muller, 2014. Fotomontaggio su B. Gardin, Acqua alta a piazza San Marco, Venezia, 1960.

Quote della Basilica di San Marco, Punta della Dogana e San Giorgio Maggiore, Nova Venice.

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. Nova Venice. La copia, il doppio e l’inganno.

Venezia

Posso dichiarare di essere Narciso solo ora che sono consapevole di non essere più Narciso, aVenezia Nova VeniceVenezia

Venezia

ora che porto la morte di Narciso in me come memoria per un progetto di un nuovo mito, for-

se un’altro Narciso: più Minotauro. Narcisosonoio e ponendo uno specchio davanti a Narciso

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. L’inganno, tra sacro e profano.

l’immagine riflessa si fa più vera del reale perché lo specchio non lascia spazio all’idea come alla Venezia Nova Venice

memoria dell’immagine.

Nova Venice

Venezia

Narciso e Minotauro rappresentano l’uno la riflessione e l’altro la metamorfosi; Narciso sé,

Minotauro l’altro da sé. Si tratta di una relazione intima nella quale siamo costretti ad inoltrarci se vogliamo chiarire il dualismo tra identità e modificazione e porre in seguito attenzione alle Venezia

relazioni tra architettura e arte. a

Venezia

Narciso guarda se stesso e se non riconosce la propria immagine, tanto da invaghirsene, è

perché il continuo presente parla di modificazione. Narciso prova a possedere l’immagine di sé a

riflesso per impedire ogni alterazione della sua bellezza; per conservarne memoria nella consa-

Nova Venice

pevolezza della propria morte continua, attimo dopo attimo nell’immagine riflessa. Minotauro esiste grazie alla metamorfosi: la modificazione è ragione del suo essere. Il labirinto

stesso è segno di molteplicità, ma la possibilità del labirinto, dove in apparenza si può contiNova Venice

Venezia

nuare a scegliere anche se il percorso è segnato, è una e, pur anche nelle alternative, esiste una strada obbligata. Minotauro è come Narciso davanti allo specchio in un vetroso mattino, ma a

si tratta di uno specchio che lo segue nel labirinto e moltiplica la propria immagine in un gioco Venezia Nova Venice

pericoloso di discontinuità continua che si fa moltiplicazione del proprio sé. Venezia

Narciso e Minotauro dialogano per fondersi l’uno con l’altro, come identità e modificazione,

finiscono per coincidere nel labirinto di Narciso.

ground floor crisis

L. Rosato, La città negata. Identità e modificazione, Milano, Franco Angeli, 2008 (rivisitata).

142

I. SIMULACRUM VENETIAE. L’assedio di Venezia.

L’ASSEDIO DI VENEZIA

I. SIMULACRUM VENETIAE. L’assedio di Venezia.

abitanti a Venezia 1338-2006

Visitors, folle, moltitudini

densità 1563 168.627 ab. 21.000 ab/kmq 160.000 ab.

160.000 ab.

Folle in movimento

100.000 ab.

Se un giorno ogni visitatore a Venezia stesse in fila di fronte alla Basilica di San Marco, quanto lunga sarebbe tale fila?

densità 2008 60.000 ab. 7.539 ab/kmq 160.000 ab.

1823

Mestre

Venezia, Basilica San Marco

Padova 0 km

1951 1961 1971 1981 1991 2001

2008

1766

1871 1881

1901 1911 1921 1931

1642

1803

1509

1696

1586 1593 1624

1663

1424

1540 1552

1338

1536 1581

60.000 ab.

2,6 km

7,5 km

40 km

fig. 1

8.521.247

pernottamenti turistici arrivi turistici residenti

8.445.911

8.847.539

turisti e residenti a Venezia 1950-2011 9.417.872 pernottamenti turistici

hotel

28.061 posti letto in hotel

altri alloggi

2011

2010

2009

2008

2000

1990

1980

1970

1960

1950

15.975 posti letto in altri alloggi

58.891 residenti

fig. 2

M. Cattelan, The Visitors, Biennale d’Arte di Venezia, 1997.

fig. 1 Abitanti a Venezia 1338-2006, G. Foscari, Elements of Venice, Lars Muller, Zurigo, 2014. fig. 2 Turisti e residenti a Venezia 1950-2011, G. Foscari, Elements of Venice, Lars Muller, Zurigo, 2014.

Venezia si difende 1915-1918, Venezia, 2014 (rivisitata).

I. SIMULACRUM VENETIAE. I luoghi delle folle.

I LUOGHI DELLE FOLLE

Facciate Facciate Facciate Facciate Facciate

B I ENNALE D I VENEZ I A 2 6 5 . 0 0 0

GALLER I E DELL ’ ACCADEM I A 3 8 3 . 3 6 1

PALAZZO GRAS S I 2 3 5 . 7 8 4

PALAZZO DUCALE 1.323.664 MUSEO CORRER 208.654

I. SIMULACRUM VENETIAE. I luoghi delle folle.

PIAZZA SAN MARCO 13.400.000

BASILICA SAN MARCO

Affollamento in Piazza San Marco. Dati tratti da Wolfgang Scheppe & the IUAV Class on Politics of Representation, Migropolis - Venice/Atlas and global situation, Ostfildern, Hatje Cantz, 2009.

I. SIMULACRUM VENETIAE. I luoghi delle folle.

moltiplicate moltiplicate moltiplicate moltiplicate moltiplicate

San Marco, icona moltiplicata moltiplicata moltiplicata

fig. 1

fig. 2

“Sarai contento quando, poi, tua cugina lo vedrà che a Venezia siamo stati anche noi.”2

fig. 3

13.400.000 turisti l’anno visitano Piazza San Marco. Tra questi: 1 turista su 2 visita la Basilica di San Marco, 1 turista su 10 visita Palazzo Ducale ed 1 turista su 64 visita il Museo Correr. 1 su 63 turisti l’anno visita Palazzo Grassi. 1 su 39 turisti l’anno visita le Gallerie dell’Accademia.

Un turista su dieci considera interessante la visita di musei, siti storici e luoghi culturali. Gli altri nove preferiscono L’ATMOSFERA STORICA GENERICA E CASUALE che sembra soddisfare la maggior parte delle ambizioni ad ogni forma di cultura.” W. Scheppe & the IUAV Class on Politics of Representation, Migropolis - Venice/Atlas and global situation, Ostfildern, Hatje Cantz, 2009.

W. Scheppe & the IUAV Class on Politics of Representation, Migropolis - Venice/Atlas and global situation, Ostfildern, Hatje Cantz, 2009.

icòna s. f. [dal russo ikona, e questo dal gr. biz. εἰκόνα, gr. class. εἰκών -όνος «immagine»]. – 1. Immagine sacra (rappresentante il Cristo, la Vergine, uno o più santi) dipinta su tavoletta di legno o lastra di metallo, spesso decorata d’oro, argento e pietre preziose, tipica dell’arte bizantina e, in seguito, di quella russa e balcanica. 2. letter. Immagine sacra in genere, dipinta o scolpita; in questo sign. è usata anche la forma icòne (ripresa direttamente dal greco class., così come i varî composti con icono-). 3. In semiologia, secondo la terminologia di Ch. S. Peirce (1839-1914), uno dei tre tipi fondamentali di segni (gli altri due sono l’indice e il simbolo), distinti secondo il rapporto che li unisce alla realtà esteriore: è il segno che è con questa in rapporto di somiglianza, in quanto presenta almeno una delle qualità o ha la stessa configurazione dell’oggetto significato (per es., una

macchia di sangue per il colore rosso, oppure un’onomatopea, un diagramma, la pianta di un edificio, e sim.). 4. In informatica, nei sistemi operativi dotati di interfaccia grafica, piccola immagine che rappresenta in modo simbolico un comando, una funzione o anche un documento o un programma operativo, che appare sullo schermo di un computer (spesso con le caratteristiche di un pulsante) e che, quando venga selezionata dall’utente mediante un apposito strumento (come un mouse o una penna ottica), dà l’avvio alla funzione o al programma che simboleggia (per es., la figura di un cestino per la cartastraccia per il comando «elimina il documento»): cliccare sull’i. del programma; trascinare l’i. da una cartella all’altra. 5. Figura o personaggio emblematici di un’epoca, di un genere, di un ambiente: Marylin Monroe è l’icona della femminilità.

Vieni, facciamo ancora un’altra foto col colombo in man’. Così, sorridi bene senza smorfie. Lo sguardo fisso su di me mentre conto fino a tre. Sarai contento quando, poi, tua cugina lo vedrà che a Venezia siamo stati anche noi. P. Conte, Tua cugina prima. Tutti a Venezia, 1981.

Dizionario Treccani, Lemma Icona.

Mappa dei luoghi più visitati a Venezia.

Le icone di Venezia, Piazza San Marco.

J.F. Rauzier, Vedute Venise, 2012 (rivisitata).

NUOVA TERRA

fig. 4

I. SIMULACRUM VENETIAE. Nuova Terra.

2. P. Conte, Tua cugina prima. Tutti a Venezia, 1981. fig. 1, fig. 2, fig. 3 Scene in piazza san Marco, Ottobre 2014. fig. 4 Turisti guardano il Ponte dei Sospiri, Ottobre 2014.

I. SIMULACRUM VENETIAE. Nuova Terra.

Questi nuovi

LIDO

VILLAGGI

2013

5.3

15.2

POTËMKIN, dunque, sono delle copie che non pretendono solo di

milioni di arrivi aeroportuali

milioni di turisti

COPIARE PER REPLICARE,

Aeroporto

4.7 arrivi 10.5 presenze

dati ISTAT

ma anche per

MASCHERARE

dati CCIAA Venezia

e, dunque, nascondere la mancanza di una storia e confondere l’identità stessa del luogo copiato.1

Sacca San Mattia

Nova Venice

MALAMOCCO

Bacino di San Marco

CHIOGGIA

COPY Venezia

La formazione urbanistica di Venezia segue dunque un modello singolare, ben diverso a quello comune a tutte le città di terraferma, dove in generale la crescita avviene a partire da un nucleo centrale. La Venezia delle origini si sviluppa al contrario a partire da un insieme di nuclei, costruiti precariamente sulle prime indefinite terre insulari stentatamente emergenti dalla compagine lagunare, e quindi separate fra loro da canali e da ampie superfici acquee. F. Mancuso, Venezia è una città. Com’è stata costruita e come vive, Corte del Fontego, Venezia, 2009.

Rete dei canali lagunari.

Vedi pag. 16, La copia in architettura, riﬂessioni sugli intenti delle repliche.

Mappa della localizzazione di Nova Venice.

Copy Venezia: assonometria delle parti copiate del bacino di San Marco.

LE VENICE NEL MONDO

PASTE Murano

Il fenomeno dei luoghi costruiti ‘alla maniera di’, dunque, si espande moltissimo fino al punto in cui non si può pensare sia solo una questione che riguarda il gusto, ma quasi un’esigenza. Questi luoghi, infatti, non sono più soltanto ‘parchi di divertimenti, fiere, teatri, cinema’, come scrive Augé, ma costituiscono dei luoghi urbani veri e propri che compaiono nelle nostre città. Questi nuovi villaggi Potëmkin non sono più una leggenda, ma degli spazi reali che copiano“la finzione, perché tutto è diventato fittizio”.

1. vedi pag. 17, La copia in architettura, riﬂessioni sugli intenti delle repliche. fig. Paste Murano Nova Venice collocata presso Sacca San Mattia, Murano.

II. IMITATIO, AEMULATIO ET VARIATIO. Le Venice nel mondo.

“L’America

Venezia si piò considerare una città fissa nel tempo, ma fluida nello spazio.1

II. IMITATIO, AEMULATIO ET VARIATIO. Le Venice nel mondo.

+ 49,5m

ESORCIZZA la questione

ORIGINE

dell’ , non ha il culto dell’origine, né il mito dell’autenticità, non ha un passato né una verità fondatrice. Non avendo conosciuto l’accumulazione lenta e secolare del principio di realtà, vive nella

scala 1:2

+ 99,0m

scala 1:1

SIMULAZIONE PERPETUA, nella perenne attualità dei segni”.3

nomi geografici venezie artificiali cosiddette venezie venezie artificiali quartieri

Venezia è cosi unica che ve ne sono oltre un centinaio nel mondo. E’ così irripetibile che hanno fatto repliche dei suoi canali, delle gondole e dei gondolieri. Hanno persino copiato il suo cuore: Palazzo Ducale, il campanile e Rialto. Ma spesso hanno semplicemente adottato il nome e niente di più: Venice, Venecia, Veneza, Venetia e così via. G. Moltedo, Welcome to Venice, cento volte imitata, copiata, sognata, Venezia, Consorzio Venezia nuova, 2007.

Sin dai tempi del grand tour, Venezia ha rappresentato la meta turistica perfetta. Per conservare la propria industria principale, deve preservare la propria identità storica nella lotta con il mondo moderno: Venezia è troppo piccola, troppo lenta, troppo inefficiente, sta perdendo i suoi abitanti e la sua autentica vita civile; è ultrainquinata, ultraesposta e sta affondando. Tuttavia, l’idea di Venezia continua ad essere più affascinante che mai, e se la modernità ha minacciato la sua esistenza fisica, allo stesso tempo ha fornito infinite strade per consentirle di riprodursi su scala globale. Nella sua forma più delirante “l’effetto

Partendo dall’assunto che ogni copia porta con sé un’alterazione, quest’ultima passa a svolgere il ruolo di doppio trasformandosi in una nuova entità. La copia difatti pone i presupposti alla sperimentazione, se la forma è definita a priori si aprono nuovi campi in cui esercitare, su idee e concetti altrui, l’azione stessa dell’invenzione.

Venezia” supera la semplice citazione fino alle più estreme più estreme conseguenze: la riproduzione della città stessa in altre parti del mondo. Con Venezie che spuntano a Las Vegas, Tokyo, Nagoya, Macao e Doha, Venezia si piò considerare una città fissa nel tempo, ma fluida nello spazio. Diller Scofidio + Renfro, Chain City, Biennale di Venezia, 2008.

Vedi conclusioni, La copia in architettura.

Mappa delle Venice nel mondo.

1. Diller Scofidio + Renfro, Chain City, Biennale di Venezia, 2008. fig. Immagini tratte dall’installazione Chain City, Diller Scofidio + Renfro, Biennale di Venezia, 2008.

3. J. Baudrillard, America, Milano,Se, 2000. fig. The Venetian, Las Vegas, Nevada.

Piazza San Marco e Palazzo Ducale, Venezia, 2014

storyboard

II. IMITATIO, AEMULATIO ET VARIATIO. Sull’importanza dell’immagine.

SULL’IMPORTANZA DELL’IMMAGINE

II. IMITATIO, AEMULATIO ET VARIATIO. Sull’importanza dell’immagine.

IMMAGINE di Venezia tra le più celebrate IMMAGINE nella memoria collettiva IMMAGINE riconoscibile IMMAGINE sempre più iconica IMMAGINE evocativa IMMAGINE copia, contenuto o prodotto dell’immaginazione o del sogno

immagine im·mà·gi·ne/ sostantivo femminile 1. La forma esteriore degli oggetti corporei in quanto percepibile attraverso il senso della vista. “Narciso s’innamorò della propria i. riflessa nel fonte”. . In fotografia, la figura riproducente un dato oggetto che si forma sull’emulsione sensibile di una pellicola, lastra o carta fotografica, prima latente e poi, dopo lo sviluppo, visibile; anche, la fotografia stessa. “scegliere le immagini per illustrare un articolo” . In matematica, elemento associato, mediante un’applicazione, ad un altro elemento. 2. La figura e l’aspetto in quanto suscettibili di riproduzione o confronto. “l’uomo fu creato a i. di Dio” . Diritto all’immagine, il diritto, tutelato dalla legge, in forza del quale la fotografia o la riproduzione di una persona non può essere esposta, pubblicata o sfruttata a scopi commerciali senza il suo consenso, salvo i casi particolari consentiti dalla legge (per es. quando si tratti di servizi in occasione di avvenimenti pubblici). . Rappresentazione artistica, ritratto: un’i. ben riuscita, parlante; part., figura dipinta o scolpita come oggetto di culto. “un’i. votiva” . Copia o figura immateriale, contenuto o prodotto dell’immaginazione o del sogno. “Passâr le care immagini” . fig. Descrizione più o meno adeguata: quanto posso dirvi è appena una vaga i. della realtà; talvolta, apparenza, parvenza. “Imagini di ben seguendo false” . Frammento stilisticamente individuato e significativo di un autore o di un’opera letteraria, cinematografica, ecc.

fig. 1

fig. 2

fig. 3

fig. 4

CALCO

IMPRONTA di una MATRICE di stampa che serve a ricavarne una COPIA.2

“una bella i. manzoniana” Dal lat. imago -inis • inizio sec. XIV. Dizionario Treccani, Lemma Immagine.

2. Dizionario Treccani, Lemma Calco. fig. 1 Particolare della facciata, Fouquet’s Barrière Hotel, Parigi, 2006. fig. 2 Calco in gesso, R. Rizzi, Forma: defensor urbis, 2008. fig. 3 Gaufrage di un particolare di Palazzo Ducale, Venezia. fig. 4 Gaufrage di San Giorgio Maggiore, Venezia.

Vista dal bacino, Nova Venice

NUOVE ACQUE

III. IMITATIO, AEMULATIO ET VARIATIO. Nuove acque.

Vista dal bacino di San Marco, Venezia

TRASFIGURAZIONE

II. IMITATIO, AEMULATIO ET VARIATIO. Trasfigurazione.

Transfiguratióne

fu trasfigurato

brillò come il sole brillò come il sole candido come la luce candido come la neve candido come la lana candido e sfolgorante

-0m_______________________________________________________________________________________ -1m __________________________________________________________________ -2m __________________________________________________________________ -3m __________________________________________________________________

-4m_____________________________________________________________________________ profondità massima del nuovo bacino

si trasfigurò

brillò come il sole brillò come il sole brillò come il sole brillò come il sole brillò come il sole brillò come il sole brillò come il sole

máximo splendóre

luce incomparabile

bianco come la luce

Sei giorni dopo, Gesù prese con sé Pietro, Giacomo e Giovanni suo fratello e li condusse in disparte, su un alto monte. E là FU TRASFIGURATO davanti a loro; il suo volto BRILLÒ COME IL SOLE e le SUE VESTI DIVENNERO CANDIDE COME LA LUCE. Ed ecco apparvero loro Mosè ed Elia, che conversavano con lui. Mt 17, 1-3.

Il Nuovo Bacino, Nova Venice.

Tipologie di imabarcazioni nel Bacino di Nova Venice.

In senso orario da in alto a sinistra: Raffaello, Trasfigurazione, 1518-1520 (rivisitata); T. Vecellio, Trasfigurazione, 1560-1563 (rivisitata); G. Bellini, Trasfigurazione, 1478-1479 (rivisitata); Perugino, Trasfigurazione, 1498-1500 (rivisitata). Al centro: Beato Angelico, Trasfigurazione, 1438-1440 (rivisitata).

TRA FINZIONE E REALTÀ

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. Tra finzione e realtà.

SHANZHAI, PER UNA COPIA MIGLIORATIVA

Trasfigurazione di Nova Venice.

NOVA VENICE, LA CRISI DELLA QUOTA ZERO

shanzhai CHE SIA PIRATERIA O PARODIA, IMITAZIONE O INNOVAZIONE, CORRUZIONE O CONTRIBUTO, È PIÙ DI UN FALSO, PIÙ DI UNA FANTASIA.1

Così alla composita anima della Serenissima corrisponde l’arte ingannatrice di Canaletto, capace da una parte di rendere con scientifica precisione edifici, campi, campielli, scorci e di RENDERLI RICONOSCIBILI, ma allo stesso tempo di riassemblarli, rielaborarli, filtrarli attraverso il pensiero e la fantasia. IN UN CERTO SENSO

COPIA VENEZIA PER RENDERLA PIÙ BELLA.1

INVENZIONE INVENZIONE

INEDITA fantastica fig. 1

fig. 2

per per metà metà vera vera per per metà metà finzione finzione

realtà realtà ee finzione finzione

terza terza Venezia Venezia fig. 3

Ma le vedute del Canaletto sono anche il racconto di una città immaginata o in parte rivisitata, dove architetture pensate trovano precisa collocazione al fianco della città reale.

L’evoluzione della cultura Shanzhai nella Cina contemporanea riflette l’abilità e lo zelo con cui i cinesi replicano, nonché la tolleranza diffusa per la pratica. Il termine si riferisce alla produzione di beni contraffatti, dalle auto ai programmi televisivi, dall’abbigliamento all’elettronica, prodotti che spesso offrono caratteristiche mancanti all’originale.2

fig. 4

IN DEFENSE OF THE WIND

La ‘terza Venezia’, così denominata dall’artista stessa, si rivela come invenzione dell’estro e dell’immaginario, perciò inedita. «Sono partita dalla Venezia reale – confida la fotografa forlivese - per approdare alla Venezia in miniatura in scala 1:10 che si trova a Rimini, fotografandola in prospettiva, come fosse reale, per poi mischiare le due vedute, tirando fuori una Venezia fantastica, una terza Venezia appunto, per metà vera e per metà fatta di finzioni».

G. Mazzariol, I palazzi del Canal Grande, Novara, DeAgostini, 1981.

B. Corà, La terza Venezia, Londra, Trolley Books, 2011.

1. Canaletto e Venezia: dove finzione e realtà si danno la mano in Smart Trippin, Giugno 2013. fig. Canaletto, Capriccio con edifici palladiani, 1756-59.

fig. 1 S. Camporesi, Quando comincia l’acqiua in Terza Venezia, 2011. fig. 2 S. Camporesi, Quando comincia l’acqua in Terza Venezia, 2011. fig. 3 S. Camporesi, Fantasmi #13 (il cervo), Insolite comparse a Venezia in Terza Venezia, 2011. fig. 4 S. Camporesi, Fantasmi #4 (l’orso), Comparse nella Venezia in miniatura in Terza Venezia, 2011.

1. http://hinotan.com/?p=shanzhai. 2. vedi pag. 22, Copia: Occidente Versus Oriente. fig. vedi pag. 25, Copia: Occidente Versus Oriente.

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. Nova Venice, la crisi della quota zero.

the waves / The imagination is a dream that you cannot buy. This is the story of Venice / This is the reflection of Venezia / This is Venice.

The tide rises, the tide falls / For six hours it rises, for six hours it falls / The Murazzi defend the rule / The Murazzi tumble, the imagination gushes. The tide rises, the tide falls / For six hours it rises, for six hours it falls / The Scirocco pushes it / The Scirocco stops it. The wind blows on the wings of the Angelus / The tide rises, the tide falls / For six hours it rises, for six hours it falls. But the tide does not fall / Where does the reality hide? / A surprising phenomenon: reality does not match. A tide does not fall, the imagination runs on

S. Marini, A. Bertagna, Venice. A Document, Venezia, Bruno, 2014.

L’acqua alta e Venezia.

L’INGANNO, TRA SACRO E PROFANO Basilica di San Marco

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. L’inganno, tra sacro e profano.

Marea eccezionale + 1.94m

+ 194 cm

+ 160 cm

Marea + 1.20m + 110 cm

- 124 cm

Marea + 0.70m

Marea + 0.00m

Ad alterare la regolarità della marea astronomica in modo a volte notevole, intervengono fattori meteorologici e tra essi soprattutto il vento e la pressione. [...] Il contributo dovuto al vento può superare anche il metro e provocare da solo fenomeni di inondazione. Istituzione e centro previsioni e segnalazioni maree.

Schemi relativi ai livelli di marea a Venezia tratti da G. Foscari, Elements of Venice, Zurigo, Lars Muller, 2014. Fotomontaggio su B. Gardin, Acqua alta a piazza San Marco, Venezia, 1960.

Mappatura degli allagamenti a quota + 194 cm, Nova Venice.

Trasformazione degli interni della Basilica di San Marco.

Dall’originale alla copia, Basilica di San Marco, Nova Venice.

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storyboard

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. L’inganno, tra sacro e profano.

L’INGANNO, TRA SACRO E PROFANO Punta della Dogana

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. L’inganno, tra sacro e profano.

porto, quota -0,6 m / +1,94 m

Perché, in realtà, quello della Dogana non è un punto di arrivo ma di partenza. E lo ha capito e rappresentato, più e meglio di ogni altro, proprio Jacopo de’ Barbari. LA DOGANA SOLCA LE ACQUE COME LA PRUA DI UNA NAVE ED È PRONTA A MOLLARE GLI ORMEGGI per immettersi su una rotta il cui destino, il cui orizzonte, il cui percorso ci sono sostanzialmente ignoti. G. Romanelli, Dalla Dogana alla Punta. “Un imponente effetto pittoresco”, in G. Romanelli, Dogana da Mar, Milano, Electa, 2010.

Verso la copia, Basilica di San Marco, Nova Venice.

Dogana da Mar, quota +1,10 m

J. de’ Barbari, Veduta di Venezia, 1500 (rivisitata).

Dall’originale alla copia, Basilica di San Marco, Nova Venice.

Morphing della pianta del piano terra di Punta della Dogana, Nova Venice.

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III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. L’inganno, tra sacro e profano.

L’INGANNO, TRA SACRO E PROFANO San Giorgio Mag giore

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. L’inganno, tra sacro e profano.

Punta della Dogana, Nova Venice.

Punta della Dogana, Venezia.

Facciata San Giorgio Maggiore, Nova Venice.

Le quote di progetto, San Giorgio Maggiore, Nova Venice.

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III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. L’inganno, tra sacro e profano.

NOVA VENICE. LA COPIA, IL DOPPIO, L’INGANNO

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III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. Nova Venice. La copia, il doppio, l’inganno.

III. NOVA VENICE, IMITATIO ET DECEPTIO. Nova Venice. La copia, il doppio e l’inganno.

Venezia

Posso dichiarare di essere Narciso solo ora che sono consapevole di non essere più Narciso, aVenezia Nova VeniceVenezia

di sé riflesso per impedire ogni conservarne memoria nella morte continua, attimo dopo attimo

l’immagine riflessa si fa più vera del reale perché lo specchio non lascia spazio all’idea come alla VeneziaNova Venice

memoria dell’immagine.

Identità e modificazione

Venezia Venezia Venezia

l a c o p i a p r og r e d i s c e

se un’altro Narciso: più Minotauro. Narcisosonoio e ponendo uno specchio davanti a Narciso

della propria bellezza; per

consapevolezza della propria nell’immagine riflessa. 1

Venezia

ora che porto la morte di Narciso in me come memoria per un progetto di un nuovo mito, for-

Narciso prova a possedere l’immagine

alterazione

Nova Venice

Venezia

Narciso e Minotauro rappresentano l’uno la riflessione e l’altro la metamorfosi; Narciso sé,

IMMOBILE

DOPPIO

La COPIA come RIFLESSIONE SULL’ORIGINALE Venezia

Venezia

relazioni tra architettura e arte. a

città F I S S A nel tempo

Venezia

Narciso guarda se stesso e se non riconosce la propria immagine, tanto da invaghirsene, è

perché il continuo presente parla di modificazione. Narciso prova a possedere l’immagine di sé a

riflesso per impedire ogni alterazione della sua bellezza; per conservarne memoria nella consa-

allo specchio

Nova Venice

pevolezza della propria morte continua, attimo dopo attimo nell’immagine riflessa.

Immagine riflessa riflessa Immagine

Minotauro esiste grazie alla metamorfosi: la modificazione è ragione del suo essere. Il labirinto

stesso è segno di molteplicità, ma la possibilità del labirinto, dove in apparenza si può contiNova Venice

Venezia

nuare a scegliere anche se il percorso è segnato, è una e, pur anche nelle alternative, esiste una

Venezia guarda se stessa attraverso la COPIA La città si specchia per guardare se stessa

innovazione

strada obbligata. Minotauro è come Narciso davanti allo specchio in un vetroso mattino, ma a

TRASFORMAZIONE invenzione

si tratta di uno specchio che lo segue nel labirinto e moltiplica la propria immagine in un gioco VeneziaNova Venice

Ritrovare la verità nell’immagine riflessa, nella copia

pericoloso di discontinuità continua che si fa moltiplicazione del proprio sé. Venezia

Narciso e Minotauro dialogano per fondersi l’uno con l’altro, come identità e modificazione,

identità nella MODIFICAZIONE

finiscono per coincidere nel labirinto di Narciso.

La riflessione sulla città porta ad una riflessione della città: colloco specchi nel mare, quinte ai venti dominanti, dove lasciare riflettere la città. [...] Attraverso lo specchio la città è costretta a guardarsi.

Reclinò il capo stanco sull’erba verde. La morte buia chiuse quegli occhi che ancora ammiravano la forma del loro padrone. Anche dopo, quando fu accolto nella sede infernale, continuava a contemplarsi nell’acqua dello Stige. Levarono lamenti le Nàiadi sue sorelle; si tagliarono i capelli e li offrirono al fratello. Levarono lamenti le Driadi. Ed Eco risonando si unì a quel coro di dolore. E già preparavano il rogo, e le fiaccole da agitare, e il feretro: il corpo era scomparso. Al posto del corpo trovarono un fiore: giallo nel mezzo, e tutt’intorno petali bianchi.

L. Rosato, La città negata. Identità e modificazione, Milano, F. Angeli, 2008.

Ovidio, Metamorfosi.

San Giorgio Maggiore quota + 10,44 m, Nova Venice.

1. L. Rosato, La città negata. Identità e modificazione, Milano, Franco Angeli, 2008. fig. Caravaggio, Narciso, 1597-1599.

L. Rosato, La città negata. Identità e modificazione, Milano, Franco Angeli, 2008 (rivisitata).

Nova Venice, l’opportunità della copia.

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storyboard

OPPORTUNITÀ

exposition one atlas / three books / three models

30 > 30 TULPENMANIE Architectural drawing exhibited in Salon des RefusĂŠs, Milan __________

3 0 > 3 0 Tu lp e n m a n ie |

Exhibition | 2016

Venice pool

LONDON PUBLIC LIBARY 3rd Prize Archmedium Competition __________ â&#x20AC;&#x153;Perhaps no place in any community is so totally democratic as the town library. The only entrance requirement is interest.â&#x20AC;? Lady Bird Johnson

The new London Public Library was conceived as a building able to create and establish physical and visual relationships with the place. It is a permeable building that overlooks and interacts with the main points of interest of the city. It is a place that attracts the interest of the citizens and every visitors, to anyone who wants to immerse themselves in a multidisciplinary and flexible space, an accessible building where exchange ideas and knowledge. The public space of the city penetrates inside the library area creating continuity between the main access from the street and the river area. The building is composed of two volumes both related to existing constructions. One of these is completely raised from the ground in order to undermine the least possible of the park, the connections between the two volumes occurs by passages placed at different levels, these connections also serve as terraces in order to make the library an integral part of the park; a public space that twist and turn through all sections and levels of the building.

A r c hm e d i u m |

3rd Prize LPL competition

2015 | w i t h M a t t eo S t a m b u k

1. exterior view meeting / public space /park

axonometric | context

diagrams| functional

LOGIN GATE PAVILION Jarfalla, Sweden Login gate competition __________ Would it possible that the architecture itself might influence the play and favor for certain actions instead of some others? The proposed project for the Jarfalla Park is more than a simple entrance, itâ&#x20AC;&#x2122;s a series of interconnected spaces which aims to blur the boundary of individual spatial regions. In this age where everyone seems glued to their screen thereby increasing individualism the entrance pavilion try to make connections with other people. Twelve corridor create by thirteen wood septum invite to enter the park individually and perceive other people seeing them through the wall. This thirteen wall are interrupted in the middle creating a empty space, the space is defined but not closed so everyone can see it from the outside as well. The narrow distance inside the entrance and itâ&#x20AC;&#x2122;s enveloping form invites people to interact each others, the central space is circular and it would be considered as an open structure to receive different uses. This is not only a place to walk through but also a place to stay.

J a r fa l la m u n i ci p a l ity |

Competition

2016 | w i t h M a t t eo S t a m b u k

1. exterior view entrance / public space /park

axonometric | functional

enveloping social space

individual route

look through

plan | interior view

BRUNICO KINDERGARTEN Competition for a new Kindergarten in San Giorgio, Brunico __________ The project idea is about an architecture that develops from a security wall which designs the line roofs of the volumes placed inside of it, obtaing sharp shapes. The intent is to bring back to the mind large ice wedges integrating the architecture design with the surrounding landscape. The courtyard with its holes has the task to permeate and communicate the life of the school with the outside and at the same time confer protective sensations for the children. The distribution system consists of five volumes with large windows facing respectively four green areas. Three volumes belong to the kindergarten, one to the kindertagesstatte and one to the kitchen. All the buildings are connected together by a volume with two floors which acts as a hub, which takes the value of a recreational space that both formally and social, combines the various activities of the schools. Every single building has inside a section with the a gruppenraum with garderobe, connected to an outside adjacent green area. To stimulate sensory perceptions each section has been designed with a different color scheme.

D a r e- a r ch i te t t u r a | Competition| 2016 | architect: Rudy Davi | design team: Ana Santos, Monica Molinari

1. exterior view meeting / public space /park

RE - CYCLE VE - NET Venezia / Venice the problem of the original and the copy __________

V for Venice_ The Venice copy the iconic architecture of the city the style and venetian attitudes or more simply the name of Venice. The real Venice becomes a brand- a true icon of style replicable and exportable in the world. The siege_ Venice hosts daily a huge influx of tourists. Tourists want to live the myth of Venice that is played in movies and even in the copies of the city . The city becomes a movie-set in a perpetual carnival . The place with the larger number of arrivals is the airport , therefore it aims to copy a new basin of San Marco in Murano to decongest in order to offer a new experience of the city. Copy Venice_ The new Venice is grafted near Murano in Sacca San Mattia. Faithful reproduction of the original form , the replica uses glass and steel as new materials , recycling and re-applying a new life to Sacca San Mattia. The idea of the city is recycled in order to create a high tech factory: the place of production of modern art and a city of a new kind of tourism and new creative communities.

Iuav |

Workshop

2014

world maps of Venice

maps of the lagoon | the places of copy & paste

copy Venezia | paste Murano

SOCIAL HOUSING BELLVITGE 160 houses in Bellvitge, Barcelona __________

Et s a b |

Project III

| 2013/2014

1. concept view ag gr egation / levels / connctions

2. external view ter race / houses /r ealtions

aggregation plan

section

3. court view ag gr egation / levels / connections

4. terrace view public / private / connctions

THE MEDITERRANEAN FUNDUQ door to the mediterranean sea in Mazara del Vallo __________ The mediterranean fonduq is configured as a closed reality towards the context that surrounds it, with a hardware part, or a fixed element which is formed by a large polyvalent space elevated from the ground and designed like a “bridge building”. This building with a glazed facade overlooks the sea and it’s a place that can accommodate events or exhibitions. Three arms constitute the software part, this removable part of the project provides energy to the bridge building with a system of photovoltaic panels. The arms are blind to the outside and from the outside they appear as a single white wall with some portals. The three arms representing the three cultures bordering the Mediterranean: christian, greek orthodox and Islam and contain restaurants, exhibition and recreation centers.

Iuav |

Advanced architecture design 1 | 2012/2013

1. exterior view meeting / public space /squar e

2. view from the street entrance / fr ont /limit

ground floor plan

3. view from the entrace perspective / distribution /squar e

latitudinal section

longitudinal section

BATTERSEA POWER STATION a new power station of art __________ For decades the Battersea Power Station has been the stage of life of the city , under artistic and cultural forms but always just as background. Now the Battersea Power ART can activate a new form of energy, a cultural one. To do this it was necessary create some points of interest that are mainly divided into three parts : the area of the gasometers - crucial for the influx of citizens who can get there directly by the subway ; the area along the river and a new park.

Iuav |

Advanced architecture design 2 | 2012/2013

master plan

the new riverfront

buildings to be preserved

empty _ low density functional areas

full _ high density functional areas

ground floor plan

plan +5m

front section

1. gallery view exhibition / public space /perspective

2. central court view light / squar e /events