CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO E N E L E X TE RIO R
C I N E T E C A N AC IO N A L D E C H I L E
imรกgenes de Chile en el mundo
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIO R
imágenes de Chile en el mundo
MÓNICA VILLARROEL MARÍA EUGENIA MEZA IGNACIO ALIAGA PEDRO CHASKEL PABLO ANDRADA GASTÓN ANCELOVICI CARLOS OVANDO CATALINA DÍAZ
Esta publicación es un proyecto de la Cineteca Nacional de Chile y ha sido financiada por el Fondo de Fomento Audiovisual, perteneciente al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. © Cineteca Nacional de Chile, 2008. Registro de propiedad intelectual N° ISBN
Índice Introducción 1. Procedimientos metodológicos: Carta de navegación
5 9
Objetivos
10
Equipo
10
Países considerados
11
Cinetecas y archivos investigados
11
Corpus buscado
12
Sistema de fichaje
13
2. Hallazgos en América: Avistando el Nuevo Continente
15
Argentina
16
Uruguay
17
Venezuela
18
Cuba
19
México
21
Canadá
23
3. Hallazgos en Europa: Regreso al Viejo Mundo
27
España
28
Francia
29
Italia
30
Alemania
32
Rusia
33
4. Listas generales de obras encontradas
35
5. Listas generales de documentos encontrados
51
Conclusiones: Bitácora de viaje, hitos y proyecciones
89
Nómina general del cine chileno
93
Primeras gestiones de repatriación
94
Referencias bibliográficas y documentales
95
LA CINETECA NACIONAL DE CHILE TIENE COMO MISIÓN RECUPERAR, INVESTIGAR Y CONSERVAR EL PATRIMONIO CINEMATOGRÁFICO Y AUDIOVISUAL Y PROMOVER SU CONOCIMIENTO. ASIMISMO, TIENE ENTRE SUS FUNCIONES PRIMORDIALES LA REALIZACIÓN DE ACCIONES DE RESCATE, IDENTIFICACIÓN Y CLASIFICACIÓN, CONSERVACIÓN, RESTAURACIÓN, PRESERVACIÓN Y DIFUSIÓN DE LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS Y AUDIOVISUALES DE CHILE.
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
Como parte de su labor de rescate y preservación
La motivación central de esta investigación
del patrimonio fílmico, la Cineteca Nacional de
es el convencimiento de que el patrimonio cine-
Chile presenta la investigación “Imágenes de Chile
matográfico nacional que se halla en el extranjero
en el mundo; catastro del acervo audiovisual chi-
corresponde en gran parte a lo realizado en Chile
leno en el exterior”, desarrollada durantre los años
inmediatamente antes del 73; pero también a la
2006-2007 con el apoyo del Fondo de Fomento
convicción de que algunas producciones anteriores
Audiovisual del Consejo del Arte y la Industria
y, sobre todo, aquellas realizadas durante el exilio,
Audiovisual.
pueden estar aún en los cerca de cincuenta países
Un equipo de investigadores se dedicó a esta
que acogieron a los artistas nacionales en esos
tarea que tiene como fin último, más allá de los
momentos. Otro volumen de obras por encontrar
límites propios de una búsqueda de este tipo,
corresponde a aquellas que, también en gran can-
disponer de un catastro de los materiales fílmicos
tidad y en diversas épocas, han sido realizadas por
patrimoniales que permanecen aún fuera del país
creadores extranjeros, interesados en Chile y sus
y, en los casos que sea posible, obtener copias o
circunstancias.
repatriarlos. Esta tarea es crucial no sólo porque de toda
En términos de diagnóstico, si bien la dispersión del acervo fílmico chileno en el campo inter-
la creación realizada por chilenos en el extranjero
nacional comenzó antes del golpe de Estado del
–ya sea antes de los años del exilio, durante ellos
11 de septiembre de 1973, fue inmediatamente
o después de él– la cinematográfica ha sido aque-
después de él que el proceso se aceleró dramá-
lla más difícil de recuperar, sino porque en mu-
ticamente: una importante –en trascendencia,
chos casos el paso del tiempo y las condiciones de
aunque quizá no en volumen– cantidad de este
almacenaje de los filmes suponen muchos riesgos.
material, en distintos estados de procesamiento,
Al no existir previamente una cineteca nacio-
fue rescatada de la destrucción por los propios
nal, la producción cinematográfica, editada y sin
cineastas, justo antes del allanamiento de los
editar (películas, documentos o registros), está
estudios estatales de Chile Films, de otras institu-
dispersa tanto al interior del país como en el exte-
ciones o de particulares. De todo ese patrimonio,
rior. Por ello, la creación de la Cineteca Nacional de
sólo una pequeña parte ha regresado al país.
Chile, en 2006, significó la instauración y funciona-
Desde hace bastante tiempo hay pistas –algunas
miento de una institución pública que puede hacer-
claras, otras difusas y otras falsas– sobre cuan
se cargo de esta tarea de rescate patrimonial.
amplio es el conjunto de esa producción y cuáles
La Cineteca es miembro asociado de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF),
son los países donde está. En la actualidad, por lo tanto, muchas copias
ente reconocido por la UNESCO que reúne a las
únicas y negativos permanecen dispersas por el
instituciones cinematecarias, lo que permite rea-
mundo. Algunos filmes regresaron a Chile antes del
lizar intercambios y colaboración efectivos entre
inicio de este proyecto: parte de las colecciones
pares. Es también parte de la misión de la Cineteca
que llegaron a Alemania durante 1973 están hoy
mantener abierta una línea de cooperación interna-
en la Cineteca Nacional de Chile, gracias a las ges-
cional, mediante acuerdos con otras instituciones
tiones del Goethe Institut. Entre estos documentos
además de los miembros de FIAF, entre las cuales
rescatados figuran los “Funerales de Recabarren”
consideramos, para este caso, importantes archivos
(1924); “Recuerdos del mineral El Teniente”
internacionales de televisión como el INA de Fran-
(1918), primer documental chileno realizado por
cia o la RAI, de Italia. Esta tarea permitió desarro-
el italiano Salvador Giambastiani; la visita de Fidel
llar una primera fase exploratoria en relación a la
Castro a Chile, durante el gobierno de la Unidad
existencia de materiales chilenos en otras institu-
Popular; noticieros de los años 60; algunos docu-
ciones y cinetecas del mundo.
mentales de Raúl Ruiz, Pedro Chaskel y Carlos Flo-
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
tra una cifra muy alta contrastada con el nivel de producción habitual en el país– sólo da cuenta de los largometrajes en 35 milímetros, faltando por investigar la labor realizada en materia de corto y mediometrajes y en formatos y soportes que van “Recuerdos del mineral El Teniente”
desde los filmes en 16 mm., hasta los videos; toda la obra de Raul Ruiz –que no está enteramente incluida en dicha cantidad–, ni, obviamente los filmes realizados desde 1983 al presente, es decir, en un lapso de más de 20 años. Además de los problemas derivados de la dictadura y el exilio, otra realidad se sumó a la compleja preservación del cine nacional: la permanente inexistencia de laboratorios fílmicos res y documentos que se pensaban perdidos luego
profesionales en Chile, que obligó a realizar los
del allanamiento militar a Chile Films.
procesos técnicos en el extranjero quedando, en
importante estaba en el archivo de la Cinemateca
la mayoría de los casos, los negativos depositados en el exterior. Por otra parte, no existe una filmografía com-
de Cuba. En el transcurso de esta investigación,
pleta y exhaustiva de largos, medio y corto metra-
detectamos el estado de estos materiales y la ur-
jes nacionales que recopile los diversos y parciales
gencia de rescatarlos. Al mismo tiempo, contamos
estudios existentes hasta hoy y que permita deter-
con la voluntad de los directivos de esa institución
minar la cantidad real de obras cuya ubicación es
de entregarlo a una instancia par, como la Cineteca
conocida, separándolas de aquellas que aún falta
Nacional de Chile.
por ubicar.
Para hablar sólo de la producción chilena en
Dadas todas las razones anteriores, el corpus de
el exilio, y siguiendo el trabajo de diversos in-
obras al que hace referencia esta investigación era,
vestigadores nacionales1, ésta sobrepasa los 170
en un comienzo, no sólo vasto sino indeterminado.
largometrajes. De ellos, existen 50 registrados, y
Según los estudios anteriores, la mayor o más
con fichaje preliminar, en un documento publica-
importante concentración de estas obras estaría
do por la Asociación de Amigos de la Cinemateca
en países como Francia, Alemania, España, Estados
Chilena de París, en 1983, la Filmographie des
Unidos, Canadá, Italia, Suecia, México, Cuba y
Cineastes Chiliens en Exil 1973-1983. Obviamen-
Venezuela. Pero estos no son los únicos donde es
te, estas investigaciones anteriores no indican el
posible buscar.
lugar donde están hoy estas producciones, pero
El desarrollo de esta investigación constituyó
sus nóminas sirvieron de base inicial para nues-
un punto de partida para una tarea mucho más
tra búsqueda.
larga, y demostró la necesidad de ahondar en esta
El número de estos largometrajes –que mues-
1
búsqueda en sucesivas etapas posteriores.
Gastón Ancelovici (en su artículo sobre cine chileno, en el libro “Les Cinémas de l’Amerique Latine”. Le Cinéma et son histoire. L’Herminier, París, Francia, 1981); Jacqueline Mouesca (para la revista Araucaria, y sus propios libros posteriores), y el artículo Cronología del Cine Chileno en el Exilio 1973/1983 (del libro Literatura Chilena, Creación y Crítica, de las Ediciones de la Frontera (Los Angeles, California).
i n t r o d u c c i o n
También era conocido que, tanto de lo rescatado como de lo filmado en el exterior, una parte
PROCEDIMIEN TOS METODOLÓGICOS
Carta de navegación
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
Objetivos
Equipo
Dados los antecedentes preliminares ya menciona-
El equipo de investigación a cargo de esta tarea
dos, los objetivos que guiaron esta investigación
estuvo formado por:
fueron:
•
1. Localizar y catastrar las películas de ficción,
Mónica Villarroel (periodista e investigadora, jefa de cooperación y desarrollo de la Cinete-
documental, animación u otras, en especial
ca Nacional de Chile), como responsable del
aquellas que salieron de Chile inmediatamente
proyecto e investigadora en terreno, España y
después del golpe de Estado de 1973.
Alemania.
2. Localizar y catastrar las películas de ficción,
•
María Eugenia Meza (editora y periodista espe-
documental, animación u otras, así como docu-
cializada en cine y cultura) como coordinadora,
mentos referentes al arte cinematográfico que
investigadora en fuentes documentales y siste-
–ya sea con fines artísticos, historiográficos,
matizadora de la investigación.
pedagógicos, de documentación y/o de educa-
•
ción– han sido realizadas por chilenos en otros países. 3. Localizar y catastrar el material audiovisual
Ignacio Aliaga (cineasta y director de la Cineteca Nacional de Chile), como investigador en terreno, Argentina.
•
Pedro Chaskel (documentalista y docente, con
(cine y TV) realizado por extranjeros sobre
larga experiencia de trabajo en el ICAIC en
Chile.
Cuba), como investigador en terreno, Cuba.
4. Constatar la condición jurídica (propiedad y
•
derechos, calidad en que se encuentran depositadas) de estas obras.
Pablo Andrada (periodista), como investigador en fuentes documentales.
•
Gastón Ancelovici (documentalista, ex coordinador del Centro de Documentación de la
5. Realizar una aproximación descriptiva previa al diagnóstico técnico de los materiales encontra-
Cinemateca Chilena (Exilio) y ex presidente de
dos.
la Asociación-Amigos de la Cinemateca Chilena,
6. Producir una relación pormenorizada de esta
en Francia), como parte del grupo de investigadores en terreno (Canadá).
investigación en formato digital, de acceso público, que sirva a las gestiones orientadas
•
como a investigaciones posteriores.
Carlos Ovando (cineasta), como investigador en terreno, México.
a la repatriación de las obras encontradas, así •
Catalina Díaz (estudiante de cine), como colaboradora en investigación de fuentes documentales.
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Países considerados
Cinetecas y archivos investigados
La investigación consistió en la realización de una
•
Cinemateca Argentina
primera fase de detección, catastro y diagnóstico
•
Filmoteca de Buenos Aires
de situación de las obras o registros, de ficción,
•
Archivos del Instituto Nacional de Cine y Artes
animación o documentales, realizadas en soporte
Audiovisuales, donde están también los archi-
cine o video y en sus diferentes formatos, en los
vos del laboratorio Alex, hoy desaparecido.
siguientes 10 países:
•
Archivo Nacional de la Imagen (Uruguay)
•
Argentina (en terreno)
•
Cinemateca Uruguaya
•
Uruguay (desde Santiago)
•
Cineteca Nacional de Venezuela
•
Venezuela (desde Santiago)
•
Archivo de la Cinemateca de Cuba
•
Cuba (en terreno)
•
•
México (en terreno)
•
Canadá (en terreno)
•
Cineteca Nacional de México
•
España (en terreno)
•
Filmoteca de la Universidad Autónoma de Méxi-
•
Francia (desde Santiago)
•
Alemania (en terreno)
•
Archivos del Estudio Churubusco-Azteca
•
Italia (desde Santiago y por vía diplomática)
•
Cinémathèque Québécoise (Montreal)
•
Library and Archives of Canada (Ottawa)
Laboratorio del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (Icaic)
co (Unam)
•
Mediateca del National Film Board of Canada
cuatro países: Estados Unidos, Portugal, Brasil y
•
Technicolor Creative Services (Montreal)
Rusia.
•
Filmoteca Española
En resumen, la investigación cubrió catorce
•
Cineteca de Cataluña
países y obtuvo resultados positivos en diez de
•
Cineteca Vasca
ellos.
•
Institut National de l’audiovisuel (INA-Francia)
•
Cineteca Universidad de Bologna
•
Radiotelevisione Italiana (RAI-Italia)
•
Museo del Cine de Berlín
•
Archivos de los Amigos de la Cineteca de Ale-
“Amuelai-mi”
mania
PROCEDIMIENTOS
Además, fueron realizadas gestiones en otros
“La memoria obstinada”
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Corpus buscado En todas las instituciones mencionadas, busca-
Sistema de fichaje Fue establecida una ficha común de registro, que
mos obras de tres tipos:
constituye material de uso para la Cineteca Nacio-
a. Aquellas realizadas en Chile, y que salieron del
nal, la que incluyó los siguientes campos:
país antes de 1973, y aquellas producciones
Nombre de cineteca investigada
anteriores y posteriores a esta fecha que –por
Fecha de depósito
otros motivos–, están fuera del país.
Expediente Index (catálogo de la cineteca)
b. Aquellas realizadas a partir de 1973, por crea-
Material de la copia
dores nacionales en el extranjero, tomando
Título original
como base la catalogación y fichaje técnico de
Título en cineteca de depósito
50 largometrajes, 26 mediometrajes y 29 corto-
Director/a
metrajes publicada por la Asociación de Amigos
País de origen
de la Cinemateca Chilena de París2.
Nacionalidad del director/a Año
c. Aquellas realizadas, antes y después de 1973,
Género
por creadores extranjeros pero cuya temática
Productora
gira en torno a Chile.
Tipo de versión Etiquetados Uso Formato Duración Versión Idioma original/Subtítulos Metros
2
Filmographie des cineastes chiliens en exil 1973-1983, Francia, 1983
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Igualmente fue utilizada una ficha más simple
Partes (Tipo y nombre de las unidades)
(que publicamos en este documento) que utilizó
Soporte de la imagen
los siguientes campos:
Emulsión
Título original
Sonido
Director
Procedencia Depósito
País de origen del filme
Derechos
Año de realización
Estado de conservación
Soporte y formato
Observaciones
Cineteca donde está depositado
PROCEDIMIENTOS
Velocidad
HALLAZGOS EN AMÉRICA
Avistando el nuevo continente
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Argentina
Todos los demás materiales son copias en positivo, la mayoría en 16mm; aunque en 35 mm
La investigación en Argentina –tarea a cargo de
se encuentra una copia de “Valparaíso, mi amor”,
Ignacio Aliaga, director de la Cineteca Nacional
que fue usada para el proceso de restauración
de Chile– contempló el trabajo en terreno en tres
de dicho valioso filme de Aldo Francia, y que
instituciones: la Cinemateca Argentina, la Filmote-
hoy es parte del acervo de la Cineteca Nacional
ca de Buenos Aires y el Instituto Nacional de Cine
de Chile. Cabe destacar que, como parte de un
y Artes Visuales, que también guarda materiales
programa de colaboración entre la Cinetemateca
de los desaparecidos laboratorios de Alex Films. En
Argentina y los Archivos Fílmicos de la Universi-
total, fueron encontrados 50 materiales.
dad de Harvard, una copia del tercer largometraje de producción chilena encontrado –un drama de 1945 llamado “La casa está vacía” y dirigido por el argentino Carlos Schleper– ha sido parte de un envío desde Buenos Aires a dicho archivo estadounidense. De los filmes realizados en Argentina con directores chilenos, doce corresponden a realizaciones de Carlos Borcosque entre 1939 y 1958 y cinco a filmes de Lautaro Murúa, entre ellos “Alias Gardelito” (1961) y “La Raulito” (1975). Todos los materiales están en buen estado de conservación y la procedencia del depósito es compra por parte de la FCA. Filmoteca de Buenos Aires En esta institución fueron encontrados siete filmes, todos en copias positivas de acetato, fechadas entre 1939 y 1970, a excepción de “Ambición”, drama de 1939 realizado en Argentina por Adelqui Millar, director chileno nacido en Concepción quien desarrolló gran parte de su carrera en el país transandino, la que está en nitrato. Sobre este filme, que cuenta con una presentación agregada del propio realizador para Chile, hay una voluntad de
Fundación Cinemateca Argentina (FCA) En este archivo fueron encontrados 28 títulos, de los cuales tres corresponden a producciones chilenas y el resto a producciones argentinas dirigidas por realizadores chilenos. La FCA guarda los negativos de la comedia “El
realizar un trabajo de restauración conjunto entre la Filmoteca de Buenos Aires y la Cineteca Nacional de Chile. Otro caso especial encontrado es la comedia coproduccida por Argentina y Chile “Ufa con el sexo”, de Rodolfo Kuhn (1968): filmada en Chile,
diamante del Maharajá”, de producción chilena
quedó inédita en ambos países debido a la cen-
y realizada en 1946 por Roberto de Ribón y que
sura argentina. Otra coproducción entre los dos
cuenta con las actuaciones de Chela Bon, Luis
países, aunque filmada en Chile, y que está en
Sandrini y Rafael Frontaura, filme que pertenece al
la Filmoteca es “Surcos de sangre”, de Hugo del
acervo de la Cineteca Nacional.
Carril, de 1950.
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales (INCAA) De los diez títulos encontrados en este archivo, cinco corresponden a noticieros: cuatro de ellos chilenos (dos “Chile en marcha”, uno correspondiente a una campaña de vivienda y el segundo a la situación del campesinado; un noticiero sobre la gira del Presidente Eduardo Frei Montalva a Europa y otro sobre la visita del Rey Balduino de Bélgica) y uno alemán (UFA), con una presentación de Chile. Además, existe una filmación del Gran Premio Océano Argentina-Chile. Todos son negativos de imagen y sonido, están fechados vagamente en la década del 60 y procedieron de los Laboratorios Alex. Fuera de ellos, están los negativos de imagen y sonido en doble banda de tres largometrajes de ficción: “Tres miradas a la calle”, de Naum Kramarenko (1957), los negativos incompletos de “Morir un poco”, de Alvaro Covacevic (1966) y los
+ fusil” (1971), de Helvio Soto y “Ya no basta con
negativos completos de “Los testigos”, de Charles
rezar” (1972), de Aldo Francia hasta “El Chacotero
Elsesser (1970). Al igual que en el caso anterior,
Sentimental” (1999), de Cristián Galaz y “Machuca”
provenían de los Laboratorios Alex.
(2004), de Andrés Wood. Finalmente, la Cinemateca guarda una colección de 14 DVD, con largometrajes de ficción y
Uruguay
mediometrajes documentales de reciente data, como por ejemplo, “El astuto Mono Pinochet contra
Desde la Cineteca fueron contactadas la Cinema-
La Moneda de los cerdos” (2004), de Bettina Perut
teca Uruguaya y el Archivo Nacional de la Imagen
e Ivan Osnovikoff y “Calle Santa Fe” (2007), de
(Sodre) de Montevideo. El intercambio dio por
Carmen Castillo, entre otros.
resultado la obtención de una lista de 77 materiales de filmes chilenos o filmados en Chile. Cinemateca Uruguaya De la lista de 69 obras depositadas allí, la mayoría (34) están en diversos formatos de video y otras tantas (14) en DVD. Entre ellas hay cortomedocumentales de Patricio Guzmán y largometrajes Pablo Perelman y Silvio Caiozzi, o “Cicatriz” (1996), de Sebastián Alarcón. Existen también 12 largometrajes en 35 milímetros, de cineastas de diversas décadas a partir de la del 70. Entre estos filmes están desde “Voto
“Julio comienza en Julio”
de ficción como “A la sombra del sol” (1974), de
HALLAZGOS EN AMÉRICA
trajes de animación para niños de Vivianne Barry,
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
Silvio Caiozzi; “Valparaíso, mi amor”, de Aldo Francia; “El Húsar de la Muerte”, de Pedro Sienna y “La Quintrala”, de un director indeterminado aunque su data (años 50) hace pensar que pueda tratarse de la película de Hugo del Carril. Estos son los cuatro filmes restaurados mencionados más arriba. En cuanto a los otros materiales, está “Chile documental”, de realizador no identificado, pero cuyo contenido es propagandístico de la dictadura militar. En los titulos iniciales, el filme explica: “Este documental ha sido concebido para el extranjero. Un mensaje al mundo sobre la verdad. La verdad de un pueblo altivo y orgulloso que ha padecido de la intriga del comunismo internacional. Chile, 11 de setiembre de 1974”. El director del Sodre expresó por escrito la dispocisión a realizar copias de este material, si la Cineteca Nacional de Chile lo estima conveniente.
Venezuela Al igual que en el caso de Uruguay, establecimos contacto desde Santiago con el Archivo Fílmico de la Cinemateca Nacional de Venezuela, que envió la lista de filmes chilenos depositados allí. Se trata del catastro de 13 títulos, fechados entre 1971 (“Compañero Presidente”, de Miguel Littin) y 1993 (“La frontera”, de Ricardo Larraín). Archivo Nacional de la Imagen (Sodre) de
Todos están en copias definitivas de 35 mm, a ex-
Montevideo
cepción de “Medicina tradicional”, documental de
En esta institución cinematecaria detectamos la
Kurt y Christine Rosenthal, que se encuentra en
existencia de ocho materiales, entre ellos dos lar-
cinta U-Matic y “Compañero Presidente” de Miguel
gometrajes producidos en Chile, pero con directores
Littin, del que además están sus negativos. Es
argentinos; cuatro filmes restaurados y un docu-
posible que sean éstos los únicos negativos exis-
mental de propaganda de la Junta Militar de 1974.
tentes de dicho documental, por lo cual la institu-
Los materiales correspondientes a los dos largometrajes de ficción con directores argentinos son seis rollos de 35 mm del thriller “El idolo”, (tam-
ción estaría dispuesta a evaluar la generación un duplicado. Entre los títulos figuran las realizaciones de ci-
bién llamado “El ídolo-Sangre Negra”) del director
nestas chilenos “Entre ponerle y no ponerle...”, de
Pierre Chenal, protagonizado por Alberto Closas y
Héctor Ríos; “Queridos compañeros”, de Pablo de la
seis rollos de 35 mm de “El diamante del Mahara-
Barra y “Escuela Santa María de Iquique 1907” , de
ja”, de Roberto de Ribón, con Luis Sandrini.
Claudio Sapiaín.
Además, están ahí “Tres tristes tigres”, de Raúl Ruiz; “A la sombra del sol”, de Pablo Perelman y
Además, existen tres producciones sobre Chile filmadas por realizadores extranjeros: “El golpe
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
blanco” y “La guerra de los momios”, de los alemanes Walter Heynowski y Peter Hellmich; y la produc-
Archivo de la Cinemateca de Cuba El trabajo de investigación en terreno permitió
ción chileno-mexicana de la cientista política Breny
el acceso a dos tipos de materiales cinematográ-
Cuenca “No nos moverán”, de 1972, ganadora del
ficos relacionados con Chile y depositados en la
premio Ariel de la Academia Mexicana de Artes y
bóveda del archivo de la Cinemateca de Cuba:
Ciencias Cinematográficas al Mejor Cortometraje en 1973, y que narra la historia del movimiento obre-
Materiales de la Cinemateca Chilena en el Exilio
ro en Chile desde principios del siglo XX hasta el
Son materiales de lo que fue la Cinemateca Chi-
triunfo de la Unidad Popular en 1970 y las acciones
lena en el Exilio, compuestos, básicamente, por
de este gobierno en sus primeros tiempos.
negativos y positivos en 16 mm –y sólo unos
Por otra parte, entre las gestiones que llegaron
pocos en 35 mm– correspondientes a originales
a un resultado concreto, está la repatriación del re-
de filmación, descartes, masters, y copias rela-
gistro del funeral de Orlando Letelier, realizado por
cionadas con Chile.
Héctor Ríos en Venezuela. Este material en 16mm,
El detalle de este depósito fue registrado en
que regresó gracias al apoyo de la Cinemateca de
una lista de 1983, quedando como documen-
Venezuela, ingresó a la Cineteca Nacional de Chile
tación archivada en la Cinemateca de Cuba
y requiere urgente digitalización.
y, lamentablemente, hoy perdida. Las latas correspondientes a estos materiales están identificadas apenas con una letra (A-B-C o D)
Cuba
y un número correlativo, sin especificación de contenido.
Los avances preliminares con esta entidad sig-
Por las numeraciones más altas de las latas
nificaron el levantamiento de una lista de alrededor
existentes puede estimarse que la cantidad
de 70 películas en depósito en La Habana, además
original depositada fue de –aproximadamen-
de una treintena de noticieros cubanos con referen-
te– 300 latas. De éstas, la actual investigación
cias a Chile. Una visita previa al Icaic en La Habana, por parte de Pedro Chaskel en el mes de diciembre de 2006, hizo posible conocer el deplorable estado de conservación en que están los materiales chilenos en depósito en la Cinemateca de Cuba, lo que dio carácter de urgencia a su catastro, diagnóstico y repatriación. El detallado trabajo en terreno posterior determinó que existían en La Habana tres depósitos de películas que podrían incluir materiales chilenos: el Archivo de la Cinemateca de Cuba, una colección dos en el Laboratorio del Icaic. distó mucho de la lista original entregada por la Cinemateca de Cuba: en total, fueron encontrados en estado de “sobrevivientes” cinco largometrajes; 94 latas con materiales diversos y 15 cintas U.Matic de 3⁄4.
“Prisioneros desaparecidos”
Sin embargo, y en líneas generales, la realidad
HALLAZGOS EN AMÉRICA
de videos 3⁄4 U-Matic y diversos negativos guarda-
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
revisó 224, ya que el resto habría sido dado
bóvedas de la Cinemateca, donde se encontra-
de baja con anterioridad por la Cinemateca de
ban los mencionados materiales.
Cuba debido al mal estado de su contenido.
Aunque este tipo de problema estructural pare-
Durante la actual revisión, fueron desechadas
ce haberse solucionado, la bóveda continuaba
otras 130 latas, dada la extrema descomposi-
sin refrigeración a la fecha de la investigación
ción de los materiales.
de la Cineteca Nacional de Chile.
En el archivo no hay constancia ni registros de
Los cinco largometrajes “sobrevivientes” son
las latas faltantes, como tampoco de las actual-
“EL Húsar de la Muerte”, de Pedro Sienna; “Val-
mente existentes.
paraíso, mi amor”, de Aldo Francia; “El primer
El contenido de las 95 latas “sobrevivientes”
año” y “La respuesta de octubre”, de Patricio
fue evaluado y tratado de reconocer y catalo-
Guzmán y “La estación del regreso”, de Leonar-
gar, en la medida de lo que permitían las insta-
do Kocking. Dado el tiempo disponible, fueron
laciones utilizadas, que eran insuficientes para
revisadas solamente los tres primeros.
realizar una revisión más exhaustiva.
El estado de “El Húsar de la Muerte” fue consi-
Entre estos materiales, destacan positivos
derado aceptable y la copia interesante debido
y/o negativos de filmaciones de noticieros y
a que no tiene pegaduras. Se trata de una copia
documentales de actos políticos del período
perteneciente a la Universidad de Chile y que
1970-1973 como titulares de diarios, el funeral
el investigador consideró urgente repatriar. La
de Luciano Cruz, desfiles de camiones y tracto-
situación material de “El primer año” es regular
res, tomas de terreno campesinas, imágenes de
y la de“Valparaíso, mi amor”, muy precaria.
Salvador Allende, Regis Debrais, Luis Corvalán,
Pese a ello, el interés en repatriar los 9 rollos
General Alberto Bachelet, de las JAP; posibles
de la copia –sacada de un contratipo– de este
descartes de “La Batalla de Chile”, filmaciones
filme de Aldo Francia radica en que, pese a su
de “Nacimos el 65”, del “Tancazo”. Igualmente
estado, casi no presenta pegaduras y las pocas
hay unas pocas latas con materiales posteriores
existentes parecen empalmes de laboratorio,
al Golpe de Estado, con militares, y la primera
por lo que –antes de descomponerse definiti-
Junta Militar.
vamente– podría servir de referente para che-
En total en esta búsqueda en terreno fueron
quear una restauración.
catastrados 115 diferentes materiales. Colección de videos 3/4 U-Matic
Copias de proyección de obras de cineastas
Se trata de 15 cintas, con obras en su mayoría
chilenos(as), realizadas en Chile o fuera de nuestro
documentales de la década del 70 (pre y post golpe
país
de Estado), de los realizadores Ignacio Agüero,
La lista “Títulos de la Cinematografía Chilena
Gastón Ancelovici, Sergio Castilla, Pedro Chaskel,
que conserva la Cinemateca de Cuba” que ori-
Patricio Guzmán, Claudio di Girólamo, Miguel Littín
ginalmente tenía la Cineteca Nacional de Chile,
y Pablo Salas, entre otros. No fue posible revisar
y que catastraba un total de 96 títulos, entre
cada video, por lo que no existe información sobre
ellos 23 largometrajes, probablemente databa
la calidad de la mayoría de estas copias.
de antes del año 2000. De esos filmes, actualmente quedan cinco; lo que resulta lamentable si consideramos que en esa lista había títulos
Negativos En el Laboratorio del Icaic existen, (o debe-
perdidos en Chile.
rían existir), negativos de películas realizadas por
Como es sabido, La Habana sufrió serios pro-
cineastas chilenos, cuyas copias no están en el
blemas de falta de energía eléctrica hace unos
archivo pero que por tratarse de producciones o
años, lo que también afectó gravemente a las
coproducciones con intervención cubana tienen,
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
(o pueden tener), negativos o dup-negativos guardados en los laboratorios correspondientes. Se trataría de obras de Miguel Littin, Patricio Guzmán, Sergio y Patricio Castilla, Pedro Chaskel y Carlos “Herminda de la Victoria”
Flores. Debido a cambios en las autoridades del Icaic ocurrridos durante la investigación en terreno, no fue posible tener acceso a esta información, por lo que se deberá seguir investigando este aspecto en una posible segunda etapa de este trabajo. De todo el material encontrado, el investigador seleccionó un grupo que constituyó un primer
El trabajo fue realizado de modo exhaustivo,
envío, que consideró un dup negativo 16 mm de
porque la universidad permitió la investigación
noticiarios chilenos; el negativo original (16 mm)
tanto en bóvedas como en la base de datos,
de la filmación del funeral de Luciano Cruz; nega-
contando con el apoyo del director técnico de la
tivos de filmaciones (16 mm) probablemente del
institución, Francisco Gaytan. Por lo mismo, fue
“Tancazo” del 29.6.1973; tres rollos de positivo
posible constatar directamente que los materiales
(16 mm) correspondientes a la mencionada copia
permanecen en buen estado.
del largometraje “El Húsar de la Muerte” (Pedro
Los materiales que figuran en este archivo han
Sienna, 1925). Dado que la propiedad de esta
llegado hasta ahí como donaciones de distintas
copia es de la Universidad de Chile, la Cineteca
instituciones o personas, por lo cual en algunos
Nacional hará entrega de ella al Instituto de la
casos no hay hoja de registro de entrada. Por lo
Comunicación e Imagen (Icei).
mismo, no está determinada la posesión sobre los
Además, quedó preparado un segundo grupo
derechos de las obras, pese a lo cual la Filmoteca
de latas de un volumen algo mayor, para su pronto
está dispuesta a apoyar a la Cineteca Nacional de
retorno a Chile. El paquete contendría 20 latas con
Chile en lo que sea necesario para la recuperación
materiales diversos y relativos a negativos y co-
de ellos o para la generación de nuevas copias de
piones de filmaciones anteriores e inmediatamente
estos materiales.
posteriores al golpe de Estado.
Los filmes encontrados fueron realizados entre los años 1971 y 2005, salvo “El Húsar de la Muerte” (1925) que está disponible en una copia en
México
DVD, en su versión restaurada. La mayoría, en todo caso, pertenece a la década del 60 y primeros años
Tres fueron las instituciones investigadas, la Filmo-
de los 70.
teca de la Universidad Nacional de México, Unam; la Cineteca Nacional de México y los Estudios Churubusco Azteca. En ellas, el total de filmes encontratos y el resto a obras fílmicas propiamente tales. Filmoteca de la Universidad Nacional de México, Aunque una lista original enviada por la Filmoteca informaba la existencia de 24 materiales, fueron en cambio encontrados 33.
“Andacollo”
Unam
HALLAZGOS EN AMÉRICA
dos es de 53 títulos, correspondiendo 7 a documen-
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De las 33 obras catastradas, 30 corresponden
correspondientes a 21 títulos. De ellos, trece co-
a filmes chilenos dirigidos por chilenos; uno es
rresponden a afiches y fotografías de filmes reali-
un documental de origen australiano, “Chile hasta
zados en el país entre 1971 y 2004, todos en muy
cuando” (1985), de David Braobury, y dos son pro-
buen estado, ya que han pasado por un proceso de
ducciones mexicanas, el mini DV “Diálogos la nueva
recuperación y restauración.
ley de audiovisuales en Chile”, que registra una
En cuanto a los nueve filmes encontrados, son
conferencia del director de la Cineteca Nacional de
copias estándar de películas rodadas en 35 mm por
Chile, Ignacio Aliaga, y “¡Viva Chile, cabrones!”,
Silvio Caiozzi, Patricio Guzmán, Miguel Littin, Boris
realización del destacado cineasta experimental y
Quercia, Alejandro Rojas Téllez y Andrés Wood.
perteneciente al movimiento “superochista”, Sergio
Están en cintas de video y DVD, en perfecto esta-
García.
do según la inspección visual del investigador en
Las películas de directores chilenos allí de-
terreno. Y, en relación a los derechos, por tratarse
positadas son de la autoría de Samuel Carvajal,
la mayoría de donaciones, estos pertenecen a la
Enoch Castiller, Leonardo Céspedes, Pedro Chaskel,
Cineteca Nacional de México.
Rodrigo de Castro, José García, Patricio Guzmán, Dunav Kuzmanic, Miguel Littin, Helios López, Álvaro Ramírez, Pedro Sienna, Miguel Torres y Nieves Yankovic. En cuanto a su materialidad, se trata de copias de archivo, trece de las cuales está en 16 mm; seis,
Estudios Churubusco Azteca Los materiales existentes en los Estudios Churubusco Azteca no poseen ningún tipo de registro, ya que esta institución no es un archivo cinematográfico. Por lo tanto, estos filmes –junto a
en 35 mm; 2 en DVD y una en mini DV, cuatro, en
sus archivos de papel– han sido simplemente guar-
VHS y una en U-matic. De las seis restantes, no hay
dados en bóvedas climatizadas de la empresa. Es
información y se trata de copias de los cortos do-
por ello que tampoco hay referencias sobre cómo
cumentales chilenos, realizados entre 1969-1971,
llegaron a este lugar ni menos conocen la propie-
“Herminda de la Victoria”, “Hospital Psiquiátrico de
dad de los derechos de ellos.
Iquique”, “Desnutrición infantil”, “Venceremos” y
Esta circunstancia, sumada al hecho de que los
“Ya no es hora de llorar”, así como del corto docu-
estudios son un laboratorio comercial, facilita la
mental “A la memoria de Miguel Angel Aguilera”3.
existencia de interés allí por vender copias de estos materiales, o entregarlos si los dueños de los dere-
Cineteca Nacional de México
chos se comunican y lo piden formalmente.
En el acervo de esta cineteca existe una escasa cantidad de materiales chilenos, debido a que, a mediados de los años 70, un voraz incendio consumió sus bóvedas, perdiéndose el 90% de su patrimonio el que, supuestamente, podría haber contado con materiales de nuestro país.
todos fueron revisados –rollo a rollo– en conjunto con el equipo de la Cineteca, para rehacer las fichas técnicas. Fueron registrados 33 materiales,
3
Son copias de los cortometrajes documentales realizados, respectivamente, por Douglas Hübner, un autor desconocido, Alvaro Ramírez y Pedro Chaskel. Copias de algunos de ellos ya eran parte del acervo de la Cineteca Nacional de Chile.
“El burócrata González”
En el caso de los encontrados y catastrados como parte del proceso de esta investigación,
“Imagen latente”
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agregado cultural de la Embajada de Chile, José
pudo comprobar personalmente el estado de los
Santiago Arellano a quien también contactamos
materiales, ya que institución tiene por regla no
desde Chile, el investigador Gastón Ancelovici –re-
dejar entrar a las bóvedas a personas ajenas. De
sidente en Montreal– comenzó su trabajo en terre-
modo que la revisión, en la zona de preparación de
no en dichas entidades y con el grupo de cineastas
materiales, fue realizada por personal de Churubus-
chilenos que vive en ese país.
co, quienes entregaron el detalle de las obras.
Las entidades investigadas, y en las que cons-
Tres fueron los filmes catastrados en los es-
tató la existencia de materiales de creadores chile-
tudios: “El burócrata González” (1964), de Tito
nos depositados –tales como negativos, positivos,
Davinson; y las obras de Miguel Littin “El Chacal de
copias, dup, negativos de sonido y descartes– fue-
Nahueltoro” (1969) y “La tierra prometida” (1972).
ron el Centro de Documentacion y la Mediateca de
En los tres casos se trata de negativos de imagen
la Cinémathèque Québécoise, que cuenta con una
y sonido, en 35mm. En el caso de “El burócrata
base de datos (sitios web, libros, revistas, recortes
González”, es material muy dañado; pero en el de
de prensa) y cuya colección de obras cinemato-
los filmes de Littin, la inspección determinó que es
grficas es una de las más importantes de Canadá;
posible generar copías a partir de ellos.
la Library and Archives of Canada (Ottawa) y la Mediateca del National Film Board, donde la información está referida a todos los filmes producidos
Canadá
y co-producidos por este organismo público y realizados por cineastas chilenos. La Mediateca permite
A partir del positivo contacto epistolar establecido
consultar y visionar (vía intranet) todos los filmes
oficialmente desde Santiago con las cinetecas de
de su colección en cualquiera de las Bibliotecas
Montreal, Ottawa y Toronto, y con el apoyo del
Públicas de Canadá.
HALLAZGOS EN AMÉRICA
Este es el único caso en que el investigador no
CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO
Junto con revisar los archivos de la Cinémathè-
Cinémathèque Québécoise
que Québécoise, Gastón Ancelovici sostuvo tam-
Fueron encontrados allí 31 títulos, correspondien-
bién entrevistas con Pierre Jutras, su director de
tes a producciones realizadas por chilenos, la mayoría
Conservación y Programación.
en Canadá salvo los casos de “Relatos de una guerra
Además, puso en conocimiento de la investi-
cotidiana” (1986) y “Chile en transición” (1991), de
gación al grupo de cineastas chilenos residentes
Gastón Ancelovici; “Los náufragos” (1994), de Miguel
en Montreal y Ottawa –Marilú Mallet, Patricio Hen-
Littin y “Désobéir” (2005), de Patricio Henríquez,
ríquez, Jorge Fajardo, Leopoldo Gutiérrez, Amaya
todas co-producciones chileno-canadienses.
Clunes y Leutén Rojas–, quienes colaboraron en la investigación.
Las obras, que pertenecen a Marilú Mallet, Jorge Fajardo, Rodrigo González, Patricio Henríquez,
Como varios de estos realizadores son, a la vez,
Gastón Ancelovici, Jaime Barrios, Miguel Littin y
productores de la mayoría de sus obras, manifesta-
Leopoldo Gutiérrez, fueron filmadas entre los años
ron su interés y apoyo a la posibilidad –en una po-
1970 y 2005.
sible segunda fase de esta investigación– de hacer
Del total del material encontrado, 22 copias están
entrega a los archivos de la Cineteca Nacional de
en 16 mm, 2 en 35 mm, 2 en betacam, y 5 en video.
Chile de copias de sus obras cinematográficas
En su gran mayoría corresponden a copias de archivo, aunque once están en depósito, y los derechos permanecen en manos de las respectivos productores que, en algunos casos son los mismos realizadores. Posteriores gestiones realizadas desde Santia-
“El lado oscuro de la Dama Blanca”
go, permitieron determinar que en la Cinematheque Quebecoise están también los negativos de “Imagen latente” (1988), de Pablo Perelman, en calidad de depósito sin cargo. Library and Archives of Canada Seis son los filmes catastrados, todos en copias de videocasete, master, U-matic, correspondientes a obras filmadas en Canadá por chilenos, a excepción de una copia de “Cien niños esperando en formato DVD. De paso por Chile, la historia-
un tren”, de Ignacio Agüero, realizada en Chile
dora e investigadora del cine Zuzana Pick y el
(1987). En todos los casos, se trata de películas en
cineasta Leutén Rojas, su esposo, explicitaron
16 mm, de entre los años 1975 y 1989.
la intención de continuar apoyando este traba-
Los filmes, a excepción obviamente del de Agüe-
jo. Igualmente Pick dejó en claro su interés de
ro, pertenecen a Marilú Mallet, Leutén Rojas y Jorge
que los materiales que ella posee sobre el cine
Fajardo, y están en condición de depósito en dicha
chileno en el exilio sean parte del acervo de la
biblioteca, correspondiendo sus derechos a las respec-
Cineteca Nacional.
tivas productoras tanto canadienses como chilenas.
Con posterioridad, e igualmente en Santiago de Chile, otros contactos permitieron determinar la existencia de negativos de 25 filmes nacionales de
Mediateca del National Film Board La lista de filmes catastrados en esta ins-
las últimas décadas, en el laboratorio Technicolor
titución abarca los años entre 1976 a 2006 y
Creative Services.
se trata de realizaciones para el National Film
En suma, en Canadá, fueron catastrados 62 títulos.
Board, y otras productoras canadienses, por los cineastas chilenos Gastón Ancelovici, Marilú
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Mallet, Jorge Fajardo, Rodrigo Gonzalez y Patri-
tieron determinar la existencia de negativos de 25
cio Henríquez.
filmes nacionales en los laboratorios del Technico-
Son nueve filmes –de los cuales 8 son docu-
lor Creative Services de Montreal. Estas películas
mentales, a excepción de “No hay olvido” (1975),
corresponden a obras de la última etapa del cine
de Marilú Mallet, Jorge Fajardo y Rodrigo Gonzá-
nacional (décadas de 1990 y 2000).
lez– cuyos derechos pertenecen al National Film
Entre ellas, figuran las películas de animación
Board y a la Office National du Film du Canada. De
“Ogú y Mampato” y “Papelucho”, de Alejandro
ellos, cinco están en copias en 16mm y el resto en
Rojas; los filmes de Joaquín Eyzaguirre “Tres no-
Betacam SP.
ches de un sábado” y “La remolienda”; “La vida me mata”, de Sebastián Silva; “Padre nuestro” y
Informaciones obtenidas en Santiago permi-
“El ladrón y su mujer”, de Rodrigo Sepúlveda y “El baño”, de Gregory Cohen, entre otros.
HALLAZGOS EN AMÉRICA
Technicolor Creative Services