Imágenes de Chile en el exterior

Page 1

CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO E N E L E X TE RIO R

C I N E T E C A N AC IO N A L D E C H I L E

imรกgenes de Chile en el mundo



CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIO R

imágenes de Chile en el mundo

MÓNICA VILLARROEL MARÍA EUGENIA MEZA IGNACIO ALIAGA PEDRO CHASKEL PABLO ANDRADA GASTÓN ANCELOVICI CARLOS OVANDO CATALINA DÍAZ


Esta publicación es un proyecto de la Cineteca Nacional de Chile y ha sido financiada por el Fondo de Fomento Audiovisual, perteneciente al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. © Cineteca Nacional de Chile, 2008. Registro de propiedad intelectual N° ISBN


Índice Introducción 1. Procedimientos metodológicos: Carta de navegación

5 9

Objetivos

10

Equipo

10

Países considerados

11

Cinetecas y archivos investigados

11

Corpus buscado

12

Sistema de fichaje

13

2. Hallazgos en América: Avistando el Nuevo Continente

15

Argentina

16

Uruguay

17

Venezuela

18

Cuba

19

México

21

Canadá

23

3. Hallazgos en Europa: Regreso al Viejo Mundo

27

España

28

Francia

29

Italia

30

Alemania

32

Rusia

33

4. Listas generales de obras encontradas

35

5. Listas generales de documentos encontrados

51

Conclusiones: Bitácora de viaje, hitos y proyecciones

89

Nómina general del cine chileno

93

Primeras gestiones de repatriación

94

Referencias bibliográficas y documentales

95



LA CINETECA NACIONAL DE CHILE TIENE COMO MISIÓN RECUPERAR, INVESTIGAR Y CONSERVAR EL PATRIMONIO CINEMATOGRÁFICO Y AUDIOVISUAL Y PROMOVER SU CONOCIMIENTO. ASIMISMO, TIENE ENTRE SUS FUNCIONES PRIMORDIALES LA REALIZACIÓN DE ACCIONES DE RESCATE, IDENTIFICACIÓN Y CLASIFICACIÓN, CONSERVACIÓN, RESTAURACIÓN, PRESERVACIÓN Y DIFUSIÓN DE LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS Y AUDIOVISUALES DE CHILE.


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Como parte de su labor de rescate y preservación

La motivación central de esta investigación

del patrimonio fílmico, la Cineteca Nacional de

es el convencimiento de que el patrimonio cine-

Chile presenta la investigación “Imágenes de Chile

matográfico nacional que se halla en el extranjero

en el mundo; catastro del acervo audiovisual chi-

corresponde en gran parte a lo realizado en Chile

leno en el exterior”, desarrollada durantre los años

inmediatamente antes del 73; pero también a la

2006-2007 con el apoyo del Fondo de Fomento

convicción de que algunas producciones anteriores

Audiovisual del Consejo del Arte y la Industria

y, sobre todo, aquellas realizadas durante el exilio,

Audiovisual.

pueden estar aún en los cerca de cincuenta países

Un equipo de investigadores se dedicó a esta

que acogieron a los artistas nacionales en esos

tarea que tiene como fin último, más allá de los

momentos. Otro volumen de obras por encontrar

límites propios de una búsqueda de este tipo,

corresponde a aquellas que, también en gran can-

disponer de un catastro de los materiales fílmicos

tidad y en diversas épocas, han sido realizadas por

patrimoniales que permanecen aún fuera del país

creadores extranjeros, interesados en Chile y sus

y, en los casos que sea posible, obtener copias o

circunstancias.

repatriarlos. Esta tarea es crucial no sólo porque de toda

En términos de diagnóstico, si bien la dispersión del acervo fílmico chileno en el campo inter-

la creación realizada por chilenos en el extranjero

nacional comenzó antes del golpe de Estado del

–ya sea antes de los años del exilio, durante ellos

11 de septiembre de 1973, fue inmediatamente

o después de él– la cinematográfica ha sido aque-

después de él que el proceso se aceleró dramá-

lla más difícil de recuperar, sino porque en mu-

ticamente: una importante –en trascendencia,

chos casos el paso del tiempo y las condiciones de

aunque quizá no en volumen– cantidad de este

almacenaje de los filmes suponen muchos riesgos.

material, en distintos estados de procesamiento,

Al no existir previamente una cineteca nacio-

fue rescatada de la destrucción por los propios

nal, la producción cinematográfica, editada y sin

cineastas, justo antes del allanamiento de los

editar (películas, documentos o registros), está

estudios estatales de Chile Films, de otras institu-

dispersa tanto al interior del país como en el exte-

ciones o de particulares. De todo ese patrimonio,

rior. Por ello, la creación de la Cineteca Nacional de

sólo una pequeña parte ha regresado al país.

Chile, en 2006, significó la instauración y funciona-

Desde hace bastante tiempo hay pistas –algunas

miento de una institución pública que puede hacer-

claras, otras difusas y otras falsas– sobre cuan

se cargo de esta tarea de rescate patrimonial.

amplio es el conjunto de esa producción y cuáles

La Cineteca es miembro asociado de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF),

son los países donde está. En la actualidad, por lo tanto, muchas copias

ente reconocido por la UNESCO que reúne a las

únicas y negativos permanecen dispersas por el

instituciones cinematecarias, lo que permite rea-

mundo. Algunos filmes regresaron a Chile antes del

lizar intercambios y colaboración efectivos entre

inicio de este proyecto: parte de las colecciones

pares. Es también parte de la misión de la Cineteca

que llegaron a Alemania durante 1973 están hoy

mantener abierta una línea de cooperación interna-

en la Cineteca Nacional de Chile, gracias a las ges-

cional, mediante acuerdos con otras instituciones

tiones del Goethe Institut. Entre estos documentos

además de los miembros de FIAF, entre las cuales

rescatados figuran los “Funerales de Recabarren”

consideramos, para este caso, importantes archivos

(1924); “Recuerdos del mineral El Teniente”

internacionales de televisión como el INA de Fran-

(1918), primer documental chileno realizado por

cia o la RAI, de Italia. Esta tarea permitió desarro-

el italiano Salvador Giambastiani; la visita de Fidel

llar una primera fase exploratoria en relación a la

Castro a Chile, durante el gobierno de la Unidad

existencia de materiales chilenos en otras institu-

Popular; noticieros de los años 60; algunos docu-

ciones y cinetecas del mundo.

mentales de Raúl Ruiz, Pedro Chaskel y Carlos Flo-


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

tra una cifra muy alta contrastada con el nivel de producción habitual en el país– sólo da cuenta de los largometrajes en 35 milímetros, faltando por investigar la labor realizada en materia de corto y mediometrajes y en formatos y soportes que van “Recuerdos del mineral El Teniente”

desde los filmes en 16 mm., hasta los videos; toda la obra de Raul Ruiz –que no está enteramente incluida en dicha cantidad–, ni, obviamente los filmes realizados desde 1983 al presente, es decir, en un lapso de más de 20 años. Además de los problemas derivados de la dictadura y el exilio, otra realidad se sumó a la compleja preservación del cine nacional: la permanente inexistencia de laboratorios fílmicos res y documentos que se pensaban perdidos luego

profesionales en Chile, que obligó a realizar los

del allanamiento militar a Chile Films.

procesos técnicos en el extranjero quedando, en

importante estaba en el archivo de la Cinemateca

la mayoría de los casos, los negativos depositados en el exterior. Por otra parte, no existe una filmografía com-

de Cuba. En el transcurso de esta investigación,

pleta y exhaustiva de largos, medio y corto metra-

detectamos el estado de estos materiales y la ur-

jes nacionales que recopile los diversos y parciales

gencia de rescatarlos. Al mismo tiempo, contamos

estudios existentes hasta hoy y que permita deter-

con la voluntad de los directivos de esa institución

minar la cantidad real de obras cuya ubicación es

de entregarlo a una instancia par, como la Cineteca

conocida, separándolas de aquellas que aún falta

Nacional de Chile.

por ubicar.

Para hablar sólo de la producción chilena en

Dadas todas las razones anteriores, el corpus de

el exilio, y siguiendo el trabajo de diversos in-

obras al que hace referencia esta investigación era,

vestigadores nacionales1, ésta sobrepasa los 170

en un comienzo, no sólo vasto sino indeterminado.

largometrajes. De ellos, existen 50 registrados, y

Según los estudios anteriores, la mayor o más

con fichaje preliminar, en un documento publica-

importante concentración de estas obras estaría

do por la Asociación de Amigos de la Cinemateca

en países como Francia, Alemania, España, Estados

Chilena de París, en 1983, la Filmographie des

Unidos, Canadá, Italia, Suecia, México, Cuba y

Cineastes Chiliens en Exil 1973-1983. Obviamen-

Venezuela. Pero estos no son los únicos donde es

te, estas investigaciones anteriores no indican el

posible buscar.

lugar donde están hoy estas producciones, pero

El desarrollo de esta investigación constituyó

sus nóminas sirvieron de base inicial para nues-

un punto de partida para una tarea mucho más

tra búsqueda.

larga, y demostró la necesidad de ahondar en esta

El número de estos largometrajes –que mues-

1

búsqueda en sucesivas etapas posteriores.

Gastón Ancelovici (en su artículo sobre cine chileno, en el libro “Les Cinémas de l’Amerique Latine”. Le Cinéma et son histoire. L’Herminier, París, Francia, 1981); Jacqueline Mouesca (para la revista Araucaria, y sus propios libros posteriores), y el artículo Cronología del Cine Chileno en el Exilio 1973/1983 (del libro Literatura Chilena, Creación y Crítica, de las Ediciones de la Frontera (Los Angeles, California).

i n t r o d u c c i o n

También era conocido que, tanto de lo rescatado como de lo filmado en el exterior, una parte



PROCEDIMIEN TOS METODOLÓGICOS

Carta de navegación


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Objetivos

Equipo

Dados los antecedentes preliminares ya menciona-

El equipo de investigación a cargo de esta tarea

dos, los objetivos que guiaron esta investigación

estuvo formado por:

fueron:

1. Localizar y catastrar las películas de ficción,

Mónica Villarroel (periodista e investigadora, jefa de cooperación y desarrollo de la Cinete-

documental, animación u otras, en especial

ca Nacional de Chile), como responsable del

aquellas que salieron de Chile inmediatamente

proyecto e investigadora en terreno, España y

después del golpe de Estado de 1973.

Alemania.

2. Localizar y catastrar las películas de ficción,

María Eugenia Meza (editora y periodista espe-

documental, animación u otras, así como docu-

cializada en cine y cultura) como coordinadora,

mentos referentes al arte cinematográfico que

investigadora en fuentes documentales y siste-

–ya sea con fines artísticos, historiográficos,

matizadora de la investigación.

pedagógicos, de documentación y/o de educa-

ción– han sido realizadas por chilenos en otros países. 3. Localizar y catastrar el material audiovisual

Ignacio Aliaga (cineasta y director de la Cineteca Nacional de Chile), como investigador en terreno, Argentina.

Pedro Chaskel (documentalista y docente, con

(cine y TV) realizado por extranjeros sobre

larga experiencia de trabajo en el ICAIC en

Chile.

Cuba), como investigador en terreno, Cuba.

4. Constatar la condición jurídica (propiedad y

derechos, calidad en que se encuentran depositadas) de estas obras.

Pablo Andrada (periodista), como investigador en fuentes documentales.

Gastón Ancelovici (documentalista, ex coordinador del Centro de Documentación de la

5. Realizar una aproximación descriptiva previa al diagnóstico técnico de los materiales encontra-

Cinemateca Chilena (Exilio) y ex presidente de

dos.

la Asociación-Amigos de la Cinemateca Chilena,

6. Producir una relación pormenorizada de esta

en Francia), como parte del grupo de investigadores en terreno (Canadá).

investigación en formato digital, de acceso público, que sirva a las gestiones orientadas

como a investigaciones posteriores.

Carlos Ovando (cineasta), como investigador en terreno, México.

a la repatriación de las obras encontradas, así •

Catalina Díaz (estudiante de cine), como colaboradora en investigación de fuentes documentales.


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Países considerados

Cinetecas y archivos investigados

La investigación consistió en la realización de una

Cinemateca Argentina

primera fase de detección, catastro y diagnóstico

Filmoteca de Buenos Aires

de situación de las obras o registros, de ficción,

Archivos del Instituto Nacional de Cine y Artes

animación o documentales, realizadas en soporte

Audiovisuales, donde están también los archi-

cine o video y en sus diferentes formatos, en los

vos del laboratorio Alex, hoy desaparecido.

siguientes 10 países:

Archivo Nacional de la Imagen (Uruguay)

Argentina (en terreno)

Cinemateca Uruguaya

Uruguay (desde Santiago)

Cineteca Nacional de Venezuela

Venezuela (desde Santiago)

Archivo de la Cinemateca de Cuba

Cuba (en terreno)

México (en terreno)

Canadá (en terreno)

Cineteca Nacional de México

España (en terreno)

Filmoteca de la Universidad Autónoma de Méxi-

Francia (desde Santiago)

Alemania (en terreno)

Archivos del Estudio Churubusco-Azteca

Italia (desde Santiago y por vía diplomática)

Cinémathèque Québécoise (Montreal)

Library and Archives of Canada (Ottawa)

Laboratorio del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (Icaic)

co (Unam)

Mediateca del National Film Board of Canada

cuatro países: Estados Unidos, Portugal, Brasil y

Technicolor Creative Services (Montreal)

Rusia.

Filmoteca Española

En resumen, la investigación cubrió catorce

Cineteca de Cataluña

países y obtuvo resultados positivos en diez de

Cineteca Vasca

ellos.

Institut National de l’audiovisuel (INA-Francia)

Cineteca Universidad de Bologna

Radiotelevisione Italiana (RAI-Italia)

Museo del Cine de Berlín

Archivos de los Amigos de la Cineteca de Ale-

“Amuelai-mi”

mania

PROCEDIMIENTOS

Además, fueron realizadas gestiones en otros


“La memoria obstinada”

CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Corpus buscado En todas las instituciones mencionadas, busca-

Sistema de fichaje Fue establecida una ficha común de registro, que

mos obras de tres tipos:

constituye material de uso para la Cineteca Nacio-

a. Aquellas realizadas en Chile, y que salieron del

nal, la que incluyó los siguientes campos:

país antes de 1973, y aquellas producciones

Nombre de cineteca investigada

anteriores y posteriores a esta fecha que –por

Fecha de depósito

otros motivos–, están fuera del país.

Expediente Index (catálogo de la cineteca)

b. Aquellas realizadas a partir de 1973, por crea-

Material de la copia

dores nacionales en el extranjero, tomando

Título original

como base la catalogación y fichaje técnico de

Título en cineteca de depósito

50 largometrajes, 26 mediometrajes y 29 corto-

Director/a

metrajes publicada por la Asociación de Amigos

País de origen

de la Cinemateca Chilena de París2.

Nacionalidad del director/a Año

c. Aquellas realizadas, antes y después de 1973,

Género

por creadores extranjeros pero cuya temática

Productora

gira en torno a Chile.

Tipo de versión Etiquetados Uso Formato Duración Versión Idioma original/Subtítulos Metros

2

Filmographie des cineastes chiliens en exil 1973-1983, Francia, 1983


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Igualmente fue utilizada una ficha más simple

Partes (Tipo y nombre de las unidades)

(que publicamos en este documento) que utilizó

Soporte de la imagen

los siguientes campos:

Emulsión

Título original

Sonido

Director

Procedencia Depósito

País de origen del filme

Derechos

Año de realización

Estado de conservación

Soporte y formato

Observaciones

Cineteca donde está depositado

PROCEDIMIENTOS

Velocidad



HALLAZGOS EN AMÉRICA

Avistando el nuevo continente


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Argentina

Todos los demás materiales son copias en positivo, la mayoría en 16mm; aunque en 35 mm

La investigación en Argentina –tarea a cargo de

se encuentra una copia de “Valparaíso, mi amor”,

Ignacio Aliaga, director de la Cineteca Nacional

que fue usada para el proceso de restauración

de Chile– contempló el trabajo en terreno en tres

de dicho valioso filme de Aldo Francia, y que

instituciones: la Cinemateca Argentina, la Filmote-

hoy es parte del acervo de la Cineteca Nacional

ca de Buenos Aires y el Instituto Nacional de Cine

de Chile. Cabe destacar que, como parte de un

y Artes Visuales, que también guarda materiales

programa de colaboración entre la Cinetemateca

de los desaparecidos laboratorios de Alex Films. En

Argentina y los Archivos Fílmicos de la Universi-

total, fueron encontrados 50 materiales.

dad de Harvard, una copia del tercer largometraje de producción chilena encontrado –un drama de 1945 llamado “La casa está vacía” y dirigido por el argentino Carlos Schleper– ha sido parte de un envío desde Buenos Aires a dicho archivo estadounidense. De los filmes realizados en Argentina con directores chilenos, doce corresponden a realizaciones de Carlos Borcosque entre 1939 y 1958 y cinco a filmes de Lautaro Murúa, entre ellos “Alias Gardelito” (1961) y “La Raulito” (1975). Todos los materiales están en buen estado de conservación y la procedencia del depósito es compra por parte de la FCA. Filmoteca de Buenos Aires En esta institución fueron encontrados siete filmes, todos en copias positivas de acetato, fechadas entre 1939 y 1970, a excepción de “Ambición”, drama de 1939 realizado en Argentina por Adelqui Millar, director chileno nacido en Concepción quien desarrolló gran parte de su carrera en el país transandino, la que está en nitrato. Sobre este filme, que cuenta con una presentación agregada del propio realizador para Chile, hay una voluntad de

Fundación Cinemateca Argentina (FCA) En este archivo fueron encontrados 28 títulos, de los cuales tres corresponden a producciones chilenas y el resto a producciones argentinas dirigidas por realizadores chilenos. La FCA guarda los negativos de la comedia “El

realizar un trabajo de restauración conjunto entre la Filmoteca de Buenos Aires y la Cineteca Nacional de Chile. Otro caso especial encontrado es la comedia coproduccida por Argentina y Chile “Ufa con el sexo”, de Rodolfo Kuhn (1968): filmada en Chile,

diamante del Maharajá”, de producción chilena

quedó inédita en ambos países debido a la cen-

y realizada en 1946 por Roberto de Ribón y que

sura argentina. Otra coproducción entre los dos

cuenta con las actuaciones de Chela Bon, Luis

países, aunque filmada en Chile, y que está en

Sandrini y Rafael Frontaura, filme que pertenece al

la Filmoteca es “Surcos de sangre”, de Hugo del

acervo de la Cineteca Nacional.

Carril, de 1950.


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales (INCAA) De los diez títulos encontrados en este archivo, cinco corresponden a noticieros: cuatro de ellos chilenos (dos “Chile en marcha”, uno correspondiente a una campaña de vivienda y el segundo a la situación del campesinado; un noticiero sobre la gira del Presidente Eduardo Frei Montalva a Europa y otro sobre la visita del Rey Balduino de Bélgica) y uno alemán (UFA), con una presentación de Chile. Además, existe una filmación del Gran Premio Océano Argentina-Chile. Todos son negativos de imagen y sonido, están fechados vagamente en la década del 60 y procedieron de los Laboratorios Alex. Fuera de ellos, están los negativos de imagen y sonido en doble banda de tres largometrajes de ficción: “Tres miradas a la calle”, de Naum Kramarenko (1957), los negativos incompletos de “Morir un poco”, de Alvaro Covacevic (1966) y los

+ fusil” (1971), de Helvio Soto y “Ya no basta con

negativos completos de “Los testigos”, de Charles

rezar” (1972), de Aldo Francia hasta “El Chacotero

Elsesser (1970). Al igual que en el caso anterior,

Sentimental” (1999), de Cristián Galaz y “Machuca”

provenían de los Laboratorios Alex.

(2004), de Andrés Wood. Finalmente, la Cinemateca guarda una colección de 14 DVD, con largometrajes de ficción y

Uruguay

mediometrajes documentales de reciente data, como por ejemplo, “El astuto Mono Pinochet contra

Desde la Cineteca fueron contactadas la Cinema-

La Moneda de los cerdos” (2004), de Bettina Perut

teca Uruguaya y el Archivo Nacional de la Imagen

e Ivan Osnovikoff y “Calle Santa Fe” (2007), de

(Sodre) de Montevideo. El intercambio dio por

Carmen Castillo, entre otros.

resultado la obtención de una lista de 77 materiales de filmes chilenos o filmados en Chile. Cinemateca Uruguaya De la lista de 69 obras depositadas allí, la mayoría (34) están en diversos formatos de video y otras tantas (14) en DVD. Entre ellas hay cortomedocumentales de Patricio Guzmán y largometrajes Pablo Perelman y Silvio Caiozzi, o “Cicatriz” (1996), de Sebastián Alarcón. Existen también 12 largometrajes en 35 milímetros, de cineastas de diversas décadas a partir de la del 70. Entre estos filmes están desde “Voto

“Julio comienza en Julio”

de ficción como “A la sombra del sol” (1974), de

HALLAZGOS EN AMÉRICA

trajes de animación para niños de Vivianne Barry,


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Silvio Caiozzi; “Valparaíso, mi amor”, de Aldo Francia; “El Húsar de la Muerte”, de Pedro Sienna y “La Quintrala”, de un director indeterminado aunque su data (años 50) hace pensar que pueda tratarse de la película de Hugo del Carril. Estos son los cuatro filmes restaurados mencionados más arriba. En cuanto a los otros materiales, está “Chile documental”, de realizador no identificado, pero cuyo contenido es propagandístico de la dictadura militar. En los titulos iniciales, el filme explica: “Este documental ha sido concebido para el extranjero. Un mensaje al mundo sobre la verdad. La verdad de un pueblo altivo y orgulloso que ha padecido de la intriga del comunismo internacional. Chile, 11 de setiembre de 1974”. El director del Sodre expresó por escrito la dispocisión a realizar copias de este material, si la Cineteca Nacional de Chile lo estima conveniente.

Venezuela Al igual que en el caso de Uruguay, establecimos contacto desde Santiago con el Archivo Fílmico de la Cinemateca Nacional de Venezuela, que envió la lista de filmes chilenos depositados allí. Se trata del catastro de 13 títulos, fechados entre 1971 (“Compañero Presidente”, de Miguel Littin) y 1993 (“La frontera”, de Ricardo Larraín). Archivo Nacional de la Imagen (Sodre) de

Todos están en copias definitivas de 35 mm, a ex-

Montevideo

cepción de “Medicina tradicional”, documental de

En esta institución cinematecaria detectamos la

Kurt y Christine Rosenthal, que se encuentra en

existencia de ocho materiales, entre ellos dos lar-

cinta U-Matic y “Compañero Presidente” de Miguel

gometrajes producidos en Chile, pero con directores

Littin, del que además están sus negativos. Es

argentinos; cuatro filmes restaurados y un docu-

posible que sean éstos los únicos negativos exis-

mental de propaganda de la Junta Militar de 1974.

tentes de dicho documental, por lo cual la institu-

Los materiales correspondientes a los dos largometrajes de ficción con directores argentinos son seis rollos de 35 mm del thriller “El idolo”, (tam-

ción estaría dispuesta a evaluar la generación un duplicado. Entre los títulos figuran las realizaciones de ci-

bién llamado “El ídolo-Sangre Negra”) del director

nestas chilenos “Entre ponerle y no ponerle...”, de

Pierre Chenal, protagonizado por Alberto Closas y

Héctor Ríos; “Queridos compañeros”, de Pablo de la

seis rollos de 35 mm de “El diamante del Mahara-

Barra y “Escuela Santa María de Iquique 1907” , de

ja”, de Roberto de Ribón, con Luis Sandrini.

Claudio Sapiaín.

Además, están ahí “Tres tristes tigres”, de Raúl Ruiz; “A la sombra del sol”, de Pablo Perelman y

Además, existen tres producciones sobre Chile filmadas por realizadores extranjeros: “El golpe


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

blanco” y “La guerra de los momios”, de los alemanes Walter Heynowski y Peter Hellmich; y la produc-

Archivo de la Cinemateca de Cuba El trabajo de investigación en terreno permitió

ción chileno-mexicana de la cientista política Breny

el acceso a dos tipos de materiales cinematográ-

Cuenca “No nos moverán”, de 1972, ganadora del

ficos relacionados con Chile y depositados en la

premio Ariel de la Academia Mexicana de Artes y

bóveda del archivo de la Cinemateca de Cuba:

Ciencias Cinematográficas al Mejor Cortometraje en 1973, y que narra la historia del movimiento obre-

Materiales de la Cinemateca Chilena en el Exilio

ro en Chile desde principios del siglo XX hasta el

Son materiales de lo que fue la Cinemateca Chi-

triunfo de la Unidad Popular en 1970 y las acciones

lena en el Exilio, compuestos, básicamente, por

de este gobierno en sus primeros tiempos.

negativos y positivos en 16 mm –y sólo unos

Por otra parte, entre las gestiones que llegaron

pocos en 35 mm– correspondientes a originales

a un resultado concreto, está la repatriación del re-

de filmación, descartes, masters, y copias rela-

gistro del funeral de Orlando Letelier, realizado por

cionadas con Chile.

Héctor Ríos en Venezuela. Este material en 16mm,

El detalle de este depósito fue registrado en

que regresó gracias al apoyo de la Cinemateca de

una lista de 1983, quedando como documen-

Venezuela, ingresó a la Cineteca Nacional de Chile

tación archivada en la Cinemateca de Cuba

y requiere urgente digitalización.

y, lamentablemente, hoy perdida. Las latas correspondientes a estos materiales están identificadas apenas con una letra (A-B-C o D)

Cuba

y un número correlativo, sin especificación de contenido.

Los avances preliminares con esta entidad sig-

Por las numeraciones más altas de las latas

nificaron el levantamiento de una lista de alrededor

existentes puede estimarse que la cantidad

de 70 películas en depósito en La Habana, además

original depositada fue de –aproximadamen-

de una treintena de noticieros cubanos con referen-

te– 300 latas. De éstas, la actual investigación

cias a Chile. Una visita previa al Icaic en La Habana, por parte de Pedro Chaskel en el mes de diciembre de 2006, hizo posible conocer el deplorable estado de conservación en que están los materiales chilenos en depósito en la Cinemateca de Cuba, lo que dio carácter de urgencia a su catastro, diagnóstico y repatriación. El detallado trabajo en terreno posterior determinó que existían en La Habana tres depósitos de películas que podrían incluir materiales chilenos: el Archivo de la Cinemateca de Cuba, una colección dos en el Laboratorio del Icaic. distó mucho de la lista original entregada por la Cinemateca de Cuba: en total, fueron encontrados en estado de “sobrevivientes” cinco largometrajes; 94 latas con materiales diversos y 15 cintas U.Matic de 3⁄4.

“Prisioneros desaparecidos”

Sin embargo, y en líneas generales, la realidad

HALLAZGOS EN AMÉRICA

de videos 3⁄4 U-Matic y diversos negativos guarda-


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

revisó 224, ya que el resto habría sido dado

bóvedas de la Cinemateca, donde se encontra-

de baja con anterioridad por la Cinemateca de

ban los mencionados materiales.

Cuba debido al mal estado de su contenido.

Aunque este tipo de problema estructural pare-

Durante la actual revisión, fueron desechadas

ce haberse solucionado, la bóveda continuaba

otras 130 latas, dada la extrema descomposi-

sin refrigeración a la fecha de la investigación

ción de los materiales.

de la Cineteca Nacional de Chile.

En el archivo no hay constancia ni registros de

Los cinco largometrajes “sobrevivientes” son

las latas faltantes, como tampoco de las actual-

“EL Húsar de la Muerte”, de Pedro Sienna; “Val-

mente existentes.

paraíso, mi amor”, de Aldo Francia; “El primer

El contenido de las 95 latas “sobrevivientes”

año” y “La respuesta de octubre”, de Patricio

fue evaluado y tratado de reconocer y catalo-

Guzmán y “La estación del regreso”, de Leonar-

gar, en la medida de lo que permitían las insta-

do Kocking. Dado el tiempo disponible, fueron

laciones utilizadas, que eran insuficientes para

revisadas solamente los tres primeros.

realizar una revisión más exhaustiva.

El estado de “El Húsar de la Muerte” fue consi-

Entre estos materiales, destacan positivos

derado aceptable y la copia interesante debido

y/o negativos de filmaciones de noticieros y

a que no tiene pegaduras. Se trata de una copia

documentales de actos políticos del período

perteneciente a la Universidad de Chile y que

1970-1973 como titulares de diarios, el funeral

el investigador consideró urgente repatriar. La

de Luciano Cruz, desfiles de camiones y tracto-

situación material de “El primer año” es regular

res, tomas de terreno campesinas, imágenes de

y la de“Valparaíso, mi amor”, muy precaria.

Salvador Allende, Regis Debrais, Luis Corvalán,

Pese a ello, el interés en repatriar los 9 rollos

General Alberto Bachelet, de las JAP; posibles

de la copia –sacada de un contratipo– de este

descartes de “La Batalla de Chile”, filmaciones

filme de Aldo Francia radica en que, pese a su

de “Nacimos el 65”, del “Tancazo”. Igualmente

estado, casi no presenta pegaduras y las pocas

hay unas pocas latas con materiales posteriores

existentes parecen empalmes de laboratorio,

al Golpe de Estado, con militares, y la primera

por lo que –antes de descomponerse definiti-

Junta Militar.

vamente– podría servir de referente para che-

En total en esta búsqueda en terreno fueron

quear una restauración.

catastrados 115 diferentes materiales. Colección de videos 3/4 U-Matic

Copias de proyección de obras de cineastas

Se trata de 15 cintas, con obras en su mayoría

chilenos(as), realizadas en Chile o fuera de nuestro

documentales de la década del 70 (pre y post golpe

país

de Estado), de los realizadores Ignacio Agüero,

La lista “Títulos de la Cinematografía Chilena

Gastón Ancelovici, Sergio Castilla, Pedro Chaskel,

que conserva la Cinemateca de Cuba” que ori-

Patricio Guzmán, Claudio di Girólamo, Miguel Littín

ginalmente tenía la Cineteca Nacional de Chile,

y Pablo Salas, entre otros. No fue posible revisar

y que catastraba un total de 96 títulos, entre

cada video, por lo que no existe información sobre

ellos 23 largometrajes, probablemente databa

la calidad de la mayoría de estas copias.

de antes del año 2000. De esos filmes, actualmente quedan cinco; lo que resulta lamentable si consideramos que en esa lista había títulos

Negativos En el Laboratorio del Icaic existen, (o debe-

perdidos en Chile.

rían existir), negativos de películas realizadas por

Como es sabido, La Habana sufrió serios pro-

cineastas chilenos, cuyas copias no están en el

blemas de falta de energía eléctrica hace unos

archivo pero que por tratarse de producciones o

años, lo que también afectó gravemente a las

coproducciones con intervención cubana tienen,


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

(o pueden tener), negativos o dup-negativos guardados en los laboratorios correspondientes. Se trataría de obras de Miguel Littin, Patricio Guzmán, Sergio y Patricio Castilla, Pedro Chaskel y Carlos “Herminda de la Victoria”

Flores. Debido a cambios en las autoridades del Icaic ocurrridos durante la investigación en terreno, no fue posible tener acceso a esta información, por lo que se deberá seguir investigando este aspecto en una posible segunda etapa de este trabajo. De todo el material encontrado, el investigador seleccionó un grupo que constituyó un primer

El trabajo fue realizado de modo exhaustivo,

envío, que consideró un dup negativo 16 mm de

porque la universidad permitió la investigación

noticiarios chilenos; el negativo original (16 mm)

tanto en bóvedas como en la base de datos,

de la filmación del funeral de Luciano Cruz; nega-

contando con el apoyo del director técnico de la

tivos de filmaciones (16 mm) probablemente del

institución, Francisco Gaytan. Por lo mismo, fue

“Tancazo” del 29.6.1973; tres rollos de positivo

posible constatar directamente que los materiales

(16 mm) correspondientes a la mencionada copia

permanecen en buen estado.

del largometraje “El Húsar de la Muerte” (Pedro

Los materiales que figuran en este archivo han

Sienna, 1925). Dado que la propiedad de esta

llegado hasta ahí como donaciones de distintas

copia es de la Universidad de Chile, la Cineteca

instituciones o personas, por lo cual en algunos

Nacional hará entrega de ella al Instituto de la

casos no hay hoja de registro de entrada. Por lo

Comunicación e Imagen (Icei).

mismo, no está determinada la posesión sobre los

Además, quedó preparado un segundo grupo

derechos de las obras, pese a lo cual la Filmoteca

de latas de un volumen algo mayor, para su pronto

está dispuesta a apoyar a la Cineteca Nacional de

retorno a Chile. El paquete contendría 20 latas con

Chile en lo que sea necesario para la recuperación

materiales diversos y relativos a negativos y co-

de ellos o para la generación de nuevas copias de

piones de filmaciones anteriores e inmediatamente

estos materiales.

posteriores al golpe de Estado.

Los filmes encontrados fueron realizados entre los años 1971 y 2005, salvo “El Húsar de la Muerte” (1925) que está disponible en una copia en

México

DVD, en su versión restaurada. La mayoría, en todo caso, pertenece a la década del 60 y primeros años

Tres fueron las instituciones investigadas, la Filmo-

de los 70.

teca de la Universidad Nacional de México, Unam; la Cineteca Nacional de México y los Estudios Churubusco Azteca. En ellas, el total de filmes encontratos y el resto a obras fílmicas propiamente tales. Filmoteca de la Universidad Nacional de México, Aunque una lista original enviada por la Filmoteca informaba la existencia de 24 materiales, fueron en cambio encontrados 33.

“Andacollo”

Unam

HALLAZGOS EN AMÉRICA

dos es de 53 títulos, correspondiendo 7 a documen-


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

De las 33 obras catastradas, 30 corresponden

correspondientes a 21 títulos. De ellos, trece co-

a filmes chilenos dirigidos por chilenos; uno es

rresponden a afiches y fotografías de filmes reali-

un documental de origen australiano, “Chile hasta

zados en el país entre 1971 y 2004, todos en muy

cuando” (1985), de David Braobury, y dos son pro-

buen estado, ya que han pasado por un proceso de

ducciones mexicanas, el mini DV “Diálogos la nueva

recuperación y restauración.

ley de audiovisuales en Chile”, que registra una

En cuanto a los nueve filmes encontrados, son

conferencia del director de la Cineteca Nacional de

copias estándar de películas rodadas en 35 mm por

Chile, Ignacio Aliaga, y “¡Viva Chile, cabrones!”,

Silvio Caiozzi, Patricio Guzmán, Miguel Littin, Boris

realización del destacado cineasta experimental y

Quercia, Alejandro Rojas Téllez y Andrés Wood.

perteneciente al movimiento “superochista”, Sergio

Están en cintas de video y DVD, en perfecto esta-

García.

do según la inspección visual del investigador en

Las películas de directores chilenos allí de-

terreno. Y, en relación a los derechos, por tratarse

positadas son de la autoría de Samuel Carvajal,

la mayoría de donaciones, estos pertenecen a la

Enoch Castiller, Leonardo Céspedes, Pedro Chaskel,

Cineteca Nacional de México.

Rodrigo de Castro, José García, Patricio Guzmán, Dunav Kuzmanic, Miguel Littin, Helios López, Álvaro Ramírez, Pedro Sienna, Miguel Torres y Nieves Yankovic. En cuanto a su materialidad, se trata de copias de archivo, trece de las cuales está en 16 mm; seis,

Estudios Churubusco Azteca Los materiales existentes en los Estudios Churubusco Azteca no poseen ningún tipo de registro, ya que esta institución no es un archivo cinematográfico. Por lo tanto, estos filmes –junto a

en 35 mm; 2 en DVD y una en mini DV, cuatro, en

sus archivos de papel– han sido simplemente guar-

VHS y una en U-matic. De las seis restantes, no hay

dados en bóvedas climatizadas de la empresa. Es

información y se trata de copias de los cortos do-

por ello que tampoco hay referencias sobre cómo

cumentales chilenos, realizados entre 1969-1971,

llegaron a este lugar ni menos conocen la propie-

“Herminda de la Victoria”, “Hospital Psiquiátrico de

dad de los derechos de ellos.

Iquique”, “Desnutrición infantil”, “Venceremos” y

Esta circunstancia, sumada al hecho de que los

“Ya no es hora de llorar”, así como del corto docu-

estudios son un laboratorio comercial, facilita la

mental “A la memoria de Miguel Angel Aguilera”3.

existencia de interés allí por vender copias de estos materiales, o entregarlos si los dueños de los dere-

Cineteca Nacional de México

chos se comunican y lo piden formalmente.

En el acervo de esta cineteca existe una escasa cantidad de materiales chilenos, debido a que, a mediados de los años 70, un voraz incendio consumió sus bóvedas, perdiéndose el 90% de su patrimonio el que, supuestamente, podría haber contado con materiales de nuestro país.

todos fueron revisados –rollo a rollo– en conjunto con el equipo de la Cineteca, para rehacer las fichas técnicas. Fueron registrados 33 materiales,

3

Son copias de los cortometrajes documentales realizados, respectivamente, por Douglas Hübner, un autor desconocido, Alvaro Ramírez y Pedro Chaskel. Copias de algunos de ellos ya eran parte del acervo de la Cineteca Nacional de Chile.

“El burócrata González”

En el caso de los encontrados y catastrados como parte del proceso de esta investigación,


“Imagen latente”

CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

agregado cultural de la Embajada de Chile, José

pudo comprobar personalmente el estado de los

Santiago Arellano a quien también contactamos

materiales, ya que institución tiene por regla no

desde Chile, el investigador Gastón Ancelovici –re-

dejar entrar a las bóvedas a personas ajenas. De

sidente en Montreal– comenzó su trabajo en terre-

modo que la revisión, en la zona de preparación de

no en dichas entidades y con el grupo de cineastas

materiales, fue realizada por personal de Churubus-

chilenos que vive en ese país.

co, quienes entregaron el detalle de las obras.

Las entidades investigadas, y en las que cons-

Tres fueron los filmes catastrados en los es-

tató la existencia de materiales de creadores chile-

tudios: “El burócrata González” (1964), de Tito

nos depositados –tales como negativos, positivos,

Davinson; y las obras de Miguel Littin “El Chacal de

copias, dup, negativos de sonido y descartes– fue-

Nahueltoro” (1969) y “La tierra prometida” (1972).

ron el Centro de Documentacion y la Mediateca de

En los tres casos se trata de negativos de imagen

la Cinémathèque Québécoise, que cuenta con una

y sonido, en 35mm. En el caso de “El burócrata

base de datos (sitios web, libros, revistas, recortes

González”, es material muy dañado; pero en el de

de prensa) y cuya colección de obras cinemato-

los filmes de Littin, la inspección determinó que es

grficas es una de las más importantes de Canadá;

posible generar copías a partir de ellos.

la Library and Archives of Canada (Ottawa) y la Mediateca del National Film Board, donde la información está referida a todos los filmes producidos

Canadá

y co-producidos por este organismo público y realizados por cineastas chilenos. La Mediateca permite

A partir del positivo contacto epistolar establecido

consultar y visionar (vía intranet) todos los filmes

oficialmente desde Santiago con las cinetecas de

de su colección en cualquiera de las Bibliotecas

Montreal, Ottawa y Toronto, y con el apoyo del

Públicas de Canadá.

HALLAZGOS EN AMÉRICA

Este es el único caso en que el investigador no


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Junto con revisar los archivos de la Cinémathè-

Cinémathèque Québécoise

que Québécoise, Gastón Ancelovici sostuvo tam-

Fueron encontrados allí 31 títulos, correspondien-

bién entrevistas con Pierre Jutras, su director de

tes a producciones realizadas por chilenos, la mayoría

Conservación y Programación.

en Canadá salvo los casos de “Relatos de una guerra

Además, puso en conocimiento de la investi-

cotidiana” (1986) y “Chile en transición” (1991), de

gación al grupo de cineastas chilenos residentes

Gastón Ancelovici; “Los náufragos” (1994), de Miguel

en Montreal y Ottawa –Marilú Mallet, Patricio Hen-

Littin y “Désobéir” (2005), de Patricio Henríquez,

ríquez, Jorge Fajardo, Leopoldo Gutiérrez, Amaya

todas co-producciones chileno-canadienses.

Clunes y Leutén Rojas–, quienes colaboraron en la investigación.

Las obras, que pertenecen a Marilú Mallet, Jorge Fajardo, Rodrigo González, Patricio Henríquez,

Como varios de estos realizadores son, a la vez,

Gastón Ancelovici, Jaime Barrios, Miguel Littin y

productores de la mayoría de sus obras, manifesta-

Leopoldo Gutiérrez, fueron filmadas entre los años

ron su interés y apoyo a la posibilidad –en una po-

1970 y 2005.

sible segunda fase de esta investigación– de hacer

Del total del material encontrado, 22 copias están

entrega a los archivos de la Cineteca Nacional de

en 16 mm, 2 en 35 mm, 2 en betacam, y 5 en video.

Chile de copias de sus obras cinematográficas

En su gran mayoría corresponden a copias de archivo, aunque once están en depósito, y los derechos permanecen en manos de las respectivos productores que, en algunos casos son los mismos realizadores. Posteriores gestiones realizadas desde Santia-

“El lado oscuro de la Dama Blanca”

go, permitieron determinar que en la Cinematheque Quebecoise están también los negativos de “Imagen latente” (1988), de Pablo Perelman, en calidad de depósito sin cargo. Library and Archives of Canada Seis son los filmes catastrados, todos en copias de videocasete, master, U-matic, correspondientes a obras filmadas en Canadá por chilenos, a excepción de una copia de “Cien niños esperando en formato DVD. De paso por Chile, la historia-

un tren”, de Ignacio Agüero, realizada en Chile

dora e investigadora del cine Zuzana Pick y el

(1987). En todos los casos, se trata de películas en

cineasta Leutén Rojas, su esposo, explicitaron

16 mm, de entre los años 1975 y 1989.

la intención de continuar apoyando este traba-

Los filmes, a excepción obviamente del de Agüe-

jo. Igualmente Pick dejó en claro su interés de

ro, pertenecen a Marilú Mallet, Leutén Rojas y Jorge

que los materiales que ella posee sobre el cine

Fajardo, y están en condición de depósito en dicha

chileno en el exilio sean parte del acervo de la

biblioteca, correspondiendo sus derechos a las respec-

Cineteca Nacional.

tivas productoras tanto canadienses como chilenas.

Con posterioridad, e igualmente en Santiago de Chile, otros contactos permitieron determinar la existencia de negativos de 25 filmes nacionales de

Mediateca del National Film Board La lista de filmes catastrados en esta ins-

las últimas décadas, en el laboratorio Technicolor

titución abarca los años entre 1976 a 2006 y

Creative Services.

se trata de realizaciones para el National Film

En suma, en Canadá, fueron catastrados 62 títulos.

Board, y otras productoras canadienses, por los cineastas chilenos Gastón Ancelovici, Marilú


CATASTRO DEL ACERVO AUDIOVISUAL CHILENO EN EL EXTERIOR: IMAGENES DE CHILE EN EL MUNDO

Mallet, Jorge Fajardo, Rodrigo Gonzalez y Patri-

tieron determinar la existencia de negativos de 25

cio Henríquez.

filmes nacionales en los laboratorios del Technico-

Son nueve filmes –de los cuales 8 son docu-

lor Creative Services de Montreal. Estas películas

mentales, a excepción de “No hay olvido” (1975),

corresponden a obras de la última etapa del cine

de Marilú Mallet, Jorge Fajardo y Rodrigo Gonzá-

nacional (décadas de 1990 y 2000).

lez– cuyos derechos pertenecen al National Film

Entre ellas, figuran las películas de animación

Board y a la Office National du Film du Canada. De

“Ogú y Mampato” y “Papelucho”, de Alejandro

ellos, cinco están en copias en 16mm y el resto en

Rojas; los filmes de Joaquín Eyzaguirre “Tres no-

Betacam SP.

ches de un sábado” y “La remolienda”; “La vida me mata”, de Sebastián Silva; “Padre nuestro” y

Informaciones obtenidas en Santiago permi-

“El ladrón y su mujer”, de Rodrigo Sepúlveda y “El baño”, de Gregory Cohen, entre otros.

HALLAZGOS EN AMÉRICA

Technicolor Creative Services



Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.