wolf vostell
wolf vostell
andy warhol
art’otel berlin kudamm
art’otel berlin city center west
georg baselitz
a.r. penck
art’otel berlin mitte
art’otel dresden
seo
donald sultan
art’otel cologne
art’otel budapest
original art, unique hotels
//art'otel is a contemporary collection of hotels that fuse exceptional
//art'otel ist eine moderne hotelgruppe, die sich durch eine fusion von
architectural style with art-inspired interiors, located in cosmopolitan centres
außergewöhnlichem, architektonischen stil und kunst-inspirierter innenausstattung
across europe. each hotel displays a collection of original works consisting
auszeichnet und in den weltstädten europas zu finden ist. jedes hotel stellt eine
of either paintings, sculptures and photographs designed or acquired
sammlung von originalwerken aus, bestehend aus gemälden, skulpturen und
specifically for each art'otel, rendering each a unique art gallery in their
fotografien, die speziell für das jeweilige art'otel entworfen oder erworben
own right.
wurden und es somit zu einer einzigartigen, eigenständigen galerie machen.
art’otel berlin kudamm, the first art’otel to be opened (in 1989, extended
das art’otel berlin kudamm, als erstes art’otel 1989 eröffnet und 1996 erweitert,
1996), is devoted to the scandal-prone pioneer of the environment,
ist dem skandalumwitterten pionier der fluxus-bewegung wolf vostell gewidmet.
‘happening’ and of the fluxus movement, wolf vostell, and features one of
es zeigt eine der größten sammlungen seiner unerschöpflichen schaffenskraft.
the largest collections of his inexhaustible creativity, from the basement to the
bronze- und messingplastiken, gemälde, materialbilder, lithografien, drucke,
roof. bronze and brass sculptures, paintings, material pictures, lithographs,
fotografien und collagen bieten einen einzigartigen einblick in sein vielfältiges
prints, photographs and collages provide a unique insight into his many
werk. nach seiner devise „kunst ist leben. leben ist kunst“ zogen mit ihm seine
facetted work. true to his motto ‘art is life, life is art’, his works moved with
werke in 133 zimmer, flure und tagungsräume ein. er selbst half bei der
him into 133 rooms, corridors and conference facilities. vostell himself
installation seiner großplastik „diskobol“ auf dem dach des hauses tatkräftig mit.
helped enthusiastically with the installation of his large sculpture the discus thrower on the roof of the building.
wolf vostell vostell//born 1932 in leverkusen. following an apprenticeship in photolithography in wuppertal, studied at the école nationale supérieure des beaux arts in paris, and in 1957 attended the düsseldorf academy of art.
vostell//wurde 1932 in leverkusen geboren. er studierte 1955/56 nach einer fotolithografenlehre in wuppertal an der école nationale supérieure des beaux arts in paris. 1957 besuchte er die kunstakademie düsseldorf.
//true to the creative approaches of the 1950s, vostell’s work utilised
was the present day, reality as it surrounds us, which was and is
concrete, tv monitors and even hand grenades, destroying the
characterised by absurdities, destruction and constant threat. his work
barriers between art and life. vostell took this idea further and created
was often seen as provocation and expressed the outrage of a critical
a room with things from everyday life which, in their combination,
and involved mind in the face of the unknown. vostell died in 1998,
took on a new meaning and led to him founding a movement that
leaving a body of work which is still fresh and which still to this day
incorporated contemporary components. in 1958, shortly after taking
triggers many recollections.
his art degree, vostell developed europe’s first happening in paris. it was also there that he developed the art form of de-collage: the word comprises the takeoff of an aircraft, the release of something stuck, and dying, and it describes vostell’s technique of tearing apart posters stuck beside and on top of each other on a wall until contradictory and fragmentary motifs are revealed. as a founding member of the fluxus group, in 1962 he not only laid the foundations for the expansion of art into life but also for the abolition of the classical genre boundaries. in his happenings he incorporated noses, music, video and the expressive forms of visual art. vostell’s subject
//zu dieser zeit stand die assemblage hoch im kurs. aus gefundenen
„fluxus“ (von lat.: fließen) legte er 1962 nicht nur die grundlage für die
gegenständen, blech, glas, holzteilen etc. schufen künstler dreidimensionale
„expansion der kunst“ auf das leben, sondern auch für die überwindung der
collagen. vostell entschied sich, beton für seine arbeiten zu verwenden.
klassischen gattungsgrenzen. in seinen happenings bezog er geräusche, musik,
es war der baustoff des 20. jahrhunderts. auch tv-monitore sind in seinen
video und die ausdrucksformen der bildenden kunst mit ein. vostells thema war
werken zu finden. vostell versuchte, indem er dinge des täglichen lebens
die gegenwart, die uns umgebende wirklichkeit. sie ist durch absurditäten,
verwendete, die schranken zwischen kunst und leben einzureißen. diese
zerstörung und ständige bedrohung geprägt. vostell war zeitzeuge und
bereiche waren traditionell strikt getrennt. vostell entwickelte diesen gedanken
beobachter der nachkriegszeit in berlin. in seinen arbeiten zeigte sich seine
in seinen „environments“ weiter. dafür gestaltete er räume mit alltäglichen
empörung angesichts der allgemein geduldeten unfassbarkeiten, sei es das
dingen aus, die in ihrer zusammenstellung eine neue bedeutung bekamen.
vorhandensein einer innerdeutschen mauer oder die risiken des autoverkehrs.
das happening bezog die zeitliche komponente mit ein. der zuschauer
vostells hauptthemen waren das brandenburger tor, autos, düsenflieger, der
wurde zum teilnehmer in einer vom künstler vorgegebenen choreografie.
weibliche körper und die „schildkröte“, eine rostige lokomotive, auf den
in paris veranstaltete vostell 1958, kurz nach abschluss seines kunststudiums,
rücken gedreht, symbol der außer gefecht gesetzten kriegstechnik. es ist vostells
das erste happening europas. dort entwickelte er auch die kunstform der
größte plastik aus dem jahre 1993, die heute in marl steht. 1998 starb vostell
„dé-coll/age“: der begriff umfasst das abheben eines flugzeugs, das lösen
und hinterließ ein noch frisches werk, das in seiner aktualität manche
etwas geleimten sowie das sterben. vostell beschrieb mit diesem begriff seine
erinnerungen aufwühlt.
technik, an den wänden auf- und nebeneinanderklebende plakate so lange auseinanderzureißen, bis gegensätzliche bildschnipsel zutage kamen. die absurdität des lebens kristallisierte sich im bild im nebeneinander zwischen ernsten und oberflächlichen themen. als gründungsmitglied der gruppe
biography//biografie
1932 wolf vostell born in leverkusen, son of a railway conductor.
1987 he exhibited his concrete cadillacs on the rathenauplatz in
1950-1953 underwent an apprenticeship as a photo-lithographer.
west berlin.
1954/55 studied at the wuppertal school of applied art.
1989 the berlin wall fell on 9 november. vostell used this event in his
1955–1957 vostell continued his artistic training in paris at the école
works. in the same year the first art’otel was opened, on the
des beaux-arts in painting, graphic design and anatomy.
kurfürstendamm, and today it shows more than 500 of vostell’s works.
1962 vostell, with other artists, founded the fluxus group, which
1992 the state of north rhine-westphalia devoted an overall show to
organised festivals in wiesbaden, copenhagen and paris.
vostell, spread between different towns and cities. bonn: drawings and
1963–65 vostell organised his first happening, neun-nein-dé-coll/agen, at the parnass gallery in wuppertal. 1971 vostell moved to berlin. 1974 the musée d’art moderne de la ville de paris mounted the first comprehensive retrospective of vostell’s work.
paper works; cologne: environments; leverkusen: paintings; mannheim: multiples and prints; müllheim: videos. the state of berlin appointed vostell an honorary professor. 1997 the city of berlin awarded vostell the hannah-höch prize. 1998 wolf vostell died of heart failure.
1978 vostell took part in documenta 6 in cassel.
today many of his works can be seen in the museo vostell in the spanish
1978–79 further major retrospectives were held in spain and portugal.
village of malpartida de cáceres, which was opened after his death and
1981 vostell took his fluxus train through germany. inside the containers
also shows works by other fluxus artists.
were so-called ‘environments’.
1932 wurde wolf vostell als sohn eines eisenbahnschaffners in
1987 stellte er seine beton-cadillacs auf dem westberliner rathenauplatz auf.
leverkusen geboren.
1989 am 9. november fiel die berliner mauer. vostell verarbeitete das ereignis in
1950–1953 absolvierte er eine lehre als fotolithograf.
seinen arbeiten. im selben jahr wurde das erste art’otel am kudamm eröffnet und
1954/55 studierte er an der werkkunstschule wuppertal.
zeigt heute über 500 werke vostells.
1955–1957 setzte vostell seine künstlerische ausbildung in paris an der
1992 widmete das land nordrhein-westfalen vostell eine gesamtschau,
école des beaux-arts in malerei, grafik und anatomie fort.
die auf verschiedene städte verteilt wurde. bonn: zeichnungen und
1962 gründete vostell mit anderen künstlern die gruppe fluxus, die festivals in
papierarbeiten; köln: environments; leverkusen: das malerische werk; mannheim:
wiesbaden, kopenhagen und paris veranstaltete.
multiples und druckgrafiken; mülheim: videoarbeiten. das land berlin ernannte
1963–1965 in der wuppertaler galerie parnaß realisierte vostell sein erstes
vostell zum „professor ehrenhalber“.
happening „neun-nein-dé-coll/agen“. in der galerie smolin, new york, fand
1997 zeichnete die stadt berlin vostell mit dem hannah-höch-preis aus.
vostells erste einzelausstellung statt.
1998 starb wolf vostell an herzversagen.
1971 zog vostell nach berlin.
heute sind viele seiner werke im museo vostell in dem spanischen dorf malpartida
1974 zeigte das musée d’art moderne de la ville de paris eine erste
de cáceres zu sehen, das nach seinem tod eröffnet wurde und auch werke
umfassende retrospektive über vostells werk.
anderer fluxus-künstler zeigt.
1978 nahm vostell an der kasseler documenta 6 teil. 1978/79 wurden in spanien und portugal weitere große retrospektiven gezeigt. 1981 ließ vostell seinen fluxus-zug durch deutschland fahren. in den containern waren sogenannte environments untergebracht.
gallery guide//galerieführer
//art’otel berlin kudamm, dedicated to scandalous artist wolf vostell, occupies an enviable position, directly on berlin’s most attractive boulevard, the kurfürstendamm, and in close proximity to vostell’s concrete cadillacs at rathenauplatz. //das art’otel berlin kudamm, gewidmet dem skandalumwitterten künstler wolf vostell, liegt in einer beneidenswerten lage, direkt an berlins schönstem boulevard, dem kurfürstendamm, und in der nähe von vostells „betoncadillacs“ am rathenauplatz.
mauerbild lobby //in 1971 vostell moved to berlin. at that time the city was divided
//1971 zog vostell nach berlin. die stadt war geteilt, die mauer ein
and the wall symbolised separation, brutality and violence. the berlin
greifbares sinnbild für trennung, brutalität und gewalt. sie ist ein hauptthema
wall is a re-occuring theme in many of vostell’s works. in the entrance
vieler seiner werke. in der lobby ist sein „mauerbild“ zu sehen. er verwendete
lobby you will see vostell’s image of the wall incorporating concrete
beton und eisengitter für dieses „bild“ und nahm so direkten bezug zur
and iron bars making a direct reference to the real wall. the tv monitor
wirklichen mauer, die ebenfalls aus stahlbeton bestand. auch ein tv-monitor ist
represents the introduction of tv to germany in the 1950s and its
teil des bildes. in den 1950er jahren wurde das fernsehen in deutschland
influence on society and the flow of information. vostell incorporated
eingeführt und nahm großen einfluss auf die gesellschaft und die verbreitung
moving tv images into the picture of sculptures and paintings. he was
der informationen. vostell integrierte die bewegten elektronischen bilder des
amongst one of the first to discover television as an artistic medium.
fernsehers in das sonst statische materialbild. mit dem zeitgleich in köln lebenden koreaner nam june paik war vostell der erste, der – noch vor der new yorker avantgarde – das fernsehen als künstlerisches medium entdeckte.
the fall of the berlin wall nr. 6 garden salon //in the breakfast room, you will find vostell’s interpretation of the fall
//im frühstücksraum ist ein weiteres monumentales werk zu sehen, in dem die
of the berlin wall. he portrays the people pouring through the break in
mauer im mittelpunkt steht: „the fall of the berlin wall nr. 6“. es ist ein
the wall as wide-open eyes that have not yet understood the
sogenanntes ereignisbild. vostell stellt die menschen, die sich durch einen spalt
consequences of the fall of the wall. they show no sign of relief and
in der mauer drängen, als weit aufgerissene augen dar. sie haben die
are overwhelmed by the moment.
konsequenzen des mauerfalls noch nicht begriffen und zeigen noch keine anzeichen der erleichterung. sie sind ganz gegenwart, fassungsloser moment. vostell verwendete blei für dieses große gemälde und goss es im flüssigen zustand auf die leinwand. blei ist in der kunstgeschichte symbol der melancholie. der mauerfall steht für das ende der „bleiernen“ nachkriegszeit, des kalten krieges.
model autoplastic garden salon //the breakfast room is also home to the car sculpture. to vostell the
//ebenfalls im frühstückraum ist ein kleines modell einer autoplastik zu sehen.
car was a symbol of everyday life. he was appalled by the dangers of
für vostell war das auto die skulptur des alltäglichen lebens. gleichzeitig
road traffic and symbolised the calming of traffic. he covered cars with
empörte er sich über die gefahren des straßenverkehrs, die allgemein
concrete, creating large sculptures, which many saw as provocation.
akzeptiert werden. um den autoverkehr sinnbildlich zu beruhigen, betonierte
how could he spoil these valuable, beautiful cars in this way and
vostell an vielen orten autos ein und schuf damit großplastiken im öffentlichen
destroy them? vostell had succeeded in making the audience aware of
raum, die viele menschen als provokation sahen. wie konnte er nur die
the importance of the car and highlighted what they were willing to
wertvollen, schönen autos derart verunstalten und funktionsunfähig machen?
put up with in its favour.
so hatte vostell erreicht, dass den betrachtern bewusst wurde, welch hohen stellenwert ihr auto für sie hat. und was sie für den mobilen komfort in kauf nehmen bereit sind. unweit vom art’otel kudamm entfernt steht auf dem rathenauplatz vostells großplastik „beton-cadillacs in form der nackten maja“, die 1987 anlässlich des berliner skulpturenboulevards entstand. vostells faszination für autos findet sich in seinem gesamten werk wieder.
discobol lobby and roof//lobby und dach //vostell’s brightly polished sculptures of brass, copper or bronze
//einige von vostells blank polierten plastiken aus messing, kupfer oder
greet you as soon as you enter the lobby. the main elements recur
bronze sind im empfangsraum zu sehen. die bestandteile der plastiken kehren
again and again in a variety of combinations: antique female torsos
in neuen kombinationen immer wieder: antike weibliche torsi, in denen
with tv screens inserted, locomotives piled up forming a pyramid, jet
tv-bildschirme eingelassen sind. lokomotiven, die zu einer pyramide aufgestellt
aircraft with womens legs and pianos with cars. vostell recreated the
sind. düsenflugzeuge mit frauenbeinen. klaviere mit autos oder
discus thrower, originally the work of he ancient sculptor myron
düsenflugzeugen. die antike figur der nike von samothrake mit mercedesstern
created in greece in 460–450 bc, by replacing his head with a
als „kopf“. den diskuswerfer, der im original vom antiken bildhauer myron
corkscrew-like fixture, or as can be seen in the lobby, blocking his
stammt und um 460–450 v. chr. in griechenland entstand, verfremdete vostell:
view by another discus. on the roof sits a colossal statue of a bronze
er ersetzte dessen kopf durch einen korkenzieherartigen aufsatz. oder er
discus thrower that can be seen from afar.
versperrte ihm, wie in der lobby, durch eine weitere scheibe den blick. auf dem dach thront eine kolossalstatue des sogenannten „diskobols“ aus bronze, die man von weitem erkennen kann.
le cri corridor on 2nd and 7th floor//flur 2. und 7. etage //the score for the fluxus concert, le cri, is the biggest music sculpture
//die „partituren“ zum fluxus-konzert „le cri“, der bisher größten musikskulptur,
to date, first performed at the gallery lavignes in paris in 1990, and
uraufgeführt in der galerie lavignes in paris im jahre 1990, sind in den fluren
can be found on the 2nd and 7th floor corridors. music is replaced
des 2. und 7. og zu finden. statt „normaler“ musik fanden geräusche wie
by a 60 minute composition featuring collisions, rushing, shouting,
stoßen, rauschen, schreien, blasen, saugen und reiben in das 60-minütige
blowing, sucking and rubbing. the orchestra consisted of 2 string
stück eingang. das „orchester“ bestand aus: 2 streichquartetten, 4 holzfällern,
quartets, 4 woodchoppers, zambombas (spanish shepherds drums),
zambombas (spanische hirtentrommeln), 20 fernsehern,5 sopranstimmen,
20 televisions, 5 soprano voices, 30 choral singers, 30 vacuum
30 chorsängern, 30 staubsaugern, posaunen, oboen, einem autounfall,
cleaners, trumpets, oboes, a motor accident, 400 spectators, 10
400 zuschauern und 10 partituren. eine „ausstattungsmusik“ (satie), bei
scores, furniture music in which all the furniture is hacked to pieces,
der alle möbel zerschlagen werden, ein skulptur/happening, eine
a sculpture/happening, an environment collage, a concert hall at the
environment/collage, der konzertsaal (pleyel) auf dem meeresgrund (rimbaud
bottom of the sea; with the audience all incorporated into the picture.
extrem), der zuhörer ist in das bild eingegangen (aus: booklet der aufnahme von 1990).
projects//projekte 1 dach alte nationalgalerie 2 berliner schloss 3 brandenburger tor
4 reichstagskuppel 5 spreebogen 6 mainzerstraße
show cases corridor on 1st – 7th floor//vitrinen flur 1. – 7. etage //on each floor of the new building you will find a showcase that has
//in jeder etage des neubaus ist eine in die wand eingelassene vitrine zu
been set into the wall. each picture references berlin and portrays a
sehen, die jeweils ein materialbild mit berlinbezug zeigt. dieses führt die
destructive power in the form of a jet aircraft or hand grenade, which
destruktive kraft in form von düsenfliegern oder handgranaten, die drohend
threaten the city’s landmark the old national gallery, the berlin schloss,
über den wahrzeichen der stadt schweben, eindrucksvoll vor augen. alte
the reichstag dome: all buildings which symbolise berlin and represent
nationalgalerie, schloss, brandenburger tor, die reichtagskuppel: alle gebäude
its changing history, its rulers that have come and gone, war and
symbolisieren berlin und stehen für seine wechselvolle geschichte, für
peace, civilisation and disaster. vostell portrays the dramatic fall of
kommende und gehende herrscher, für krieg und frieden, für kultur und
these opposites in their most drastic form.
desaster. vostell stellt die fallhöhe dieser engen verknüpfungen der gegensätze drastisch dar.
art’otel berlin kudamm joachimstaler strasse 28-29 10719 berlin, germany t: +49 (0) 30 88447 0 e:abkart@pphe.com www.artotels.com/vostell
www.artotels.com art’otel berlin mitte georg baselitz art’otel berlin kudamm wolf vostell art’otel berlin city center west andy warhol art’otel dresden a.r. penck art’otel cologne seo art’otel budapest donald sultan future destinations: amsterdam (2011), london (2013) text: katharina hellwig m.a.