Clorindo Testa, hoy Es un artista que esta siempre dispuesto a innovar, arriesgándose por sobre todo valor establecido. Hoy, se presenta a los Concursos con la misma inquietud y entusiasmo de su juventud, sometiéndose al criterio de los jurados como uno más. Sus arquitecturas sensibles, de resultados contundentes, se independizan claramente de "aquellas otras" que adhieren a "ondas" internacionales sin considerar circunstancias ni contexto. Su obra presenta una gran continuidad determinada el sentido que le va dando a las cosas y la libertad que mantiene para actuar. Hoy centra su interés en otras cosas. En esta coherente evolución esta su continuidad. Curioso y observador, Sin aferrarse al pasado, comprende como pocos el paso del tiempo y el cambio de las cosas. “El dibujo es un medio, el color, yo creo que también… hace 50 años el color era relativo y ahora hay más color…Hoy es posible usar el color , incluso en la ciudad de Buenos Aires que es gris.” Podemos decir, que es imprevisible -todo artista debe serlo- como tal supera los limites y siempre aparece la sorpresa, lo incierto, lo inesperado.... obligando a nuevas definiciones cuando se trata de busca explicaciones. Arquitecto y pintor argentino nacido en Nápoles, en 1923, Influido por Le Corbusier, se graduó en 1948, Trabajó como dibujante junto a Ferrari Hardoy, Vivanco y Bonet, en el Plan Regulador de la Ciudad de Buenos Aires. En 1951 comenzó su carrera como artista y arquitecto, y se convirtió en el arquitecto argentino más importante de la segunda mitad del siglo XX, por su trayectoria, la importancia de las obras, la originalidad absoluta de su diseño y la concreción de sus obras siempre por concurso y competición con sus pares. Entre los ejemplos más relevantes se destacan: · Centro Cívico de Santa Rosa (La Pampa, 1956), · Banco de Londres (1959), · Biblioteca Nacional (1962) · Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires (1979)
“Salí de la facultad y entré en un lugar muy interesante que era el plan regulador de Buenos Aires.” “Yo creo que la arquitectura y la pintura se producen igual. Te sentás en una silla en el café o en tu casa e imaginás todo, lo mismo imaginas una casa que una obra.” “En el caso de la pintura quien la pide es uno mismo, también en el caso de la arquitectura hay un punto de partida similar, por eso siempre me gustó hacer concursos. El que te lo pide es una persona abstracta. En el fondo sos vos, guiándote con tres o cuatro cosas que tenés que descubrir en las bases. El comitente no existe. Lo inventás vos.” “La arquitectura y la medicina funcionan igual. Creo que tenés que imaginarte muy bien lo que es el cuerpo humano y todas las cosas que vos le podés agregar ... para tratar de destruirlo”.
Centro Cívico de Santa Rosa
Obra año 56
(La Pampa, 1956),
Obra año 81
Primer premio en el año 1956, asociado con los arqs. Dabinovic, Gaido y Rossi. Este es un conjunto de obras que incluyen originalmente, una terminal de omnibus y el edificio de la gobernación y más tarde se construirían el edificio del Parlamento y Ministerios de la provincia (1975). En 1981 se llama nuevamente a concurso de anteproyectos para la ampliación del Centro Cívico, esta vez se presenta con los arqs. Hector Lacarra y Francisco Rossi y nuevamente Testa, resultaron ganadores del concurso. " Cuando volvimos a actuar sobre el Centro Cívico de Santa Rosa no podíamos hacerlo como en los años 50. Entonces fuimos agregando lo que se pedía con gran libertad, los nuevos edificios se incorporaron, pero dándole un nuevo sentido"
Banco de Londres (1959)
En 1959 se llamó a un concurso por invitación para el proyecto de la Casa Central del Banco de Londres y América del Sur. El terreno era una esquina ubicada en el microcentro de Buenos Aires, donde se concentra la actividad financiera. El proyecto ganador resultó el presentado por el equipo de Clorindo Testa asociado con S. E. P. R. A sociedad integrada por los arquitectos: Sanchez Elía, Peralta Ramos y Agostini. Por su planteo arquitectónico urbanístico es una de las manifestaciones más originales, audaces y trascendentes de la arquitectura internacional de los años 60. Las posibilidades del hormigón se explotan en todo su potencial, desde la logica estructural a la plástica formal.
Biblioteca nacional de Buenos Aires (1959)
Primer premio de un concurso nacional de anteproyectos, asociado con los arquitectos Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga. El edificio esta mitad enterrado y mitad elevado, liberando la plaza donde esta ubicado. La planta baja es una continuidad de la plaza, que no se interrumpe y genera una explanada de accesos que puede utilizarse para actividades culturales/recreativas al aire libre. La parte enterrada contiene la mayor parte de los libros, liberando de peso el cuerpo superior del edificio. El volumen suspendido surge de cuatro columnas que a su vez contienen las circulaciones, recurso que libera al mĂĄximo el suelo. Dentro de este volumen se alojan los sectores administrativos, salĂłn de exposiciones, la cafeterĂa y una terraza. En la parte mas alta del edificio se encuentran las salas de lectura.
Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires (1959)
Reciclaje de un antiguo convento colonia de los Recoletos Descalzos. La propuesta estructura de forma coherente este conjunto de edificios y le da carácter generando un centro para las mas diversas manifestaciones culturales de la ciudad. Se conservaron los claustros originales de mayor valor histórico y se remodelaron los patios y edificios de menor valor, como la capilla neogótica, que se transformo en auditorio. El conjunto de edificios se estructuró mediante una calle central de carácter urbano que va enlazando todos los edificios y termina en los jardines del Buenos Aires Design. l "Contábamos con una base física de extraordinario valor, no común en la ciudad de Buenos Aires. Un amontonamiento de edificios producido a lo largo del tiempo. Es como un poblado con un gran eje central, una calle abierta de unos ocho o diez metros de ancho por más de doscientos de largo que cumplen la función de vincular todos aquellos edificios. La idea fue respetar todo el exterior agregándole perceptiblemente algunos elementos para seguir la línea evolutiva del edificio. La base arquitectónica era muy favorable para que todo esto se convierta en un verdadero paseo, y no tanto por nuestras intervenciones sino porque naturalmente es así, como si se hubiera dado solo. Los distintos museos deben intercomunicarse para que puedan recorrerse sin interrupción y que el visitante se sienta invitado a hacerlo"
Concurso y Obras plรกsticas