Revista Multicast Noviembre/Diciembre 2009

nov - dic 09 / A単o 6

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Directorio Editor

Yuri Robles Sierra

Asistente Editorial Maritza Pérez

Contabilidad

C.P. Ricardo Redding

Tráfico y Distribución Manuel Morante T.

Contenido Editorial Multicast y el 3DTV...

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Colaboradores Ing. Elías Rodríguez , Ing. Julio Pulido, Elizabeth Sánchez, Ing. Carlos Becker, Mariceni Allende. Ing. Jesús Enriquez, Ing. Eduardo Aguilar, Lic. Israel Gómez, Ing. Jesús Navarro, Ing. Andrés Martínez, Ing. Alejandro Gómez, Jorge Rosado, Ing. Alfonso Castro, Luis René García, Lorena Islas, Ing. Humberto González, Ing. David Layer, Ing. Miguel Fernández, Francisco Padilla, Dra. Dora Sierra, Miguel Rodríguez, Gerardo Gómez, Ing. Angel González, C.P. Andrés Robles, Mariceni Allende, Bob Donlon, Marcus Schioler, Jon Mammarstrom, Salvador Ortega, Gerardo Gómez, Carlos Bravo, Jorge Montero, Lesly González, Rogert Thorton, Emilio Gañan, Greg Ogonowski.

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Extra Informativa noticias e información pag. 6

Tecnoguía Una evaluación de las tecnologías 3DTV

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ventas@multicast.com.mx MULTICAST. Revista Bimestral noviembre-diciembre 2008. Año 05. Editor responsable Yuri Robles Sierra. Número de certificado de reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04-2008-082215342400102. Número de certificado de licitud de contenido (en trámite). Número de certificado de licitud de título (en trámite). Domicilio de la publicación: Av. Universidad 199 Int. 203 Col. Narvarte C.P. 03020, México D.F. Esta publicación brinda un servicio informativo por lo que no se hace responsable del uso de marcas, servicios o contenidos por parte de los anunciantes.

Prohibida su reproducción parcial o total sin previa autorización escrita de la editorial.

Audio y radio Nuevo diadema intercom de Sennheiser pag. 22

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Editorial El contacto entre el lector y la revista

Estimado Lector: En los últimos cuatro años el boom de la producción y distribución de tecnologías 3D ha causado un gran impacto en la industria del cine y la televisión, cuando antes eran pocas las salas y películas que se proyectaban en círculos comerciales. Los avances tecnológicos la aceptación del espectador ha creado finalmente un mercado para los contenidos 3D que continuará el avance y la migración a los hogares para uso de consumo.

Es por lo anterior que debido a que nuestros lectores quieren estar actualizados y conociendo en que punto se encuentran estas tecnologías hemos decidido reimprimir un artículo que nos han solicitado muchas personas que apareció en la Revista Re-Producción y que habla sobre estos temas tan actuales y que estamos seguros serán de mucha utilidad. Lo invitamos a que lea "Una elevaluación de las tecnologías 3DTV" de manera que tengan una perspectiva más clara sobre lo que nos espera en el futuro y que en algunos casos ya es una realidad.

Para los que asisten a la próxima NAB Show en abril en la Ciudad de Las Vegas tendrán la como opción el evento organizado por NAB y 48HFP (48 Hour Film Project) el concurso que marcó los 'rallys' y 'realities' sobre hacer una película o cortometraje en unas cuantas horas y durante este evento se exhibirán los materiales ganadores. Por otro lado una de las conferencias magistrales se llevará acabo por la presencia de Anthony E. Zuiker que es el creador de la aclamada franquicia de la serie televisiva "CSI" y que hablará sobre el cruce de plataformas para nuevos contenidos, así que es buen momento para empezar los trámites y tener la oportunidad de asistir al ya reconocido evento de NAB Show 2010 en abril.

Atentamente

Editor

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Extra Informativa Lo más reciente en México y el mundo

El NAB SHOW será el anfitrión de la final en la Competencia Internacional de Cine Proyectos de películas de 48 horas 'Filmapalooza'

La NAB anunció que la final del 48 Hour Film Proyect 2009 (48HFP) tendrá lugar durante la próxima NAB Show que será del 10 al 15 de abril en Las Vegas. Titulado Filmapalooza tendrá tres días que premiará a los filmes ganadores que participaron en el 48HFP durante el 2009.

La competencia establecida en 2001, promueve a la cinematografía y creatividad al suminstrar a los cineastas un personaje, reslpando y línea de dialogo y dándoles dos días para escribir, filmar y editar sus filmes.

"Como el mayor evento de medios electrónicos, el NAB Show mostrará todos los apectos del ciclo de vida del contenido, incluyendo algunas ejemplos de la tecnología más representativa y de innovación que está dando forma la industria

del cine actual" comenta Chris Brown, Vicepresidente ejecutivo de convenciones y operaciones de negocios de NAB. "Estamos orgullosos que nuestra asociación con el 48 Hour Film Project que ha encajado perfectamente y tenemos expectación de ser anfitriones de un evento que ha enriquecido la vida de muchos aspirantes a cineastas".

Show. Ahora en esta expo 2010 los ganadores seleccionados en más de 70 ciudades en todo el mundo proyectarán sus películas para cientos de asistentes y cineastas. La ceremonia de premiación se llevará a cabo el lunes 12 de abril y reconocerá al equipo ganador con un gran premio de $3,000 USD, una cámara Panasonic HPX170 y un trofeo.

Sobre el 48 Hour Film Proyect Este proyect es el concurso más antiguo y largo en todo el mundo. Su misión es el de impulsar la cinematrografía y promover a los cineastas. La estrecha entrega de tiempo de 48 horas pone la atención cerrada en la creatividad que resaltan los cineastas y su equipo de trabajo. Mientras que el tiempo limita los lugares (una restricción inusual de

éstos). También es liberador al poner un énfases en "hacer" en lugar de "talking". Otro punto importante es el construir comunidades de creatividad de gente local, facilitando hacer nuevas conexiones, mostrando habilidades y celebrando lo que la creatividad y el trabajo en equipo pueden alcanzar en solo una semana.

Los organizadores de NAB Show y 48HFP lanzaron el concurso 2009 durante el pasado NAB 6

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EL CREADOR DE 'CSI' ANTHONY E. ZUIKER EN SUPER SESSION DURANTE NAB SHOW El creador y productor ejecutivo de la franquicia de televisión "CSI", ofrecera una conferencia magistral el miercoles 14 de abril durante el NAB Show. Zuiker, que ha encontrado el éxito al convinar la televisión tradicional con plataformas multimedia en desarrollo para sus series de la escena de crime hablará en una sesión titulada "Multiplataforma: Tomando el Contenido al Siguiente Nivel".

Zuiker discutirá el aumento de la tendencia del entretenimiento al crear contenido original y re-propuesto para cruce de plataformas, para televisión al internet y hacia dispositivos móviles.

Con "CSI" que incluye: "CSI:Crime Scene Investigation", "CSI: Miami" y "CSI: NY", Zuiker ha construido una de las franquicias televisivas de mayor rating en la historia de la TV. En 2009, las series de la CBS consiguieron ratings muy altos cuando los tres programas se unieron en un evento televisivo crossover de tres noches consiguiendo 28 nominaciones al Emmy.

El último proyecto de Zuiker es el lanzamiento de Level 26, la primera 'Digi-Novel' que ofrece a los lectores la experiencia única de contar una historia incorporando numerosos escenas de película de tres minutos en línea a través de libro. Aproximadamente cada 20 páginas, los lectores tienen la oportunidad de ingresar en el sitio del libro para ver la escena, que utiliza actores de primer nivel para dar vida a los personajes de la novela. La interactividad en Level 26 existe tanto en internet como en dispositivos móviles.

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Tecnoguía Avances, tendencias y hightech presentes y futuras

UNA EVALUACIÓN DE LAS TECNOLOGÍAS 3DTV

Levent Onural. Dept. of Electrical and Electronics, Bilkent University Ankara, Turkey Aljoscha Smolic. Fraunhofer-Inst. für Nachrichtentechnik Heinrich-Hertz-Institut, Berlin, Germany Thomas Sikora. Institut für Telekommunikationssysteme Technische Universität Berlin, Berlin, Germany M. Reha Covanlar. Dept. of Computer Eng, Koç University, Istanbul, Turkey Jörn Ostermann. Institut für Informatiosnverarbeitung, University of Hannover, Hannover, Germany John Watson, Dept. of Engineering, University of Aberdeen, King’s College, Aberdeen, Scotland

ABSTRACTO Las técnicas estereoscópicas para ver 3D son tan antiguas como sus contrapartes 2D: la 3DTV estereoscópica surgió inmediatamente después del invención de la televisión. La holografía es una tecnología relativamente nueva comparada con la estereoscópica y hay indicadores que la 3DTV holográfica puede ser posible.

Otro candidato tecnológico para la 3DTV es la imagen integral. La holografías y la imagen integral ofrecen un verdaderas pantallas parallax 3D en el caso ideal. Todas estas tecnologías tienen características distintivas, ventajas y problemas.

Los intereses en todas las formas del 3DTV han ido en incremento tanto en la investigación como en las comunidades comerciales.

Un sistema integrado 3DTV tiene diferentes componentes: captura de escenas en movimiento 3D, su representación, compresión y transporte, y finalmente la exhibición que son los principales bloques de construcción.

Naturalmente la actitud del consumidor y los elementos sociales relacionados estarán centrados alrededor de exhibición y la interacción.

Las escenas 3D pueden ser

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capturadas por varios medios, por ejemplo, utilizando varias cámaras simultáneamente. Además es deseable que funcionen en todos los medios 3D con diferentes características.

Por lo tanto hay que visualizar que la operación de captura y presentación serán separadas en el futuro de los sistemas 3DTV: la información de las escenas capturadas serán convertidas para representaciones abstractas (y posiblemente almacenadas) usando técnicas de gráficos por computadora, y la presentación (y el observador) interactuarán con estos datos intermedios. Es natural el extender las técnicas de compresión de video convencional a señales de video 3D al explotar las redundancias inherentes.

Codificar las señales de video 3D está atrayendo la interés de la

investigación y las actividades relacionadas de estandarización que se dirigen hacia cuerpos como el ISO-MPEG. Transmisión digital, usando técnicas de adaptación de streaming es otra área de investigación.

Pantallas autoestereoscópicas, holográficas y volumétricas se han demostrado y utilizado. Técnicas de procesamiento de señal son utilizadas para encontrar las señales de la tecnología de la pantalla para obtener imágenes 3D de escenas abstractas 3D. INTRODUCCIÓN Y VISIÓN GENERAL HISTÓRICA

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El objetivo final de la experiencia de observar, es el crear la ilusión de un ambiente real ausente. Si esta meta se consigue no hay forma que el espectador pueda distinguir si lo que ve es real ó es una ilusión óptica.

Debido a su facilidad y viabilidad tecnológica en tiempos anteriores, la representación de imagines 2D han estado con nosotros desde el principio de la historia en forma de pinturas y dibujos.

Capturando el sentido de la profundidad en dibujos 2D ha sido un reto; los historiadores del arte están consientes de los desarrollos en el arte que han llevado al las técnicas de dibujo usando

técnicas de perspectiva.

La fotografía introducida públicamente en 1839 por Sir John Herschel, sin embargo, el proceso óptico fundamental era ya conocido tres siglos antes a esa fecha. [1]. Desde entonces las imágenes fijas 2D se han mejorado a sus límites ofreciendo hermosas imagines que vemos alrededor de nosotros. La animación de imagines 2D para conseguir películas están documentadas en 1867 en una patente en los Estados Unidos con un dispositivo llamada ``zoopraxiscope'' inventado por William Lincoln [2].

Observando imagines de lugares remotos se logró con la invención de la television a principios de 1920’s (Edouard Belin y John Logie Baird) [3]. La experiencia de observar alta calidad en la televisión digital actual tanto en monitores como en cines es una consecuencia natural de los desarrollos tecnológicos y científicos al igual que mejoras e inventos en este campo. Lo que si es un hecho es la fuerza que ha conducido a este resultado y nos referimos a la demanda del consumo que nunca acaba por tener mejores experiencias para ver, a la curiosidad y los talentos de aquellos que ofrecen las bases tecnológicas y de la habilidad de la iniciativa empresarial y los intentos por satisfacer estas demandas.

Tan pronto como la fotografía y su equivalente en película en movimiento fueron inventadas, el 3D estereoscópico le siguió.

Ciertamente es conocido que un dispositivo con un espejo fue utilizado en 1838 para entregar imágenes 3D estereoscópicas por Sir Charles Wheatstone [4].

Para 1844 la visión estereoscópica fue muy popular tanto en Europa como en los Estados Unidos. De forma

similar la contraparte del 3D estereoscópica para televisión y cine rápidamente se convirtieron en una realidad después de la invención de sus contrapartes 2D: el concepto de cine estereoscópico apareció a principios de 1900's y la televisión estereoscópica fue propuesta en 1920's.

Para 1950 las películas en 3-D se volvieron muy populares, los cines con esta técnica se dispersaron alrededor del mundo con su formato de alta resolución y ofrecieron a la audiencia una experiencia satisfactoria de de 3D estereoscópica.

A pesar de que se transmitió 3DTV experimental con anterioridad en 1953, el primer comercial en 3DTV tuvo lugar en los Estados Unidos en 1980 [5].

Una vision general de las exhibiciones en 3D se introdujo en diferentes partes del mundo entre 1985 y 1996. [8].

La estereoscopía es más que simple, su principio de operación fundamental esta basado en el sistema visual humano y la percepción.

Sin embargo, casi todos los sistemas estereoscópicos crean incongruencias entre varios puntos 3D en la percepción humana por lo que provocan incomodidad cuando se viendo. De hecho la mayoría de de las investigaciones de la estereoscopía 3D esta enfocada en resolver este problema [4,5].

A pesar de que la estereoscopía se conoce desde hace mucho tiempo existen otras técnicas de imagen 3D y muchas de estas también se conocen desde hace tiempo.

Basándose en los desarrollos en óptica y la teoría de la refracción a principios de 1600 los principios de la holografía se establecieron en 1948. [6]. Los primeros holográmas fuera de eje fueron creados a principios de 1960 cuando los lasers estuvieron disponibles. Las técnicas de

holografía digital siguieron y eventualmente las cámaras holográficas aparecieron.

Las películas holográficas experimentales aparecieron por primera vez en 1989 [6].

Desarrollos recientes en este campo sugieren fuertemente un éxito en las pantallas holográficas 3DTV que se podrían producir en un futuro cercano.

Otra tecnología de imagen 3D es usualmente referida como “imagen integral” (integral imaging) y conocida desde 1908. [6,7].

Los básicos de la imagen integral pueden ser explicados como la captura de muchas imagines 2D de un objeto simultáneamente desde diferentes ángulos y posteriormente proyectando ópticamente la imagen de regreso a su ubicación geométrica del objeto, en su ausencia para crear una imagen 3D. El arreglo Lenslet (arreglos de microlentes) son generalmente usados tanto en la captura como en la reconstrucción. La extensión de esta técnica para películas y televisión es posible. La Integral imaging es un fuerte candidato para la siguiente generación de 3DTV. La holografía y la imagen integral ofrecen un parallax completo para pantallas 3D. A diferencia de la estereoscopía sus principios no se basan principalmente en la percepción visual humana sino el el principio de duplicar la distribución física de la luz en el espacio que se esta viendo en la ausencia del objeto original. La calidad de la imagen generada en 3D es por lo tanto basada en el la exitosa duplicación de las propiedades físicas de la luz original. Los desarrollos científicos y tecnológicos en ambos campos son significativos y la calidad de las pantallas se ha mejorado.

De modo semejante los problemas en estereoscopia se han resuelto con los avances en los sistemas estereoscópicos multiusuario. La

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meta final es ofrecer al espectador la libertad de mover y cambiar su dirección de vista mientras interactúa con la imagen 3D y el ambiente virtual. La asociación de imágenes fijas en 3D con imágenes en movimiento 3D y el 3DTV son similares al caso 2D: si la información visual puede ser actualizada lo suficientemente rápida, el movimiento se observará y su los datos puede ser transmitidos electrónicamente entonces tendremos 2DTV. La diferencia es el detalle en la tecnología usada para captura, representación, transmisión y pantalla de estas imágenes.

Como vemos en la visión general histórica anterior, las tecnologías de imagen 3D se conocen y se han utilizado por mucho tiempo, de hecho se podría decir que las tecnologías 2D y 3D se han desarrollado casi en paralelo. Sin embargo, una observación simple es que la popularidad de los productos 2D en cualquier forma aventaja a sus contrapartes 3D por mucho. La historia esta llena de empresas sin éxito que han llevado a una situación poco favorable en lo que se refiere a negocio.

Por tratar de resolver estos inconvenientes se busca analizar el comportamiento de consumo y conforme la tecnología ofrezca soluciones para los problemas no hay duda que la visión 3D será una opción para el futuro dando como resultado una nueva experiencia totalmente nueva.

Cualquier impacto social y psicológico asociado aún permanece como desconocida en este momento, sin embargo, es seguro que el interés reciente de las imágenes 3D tanto en la sociedad como en la comunidad investigadora ha ido en aumento considerablemente.

Un indicador de esto es la gran cantidad de documentos científicos, artículos noticiosos y patentes en

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estos campos.

Una colección de imágenes históricas en visión 3D estereoscópicas (tanto fijas como en movimiento) se ha presentado en un sistema estereoscópico 3D-HDTV en 1999 en el reporte anual [9,16]. Dicho reporte menciona los problemas regulares asociados con estereoscopía y describe pruebas de evaluación subjetiva enfocadas en superar estos problemas. Se marcan dos factores “sensación de realidad” y “facilidad de observación” los cuales se extrajeron de estas pruebas. Con las mejoras en estos factores el estudio concluyó que las imágenes eran mejores que las 2D en términos de sensación de realidad pero los valores para facilidad de observación varían dependiendo del contenido de las imágenes. Una discusión de los sistemas futuros de 3DTVse presenta incluyendo sistemas de holografía estereoscópica y sistemas basados en integral imaging. Técnicas de captura de escenarios 3D también se cubrieron y también se presentó una cámara 3D basada en sensores infrarrojos para detección de profundidad (1998).

Algunos resultados en efectos visuales y psicológicos asociados con pantallas widescreen fueron mostrados.

Otro experimento de transmisión coreano en 3DHDTV se realize en la actividades del Copa Mundial FIFA 2002. El proyecto abarcó estudios de fatiga visual, cámaras estereoscópicas, video multiplexado y demultiplexado, recepción, codificación, técnicas de procesamiento de imagen basadas en MPEG-2 y MPEG-4, etc. Diferentes tipos de cámaras se probaron.

Las actividades involucraron 10 salas de demostración con 50 asientos y una pantalla 300 pulgadas; se estima que estas salas fueron visitadas por cerca de 571,000

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personas durante los eventos. La visión estereoscópica fue vía lentes polarizados.

La evaluación perceptual de las pantallas y los requerimientos del sistema se presentan en [10]. El foco es en pantallas estereoscópicas y sistemas autoestereoscópicos con espectadores múltiples.

Las pantallas principiantes holográficas y sistemas de integral imaging fueron omitidas. En la parte de captura las cámaras consideradas fueron dual camera (estereoscópica), cámara sencilla con una cámara de asistencia de profundidad y una cámara simple con conversión de 2D a 3D. Los datos de captura son comprimidos y entregados a las pantallas. Los paradigmas de evaluación son discutidos y en particular el aplicar la valoración de técnicas de video 2D a video 3D. Se concluyó que la experiencia 3D es bastante diferente y por lo tanto debe evaluarse en un criterio que se ajuste mejor al 3D. A continuación se presenta y comenta los 6 artefactos principales para el caso de estereoscopía.

ATTEST fue un proyecto fundado entre el 2002 y 2004 por EC. Una cadena de procesamiento total en 3DTV se realize en proyecto europeo ATTEST [17]. El resultado tiene compatibilidad reversiva cercano (al clásico DVB) para 3DTV En este contexto la compresión de profundidad de datos también se ha investigado y se ha encontrado que estos datos pueden ser comprimidos de manera eficiente usando codecs de video estándar como el H.264/ AVC [18]. Desde el punto de vista de la realización del concepto ATTEST para 3DTV solo se requiere adiciones menores en el nivel de sistema de MPEG-4. Éstos se encuentran en investigación y pudieran proveer una solución de interoperabilidad para la transmisión

3DTV en un futuro cercano.

Este concepto para profundidad basado en rendering 3D es fácil de extender en vistas N mostradas en [19].

Dependiendo de la posición del usuario un simple intercambio a la vista original mas cercana con la profundidad ( ó vistas pares con la disparidad/profundidad) es posible. Esto extiendo el rango de navegación frente a la pantalla con el número de cámaras utilizadas.

Para algunos scenarios de aplicación como la transmission 3DTV esti unokuca la compresión y transmisión de video multi vista que es elemento de trabajo saliente en las actividades de estandarización MPEG. Las técnicas de 3DTV de nueva generación están enfocadas a separar la cáptura de imagen y los componentes de reproducción aún más: en estos sistema, la captura de escena para algunos significa que primero es convertida en una escena en movimiento abstracta 3D usando como ayuda elementos como modelos wire mesh y otras técnicas de representación. La escena 3D entonces pasa al proceso de render en el lado de la pantalla dependiendo de la técnica utilizada. Basado en la percepción humana y las propiedades físicas y las tecnologías de exhibición hay varias formas de senderear la información capturada en 3D. Uno de los sistemas basados en escanear “rebanadas” de profundidad diferente de una escena 3D por medios holográficos al reproducir cada “rebanada” en diferente tiempo de estilo secuencial [12].

Un sistema de video estereoscópico interactivo basado en PC para dar la sensación de un trayecto por medio de un ambiente pregrabado en 3D [11].

Una aplicación de videoconferencia en 3D se describe en la patente de un documento [15]. Las

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imágenes son capturadas por un arreglo de cámaras, la información digitalizada es procesada por computadora y los datos resultantes son transmitidos. Éstos son recolectados por todos los asistentes de la teleconferencia y recolectados en forma de una imagen única 3D la cual es transmitida a todas las locaciones, los datos recibidos en 3D son desplegados utilizando un sistema de proyección 3D. Un documento publicado en 1995 [20] describe el estado de la investigación del 3DTV en esa época, una visión general de los factores humanos se presentan, elementos de sistemas 3DTV se proponen y se discuten, el ancho de banda y su posible reducción a través de codificación se incluyen.

Después de una introducción general a cerca de la transmission anaglífica (anaglyphic) a principios de los 80’s más demostraciones avanzadas de PAL en dos canales tanto para Europa y Japón en 1983, 1985 y 1987 son mencionadas [21].

Después una revisión tecnológica de la investigación en Europa es presentada incluyendo aspectos psicoópticos y temas de procesamiento de señal. Un panorama del European COST 230 ``Televisión Estereoscópica” también es presentada junto con los desarrollos el proyecto RACE DISTIMA tanto en Japón como en EU. Un sistema end-to-end distribuído escalable 3DTV es mostrado y consiste en un arreglo de cámaras, una red de clusters conectados a PC y una pantalla multiproyector es desarrollada e implementada por Mitsubishi Electric Research Laboratories (MERL) [22]. Streams de video múltiple son codificados y transmitidos sobre redes de banda ancha.

La pantalla esta basada en tecnología lenticular.

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PRESENTACIÓN PARA 3DTV. La televisión tridimensional inicia con la adquisición de una escena del mundo real dinámica de una representación aceptable digital. Sin embargo, en contraste con la televisión convencional no solo los la apariencia visual de la escena debe ser grabada, sino que en 3DTV se requiere adicionalmente adquirir de igual forma la información completa de la forma de manera que permita a la escena verse desde diferentes puntos de vista. Los retos científicos son dobles: la geometría 3D de las escenas en movimiento deben ser adquiridas mientras que la apariencia visual original de la escena no debe ser alterada.

Un cierto número de tecnologías diferentes tienen el potencial de llenar estos requerimientos, en el otro extreme encontramos aproximaciones basadas puramente en imagen usando un cierto número de cámaras convencionales. Técnicas de gráficos en computadoras y visión computarizada son entonces usadas para describir la escena grabada de forma que el usuario puede verla desde diferentes ángulos. Por otra parte encontramos técnicas activas de holografía.

Avances recientes en tecnologías de imagen en CCD y CMOS muestran una promesa al permitir directamente la adquisición digital del holograma en el futuro.

Aquí ofrecemos una visión general de las aproximaciones basadas en imagen.

La solución conceptual más simple para capturar la escena es el colocar una cámara en cada ubicación desde donde la escena debe

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ser vista y de esta manera presentar las dos vistas de forma apropiada al observador humano [23].

Sin embargo, esto posiblemente requerirá una infinita cantidad de cámaras, típicamente un set de 2 a 20 cámaras es usado en un sistema de grabación multicámara que está calibrado que entrega streams de video sincronizado. Para la calibración una fuente de luz es movida en todo el espacio en que todas las

son las coordenadas de este punto? En el primer paso puntos asignados como son esquinas pueden ubicarse en la primera imagen [26].

El segundo paso es la ubicación de cada punto designada usando la textura de punto en la primera imagen el cual es ubicado en las otras imágenes [27,28].

Esta búsqueda es simplificada por la información de calibración que define por las otras imágenes solo una línea de cada una donde el

cámaras están enfocadas.

La información calibrada al igua que los parámetros externos e internos (posición, orientación, información de lentes) de las cámaras es computada usando los videos grabados [24], los algoritmos para calibrar automáticamente las cámaras conforme éstas graban una escena arbitraria continúan en un área activa de investigación [25].

Debido a la calibración, la ubicación en la imagen de la cámara de un punto 3D de la escena puede ser computada para todas las imágenes de la cámara, usando las coordenadas de la imagen de un punto 3D en al menos dos imágenes de cámara, el problema inverso puede resolverse: ¿cuáles

punto ha sido ubicado. [29].

Estos puntos asignados también pueden ser seguidos sobre el tiempo para incrementar la confiabilidad de las coordenadas 3D [30,31].

Tan pronto como las coordenas de estos puntos de la escena son identificados, un modelo de superficie 3D de la escena es creado, la superficie de un objeto es descrito usando una malla de polígonos donde los vértices de la malla (mesh) son localizados en las coordenadas estimadas 3D. Representaciones alternativas importantes son las mallas en triángulo, NURBS [32] y superficies subdivididas [33], éstas últimas ofrecen un buen arreglo entre una representación poligonal inherente non-smooth y las

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superficies NURBS que están delimitadas por restricciones topológicas[34].

Las subdivisión de las superficies permite una representación de la topología arbitraria y cualquier detalle fino con una suavidad controlable.

En el paso final la imagen es proyectada en un modelo 3D definiendo para cada parche de superficie el “look” y la textura.

En sistemas avanzados la textura de algunas o todas las imágenes donde el “parche” se nota fueron anexadas; por lo tanto, cada parche tiene varios mapas de textura permitiendo un rendering más realista del objeto desde diferentes puntos de vista. Conforme el número de imágenes disponibles se incrementa, la geometría 3D puede ser de menor precisión. Hay varios acercamientos para representar un objeto comenzando desde formas precisas 3D con solo una textura hasta varias imágenes del objeto sin la forma 3D explícita [23,35,36].

Un modelo 3D puede ser sendereado desde un punto de vista arbitrario usando algoritmos reconocidos de render basados en OpenGl, Direct3D u otras librerías de gráficos.

ACTIVIDADES DE CODIFICACIÓN Y ESTANDARIZACIÓN Como se muestra en la sección anterior existen diferentes tipos de datos que son usados por diferentes representaciones de escenas en 3D en el contexto de 3DTV. Una vez que se ha definido la información, la codificación y compresión eficiente en el siguiente bloque de la cadena del procesamiento de video 3D y es el el campo de esta sección.

Existen diferentes técnicas de compresión de datos correspondientes a diferentes

representaciones de datos, por ejemplo hay diferentes técnicas para mallas 3D, datos de profundidad, video de vista múltiple, etcétera, sin embargo, el nivel de madures varía ampliamente.

Existe una fuere relación a la edad, el nivel de madurez y el uso comercial de la representación de datos correspondiente.

Una clase de datos esta relacionado a la compresión de cualquier clase de datos de píxeles como es el video, video estéreo, video multi vista, pero también los datos de profundidad por píxel, etc. Este amplio campo esta parcialmente establecido pero también es muy nuevo y en cualquier caso altamente actualizado y genera rápidamente noticias.

La compresión del video clásico 2D por ejemplo ha sido estudiado intensamente por décadas por un gran número de investigadores e instituciones, como resultado la última generación de codecs de video como el estándar H.264/AVC ofrece un excelente desempeño.

Las características de escalabilidad serán sumadas a este estándar en la actividad SVC en MPEG. No obstante hay aún mucho lugar para la major de la codificación de video básico 2D, esto incluye un pre-análisis y explotación de semánticas conforme la tendencia se aproxime.

Conclusiones similares pueden ser extraídas para el video estéreo que puede ser estimado como la extensión de primer orden.

El uso comercial no es tan grande como lo es para el video 2D pero la tecnología ya esta muy madura, sin embargo, la segmentación y la representación basada en objeto juega un papel importante para el video estéreo y estos campos aún representan un reto mayor algorítmico.

La extension N-dimensional llamada codificación multi vista (multi-view coding MVC) es relativamente joven, sin embargo, actualmente recibe una gran atención. El MPEG promulgó un “Llamado a Propuestas” que fue evaluado en enero de 2005, esto llevará a un nuevo estándar dedicado para MVC, éste es un componente básico para ciertos sistemas de video de punto de vista libre y 3DTV. La naturaleza de los datos de profundidad y la disparidad es similar al video 2D (ej. Sucesión temporal de matrices de enteros). La compresión de estos datos también se ha estudiado hacia su extensión. Los estándares disponibles como el MPEG-4 ya permite la compresión y transmisión de dichos datos.

No obstante en esta area hay aún espacio para desarrollar mejoras usando algoritmos específicos que exploten (ej. Estadísticamente) la naturaleza de los datos de profundidad.

El concepto de imágenes en capas de profundidad (layered depth images LDI) pueden referirse como una extensión natural a las N views con profundidad de la misma escena. Este tipo de representaciones es relativamente joven pero altamente interesante para algunas aplicaciones de 3DTV. Hay una fuere relación al MVC, principios desde la compresión de profundidad puede extenderse al LDI, pero mas allá las mejoras se puede sacar provecho por ejemplo de las dependencia inter-vistas como se ha hecho en el caso del MVC. Una representación del campo de luz es un tipo de datos jóvenes relativos que almacenan las imágenes de una escena desde diferentes ángulos. Hasta ahora los campos de luz estáticos principales se han estado

investigando, algoritmos de compresión dedicado se han presentado en algunos trabajos pioneros, en principio hay una fuerte relación al MVC, por ejemplo la compresión del campo de luz dinámico es manejado en MPEG como caso específico del MVC. La relevancia práctica de densos de campos de luz dinámica es aún cuestionable.

Sin embargo, mejoras exitosas del desempeño de la compresión usando algoritmos dedicados se experan.

Los meshes 3D se utilizan ampliamente en gráficas de computadoras, la compresión de datos también se ha investigado ampliamente. Recientemente hay una actividad relativa en el grupo en el grupo SNHC del MPEG. Los meshes dinámicos no han recibido mucho interés en el pasado pero mejoras significantes pueden esperarse al incorporar principios básicos del coding de video.

Una representación de nube de puntos es una alternativa a los clásicos meshes 3D. Trabajos pioneros en compresión y streaming se han presentado aunque parece que aún hay mucho espacio para mejoras.

Hasta ahora señales holográficas no se han utilizado en aplicaciones multimedia, aunque hay un gran interés en pantallas 3D. La relevancia comercial de esta representación de datos es aún incierto, naturalmente la compresión aún no se estudia en detalle. Este es un campo de investigación abierto donde hay mucho trabajo que hacer si estos datos se vuelven relevante.

Descripción de codificación múltiple y adaptación de canal esta recibiendo una atención considerable, aquí se muestran que las mejoras pueden ser posibles para campos de aplicación específica si ciertos paradig-

mas de codificación básica de los de los estándares de video estándar disponible son abandonados. Esta dirección de investigación debe seguir con miras hacia los datos de video 3D. Al igual que cualquier tipo de medios, seguridad y manejo de derechos también es un tema importante para el video 3D, ciertas investigaciones se ha hecho para los modelos 3D clásico. Sin embargo, queda mucho por hacer para estos datos.

En conclusión general podemos asentar que la investigación que el área de investigación de la compresión de video 3D esta muy activo y relevante en este momento, la relevancia del mercado y el interés de los fabricantes, proveedores de servicios y usuarios de sistemas de video 3D están creciendo rápidamente, no obstante aún hay retos importantes que requieren resolverse, una de las metas de la fundación del proyecto 3DTV de la Comunidad Europea es el integrar los esfuerzos de la investigación europea en la compresión de video 3D para asegurar una participación conjunta en este mercado futuro altamente relevante.

TRANSPORTE DE VIDEO 3D La determinación de las mejores técnicas de transpore de datos 3DTV sobre redes de comunicación en tiempo real requieren de una investigación profunda de las técnicas clásicas de comunicación junto con sus adaptación a los requerimientos únicos de esta nueva aplicación. Experiencias ganadas en implementaciones tempranas en sistemas 3DTV como se ha discutido en secciones anteriores son extremadamente importantes en la investigación de un entendimiento mas claro de los temas de

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transporte de 3DTV y por lo tanto deben estudiarse cuidadosamente.

Es lógico el esperarse que la infrastructura del transporte para cualquier aplicación de comunicación nueva estará basada en tecnología de redes packet y utilizará las suites de Internet Protocol (IP). La arquitectura IP ha demostrado ser flexible y exitosa al adecuar un gran número de arreglos de aplicaciones de comunicación como se puede ver ahora con el reemplazo paulatino de los clásicos servicios de telefonía hacia aplicaciones de voz sobre IP. El transporte de la señales sobre redes de IP packet parece ser una extensión natural de estas aplicaciones.

Servicios de video en demanda tanto para noticia como para aplicaciones de entretenimiento actualmente se estan ofreciendo en Internet, también los operadores de redes portátiles en 2.5G y 3G están comenzando a usar IP exitosamente para ofrecer servicios de video inalámbrico.

Por lo tanto visualizamos un sistema de transporte 3DTV basado en tecnología de redes packet e IP, los sistemas para streaming de video en 3D sobre internet pueden ser construidos basándose en la amplia experiencia obtenida en aplicaciones de 2D. No obstante el video 3D tiene una demanda mucho mas grande de ancho de banda y estructuras de dependencia específica para la transmisión de datos.

Las modalidades de 3DTV tienen efectos significativos en las implementaciones del sistema.

Estas modalidades, particularmente vistas desde el aspecto de transmisión pueden sumarse usando un espectro lineal, por el extremo izquierdo de este

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espectro están las técnicas para generación de video completamente sintético, esto es los gráficos generados por computadoras.

Conforme nos vamos moviendo hacia lado derecho del espectro, podemos ver las técnicas que mezclan los gráficos con imágenes reales como por ejemplo aquellas que usan infor-

su tolerancia de pérdida sea extremadamente baja. Algunas técnicas para pérdida de transporte flexibl puede ser encontrada en literatura como [50,51].

Técnicas basadas puramente en imagen son mucho mas tolerantes a la pérdida pero su ancho de banda es mucho mayor, en el extremo del espectro los

mación de profundidad junto con datos de imágenes para la generación de una escena 3D [47]. Técnicas de rendering basadas puramente en imagen [48], light-fields [49], están localizados en el lado derecho de este espectro.

requerimientos del ancho pueden excede lo que sea que este disponible en el estado actual de la tecnología de transmisión de datos.

La demanda mayor del ancho de banda de una imagen basada en técnicas holográficas da como resultado el uso de una técnica de compresión eficiente y necesariamente vital. Como lo mencionamos anteriormente en secciones previas, algunas técnicas de compresión efectivas para video

En el extremo derecho podríamos poner el video holográfico por ejemplo técnicas de gráficos que no requieren un ancho de banda muy ancho pero que

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multivista se han desarrollado y esto continúa activo en el área de investigaciones.

Desde el punto de vista de transmisión dos aspectos importantes del uso de la compresión son la reducción de la pérdida elástica y la dependencia de datos.

Conforme la redundancia en los datos es removida también la pérdida inherente resilente y una ganancia de compresión de video multivista comprimido es obtenida por medio de predicción intervista, sin embargo, esto crea una dependencia entre las vistas.

A pesar de todo las técnicas para manejo de transporte de video comprimido 2D sobre redes con pérdida están bien desarrolladas y los logros puede ser aplicados al transporte de 3D. Esto incluye el uso de aplicación layer framing y layered coding con protección de error desigual.

Técnicas para el ocultamineto de los efectos de pérdida de packets también son muy importantes por lo que este ocultamiento en 3D no puede ser completado por medio de extensiones directas de las técnicas utilizadas en video 2D, nuevos acercamientos han sido uno de las áreas activas de investigación [52].

Otro aspecto del video 3DTVque no existe en su contraperte 2D es la dependencia del video mostrado al punto d visata del espectador, este video debe ser ajustado cuando el expectador se mueve al rededor cambiando su punto de vista, por otra parte, la escena mostrada sería muy poco realista, particularmente para las técnicas basadas en imagen, sin embargo, sto requiere transmisión de muchas vista a los puntos finales, multiplicando los requerimientos del ancho de banda por muchos factores.

Técnicas eficientes de redes para entrega de video multivista sobre redes multicast es otra de las áreas activas de investigación [53].

Finalmente los acercamientos cross layer donde varias capas de la arquitectura de la comunicación desde la aplicación a lo físico se consideran juntas y enlazadas óptimamente han mostrado ser muy exitosas en aplicaciones 2D. Sus extensiones al 3D parecen ser muy alentadoras, este acercamiento es particularmente importante en aplicaciones

hay una larga cadena de actividad desde la adquisición de la imagen, compresión, transmisión y reconstrucción de imágenes 3D antes de llegar propiamente a la exhibición como tal, sin embargo, el display es el aspecto más visible del 3DTV y probablemente el elemento por el cuál el público juzgará su éxito.

El concepto del display 3D tiene una larga y variada historia que e remonta a las fotos estéreo 3D hechas n el siglo 19 hasta las películas 3D en los años 50s, ho-

décadas[8], pero ninguno ha sido capaz de capturar al mercado masivo, mucho del desarrollo de la imagen 3D y displays a finales del siglo 20 se ha provocado debido a la invención de la holografía y esto ha sido la catálisis que ha llevado a algunos de los más significativos avances en la autoestereoscopía y métodos volumétricos en tanto los avances en técnicas de realidad virtual han ayudado a dirigir a las industrias e la computación y óptica a producir mejores

causas de incomodidad y fatiga cuando se observan los displays 3D. La forma en como en como éstos deben tomar es un aspecto que requiere un ingenio considerable es un punto que preocupa en cuanto a la aceptación del consumidor, a caso el público quiere ver “Star Wars” en una proyección sobre una mesa de centro ó sino en un monitor plano en la esquina de su cuarto como acostumbra?

Esto será lo que defina la aplicación de hacia donde se dirigirá la tecnología.

inalámbricas que podrían ser una de las aplicaciones principales de la 3DTV debido a la tendencia de los operadores inalámbricos para usos nuevos a diferencia de su contraparte de cable.

lografía en los 60s y 70s y gráficos por computadora y realidad virtual en nuestros días.

La necesidad de displays y visión 3D crece en importancia día a día, conforme las aplicaciones tales como visualización y medición, imagen médica, telepresencia, juegos al igual que películas y televisión.

Diferentes tipos de métodos de displays 3D se han presentado en las últimas

displays tradicionales y 3D. El mayor requerimiento de los displays 3D es el crear la ilusión de profundidad ó distancia al utilizar una serie de marcas de profundidad como es la disparidad, parallax de movimiento y acomodación ocular [5,10]. Maras adicionales también son requeridas para el reconocimiento de imagen, las marcas que se conflictúan son uno de las principales

Aspectos importantes a considerar pueden ser la resolución de la imagen, el campo de visión, brillo, si es para uno ó multiusuario, distancia de vista y costo.

LAS TECNOLOGIAS DE PANTALLA 3DTV El display es lo último pero igual de importante en el desarrollo de la visión 3D, como hemos mencionado

Las tecnologías que se buscan en un display 3D puede dividirse ampliamente en las siguientes categorías, como se muestras en la figura 1(sin embargo hay otros métodos de clasificación usado y la terminología aún

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no esta clara): The technologies being pursued for 3D display can be broadly divided into the following categories, as shown in Figure 1 (although there are various other methods of classification used and the terminology is not always clear): – Displays holográficos [e.g. 54-56] – Displays volumétricos[e.g. 57,58] – Displays estereoscópicos [e.g. 59-62] – Head mounted displays (HMD) [e.g. 63] El término “autoestereoscópico” hablando estrictamente describe a todos los displays que crean una imagen estereoscópica sin la necesidad de ningún tipo de de cristales especiales u otro tipo de dispositivos montados sobre la pantalla y en este respecto se podrían incluir la imagen holográfica, volumétrica y múltiple.

Sin embargo, restringimos el uso del término para cubrir displays como son los sistemas binoculares, multiview y holform donde solo imágenes múltiples de dos dimensiones a través del campo de vista son considerados. Los sistemas autoestéreo están limitados por el número de espectadores y el tracking de la cabeza ó el ojo están considerados. En los displays holográficos la imagen esta formado por la reconstrucción wavefront e incluye tanto una reconstrucción real como virtual. Actualmente la holografía está deshabilitada por la basta cantidad de información que tne que ser grabada, almacenada, transmitida y presentada, poniendo severas restricciones en la tecnología de displays utilizada. Además, la holografía puede ser desplegada en parallax reducido en sistemas (ej.

Estereoscopía ó lenticular) que relajan algunas de éstas restricciones. Los displays

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volumétricos forman la imagen al proyectar dentro un volumen de espacio sin el uso de interferencia de luz pero tiene una resolución limitada. Por otra parte los displays head mounted son los que utilizan dispositivos liquid-crystal-on-silicon (LCOS) ó dispositivos de escaneo retinal (RSD) Claramente ningún método de display esta libre de problema ó limitante, el desarrollo de caminos que deben seguirse antes de que el display totalmente 3D puede lanzarse son muy complejos. Dado el estado actual de la tecnología, los displays no-holográficos como el volumétrico ó autoestéreo se encuentran en una posición más desarrollada y se cree que son más factibles a alcanzar su lugar en el mercao en un periodo menor. Se cree que el objetivo ideal sería un display holográfico a color total, interactivo y de área amplia requiere de un desarrollo paralelo de carias áreas tecnológicas antes de que pueda ofrecer sus frutos.

Como ejemplo del trayecto desarrollado que pueda llevar a un lugar y los pasos necesarios en el camino adecuado podemos imaginar el desarrollo de un display de televisión 3D grande, a todo color, parallax completo, de ángulo amplio, en movimiento y holográficamente interactivo. Podemos concebir un mapa aspero para llevar este objetivo, esta claro que para alcanzar esta meta se tienen que incrementar una serie de mejoras en el camino y para alcanzar esta etapa por lo tanto se necesita de un progreso considerable en el desarrollo de tecnologías de soporte. Por ejemplo un display grande un display grande digamos de 100mm diagonal necesita mejoras drámaticas en las técnicas VLSI para permitir a un SLM ser fabricado con su-

ficiente resolución de pixel.

Si la “Ley Moore” es improbable para la aceptación del mercado masivo debido a la incomodidad similar al mareo por movimiento y a la renuencia del uso de dispositivos (ej. Lentes) sin embargo puede encontrar segmentos de mercados bien definidos. Las tecnologías estéreo convencionales requieren de uso de asistencia para ver como son lentes polarizados o rojo y verde. Sin embargo, aún se requerirán más de 8 años para que el tamaño de un micron píxel se consiga.

Un arreglo de SLM requiere de avances en la tecnología de interconexión y en software requerido para controlarlos. Los displays de color necesitan de desarrollo led o lasers seguros compactos con suficiente coherencia y potencia. Otro punto en esto es el parallax, es muy común decir que alguien que ve un holograma por primera vez solo nota la presencia del parallax vertical “¡cuando brinca de arriba abajo emocionado!”, es verdad que en el caso de la 3DTV ó películas el espectador usualmente estará sentado y sin fijarse en el parallax vertical, es probable que estos sistemas pudieran sacrificar útilmente este parallax. En el caso de un cine en operación el argumento para esta pérdida de parallax no es tan válido.

Una línea de tiempo similar puede sacarse de un display puramente estereoscópico ó volumétrico.

Sin embargo se siente que las ventajas actuales hechos a los displays autoestéreo sugieren que una pantalla multivista, de alta resolución y brillante podría ser lograda dos ó tres años antes que una holográfica.

La búsqueda de la meta por conseguir un display de televisión 3D u otro tipo de aplicación de visión es un campo de expansión y de

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esfuerzos, muchos acercamientos se han resaltado y discutido desde un simple estéreo de lentes verde/rojo hasta la holografía total parallax.

El tipo de tecnología utilizado para determinada ocasión dependerá altamente en la aplicación, por ejemplo: puede que haya un diplay holográfico, parallax completo y a todo color podría utilizarse como pantalla de control de tráfico aéreo pero con un display autoestéreo sería mas apropiado debido al bajo nivel de aplicaciones CAD. Lo que es claro es que un solo acercamiento no parece dominar y será la aplicación lo que determinará que tecnología se adopte.

ASPECTOS DEL PROCESAMIENTO DE SEÑAL HOLOGRÁFICA 3DTV La captura y exhibición de la imagen seguramente será separada en los sistemas futuros 3DTV, necesitarán convertir representaciones de escena abstracta para mostrar señales conductoras, en el caso de pantallas holográficas los efectos de difracción y propagación deben ser cuidadosos por lo tanto se espera que los temas de procesamiento de señal jugarán un papel clave en la obtención de la operación 3DTV. Dos problemas fundamentales son el cálculo digital de campo óptico debido a un objeto en 3D y por otra parte el encontrar las señales conductoras para un determinado dispositivo óptico para que pueda generar el campo óptico deseado en el espacio [64].

La separación de las señales ópticas lleva a varios temas interesantes por ejemplo es posible violar el “nyquist rate” mientras se muestrea pero sigue manteniendo la reconstrucción total [65]. La transformación fraccional

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Fourier es otra herramienta de procesamiento de señal que encuentra aplicación en la onda de propagación óptica [66].

EUROPEAN 3DTV NETWORK PARA LA EXCELENCIA Un proyecto con el acrónimo 3DTV ha estado activo desde septiembre de 2004.

Este proyecto esta fundado por la Comunidad Europea y conducido por un consorcio de 19 instituciones de 7 países coordinado por la Bilkent University. Ahora hay cerca de 200 investigadores contribuyendo. El consorcio tiene una naturaleza multidisciplinaría por lo que todos los aspectos antes mencionados sobre 3DTV y otros temas como el comportamiento del consumidor y el impacto social también se están investigando.

Este organismo conduce investigaciones en conjunto en todos los aspectos técnicos del 3DTV y se busca enfocar una integración durable a largo plazo de sus investigadores a través de varias actividades, para más información se puede ubicar en [67,68].

CONCLUSIONES Las técnicas de 3DTV

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tienen sus raíces en la historia.

Los sistemas 3DTV exitosos requieren de un acoplamiento delicado de varios componentes técnicos y por lo tanto una naturaleza multidisciplinaría.

Es muy posible que los sistemas futuros 3DTV tendrán captura de escena y componentes de exhibición separada con representación abstracta de escenas 3D basados en herramientas gráficas de computadoras.

El procesamiento de la señal convertirá señales de captura de escenas 3D a señales apropiadas para poder manejar varios tipos pantallas 3DTV abarcando diferentes variantes que serán desde estereocopía hasta la holografía avanzada.

La investigación actual en este campo esta viva y va en aumento en este momento.

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Audio y Radio radiodifusión y equipos para audio profesional

NUEVO DIADEMA INTERCOM DE SENNHEISER Ya sea en un estadio de futbol o en un autódromo de Fórmula 1, las nuevas diademas de intercomunicación HMD 26 de Sennheiser son ideales para uso profesional en ambientes ruidosos: El nivel de presión sonora de los auriculares asegura una escucha precisa, aun en las situaciones más ruidosas, mientras el micrófono (boom) hiper-cardioide garantiza una transmisión de voz de calidad profesional.

No sólo los grandes eventos deportivos son ruidosos, un alto nivel de ruido ambiente en los estudios de grabación de televisión o durante las grabaciones en locación, pueden hacer necesario el uso de equipo especial. La vasta experiencia de Sennheiser a través de los años en el sector de medios electrónicos, queda de manifiesto en las diademas de intercomunicación HMD 26. Su alta calidad de sonido y características de transmisión las convierte en la opción ideal para aplicaciones en exteriores.

Trabajando en paz y sin ruido Las nuevas diademas de intercomunicación tienen una respuesta en frecuencia de 20 a 18, 000Hz que asegura una reproducción detallada y fiel del sonido.

Al mismo tiempo, el nivel de presión sonora de hasta 105 dB ofrece las reservas suficientes hasta en los ambientes más ruidosos. El diseño cerrado atenúa efectivamente el ruido externo hasta por 25 dB. Para aquellos quienes prefieren aun mayor paz con menor nivel de ruido mientras trabajan, pueden seleccionar las diademas HMDC 26. Esta versión está adicionalmente equipada con la función NoiseGard™ de Sennheiser para reducción activa de ruido. Al toque de un botón reduce el ruido de fondo por más de 18 dB. Ya sea que la elección apunte a las diademas HMD 26 o a las HMDC 26, los dos modelos incorporan también la tecnología ActiveGard™ para protección auditiva. Este sistema diseñado especial-

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mente por Sennheiser, automáticamente reduce los picos de volumen repentinos que exceden el nivel de sensibilidad humana de 105 dB sin distorsión acústica, de esta forma se cumple con la directiva estadounidense de protección auditiva en el centro de trabajo.

Inteligibilidad de voz en el más alto nivel Si la transmisión se está realizando en un exterior particularmente ruidoso, el patrón de captación de los micrófonos juega un papel decisivo, asegurando la inteligibilidad de la voz. El micrófono dinámico con compensación de ruido del HMD 26 y su patrón polar hiper-cardioide, se concentran básicamente en la voz del usuario y los ruidos de fondo no son captados.

Este micrófono, recientemente desarrollado, tiene una respuesta en frecuencia sumamente plana entre los 40 y los 16, 000Hz; para uso en exteriores cuenta con un otector contra viento especialmente diseñado. Esto garantiza un sonido de calidad profesional.

El micrófono (boom) puede ser fácilmente ajustado para satisfacer las necesidades del usuario, el cuello de ganso se coloca en cualquier posición y gira 300 grados, permitiendo ser utilizado del lado derecho o del izquierdo indistintamente.

Si es llevado a una posición vertical, automáticamente se apaga asegurando que sólo se transmita lo que tanto radioescuchas como televidentes deben oir.

Un ligero “click”, que se escucha y se siente, permite al usuario saber que el micrófono está apagado.

Uso cómodo Las diademas de intercomunicación, a menudo son usadas durante varias horas, lo que implica que deben ser lo más có

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modas posible. Pesan 200 gramos y con las almohadillas en los auriculares y en la banda de la cabeza, el modelo HMD 26 se puede utilizar durante sesiones prolongadas de trabajo. Los auriculares giratorios permiten la escucha de un solo lado, y cuando así se requiera, uno de ellos puede ser girado hacia atrás de la oreja. El sistema de dos piezas en la banda de la cabeza, patentado por Sennheiser, garantiza un ajuste seguro aun cuando el usuario se mueva de un lado a otro. El cable reemplazable de las diademas HMD 26 (montado de un solo lado) es poco sensible al ruido por manejo.

Tanto el modelo HMD 26 como el HMDC 26 están disponibles en todas las configuraciones estándar de conectores.

El juego incluye un protector contra viento y un clip para el cable.

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