Müpa Műsorfüzet - Juan Diego Flórez áriaestje (2024. december 13.) by Müpa Budapest

2024. DECEMBER 13.

JUAN DIEGO FLÓREZ ÁRIAESTJE

mupa.hu

13 December 2024 Béla Bartók National Concert Hall

JUAN DIEGO FLÓREZ SINGS ARIAS Featuring: Hungarian State Opera Orchestra Conductor: Christopher Franklin Mozart: La clemenza di Tito, K. 621 – Overture Mozart: La clemenza di Tito, K. 621 – ‘Se all’impero, amici Dei’ (Tito’s aria from Act 2) Mozart: La clemenza di Tito, K. 621 – ‘Del più sublime soglio’ (Tito’s aria from Act 1) Mozart: Le nozze di Figaro, K. 492 – Overture Mozart: Don Giovanni, K. 527 – ‘Il mio tesoro’ (Don Ottavio’s aria from Act 2) Bellini: Il pirata – Overture Bellini: I Capuleti e i Montecchi – ‘O di Capellio… È serbata a questo acciaro… L’amo tanto e m’è sì cara’ (Tybalt’s aria from Act 1) Lalo: Le roi d’Ys – ‘Puisqu’on ne peut fléchir… Vainement ma bien aimée’ (Mylio’s aria from Act 3) Gounod: Faust – ‘Quel trouble inconnu… Salut! Demeure chaste et pure’ (Faust’s aria from Act 3) Massenet: Thaïs – Méditation Massenet: Manon – ‘En fermant les yeux’ (Des Grieux’s aria from Act 2) Massenet: Manon – ‘Ah! Fuyez, douce image’ (Des Grieux’s aria from Act 3) Puccini: Manon Lescaut – Intermezzo Puccini: La bohème – ‘Che gelida manina’ (Rodolfo’s aria from Act 1) The English summary is on page 11.

2024. december 13. Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

JUAN DIEGO FLÓREZ ÁRIAESTJE Közreműködik: a Magyar Állami Operaház Zenekara Vezényel: Christopher Franklin Mozart: Titus kegyelme, K. 621 – nyitány Mozart: Titus kegyelme, K. 621 – „Se all’impero, amici Dei” (Titus áriája, II. felvonás) Mozart: Titus kegyelme, K. 621 – „Del più sublime soglio” (Titus áriája, I. felvonás) Mozart: Figaro házassága, K. 492 – nyitány Mozart: Don Giovanni, K. 527 – „Il mio tesoro” (Don Ottavio áriája, II. felvonás) Bellini: A kalóz – nyitány Bellini: Capuletek és Montague-k (Rómeó és Júlia) – „O di Capellio… È serbata a questo acciaro… L’amo tanto e m’è sì cara” (Tybalt áriája, I. felvonás) Lalo: Ys királya – „Puisqu’on ne peut fléchir… Vainement ma bien aimée” (Mylio áriája, III. felvonás) Gounod: Faust – „Quel trouble inconnu… Salut! Demeure chaste et pure” (Faust áriája, III. felvonás) Massenet: Thaïs – Meditáció Massenet: Manon – „En fermant les yeux” (Des Grieux lovag áriája, II. felvonás) Massenet: Manon – „Ah! Fuyez, douce image” (Des Grieux lovag áriája, III. felvonás) Puccini: Manon Lescaut – Intermezzo Puccini: Bohémélet – „Che gelida manina” (Rodolfo áriája, I. felvonás)

Az amerikai kontinens legelső dokumentált operája és operaelőadása Limában született (1701-ben), perui volt Fitzcarraldónak, a filmtörténet minden bizonnyal legmegszállottabb operarajongójának modellje, a kaucsukbáró Carlos Fitzcarrald, emellett Dél-Amerika harmadik legnagyobb állama tenorok bölcsőjeként is figyelemreméltóan jól teljesít. Hajdanán ott jött világra Luigi Alva, majd Ernesto Palacio, és 1973-ban Limában látta meg a napvilágot a ma esti koncert főszereplője, Juan Diego Flórez is. Mindhármukra jellemző a hang eredendően könnyed, karcsú, lírai karaktere, valamint az előadói kultúra kiművelt eleganciája (tenore di grazia), ami világhódító Rossini- és Mozart-előadóvá avatta az énekeseket. Fontos mozzanat a folytonosság is, hiszen a kamaszkorában a pop- és rockzenével, sőt a criolla honi műfajával is kacérkodó Flórez húszas évei kezdetén Palacio védőszárnyai alá került. Az idősebb pályatárs énekmesterként, mentorként és menedzserként egyaránt rendkívül sokat tett felfedezettje világkarrierjéért. A repertoár beszűkülése folytán Rossini-tenornak lenni a huszadik század tekintélyes hányadában szinte egyet jelentett A sevillai borbély Almaviva grófjának megformálásával. Tudjuk, az álnév alatt udvarló szerelmes alakja Flóreznek is parádés szerepe volt, ám ő már pályafutása kezdetén sem érte be ezzel a mindig hálás vigaszdíjjal, és az ezredforduló felé látványosan felfutó Rossini- és bel canto reneszánsz végre változatosabb lehetőségeket is kínált a tenore di grazia hangtípus birtokosai számára.

AZ EZRED FIA Az igazi sikertörténetet ígérő, álomszerű indulás helyszíne stílusosan Rossini szülővárosa volt, hiszen 1996-ban Flórez a pesarói fesztiválon tette egy csapásra ismertté a nevét, amikor a rekedtséggel küzdő Bruce Ford helyett ő ugrott be a sokáig mellőzött Rossini-opera, a Matilde di Shabran férfi főszerepébe, bravúrosan teljesítve Corradino énekest próbálóan nehéz szólamát. A más tenorok számára félelmes magasságok és koloratúrák megvesztegetően könnyed abszolválása és a fesztelen játékkészség mellett az utóbb Flórez egyik tartós kedvencévé váló szerep maga is figyelmet érdemelt: a „vasszívű” fegyverbolond és hamar megtörhető nőgyűlölő figurája feltűnően eltér a megszokott tenorhősöktől. A nem mindennapi bemutatkozás után a fiatal perui tenor megkezdte a Rossiniés bel canto repertoár diadalmas meghódítását – és tágítását. Flórez ugyanis 4

emblematikus alakjává vált annak a verista hangképzéstől és előadói tradíciótól eltérő esztétikát képviselő énekesgenerációnak, amely színre lépésével átformálta a kora kétezres évek operai univerzumát. Az üzembiztos magas F-fel rendelkező sztár kedvéért megérte elővenni A puritánokat, s Flórez a máig csiklandozóan frivol Ory grófja címszerepében is kedvére komédiázhatott, Az ezred lánya Toniójaként pedig már-már felül is múlta Pavarotti majd’ fél évszázaddal korábbi sikerét. Pavarotti emlékezetes kilenc magas C-je ugyanis érdemben mégsem értékelte fel Donizetti vígoperáját, ellenben Flórez és Natalie Dessay túlhabzó kedélyű összjátéka Laurent Pelly kongeniális rendezésében belakta a világ operai fellegvárait, máig hatóan garantálva a darab helyét a nemzetközi műsorrenden.

A NEMESSÉG MAGA A ma esti koncert első részében Flórez, a bel canto és Mozart-tenor lép pódiumra. A II. Lipót császár cseh királlyá koronázásának ünnepére Wolfgang Amadeus Mozarttól (1756–1791) sietősen megrendelt 1791-es opera seria, a Titus kegyelme a címszerepet, az uralkodói nemesség és emelkedett nagylelkűség évezredes mintaképének tekintett római uralkodó szólamát rendeli a tenorok számára – egyszerre hálás, felettébb igényes és az előadói jelentékenység próbáját képviselő feladatként. Titus császár ugyanis nem főszereplője a nevét viselő színpadi műnek, inkább minden indulaton és szenvedélyen felülemelkedő, szinte nem is e világi alak, aki egész létezésével egy (uralkodó)eszményt testesít meg. Most felhangzó két áriája (a „Del più sublime soglio” az első, illetve a „Se all’impero, amici Dei” a második felvonásból) is ezt az ideált teszi érzékletessé, ám a mindenkori előadónak nemcsak morális kisugárzással, de tenorkoloratúrákkal is győznie kell a nemes szólamot. Az 1787-es Don Giovanniból, Mozart másik prágai operájából felhangzó híres tenorária, s voltaképpen Don Ottavio egész szerepe hasonló kihívások elé állítja az énekest: ez a szereplő is mellérendelt helyzetű, megszólalásaival rendre a férfiúilovagi emelkedettséget képviseli, és szintúgy koloratúrák kivitelezésére is képes, hibátlanul kiművelt énektechnikát követel az előadótól. Flórez azonban nem csupán fölényesen birtokolja a Don Ottavio szólamához szükséges kiállást és vokális eleganciát, de az „Il mio tesoro” megszólaltatása során energiájából és fantáziájából gyakorta (mint például 2018-as Mozart-lemezén) még arra is futja, hogy eredeti és izgalmas egyéni megoldásokkal gazdagítsa e slágeráriát. 5

A bel canto stílusvilágot egy ínyenc különlegesség képviseli Vincenzo Bellini (1801–1835) Rómeó és Júlia-operájából, az I Capuleti e i Montecchiből, hiszen az 1830-as dalműben a tragikus sorsú veronai ifjú szólama csakúgy női hangra íródott, mint Júliáé. A tenornak ebben az operában Tebaldo, vagyis a shakespeare-i Tybalt szerepe jut, aki azonban Bellininél nem egyszerűen a Capulet nemzetség heveskedésre hajlamos tagja, de egyúttal Júlia kijelölt vőlegénye is. Tebaldo e kettős, harcosi és szerelmesi minőségében énekelheti el bravúráriáját („È serbata a questo acciaro… L’amo tanto e m’è sì cara”) szinte rögtön az első felvonás kezdetén.

ÚJ PARTOK FELÉ Jóllehet a harmadik évezred elején jelentősen bővült és át is rendeződött a nemzetközi operarepertoár, érdemben javítva a Rossini-operák, a bel canto vagy épp a barokk művek arányát, a hagyományos gyakorlat, azaz a Verdi és Puccini operái által uralt műsorrend a korszakos jelentőségű trendigazítás után is érvényben maradt. Nem meglepő módon tehát, egyszersmind hangjának érését-változását is figyelve Flórez a 2000-es évek végén megtette első, jól kiszámított lépéseit ebbe a csábító, bár korántsem kockázatmentes irányba. Méghozzá nem is érdemi előzmények nélkül, hiszen például a Falstaff könnyed tenorhangot és éppily könnyed jelenlétet igénylő szerelmes, ifjú Fentonját már 2001-ben megformálta a közönség, a kritika és a karmester Riccardo Muti teljes megelégedésére. 2008-ban azután példaképe, Alfredo Kraus nyomdokába lépve ő is felvette repertoárjába a Rigoletto léha mantuai hercegének szerepét, s kevéssel utóbb megkezdte térfoglalását a francia romantikus opera világában is. Előzmény itt is akadt: egy Meyerbeer-opera, az Észak csillaga előadása még 1997-ben a Wexfordi Fesztiválon. Flórez, miközben Gluck Orfeuszaként is sikerrel mutatkozott be (először a londoni közönség előtt, 2015-ben), igen megfontoltan bővíti olasz és francia szereplistáját. Jules Massenet (1842–1912) Wertherének és Manonjának férfi főszerepében 2016-ban, illetve 2019-ben debütált, Charles Gounod (1818–1893) Faustjának címszerepét pedig 2021-ben vette birtokába. A két utóbb említett francia slágeropera részletei a ma esti koncert műsoráról sem hiányozhatnak. A sátánnal egyezséget kötő Faust szólamából az a harmadik felvonásbeli kavatina („Salut! Demeure chaste et pure”) szólal 6

meg, amelynek éterien szerelmes hangja és magas C-je szinte rácáfol az 1859-es opera és az egész Faust-legenda ördögi paktumára. Massenet 1884-ben bemutatott Manonjából a címbeli szépség által rabul ejtett ifjú Des Grieux lovag két áriája hangzik el: előbb a második felvonásból („En fermant les yeux”), amikor a fiatalember még nem sejti, hogy a nélkülözésre ráunó Manon elhagyni készül őt, majd a harmadikból („Ah! Fuyez, douce image”), amikor Des Grieux immár papi öltözetet viselve és a világi hívságoknak szándéka szerint búcsút mondva is egyre csak visszavágyja hűtlen szerelmét.

REGGEL, ESTE A 19. századi francia repertoárt mindemellett egy olyan opera elragadó áriája is képviseli a koncert műsorán, amelyet korunkban ritkán szokás előadni – és így Flórez sem debütált még a darab tenorszerepében. Édouard Lalo (1823–1892) középkori tárgyú operája, az 1888-as Ys királya harmadik felvonásában Mylio lovag kora reggeli szerelmi dalt („Puisqu’on ne peut fléchir… Vainement ma bien aimée”) énekel menyasszonyának, még nem sejtve, hogy Ys városát milyen veszély fenyegeti. Az idén januárban a Müpában koncertszerű előadáson megszólaltatott Lalo-operának ez a leghíresebb (eredendően kóruskíséretes) részlete, amelyet a francia ajkú és franciás kultúrájú tenorok egész serege tartott és tart műsorán mindmáig, még ha maga az Ys királya jócskán kívül esik is a nemzetközi alaprepertoár körén. A koncert meghirdetett műsorát Giacomo Puccini (1858–1924) két operarészlete zárja. Előbb az olasz mester Manon Lescaut-jának megrendítő zenekari közjátéka a Massenet művét beárnyékoló 1893-as mű harmadik felvonásának elejéről, ezt követően az 1896-os Bohémélet első felvonásának népszerű áriája („Che gelida manina”), amellyel karácsony estéjén Rodolfo mutatkozik be a padlásszobájába betoppanó varrólánynak, Miminek. Ez a szám már régóta szerepel a sztártenor áriaestjeinek programján, ám 2020 óta a szólam egésze Juan Diego Flórez birtokába került: a nagy énekes, aki mára korának egyik legismertebb perui polgárává, jószolgálati ügyek elkötelezett képviselőjévé, mindemellett 2021-től a pesarói Rossini Fesztivál művészeti vezetőjévé vált, még a koronavírus-járvány kitörése előtt, 2020 márciusának elején Zürichben repertoárjára vette a párizsi költő szerepét. Nem minden előzmény nélkül, hiszen a Gianni Schicchi Rinucciójának jelmezét már az ezredfordulón, a bécsi Állami Operaházban magára öltötte. 7

Florez Records néven a művész nemrég saját hanglemezmárkát alapított, s a cég első kiadványaként ősszel saját zarzuelaalbumot jelentetett meg. Arról, hogy miként tervezi énekesi pályafutása elkövetkező szakaszát, a közelmúltban így nyilatkozott: „Változatos szerepeket énekelek. Már felvettem a repertoáromra a Werthert, a Faustot, a Manont, a Bohéméletet, a Hoffmann meséit, és még néhány további művet is hozzáadok majd a listához, például Verdi Luisa Millerét. Izgalmas, hogy új szerepekben léphetek színpadra, de fontos, hogy azokat is énekelhessem, amelyekkel híressé váltam. Nemrég Bécsben adtam elő Az ezred lányát, amit változatlanul nagyon élveztem, és a jövőben is újra visszatérek hozzá. Engem ez így tesz boldoggá.” Írta: László Ferenc

Juan Diego Flórez szülővárosában, Limában, majd a philadelphiai Curtis Institute of Music hallgatójaként végezte tanulmányait, debütálására pedig huszonhárom esztendős korában, 1996-ban a pesarói Rossini Fesztiválon került sor. Riccardo Muti még ugyanebben az évben meghívta a milánói Scalába, ezt követően a perui tenor előbb a Rossiniés a bel canto repertoárban, majd más olasz és francia szerepek sokaságának megformálójaként is korunk egyik legünnepeltebb tenorjává vált. Munkásságát szülőhazájában a legmagasabb állami kitüntetéssel, a perui Naprend nagykeresztjével, választott európai otthonában, Ausztriában pedig kamaraénekesi címmel ismerték el. 2011-ben útjára indította a Sinfonía por el Perú nevű kezdeményezést, amely hátrányos helyzetű gyermekek helyzetén igyekszik javítani a zene, a zenekari és kórustevékenység révén. E területen elért eredményei elismeréseképpen a művész az UNESCO jószolgálati nagyköveti tisztét is kiérdemelte. Pittsburgh szülötte, Christopher Franklin többek között Seiji Ozawa és Gianluigi Gelmetti tanítványa volt, és az olaszországi Gino Marinuzzi Nemzetközi Karmesterverseny győzteseként kezdte pályafutását. A hangversenydirigensként is tevékeny művész az opera világában különösen az olasz repertoár avatott tolmácsaként elismert és keresett, s e minőségében a nápolyi Teatro San Carlo, a firenzei Maggio Musicale vagy épp a pesarói Rossini Fesztivál mellett Párizstól San Franciscón át Tokióig egyaránt rendszeresen fellép. Jelenleg a minneapolisi Minnesota Opera vezető karmestere. Hosszabb ideje szorosan együttműködik Juan Diego Flórezzel, a tenor áriaestjeit – mint 2015-ös budapesti koncertjén és ma este is – legtöbbször ő vezényli.

Fotó © Emmer László

A Magyar Állami Operaház Zenekarának története 1838-ig nyúlik vissza, ekkor hozta létre Erkel Ferenc a Pesti Magyar Színház, a későbbi Nemzeti Színház operajátszó együttesét. A muzsikusok, ugyancsak Erkel vezetésével, 1853-ban elkezdték önálló koncertjeik szervezését Budapesti Filharmóniai Társaság néven, megalakítva ezzel az ország első hangversenyzenekarát. A dalszínház zeneigazgatói és főzeneigazgatói minőségében olyan jelentős karmesterek irányították az együttest, mint Erkel Ferenc, Erkel Sándor, Gustav Mahler, Kerner István, Ferencsik János, Medveczky Ádám vagy Kovács János, de fontos periódusok köthetők az együttes életében Egisto Tango, Sergio Failoni, Otto Klemperer, Lukács Ervin, Erdélyi Miklós, Lukács Miklós, Oberfrank Géza, Győriványi Ráth György és Fischer Ádám nevéhez is. A zenekar 2016 és 2023 között Kocsár Balázs főzeneigazgató irányítása alatt működött, jelenlegi igazgatója Tóth Sámuel Csaba. 10

SUMMARY Juan Diego Flórez, the international star at the centre of tonight’s concert, was born in Lima in 1973 and by the start of the new millennium was gaining recognition across the opera world as a Rossini and bel canto tenor of unparalleled ability, a marvellous representative of the tenore di grazia voice type. Although this artist boasting impeccable technique and a bombproof upper register still remains loyal to the style that first brought him fame, his work on the opera stage, as a concert singer and in the recording studio now embraces a much more diverse variety of roles and voices, a fact sensitively reflected in the programme for this aria concert. The first part of the evening offers a taste of the Mozartian and bel canto range of his repertoire, as he takes on two arias of the titular emperor from La clemenza di Tito, both emotionally intense and requiring coloratura, the similarly demanding most famous vocal passage written for Don Ottavio in Don Giovanni, as well as Tebaldo’s (Tybalt’s) virtuoso aria from Vincenzo Bellini’s Romeo and Juliet opera I Capuleti e i Montecchi. In the second part of the concert, Flórez will sing amorous tenor arias from Jules Massenet’s Manon and Charles Gounod’s Faust, French works that suit his elegance as a performer so well, in roles that the artist has been performing on stage since 2019 and 2021, respectively. And we will also hear the knight Mylio’s aubade, or morning love song, from Édouard Lalo’s Le roi d’Ys, a number that the entire contingent of Francophone and culturally French tenors justifiably continue to sing to this day, even if the opera itself falls well outside the scope of the broadly defined international core repertoire – meaning that Flórez himself has never portrayed Mylio on stage. This is not so for the role of Rodolfo, whose ‘Che gelida manina’ from Puccini’s La bohème, which will serve to close the official programme. Not only has the star tenor included it at his aria concerts for years, he has also been handling the entire part since making his role debut in Zurich in 2020. At the helm of the Hungarian State Opera Orchestra this evening is Christopher Franklin, chief conductor of the Minnesota Opera in Minneapolis, whose close and harmonious artistic collaboration with Flórez is of long standing.

KERESSE A MEGÚJULT MÜPA MAGAZINT a főváros kulturális csomópontjain!

MEGJELENT AZ ÚJ ROADSTER MAGAZIN Keresd a Libriben, a jobb újságárusoknál és a Bortársaság üzleteiben! UTAZÁS / INSPIRÁCIÓ / KALAND WWW.ROADSTER.HU

ELŐZETES AJÁNLÓ

2025. január 1.

ÚJÉVI HANGVERSENY

HAYDN: AZ ÉVSZAKOK Baráth Emőke Fotó © Csibi Szilvia, Müpa

Közreműködik: Baráth Emőke, David Fischer, Sebestyén Miklós – ének, Concentus Musicus Wien, a Magyar Rádió Énekkara (karigazgató: Pad Zoltán) Vezényel: Fischer Ádám

2025. január 23.

FABIO LUISI, BALÁZS JÁNOS ÉS A DÁN NEMZETI SZIMFONIKUS ZENEKAR Balázs János Fotó © Csibi Szilvia, Müpa

2025. február 26.

2025. március 12.

ANDRIS NELSONS ÉS A LIPCSEI GEWANDHAUS ZENEKARA Közreműködik: Nikola Hillebrand – ének Andris Nelsons Fotó © Marco Borggreve

2025. április 4.

BARTÓK TAVASZ

KELEMEN BARNABÁS ÉS A MÜNCHNER PHILHARMONIKER Vezényel: Mirga Gražinytė-Tyla

2025. április 6.

BARTÓK TAVASZ

Müpa Budapest Nonprofit Kft. 1095 Budapest, Komor Marcell u. 1. Központi információ: Tel.: (+36 1) 555 3000 E-mail: info@mupa.hu www.mupa.hu Nyitvatartás Aktuális nyitvatartásunkról tájékozódjon a www.mupa.hu weboldalon. Címlapon: Juan Diego Flórez © Gregor Hohenberg, Sony Music Entertainment A szerkesztés lezárult: 2024. november 14. A programok rendezői a szereplő-, műsor- és árváltoztatás jogát fenntartják!

Stratégiai partnereink:

A Müpa támogatója a Kulturális és Innovációs Minisztérium.

mupa.hu