Ensemble Mini
ÁPRILIS 6. | 19.30
Budapest Music Center – Koncertterem Budapest Music Center – Concert Hall
Bartók: A csodálatos mandarin – szvit • The Miraculous Mandarin – suite, Sz. 73, BB 82 (Joolz Gale átirata • arranged by Joolz Gale) Bartók: Román népi táncok • Romanian Folk Dances, Sz. 68, BB 76 (Rony Barrak átirata • arranged by Rony Barrak) I. Jocul cu bâtă (Bot-tánc • Stick Dance) II. Brâul (Öves • Waistband Dance) III. Pe loc (Topogó • In One Spot) IV. Buciumeana (Bucsumi tánc • Dance from Bucsum) V. Poarga românească (Román polka • Romanian polka) VI. Mărunţelul (Aprozó • Fast Dance) Bartók: Táncszvit • Dance Suite, Sz. 77, BB 86 (Joolz Gale átirata • arranged by Joolz Gale) I. Moderato II. Allegro molto III. Allegro vivace IV. Molto tranquillo V. Comodo VI. Finale – Allegro Közreműködik • Featuring: Rony BARRAK – darbuka Vezényel • Conductor: Joolz GALE For the English version, see page 5
1
Bartók Béla: A csodálatos mandarin, Sz. 73, BB 82 – szvit (Joolz Gale átirata) A csodálatos mandarint – melynek cselekményét Lengyel Menyhért írta – maga a zeneszerző is egyik legfontosabb művének tekintette. Az 1926-os kölni ősbemutató óriási felháborodást keltett, a város polgármestere, Konrad Adenauer letiltotta a darab további előadásait. A mű cselekménye, Bartók szavaival: „Egy apacstanyán három apacs kényszerít egy fiatal lányt, hogy csábítson fel férfiakat magához, akiket ők aztán kirabolnak. Az első egy szegény legény, a második sem különb, de a harmadik egy gazdag kínai. A fogás jó, a leány tánccal mulattatja, és a mandarinban felébred a vágy, a szerelem hevesen fellobban benne, de a leány irtózik tőle. Az apacsok megtámadják, kifosztják, a dunyhába fojtják, karddal szúrják keresztül, felakasztják, mindhiába, a mandarinnal nem bírnak. Ő szerelmes és vágyakozó szemekkel néz a leányra. Az asszonyi invenció segít, a leány eleget tesz a mandarin kívánságának, mire az holtan, élettelenül terül el.” Joolz Gale átiratában a minimálisra csökkentett vonós-, fafúvós- és rézfúvósszekció hangzását az ütőhangszerek, a harmonika és a hárfa speciális színei egészítik ki, a zongora (mely jelen van Bartók partitúrájában is) eredeti szerepkörén túl is kap feladatot. Gale változata az Ensemble Mini és a Müpa felkérésére készült. Bartók Béla: Román népi táncok, Sz. 68, BB 76 (Rony Barrak átirata) A Román népi táncok 1915-ben készült zongorára, a zenekari átirat 1917-ből való. Bartók-kalauzában Kroó György arra hívta fel a figyelmet, hogy aki ismeri a feldolgozott táncok eredeti karakterét, aki „az erdélyi falvak román népi táncait a helyszínen élvezte, ő tudja igazán, mennyire a népi élet teljességét, gazdagságát idézi fel Bartók feldolgozása a hangversenyteremben”. Rony Barrak átdolgozása, illetve a benne főszerepet játszó hangszerek (buzuki és ney) jellegzetes színe olyan hatást kelt, mintha a Román táncok arab népzenei változatát hallanánk, illetve mintha Bartók észak-afrikai gyűjtésének lenyomata volna.
2
Bartók Béla: Táncszvit, Sz. 77, BB 86 (Joolz Gale átirata) „Tánc-suitem egyik legújabb művem, a nyáron írtam – olvashatjuk Bartók 1923-ban fogalmazott levelében. – Öt részből áll, amelyek szünet nélkül, attacca következnek egymás után. Mind az öt táncnak eredeti, népies, de nem népi témája van, és szünet helyett az egyes táncok között kis ritornellt, zenekari közjátékot alkalmaztam. Ilyen
ritornell van az első és a második, a második és a harmadik és a negyedik és ötödik tétel között. Az ötödik tétel vagy tánc után ugyancsak attacca következik egy finálészerű rész, amelyben az összes előfordult témák ismétlődnek.” Néhány évvel később így fogalmazott: „Az egész műnek az volt a célja: valami ideális elképzelésű paraszt zenefélét, azt mondhatnám: valami költött parasztzenefélét egymás mellé sorakoztatni, még pedig úgy, hogy a mű egyes tételei bizonyos határozott zenei típusokat mutassanak be. Mintául mindenféle nemzetiség parasztzenéje szolgált: magyar, oláh, szlovák, még arab is; sőt itt-ott ezeknek a fajtáknak kereszteződése is. – Így pl. az I. tétel 1. témájának melodikája a primitívebb arab népzenére emlékeztet, ritmusa viszont keleteurópai népzenére. A ritornell témája annyira hű utánzata bizonyosfajta magyar népi dallamoknak, hogy a származás kérdésében még a legjártasabb zenefolkloristát is tévedésbe ejthetné.” A kompozíció nevezetes alkalomra, Pest, Buda és Óbuda egyesítésének (azaz Budapest születésének) ötvenedik évfordulójára készült: 1923-ban, Dohnányi Ernő Ünnepi nyitányával és Kodály Zoltán Magyar zsoltárával (Psalmus Hungaricus) együtt hallhatta a közönség. Az átirat 2016-ban készült, az Ensemble Mini ebben az évben mutatta be a Bartók Beyond Borders című koncertprojekt keretében. Hangszer-összeállítás tekintetében csak kis részben tér el a Mandarinszvit hangszerelésétől. Rony Barrak A nemzetközi hírű libanoni ütőhangszeres művész és zeneszerző, Rony Barrak négyévesen kezdett zenét tanulni, hangszere már ekkor a darbuka volt – olyan fantáziával és invenciózusan játszott rajta, hogy már hétévesen fellépett egy televíziós műsorban. Játéka töretlenül fejlődött, tizenhét éves korában elnyerte a Libanoni Nemzeti Rádió (LBCI) közel-keleti tehetségek számára rendezett versenyének aranyérmét. 1990-ben Londonba költözött, és a Guildhall School of Music and Drama növendékeként tanulmányai centrumába a zenekari ütőhangszerek kerültek. Zeneszerzőként és előadóként egyaránt a különböző stílusok és műfajok (arab, latin, jazz, funk) fúziója foglalkoztatja.
3
Fotó: Felvégi Andrea / Müpa
JOOLZ GALE
Joolz Gale A brit karmester, Joolz Gale egyaránt otthonosan mozog a modern és a historikus zenekarok repertoárjában. Zenei tanulmányait hegedűsként kezdte az Oxfordi Egyetemen, majd a londoni Royal College of Musicban, immár énekesként folytatta stúdiumait. 2007-ben végzett, és csatlakozott a John Eliot Gardiner vezetésével működő Monteverdi Kórushoz, itt kezdte karmesteri képességeit fejleszteni. Nem sokkal később részt vett a Gustav Mahler Karmesterversenyen, kimagasló szereplésének köszönhetően Jonathan Nott felkérte, hogy a Bambergi Szimfonikusokkal, illetve a Bajor Rádió Szimfonikus Zenekarával készítsen felvételeket. Az elmúlt években Európa, Ázsia és Latin-Amerika kórusaival és zenekaraival dolgozott. Pályájára meghatározó hatást gyakoroltak közös munkái, projektjei Roger Norringtonnal. Ensemble Mini A 2010-ben alapított „minizenekar” ötlete Joolz Gale-től származik. Olyan fiatal zenekari muzsikusokat keresett meg, akik Németország vezető szimfonikus együtteseiben játszanak, és szívesen próbálják ki tehetségüket olyan művek átirataiban is, melyek többsége eredetileg szimfonikus zenekarra készült. Az Ensemble Mini az Arnold Schönberg vezette bécsi zenei magánelőadások – Verein für musikalische Privat aufführungen (1918–21) – szellemi örökösének tekinti magát, az átiratok megszólaltatásával egyben a művek mélyebb megértése is lehetségessé válik. Nagy feltűnést keltett legutóbbi, Mahler 10. szimfóniáját tartalmazó felvételük, amely 2021-ben elnyerte az OPUS Klassik legjobb kamarazenei albumának járó díját. Több mint tízéves fennállása alatt az együttes olyan sikeres projektekkel járta be a világot, mint az Oroszországból szeretettel, a Beethoven Exposed vagy a Bruckner 9.
Béla Bartók: The Miraculous Mandarin, Sz. 73, BB 82 – suite (arranged by Joolz Gale) The composer himself considered The Miraculous Mandarin one of his most important works. The script of the pantomime was written by Menyhért Lengyel. The Cologne premiere (1926) was a big scandal, and the city’s mayor, Konrad Adenauer prohibited further performances. The plot, in Bartók’s words, is as follows: “Three thugs force a beautiful young girl to seduce men and lure them into their den, so they may be robbed. The first turns out to be poor, the second likewise, but the third is a wealthy Chinese, a good catch, as it turns out. The girl entertains him with her dancing, stirring the Mandarin’s desire to flaming passion, but the girl recoils from him. The thugs attack the Mandarin, rob him, smother him with a quilt, stab him with a sword, but in vain, because the Mandarin continues to look longingly, amorously at the girl. Finally feminine instinct comes to the rescue: the girl satisfies the Mandarin’s desire, and only then does he collapse and die.” In his arrangement, Joolz Gale reduced the string, woodwind and brass sections to a minimum, and complemented their sound with the special timbres of percussion instruments and an accordion. The piano (which is included in Bartók’s score) is given additional responsibilities beyond its original role. Gale’s version was commissioned by Ensemble Mini and Müpa Budapest. Béla Bartók: Romanian Folk Dances, Sz. 68, BB 76 (arranged by Rony Barrak) Bartók wrote the Romanian Folk Dances for piano in 1915, and an orchestral arrangement was made in 1917. Says György Kroó in his guide to Bartók: “Not until you enjoy the Romanian folk dances in the very Transylvanian villages can you fully appreciate the ability of Bartók’s arrangement to evoke in the concert hall the fullness and richness of rural life.” Rony Barrak’s arrangement, and the distinctive colour of the instruments (bouzouki and nay) that play a leading role in it, makes it sound like an Arabic folk version of the Romanian Dances, or something influenced by Bartók’s North African collection.
5
Béla Bartók: Dance Suite, Sz. 77, BB 86 (arranged by Joolz Gale) “My Dance Suite is my latest work and I wrote it in the summer,” Bartók wrote in a letter in 1923. “It comprises five parts which are played attacca, without a break. All five dances have an authentic folk character but not authentic folk themes and between each one is a little ritornello, an orchestral interlude. This is placed between the first and second, the second and third and the fourth and fifth movements. After the fifth movement, or dance, a finale-like section ensues, also attacca, in which all the themes are reprised.” A few years later he wrote: “The aim of the whole work was to put together a kind of idealized peasant music (...) in such a way that the individual movements of the work should introduce particular types of music. Peasant music of all nationalities served as a model: Magyar, Wallachian, Slovak, and even Arabic. In fact, here and there is even a hybrid from these species. Thus, for example, the melody of the first subject of the first movement is reminiscent of primitive Arabic peasant music, whereas its rhythm is of Eastern European folk music. (...) The ritornello theme is such a faithful imitation of a certain kind of Hungarian folk melodies, that its derivation might puzzle even the most knowledgeable musical folklorist.” Bartók wrote the composition for a noteworthy occasion, the 50th anniversary of the unification of Pest, Buda and Óbuda (i.e. the birth of Budapest): it was first performed in 1923, along with Ernő Dohnányi’s Festival Overture and Zoltán Kodály’s Psalmus Hungaricus. The arrangement was made in 2016, and was premiered the same year by Ensemble Mini as part of their Bartók Beyond Borders concert project. Its instrumentation differs little from that of the Mandarin Suite. Rony Barrak Internationally renowned Lebanese percussionist and composer Rony Barrak started learning music at the age of four, playing the darbuka with such inspiration and inventiveness that at seven he was invited to perform on a television show. His progress remained steady, and at the age of seventeen he won the gold medal in the Lebanese Broadcasting Corporation International’s competition for Middle Eastern talent. In 1990 he moved to London, where he attended the Guildhall School of Music and Drama, focusing his studies on orchestral percussion. He is interested in the fusion of different styles and genres (Arabic, Latin, jazz, funk), both as a composer and as a performer.
6
Joolz Gale British conductor and arranger Joolz Gale feels equally at home in the historical and modern repertoire. He began his musical studies as a violinist at Oxford University and went on to study singing at the Royal College of Music in London. After graduating in 2007, he joined the Monteverdi Choir under the direction of John Eliot Gardiner, and it was here he began to hone his conducting skills. Shortly afterwards, thanks to his outstanding performance at the Gustav Mahler Conducting Competition, Jonathan Nott invited him to record with the Bamberg Symphony and the Bavarian Radio Symphony Orchestra. In recent years he has worked with choirs and orchestras in Europe, Asia and Latin America. Collaborating with Roger Norrington in various projects has been a major influence on his career.
Photo: Christoph Neumann
Ensemble Mini Founded in 2010, this “mini orchestra” is the brainchild of Joolz Gale. He invited such young musicians from Germany’s leading symphony orchestras to join who felt ready to try their hands at the arrangements of such compositions that were mostly originally written for symphonic orchestras. Ensemble Mini considers itself the spiritual heir of the Society for Private Musical Performances (Verein für musikalische Privataufführungen, 1918–21), which Arnold Schoenberg founded in Vienna, and they believe playing the arrangements also facilitates a deeper understanding of the originals. They have recently caused a great sensation with their new recording of Mahler’s Symphony No. 10, which has won the OPUS Klassik 2021 for best chamber music album. During the last ten years the ensemble has presented such successful projects as From Russia with Love, Beethoven Exposed and Bruckner 9. ENSEMBLE MINI
7
Fotó: Andrej Grilc
PROGRAMAJÁNLÓ
ÁPRILIS
Fotó: Kleb Attila
11.
Signum Saxophone Quartet
ÁPRILIS
15.
Villányi Dániel zongorakoncertje
A címlapon: Ensemble Mini Címlapfotó: Christoph Neumann