Bartók Tavasz Műsorfüzet - Benjamin Appl és a Gabetta Consort (2023. április 8.)

Benjamin Appl

a Gabetta Consort

ÁPRILIS

Zeneakadémia – Nagyterem

Liszt Academy – Grand Hall

Bach: Sinfonia a Parasztkantátából („Mer hahn en neue Oberkeet“) • Sinfonia from the Peasant Cantata (“Mer hahn en neue Oberkeet”), BWV 212

Bach: „Zu Tanze, zu Sprunge“ – ária a „Geschwinde, ihr wirbelnden Winde“ kantátából

• aria from the cantata “Geschwinde, ihr wirbelnden Winde”, BWV 201

Pachelbel: Kánon, D-dúr • Canon in D major

Bach: „Es ist vollbracht” – ária a „Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem” kantátából

• aria from the cantata “Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem”, BWV 159

Bach: „Wenn Trost und Hülf ermangeln muß” – ária • Aria, BWV 117/4

Bach: „Willkommen, werter Schatz“ – ária a „Schwingt freudig euch empor” kantátából • aria from the cantata “Schwingt freudig euch empor”, BWV 36

Bach: Sinfonia az „Ich steh mit einem Fuss im Grabe” kantátából • Sinfonia from the cantata “Ich steh mit einem Fuss im Grabe”, BWV 156

Bach: „Am Abend, da es kühle war… Mache dich, mein Herze rein” – arioso és ária a Máté-passióból • arioso and aria from the St Matthew Passion, BWV 244

Bach: „Gebt mir meinen Jesum wieder” – ária a Máté-passióból • aria from the St Matthew Passion, BWV 244

szünet • interval

Bach: d-moll hegedűverseny • Violin Concerto No. 1 in D minor, BWV 1052R

I. Allegro

II. Adagio

III. Allegro

Bach: „Ich habe genug” – kantáta • Cantata, BWV 82

1. Ich habe genug, ich habe den Heiland – Ária • Aria

2. Ich habe genug. Mein Trost ist nur allein – Recitativo

3. Schlummert ein, ihr matten Augen – Ária • Aria

4. Mein Gott! wenn kommt das schöne Nun – Recitativo

5. Ich freue mich auf meinen Tod – Ária • Aria

Közreműködik • Featuring: Benjamin APPL – bariton • baritone, Gabetta Consort Vezényel és hegedűn közreműködik • Conductor and featured on the violin: Andrés GABETTA

For the English version see page 8.

Johann Sebastian Bach: Sinfonia a Parasztkantátából („Mer hahn en neue Oberkeet“), BWV 212

Az 1742-ben előadott hódolati kantáta – melyet a szöveg szerzője, Picander és Bach Carl Heinrich von Dieskau nemesember, Lipcse környéki földbirtokok újdonsült örököse és a helyi „adóhatóság” elöljárójának tiszteletére írt – a komponista legkésőbbi kantátái közé tartozik. A paraszti életből vett témák, jelenetek, a jellegzetes, felső-szász dialektusban írt szöveg és Bach keresetlenül népies, közvetlen zenei stílusa egészen ritka harmóniát alkot. A nyitányként szolgáló hangszeres bevezető (ouverture vagy sinfonia) takarékos hangszerelésével, a falusi kisegyüttesek hangzását imitáló karakterével válik emlékezetessé.

Johann Sebastian Bach: „Zu Tanze, zu Sprunge“ – ária a „Geschwinde, ihr wirbelnden Winde“ kantátából, BWV 201

A Pán és Apolló zenei vetélkedését megjelenítő világi kantáta az 1720-as évek legvégén keletkezett, és alkalmat kínált arra, hogy Bach a maga módján foglaljon állást a magasrendű, komoly és emelkedett zene, valamint a könnyed, kellemteljes stílus közötti ellentétről. Utóbbit Pán képviseli, ő énekli a „Zu Tanze, zu Sprunge” kezdetű áriát (Táncra, ugrándozásra fel, így ugrál a szív), mely persze messze több gúnyos, zenei tréfánál. Bach másik szöveggel újra felhasználta a Parasztkantátában.

Johann Pachelbel: Kánon, D-dúr Pachelbel népszerű darabja három hegedűre írt kánon, melyhez a continuo ismétlődő akkordsorozata társul. Maga a harmóniaváz jellegzetes, a mai napig szívesen használt zenei „toposz”, a Pachelbel-darabot pedig a legkülönbözőbb összeállítású együtteseken szólaltatják meg. A darab születésének körülményeiről keveset lehet tudni, valamikor a 17. század végén keletkezhetett. A kiváló német Bach-kutató, Hans-Joachim Schulze elképzelhetőnek tartja, hogy a kompozíció Johann Christoph Bach (Johann Sebastian legidősebb bátyja és Pachelbel növendéke) esküvőjére készült 1694-ben.

Johann Sebastian Bach: „Es ist vollbracht” – ária a „Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem” kantátából, BWV 159

Az Estomihi vasárnapjára írt kantáta szövege Picander 1728-as évfolyamából származik, így feltételezhető, hogy Bach a következő évben – vagyis a Máté-passió évében – mutatta be. Mivel Estomihi (a húsvét előtti hetedik vasárnap) és nagypéntek között figurális zene már nem hangzott el a templomban, abban az esztendőben ez a kantáta volt a nagy passió előtti utolsó darab. A Picander-szöveg igen nagy hangsúlyt fektet a szenvedéstörténet előrevetítésére, az „Es is vollbracht” ária zenéje pedig rendkívüli intenzitással csendíti meg a bachi passiózenék tónusát.

Johann Sebastian Bach: „Wenn Trost und Hülf ermangeln muß” – ária, BWV 117/4

Nem tudható pontosan, hogy az 1728–1731 közötti időszakban született korálkantátát

Bach milyen liturgiai alkalomra írta. A „Wenn Trost und Hülf ermangeln muß” kezdetű szakaszt a szólóhegedű zenei szövegértelmező-szövegfestő kommentárjai, virtuóz figurái teszik különösen izgalmassá. „Ha vigaszt, segítséget sehol / Az egész világon nem találtok, / Úgy jöjjetek, mert segít bőséggel / maga a Teremtő, és / atyai tekintetét azokra irányítja, / akik különben nem lelnek nyugalmat.”

Johann Sebastian Bach: „Willkommen, werter Schatz“ – ária a „Schwingt freudig euch empor” kantátából, BWV 36

A liturgikus év legelejére, advent első vasárnapjára kialakított kantáta egyes részleteinek zenéjét Bach korábbi világi kantátáiból kölcsönözte, ugyanakkor a teljes mű koncepciója – az áriák között nem recitativók, hanem korálénekek kaptak helyet – egészen kivételes. A nagyszabású, kétrészes mű második része basszusáriával kezdődik („Willkommen, werter Schatz”), melynek ujjongó, örömteli hangvétele nagyszerűen illeszkedik az adventi gondolatvilágba.

GABETTA CONSORT

Fotó: Jacopo Grassi

Johann Sebastian Bach: Sinfonia az „Ich steh mit einem Fuss im Grabe” kantátából, BWV 156

A vízkereszt utáni harmadik vasárnapra írt kantáta 1729-ben keletkezhetett. A kompozíció szólóoboára és vonószenekarra írt, concertáló zenekari tétellel kezdődik, melyet később Bach az f-moll csembalóverseny lassú tételében újra felhasznált. Alfred Dürr elképzelhetőnek tartja, hogy az „Ich steh mit einem Fuss im Grabe” kantátába is egy korábbi (elveszett) hangszeres kompozícióból került át.

Johann Sebastian Bach: „Am Abend, da es kühle war… Mache dich, mein Herze rein”

arioso és ária a Máté-passióból, BWV 244 Jézus kereszthalálát követően Arimathiai József kikéri Pilátustól mestere holttestét, hogy eltemethesse. „Mikor pedig beesteledék, eljöve egy gazdag ember Arimathiából, név szerint József, aki maga is tanítványa volt Jézusnak. Ez Pilátushoz menvén, kéri vala a Jézus testét. Akkor parancsolá Pilátus, hogy adják át a testet.” Az accompagnato, ariózus recitativo és a rákövetkező ária ehhez az evangéliumi helyhez kapcsolódik: „Este, amikor már hűvösödött, / Ádám bukása akkor lett nyilvánvaló. / Este győzött a Megváltó a bűn fölött – Tisztulj meg, szívem, / Magam akarom Jézust eltemetni. / Immár bennem kell neki / Mindörökre / Édes nyugalmat találnia. / Világ, távozz szívemből, bocsásd be Jézust!”

Johann Sebastian Bach: „Gebt mir meinen Jesum wieder” – ária a Máté-passióból, BWV 244

Az áruló Júdás öngyilkosságát elbeszélő evangéliumi szakasz után következő áriában („Adjátok vissza Jézusomat! / Lássátok, a pénzt, a vérdíjat / A tékozló fiú / Lábaitok elé szórja! / Adjátok vissza Jézusomat!”) az énekes szólamához virtuóz hegedűszóló kapcsolódik. A szólóhangszer Bach zenei szimbolikájában gyakran a lélek jelenlétére utal, a hegedű esetében (miként a Máté-passió másik, ugyancsak rendkívüli érzelmeket közvetítő, „Erbarme dich” kezdetű altáriájában) pedig a Szentlélek és az emberi lélek dialógusát jelképezheti.

Johann Sebastian Bach: d-moll hegedűverseny, BWV 1052R Bach egyik legnépszerűbb versenyműve a d-moll csembalóverseny. Eredetije egy elveszett hegedűverseny lehetett, ám sokáig még az is bizonytalan volt, hogy ezt a hegedűversenyt maga Bach írta-e. A mű első és második tétele az ugyancsak vitatott eredetű, de Alfred Dürr szerint hiteles 146. kantáta („Wir müssen durch viel Trübsal”) zenekari bevezetőjében és első kórustételében is megtalálható. A hegedűváltozat a csembalóverseny alapján készített rekonstrukció. Különösen szép a passacagliaformában írt lassú tétel. Az állandóan visszatérő basszusképlet ezúttal nem néhány ütemre szorítkozik, hanem önálló formaszakaszt alkot és ritornellként keretezi a teljes tételt.

Johann Sebastian Bach: „Ich habe genug” – kantáta, BWV 82

A Mária tisztulásának ünnepére (február 2.) írt kantáta a Simeonról szóló elbeszélésre helyezi a hangsúlyt („Íme, volt Jeruzsálemben egy Simeon nevű igaz és istenfélő ember. Várta Izrael vigaszát, és a Szentlélek volt rajta. Kinyilatkoztatást kapott a Szentlélektől, hogy addig nem hal meg, amíg meg nem látja az Úr Fölkentjét. A Lélek indítására a templomba ment. Amikor a szülők a gyermek Jézust bevitték, hogy a törvény előírásának eleget tegyenek, karjába vette, és áldotta az Istent ezekkel a szavakkal: »Most bocsásd el, Uram, szolgádat, szavaid szerint békében, mert látta szemem üdvösségedet, melyet minden nép színe előtt készítettél, világosságul a pogányok megvilágosítására, és dicsőségül népednek, Izraelnek.«” Lukács 2, 25-32). Miután megjelent a Megváltó, a kantáta szövege szerint „a hívő ember semmit sem kívánhat forróbban, mint azt, hogy innen eltávozhassék, hogy testének láncaitól megszabadulva édes békében és csendes nyugalomban egyesülhessen Jézussal. A Mária tisztulásának ünnepére írt kantáták szövegei közül ezt hatja át legerősebben a vágyakozó túlvilág-misztika; a világ itt már csak a nyomorúságok hona, amelyhez semmi sem köti a keresztényt.” (Alfred Dürr) Az 1727-ben keletkezett darabot Bach több ízben is (más-más hangfajra) átdolgozta.

Benjamin Appl

A német bariton templomi kórusénekesként kezdte zenei tanulmányait a patinás Regensburger Domspatzenben, később a müncheni Hochschule für Musik und Theater, majd a londoni Guildhall School of Music & Drama falai közt képezte tovább magát. Abban a szerencsében lehetett része, hogy a legendás énekes, Dietrich FischerDieskau mentorálta. „A vele töltött évek felbecsülhetetlen értékűek voltak, óriási hatással voltak rám. Mindig a zene és az élet mélyebb megértését kereste és kutatta, és erre inspirált engem is.” Appl szólistaként fellépett már Rheingau, Schleswig-Holstein, Edinburgh, Barcelona és Oxford neves fesztiváljain, és olyan nagy múltú helyszíneken és koncertszínpadokon hallhatta a közönség, mint a Festspielhaus Baden-Baden, az amszterdami Concertgebouw, a hamburgi Elbphilharmonie és a párizsi Louvre, de rendszeres vendég a Wigmore Hallban is.

Andrés Gabetta

A kiváló barokk hegedűművész olyan jelentős nemzetközi zenei fesztiválok vendége, mint a gstaadi Menuhin Fesztivál, a Schleswig-Holsteini Zenei Fesztivál, a Rheingaui Zenei Fesztivál vagy az Ansbachi Bach-hét. Szólistaként és kamarazenészként Európa rangos koncerthelyszínein lép fel. Több újonnan felfedezett 18. századi hegedűversenyt (például Joseph Ferdinand Timmer, Joseph Umstatt és Angelo Ragazzi műveit) vett fel lemezre. Vivaldi Négy évszakának több változatát rögzítette, a drezdai, fúvósokkal kiegészített verzió felvételéért – melyen szerepel még Giovanni Antonio Guido Évszakok című darabja is – elnyerte a francia Classica magazin díját. Andrés Gabetta olyan szólistákkal dolgozik együtt, mint Cecilia Bartoli, Sol Gabetta, Franco Fagioli, Vivica Genaux, Simone Kernes, Julija Lezsnyeva, Szergej Nakarjakov, Maurice Steger, Giuliano Carmignola vagy Christophe Coin.

Gabetta Consort

A Gabetta Consort rendszeresen lép fel a legnagyobb koncerttermekben, többek között a bécsi Musikvereinben, a Berlini és a Kölni Filharmóniában, a KKL Luzernben és a zürichi Tonhalléban; olyan művészekkel dolgozik együtt, mint Jakub Józef Orlińsky, Franco Fagioli, Vivica Genaux, Boldoczki Gábor és Valer Sabadus. Az együttes a barokk korszak zenéjének korhű hangszereken való megszólaltatására specializálódott, szívesen tűz műsorra kevésbé ismert vagy kiadatlan műveket. A Capella Gabetta nyomdokain haladva 2019 óta működik Consortként, Andrés Gabetta hegedűművész művészeti vezetésével.

Fotó: Valuska Gábor / Müpa

Johann Sebastian Bach: Sinfonia from the Peasant Cantata (“Mer hahn en neue Oberkeet”), BWV 212

Presented in 1742 in honour of Carl Heinrich von Dieskau, a tax superintendent who had inherited a number of properties, this homage cantata is one of the composer’s last works in the genre. The themes and scenes taken from peasant life, and the text written in a distinctive, Upper Saxon dialect are in rare harmony with Bach’s artlessly folksy, informal musical style. The instrumental introduction (overture or sinfonia) is memorable for its economical orchestration and its character, which imitates the sound of a small village ensemble.

Johann Sebastian Bach: “Zu Tanze, zu Sprunge” – aria from the cantata “Geschwinde, ihr wirbelnden Winde”, BWV 201

This secular cantata, representing the musical rivalry between Pan and Apollo, was composed in the late 1720s and offered Bach an opportunity to take a stand, in his own way, on the contrast between highbrow, serious, lofty music and light, pleasant style. The latter is represented by Pan, who sings the aria “Zu Tanze, zu Sprunge” (To Dance, To Frolic), which is of course much more than a mocking, musical joke. Bach would reuse it with a different text in the Peasant Cantata.

Johann Pachelbel: Canon in D major Pachelbel’s popular piece is a canon for three violins, accompanied by a repeating chord sequence for continuo. The harmonic scheme itself is a distinctive musical “topos,” popular to this day, while Pachelbel’s work is performed by the most diverse ensembles. Little is known about the inception of the piece, except that it must have been composed sometime in the late 17th century. The eminent German Bach scholar, Hans-Joachim Schulze thinks it may have been written for the wedding of Johann Christoph Bach (Johann Sebastian’s eldest brother and Pachelbel’s pupil) in 1694.

Johann Sebastian Bach: “Es ist vollbracht” – aria from the cantata “Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem”, BWV 159

Picander wrote the text for this cantata for the Sunday before Lent (Estomihi) in 1728, so Bach can be assumed to have presented it the next year, when the St Matthew Passion was also first performed. Since no figural music was played in the church between Estomihi and Good Friday, that year this cantata was the last piece before the great Passion was presented. Picander’s text places great emphasis on foreshadowing the Passion, and the music of the aria “Es is vollbracht” rings the tone of Bach’s Passion music with extraordinary intensity.

Johann Sebastian Bach: „Wenn Trost und Hülf ermangeln muß” – aria, BWV 117/4

Written between 1728 and 1731, it is uncertain which liturgical occasion the chorale cantata was meant for. The section whose lyrics starts as “Wenn Trost und Hülf ermangeln muß,” is made particularly exciting by the virtuoso figures of the solo violin, its musical commentary or embellishment on the text. “When comfort and help must fail us, / as all the world shows, / then he comes, then he who is abundance gives help, / the creator himself, and looks down with a father’s eyes on those / who nowhere else find inner peace.”

Johann Sebastian Bach: “Willkommen, werter Schatz” – aria from the cantata “Schwingt freudig euch empor”, BWV 36

Bach used the music of earlier secular cantatas for certain sections of this cantata, which he wrote for the very beginning of the liturgical year, the first Sunday of Advent, but the concept of the whole work – with the arias connected by chorales, rather than recitatives –is quite original. The second part of this large-scale, two-part work begins with a bass aria (“Willkommen, werter Schatz”), its jubilant, joyful tone perfectly suited to the Advent theme.

Johann Sebastian Bach: Sinfonia from the cantata “Ich steh mit einem Fuss im Grabe”, BWV 156

This cantata, written for the third Sunday after the Epiphany, was probably composed in 1729. The composition begins with a concertante orchestral movement for solo oboe and string orchestra, which Bach later reused in the slow movement of the Harpsichord Concerto in F minor. Alfred Dürr thinks the cantata “Ich steh mit einem Fuss im Grabe” may not have been its first use, and was taken from an earlier (now lost) instrumental composition.

Johann Sebastian Bach: “Am Abend, da es kühle war… Mache dich, mein Herze rein” –arioso and aria from the St Matthew Passion, BWV 244

After Jesus’ death on the cross, Joseph of Arimathea asks Pilate for the body of his master so he can bury it. “As evening approached, there came a rich man from Arimathea, named Joseph, who had himself become a disciple of Jesus. Going to Pilate, he asked for Jesus’ body, and Pilate ordered that it be given to him.” The accompagnato, the arioso recitativo and the following aria are linked to this passage from the gospel: “In the evening, when it was cool, / Adam’s fall was made apparent; / in the evening the Saviour bowed himself down. … Make yourself pure, my heart, / I want to bury Jesus myself. / For from now on he shall have in me, / forever and ever, / his sweet rest. / World, get out, let Jesus in!”

Johann Sebastian Bach: “Gebt mir meinen Jesum wieder” – aria from the St Matthew Passion, BWV 244

In the aria that follows that section narrating the suicide of the traitor Judas (“Give me back my Jesus! / See, the money, the wages of murder, / Is thrown by the lost son / Down at your feet!”), the voice is accompanied by a virtuosic violin solo. In Bach’s musical symbolism, a solo instrument often refers to the presence of the soul, and in the case of the violin, it may symbolise the dialogue between the Holy Spirit and the human soul (as in the aria, “Erbarme dich” in the St Matthew Passion, which also communicates extraordinary emotions).

Johann Sebastian Bach: Violin Concerto No. 1 in D minor, BWV 1052R

The Harpsichord Concerto in D minor is one of Bach’s most popular concertos. Its original was probably a violin concerto, now lost; for a long time, even Bach’s authorship was uncertain. The first and second movement of the work had their precedents in the orchestral introduction and first choral movement, respectively, of Cantata No. 146 (“Wir müssen durch viel Trübsal”), whose authorship is often contested, but which Alfred Dürr thinks was written by Bach. The violin version is a reconstruction based on the harpsichord concerto. The slow movement, which has the form of a passacaglia, is particularly beautiful. The regularly recurring bass pattern is not restricted to a few bars, but forms a section of its own, and frames the movement as a ritornello.

Johann Sebastian Bach: „Ich habe genug” – Cantata, BWV 82

The cantata written for the Feast of the Presentation of Jesus Christ (2 February) focuses on the story of Simeon: “Now there was a man in Jerusalem called Simeon, who was righteous and devout. He was waiting for the consolation of Israel, and the Holy Spirit was on him. It had been revealed to him by the Holy Spirit that he would not die before he had seen the Lord’s Messiah. Moved by the Spirit, he went into the temple courts. When the parents brought in the child Jesus to do for him what the custom of the Law required, Simeon took him in his arms and praised God, saying ‘Sovereign Lord, as you have promised, you may now dismiss your servant in peace. For my eyes have seen your salvation, which you have prepared in the sight of all nations: a light for revelation to the Gentiles, and the glory of your people Israel’” (Luke 2:25–32). By the text of the cantata, after the appearance of the Saviour, “believers can desire nothing more fervently than to be taken away from here, to be freed from the chains of the body, and to be united with Jesus in sweet peace and quiet rest. Of all the cantata texts written for the feast of the Presentation of Jesus Christ, this is the one that is most strongly imbued with a wistful mysticism of the afterlife; the world is here a place of misery, which a Christian is not bound to” (Alfred Dürr). Bach reworked the piece he had written in 1727 several times, for different vocal types.

ANDRÉS GABETTA

Benjamin Appl

The German baritone started his musical education in the Regensburger Domspatzen, the well-known church choir, before studying at the Hochschule für Musik und Theater in Munich and later at the Guildhall School of Music and Drama in London. He had the privilege of having legendary singer Dietrich Fischer-Dieskau as his mentor. “The years I spent with him were invaluable, they had a huge influence on me. He was always looking for a deeper understanding of music and life, and he inspired me to do the same.” As a soloist, Appl has performed at the prestigious festivals of Rheingau, Schleswig-Holstein, Edinburgh, Barcelona and Oxford, and has appeared on concert stages at the Festspielhaus Baden-Baden, the Amsterdam Concertgebouw, the Elbphilharmonie in Hamburg and the Musée du Louvre in Paris, as well as at the Wigmore Hall.

Andrés Gabetta

The distinguished baroque violinist has been the guest of such major international music festivals as the Menuhin Festival Gstaad, the Schleswig-Holstein Musikfestival, the Rheingau Musikfestival and the Bachwoche Ansbach. As a soloist and chamber musician, he performs in prestigious concert venues across Europe. He has made recordings of several newly discovered 18th-century violin concertos, works by Joseph Ferdinand Timmer, Joseph Umstatt, Angelo Ragazzi and others. He has recorded Vivaldi’s Four Seasons in several versions, and won a prize from the French magazine Classica for his recording of the Dresden version with winds, which also includes Giovanni Antonio Guido’s Seasons. Andrés Gabetta has collaborated with such soloists as Cecilia Bartoli, Sol Gabetta, Franco Fagioli, Vivica Genaux, Simone Kernes, Julia Lezhneva, Sergei Nakariakov, Maurice Steger, Giuliano Carmignola and Christophe Coin.

Gabetta Consort

The Gabetta Consort regularly performs in major concert halls such as the Musikverein Vienna, the Berlin Philharmonie, the Kölner Philharmonie, the KKL Lucerne and the Tonhalle Zurich, and works with artists like Jakub Józef Orlińsky, Franco Fagioli, Vivica Genaux, Gábor Boldoczki and Valer Sabadus. The ensemble specialises in performing baroque music on period instruments, and often includes lesser-known or unpublished works in its programmes. Following in the footsteps of Capella Gabetta, the Consort was established in 2019, under the artistic direction of violinist Andrés Gabetta.

A Bartók Tavasz Nemzetközi Művészeti Hetek ingyenes kiadványa

Kiadja: Müpa Budapest Nonprofit Kft.

Felelős kiadó: Káel Csaba vezérigazgató

Nyomdai kivitelezés: Pátria Nyomda Zrt.

Szerkesztő: Molnár Szabolcs

A szervezők a szereplő- és műsorváltoztatás jogát fenntartják.

A címlapon: Benjamin Appl

Címlapfotó: Valuska Gábor / Müpa