Afiche MALI. "Sabogal"

SABOGAL MALI

Varayoc de Chinchero 1925 Ă“leo sobre tela 169 x 109 cm.

Pinacoteca Municipal Ignacio Merino Municipalidad Metropolitana de Lima

VARAYOC DE CHINCHERO (1925) SOBRE LA OBRA: El Varayoc de Chinchero es una de las obras más representativas de Sabogal. Forma parte de una larga serie de retratos de autoridades indígenas de diversos pueblos de los alrededores de Cuzco. En la imagen se puede apreciar la figura predominante de la autoridad portando la vara de mando y dominando el paisaje andino que lo rodea.

Un Varayoc o “el que tiene la vara” es la autoridad de una comunidad indígena, similar a un alcalde. Se caracteriza por portar una vara de madera de más de un metro de largo ornamentada con plata que se hereda de autoridad en autoridad como símbolo de poder.

José Sabogal junto a Walt Disney, en su taller de Lima 1942 Fanal, Lima, XX, n. 74 (1965): 20

Aún se mantiene la tradición del varayoc en algunas comunidades de la sierra sur y el altiplano, como por ejemplo el distrito de Pisac, Cuzco. Precisamente allí ha sido nombrada Patrimonio Cultural de la Nación la manifestación cultural denominada “Sistema de autoridades tradicionales conocida como Varayoc del distrito de Pisac” por su importancia, vigencia y significado, en tanto desciende de la larga historia de la organización política 1 en los Andes y como vehículo de cohesión e identidad de la población del referido distrito.1

Dos versiones del Varayoc de Chichero realizadas en Xilografía.

1.

Varayoc de Chinchero 1925 Xilografía 16 x 11 cm.

Colección María Jadwiga

2.

Varayoc de Chinchero 1925 Xilografía 20 x 20 cm.

Colección Dunin Borkowski

CONTEXTO: Esta obra pudo haber sido inspirada en uno de los viajes de Sabogal al sur andino junto con su amigo y discípulo Camilo Blas, entre 1924 y 1925. Esta época coincide con la gesta del movimiento indigenista en el sur, que se refleja en publicaciones como Kosko (Cuzco, 1924-1925), revista indigenista fundada por Roberto La Torre, en la que Sabogal colaboró con algunos grabados evidenciando su filiación a los ideales del movimiento. Ya a comienzos de los años veinte periódicos y revistas como La Crónica, Mundial y Variedades publicaban las fotografías de Martín Chambi y Juan Manuel Figueroa Aznar, difundiendo de forma masiva las imágenes de la cultura indígena y contribuyendo a que poco a poco estas se insertaran en el imaginario visual de la nación. Es en esta época en que la obra del artista se vuelca hacia temas indígenas convirtiéndose en el primer pintor “indigenista”, término utilizado por José Carlos Mariategui para describir el arte de Sabogal en una nota que le dedicara en la revista Amauta en 1927.

1

Artículo único. Resolución VMPCIC RVM N° 026-2013-VMPCIC-MC. Declaratoria de Patrimonio Cultural de la Nación. Ministerio de Cultura.

Material producido por el área de proyectos educativos del MALI. Derechos reservados.