El Museo Panteón de San Fernando y el Museo del Estanquillo presentan
CONSTANTINO ESCALANTE EL
PADRE CARICATURA POLÍTICA DE LA
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“La caricatura primero hizo reír, después hizo ver y ahora pensar”
(Robert de la Sizeranne), escritor francés y crítico de arte
Indagando en el diccionario, encontramos que la palabra caricatura significa “dibujo satírico en que se deforman las facciones y el aspecto de alguien”. La caricatura política es uno de los discursos iconográficos más completos porque el ilustrador puede concretar en una imagen todos los males de un personaje o contextualizar un momento en la historia de nuestro país. En México, la caricatura política tiene una larga historia representada a través de varios periódicos y un sinfín de maestros: Iris (1826) con la litografía de Claudio Linati, Don Bullebulle (1847) y los trazos de Gabriel Vicente Gahona, alias “Picheta”, Tío Nonilla bajo la mano del redactor y caricaturista Joaquín Giménez, por mencionar algunos. Sin embargo, uno de los periódicos más reconocidos del convulso siglo XIX mexicano fue La Orquesta periódico omniscio, de buen humor y con caricaturas que retrató el clima político de nuestro país desde 1861 hasta 1877. Desde su primer número hasta sus últimos días, todos los miércoles y sábados, La Orquesta se volvió el espacio donde personajes como Saligny, Lorencez, Forey, Bazaine, Maximiliano, Juárez, Lerdo y el mismo Porfirio Díaz fueron caricaturizados. Cada personaje fue condenado a la burla por las pinceladas de Jesús T. Alamilla, José María Villasana, Santiago Hernández y Constantino Escalante, fundador de La Orquesta y considerado como el padre de la caricatura política. El Museo Panteón de San Fernando honra la obra de Constantino Escalante a través de una exposición donde nos adentramos en los trazos que satirizaron a los personajes históricos de su momento. Los datos sobre la vida de Constantino Escalante los conocemos gracias a Hilarión Frías y Soto, quien realizó la primera biografía de nuestro caricaturista. Escalante nació en la ciudad de México el 5 de abril de 1836 en el seno de una familia de clase media. Frías y Soto cuenta que desde muy joven Escalante practicó la pintura y el dibujo. Su talento llegó a ser presentado en las bienales que organizaba la Academia de San Carlos, pero jamás se enroló dentro de la rigidez y tradicionalismo artístico de la Academia. En 1860 junto a Carlos Casarín formó el periódico Mi Sombrero, el cual no tuvo éxito; un año más tarde, junto a Manuel C. Villegas y Casarín, creó La Orquesta. En 1863 huyó de la ciudad de México y tuvo que suspender la publicación de su periódico por la censura impuesta por las tropas francesas. Tres años después volvió a la arena política, aunque no se libró nuevamente de la censura. En 1867 tras el triunfo liberal, Escalante reanudó sus actividades hasta su muerte. El 29 de octubre de 1868, tras sufrir un accidente en la estación de tranvía de San Ángel, muere a los 32 años de edad. Sus restos fueron depositados en el panteón de San Fernando.
Después del triunfo liberal, de 1861, se esperaba un período de paz. Con las arcas vacías, el gobierno de Juárez veía en la Ley de Desamortización de Bienes Eclesiásticos una forma de recaudar recursos para la reconstrucción del país. Sin embargo, la realidad era otra y fue retratada de manera jocosa por Escalante. En la imagen de arriba, miramos a “Una ley que luce muy distinta” a los ojos de su creador, Miguel Lerdo de Tejada, y demostraba que la recaudación no era nada halagadora. En la segunda imagen, observamos a un Juárez y un Francisco Zarco que trasquila con la tijera las contribuciones del pueblo.
La ley de Desamortización vuelve tan cambiada después de un viaje de tres años en el interior de la República que su autor no creía reconocerla. 1 de marzo de 1861 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
El Supremo Gobierno, después de rapar a la Iglesia hasta las pestañas, sin fruto alguno, pasa a ejercitarse con la pobre cabellera del pueblo. 8 de mayo de 1861 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
Las arcas vacías y la imposibilidad de asumir el pago de la deuda externa con España, Francia e Inglaterra, obligaron a Juárez a promover la Ley de suspensión de pagos el 17 de julio 1861. Ante tal situación, representantes de los tres países decidieron reunirse en Londres para presentar medidas para presionar al gobierno mexicano. Escalante, como mucha gente de la época, veía un nuevo conflicto bélico en puerta. En la primera imagen, observamos a la Patria, dibujada como una madre, que trata de calmar a dos niños (liberales y conservadores), mientras Napoleón III (Francia), Isabel II (España) y la reina Victoria (Inglaterra) esperan atacar. En la segunda caricatura, miramos a un Juárez cabizbajo seguido, de nueva cuenta, por la Patria, que lleva consigo un canasto para recaudar recursos para la guerra que se avecina.
Francia- Ahora es tiempo de acercarnos está casi impotente España. Entonces debemos esperar -¿Para qué? -Para sorprenderla más débil aún. 9 de noviembre de 1861 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
Miserias de la situación Cuadro ejecutado por la previsora Ley de Desamortización 23 de noviembre de 1861 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
Para la historia de nuestro país, el 5 de mayo de 1862 ocupa un lugar importante. Escalante hizo mofa de la derrota dibujando varias caricaturas sobre el suceso. En la caricatura de arriba, observamos a Dubois de Saligny, diplomático francés, que llora la derrota mientras un chinaco, sopla y hace que los naipes caigan. El último naipe es una referencia al Conde Lorencez, militar francés que participó en la batalla de Puebla, conocido por su frase: “Somos tan superiores a los mexicanos, en organización, en disciplina, raza, moral y refinamiento de sensibilidades, que, desde este momento, al mando de nuestros 6000 valientes soldados, ya soy el amo de México" En la caricatura de al lado, observamos a varios zuavos atorados entre algunos magueyes y al fondo a Lorencez que pregunta el porqué de su retraso. Escalante hace una alusión a lo agreste del territorio, un factor a favor del ejército mexicano para vencer a las fuerzas francesas.
La intervención francesa ha venido al suelo, con un soplo, como un castillo de baraja. 10 de mayo de 1862 Litografía Constantino Escalante. La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
El 5 de Mayo -¿Por qué esa tropa no avanza? -Se ha atorado en un maguey 21 de mayo de 1862. Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
Escalante fue implacable con los “malos” de la historia. Sus dibujos no tuvieron piedad con todos aquellos políticos, generales y más. Durante 1862 sus críticas se centraron en Dubois Saligny y Juan Nepomuceno Almonte: los promotores de la intervención francesa. A Saligny lo dibujó con su botella de cognac, haciendo alusión a su gusto por la bebida; Almonte, hijo del héroe de la Independencia: José María Morelos y Pavón, lo retrató como un escorpión, animal ponzoñoso que “inyectaba” su veneno en nuestro país. Otro personaje criticado fue Napoleón III. En la siguiente caricatura podemos observar a un pequeño Napoleón que intenta ponerse el sombrero de su tío, el gran Napoleón Bonaparte. Incluso el dibujante cuestiona la legitimidad de su gobierno porque dibuja un saco donde se observa “Golpe de Estado del 2 de diciembre de 1851”, acto que provocó la llegada al poder de dicho personaje.
“Nuevo Zodiaco” 21 de junio de 1862 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
Ya os habeís puesto las botas de vuestro tío pero el sombrero es demasiado grande para cabeza tan pequeña. 5 de julio de 1862 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
¡¡¡Silencio!!!! ¡La cola del Diablo! 28 de abril de 1866 Litografía Constantino Escalante La Orquesta. Colección Carlos Monsiváis. Museo del Estanquillo
Hay algunos inconvenientes en caminar. 1 de abril de 1865 Litografía Constantino Escalante La Orquesta. Colección Carlos Monsiváis. Museo del Estanquillo
Durante su producción artística, Escalante y La Orquesta fueron objeto de censura; el propio Escalante fue preso en Pachuca en 1863 por criticar la ocupación francesa y el gobierno impuesto. En 1865 la prensa fue objeto de censura que Escalante plasmó en una caricatura singular: en un paisaje invernal se observa a varios personajes que representan a los periódicos La Orquesta, La Cucaracha y el Buscapié que resbalan mientras otros como La Estafette, periódico imperialista, están a salvo en un trineo y otros como El Pájaro Verde y la Crónica caminan por un sendero seguro. En otra caricatura vemos a un hombre alto y fuerte que exprime, al punto de asfixiarlos, a dos periódicos, El Payaso de Guadalajara y El Porvenir de Zacatecas, periódicos que fueron cerrados por sus críticas al gobierno.
Amigo, ¿qué es esto? Todo, menos lo que esperábamos.
El cartabón del Imperio Señor, no tienta la talla.
14 de diciembre de 1864 Litografía. Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
28 de enero de 1865 Litografía. Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
La llegada de las fuerzas francesas representó el anhelo de restituir los privilegios de los conservadores y el fin del gobierno liberal. Sin embargo, Maximiliano adoptó muchas de las reformas liberales en su gobierno lo que provocó la indignación entre los conservadores y la mofa entre los liberales. En la imagen se observa al mariscal Bazaine con un envase, en donde se lee “fueros e inquisición”, pero sale una figura que espanta a los aristócratas. En la siguiente caricatura podemos observar a un Maximiliano acompañado de Manuel Larráinzar, ministro de Justicia durante su gobierno, que busca “medir” en un cartabón, regla usada por los zapateros para medir la longitud del pie, la influencia de Napoleón III durante el Segundo Imperio,
En la Ópera, para estar bien vestida.
Triunfo de Birjan y aspecto de los derrotados en Tlalpan.
31 de enero de 1866 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Colección Carlos Monsiváis. Museo del Estanquillo
3 de junio de 1865 de 1865. Litografía Constantino Escalante. La Orquesta. Colección Carlos Monsiváis. Museo del Estanquillo
La obra de Escalante no se limitó a criticar a las figuras de la política de la época. En sus trazos se encargó de denunciar algunos males como el juego o las costumbres de la sociedad. En la primera imagen, podemos ver una burla a las costumbres de asistir a la ópera, donde la gente solía quedarse dormida. Otra crítica fue dedicada al juego y, en particular, Tlalpan, lugar donde la fiesta y el juego podía hacer que un hombre perdiera toda su fortuna.
¿Por qué os ahogáis en tan poca agua?
Pague V. Su contribución para empedrar.
2 de septiembre de 1865 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Colección Carlos Monsiváis. Museo del Estanquillo
4 de noviembre de 1865 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Colección Carlos Monsiváis. Museo del Estanquillo
La ciudad de México siempre presentó a lo largo de su historia un severo problema con las inundaciones. En 1865 los proyectos de desagüe de la ciudad aparecieron, como todos los años, para remediar la situación. En la caricatura de arriba vemos a una ciudad bajo el agua mientras aparecen proyectos para solucionar ese mal. En la siguiente observamos a un hombre, con el agua hasta el cuello, mientras otro le exige el pago de su contribución para el empedrado. Al fondo, los miembros del Ayuntamiento se encuentran a salvo y en total alegría.
La captura y fusilamiento de Miguel Miramón, Tomas Mejía y Maximiliano de Habsburgo marcó el fin de la aventura francesa. En las dos caricaturas, Escalante lanza una crítica mordaz a Napoleón III y sus intentos monarquistas al demostrar que fue un desastre y que el “honor francés” quedó por los suelos. Además, podemos observar a un Juárez dándole un vomitivo a un soldado francés que, al parecer, se indigestó con la intervención armada en nuestro país.
El respeto al derecho ajeno es la paz.
Los tres errores franceses.
26 de junio de 1867 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
31 de julio de 1867 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
Aprisa, mamá, que me estoy enfriando Ten paciencia, niño; era preciso calentarte la ropa.
El Gobierno, con su política actual, cree ir a la cabeza de las necesidades públicas. 8 de julio 1868 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
12 de septiembre de 1868 Litografía Constantino Escalante La Orquesta Biblioteca Jaime Torres Bodet. Museo de la Ciudad de México
A pesar de la derrota de los franceses y de los conservadores, el panorama político en 1867 no era tan alentador. Benito Juárez y Sebastián Lerdo de Tejada eran los políticos más importantes y se perfilaron para participar en las elecciones de 1868, en donde ganó Juárez frente a Porfirio Díaz. A pesar del triunfo, la prensa se cuestionaba su presencia en el poder y no oír las necesidades del pueblo como la seguridad en los caminos y las mejoras materiales. En la imagen del lado derecho, miramos a un Juárez que cobija a Lerdo de Tejada con algún ministerio.
GOBIERNO DE LA CIUDAD DE MÉXICO Jefa de Gobierno Dra. Claudia Sheinbaum Pardo Secretaria de Cultura Vannesa Bohórquez López Directora General de Patrimonio Histórico, Artístico y Cultural María Guadalupe Lozada León Director General el Fideicomiso Público del Museo del Estanquillo Henoc de Santiago Dulché Subdirector de conservación y colecciones Evelio Álvarez Sanabria Líder Coordinador del Museo Panteón de San Fernando José Antonio Cortés Muñoz Administración Antonio Díaz Martínez Curaduría Luis Fernando Tolentino Diseño Laura Esquivel Pacheco José Eduardo Rosas Moya Apoyo Logístico Irak Jozafath Aquino Chávez Brayan Alexis Sanjuan
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