IZO №002: Переменная Облачность

¹ 002

ÏÅÐÅÌÅÍÍÀß ÎÁËÀ×ÍÎÑÒÜ

ИЗОЛЯЦИЯ. Платформа культурных инициатив

ОГЛАВЛЕНИЕ

IZO WebZine №2/2012

Слово Редактора

Главный редактор: Антон КОРАБЛЕВ

Фото-выставка «ПЕРЕМЕННАЯ ОБЛАЧНОСТЬ»

Дизайн: Дмитрий СЕРГЕЕВ Техно: Михаил ГЛУБОКИЙ

В ДОБРЫЙ ПУТЬ

На обложке. Гомер 2011

ИНСТАГРАМ - Александр Стринадко - Михаил Глубокий СУБЪЕКТ: РОЛАН БАРТ

СЛУШАТЬ

СМОТРЕТЬ ЧИТАТЬ

izolyatsia.org magazine@izolyatsia.org 2012

ТОП-5 РИНГТОНОВ МАЯ OPEN CALL: ТРЕТЬЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕЗИДЕНЦИЯ ИЗОЛЯЦИИ

ИГРАТЬ

Стоило нам в предыдущем номере опубликовать крамольную юмореску Антона Павловича Чехова о женщинах, как его произведения тут же изъяли из школьной программы, заменив Гарри Поттером. Впредь мы будем действовать осторожнее, а то обеднеет просветительский пафос школьных учебных заведений.

ÑËÎÂÎ ÐÅÄÀÊÒÎÐÀ Ведь человечество и так вплотную приблизилось к предсмертному всхлипу литературы. С каждым годом заметно сокращается количество больших текстов - их же нужно читать и запоминать, а это сложно и времени нужно потратить прилично.

Вскоре и Гарри Поттера уберут, а на уроках будут изучать твиттеры известных людей. Агонию в 140 символов. Кинематограф превратится в бесконечный сериал одного актера. Цениться будет не способность научиться чему-то конкретному, а умение быстро переучиваться. В зависимости от обстоятельств. И только фотография будет молча хранить память о былых временах. Вот такая переменная облачность.

3 ÈÞÍß

ÈÇÎËßÖÈß. ÏËÀÒÔÎÐÌÀ ÊÓËÜÒÓÐÍÛÕ ÈÍÈÖÈÀÒÈ ÎÒÊÐÛÂÀÅÒ ÂÛÑÒÀÂÊÓ «ÏÅÐÅÌÅÍÍÀß ÎÁËÀ×ÍÎÑÒÜ» ÇÀÂÅÐØÀÞÙÈÉ ÝÒÀÏ ÏÅÐÂÎÉ ÏÐÎÃÐÀÌÌÛ ÕÓÄÎÆÅÑÒÂÅÍÍÛÕ ÐÅÇÈÄÅÍÖÈÉ ÍÀ ÒÅÐÐÈÒÎÐÈÈ ÓÊÐÀÈÍÛ.

ÔÎÒÎÃÐÀÔÛ: ÍÓÍÎ ÁÀÐÐÎÇÎ ÌÀÐÈÍÀ ÁËÝÊ ÔËÀÂÈß ÆÓÍÊÅÉÐÀ ÃÎÌÅÐ (ÑÀØÀ ÊÓÐÌÀÇ) ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÑÒÐÈÍÀÄÊÎ ÍÀÒÀØÀ ÏÀÂËÎÂÑÊÀß ÌÀÐÊÎ ÖÈÒÐÎÍ ÐÈ×ÀÐÄ ÝÍÑÅÒÒ

Î ÐÅÇÈÄÅÍÖÈÈ

Летом 2011 г. восемь фотографов с трёх континентов собрались в Донецке, чтобы превратить его в арт-объект. Восьмёрку отобрали по итогам открытого конкурса – было подано 284 заявки из 47 стран мира. Под кураторским руководством Бориса Михайлова, фотографы четыре недели прожили в Донецке, и каждый из них сделал свой самостоятельный фото-проект на заданную тему. Каждый увидел город по-своему, подметив то, что местные давно перестали замечать. В этом номере мы знакомим вас с русскоговорящей четверкой фотографов: Сашей Курмазом (Гомером), Мариной Блэк, Александром Стринадко и Наташей Павловской.

ÑÀØÀ ÊÓÐÌÀÇ (ÃÎÌÅÐ)

"Признаться честно, резиденция открыла мне дверь в новый мир, мир неизведанного, но безумно интересного молодого поколения восточного региона. Я бы хотел рассказать о каждом моем "герое", но словами не передать, всего того, что мне довелось ощутить прошлым летом. Всю силу своих переживаний я попытался передать в своих работах". "Я поставил себе задачу исследовать мир молодых, девственных, горячих, буйных, субкультурных, нежных и ласковых. Наше будущее и настоящее. Срезать отпечаток времени. Показать, как и чем живут молодые люди в условиях индустриального мегаполиса".

ÓÊÐÀÈÍÀ

"Забавно было оказаться в украинском городе, в котором все говорят по-русски, жить в армянской гостинице, в которой кормят блюдами еврейской и украинской кухни. Такое многообразие лиц естественно для Канады и Штатов, и все более становится нормой для Европы. Не ожидала столкнуться с этим и в Донецке тоже. Забавно было работать несколько дней без электричества и горячей воды. Такие простые вещи для многих являются чем-то само собой разумеющимися, но оказывают влияние на порядок жизни".

ÌÀÐÈÍÀ ÁËÝÊ

"Когда я фотографировала людей на улице, то в их глазах видела желание поделиться историей своих жизней".

"Изначальные представления о том, что я буду снимать очень изменились по приезду в Донецк. "14 метров" наиболее "фотографическая" серия работ, и очень интуитивная. Она послужила для меня звеном трёх поколений, тогда как изначальная задумка была только об одном. Я рада этому неожиданному повороту".

ÊÀÍÀÄÀ

ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÑÒÐÈÍÀÄÊÎ Сложнее всего всматриваться в Донецк Александру Стринадко: "Живу я здесь. Купил карту за 16 гривен (2 доллара) и обвёл ареал своего обитания на время проекта. Сосредоточился строго в границах Будённовского района". "Я не принуждаю никого ничего делать, не делаю постановочных фотографий. Даже, когда снимаю натюрморт. Каждая фотография – это история, разговор. Иногда приходится объяснять людям, что я снимаю, потому что они переживают, что попали в кадр.

ÓÊÐÀÈÍÀ

После таких разговоров добрые люди начинают говорить: "У нас еще разрушенный садик, а на такой-то улице свалка, посмотрите, сфотографируйте!" Они видят во мне уже не просто человека с фотоаппаратом, а человека, который каким-то образом может повлиять на изменение их жизни, жизни района в лучшую сторону".

"В рамках резиденции, я реализовала необычный для меня проект, т.к. помимо фотографий делала инсталляцию. Однажды, совершенно случайно, я попала на донецкое кладбище и увидела там огромное количество брошенных могил 50х-60х годов. Ни имени на них, ни фотографии. Работники кладбища обязаны утилизировать ржавые надгробия, если за ними никто не ухаживает. Я собрала их и привезла в выставочное пространство. "До резиденции в 2011 году я уже успела снять серию о Донбассе - "Missing space. Donbass". Тема "Missing space" – это пейзаж, трансформированный

ÍÀÒÀØÀ ÏÀÂËÎÂÑÊÀß человеческой рукой. Донбасс, в этом смысле, - очень интересное место, марсианский терриконовый пейзаж. Его земля ископана вдоль и поперек и хранит в себе заряд безумного человеческого усилия".

ÐÎÑÑÈß-ÂÅÍÃÐÈß

Эти ржавые могилы со звездами могут быть метафорой не только для Донбасса, но и отношения к памятинавсем постсоветском пространстве моей Родины. Они теперь - фантомный город, такой Кремль без окон, без дверей, воздвигнутый ценой нечеловеческих усилий. Город ржавеет и ждет того, чтобы быть осмысленным новым поколением своих жителей".

Редакция IZO последовала примеру Наташи Павловской и отправилась отмечать майские праздники на ближайшее кладбище, а не в клуб с прохладительными напитками. Побродив среди могил, мы обгорели и отсняли шесть метров пленки.

RIP

Размещать фотографию усопшего на надгробии – отличительная славянская традиция, которая берет начало еще во времена СССР. В других странах ограничиваются надписями. Гротеск достигается за счет самих изображений. Это не просто памятное фото, а целая история, которая повествует о жизни человека. Достаточно и беглого взгляда, чтобы понять – здесь похоронен дальнобойщик, а тут охотник, а вот и барабанщик.

FIN

Фото: Сергеев Дима

NSTAGRA

АЛЕКСАНДР СТРИНАДКО фотограф

Летом 2011 г., во время второй изо-резиденции, участник выставки «Переменная Облачность» Александр Стринадко вел hipstamatic-diary, для блога фотографируя территорию арт-центра ИЗОЛЯЦИЯ.

NSTAGRA

МИХАИЛ ГЛУБОКИЙ компьютер

Современное искусство развивается вместе с техническим прогрессом. Проект # IUkraine, участником которого является наш техно-гуру, посвящен синтезу двух стихий. В рамках # iUkraine пройдет несколько выставок. # iDonetsk, # iKharkiv, # iLviv и заключительная фотовыставка в сентябре в Киеве. Подробности на сайте проекта: iukraine.mobi

Ролан Барт - признанный специалист в области семиологии. Он утверждал, что настоящее значение текста необходимо искать путем анализа структуры взаимосвязанных знаков, скрывающихся в подтексте. Этот метод текстуального анализа привел Барта к его самому громкому (за всю его карьеру) заявлению о «смерти автора».

ÑÓÁÚÅÊÒ ÔÈËÎÑÎÔ, ÑÅÌÈÎËÎÃ È ÊÓËÜÒÓÐÎËÎÃ ÐÎËÀÍ ÁÀÐÒ ÐÀÑÑÓÆÄÀÅÒ Î ÏÐÈÐÎÄÅ ÔÎÒÎÃÐÀÔÈÈ.

Если совсем коротко: что бы там себе ни говорил или писал автор, это не имеет никакого значения.Автор, всего-навсего, продукт своего класса, культурная конструкция социально детерминированных надежд и аппетитов. Даже если «автор» что-то и сказал, то он не сказал ничего. Важно, как его интерпретировал слушатель\читатель, а интерпретировать можно как угодно. Барт не ограничивался философскими и литературными текстами, и смело распространил свой аналитический метод на такие продукты человеческой деятельности, как архитектуру, моду, спортивную борьбу и даже фотографию. В своей книге «Camera lucida. Комментарий к фотографии» (1980) Барт одним из первых сделал попытку осмыслить саму природу фотографии.

Однажды, довольно давно, мне в руки попала фотография самого младшего брата Наполеона, Жерома, сделанная в 1852 году. Я сказал себе тогда с изумлением, которое с годами отнюдь не стало меньше: "Я смотрю в глаза тому, кто видел самого Императора". Время от времени я делился своим удивлением, но поскольку никто, по всей видимости, не только не разделял его, но даже не понимал (из мелких приступов одиночества такого рода и состоит, собственно, жизнь), забыл о нем и я. Увы! Многие фото при моем взгляде на них не подают признаков жизни. Любая фотография — это сертификат присутствия. Ничто написанное не в силах сравниться по достоверности с фото. Любая фотография, поскольку она содержит в себе повелительный знак нашей будущей смерти, - даже если по видимости она надежно вписана в самую гущу человеческой жизни окликает каждого из нас поодиночке, за пределами всякой всеобщности.

В основе своей фотография бывает подрывной не тогда, когда пугает, потрясает и даже бичует, но когда она пребывает в задумчивости. Общество старается остепенить фотографию, умерить безумие, которое постоянно грозит выплеснуться в лицо тому, кто на нее смотрит. Фотография должна быть молчаливой, и вопрос здесь не в «сдержанности», а в музыкальности. Фотография становится «изумительной» с того момента, когда перестают понимать, с какой, собственно, целью она была сделана. Фотография ускользает уже от первого шага, от попытки систематизации. То, что фотография до бесконечности воспроизводит, имело место всего один раз.

Фотографическое изображение полно, набито до отказа, за отсутствием места к нему ничего нельзя добавить. Фотография не сообщает о том, чего уже нет, но исключительно и наверняка о том, что было. Чтобы поближе рассмотреть фото, лучше всего отвести или закрыть глаза. Вдруг в этой мрачной пустыне какая-то фотография задевает меня: она оживляет меня, я оживляю ее. Именно так мне следует назвать притягательность, которая дает ей существовать — одушевление.

Конкретное фото, которое я выделяю и люблю, не имеет ничего общего с блестящей точкой, раскачивающейся перед глазами и вызывающей головокружение; производимое им во мне состояние противоположно оцепенению, это скорее внутренняя возбужденность, праздник, но и труд, давление невыразимого, которое хочет себя высказать. Фотография представляет собой то, довольно быстротечное мгновение, когда я, по правде говоря, не являюсь ни субъектом, ни объектом, точнее я являюсь субъектом, который чувствует себя превращающимся в объект: в такие моменты я переживаю микроопыт смерти, становлюсь настоящим призраком. На мой взгляд, орган фотографа — не глаз, который ужасает меня, а палец, связанный со щелчком объектива.

Ролан Барт «Camera lucida*. Комментарий к фотографии», Ад Маргинем Пресс, 2011 Camera lucida (дословно «светлая комната») – вспомогательное оптическое устройство для рисования и копирования предметов в перспективе. Между глазами рисовальщика и листом бумаги располагается призма, установленная таким образом, что свет отражается от копируемого предмета и падает на бумагу, создавая на ней изображение.

VCMG

Genres: electronic, techno, minimal, dance

SSSS

Îáðàòèì íàøè ÿñíûå î÷è íà çàñëóæåííûõ âåòåðàíîâ ñèíòè-ïîïà: Âèíñà Êëàðêà (Erasure) è Ìàðòèíà Ãîðà (Depeche Mode). Íà ñòàðîñòè ëåò ïåíñèîíåðû ðåøèëè ñõîäèòü íà äèñêîòåêó è âçÿëè ïðèç çà ëó÷øèå òàíöû, ïîáåäèâ â íàøåì õèò-ïàðàäå ìóòàíòîâ: «Ñåäèíà â áîðîäó, áåñ â ðåáðî!» Ìàðòèí Ãîð âîò óæå áîëåå 10 ëåò ââîäèò â óíûíèå ïîêëîííèêîâ DM ñâîèìè äèäæåéñêèìè ñåòàìè, à òóò ê íåìó åùå ôðîíòìýí Erasure ïðèëèï, êàê ïèÿâêà. Èõ òàíäåì âûãëÿäèò íåëåïî è ñìåøíî. Êàê ñòàðûé è ñëåïîé ïåñ â íîâîì ìèðå, ÷òî èùåò ëàñêîâîãî õîçÿèíà. Õî÷åò áûòü áëèæå ê ìîëîäåæè, ê áèåíèþ æèçíè. Íî ìîëîäåæü íå ñëóøàåò òåõíî, èáî íå õàéï è íå ñâýã, à 90å.  ýòîì è çàêëþ÷åíà âñÿ êîìè÷íîñòü. Íî âðó÷èì æå ñòàðèêàì ïî òþëüïàíó è ïèíêîì îòïðàâèì êîìïàêò íà ïîëêó.

Squarepusher

Genres: electronic, dance, idm

UFABULUM

Ìóçûêàíò ïî èìåíè Òîìàñ Äæåíêèíñîí, îòëè÷íûé áàñ-ãèòàðèñò, çâåçäà IDM 90õ, î êîòîðîì Ôëè èç Red Hot Chili Peppers â ñâîåì òâèòòåðå ïèøåò íå ìåíüøå, ÷åì î áàñêåòáîëüíîé êîìàíäå Lakers. Íîâûé ðåëèç çâó÷èò áîëåå îðòîäîêñàëüíî, ÷åì ïðåäûäóùèå: ìíîãî èçëîìàííûõ ðèòìîâ â 5/4, ìíîãî çàïðåäåëüíîãî ñêðåæåòà, ìíîãî ñèíòåçèðîâàííîãî íîéçà. «Â ìîåé ãîëîâå íàâñåãäà çàñåë ðåâ îãðîìíîãî àâòîìîáèëüíîãî ìîòîðà, è âñå ìîè ñèíòåçàòîðíûå çâó÷êè èäóò èìåííî îòòóäà».

HEALTH

Genres: soundtrack, noise, noir, drone

MAX PAYNE 3

Ïîêà Light Asylum ïóäðèò ìîçãè ïîäðàñòàþùåìó ïîêîëåíèþ ìèíèìàë-âåéâîì, à Äåéìîí Àëáàðí íà ñâîåì ëýéáëå âûïóñêàåò ôîëê-îïåðó î Äæîíå Äè, ëîñ-àíäæåëåññêèå øóìîâèêè HEALTH íàñòîÿùèì äåëîì çàíèìàþòñÿ: êîìïàíèÿ Rockstar Games, èçâåñòíàÿ ñâîåé ñåðèåé èãð GTA, âäîõíîâèâøèñü îòáîéíûì ìîëîòêîì, ïîðó÷èëà ãðóïïå çàïèñàòü íîéç-íóàð-ñàóíäòðåê ê òðåòüåé ÷àñòè êðîâàâîãî òðèëëåðà Max Payne. Íàäî îòìåòèòü, ÷òî ïèñàòü ìóçûêó ê êîìïüþòåðíûì èãðàì äàâíûì-äàâíî ñòàëî õîðîøèì òîíîì. È íåñïðîñòà. Âèäåîèãðû ïåðåïðîãðàììèðîâàëè âñþ èíäóñòðèþ ðàçâëå÷åíèé — îíè ñòàëè ïî÷òè êàê ôèëüìû. È ìóçûêàíòàì íðàâèòñÿ áûòü ÷àñòüþ ýòîãî ïðîöåññà.

Peter Heppner

Genres: electronic, synth-pop

MY HEART OF STONE

«ß íå õîòåë ñâîèì àëüáîìîì ñâîäèòü ñ÷åòû ñ Wolfsheim. ß õîòåë áû ïðîäîëæàòü ðàáîòó â Wolfsheim. Äëÿ ìåíÿ ýòî íåâåðîÿòíî ìíîãî çíà÷èò. Çà ïðîøåäøèå 20 ëåò ÿ ìíîãî ñèë îòäàë Wolfsheim è ðàññìàòðèâàþ ýòó ãðóïïó, êàê ñâîþ ìóçûêàëüíóþ ðîäèíó è áàçèñ. Îò ýòîãî òàê ïðîñòî íå îòðåêàþòñÿ», - çàÿâèë Ïåòåð Õýïïíåð, êîãäà â 2008 ãîäó â ñâåò âûøåë ïåðâûé ëîíãïëýé «Solo». Ñâîèì âòîðûì ïî ñ÷åòó ñîëüíûì àëüáîìîì Ïåòåð Õýïïíåð, ñàìûé ïå÷àëüíûé ãîëîñ Ãåðìàíèè, çàñëóæåííûé âåòåðàí ýëåêòðî-ñöåíû, îêîí÷àòåëüíî ïîñòàâèë òî÷êó íà Wolfsheim. Îòíûíå íå áóäåò áîëüøå íèêàêîãî Wolfsheim, áóäåò òîëüêî Ïåòåð Õýïïíåð.

Ìðà÷íûå òåíè (Dark Shadows)

Äèêòàòîð (The Dictator)

Òèì Áåðòîí

Ëàððè ×àðëüç

Òèì Áåðòîí âå÷íî íàðÿæàåò Äæîííè Äåïïà òî â Ñóìàñøåäøåãî Øëÿïíèêà, òî â Ýäâàðäà ðóêè-íîæíèöû, òî â æåìàííîãî ñëåäîâàòåëÿ "Ñîííîé ëîùèíû"... È âîò òåïåðü îí íàðÿäèë Äåïïà â ñòð¸ìíîãî âàìïèðà. Âñå ýòî íàïîìèíàåò êàêèå-òî æóòêî èçâðàùåííûå ñåêñóàëüíûå èãðû. Ìíå êàæåòñÿ, Áåðòîíó ïîðà ïðåêðàòèòü ëèöåìåðèòü: îí äîëæåí ðàçâåñòèñü ñ Åëåíîé Áîíåì Êàðòåð è êàê ÷åñòíûé ÷åëîâåê æåíèòüñÿ íà Äæîííè Äåïïå. Íå çðÿ æå èõ çà ãëàçà íàçûâàþò ãëàâíûì ãîìîñåêñóàëüíûì òàíäåìîì Ãîëëèâóäà 2000õ.

Ïîñëå Àëè Äæè, Áîðàòà è Áðóíî Ñàøà Áàðîí Êîýí âûäóìàë ñåáå íîâîå àêòóàëüíîå àëüòåð ýãî — ãåíåðàëà Àëàääèíà. Ýêñïëóàòèðóÿ äóõ àðàáñêîé âåñíû, ãëàâíûé àìåðèêàíñêèé êîìèê âûïÿ÷èâàåò ãðîòåñê àâòîðèòàðíûõ ðåæèìîâ æàðêèõ ñòðàí, ñíèìàÿ ôèëüì îá àðõàè÷íîì è íåëåïîì ïðàâèòåëå, êîòîðûé èçî âñåõ ñèë ïûòàåòñÿ íå ïóñòèòü äåìîêðàòèþ â ñâîþ ñòîëü ëþáîâíî óãíåòàåìóþ ñòðàíó. Àëàääèí ïðèåçæàåò íà ñëîíå â Íüþ-Éîðê, âñòðå÷àåòñÿ ñ àìåðèêàíñêèìè âëàñòÿìè, ëåòàåò ïî êðûøàì íåáîñêðåáîâ è íå óïóñêàåò øàíñà îêàçàòüñÿ â ïîñòåëè ñ Ìåãàí Ôîêñ.  èñòîðèè Ñàøè Áàðîíà Êîýíà ñòåá íàä íåëåïîñòÿìè ñòðàí òðåòüåãî ìèðà ïðèâû÷íî ñìåøàí ñ ãîðüêîé èðîíèåé íàä äîìèíèðóþùåé íàöèåé è çàïàäíûìè ïðåäðàññóäêàìè — òàê ÷òî â èòîãå è íåïîíÿòíî, êòî íàä ÷åì ñìååòñÿ è êòî âûãëÿäèò áîëåå íåëåïî.

Áîæå, áëàãîñëîâè Àìåðèêó (God Bless America)

Îïàñíûé Ìåòîä (A Dangerous Method)

Áîá Ãîëäòóýéò

Äýâèä Êðîíåíáåðã

Åñëè âû èíîãäà ìå÷òàåòå âçÿòü â ðóêè áåéñáîëüíóþ áèòó è ðàçìîçæèòü àâòîìîáèëü ñîñåäåé, òî «Áîæå, áëàãîñëîâè Àìåðèêó» - ýòî èìåííî òî, î ÷åì âû ìå÷òàëè. Ãëàâíûé ãåðîé ýòîé ÷åðíîé êîìåäèè Ôðýíê, çàòþêàííûé æèçíüþ îáûâàòåëü, âäðóã óçíàåò, ÷òî ó íåãî îïóõîëü ìîçãà, è ðåøàåò ïåðåä ñìåðòüþ çàñòðåëèòü ïàðî÷êó-äðóãóþ ðàçäðàæàâøèõ åãî èäèîòîâ. Âîêðóã íåãî — ìèð âîïèþùåé ãëóïîñòè è ðàçãíåâàííûõ ñòàðëåòîê òåëåøîó Sweet Sixteen, êîòîðûå íå ïîëó÷àþò íà äåíü ðîæäåíèÿ ëèìóçèí îò ðîäèòåëåé.

Ïîêà ìû, ñêðåñòèâ ïàëüöû è çàòàèâ äûõàíèå, îæèäàåì íîâûé ðåëèç îò Äýâèäà Êðîíåíáåðãà - «Êîñìîïîëèñ», âçãëÿíåì íà ïðåäïîñëåäíþþ ðàáîòó ðåæèññåðà – «Îïàñíûé ìåòîä». Ìîæåò ïîêàçàòüñÿ, ÷òî «Îïàñíûé ìåòîä» - ôèëüì î âçàèìîîòíîøåíèÿõ Þíãà è Ôðåéäà, íî ýòî íå òàê. «Îïàñíûé ìåòîä» - ýòî «×åëþñòè 4: ìåñòü æåíùèíû».

 ñâîåé áîðüáå Ôðýíê îáúåäèíÿåò óñèëèÿ ñ ïóãàþùå îò÷àÿííîé è ìèçàíòðîïè÷íîé ñòóäåíòêîé Ðîêñè. Åñëè èçúÿòü èç ôèëüìà âåñü ìîðàëèçàòîðñêèé ïàôîñ, òî «Áîæå, áëàãîñëîâè Àìåðèêó» âïîëíå ìîã áû ïðåòåíäîâàòü íà çâàíèå êóëüòîâîãî ôèëüìà. Êàê ðèìåéê «Ïðèðîæäåííûõ óáèéö». Íî ÷åãî îæèäàòü îò ðåæèññåðà, ÷òî ñäåëàë ñåáå êàðüåðó â «Ïîëèöåéñêîé àêàäåìèè»?

Ê ñåðåäèíå ïðîñìîòðà íà÷èñòî çàáûâàåøü, ÷òî ôèëüì ñíÿë Êðîíåíáåðã: íèêàêèõ ôèðìåííûõ ïðèåìîâ, íàñåêîìûõ è âûâåðíóòûõ íàèçíàíêó ÷åëîâå÷åñêèõ ñóùíîñòåé. Òàêîé ôèëüì âïîëíå ìîã ïîñòàâèòü Êðèñ Êîëàìáóñ. È Êðîíåíáåðãó íå ïðèøëîñü ìàðàòü ðóêè, ýêðàíèçèðóÿ âåëèêîå íà÷àëî ïñèõîàíàëèòè÷åñêîé øêîëû, ñ åå àìáèöèÿìè è ãîðåñòÿìè.

Ôîðìóëû ñòðàõà. Ââåäåíèå â èñòîðèþ è òåîðèþ ôèëüìà óæàñîâ.

Òàéíàÿ æèçíü âåëèêèõ êèíîðåæèññåðîâ

Èçáðàííûå ïèñüìà

Ïîñëåäíÿÿ ðàñõëÿáàííîñòü: Ìàíèôåñò äàäà è òðèäöàòü òðè óãîëîâíûõ ðàññêàçà.

Äìèòðèé Êîìì ÁÕÂ-Ïåòåðáóðã, 2012

Ðîáåðò Øíàêåíáåðã «Êíèæíûé êëóá 36.6», 2012

Øàðëü Áîäëåð Machina, 2012

Âàëüòåð Ñåðíåð Ãèëåÿ, 2012

Îêàçûâàåòñÿ, âåëèêèå êèíîðåæèññåðû òîæå íå áåç ãðåõà! Êòî-òî øàëèë ñ ïåðåîäåâàíèÿìè, êòî-òî áàëîâàëñÿ íàðêîòèêàìè, à êòî-òî åë òàêîå, ÷òî íå ïðèâåäè Ãîñïîäü! Âîò âîïðîñû, íà êîòîðûå íè îäèí ôèëüì íå äàñò îòâåòà: ïî÷åìó ×àðëè ×àïëèí íåäåëÿìè íå ïðèíèìàë âàííó? Íåóæåëè òåëî Óîëòà Äèñíåÿ äî ñèõ ïîð ïðåáûâàåò â ñîñòîÿíèè àíàáèîçà? È ñ ÷åãî ýòî âäðóã Ôðýíñèñ Ôîðä Êîïïîëà ñòàë ðåæèññåðîì 3-D ïîðíîôèëüìà?

Ïåðåïèñêà Øàðëÿ Áîäëåðà — áåñöåííûé ïàìÿòíèê êóëüòóðû, ñâîåãî ðîäà äóõîâíàÿ àâòîáèîãðàôèÿ, äàþùàÿ êëþ÷ êî ìíîãèì ïðîèçâåäåíèÿì ïîýòà, ïðîÿñíÿþùàÿ ìíîãèå ïîâîðîòû åãî ëè÷íîé è òâîð÷åñêîé ñóäüáû. «Åñëè õîòèòå âûøóòèòü ìåíÿ â ñâîåé ñòàòüå — ïîæàëóéñòà, ëèøü áû ìíå íå áûëî ñëèøêîì áîëüíî.

Âàëüòåð Ñåðíåð – ïèñàòåëü-äàäàèñò, ñî÷èíèâøèé îäèí èç ïåðâûõ ìàíèôåñòîâ äâèæåíèÿ, âìåñòå ñ Òðèñòèàíîì Òöàðîé ñòîÿâøèé ó èñòîêîâ äàäàèçìà.  1920-å ãã. íàïèñàë è èçäàë ñåðèþ áëèñòàòåëüíûõ ðàññêàçîâ î æèçíè ãîðîäñêèõ íèçîâ.  1942 ãîäó ïîãèá îò ðóê íàöèñòîâ.

 ðóáðèêå «àðãóìåíòèðîâàííûé ñóáúåêòèâèçì» ñ áîëüøèì îòðûâîì ïîáåæäàåò íåáîëüøàÿ ïî ðàçìåðó êíèãà êèíîâåäà Äìèòðèÿ Êîììà «Ôîðìóëû ñòðàõà. Ââåäåíèå â èñòîðèþ è òåîðèþ ôèëüìà óæàñîâ», â îñíîâó êîòîðîé ëåãëè ìàòåðèàëû àâòîðñêîãî êóðñà íà ôàêóëüòåòå ñâîáîäíûõ èñêóññòâ è íàóê ÑÏáÃÓ. ×èòàòü ïîëó÷àåòñÿ íå ìåíåå èíòåðåñíî, ÷åì ñìîòðåòü ôèëüìû, î êîòîðûõ ïèøåò è íà êîòîðûå ññûëàåòñÿ àâòîð. Èñòîðèÿ àìåðèêàíñêîãî õîððîðà. Âýë Ëüþòîí è êîíöåïöèÿ ôèëüìà óæàñîâ áåç ìîíñòðà. Ãîòè÷åñêàÿ ìåëîäðàìà: äîáðûå ïðèâèäåíèÿ è çëûå ìóæüÿ. Àëüôðåä Õè÷êîê è åãî âëèÿíèå íà ðàçâèòèå æàíðà. Õîððîð è ïñèõîàíàëèç. È ìíîãîå äðóãîå.

Îáî âñåì ýòîì — è î ìíîãîì äðóãîì — â íîâîé ñìåøíîé è âîïèþùå ñêàíäàëüíîé êíèãå Ðîáåðòà Øíàêåíáåðãà.

Íî åñëè õîòèòå äîñòàâèòü ìíå óäîâîëüñòâèå, íàïèøèòå íåñêîëüêî ñåðüåçíûõ ñòðî÷åê è ÓÏÎÌßÍÈÒÅ “Ñàëîíû” Äèäðî», - ïèñàë Áîäëåð åùå äî âûõîäà ñâîåé ïåðâîé êíèãè.

 ýòó êíèãó âêëþ÷¸í ñàì ìàíèôåñò è öèêë åãî ðàññêàçîâ ïðî êîêàèíèñòîâ, ñóòåí¸ðîâ, ñàäèñòîâ è äðóãèõ çàìå÷àòåëüíûõ ëþäåé. Âñå ðàññêàçû è ïîëíàÿ âåðñèÿ ìàíèôåñòà ïóáëèêóþòñÿ íà ðóññêîì âïåðâûå.

Darkwing Duck video-igra na 8-bit ot CAPCOM po motivam odnoimennogo multseriala.

Glavniy geroy – selezen’ po prozvishu Cherniy Plash – dolzhen spasti svoi gorod Sen-Kanar ot 7 zlodeyev I unichtozhit’ svoego glavnogo vraga – petuha Stal’nogo Klyuva!

TOP5 1. БУ Т

ЫРК

Запа

хло

Òîï-5 ìîäíûõ ðèíãòîíîâ ìàÿ ïî âåðñèè êëóáà çíàòîêîâ. Àëåêñàíäð Äðóçü ìàÿ – Äìèòðèé Ëåîíòüåâ, àðò-ïðîäàêøí

А

весн

ой 2. T EDD Y PE NDE Love RGR TKO ASS 3. С ТА

С БА РЕЦ К

Криз

ИЙ

ис

4. B RAN DY KILL Love S rs g one

5. W ON J AM The

ES

WON ld His tory

Wor

OPEN CALL | DEADLINE 8 JUNE «ÈÇÎËßÖÈß. Ïëàòôîðìà êóëüòóðíûõ èíèöèàòèâ» ïðîâîäèò òðåòüþ åæåãîäíóþ ïðîãðàììó õóäîæåñòâåííûõ ðåçèäåíöèé.  ýòîò ðàç ìû ïðèíèìàåì çàÿâêè îò õóäîæíèêîâ, æåëàþùèõ èññëåäîâàòü ôåíîìåí äâèæóùåãîñÿ èçîáðàæåíèÿ ÷åðåç ïðèçìó îáîçíà÷åííîé òåìû. Ïîäàòü çàÿâêè ìîãóò õóäîæíèêè, ðàáîòàþùèå ñ ëþáûì ìåäèà (âêëþ÷àÿ ïåðôîðìàíñ è òåêñò). Ðåçèäåíöèÿ îðèåíòèðîâàíà êàê íà ïðîöåññ, òàê è íà ðåçóëüòàò. Øåñòü ðåçèäåíòîâ áóäóò ðàáîòàòü â òåñíîì ñîòðóäíè÷åñòâå ñ êóðàòîðàìè Àãíåøêîé Ïèíäåðîé è Âèêòîðèåé Èâàíîâîé íàä ñâîèìè èíäèâèäóàëüíûìè è/èëè êîëëåêòèâíûìè ïðîåêòàìè. Êóëüìèíàöèåé ïðîãðàììû ñòàíåò âûñòàâêà íà òåððèòîðèè ÈÇÎËßÖÈÈ (â 2013 ã.).

ÑÐÎÊ ÏÎÄÀ×È ÇÀßÂÎÊ: 8 èþíÿ 2012 ã. ÏÎÄÐÎÁÍÎÑÒÈ ÍÀ ÑÀÉÒÅ ÏÐÎÅÊÒÀ: www.izolyatsia.org

ÔÎÒÎ ÂÛÑÒÀÂÊÀ ÏÅÐÅÌÅÍÍÀß ÎÁËÀ×ÍÎÑÒÜ 3 ÈÞÍß – 1 ÎÊÒßÁÐß ÔÎÒÎÃÐÀÔÛ: ÌÀÐÊÎ ÖÈÒÐÎÍ (ÈÒÀËÈß) ÌÀÐÈÍÀ ÁËÝÊ (ÊÀÍÀÄÀ) ÃÎÌÅÐ (ÑÀØÀ ÊÓÐÌÀÇ) (ÓÊÐÀÈÍÀ) ÐÈ×ÀÐÄ ÝÍÑÅÒ (ÀÍÃËÈß) ÍÀÒÀØÀ ÏÀÂËÎÂÑÊÀß (ÐÎÑÑÈß – ÂÅÍÃÐÈß) ÀËÅÊÑÀÍÄÐ ÑÒÐÈÍÀÄÊÎ (ÓÊÐÀÈÍÀ) ÍÓÍÎ ÁÀÐÐÎÇÎ (ÏÎÐÒÓÃÀËÈß) ÔËÀÂÈß ÆÓÍÊÅÉÐÀ (ÁÐÀÇÈËÈß)

ÈÇÎËßÖÈß ÏËÀÒÔÎÐÌÀ ÊÓËÜÒÓÐÍÛÕ ÈÍÈÖÈÀÒÈÂ

izolyatsia.org