La conquista del Pompidou

CENTRO POMPIDOU DE MÁLAGA 28-3-15

JAVIER ALBIÑANA

La conquista del

POMPIDOU ● La

primera sede del museo parisino fuera de Francia abre hoy sus puertas en el Cubo del puerto, con un compromiso de permanencia de al menos cinco años y una colección que reúne obras de buena parte de los maestros de la Historia del Arte en el último siglo

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Sábado 28 de Marzo de 2015 | MÁLAGA HOY

● Con

una negociación discreta y un anuncio sorpresa, la puesta en marcha del Centro Pompiodu Málaga no ha sido precisamente fácil ni se decidió en un día. Esta es su historia

Paso a paso: así se gesta un gran proyecto

JAVIER ALBIÑANA

Un trabajador pinta, ayer, una de las fachadas del Pompidou.

Nacho Sánchez

La Málaga de los museos arrancó hace algo más de una década, cuando el CAC y el Museo Picasso Málaga aterrizaban en una ciudad que hasta el momento carecía de grandes espacios museísticos. Y ha sido hoy cuando se ha hecho completamente realidad, tras la llegada del Thyssen hace unos años y, hace unos días, del Museo Ruso. Pero el Centro Pompidou Málaga no llega por casualidad, si no tras un trayecto de seis años de duración. El Pompidou malagueño, con raíz y tronco en París y una rama exitosa en Metz, ha superado obstáculos con la misma facilidad que las fronteras. De aquella conversación futbolera entre el alcalde de Málaga, Francisco de la Torre y el embajador francés, Bruno Delaye ante la España que aún no había encadenado su triplete hasta hoy, mucho ha llovido. Críticas,

alabanzas, apoyo, escepticismo o choques entre administraciones han marcado el proyecto que comenzó con una negociación llevada prácticamente en secreto y que fue hecha pública por De

27,7 Millones de euros. Es el coste final del Centro Pompidou Málaga en sus primeros cinco años la Torre –pillando por sorpresa a todos, responsables del Pompidou parisino incluido– en noviembre de 2013.

Ha sido el alcalde el eje sobre el que giró la negociación y, también, el destino del Cubo del Puerto de Málaga. Desde que la opción de que Unicaja se hiciera cargo del espacio se desinflara, el equilátero edificio que sobre-

sale en pleno Muelle Uno ha estado a punto de albergar otras propuestas culturales antes de la irrupción del Pompidou. El alcalde jugaba por aquel entonces a dos bandas. Por una, negociaba con la Fundación Escultor Berrocal la apertura en el inmueble de un museo con el legado del fallecido artista Miguel Berrocal, que actualmente se encuentra en Villanueva de Algaidas, municipio natal del artista. Por la otra, De la Torre optaba por el Cubo como sede de una exposición permanente de murales de Sol LeWitt, uno de los padres del arte conceptual. Finalmente, ni una ni otra. Fueron las negociaciones con los responsables del centro Georges Pompidou, con su presidente, Alain Seban y su directora general, Agnes Saal, a la cabeza, las que terminaron fructificando. Y el 29 de noviembre de 2013 el alcalde anunciaba el acuerdo, que reflejaba que el di-

rector de la Fundación Casa Natal, José María Luna, y la directora adjunta del Pompidou de París, Brigitte Léal, se encargarían de diseñar la colección del equipamiento. Se dijo que el coste

El Cubo pudo albergar obras del escultor Miguel Berrocal y murales de Sol LeWitt anual para las arcas municipales sería de un millón de euros y se marcaba incluso un plazo para la inauguración: el primer trimestre de 2015. Poco más de un año para todo el trabajo que había por delante.

El primer obstáculo en el camino se la encontraba el Ayuntamiento de Málaga en la negociación con la Autoridad Portuaria,

dueña del inmueble. Con el edificio apenas en su esqueleto, quedaba mucho por hacer para que albergara la sede del museo parisino. En mayo se firmaba la cesión administrativa al consistorio malagueño por 35 años a cambio de algo más de 300.000 euros anuales y en agosto comenzaban las obras de adecuación. Trabajos que fueron paralizados días más tarde al carecer el ente municipal de autorización para ello –como el propio Ayuntamiento reconoció posteriormente– y que se reanudaron a primeros de septiembre. Meses en los que, además, las cifras iniciales de coste no dejaban de incrementarse. Del millón de euros anual que anunció el alcalde como aportación municipal, se pasó a 4,2 millones de euros al año. Y de los cinco millones de euros para las obras de adecuación del edificio del Cubo se pasó a 6,7 millones. Es decir, prácticamente se triplicó el coste

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de los 10 millones iniciales a los 27,7 finales en un proyecto que, en principio, estará en Málaga por un plazo de cinco años, prorrogable a otros cinco. A cambio, estudios municipales dicen que el museo dejará 18,5 millones de euros anuales en la ciudad. Varios patrocinadores –con protagonismo especial de Unicaja y Heineken– aportarán 3 millones de euros a la iniciativa en estos cinco años. Y la previsión estimada es de 250.000 anuales, la mitad que el CAC (495.000 visitas) y un 60 por ciento menos que el Museo Picasso Málaga (410.000) en 2014. La entrada general tendrá un coste de nueve euros.

Alejados del ruido, los responsables de dibujar la colección permanente (renovable cada dos años y a completar con dos muestras temporales cada año) trabajaban con cierta disparidad de criterios. Desde París se apostaba por traer a Málaga obras de

Agencia para la gestión de la Fundación Picasso Casa Natal y otros espacios museísticos, con José María Luna al frente.

De la presentación en París y de las posteriores declaraciones del presidente del centro Georges Pompidou desde 2007, Alain

Los responsables del centro han apostado por una aventura ‘temporal’ en Málaga Seban, en sus visitas a Málaga, ha quedado más que clara una cuestión por la que De la torre había pasado siempre de puntillas y mirando para otro lado: la inequívoca temporalidad de museo malagueño. Desde Francia se pretende ampliar la experiencia a otras ciudades del Me-

LAS CLAVES

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7/2/2008 El alcalde de Málaga, Francisco de la Torre, propone al embajador francés Bruno Delaye que la ciudad sea sede del Louvre durante el partido de fútbol entre las selecciones de España y Francia en el estadio de La Rosaleda.

19/3/13 De la Torre se reúne en el Ayuntamiento de Málaga con Agnes Saal, directora general del Pompidou de París, para acelerar la puesta en marcha de la iniciativa cultural.

26/4/13 Se termina de detallar el acuerdo. Ese día se cierra el convenio de colaboración en un encuentro entre Francisco de la Torre y Alain Seban, presidente del Centro Georges Pompidou.

29/11/13 El Ayuntamiento de Málaga anuncia la puesta en marcha de una sede del centro Georges Pompidou en Málaga, que se instalará en el Cubo del Puerto.

5/5/2014 El Puerto de Málaga y el Ayuntamiento de Málaga firman la concesión administrativa del Cubo. El acuerdo es por 35 años –prorrograble por otros 17– y el canon anual a pagar por la administración local es de algo más de 315.000 euros al año.

Dos personas ante el Centro Pompidou Málaga.

artistas emergentes del Mediterráneo. Y desde Málaga se exigía a París la presencia de los maestros del siglo XX, como finalmente se anunció el pasado 3 de septiembre en la presentación del proyecto en el mismo Pompidou francés. Ya se pudo saber entonces que la colección permanente contaría con 80 obras protagonistas del arte de las vanguardias del siglo pasado y que estarían distribuidas en las secciones Metamorfosis, El cuer-

El Centro Pompidou ya abrió hace cinco años su primera sede en Metz, al norte de Francia po en pedazos, El cuerpo político, Autorretratos y El hombre sin rostro. También se explicó que habría un gran abanico de programación de actividades culturales gestionadas desde París y la búsqueda de la implicación del público local más joven. Poco después, para agilizar contrataciones pendientes y cumplir plazos, el Ayuntamiento creó la

diterráneo y, por eso, está incluso firmada ya la forma en la que debe producirse la salida del Centro Pompidou de Málaga.

Pero, antes de eso, queda un lustro por delante donde además de la colección permanente se verán por Málaga un buen abanico de exposiciones temporales –como la ya anunciadas sobre Joan Miró– y obras que, en otro momento no muy lejano, hubiera sido una locura pensar que podrían verse en Málaga.

Si fue el fútbol el protagonista en el encuentro donde se puso la primera piedra del Centro Pompidou Málaga, fueron las redes sociales las que marcaron la fecha de inauguración: Seban anunció en Twitter que el Centro Pompidou Málaga se inauguraría el 28 de marzo. Y con las obras ya en la capital de la Costa del Sol desde hace casi tres semanas, todo está listo para que el presidente del Gobierno, Mariano Rajoy y la ministra de Cultura francesa, Fleur Pellerin, junto a Francisco de la Torre y Alain Seban, acompañados por un millar de invitados, pongan en marcha la primera sede del Pompidou fuera de territorio francés. Bonjour!

4/8/2014 Comienzan las obras de adecuación del Cubo para ser sede del Centro Georges Pompidou. Días más tarde, el 7 de agosto, el Puerto de Málaga solicita la paralización de los trabajos al no disponer el Ayuntamiento malagueño de autorización para ello. El propio Consistorio reconoce entonces que comenzó los trabajo solo con permiso verbal y no por escrito.

Finalmente la autorización llegó y las obras se reanudaron el 9 de septiembre.

3/9/2014

pagar a la institución cultural es de 2,7 millones de euros y que ninguna otra ciudad española tendrá sede del Pompidou mientras exista la malagueña.

También se presentan las 80 obras de la colección permanente del centro, protagonizada por obras de artistas como Picasso, Giacometti, Magritte, Brancusi, Francis Bacon, De Chirico, Frida Khalo, Chagall y Kandinsky, entre otros.

28/11/14 Se presenta la imagen corporativa del Pompidou malagueño.

3/2/15 El alcalde anuncia que los patrocinadores del Centro Pompidou Málaga aportarán tres millones de euros al proyecto.

4/2/15 Alain Seban, presidente del centro Georges Pompidou, visita las obras del Cubo del Puerto. Será su última visita oficial a Málaga antes de la inauguración.

25/2/15 Seban anuncia vía Twitter que el Pompidou malagueño se inaugura el 28 de marzo.

9/3/15

París acoge la presentación de la sede del Centro Georges Pompidou en Málaga. Allí se subraya que la presencia del espacio cultural en la capital de la Costa del Sol en ningún caso irá más allá de los 10 años, que el canon anual que el Ayuntamiento debe

A última hora de la tarde llegan las primeras obras de la colección permanente al Puerto de Málaga.

28/3/15 Inauguración del centro Pompidou en Málaga.

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Veinte obras maestras ● La colección

del Centro Pompidou Málaga presenta un ilustrativo recorrido desde las vanguardias al arte contemporáneo en más de 80 obras ● Como muestra, aquí van 20 ejemplos Pablo Bujalance

La colección permanente que podrá verse a partir de hoy en el Centro Pompidou Málaga, y que mantendrá su actual definición durante al menos dos años, presenta un revelador recorrido por todo lo que ha dado la historia del arte desde la consolidación de las vanguardias en los años 20 del pasado siglo hasta el caleidoscopio de la creación contemporáneo. Los protagonistas de este relato son indiscutibles: Pablo Picasso, Francis Bacon, Marc Chagall, Frida Kahlo, René Magritte, Raoul Dufy, Max Erns, Alberto Giacometti, Fernand Léger, Jean Hélion, Alexander Calder, Georg Baselitz, John Currin, Julio González, Peter Klasen, Antonio Saura, Joan Miró, Julian Schnabel, Bruce Nauman, Yoko Ono, Giorgio de Chirico, Willem de Kooning y Kader Atia, entre otros maestros. Con el cuerpo humano como línea argumental clave para este discurso, la exposición permanente se articula en cinco secciones: Metamorfosis. De Picasso a Rineke Dijkstra, El cuerpo en pedazos. De Picasso a Tony Oursler, El cuerpo político. De Peter Klasen a Sigalit Landau, Autorretratos.

De Van Dongen a Pierrick Sorin y El hombre sin rostro. De Chirico a Li Yong Bin. Un verdadero legado cultural del último siglo queda así al servicio de la interpretación, la exégesis y la representación del cuerpo humano y su morfología, al cabo primer motivo de inspiración en la historia del arte. En este sentido, la colección del Centro Pompidou Málaga tiene mucho de viaje a los orígenes, de visitación a las primeras musas: un espejo en el que mirarnos para volver a preguntarnos quiénes somos.

‘Domingo’, de Marc Chagall (1952-1954) Realizado en plena madurez del pintor de origen bielorruso (1887-1985), el lienzo resulta altamente representativo de su estético, con la evocación de su infancia conjugada con un colorido homenaje a París.

‘Mujer desnuda de pie’, de A. Giacometti (1954) En el discurso plástico en torno al cuerpo humano, la obra del escultor suizo Alberto Giacometti (1901–1966), cercana tanto al surrealismo como al existencialismo, encarna un punto y aparte.

‘La violación’, de René Magritte (1945)

‘Máscara’, de Alexander Calder (1929)

Uno de los mayores atractivos de la colección del Centro Pompidou Málaga viene firmada por el gran artista belga (1898–1967), signo de la pervivencia del surrealismo abrazado al lenguaje conceptual.

Las esculturas de alambre que Calder (1898–1977) empezó a realizar a partir de 1926, antecedentes de sus conocidos móviles, le procuraron un gran éxito en Europa y EEUU.

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‘El marco’, de Frida Kahlo (1938)

‘Mujeres en un interior’, de Fernand Léger (1922) En Fernand Léger (1881–1955), el cubismo a cuya fundación había contribuido junto a Braque y Picasso se hace arquitectura y cuestión urbana. En los años 20, la influencia de Kandinsky es notoria en la representación de la mecánica de la civilización.

Este cuadro de Frida Kahlo (1907–1954) fue la primera obra de un artista mexicano adquirida por el Museo del Louvre. En su exposición parisina de 1939, Kahlo conquistó a los surrealistas, sin considerarse parte del grupo, con este ejemplo clave de autoafirmación como respuesta al dolor. En gran medida, la consolidación de Kahlo como referente de su siglo se debe a esta pieza.

‘Autorretrato’ de Raoul Dufy (1948) Apóstol decisivo del fauvismo, Raoul Dufy (1877–1953) obtuvo gran fama como diseñador de moda y consagró su labor de pintor a las grandes estampas parisinas y sus acontecimientos festivos al aire libre. En este sentido, el Autorretrato que llega a la colección del Centro Pompidou Málaga constituye una excepción que conecta a Dufy con los grandes de su tiempo y con maestros anteriores como Cézanne.

‘Fantasma’, de Kader Attia (2007) Uno de los hitos más impactantes de la colección del Centro Pompidou Málaga es esta instalación de Kader Attia (1970), revisión sin contemplaciones del paradigma postmoderno, montada con la colaboración de los alumnos de la Facultad de Bellas Artes.

‘Selfportrait’, de F. Bacon (1971)

‘El imbécil’, de Max Ernst (1961)

Quería Francis Bacon (19091992) que en sus cuadros perdurara una huella humana, “como si un caracol hubiese pasado por ellos dejando su baba”. Y pocas veces logró un objetivo tan noble como en sus autorretratos, abrumadoras confesiones presentadas como personajes de Shakespeare: un reto para quien decide observar.

Investigador infatigable y verdadero alquimista del arte, el alemán Max Ernst (1891-1976) hizo suyos todos los lenguajes y todas las técnicas desde el surrealismo y el dadaísmo para situar la imaginación como eje central de la creación en el siglo XX. En El imbécil, el mismo empeño conduce a la sátira descarnada.

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‘Al ciclista’, de Jean Hélion (1939) El pintor francés Jean Hélion (1904–1987) realizó esta pintura en el último año de su estancia en EEUU, antes de su regreso a Francia en 1940 para combatir en la Segunda Guerra Mundial. El lienzo es un ejemplo clave del rechazo que Hélion dedicó a la abstracción, a la que consagró la primera mitad de su carrera, a favor de la figuración.

‘Las pensionistas’, de Messager (1971-1972) Formada en la Escuela Nacional de Artes Decorativas, Annette Messager (1943) es conocida por sus instalaciones, en las que recrea los más diversos segmentos de la vida cotidiana, con una clara intención política de calado feminista. Sus vitrinas representan todo un género propio.

‘El maniquí’, de Alain Séchas (1985) Creador pendiente de una mayor reivindicación en España, el francés Alain Séchas (1955) hace suyos, mediante la adscripción a la bande dessinée, los lenguajes propios del cómic y el cine con resultados siempre sorprendentes, como en esta representativa escultura.

‘Dos personajes’, de Giorgio de Chirico (h. 1920)

‘M. Cactus’, de J. González (1939)

‘Sin título XX’, de W. de Kooning (1976)

Este cuadro de Giorgio de Chirico (1888–1978) representa la raíz de la colección del Centro Pompidou Málaga. No sólo por su antigüedad, también por su influencia estética y filosófica como emblema de la scuola metafísica que acuñó el artista.

El escultor Julio González (1876–1942), gran aliado de Picasso, encontró en sus evocaciones humanas la línea que conducía del cubismo a la abstracción. Monsieur Cactus es su triunfo.

Adscrito al credo del expresionismo abstracto, el artista norteamericano Willem de Kooning (1904–1997) sentó a partir de 1950 las bases del action painting: el arte se hace acción unida al movimiento.

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‘La giga irlandesa’, de J. Dubuffet (1961)

‘La marroquí’, de J. Currin (2001)

En su definición singular del arte bruto, el francés Jean Dubuffet (1901–1985) indagó en los procedimientos estéticos y creativos de la infancia y la demencia. Esta obra representa una cima en su trayectoria, antes de la limitación de colores que se autoimpuso a partir de 1962: una invitación a una danza colectiva.

En su particular odisea para la representación de la mujer, el artista norteamericano John Currin (1962) hace un alto en su inspección erótica para bordar esta pintura donde los rasgos se acentúan hasta alcanzar apuntes cómicos en complicidad con la fantasía.

Más argumentos para el cuerpo humano a través de la danza Además de sus contenidos expositivos, el Centro Pompidou de París tiene previsto desarrollar en Málaga un importante programa de actividades complementarias relativas a otras disciplinas. Y, dado que el cuerpo humano representa el eje argumental de la primera versión de la colección permanente, será la danza la que venga a subrayar sus ideas, conceptos y representaciones. Precisamente, el museo madre parisino tie-

ne una larga experiencia en la colaboración con las primeras compañías de danza de Francia, lo que podría tener efectos más que beneficiosos para Málaga.

Todo apunta, sin embargo, a que las compañías españolas también tendrán protagonismo en el auditorio del Cubo del Puerto, con el flamenco como especial objeto de atención. El cine será, igualmente, uno de los ejes más destacados en la programación cultural.

‘Sincronía de labios’, de Bruce Nauman (1969) Esta pieza de videoarte resume de manera ilustrativa la trayectoria estética del creador estadounidense Bruce Nauman (1941): la repetición del sencillo gesto como catalizador de una densidad visual mordaz.

EFE

Actuación de danza en el Centro Pompidou de París.

Joan Miró, primera muestra temporal

‘Veo a una mujer llorando’, de Rineke Dijkstra (2009-2010) La artista holandesa Rineke Dijkstra (1959) es especialmente conocida como fotógrafa, por su reinterpretación de los retratos de la escuela flamenca de los siglos XVII y XVIII, una línea que mantiene en este vídeo.

Además de la colección permanente, cuyos fondos se renovarán cada dos años, el Centro Pompidou Málaga acogerá dos exposiciones temporales cada doce meses. Fue el presidente del Centro Pompidou de París, Alain Seban, quien reveló el contenido de las próximas apuestas en este sentido: la primera exposición temporal se inaugurará en verano y estará consagrada a Joan Miró, un envite prometedor dada la cantidad y la calidad de las obras del artista español que la institución francesa conserva en

sus fondos. También adelantó Seban que otra futura muestra temporal estará dedicada al cine dadá, un proyecto que contará, necesariamente, con un amplio abanico de actividades complementarias. El programa de exposiciones temporales del Centro Pompidou Málaga reviste gran interés por cuanto la puerta para intercambiar proyectos con el Centro Pompidou de París está más que abierta: una colaboración fructífera en este sentido resultaría esencial para la consolidación de la nueva sede malagueña.

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JOSÉ MARÍA LUNA.

DIRECTOR DE LA AGENCIA PARA LA GESTIÓN DEL CENTRO POMPIDOU MÁLAGA

“Ningún museo debe medir su éxito en función del número de visitantes”

FOTOGRAFÍAS: JAVIER ALBIÑANA

José María Luna, en la Plaza de la Merced, junto a un gran inspirador: Pablo Picasso.

Pablo Bujalance

José María Luna llegó a la Fundación Picasso Casa Natal en 2011 procedente del Museo del Grabado Contemporáneo de Marbella, donde dio buenas muestras de su capacidad de gestión al frente de un pequeño equipamiento que, desde el corazón de la Costa del Sol, logró colarse en las agendas internacionales, también con Picasso como primer emblema. En Málaga no tardó en ganarse la confianza del alcalde, Francisco de la Torre, quien le adoptó pronto como mano derecha, gracias al éxito de las actividades organizadas al frente de la Casa Natal: especialmente visible fue su criterio en los actos del 25 aniversario de la institución, en los más que beneficiosos acuerdos con el Museo Picasso en el intercambio de obras y el diseño de frentes comunes y en el vigor insuflado al Octubre Picassiano. De esta manera, no mucho después, José María Luna fue designado como hombre en Málaga para la puesta en marcha del

● Después de gestionar la Fundación Picasso Casa Natal

desde 2011, el responsable del Pompidou abre hoy una nueva página en el libro de la historia del arte en Málaga Centro Pompidou que hoy abre sus puertas en el Cubo del Puerto.

Luna fue el encargado de diseñar la colección permanente junto a la directora adjunta del Centro Pompidou de París, Brigitte Léal, y de despejar los obstáculos para el buen desarrollo del envite. Otro momento decisivo en su trayectoria fue la creación de la Agencia para la gestión de la Casa Natal y otros espacios museísticos, el instrumento con que cuenta el Ayuntamiento para el sostenimiento tanto del Pompidou como del Centro de Colecciones del Museo Estatal de Arte Ruso de San Petersburgo, del que Luna también es responsable. En esta entrevista, el director da cuenta de sus impresiones y expectativas.

–¿De qué forma, realmente, va a quedar Málaga señalada en el mapa gracias al Pompidou?

–El centro viene a completar y complementar la oferta cultural de la ciudad. En un mundo como el actual, en el que las percepciones y las proyecciones de imagen cambian de una manera tan vertiginosa, la actualización de lo que algunos llaman el branding, la marca ciudad, es importante, pero éste es sólo un vector del proyecto.

Hay un vector sociocultural que también me preocupa, y estoy convencido de que la efervescencia cultural de la ciudad, con todos sus matices, obedece a un sedimento, a un poso que se ha ido dando en estos últimos años, si queremos de esta última década,

aunque nada sucede porque sí.

Pues bien, el Pompidou va a contribuir a que este poso, este sedimento, se siga consolidando y asentando, y a que se puedan explorar otros caminos.

–En los museos de la ciudad, el porcentaje local en las visitas constituye aún un caballo de batalla. ¿Confía en que el caso del Pompidou será distinto?

–Esa preocupación es redundante, no sólo en los de Málaga sino en todos los museos. En términos relativos y porcentuales, la mayoría de las ciudades se enfrentan al mismo problema: sus ciudadanos visitan sus museos en menor proporción que los foráneos, sobre todo en ciudades como Málaga, con una alta competencia turística.

Ahí es normal que los términos porcentuales inclinen la balanza a favor del visitante externo, no del residente. En esta línea, una de las estrategias que se plantean es trabajar con los no-públicos, y en esto el Centre Pompidou es pionero como línea de investigación. Pero tampoco debemos centrar aquí el problema. En la medida en que logremos que el público local crezca, también se producirá previsiblemente un crecimiento proporcional de visitantes de fuera, con lo cual los parámetros se mantendrían en los mismos términos. Los grandes museos del mundo llevan ya muchos años preocupándose por esto. Si vas al Museo de Zabaleta en Quesada, es de esperar que la gente del pueblo no vaya a estar allí todos los días. Vamos quienes visitamos el pueblo de fin de semana. Es lo que alguno ha llamado el ruido de lo cotidiano, vas por tu ciudad, con la cabeza baja, pensando en tus cosas, y hay sitios, personas, lugares, tiendas y esquinas maravillosas que, sencillamente, no ves. Y si las ves dices,

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La ‘marca ciudad’ es importante, pero hay un vector sociocultural que también me preocupa” En la medida en que logremos que el público local crezca, el foráneo lo hará en la misma proporción” ¿Cuántos malagueños han entrado a la iglesia del Sagrario, aunque pasen miles de veces por la puerta?”

En centros como el Pompidou Málaga se produce un ‘feedback’ con dobles retornos y contraprestaciones” El director, en su despacho de la Casa Natal.

bueno, mañana iré a verlo. ¿Cuántos malagueños conocen la sillería de la Catedral? ¿Cuántos han entrado a la iglesia del Sagrario, aunque hayan pasado miles de veces por la puerta? ¿Y a la Alcazaba? Pues eso también les sucede a los museos, con una connotación especial: mucha gente piensa que para entrar en ellos y disfrutarlos tienes que llevar de antemano un cierto conocimiento. Ahora nuestro trabajo consiste en convencer a la gente de que no, de que eso no es necesario.

–El presidente del Centro Pompidou de París fue muy elocuente cuando dijo que dependería de los malagueños que el equipamiento se quedara más de cinco años. ¿Estarán a la altura?

–Sí, creo que sí. Pero mira, además de los términos porcentuales hay una competición en términos absolutos, y no me gustan mucho esas carreras. Ningún museo debe medir su éxito en función del número de visitantes, ni en términos absolutos ni en términos porcentuales. El Pompidou Málaga, como centro depositario de una colección de otro centro, tiene otra labor: la de la formación de la mirada, la de la siembra del gusto por el arte y su disfrute en los más pequeños. Podemos invitar a todos los colegios de Málaga a que vengan al Pompidou, y podemos contar eso en términos absolutos; pero luego, sólo en un porcentaje de esos niños se habrá sembrado algo verdaderamente provechoso. Ahora la lucha es que el porcentaje sea cada día mayor, teniendo bien claro que no tenemos

en nuestras manos la salvación de la humanidad. Asumimos perspectivas transversales del mundo de la cultura y a partir de ahí trabajamos. Pero no podemos salvar a la ciudad de sus males.

–¿Tendrá consecuencias para la sede malagueña el relevo de Seban por Serge Lasvignes?

–Entiendo que no, tenemos un acuerdo institucional cerrado con ellos con parámetros muy bien marcados, así que el cambio de personas no debe influir. Lasvignes tiene fama de ser un excelente gestor del sector público, así que seguro que los equipos implicados desde París y Málaga nos seguiremos entendiendo tan bien como hasta ahora. De entrada, la colección actual va a estar dos años y medio, hay tiempo para hacer cosas con garantías de estabilidad.

–¿Qué opina de los planes de expansión de los grandes museos del mundo? ¿Se están haciendo las cosas como se debiera, o se incurre en cierto neocolonialismo?

–Cada lugar es un mundo. En el caso de Bilbao, por ejemplo, es muy significativo que el Museo de Bellas Artes saliera reforzado de la llegada del Guggenheim. Los museos tienen diversas variables, y una de ellas es ofrecer la posibilidad de conocer no sólo lo suyo, lo más cercano, sino también lo que se hace en otros sitios, y en este caso experiencias como las del Centro Pompidou Málaga resultan muy estimulantes, porque ya en el comienzo hay garantizado un intercambio de experiencias respecto a París. Un viejo dicho castellano afirma que el buen paño en el

arca se vende, pero en la era de la comunicación hemos comprendido ya que no, que el paño hay que airearlo, y eso tiene sus bondades para el emisor y para el receptor.

Centros como el Pompidou Málaga son laboratorios en los que se produce un enorme feedback para las dos partes, con dobles retornos y contraprestaciones. Y no me refiero sólo a que se compartan actividades: la experiencia que el personal de la Casa Natal está adquiriendo gracias a un proyecto de esta magnitud es enorme. Contrariamente a lo que sucedía hace años, los jóvenes malagueños ya pueden soñar con trabajar en proyectos como éste y en su propia ciudad. Había un campo ya abierto con el Museo Picasso, el CAC y el Carmen Thyssen, pero ahora el Pompidou y el Centro de Colecciones del Museo de Arte Ruso de San Petersburgo añaden una perspectiva distinta, una historia nueva que empieza a escribir sus primeras páginas.

–¿Cómo responde a quienes consideran que el Pompidou se ha levantado sin contar con los creadores de la ciudad?

–El Reina Sofía, el MACBA, el IVAM, el Picasso de Málaga, el Guggenheim... para construir estos museos no se hizo ningún tipo de consenso con los creadores locales. ¿No se está poniendo demasiado el acento en que no se está contando con los artistas de la ciudad? Centros culturales como el Pompidou tienen connotaciones muy específicas. De todas formas, esas críticas no son unánimes. Los colectivos de creadores emergen-

tes han mostrado interés y atención en su mayoría.

–¿Será necesaria una pedagogía especial cuando haya pasado el efecto eufórico de la inauguración y el Pompidou entre de lleno en la normalización?

–Insisto, estamos abriendo el libro ahora. Pero, en todo caso, se trata de un work in progress que iremos desarrollando poco a poco. El personal de la Casa Natal, que tiene ya 25 años de experiencia, ha respondido con el entusiasmo de siempre, y ése es la primera garantía de todo esto. Tenemos el mejor equipo, una gente de la que Málaga puede sentirse orgullosa, que va a implicarse en todo esto mucho más allá de la inauguración. Mientras tanto, además, seguimos organizando exposiciones con los fondos de la Casa Natal, próximamente inauguraremos varias en Bulgaria, Italia y Brasil, y tenemos frentes abiertos en Hungría y China. En junio inauguraremos aquí mismo una exposición organizada en colaboración con la Biblioteca Nacional sobre las Metamorfosis de Ovidio.

Al igual que sucedió con el Museo de Bellas Artes de Bilbao cuando se inauguró el Guggenheim, la Casa Natal también podrá cobrar un nuevo impulso gracias al Pompidou y el Museo de Arte Ruso.

–¿Qué vínculos mantendrá el Pompidou con Málaga cuando se vayan las obras del Cubo?

–Eso aún está por definir. Ese horizonte está en nuestra cabeza, pero no es un escenario en el que estemos trabajando ahora mismo. Desde luego preferiría que el Pompi-

dou se quedara, pero si no fuera así, por el motivo que sea, estoy convencido de que de cualquier forma la experiencia habrá valido la pena y tendrá frutos en el futuro.

–¿Se han establecido ya las bases para futuras colaboraciones con los demás museos de Málaga?

–Hay ideas y concomitancias claras con los tres grandes museos de la ciudad, el Picasso, el Carmen Thyssen y el CAC, además de, claro, la Casa Natal. Pero todavía hay que explorar esas ideas. Hay una posibilidad clara de establecer sinergias positivas, no sólo en lo relativo a proyectos expositivos, también en otros aspectos como las labores pedagógicas, la recepción de visitantes... Son ideas que están en nuestras cabezas y que en su momento, cuando todo esto se haya asentado, estudiaremos. Es absurdo que estemos de espaldas unos a otros.

–¿Sabe usted de ciudades que quieran incorporar el modelo malagueño como factor de crecimiento mediante la apertura de nuevos museos?

–Me consta que hay ciudades expectantes, dentro y fuera de España. Hasta ahora, eso sí, y que yo sepa, nadie ha llamada para pedir asesoramiento.

–El Centro Pompidou maneja una previsión de 250.000 visitantes al año. ¿Considera factible este balance?

–Hemos querido ser moderados.

Sabemos que hay un efecto primera llamada que se produce, al que sigue un efecto valle, que vendrá. Hay que ser prudentes y, como decía Picasso, que nos pille trabajando.

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Lo que piensan del Pompidou ● Una parte del sector de la cultura malagueña (desde el arte a la música, la danza o la

literatura) responde a una sencilla pregunta: ¿Qué le parece el nuevo Centro Pompidou Málaga? que es un trabajo y un aspecto que se debe mejorar.

Nacho Sánchez

Las inauguraciones nunca son a gusto de todos.

Sobre todo en este país. Y más en esta ciudad. Siempre hay voces que alaban cualquier iniciativa y también las hay discordantes, símbolo de que, al menos, aún nos permiten pensar y opinar. Desde Málaga Hoy hemos contactado con algunos de los protagonistas de la cultura malagueña para conocer su opinión sobre el nuevo Centro Pompidou Málaga. Nos acercamos a jóvenes y colectivos emergentes, a gestores culturales o a experimentados artistas. Esto es lo que nos han contado.

LOURDES MORENO “Al igual que el Museo Thyssen, el Centro Pompidou Málaga va a crear una sinergia positiva, y va a volver a situar a la ciudad en el mapa internacional.

Es una iniciativa que suma en una ciudad que quiere ser dinámica y activa. Me parece algo muy positivo para Málaga que ya está aportando incluso antes de su inauguración, porque Málaga suena cada vez más a nivel internacional y hace que ahora tenga más fuerza. Y no sólo como ciudad de museos, si no que también en otros campos de la cultura: la propia actitud de la ciudad, de querer ser, querer estar, hace que se generen muchas más cosas. Y, claro, también es un nuevo polo de atracción para el visitante”.

FERNANDO FRANCÉS “La apertura de estos museos sitúa a Málaga como la ciudad más importante del sur de Europa en cuanto equipamientos culturales y abre una oferta sólo comparable a lo que se puede ver en Madrid; aún no somos conscientes de la importancia y repercusión, tanto nacional como internacional, que tienen para la ciudad”.

JOSÉ LEBRERO “Damos una calurosa

Lourdes Moreno Directora M. Thyssen

Noelia García Bandera Fotógrafa y docente

Es una iniciativa que suma en una ciudad que quiere ser activa y dinámica”

Aunque pueda ser una iniciativa tachada de ‘marca’, es algo que nos beneficia a todos”

bienvenida al equipo del Centro Pompidou Málaga y valoraremos con detenimiento su propuesta museológica cuando podamos conocerla en detalle”.

¿Revertirán los beneficios en los ciudadanos o tendremos una pantalla que oculte lo que ocurre en la ciudad? Las galerías de arte apenas sobreviven y alguna ha cerrado”.

SALVADOR HARO “Desde mi punto de vista la apertura del Pompidou en Málaga supone, por un lado, una ampliación de la oferta artístico-cultural para los ciudadanos de Málaga; y, por otro lado, viene a contribuir a la percepción internacional de Málaga como ciudad de arte, una idea iniciada hace tiempo con otros proyectos y que cada vez coge más fuerza. Para los que nos dedicamos al mundo del arte, ambas cosas son buenas noticias, aunque no por ello dejemos de echar de menos esfuerzos institucionales dirigidos a la producción artística, pues, al fin y al cabo, el arte lo hacen los artistas”.

CHEMA LUMBRERAS “Tener una sucursal del Pompidou debajo de casa me gusta como amante del arte, y tengo que suponer que generará trabajo.

Pero utilizar la cultura con fines comerciales me crea varias dudas. Una: el coste. ¿Lo podremos pagar a largo plazo? Dos: ¿Estaremos convirtiendo el centro de la ciudad en un parque temático que desplazará a sus habitantes a las afueras? Tres:

NOELIA GARCÍA “Viendo la repercusión que está teniendo en la ciudad, creo que es positivo. Aunque pueda ser tachada de una iniciativa de marca, creo que es algo que nos beneficia a todos. Desde el punto de vista de artista, un proyecto así me nutre; pero también habría que mirar más a los creadores locales y, por ejemplo, recuperar iniciativas como la beca Picasso y dar valor a los artistas locales. Creo

Chema Lumbreras Artista

Me gusta, pero utilizar la cultura con fines comerciales me crea varias dudas”

JOSÉ MEDINA GALEOTE “Es la única versión que existe fuera de Francia del centro Georges Pompidou y creo que va a ser algo importante. Hasta ahora sólo ha existido fuera de París la experiencia de la ciudad de Metz, que está funcionando y está revitalizando la ciudad a nivel cultural, y ha sido exitosa. La idea de tener una experiencia vital como esta, es genial. Es algo que suma y mientras más haya, pues mejor. Yo no lo veo con ojos críticos: en cultura todo lo que se haga es poco. Aunque, claro, aún queda mucho por hacer. Además, por supuesto, poder ver a Daniel Buren en Málaga es un lujazo” CARLOS ÁLVAREZ “Bienvenido sea este impulso añadido a la oferta cultural de nuestra ciudad, aunque sea de la mano de una nueva franquicia. El arte contemporáneo (entendido éste desde el principio del siglo XXI hasta nuestros días) se convierte así en el eje sobre el que gira la hipertrofiada actividad museística de Málaga con esta incorporación. Es cierto que la amortización económica de esta inversión pública debería estar equilibrada por la compensación cultural (lo sé de buena tinta por mi trabajo) y ésa es mi

Salvador Haro Decano F. Bellas Artes

Viene a contribuir a la percepción internacional de Málaga como ciudad”

José Lebrero Director M. Picasso

Fernando Francés Director del CAC

Damos una calurosa bienvenida al equipo del Centro Pompidou Málaga”

Málaga es la ciudad más importante del sur de Europa en equipamiento cultural”

esperanza: colaboración, en este caso, con la dinamización de las artes escénicas y musicales, pensando en esa idea de potenciar la denominada “industria cultural”, también motor económico del PIB malacitano”.

de la ciudad puede cubrir la demanda de los museos… Si no estaría genial vertebrar culturalmente la ciudad en todos los ámbitos: museos, Festival de Cine y, también, música en directo. El gran talón de Aquiles de la ciudad es la ausencia total de música en directo. Otras ciudades unen a la oferta turística la oferta musical y todo contribuye a la economía de la ciudad”.

JAVIER OJEDA “Si nos dicen hace unos años que íbamos a tener en Málaga toda esta oferta cultural, lo creeríamos un imposible. Me parece fantástico y extraordinario, una buena noticia desde cualquier punto de vista. Se abren interrogantes, saber si la oferta de museos es desproporcionada para una ciudad como Málaga, si la gente

Carlos Álvarez Barítono

Bienvenido sea este impulso añadido a la oferta cultural de nuestra ciudad”

J. J. MUÑOZ RENGEL “Los jóvenes de los ochenta recordamos perfectamente aquella época en la que los extranjeros quedaban siempre del otro lado de Torremolinos, y el tipo de turismo que acudía entonces a nuestra costa. Ahora todo eso ha cambiado. Málaga cuenta con la estructura y el clima idóneos para convertirse en una ciudad de grandes museos, en un referente internacional del arte. Nuestro horizonte es convertirnos en la ciudad a la que Picasso querría volver. Ojalá seamos capaces de hacer lo mismo en la literatura y el resto de los ámbitos”.

SALVA REINA “Me parece una idea estupenda para la ciudad. Me parece un lujo y un acierto. Lo que también invito es a que haya un apoyo en igual medida con las otras realidades culturales de la

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MÁLAGA HOY | Sábado 28 de Marzo de 2015

ciudad, las que ya existen y luchan por seguir abiertas. Pero que el Pompidou sea una realidad y que podamos disfrutar de él en Málaga me parece espectacular. Es como fichar a un crack internacional para tu equipo de fútbol...

Pero, por favor, vamos a apoyar la cantera”.

FERNANDO HURTADO “Toda puerta que se abra para dar cabida a la cultura es más que bienvenida y, si es en Málaga, mejor que mejor. Como alguien dijo: “No necesitamos discursos, necesitamos referencias” y el Pompidou es una referencia a nivel mundial, no solo en museos, si no en “cómo y que hacen dentro del museo”. Confío en que esta inauguración aporte algo más que edificio y algo más que “cosas bonitas”. Espero que aporte un lugar donde todos/as podamos encontrar respuestas artísticas de cómo va y cómo se mueve el mundo.”

DADI DREUCOL “Otro nuevo museo de marca para la colección.

Supongo que también tendrá su correspondiente tienda a la salida, lo cual será un bonito recuerdo para los turistas que bajen del barco y hagan la ruta por el centro comercial que es el Muelle Uno. Con suerte a lo mejor alguno se equivoca y entra al Espacio Iniciarte, un lugar donde se exponen proyectos locales. Seguro que allí se sienten más cómodos al no haber casi nunca nadie.”

MARÍA DÁVILA “Mucho se ha dicho –y de qué no– en esos nuevos campos de batalla retórica que suponen las redes sociales sobre la apertura del Pompidou en nuestra ciudad. Si he de dar mi

J. J. Muñoz Rengel Escritor

Nuestro horizonte es convertirnos en la ciudad a la que Picasso querría volver”

Javier Ojeda Músico

Fernando Hurtado Bailarín

Salva Reina Actor

José Medina Galeote Artista

Las Buhoneras Colectivo artístico

Si nos dicen hace unos años que tendríamos esta oferta cultural, lo creeríamos imposible”

Espero que aporte un lugar donde todos podamos encontrar respuestas artísticas”

Invito a que haya un apoyo en igual medida a las otras realidades culturales de la ciudad”

Yo no lo veo con ojos críticos: en cultura todo lo que se haga es poco”

Nos parece bien siempre y cuando tenga una implicación directa con la ciudad”

opinión no puedo más que contestar, honestamente, que todo puede mirarse desde muy diferentes ópticas y que indudablemente este hecho no es para menos. Tanto es así que debo como mínimo hacer dos lecturas de tan celebrada inauguración: la primera –así también, en orden cronológico– es aquella que me lleva a verla como una más de las manifestaciones de que la cultura, en nuestro país, es antes que nada herramienta política, excusa para ponerse medallas y atraer masas de público aumentando las estadísticas –eso, por más que la educación y la cultura de raíz, la profunda, siga siendo cada día más pobre–. La segunda, no menos razonable, es el hecho de que abrir un nuevo centro dedicado al arte no sólo permite a los malagueños –además de a los turistas– tener otro espacio más para la cultura, sino que sin duda supone creación de puestos de trabajo, de movimiento, de oportunidades, de visi-

tas, etc. Hay mucho que mejorar dentro del edificio antes de levantar las fachadas, pero ¿por qué no? Por alguna parte hay que empezar a construir.”

zo, algo que el Centro Pompidou Málaga debe comprender como un valor de su propuesta aquí y que la inversión que se ha hecho debe contemplar un recorrido y un desarrollo que ocasione un beneficio cultural real a los malagueños, más allá de ir a visitar la exposición que toque”.

ción directa con la ciudad y el arte que se crea desde la misma: ya sea en altas esferas culturales como el arte emergente. Esto se sabrá con el tiempo. En la rueda de prensa del Mupam a la que asistimos lo preguntamos y dijeron que estaba en proyecto (hace pocos meses) y nos parece que eso era lo principal, una estrategia cultural... Y de esto adolece Málaga. Ya veremos, pues, qué pasa. No nos parece el sitio idóneo, no creemos que esa situación sea un centro de la cultura y, al contrario, es completamente comercial y enfocado al turismo. Hubiera sido perfecto que se estudiara y analizara un verdadero entorno cultural y que allí naciese un proyecto como el Pompidou, pero en esta ciudad se hacen las cosas de manera extraña.

va a proporcionar a la ciudad. Sin embargo, no oculto cierto sinsabor primero por la falta de transparencia y las “modificaciones presupuestarias” que preceden al proyecto y segundo y principal porque una vez más sospecho que otro gran acontecimiento cultural malagueño tampoco va a revertir en la cultura local. Me paro a pensar con una inversión tal cuántas iniciativas de artistas malagueños podrían llevarse a cabo. Los creadores de la escena local seguimos habitando la retaguardia, contemplando desde “el paraíso” como extienden antes nuestros ojos otra alfombra roja que no nos corresponde cruzar. Nunca la pompa y el boato son en nuestro nombre. Siempre las medallas se las llevan otros. La costumbre de los que “nos representan” de mirar hacia fuera y olvidar que dentro hay una legión de sobrevivientes. Y, la verdad, esta sensación de estar en el limbo empieza ya a caer sobre nosotros como una losa.”

Dadi Dreucol Artista

Otro nuevo museo de marca para la colección.

Seguro que tendrá una tienda a la salida”

ESPACIO CIENFUEGOS “Desde Cienfuegos pensamos que una cosa es lo que nos dicen que será el museo y otra lo que se podrá experimentar una vez abierto. Sin entrar a describir las faltas que pudiera haber, según el modelo de museo que van a traer, vamos a describir lo que nos gustaría que fuese, como petición, como malagueños. Nos gustaría que este museo tuviese un programa educativo fuerte y también un área destinada a la investigación que se contaminase profundamente de la cultura emergente malagueña (entendemos que el Pompidou es un museo / laboratorio que también trabajará jóvenes artistas franceses). Que no se concentrase en ser un escaparate. Por último, entendiendo que la cultura es una inversión a largo pla-

Espacio Cienfuegos Colectivo artístico

Nos gustaría que este museo tuviese un programa educativo fuerte”

LOS INTERVENTORES “Parece interesante que una marca como el Pompidou se asiente en nuestra ciudad, que recibamos las muestras que nos sitúen en el mapa del arte contemporáneo, pero lo ideal, desde nuestro punto de vista, es que ese espacio en Málaga muestre la singularidad, la identidad propia de la ciudad, el arte que la constituye, desde las bases, desde sus creadores, desde la universidad, en definitiva desde la identidad contemporánea universal y a la vez singular.”

LAS BUHONERAS Nos parece bien siempre y cuando tenga una implica-

María Dávila Artista

Todo puede mirarse desde muy diferentes ópticas y la apertura del Pompidou, también”

NACHO ALBERT “No hay duda que la implantación del museo en Málaga es un hito. Es incuestionable el revulsivo que constituye y la proyección internacional que

Los Interventores Colectivo artístico

Lo ideal es que el espacio muestre la singularidad y la identidad de la ciudad”

Nacho Albert Escritor y guionista

Sospecho que otro gran acontecimiento cultural no va a revertir en la cultura local”

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CAM, uno de los mayores centros de investigación pública del mundo en el ámbito de la creación musical. Y el propio edificio, construido por los arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers, es arte en sí: un homenaje al barroco desde cuyos amplios ventanales, también se ve la torre Eiffel.

El centro Georges Pompidou está en la lista de los museos europeos más importantes y en el podio parisino de los más importantes junto al Louvre y al Orsay. Es comparable a todopoderosos como el Moma de Nueva York o la Tate Modern de Londres. Va camino de los 40 años (se inauguró en 1977) y desde su renovación y reapertura el 1 de enero de 2000, empezó a marcarse nuevos objetivos

Cuenta con una biblioteca para 2.000 personas y un centro de investigación musical El Centro Pompidou de París.

Nacho Sánchez

En el límite entre los barrios de Les Halles y Le Marais, en París, cerca del Ayuntamiento, hay un museo de colores. Azul para la climatización, amarillo para circuitos eléctricos, verde para las tuberías de agua y rojo para los espacios de circulación de personas. Y es especialmente rojo: son precisamente las personas las protagonistas de un centro cultural donde la palabra libertad rinde tributo a sí misma como pocos lugares en el mundo. Sus puertas suponen adentrarse en un universo que puede dar vértigo: el que nos dice cómo fuimos, cómo somos y cómo seremos. El arte tiene esa característica especial, esa forma de decirnos cosas a la cara sin que, a veces, nos demos cuenta hasta mucho tiempo después.

Es el museo Georges Pompidou, el que, como la cigüeña, también trae bajo el pico un hijo, el Centro Pompidou Málaga. Es el parisino una referencia ejemplar: con más de 76.000 obras, cuenta con la colección más grande de Europa de arte moderno y contemporáneo a través de los artistas más influyentes del fauvismo, cubismo, surrealismo y expresionismo abstracto.

Es decir: de Picasso a Brancusi, de Modigliani a Matisse, de Bacon a Juan Gris, de Giacometti a Chirico y Kandinsky.

Pero es, además, un espacio que no se olvida de otras disciplinas contemporáneas como la fotografía –con una excelente colección de negativos y fotografías de Man Ray, por ejemplo– y su atención a otros campos como pueden ser la expresión corporal, el arte minimalista o el conceptual. Es, también, sede de una inmensa biblioteca pública con aforo para 2.000 personas y espacios como el IR-

● Camino de las cuatro décadas, el parisino Centro

Georges Pompidou es una referencia a nivel mundial y creó su primera delegación en Metz hace un lustro

Los museos (también) vienen de París LAS CLAVES

5 Apertura El Centro Georges Pompidou de París se inauguró el 31 de enero de 1977. La idea siempre fue crear un espacio cultural multidisciplinar completamente nuevo.

El edificio Está realizado por los arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers. Es un homenaje al barroco.

La colección El museo cuenta con más de 76.000 obras, la colección de arte moderno y contemporáneo más grande de Europa.

Pompidou Metz La primera extensión del centro parisino se abrió el 11 de mayo de 2010 en un espectacular edificio diseñado por Shigeru Ban y Jean de Gastines.

Cuenta con una programación dirigida a todos los públicos.

El Centro Pompidou Metz.

entre los que estaba su propia descentralización para dar oportunidad a otros lugares y otras personas. Barajó varias ciudades pero el primer salto fue pequeño, a Metz, a poco más de 300 kilómetros al este de París, de la que está a hora y media en TGV, el AVE galo. Allí, en la Lorena francesa, cerca de la frontera con Alemania y en pleno corazón europeo, se abrió en mayo de 2010 un espectacular edificio que en año y medio recibió más de un millón de visitas. Tras la acogida, y en pleno proceso de descentralización, el centro parisino planeó después su desembarco a orillas del Mediterráneo. Y esta vez el viaje fue mayor: 1.800 kilómetros, que son los que separan la capital francesa de Málaga, en este caso en un trayecto de 11 horas en AVE. Desde el anuncio de la apertura del Centro Pompidou Málaga, se subrayó tanto el carácter temporal del mismo como la amplia conexión que existiría con el museo de París. Y que el malagueño seguiría su ejemplo: no sólo se nutriría de su colección artísticas, si no también de su amplia agenda cultural (programa constantemente cine, música, danza, teatro, performances, conferencias, talleres formativos…). Casi cuatro décadas después, el centro Georges Pompidou pone su primera plica fuera de territorio francés. Y será de nuevo para un museo de colores gracias a la intervención de Daniel Buren.

Un espacio que, como anunció Alain Seban, su presidente, se centraría en el público joven, en las personas. Porque son ellas las que hacen las ciudades, las que hacen posible los museos y, sobre todo, quienes crecen con su presencia. Y quienes harán que la cigüeña mantenga su nido en el Cubo o se vaya con su museo a otra parte.