DISEÑO DE BILLETES PROVINCIA DE RÍO NEGRO
TRABAJO PRÁCTICO N 1 ‘DISEÑO DE BILLETES’ TALLER DE DISEÑO IV CÁTEDRA GORODISCHER TITULAR Arq. Dg. Horacio Gorodischer ADJUNTO DGCV Sebastián Malizia JEFES DE TRABAJOS PRÁCTICOS
LDCV Laura Badella LDCV Mariana Torres Luyo INTEGRANTES Berenice Escanés Regina Rostagno Ignacio Simarro
DISEÑO DE SISTEMA DE 4 BILLETES PA R A L A P R O V I N C I A D E R Í O N E G R O
ÍNDICE
1. Partido Conceptual 1.1 R e g i o n e s d e R í o N e g r o
Pág. 6
2. Partido Gráfico 2.1 G a m a d e c o l o r e s 2.2 C o n s t r u c c i ó n d e t r a m a s 2.3 C o m p o s i c i ó n / J e r a r q u í a s
Pág. 10 Pág. 11 Pág. 12
3. Manipulación y accesibilidad 3.1 T a m a ñ o y o r i e n t a c i ó n 3.2 M a t e r i a l i d a d 3.3 M a r c a s t á c t i l e s 3.4 F u n c i o n a l i d a d d e l c o l o r
Pág. 16 Pág. 17 Pág. 18 Pág. 19
4. Aspectos de seguridad 4.1 M a r c a d e a g u a 4.2 M i c r o t i p o g r a f í a 4.3 T i n t a d e v a r i a b i l i d a d ó p t i c a 4.4 R e g i s t r o d e c o r t e p e r f e c t o 4.5 F i b r a u l t r a v i o l e t a 4.6 T i n t a h o l o g r á fi c a 4.7 L a c a s e c t o r i z a d a 4.8 N u m e r a c i ó n m a g n é t i c a
Pág. 22 Pág. 23 Pág. 23 Pág. 24 Pág. 25 Pág. 26 Pág. 26 Pág. 27
5. Resultado y proceso
CONCEPTO
Al comenzar nuestra investigación acerca de la Provincia de Río Negro, notamos que lo más característico de la misma, eran sus paisajes naturales, junto a la fauna que habita allí. En base a esto, decidimos tomar partido por incluir en el diseño de los cuatro billetes de Río Negro, a la fauna como núcleo principal, junto a su habitat en el dorso del billete. Creemos que, a través de esta propuesta, logramos resalsaltar la belleza natural que presenta Río Negro, de tal manera que, sus habitantes logren identificarse a través del billete. Decidimos mostrar la belleza y el valor que tiene tanto la fauna como las regiones en donde vive cada especie seleccionada. Propusimos, a través del uso de la metáfora como acción retórica, concientizar y dar un mensaje de nostalgia sobre el peligro de extinción y la posible desaparición de estos animales.
5
RE GIO NE S DE RÍO NE GRO En una primera instancia planteamos la división de la provincia de Río Negro en cuatro grandes espacios geográficos, en los que se distribuyen las distintas especies de la fauna:
La provincia de Río Negro está
Zona del monte
ubicada al centro-norte de la región
Estepa patagónica Bosques cordilleranos
patagónica, la cual ocupa la mitad
Estepa altoandina
sur del país, limitando al noroeste con el río Limay que forma parte de su frontera con Neuquén, al norte con el río Colorado que la separa de La Pampa, al noreste con la Provincia de Buenos Aires y el golfo San Matías, al sur con Chubut y al oeste Chile, cuyo límite está determinado por la línea de altas cumbres de la cordillera de los Andes.
6
PUMA ANDINO
ZORRO COLORADO
LIEBRE EUROPEA
CIERVO EUROPEO
Es una estepa de vegetación arbustiva que ocupa la zona norte, central y este de la Provincia. Es una zona árida, una de las más secas y desérticas del país.
Se ubica en la zona sur oriental de Río Negro y cuya vegetación esta compuesta por arbustos menores y pastos duros. Es un terreno árido y con duras condiciones climáticas.
Prospera en las cumbres más altas del límite con Chile, en las zonas altas de los Departamentos de Bariloche y también de Pilcaniyeu.
Al oeste, en el Departamento de Bariloche, en la zona más alta de la cordillera, prospera el bosque subantártico. Con pastos duros y arbustos enanos, la flora crece en condiciones muy adversas.
7
PARTIDO GRÁFICO
Al momento de decidir el partido gráfico por el que nos ibamos a inclinar, elegimos utilizar un recurso que nos permitiera potenciar las características que presenta la provincia de Río Negro. Por este motivo, acudimos al recurso de la fotografía a color, ya que gracias a ella obtuvimos el grado de iconicidad más alto y real que estábamos buscando, reflejando el contexto y a cada especie, mostrando sus colores, formas y así también lo bello de esta provincia. Con todo esto, quisimos enfatizar nuestro discurso de concientización y generar un impacto más potente en el usuario que manipulará el billete. Tanto en el frente como en el dorso, como se dijo anteriormente, fuimos por el camino de la fotografía, presentando en el frente una imagen silueteada del animal junto con una parte del habitat de éste,dando un indicio del contexto en el que convive; y a su vez en el dorso, colocamos fotografías panorámicas, tomando planos generales, mostrando a la región seleccionada, como parte del hábitat de cada especie.
9
GAMA DE CO LO R E S A la hora de escoger una gama de color para nuestros diseños, no existe una verdad absoluta para
Elegimos colores que responden a los tonos naturales que brindan las cuatro regiones según el relieve de Río Negro y los paisajes que ofrece esta provincia.
tomar la correcta. Elegimos la gama de colores que más se adecuaba a lo que nosotros queríamos reflejar. Y queremos mostrar en los
Potenciamos de esta manera las gamas cromáticas predominantes de cada zona, sin modificar la fotografía en cuanto a tonalidad, manteniendo sus colores originales.
billetes, piezas individuales, pero que en conjunto armen un sistema, y ninguna pieza sobresalga de otra, con la saturación y el tono adecua-
Así, podemos ver que hay contraste entre cada billete, y se destacan individualmente, sin desentonar a su vez, con los billetes restantes que hacen al sistema.
do de los colores elegidos.
10
CONS T RU CCI Ó N DE T R AMAS La construcción de las tramas las realizamos pensando en la variedad de relieves que presenta la Provincia.
Los animales también fueron tratados con diferentes tramas, que creamos para aumentar la credibili-
Logramos hacer una abstracción de los relieves, geometrizándolos, para mostrarlos en forma sencilla, homogénea, con un ritmo particular.
RELIEVE
CREACIÓN DE TRAMA
ESTEPA ALTOANDINA / MONTAÑA
BOSQUE CORDILLERANO / BOSQUE
ESTEPA PATAGÓNICA / MESETA
ZONA DEL MONTE / LLANURA
11
dad del billete, siguiendo estereotipos; para que el sistema sea más seguro, y difícil de falsificar.
C O M PO SI C I Ó N / JER A R Q U ÍA S COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN PRINCIPAL Al pensar en la construcción del frente del billete, propusimos que el objeto representado, ocupe un 50% de su estructura, utilizando gran parte del espacio, generando así, que se lo pueda reconocer como núcleo central, en el cual influye notoriamente, el espacio de blancos generando contrastes deseados, creando un nivel de impacto distinto al del dorso.
IMAGEN DEL FRENTE DEL BILLETE La fotografía ocupa un poco más del 50% de la totalidad del billete, destacándola y dándole importancia como núcleo central a través del tamaño, para apreciar mejor las características del animal.
DIFERENTES JERARQUÍAS DEL BILLETE NÚCLEO / IMAGEN VALOR / LEGALES MAPA / NÚMERO CORTE PERFECTO MARCA DE AGUA
12
CONSTRUCCIÓN DEL DORSO DEL BILLETE En el caso del dorso, buscamos respetar los estereotipos de billete y utilizar a la fotografía como fondo, con un recorte más general y amplio, lo que no permita generar confusión, y que el dorso no se confunda con el frente, en donde cada parte del billete cumpla la función que tiene que cumplir.
Cada fotografía está seleccionada siguiendo una serie de constantes y variables, el tipo de recorte, y el encuadre. Utilizamos planos generales., para que se noten escenas amplias, y se pueda apreciar las características de cada región.
Realizamos un recorte del paisaje seleccionado, y silueteamos la fotografía, para eliminar en parte el cielo del paisaje, y así hacer que combine con el fondo de cada billete.
DORSOS DE LOS BILLETES A través de la fotografía, representamos las distintas zonas diferenciadas según los tipos de relieve del lugar, del billete de mayor valor, al de menor valor, respectivamente con un relieve de lo más alto, a lo más bajo.
200
13
100
50
20
MANIPULACIÓN Y ACCESIBILIDAD
El sistema de cuatro billetes diseñado para la provincia de Río Negro, fue realizado y previamente pensado para determinados usos en particular: - Se produjeron para el público en general, - También para cajeros (por ejemplo supermercados, estaciones de servicio), - Para maquinaria del banco central (detectores) - Incluso para dispensadores de dinero, - Y por último, copiadoras y scaners (falsificadores).
TAMAÑO Y ORIENTACIÓN billetes de la República Argentina.
Decidimos mantener el tamaño de los billetes nacionales porque creemos que son bastante ergonómicos y sencillos de manipular, además de que ya estamos acostumbrados a estas proporciones hace ya varios años. En cuanto a la orientación de los billetes, tienen una disposición vertical tanto en el frente como en el dorso porque consideramos que es la mejor opción para reflejar nuestra idea.
15,5 cm
Referente de medidas y tamaño: los
6,5 cm
16
MATERIALIDAD Todos los billetes están impresos en papen de algodón, cuyo tacto es diferente al papel tradicional, y cuentan con un tratamiento especial, repelente de la suciedad que va a alargar su vida útil en un 50%.
El intaglio o calcografía es una técnica de im- presión que surge con los orfebres en el siglo XV y rápidamente es trasladada como técnica de impresión en textos
El papel de algodón, además, permite la inclusión de más medidas de seguridad que el ordinario.
científicos
y
reproducciones
de
obras de arte. En el siglo pasado comienza a usarse en los billetes y
El procedimiento de impresión Intaglio, ofrece un resultado en relieve, sensible al tacto, ha permitido que los elementos principales del billete, se destaquen al tocarlos.
hoy en día es uno de los pilares en la seguridad de estos documentos.
Grabado a mano de la matriz
Correcciones sobre la plancha
Plancha de intaglio terminada
Hilos de tintas en borde de impresión
17
MARCAS TACTILES IDENTIFICACIÓN PARA NO VIDENTES Los billetes cuentan con un sistema de impresion en relieve para las personas no videntes, que consiste en pequeños rombos ubicados en el extremo superiorderecho abajo del número. El billete de 20 estepas posee cuatro rombos por ser el de menor valor, a cada billete subsiguiente se le resta uno, quedando el de 200 estepas con un único rombo.
LEGIBILIDAD TIPOGRAFÍA PARA PÁRRAFOS JOSEFIN SANS THIN J O S E F I N S A N S T H I N I TA L I C JOSEFIN SANS LIGHT J O S E F I N S A N S L I G H T I TA L I C JOSEFIN SANS REGULAR J O S E F I N S A N S I TA L I C JOSEFIN SANS SEMIBOLD
Los números de se encuentran en gran tamaño principalmente para una rapida identificación del mismo y para las personas disminuídas visuales. La tipografia utilizada en números es de caja condensada ‘Oswald’ en variable semibold para conseguir mayor peso visual y poder identificar los signos con facilidad, mientras que en los textos utilizamos una tipo con rasgos geométricos con buena legibilidad en cuerpos pequeños
J O S E F I N S A N S S E M I B O L D I TA L I C JOSEFIN SANS BOLD J O S E F I N S A N S B O L D I TA L I C
TIPOGRAFÍA PARA NÚMEROS OSWALD LIGHT OSWALD REGULAR OSWALD BOLD
18
FUN C I O N A L ID A D D EL CO LO R El sistema de billetes posee un color predominante en cada valor, para facilitar su uso a personas analfabetas o disminuídos visuales.
Argentina está considerado un país “libre de analfabetismo”, con un 1,9% de personas que no saben leer ni escribir.
La clara diferenciación entre los colores ayuda a conseguir un fácil reconocimiento visual de la pieza.
19
ASPECTOS DE SEGURIDAD
Si bien, cuando diseñamos las cuatro piezas, pensamos en cada aspecto funcional de la misma, no nos olvidamos de las medidas de seguridad que ibamos a utilizar. Ya que creamos un sistema, que mejora la seguridad de cada billete, a través de medidas tecnológicas más actuales, para luchar en contra de la falsificación de estos billetes, y que a su vez, cada medida de seguridad, se articule al mensaje que propusimos en un principio, anclándose a la metáfora principal de extinción de las especies de Río Negro. A cada medida de seguridad, la pensamos según la manipulación y accesibilidad del billete, que va desde el usuario común, hasta máquinas específicas para reconocer e identificar si los billetes son falsos o no.
MARCA DE AGU A Al poner el billete a trasluz, se podrá apreciar una marca de agua con la huella de cada animal representado en el frente y el numero con el valor correspondiente La manera más fácil de constatar la presencia y calidad de una marca de agua es examinando el billete al trasluz. Según su ubicación, las marcas de agua pueden ser:
individuales y localizadas en el espacio en blanco
en tira, como sucede en billetes de Noruega y Suecia
50
continua o general, distribuída en todo el bille
20 22
M I C R O T IP OG RA F ÍA Usando una lupa en el numero del valor del billete se podrá apreciar una seguidilla del mismo número. Microtipografía, o tipografía de detalle: Comprende los siguientes rubros: la letra, el espacio entre letras, la palabra, el espacio entre las palabras, el interlineado y la columna. Tiene tres importantes funciones: el peso visual, el interletrado y el interlineado.
T I N TA D E VA RIA BIL IDAD Ó PTICA Esta tinta ofrece una variabilidad tonal al inclinar el billete, haciendo un progresivo cambio de color de azul a verde en el caso del de 200.
Existen diferentes tipos de tintas:
Platiado a Violeta
Dorado a Azul
Azul a Rojo
Dorado a Verde
Verde a Violea
23
REG I STRO DE CO R TE PE RFE CTO En cada extremo de los billetes se encuentra una parte de dos pequeños pictogramas que se unen perfectamente si hacemos coincidir ambos lados.
Cada billete tiene la representación pictogramática que consta del macho y hembra de cada especie, con el concepto de preservar la especie, entonces uno como usuario al realizar el esfuerzo de hacer coincidir los extremos estaría metafóricamente contribuyendo al concepto antes mencionado.
24
FI BR A UL T RA VIOL ETA A través de la utilización de la fibra ultra violeta le damos un cierre a la metáfora del mensaje, generando nostalgia por medio de fotografías que muestran a la especie en manada con la intención de generar conciencia.
25
T IN TA HO LO GR ÁFICA En los dorsos de cada billete decidimos incorporar a las especies en forma de pictograma, impresos en tinta holográfica que según como el usuario observe a la pieza, la figura aparece o desaparece acen- tuando de esta manera la metáfora de extinción del animal. Por lo tanto, mediante esta idea de concientización dejamos en manos del usuario la responsabilidad de revertir, esta inevitable extinción.
Puma / zona monte
Zorro / estepa patagónica
Liebre / Bosque cordillerano
Ciervo / Estepa altoandina
L A CA SE CTO RIZADA Utilizamos una laca sectorizada en el mapa de Río Negro ubicado en le dorso de cada billete marcando la zona específica en la que habita cada animal, con la intención de que se note sutilmente la región.
ES TEP A A LTOANDINA
B OSQUES CORDILLERANOS
ES TEP A P A T AG ÓNICA
Z ONA DEL MONTE
26
N U ME RA CIÓN MA G NÉ TICA Cada billete cuenta con un numero de serie distinto al del otro, el cual permite que un cajero automático reconozca el valor del mismo.
27
RESULTADO Y PROCESO
100
CIEN ESTEPAS PROVINCIA DE RÍO NEGRO
BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA
8 7 6 2 3 3 7 2 D
CIEN ESTEPAS
Estepa patagónica
100
Zorro colorado
100
PRESIDENTE PRESIDENTE H.C DIPUTADOS B.C.R.A
FRENTE
DORSO
* Primer idea, el concepto no se representa.
* La estética aún no resuelta, no genera lo que buscábamos para transmitir la extinción de las especies de Río Negro.
FRENTES
DORSOS
* Elegimos la fotografía, aún no cerramos la idea, no se refleja, * La gama cromática es muy saturada no ayuda al mensaje.
* Se empieza a apreciar levemente cada paisaje, pero no la metáfora de extincion de las especies.
FRENTES
DORSOS
* Quisimos reflejar al animal en movimiento, no era necesaria tanta repetición del mismo. * Las medidas de seguridad no se articulaban al mensaje central.
* Encontramos la metáfora que cerraba a todo el sistema. * Mediante el uso del holograma, reflejamos al animal en extinción.
FRENTES
DORSOS
* Decidimos colocar al animal junto con la flora, pero no aportaba algo significativo al mensaje. * La información tipográfica no era legible. * La marca de agua tenía un sentido ahora, el mostrar la huella de cada animal.
* Incorporamos una frase al mensaje de concientización. * Que el mapa y el animal esten en la misma jerarquía debilitaba al mensaje.
FRENTES
DORSOS
* Mostramos al animal y sus características, sin repetirlo. * La fotografía sin tramas, hacía que se aleje del estereotipo de billete. * Aumentamos la legibilidad de los elementos tipográficos de la parte inferior de los billetes.
* Algunas tipografías no se leían. * Sólo el animal presenta tinta holográfica, el mapa tiene otro tratamiento para no competir.
PRESENTACIÓN SISTEMA COMPLETO
BILLETE DE 200 ESTEPAS CERVUS ELAPHUS
BILLETE DE 100 ESTEPAS LEPUS EUROPAEUS
BILLETE DE 50 ESTEPAS LYCALOPEX CULPAEUS
BILLETE DE 20 ESTEPAS PUMA CONCOLOR