Paul Valéry La invención estética
Publicado en el volumen del Centre International de Synthese dedicado a la Invention, París, Alcan, 1938.
El desorden es esencial para la «creación», en tanto que ésta se define por un cierto «orden». Esta creación de orden participa a la vez de deformaciones espontáneas que se pueden comparar a las de los objetos naturales que presentan simetrías o figuras «inteligibles» por sí mismas; y por otra parte, de el acto consciente (es decir: que permite distinguir y expresar separadamente un fin y los medios). En resumen, en la obra de arte están siempre presentes dos constituyentes: primero, aquellos de los cuales no concebimos la generación, que no pueden expresarse en actos, aunque puedan ser modificados a continuación por actos; segundo, aquellos que están articulados, han podido ser pensados. Hay en toda obra cierta proporción de esos constituyentes, proporción que desempeña un papel considerable en el arte. Las épocas y las escuelas se distinguen según sea preponderante el desarrollo de uno u otro. En general, las reacciones sucesivas que marcan la historia de un arte ininterrumpido en el tiempo se [204] reducen a modificaciones de esta proporción, sucediendo lo reflexionado a lo espontáneo en el carácter principal de las obras, y recíprocamente. Pero esos dos factores están siIempre presentes. La composición musical, por ejemplo, exige la traducción en signos de actos (que tendrán por efectos sonidos) de ideas melódicas o rítmicas que se separan del «universo de sonidos» considerados como «desorden» -o mejor como conjunto virtual de todos los órdenes posibles, sin que esa determina(;:ión particular nos sea, en sí misma, concebible-. El caso de la Música es particularmente importante -es el que muestra en el estado más puro el juego de las formaciones y de las construcciones combinadas-. La música está provista de un universo