Expresi贸n en la L铆nea
Natalia Puig Cabrera
Expresi贸n en la L铆nea Ilustraci贸n
Autor de la obra original Natalia Puig Cabrera. Ediciones Best, S.A. Seminario 18 Teléfono 2390405. Santiago, Chile. ISBN: 84-7894-000-6 obra completa. Depósito Legal: W.2904-18. Ninguna parte de este material cubierto por este título de propiedad literaria, podrá reproducirse en forma alguna sin el previo permiso por escrito del autor original, Natalia Puig Cabrera, ediciones Best, Santiago de Chile. Esta edición chilena podrá venderse en todo el mundo de habla española.
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Contenidos Prólogo
Capítulo I La Interpretación Las Cubiertas Las Ilustraciones Narrativas
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Capítulo II Ilustradores del siglo XX Martín Eito Claudia Degliuomini Julia Donaldson Axel Scheffler Anelli Barriga Bernardita Ojeda Alex Pelayo Cristina Azócar Capítulo III Ilustraciones Destacadas
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Prólogo
L
Tal vez sea así, pero las demás personas que participan en la confección de los libros infantiles (a menudo los editores) consideran que tienen la responsabilidad de representar los intereses del lector en la elaboración y el desarrollo de un proyecto. No existe nada semejante a un niño típico de siete años, así como tampoco hay un adulto típico. Pero la mayoría de los niños disponen de una capacidad de desarrollo intelectual y afectivo en etapas bastantes definidas. Es probable que varios niños de la misma edad que lean un libro concreto no hayan alcanzado el mismo grado de madurez. Tal vez algunos lean con mayor fluidez, o que otros sean incapaces de hacerlo, por ejemplo. Numerosos libros infantiles reflejan este hecho y se pueden leer en varios niveles diferentes. Por ejemplo, Zoo de Roy Campbell es muy divertido como libro de acertijos, pero también va muy bien con un relato para lectores novatos, que cuentan con la ayuda de palabras que se repiten y de lengüetas encima de las imágenes.
os libros infantiles cada año se publican miles, muchos de ellos ilustrados, a menudo a todo color y en una amplia variedad de estilos. Hay aquí, quizá, más oportunidades para los ilustradores que en los libros ilustrados para adultos, que tienen tendencia a utilizar fotografías en lugar de ilustraciones. Hay dos vías principales para conseguir un trabajo de ilustración: presentar una idea propia a una editorial y conseguir que la acepten, o recibir un encargo concreto. La forma en que se produzca depende mucho del tipo de libro que se va a crear. En uno de los capítulos, vamos a referirnos a algunos de los aspectos principales de la edición de libros infantiles, incluidos los libros ilustrados y sus componentes. La edición de libros infantiles se diferencia de la de adultos en tres aspectos: la forma de aproximación al texto (que va más allá del contenido del libro en sí), el diseño y las ilustraciones y, fundamentalmente, el lector. Algunos ilustradores afirman que ilustran para sí mismos y no tiene en cuenta a ningún lector en particular. 9
Cap铆tulo I
La Interpretaci贸n. Las Cubiertas. Las Ilustraciones Narrativas.
La interpretación
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visual compleja. En los libros, a veces esto comprende la relación entre la imagen y el texto, el orden de la lectura de la página (es decir, el orden en que el diseñador pretende que el lector siga el texto y las imágenes), la comprensión de los convencionalismos visuales (perspectiva, diagramas, paso a paso, escala, y demás), y el orden en que sucede la narración o la información, etcétera. En el nivel más sencillo, conviene que los ilustradores se pregunten: <<Este dibujo, ¿parece hacer lo que se espera de él, teniendo en cuenta el grupo de edad al que se está destinado?>>En el caso de los libros, hay que tener en cuenta que el resto del equipo que participa en su realización probablemente se esté formulando la misma pregunta y querrá analizarla con el ilustrador.
n todos estos libros infantiles, la interpretación de la narración o la información que se presenta al lector en las ilustraciones es fundamental. Pero hay que tener en cuenta la finalidad de estas ilustraciones antes de pensar en la manera en que se van a interpretar. ¿Están allí para que el niño disfrute de la historia, descubra el nombre y el tamaño del mayor dinosaurio que existió jamás, o para aprender a hacer un avión de papel? Si la narración se desarrolla a lo largo de una serie de ilustraciones, o si estas constituyen la historia propiamente dicha, como en el caso de The Snowman, de Raymond Briggs, entonces es imprescindible conocer el argumento. Pero si un ilustrador, para demostrar el tamaño del dinosaurio más grande, dibuja junto a él un autobús, el niño ha de ser capaz de comprender el concepto de comparación visual para que el dibujo sea efectivo. La interpretación jamás depende solo de la ilustración propiamente dicha. Hay muchos factores que intervienen en la compresión visual, por parte del niño, de una información 12
Grillos Ilustrador MartĂn Eito.
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Las cubiertas
C
ser brillantes y llenas de vida, y presentan un diseño e ilustraciones vigorosos, de modo que crear una cubierta que destaque entre las demás puede llegar a ser muy difícil. Algunas editoriales usan un estilo determinado para todas sus cubiertas, mientras que otras adoptan un sistema individual para cada título. Muchos libros infantiles se venden en series, lo cual implica que las cubiertas han de tener una identidad definida para que tenga algún significado para el consumidor o el comerciante minorista. Con frecuencia se utilizan recursos tipográficos o gráficos para crear una identidad de serie. Pero los directores de arte también encomiendan las ilustraciones en función de este objetivo. El diseño de Ian Butterworth para la serie Tracks de Collins es un buen ejemplo de un estilo tipográfico y gráfico definidos, a los que se suma un tratamiento innovador de los encargos para las ilustraciones.
on la cantidad de libros infantiles que se publican cada año, los artistas siempre tienen oportunidades de hacer ilustraciones de cubiertas. Aparte de los títulos nuevos, las editoriales suelen seguir una política de cambiar de sobrecubierta, que consiste en volver a publicar los libros, con cubiertas nuevas, cada tantos años (a menos que prevalezca el principio de que si le va bien, no lo cambie), o cuando empiezan a descender las ventanas de un título. Algunas veces, las cubiertas son una buena oportunidad para que el ilustrador se introduzca en el terreno de los libros infantiles, ya que quienes las encargan están más dispuestos a correr riesgos con un trabajo único y es posible que las usen como prueba antes de encargar un libro completo. Igual que en el caso de los libros para adultos, la cubierta es el vehículo principal que tiene la editorial para convencer a un posible comprador de que coja un libro o lo seleccione de las páginas de un catálogo. Las cubiertas de los libros infantiles suelen
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Los tres Osos, es un libro hecho en el extranjero, es traído a Chile, sus imagenes son compuestas por papeles de atractivos colores y su cubierta esta confecionada a mano, con la técnica de papel maché.
Rimas de Sol y Sal de la editorial Santillana, su cubierta fue hecha para potenciar las compras de este tipo de genéro literario.
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Las ilustraciones narrativas
E
xiste una amplia variedad de libros infantiles con ilustraciones, desde los libros ilustrados propiamente dichos hasta las novelas y los cuentos tradicionales, en los cuales la función del ilustrador consiste en responder a un acontecimiento imaginado. El primer punto de partida para el ilustrador suele ser el texto, y el éxito o no de los dibujos depende en gran medida de que tengan una buena historia qué ilustrar. Sin duda que existe la tendencia de que el puro virtuosismo abrume en parte la apreciación de las imágenes por parte de los adultos, sin prestar atención a que el contenido de estas realmente esté relacionado, de forma complementaria, con alguna historia que valga la pena narrar. Muchas novelas infantiles están ilustradas, a menudo con dibujos lineales, o con líneas y lavados. Las ilustraciones de Mervyn Pe-ake para Alicia en el país de las maravillas, de Lewis Carroll. constituyen un ejemplo particularmente bueno de este género. En este caso, las oportunidades de desarrollar un argumento a través de una sucesión de ilustraciones narrativas suelen ser bastante limitadas, si bien la representación de los personajes o d ambiente de la narración puede tener una repercusión profunda y duradera en la mente del lector. 16
ROBÍN LAWRIE SEE HOW IT WORKS - PLANES En estas imágenes vemos algunas páginas de una serie poco común de cuatro libros, ¡lustrados por Robín Lawrie y escritos por Tony Potter. La Intención de la serie era enseñar a los niños pequeños el Interior de aparatos tales como aviones y excavadoras, mediante cubiertas de acetato. Al dar la vuelta a las sucesivas hojas transparentes, el lector «pela» las partes mecánicas del aparato. En la escena del aeropuerto se aprecia un buen uso de la perspectiva aérea, en la cual se emplean los colores cálidos para que los objetos parezcan más cerca del espectador, y los colores fríos para dar la Impresión de que los objetos se alejan. Todos los dibujos han sido hechos con gouache, con una película para enmascarar cada uno de los aviones. Los detalles pequeños se pintan después que el fondo, para lo cual se desprende la película después de que se haya secado la pintura
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CapĂtulo II
Ilustradores del siglo XX
Martín Eito
P
ara mí ilustrar significa lo mismo que para la Real Academia Española. Con un lápiz, todo junto y al mismo tiempo: dar luz al entendimiento; aclarar un punto o materia; adornar un impreso con láminas o grabados alusivos al texto; instruir, civilizar.” Martín Eito nació en Argentina en 1965. En General Las Heras (provincia de Buenos Aires) se recibió de Maestro Normal Superior. Se dedica a la ilustración desde 1992 (pertenece al Foro de Ilustradores/Argentina), es historietista, y también realiza trabajos de dibujo animado, tanto en la parte gráfica como en la sonora (compuso varias canciones para bandas de sonido). Eito nos cuenta sobre sus primeras lecturas: “En mi biblioteca infantil estaban las revistas Recreo, Billiken, Anteojito, Lúpin, Fitito, Disneylandia y muchas otras historietas argentinas, y algunas pocas extranjeras. “Durante la Secundaria descubrí los clásicos de la literatura y casi dejé de leer historietas. Recién a los 20 años volvió a interesarme nuevamente el género y aumenté en esa etapa mi conocimiento sobre su historia y sus autores. Pero ya con un ojo menos inocente y enfocado en la trastienda del oficio.” 20
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i bien la computadora es indispensable en mi trabajo, ya que todo el proceso de color y acabado final de las ilustraciones los hago digitalmente, el lápiz de grafito es mi herramienta preferida. Con él dibujo/pruebo/investigo/juego sobre montones de hojas A4 hasta que encuentro la forma o el movimiento que ando buscando. Ésta es la etapa con más vértigo, pero también la más divertida. También disfruto mucho del proceso de documentación que implican algunos trabajos. Cuando la ilustración requiere un acabado de línea de tinta, utilizo marcador microfibra negro sobre el boceto de lápiz HB. Después borro todo con goma plástica (las blancas) y escaneo el dibujo sin corregir, ya que los errores cometidos en el pasado a tinta los enmiendo en la computadora. Con los programas adecuados, hago que el boceto luzca con cierta transparencia para utilizarlo como una hoja de calcar que me guía a la hora de reconstruir digitalmente los elementos de la imagen. Algunos programas permiten tratar los dibujos en capas, simulando una serie de papeles transparentes o acetatos de animación que permite agregar
y editar las distintas partes del conjunto en capas independientes sin afectar el resto. Con la tarea ya avanzada y el escenario construido, hago invisible el boceto y completo la ilustración construyendo los objetos faltantes, aplicando efectos de luces y sombras, correcciones de color, etc.
Tres pasos del trabajo de Martín Eito.
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“Don Naranjo”. Ilustración del libro Don Naranjo trajo una maceta (inédito, 2005). Técnica digital.
“Pollitos Pintores”. Ilustración para el libro ¿Por qué llora el Gallito Pinto? (Buenos Aires, Editorial Estrada, 2006). Técnica: Tinta y digital.
“Los quincillizos Ithurria”. Ilustración para la muestra “El circo ilustrado” del Foro de Ilustradores en la Feria del Libro Infantil y Juvenil (Buenos Aires, 2006). Técnica digital.
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“Conferencia”. Ilustración publicada en el suplemento Tiempo de Ocio del diario Clarín (Buenos Aires, 2005). Técnica: Tinta y digital.
“Zoo”. Ilustración para el libro Hacer Matemáticas 4 (Buenos Aires, Editorial Estrada, 2006). Técnica: Tinta y digital.
“Procesión”.Ilustración para el libro Historias del Rey Arturo (Buenos
Ilustraciones de páginas del interior del Libro Álbun, llamado Zorrolfo en el Sur.Editorial Cacahuate, 2007. Colección Bicharraco.
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Claudia Degliuomini
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ui maestra de plástica en la escuela, dirigí varios talleres de dibujo, pintura y escultura y crié a mis hijos: Ian, Ruy y Cala, soñando con poder dedicarme a la ilustración de libros, hasta que un mágico día conocí a Nora Hilb y al Foro de Ilustradores quienes muy generosamente... ¡me abrieron las puertas a este MUNDO!, cuenta Claudia Degliuomini, joven ilustradora argentina, nacida en Buenos Aires en 1966. El motivo que la impulsó a volcarse de lleno en la ilustración para niños, Claudia sintetiza el hecho con un párrafo de su reseña personal que se encuentra en el sitio web del Foro de Ilustradores, y que se transcribe a continuación: “Soy maestra de plástica en el cole, de los más chiquitos, por el placer que nos damos mutuamente. Tengo un taller propio entre pinos y alcanfores con un estanque lleno de peces, nenúfares y ranas cantoras; diariamente me visitan pájaros de todo tipo y chicos que entran en mi mundo de libros, música, colores, papeles, líneas, pinceladas y sueños hechos realidad como éste, de ilustrar cuentos...” 24
“Cuky y yo”. 2003
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Ilustraci贸n para
Ilustraci贸n para El vuelo del drag贸n, Ed rial El gato de hojalata, 2003.
El cumpleaños de la vaca, Editorial El gato de hojalata, 2003.
dito“Cunejo”, Inédito 2003.
Julia Donaldson
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ulia Donaldson comenzó su carrera escribiendo canciones para los niños de la televisión.Desde entonces ha escrito más de cuarenta libros y obras de teatro para niños y adolescentes, incluidos los que riman GRUFFALO la historia que ganó tres grandes premios británicos de libros (el Premio Smarties, el Blue Peter premio por “el mejor libro para leer en voz alta” y la Expelían “ Tres Grandes “de adjudicación) y el Reino Unido sigue siendo el más vendido libro de dibujos.
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Tyrannosaurus Drip Es especial para niños que estan comenzando a leer, desde los 6 años, porque el nivel de uso de su tipografía es muy atractiva además de sus ilustraciones.
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Axel Scheffler
Ilustrador alemán. 1957-. Nació en
Hamburgo, ciudad en la que estudió Historia del Arte. Se trasladó después a Inglaterra, donde vive y trabaja como pintor e ilustrador. Axel Scheffler ha logrado éxito en todo el mundo por su humor ilustraciones, y sus libros han sido traducidos a más de 29 idiomas. Él ha disfrutado de éxito en particular, su galardonado libro de dibujos de colaboración con Julia Donaldson, pero es también el más vendido de la novedad ilustrador de libros como El Oso la hora de dormir. Más recientemente se le ha llamado a Gordon Brown el diseño anual de la tarjeta de Navidad (2006).
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Hamilton’s Hats (El Jugo de cerdo) Escrito por Martine Oborne e ilustrado por el premiado ilustrador, Axel Scheffler. Hamilton es muy aficionado a los sombreros. Su madre estaba preocupada por su hijo de la vanidad. Pero ella se demuestra equivocado cuando Hamilton sombreros de enseñarle varias de la vida más importantes lecciones. Primera edición de 1997 por Macmillan libros para niños. Esta edición de 2007.
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Anneli Barriga
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studió Diseño publicitario en el Instituto Superior Privado Metropolitano, ilustración de libros en el Museo de Arte de Lima y talleres de arte en Escuela Nacional de Bellas Artes. Anneli se ha desempeñado como ilustradora de libros infantiles, decoradora de muebles artesanales y actualmente se dedica al arte utilitario el cual se ha expuesto en las galerías Dédalo,Índigo y Expresiones. Los dibujos son el alma de la literatura infantil, nuestro mundo imaginario fue muchas veces poblado en sus primeras etapas por las imágenes de los cuentos e historias que leímos de niños. Es por eso que en La Casa del árbol queremos darle un espacio a la ilustración infantil realizada por artistas peruanos. La Galería de los 20 derechos, comenzó como una idea basada en el maravilloso texto de Danilo Sánchez Lihón, sobre los derechos de los niños con respecto a su relación con los libros y la lectura. Buscando una manera de difundir el valioso mensaje dirigido a padres de familia, maestros y el público en general, nos pareció ideal hacerlo a través de ilustraciones realizadas por ilustradores infantiles del Perú. 32
Ilustración ubicada en la página de presentación en la web “la casa del árbol”.
Ilustración ubicada en la página web “la casa del árbol”, la cual pertenece a una de sus publicaciones.
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Bernardita Ojeda
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iseñadora gráfica, directora de televisión e ilustradora. Estudió diseño en la Universidad Católica de Chile. Creadora y directora de la serie animada “Clarita” y de la serie animada infantil “Chilian Geografic”, ganadoras del Fondo del Consejo Nacional de Televisión de Chile. Como ilustradora, ha publicado los libros “El Mono Jacobo” (2002), “El que corre vuela y otros cuentos” (2003), “El niño y la ballena” (2005) y “La música de las montañas” (2005) “Cirilo, el miedoso” (2007) y “Fra-francisco” (2007) y ha ilustrado en diversos proyectos educacionales y editoriales. Actualmente trabaja como docente en la Universidad del Desarrollo, como ilustradora independiente y directora audiovisual en la productora SIMU.
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CLARITA es la primera serie animada que se hizo en Chile, fue transmitida en Televisión Nacional y dirigida y creada por Bernardita Ojeda, emitida por la y también sale por la señal internacional. Si quieren ver más... Clarita ya tiene su propio blog: www.clarita-animation.blogspot.
Estos son los personajes para una nueva serie que se me está empezando a ocurrir. Más detalles, más adelante
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Alex Pelayo Ramos
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ace en Matanzas Cuba en el año 1977. Residente en Chile desde hace más de 9 años. Graduado de Licenciatura en Artes Plásticas, en la Especialidad de Grabado (Universidad de Chile, 2000). Es dibujante, ilustrador, caricaturista y diseñador de páginas web. Ha realizado varias exposiciones individuales y colectivas en Cuba, Chile y Bolivia. Ha obtenido varios premios en concursos nacionales e internacionales. Ha ilustrado una veintena de libros. Colaborador estable del diario El Mercurio con sus ilustraciones, y con sus dibujos e historietas en diferentes publicaciones y revistas de cómics y páginas web.
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Portada del libro EL CUENTO DE LA Ñ, el cual fue muy bien aceptado por el Ministerio de Educación Chilena además fue escogido para estar en las planificaciones de los profesores para los cursos desde tercero básico.
Partes interiores de algunos de los capítulos del CUENTO DE LA Ñ, mostrando las ilustraciones de sus personajes principales.
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Cristina Azócar
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oy artista fotógrafa, licenciada en artes visuales e ilustradora infantil. Estudié Fotografía y Artes Visuales en la Universidad de Chile donde me titulé el año 2006. Para ilustrar, utilizo fotografías intervenidas digitalmente, acuarela, tinta china, óleo, acrílico, lápices y collage. Me interesa crear piezas de arte para los niños. En cada ilustración busco estimular su imaginación, despertar el gusto por las imágenes y acercarlos a los libros.
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En el Libro Álbum MI PAÍS INVENTADO, las casas son como los árboles, el aire es puro, la tierra es de todos y los pájaros vienen a hacer sus nidos.
Mi país inventado es un lugar fraterno, perros y gatos son buenos amigos, no importa la raza o el pedigree, aquí todos son bienvenidos. Confeccionado por tintas vegetales y lápices acuarelables sobre papel.
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CapĂtulo III
Ilustraciones Destacadas.
El Gruffalo
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aminar más profundo en la madera oscura, y descubrir lo que sucede cuando el pensamiento rápido ratón viene cara a cara con un búho, una serpiente y un hambre Gruffalo. . . El Gruffalo ganó el Premio Smarties, el Blue Peter premio a la Mejor Libro para leer en voz alta y la Expelían Tres Grandes de adjudicación. La versión de audio (que también incluye la canción Gruffalo) ganó el Premio del Libro Hablado para la Infancia Mejor Audio. El libro ha vendido más de dos millones de copias y hay 38 ediciones extranjeras. Existe también una edición del libro de regalo, una actividad Gruffalo libro, un rompecabezas Gruffalo libro, un libro de a bordo, un Gran Reserva y un suave juguete. El Gruffalo incluso ha aparecido en Broadway, en el Tall Historias juego basado en el libro, que a menudo recorre el Reino Unido. Detalles de la ejecución de visita, www.tallstories.org.uk. Hay un video de la obra, producida por Andrew Lloyd Webber realmente útil de la Compañía. El Gruffalo tiene su propio sitio en www. gruffalo.com. Aquí se puede visitar lugares como: a mi diario, jugar juegos, participar en el Gruffalo Gang y ver Julia y Malcolm cantando algunas de sus canciones
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"Un rat贸n tuvo un paseo por las profundidades de madera oscura, un zorro vio el rat贸n y el rat贸n parec铆a bueno".
Portada.
Contraportada.
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El libro favorito de Carlitos
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n la primera doble página vemos a Carlitos, un niño al que le gusta sentarse en su sillón y leer su libro favorito. A partir de ahí, cada doble página representa el interior de una historia de distinto género: de piratas, la de ricitos de oro, una aventura medieval de caballero y dragón, un cuento sobre una rana que lee mucho, un libro sobre pájaros, una historia de ciencia-ficción, una de policías y ladrones, un cocodrilo glotón, una enciclopedia, una de fantasmas decapitados... En la tradición de un clásico como El sastrecillo valiente, El grúfalo es un simpático relato bien narrado, tanto gráficamente como con los sencillos textos rimados que desarrollan el argumento. Las ilustraciones, clásicas y con un cierto parecido a las de Maurice SENDAK en Donde viven los monstruos, combinan el tamaño grande para las
escenas de los encuentros del ratón con otros animales, con pequeños cuadros de detalle para lo que se inventa y cuenta el pícaro protagonista. Tanto las atractivas imágenes como la pillería y valor del ratoncito resultan fascinantes: de ahí que muchos consideren El Grúfalo un álbum magistral, en especial para la lectura en voz alta o compartida con los más pequeños. Dentro de los muchos álbumes que se preparan para despertar y avivar los deseos de leer, El libro favorito de Carlitos ocupa un muy buen puesto. Las ilustraciones, además de ser graciosas, están bien compuestas y secuenciadas con ingenio: en la primera ilustración encontramos leves pero evidentes referencias a todas las historias que se contarán en el interior. El texto es simpático, propicia la identificación del lector y sugiere bien cómo los textos encienden la imaginación del niño.
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Portada, editorial SM.
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Mi Primer Quijote
M
de esta obra está en la adaptación del texto original de Cervantes, que ha sido hecha por el experto en literatura infantil y juvenil José María Plaza, quien ha trabajado sobre 52 capítulos (en sus cuatro partes originales) que componen la primera parte de El Quijote, a su entender la más representativa y apta para jóvenes lectores.
i primer Quijote, No es un crimen enamorarse, El paranguaricutirímuaro que no sabía quién era o Canciones de amor y dudas. Sus libros se han traducido al chino, al árabe, al coreano y al japonés. Mi primer Quijote no es un libro sólo para niños y jóvenes, sino una obra dirigida a los primeros lectores del Quijote sea cual sea su edad. Y es que en este libro se siguen los 52 capítulos de la primera parte del Quijote y se incluyen prácticamente todos los personajes y anécdotas narrativas. Mi primer Quijote es, en su aparente sencillez, una obra original que no se parece a ninguna de las múltiples ediciones y adaptaciones realizadas, pero que guarda el sabor cervantino y su infatigable libertad creativa, y supone un gran pasó para adentrarse, comprender y deleitarnos con la novela más famosa de la historia de la literatura. En la conmemoración del IV Centenario de su publicación, esta obra es la mejor manera de iniciar a los más jóvenes en el mundo fascinante que encierra El Quijote. Además de las ilustraciones que ha preparado uno de los dibujantes más relevantes del ámbito de la literatura infantil, la originalidad 46
Tierra a la Vista
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epaso ameno y preciso, de muy fácil lectura, a la enigmática biografía de Cristóbal Colón como si de un libro de aventuras se tratase, desde su nacimiento en Génova y sus primeros juegos junto al mar hasta su muerte en Valladolid, pasando, por supuesto, por sus peripecias como marino que le llevaron a descubrir un nuevo continente, América. Un libro de aventuras original, ágil y didáctico, que cuenta con la solvencia como narrador de José M.ª Plaza y las graciosas ilustraciones de Jvlivs. Textos sencillos, directos y con mucho humor para acercar a los niños a la figura de Colón. Se incluye una detallada cronología biográfica de Colón, una relación de los personajes históricos con los que se relacionó y dos mapas que ilustran cómo cambió el mundo tras sus descubrimientos. 47
Este libro no pretende que sea
comprado para utilizarlo como guía para generar una buena ilustración, ya que su objetivo principal es dar a conocer algunas de las características más importantes de las ilustraciones con cuya intención que el ilustrador se haya propuesto, además destacar que cada uno de ellos aquí mencionados estan vigentes y aportando a la educación de los niños.