De - hechos Colectivo
Concepción
Fotográfica
Claudia Inostroza / Fernando Melo / Sady Mora / Manuel Morales / Jorge Pasmiño / Nicolás Sáez
SALA JOAQUÍN EDWARDS BELLO / CENTRO CULTURAL ESTACION MAPOCHO / santiago, Chile / junio 2010
La exposición De-hechos, alude a un juego de palabras, “de hecho” como de “desechos”, confundiendo el eje central de la muestra: la imagen como documento y registro de la realidad, o la imagen como significante del olvido. El Colectivo Concepción Fotográfica, nos retrata una muestra geográfica que el 27 de febrero del presente año desapareció. Mirar y caminar por la VIII región ya no es lo mismo. Las imágenes en esta muestra representan los cambios y transformaciones del campo geográfico y social desde una visión crítica a los medios de comunicación que anularon la experiencia del dolor, la reflexión y la memoria de varias regiones afectadas por el terremoto y el maremoto que azoto nuestro país. De-hechos representa el texto, el cuerpo, la reflexión y la experiencia de lo ocurrido. Imágenes que aluden a “El camino, el sendero, la única vía de escape que permitió salvar vidas” (Fernando Melo), “El silencio de los espacios y territorios tras el caos” (Sady Mora), y fotografías que “Re significan los símbolos patrimoniales urbanos que desaparecieron” (Nicolás Sáez), son sólo algunas de las frases/imágenes en esta exhibición.
Montserrat Rojas Corradi Curadora Fotografía Centro Cultura Estación Mapocho
“No digo mapa, no digo territorio. El arte es una práctica continua y permanente, una conversación en la que participan imágenes, textos y fragmentos” (Marta Rosler)
Manuel Morales
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FERNANDO MELO
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NICOLÁS SÁEZ
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SADY MORA
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CLAUDIA INOSTROZA
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JORGE PASMIﾃ前
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Dichato. 50X70 cm. Impresión Lambda montada
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Dichato. 60X80 cm. Impresión Lambda montada
directa sobre muro.
en marco con vidrio.
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Dichato. Idem.
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Penco. Idem.
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Dichato. Idem.
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Coliumo . Idem.
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Concepción. Idem.
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Talcahuano. Idem.
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Concepción. 60X80 cm. Caja de luz
Los caminos no solo conectan o conducen a algún lado también se recorren sin sentido como una de las formas de liberDespués del movimiento, la oscuridad. Para muchos la noche
tad. Ir a lo profundo del bosque o detenerse antes de saber
del 27 de febrero fue la noche más larga, la esperanza de un
qué es lo que hay al otro lado, un punto donde solo se per-
poco de seguridad se prometía con ese amanecer que tarda-
mita volver la mirada hacia la amplitud, la mirada mezclada
ba en llegar. Las noches siguientes la oscuridad dio paso a la
con el pasado y el futuro que se sueña. Sin embargo en éstas
intranquilidad, a la inseguridad, a la desconfianza. Los rostros
fotografías el camino fue la única opción para salvar la vida
se borraban transformando a las personas, hubo que volver a
así de concreto así de frágil es la vida. Los senderos o caminos
recuperar sentidos olvidados para hacer frente a lo descono-
que fotografié corresponden a los caminos que permitieron
cido. Hoy, a más de dos meses del terremoto, la oscuridad de
salvar la vida a personas de Dichato, Penco, Coliumo y Talca-
la noche sigue instalada para miles de personas.
huano el pasado 27 de Febrero en la región del Bío Bío
Manuel Morales
Fernando Melo
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Concepción. 40X200 cm. Impresión Lambda sobre
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Concepción. 45X60 cm. Caja de luz
trovicel y montada a 5 cm del muro.
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San Pedro. Idem.
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Concepción. 40x150 cm. Idem.
La serie corte elevación revela y re significa símbolos patrimoniales urbanos, que tras el terremoto vivido el 27 de febrero del 2010 en Concepción, se derrumbaron y desaparecieron. Los medios de comunicación nacional velaron este hecho, invalidando la experiencia de pérdida o muerte de estos acervos históricos penquistas. A cambio mostraron e evidenciaron
Suceso y Silencio. Esta dualidad visual, representa el silencio
inmuebles modernos destruidos, como signos de devastación
del espacio y el territorio tras el caos natural y social. Quietud,
de una ciudad en progreso, desplazando de esa manera la
albergada por un paisaje que refleja a su vez, el silencio y per-
memoria patrimonial al olvido
plejidad de sus habitantes, ante los sucesos vividos
Nicolás Sáez
Sady Mora
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Dichato. 60X80 cm. Impresión Lambda montada
en marco con vidrio.
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Coliumo. Idem.
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Penco . Idem.
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Talcahuano. Idem.
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Llico. Idem.
Sub Aqua hace referencia a Sub Terra y Sub Sole de Baldome-
llevó el mar en una sola noche terrible. El dolor de haber sen-
ro Lillo, cuyos cuentos narran distintos sufrimientos del pueblo
tido llegar la muerte a otras personas, ese dolor es diferente a
chileno. Particularmente el primer cuento del libro Sub Sole: La
todos los dolores que la mayoría experimenta habitualmente.
mariscadora, cuenta la historia de una madre que sale a mariscar llevando en un bultito de telas a su pequeño hijo. Lo deja
A pesar de que yo no sufrí pérdidas permanentes a causa del
entre unos peñascos de la orilla, resguardado del sol, mien-
Terremoto y Tsunami, no estoy ajena al dolor de quienes sí las
tras ella marisca entre los roqueríos. Sin embargo el destino le
experimentaron, en mi propio país, en mi propia Región. El
aguarda una terrible jugada: su mano queda atrapada en la
ejercicio de la empatía me lleva a sentir frío, pena, angustia,
piedra y a pesar de sus súplicas, sin poder zafarse ve subir la
miedo de la lluvia y del viento y me hace tender a imaginar
marea y llevarse a su pequeño hijo, para luego ahogarse ella
qué será de mi casa, mis plantas, mis fotos, en el fondo del
en ese mismo mar.
mar. Sub Aqua es un acto estético que habla sobre el dolor, de manera ritual, como primer paso en el derrotero de una
Este mar de dolor se conecta con el dolor de los sobrevivientes
posible recuperación emocional.
al Tsunami del 27 de Febrero. El dolor de saber que todo aquello por lo que uno se esforzó durante años o toda la vida, se lo
Claudia Inostroza
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Dichato. 40X60 cm. Impresión Lambda montada
en marco con vidrio.
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Dichato. Idem.
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Dichato. Idem.
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Dichato. Idem.
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Dichato. Idem.
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Dichato. Idem.
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Dichato. Idem.
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Dichato. Idem.
Desde mi perspectiva autoral, veo el arte como una fina mem-
optando por imágenes no pretenciosas y descartando fines
brana que siente y responde a las vibraciones de los tiempos.
esteticistas.
A partir de esa perspectiva, me he acercado a los aconteci-
Lo ocurrido con posterioridad al 27/F, nos recuerda el lugar
mientos con la mirada del registro documental, constatando
que tenemos en la movediza tierra, al país imperfecto donde
en la geografía costera, como las personas veraneaban en
nacimos, crecimos, interactuamos. Pertenecemos a un exten-
Dichato, hasta el 14 de Febrero del 2010.
so e impacifico océano, al parecer, tampoco somos la copia feliz del edén.
Al término del reciente verano, la propuesta estaba circunscrita a un lugar específico, con el fin de construir con imágenes
Los sucesos que nos ha tocado vivir, hacen que el mundo sea
una micro historia, de quienes vivían o visitaban la caleta.
más real, mas autentico. La cruda realidad supera la ficción y la literatura, mientras tanto, continua temblando, especial-
Mi propósito hasta ese momento, era examinar algunas no-
mente en las conciencias.
ciones de identidad en el lugar de los hechos, conocer situaciones humanas, de acontecimientos que registraba in situ,
Jorge Pasmiño
a
17 DE JUNIO AL 18 DE JULIO 2010
SALA JOAQUÍN EDWARDS BELLO CENTRO CULTURAL ESTACION MAPOCHO Plaza de la Cultura s/n ex Estación Mapocho, Metro Puente Cal y Canto, Santiago. Chile
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CREDITOS:
De-hechos Colectivo Concepción Fotografica Santiago de chile, jun-jul 2010 Organiza:
Centro Cultural Estación Mapocho
Curadora:
Montserrat Rojas Corradi
Fotografos/a:
Claudia Inostroza, Fernando Melo,
Sady Mora, Manuel Morales,
Jorge Pasmiño, Nicolás Sáez
Montaje:
Montserrat Rojas Corradi
Impresión fotográfica:
Gronefot, Impresión fina digital
Foto registro muestra:
Sady Mora (a-g) , Fernando Melo (h y i)
Diseño catálogo:
Nicolás Sáez
organiza:
patrocina:
colabora: