Tipografía

BREVE HISTORIA DE ALGUNAS TIPOGRAFÍAS Diseño: Nidia L. Rosales Paniagua

Verdana

“La Nueva Tipografía no empieza en una forma, sino que en primer lugar reflexiona sobre la función.”

Paul Renner

Verdana Verdana diseñada en 1994 por y para la compañía Microsoft, esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. Su hinting fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función.

Los caracteres más confusos como la I mayúscula, J, L, i o la l minúscula fueron individualizados y los amplios espacios entre las letras consiguen una legibilidad excepcional. Los pesos también fueron diseñados para conseguir el suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmente pesada a tamaños pequeños. Según las palabras de Tom Rickner, aunque la optimización de los bitmap fue lo más crucial en su elaboración, su uso no se debe limitar solo a la pantalla, ya que también funciona bastante bien en papel, incluso a tamaños grandes.

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Arial La tipografía Arial fue diseñada por el equipo de Monotype para Microsoft cuando lanzó el formato estándar True Type para acompañar al Windows 3.1. El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times. Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil.

Una de las que posee mejor hinting (especificaciones que contiene para que pueda ser impresa correctamente en aparatos de baja resolución como un monitor), ya que Microsoft hizo muchísimos esfuerzos en optimizarla. En ocasiones, ha sido bastante criticada por ser considerada como una copia de baja calidad de la Helvética. Lo cierto es que existen destacadas diferencias entre las dos familias y algunos caracteres son bastante distintos.

Comic Sans Comic Sans Quizás sea la tipografía más odiada de la historia, no por fal-

Comic Sans ta de calidad sino por el mal uso y la frecuencia abusiva con la que se empleó. Tanto que incluso existen varias asociaciones en contra de ella como el colectivo Ban Comic Sans donde se intenta erradicar su uso. También existen asociaciones a favor como la Comic Sans Appreciation Society. Se trata de una tipografía muy legible en pantalla incluso a tamaños pequeños a pesar de tener una apariencia informal y caligráfica. Fue un encargo de Microsoft a Vicent Connare para su software

Microsoft Bob, donde un perro llamado Bob hablaba con el usuario mediante un globo con textos en Times New Roman. Empezó a hacerla en 1994 inspirado en cómics de Marvel y DC. Fue cogida por el equipo que trabajaba en el programa Microsoft 3D Movie Maker para ser empleada en globos de diálogo. Mientras progresaba el proyecto, los programadores le agregaron sonido de modo que los caracteres ya no estarían en globos. Aún así, la versión Regular fue usada en cajas de diálogo y ayu-

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ABCDEFGH IJKLMNÑO PQRSTUV WXYZ Tahoma

da. En un principio se iba llamar Comic Book, pero su ausencia de serifs le dio su nombre actual, Comic Sans. Fue incluida en las versiones de Microsoft 95 OEM y Plus, Publisher e Internet Explorer. Su gran expansión al venir por defecto en los sistemas operativos, hizo que apareciera por todos lados, e in-

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cluso el propio Connare reconoció que estaba cansado de ir a restaurantes y verla en la carta del menú.

Tahoma Tipografía diseñada durante los años 1995-1997 por Matthew Carter para

Microsoft. Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situaciones que requieran mostrar información en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálogo. Apareció por primera vez en el Office 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en las versiones anteriores. Posee únicamente dos pesos, Regular y Bold, y carece de versión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla.

Times New Roman En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue

optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

“Mi corazón está con la Times New Roman” Sabina Bautista

Trebuchet Tipografía creada por Vincent Connare de Microsoft en 1996 para ser utilizada en textos de pantalla. En este diseño se utilizaron elementos de las tipografías sin serifs de los años 20 y 30. Connare reconoció también la influencia de otras tipografías como la Frutiger, Akzidenz Grotesk, Gill Sans o la Erbar. Su gran altura de la x unido a las líneas simples la hace muy legible y uniforme incluso a tamaños pequeños. De hecho, una de las intenciones de Vincent Connare a la hora de diseñar la Trebuchet era la de inculcarle personalidad a las letras inc-

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luso a tamaños pequeños manteniendo su claridad y personalidad. Quería una tipografía que fuese diferente de la Verdana o la MS Sans. Para eso se salió del modelo clásico de caracteres como la M o la g, este último con reminiscencias de alguno de los diseños preliminares de Paul Renner para su diseño de la Futura. Otros detalles destacables son los serifs existentes en la i y en la j o la curva de la parte inferior de la l minúscula que ayuda a hacer totalmente reconocible cada carácter. Su alta personalidad unida a su legibilidad la convirtió rápidamente en una opción clásica en el diseño de páginas Web.

Helvetica Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética, y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvetica fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvetica pro-

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porcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvetica es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.

“Me di cuenta que siempre vuelvo a la clara y limpia Helvética que con su diseño clásico y gracioso, siempre me acoge como una chica sensible y generosa” Gilmar Fraga

TRAJAN Creada por Carol Twombly en 1989, esta tipografía está inspirada en las inscripciones que se encuentran talladas en la base de la columna de Trajano, levantada en Roma en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el emperador Trajano (53-117). Se cree que las letras fueron escritas primero con un pincel y posteriormente talladas en la piedra. Twombly remató la tipografía añadiéndole números y signos de puntuación, además de una versión Bold empleada para resaltar el texto. Su interpretación de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles y publicidad.

TRAJAN

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Frutiger El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París. Aunque

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todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo.

El resultado fue una tipografía simple,

Frutiger clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo. En 1976 amplió la familia para la fundición Stempel y fue llamada Frutiger. Esta tipografía no es estrictamente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un

principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño.

Su uso es casi universal, funcionando perfectamente tanto en titulares y

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Myriad Myriad Myriad Myriad

Myriad Myriad Myriad Myriad

Myriad Myriad carteles como en grandes bloques de un color monótono. Su ajuste preciso, texto. extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una Myriad opción excelente para texto. A finales de los años 90 se amplió la familia Esta tipografía fue diseñada por Robcreando la Myriad Pro. Se le añadieron ert Slimbach y Carol Twombly junto caracteres griegos, cirílicos y centroeucon Freed Brady, Christopher Syle y el ropeos, figuras Old Style y varios pesos personal de diseño de Adobe en el año y anchos que le proporcionan una am1992. Posee una legibilidad, calidez y plia gama de colores para el diseño más comodidad propios de las tipografías exigente. sans serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas y

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Caslon

gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos, y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

La primera tipografía caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon.

Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible.

Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 “Siempre tuve una atracción essacando su versión en 1990. Mucho pecial hacia la Bodoni, que me antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas transmite muchas sensaciones originales. También existe una versión (editorialmente hablando)” de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de Mario Spina muestras de la St. Bride Printing Library en Londres. Es destacable la versión Cambria digital de Adobe.

Diseñada por Jelle Bosma en colaboración con Steve Matteson y RobBodoni in Nicholas en 2004, forma parte del Tipografía clave dentro del estilo mod- paquete tipográfico que Microsoft erno aparecido a finales del siglo XVIII y incluye con su sistema operativo Winque supone la culminación de 300 años dows Vista y con el paquete Office de evolución de la tipografía romana. 2007. Esta tipografía romana, de apariSu diseñador, Giambattista Bodoni encia robusta y potentes serifs, está lla(Parma, 1740-1813) fue denominado mada a convertirse en la nueva Times Rey de los Impresores gracias a la ex- New Roman, como letra para docuquisita calidad de sus impresos. Los mentos, correo electrónico y páginas precursores de un estilo similar eran web. Creada para ser leída en pantalla y las tipografías de Pierre Simon Fournier optimizada para el sistema de suavizay la Didot. Su aparición desplazó a las do ClearType5, posee una excelente tipografías antiguas y transicionales legibilidad a tamaños reducidos, con

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Q unas proporciones y espaciado muy cuidados. La versión Regular fue ampliada con un amplio set de símbolos matemáticos y científicos. Además, los símbolos griegos y cirílicos fueron diseñados bajo la supervisión de un equipo internacional de expertos.

Baskerville

rosoft para formar parte de un nuevo grupo de tipografías acompañando a su sistema operativo Windows Vista y la suite Office 2007. Con unos trazos muy cuidados, proporciones humanísticas y unas cursivas elegantes, se trata de una tipografía pensada para su uso en pantalla, sobre todo en páginas web, aunque funciona perfectamente en el Calibri medio impreso. En el folleto promocional que lanzó Microsoft titulado “Ahora Diseñada en 2005 por el holandés Lu- lee esto”, Lucas comenta que “sus procas de Groot, fue un encargo de Mic- porciones permiten un gran impac-

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to tanto en tamaños grandes como pequeños” y añade que “esta tipografía es apropiada para documentos, correos electrónicos, diseño web y revistas” rematando con “la familia tiene una anchura generosa que facilita la lectura al acentuar la dirección de esta”.

Sus formas suavizadas, con las esquinas ligeramente redondeadas, transmiten una sensación más placentera que otras tipografías como la Arial o Helvética, mucho menos amistosas. La Calibri resultó ganadora de un premio en la competición de diseño tipográfico que el Club de Directores Tipográficos, en Nueva York, celebró en 2005 en la categoría de “Tipografías de Sistema”.

Jenson

Tipografía basada en la romana de Nicholaus Jenson, tipógrafo francés nacido en 1420 en Sommevoire. En 1461 emigró a Italia, estableciéndose en Venecia, el centro del desarrollo tipográfico y humanístico. Allí utiliza su romana por primera vez para imprimir Evangelica Praeparatione de Eusebius.

En 1472 utiliza la misma romana para imprimir Historia Natural de Plinio. Sus clásicas proporciones y meticulosa precisión así como la armonía de sus caracteres hacen que la romana de Jenson sea una de las más grandes tipografías diseñadas nunca. Los espléndidos trabajos de Jenson serviron de base para muchos otros diseñadores, incluso del siglo XX, como William Morris y sus seBaskerville guidores, que redescubrieron la importancia decisiva del francés en la historia Tipografía diseñada en el siglo XVIII de la tipografía. por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, Las presentes historias, son breves y el elegancia y claridad en el diseño de objetivo es empezar a conocer algunas tipos y composición de las páginas. La de las tipografías más usadas, lo cual no excelente calidad de sus impresiones quiere decir que son las mejor utilizainfluyó a grandes tipógrafos como Didas. Conocer el motivo u objetivo que dot o Bodoni. Sin embargo, después de originó la creación de una tipografía, su muerte, sus tipos permanecieron deayuda a comprender sus posibles sconocidos durante más de 150 años, usos. hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Lino- “Los principios establecidos de la type en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La may- tipografía podrían compararse a or diferencia entre esta y las tipografías los principios que subyacen en la anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. arquitectura o la música.”

Fuente: http://es.letrag.com/

Willi Kunz

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