Adhoc No. 26 by Noel Urban

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arquitectura turismo arte

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Estación de Servicio Bugambilias Guadalajara, Jalisco. México

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Jardín de n1nos Ttndelín L a elaboración de un proyecto arqui tectónico y su concreción más que una actividad pragmática es también una · odisea intelectual y psicológica. Para el Tindelín (Taller Infantil de Libertad Individual), no sólo se resolvió un jardín de niños, tamb ién se tuvo oportun idad de interactuar directamente con el proyecto pedagóg ico de la ins titución. Esto permitió el desarroll o de conceptos arquitectónicos en armonía con el proyecto educativo. La estrategia que llevaría a buen término los objetivos planteados, se basa en los requerimientos espaciales y ambientales específicos para la obra.

Considerando la necesidad de las diferentes áreas del edificio , se dispuso el desarrollo y distribución de las zonas tanto a nivel de planta como de al zado; usando el elemento de circulación vertical como eje de transición entre zonas. El acceso al ed ificio es un pas illotúnel que remata en un patio de recepc ión y un vestíbu lo de altura de hasta 2 1/ 2 niveles. Por un extremo, se conecta a desnivel con la zona adm inistrativa. En sentido opuesto, se encuentra el núcleo de escaleras diseñado en dos rampas paralelas que comunican a los baños ubicados en uno de los extremos .

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y a los dos niveles de las Aulas , que se despliegan cada una en un gran salón que abarca todo el nivel y comprende el ancho del terreno (12 mts). Los salones funcionan dividiéndolos en tres Aulas para dar un total de se is con capacidad para veinticinco alumnos y su fraccionamiento se produce con muebles móviles que además cu mplen la función de contenedores de material educativo; así las Au las pueden ser distendidas o constreñidas de acuerdo a necesidades especfficas. No obstante , cada Aula tiene su acceso privado desde el a~dador ubicado sobre el patio-vestíbulo en combinación visual y espacial con éste y con el árbol al centro. Los barandales que protegen este andador fueron objeto de especial atención en su diseño, ya que debían permitir la visibilidad del niño hacia el patio al mismo tiempo que le evitara trepar. Se destinaron a su vez áreas para materiales de trabajo docente, canto, juegos educativos, patio cívico y, por supuesto, para recreo y eje~cicio con juegos infanti les. La obra in-;luye además diversas zonas de servicios gene• rales; el estacionamiento de uso exclusivo para la directiva, la Bodega, el Almacén de papelería, etc. Como referencia técnica del edificio, podemos mencionar que , bajo las premisas de tiempo reducido (e,casos ocho meses) y bajos costos de construcción y mantenimiento, se optó por emplear muros de carga con tabique aparente en aparejo de 27 cm. de es pesor, armaduras metálicas tipo 'Joist'

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y losas de concreto armado con malla electrosoldada. Dejando un entre eje de 1 .22 mts. en las armaduras , se usaron hojas completas de triplay como cimbra aparente, lo cua l minimizó el costo. La il uminación y ventilación requeridas se obtuvieron integrando ventanas de armadura externa y cristales fi jos hasta el an tepecho con vuelo hac ia el exterior, formando al interior un espacio usado para material didáctico y evitar así riesgos para los niños. El tota l de superficie construida es de 650.00 m2 en un terreno de 432.00 m2 . Tindelín es un Jardín de niños con un propicio microclima in terior que recibe al niño dándole un se[lt ido de pertenencia en comb in ación con la atención educativa de sus propietarias; Educ. Martha E. Ce l is de Ochoa y L. E. B. M a. Carmen Goñi de Rosillo , quienes ofrecen también asesoría pedagógica para la institución, lo que propicia la actividad integral tanto fís ica como intelectua l y sens ibl e que todo infante necesita. El resultado final es un Tindelín innovador que ofrece nuevas alternativas en la educación de los niños de San Luis Potosí. ••

corte long itudinal

proyecto arq. ernesto a. ochoa guerra construcción arq. ernesto a.ochoa guerra obra jardín de niños tind elín ubicación san Iuis potosí, s. l.p. fecha de realización 1993 castillo orejel 1rosillo izquierdo fotografía

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Stoopen Asociados

L as características arquitectón icas de la remodelació n de las ofic i nas de Stoopen y Asociados, una compañía dedicada al reclutam iento de ejecu tivos de nivel medio y alto ; están basadas en el uso p ráct ico-funcional de espacios minimalistas. El esquema contemporáneo generado por una retícula ortogonal, fue la pauta para crear un ambiente diferente en una superficie de ap roximadamente 1oo m 2 . Debido a que los espacios en algunos casos resultaron reducidos para su función , se uti lizó madera en sus tonalidades claras; con la ventaja adicional de ser un material neutro , cálido y que da impres ión de amplitud. Con la intención de crear un contraste con el elemento madera, se pensó en la tapicería de muros, si llas y muebles en los co lores prim arios rojo , azu l y amarillo. Con este nuevo proyecto, Mad rid evitó mover las instalaciones hidrosanitarias para no interrump ir las labores diarias de oficina . La zona de secretarias , la sala de juntas y los baños se ubicaron a l centro de l lugar con la finali dad de que el servicio a los asociados - que se encuentran localizados en los ext remos de las oficinas- , fuera rápido d irecto y que permitiera al m is mo tiempo aprovechar la luz natu ral de las ventanas en sus oficinas . La remodelación se traduce aquí en color, fres' a. cura y armon 1 proyecto arq . josé antonio madrid macedo remodelación arq . josé a. madrid m. obra oficinas de stoopen asociados, s.c. ubicación col. florid a. méxico, d.f. 1998 fecha de realización fotografía paul czitrom baus

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Penthouse Madrid La tarea de remodelación caracteriza inevitablemente la trayectoria de José Antonio Madrid. Esta vez se trata de un penthouse de los años 70's que requería -para nuestro tiempo de vanguardiasuna remodelación a fondo en sus acabados. Lo primero que había que redis -

tribuir es la sala de estar y el comedor. En la época de su construcción, era bastante habitual mantener comunicados el comedor y la sala; cambiar esto sería el primer paso. Para divid ir la sala del comedor y ocultar una co lumna, se diseñó un mu eble sem icu rvo hacia la

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estancia y plano hacia el comedor. Este mueble, elemento central del primer nivel, fue realizado en caoba con boquillas metálicas, vidrio y detalles de neopreno. Otro elemento que se remodeló cruc ialmente, es el remate visual del medio baño para el que se utilizó

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lambrín de cantera roja, cuya superficie rugosa contrasta con la pureza de los accesorios y muebles de baño, lo cual logra un gran impacto sensorial. El estilo que procedió aquí es el que se rig e por la carpinte ría. En este departamen to se comb inan to dos los acabados:

puertas y closets en laqueado verde metálico y mobi liario fijo , incluyendo una cocina en caoba con cubiertas negras por contraste. En este penthouse, Madrid demuestra que remodelar es también mode la r y crear sin p recedentes .

proyecto

arq. josé antonio madrid macedo

remodelación

arq. josé antonio madrid m.

obra ubicación

penthouse madrid col. anzures. méxico, d.f.

fecha de real ización fotografía

1992 carlos hanh

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Salamandra Diseñadores El despacho de un diseñador ex ige siempre del creador sagacidad y soltura para que a través de él se refleje la creatividad y modernidad del trabajo que ahí se realiza. Las oficinas que comprenden el proyecto de Sa lamandra Diseñadores, a constru irse en una superficie de 180m2

aproximadamente, debían ser originales y romper con los esquemas de diseño en oficina clásicos. Para ello se utilizaron muros forrados de triplay de jocha rematados con soleras de metal oxidado que hacen la vez de organizador de espacio, creando así cubículos abie rtos dentro del área de producción. Lasco-

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lumnas se for.raron de metal y se hicieron unos canceles traslúcidos con láminas de policarbonato. Estos canceles, tienen la particularidad de estar inclinados como símbolo y negación de lamonotonía del espac io y las form as del equilibrio tradicionales. Las áreas de trabajo se distinguen unas de otras gracias

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a la diversidad sumamente notable en la iluminación, ésto con focos de diferente tipo y especie. En la decoración, las alfombras de henequén y los acen tos de color en los muros curvos dan un toque cálido que contrasta con las circu laciones forradas con placas de metal oxidado. Un diseño para diseñadores.

proyecto

construcción obra

arq. josé antonio madrid m.

arq. josé a. madrid m. oficinas de salamandra

fotografía

col. anzures. méxico, d.f.

fecha de realización

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diseñadores, s.c. ubicación

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1993

carlos hanh 1patricia tamés

planta baja

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Konditori Santa Fe La cadena de restaurantes Konditori fundada en 1952, disfruta actualmente de un merecido prestigio por su calidad y la diversidad de los platillos de su mesa. Con el propósito de abrir una nueva sucu rsal que comprendiera las

características propias de su corte internacional , además de un concepto arquitectónico totalmente diferente de las anteriores; Konditor i convocó a concurso el proyecto de construcción para el nuevo restaurante. El lugar en el

que debía ser constru ido fue destinado a la Unidad Central Comercial Santa Fe en una superficie de 500 m2 . El concurso se llevó a cabo con un carácter de examen cerrado, contó con la participación de tres anteproyectos diferentes

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planta baja

y la deliberación final fue en favor del arqu itecto José Antonio Madrid . El arqu itecto , con un marcado estil o en diseño minimalista, se propuso realizar el escena ri o ideal toma ndo en cuenta que Kond itori ofrece platillos de

corte europeo y algunas especialidades danesas a su público. El ambiente propicio a crear sería en tonces el nórdico. Para ta l propósito se utilizaron curvas , planos truncados y lambrines de fresno haciendo referencia a la gran tradic ión

del mueble danés . Se emp leó además -en algunas áreas- lambrín entintado en rojo co mo evocac ión del co lor más representat ivo de ese país . Pa rt i endo de es t e pr i nc i p io , se propuso co nformar un área de mesas

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ampl ia , para lo cual se crearon dos terrazas. Una de éstas es cubierta y la otra se presenta ab ierta hacia el interior de la plaza. Con el afán de potenc iar los ambientes nórdicos y rememorando los barcos daneses, se utilizaron en la

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decoración lon as blancas o velarias para crear un efecto de movimiento y reduc ir al mismo tiempo la altura en el área de mesas . de la terraza abierta . Estas lonas fueron empleadas a manera de sofito en la terraza cerrada, favo-

reciendo un entorno tranquilo y palaciego en la estancia. El restaurante posee, con ello, una estanc ia cen tral: el Bar. Su diseño arquitectónico, ha conseguido racionalizar el espacio , ya que a partir de éste se genera una compo-

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planta alta

sición radia l que permite tener v ista hacia cas i todos los puntos del lugar. Las mesas se ub icaron sigu iendo esta mi sma estrategia pero en orden inverso, i nc l uyendo la z ona de terrazas . Es deb ido a esta suspicaz d istribuc ión q ue

desde cua lqu ier mesa se vis ual iza a su vez, el Bar. Así, el estilo de l ed ific io va más al lá de la. fachada para reflejarse en su interior, donde se transpi ra un aire totalmente europeo llegando a Din amarca por la puerta principal. ••

proyecto arq. josé antonio madrid macedo construcción arq . josé antonio madrid m. obra restaurante konditori santa fe ubicación méxico, d.f. 1997 fecha de realización fotografía carlas hanh 1paul czitrom baus

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Estación de Servicio Bugambilias A.Riggen

E1proyecto para la Estación de Ser-

vicios Bugambi lias propone rompe r con la imagen tradicional de la gasolinera que comúnmente encontramos en la ciudad. Respetando los lineamientos establecidos por Pemex, se propone un a estación de gasolina tota lmente blanca, con una importante supe rfic ie de áreas verdes y un área administrativa en arquitectura de lectura fácil. Existe la idea de co nstruir más estaciones de la misma emp resa , por lo q ue algunos de

los elementos propuestos pretenden ser característicos de este corporativo. El conjunto incluye dos áreas principales , la zona de abastecimiento de combustible y el área administrativa, art icu ladas a través de áreas verdes. En la Planta baja se localizan los re cintos destinados a bodegas, servicios sanitarios públicos y un local comercial. En Planta alta, se cuenta con un área de recepción y dos oficinas admin istrat ivas.

Como lenguaje plástico, se tomó la decisión de realizar un objeto de fácil reconocim iento que aporte a la ciudad una nota de interés. Se trata de un edificio que se muestra abiertamente y propone un diálogo urbano en una zona de transición Carretera-Aven id a, una carretera que en ese punto empieza a convertirse en ciudad . Dos muros perpendiculares, sirven de respaldo al edificio que se ubica en la esquina más alejada de la carrete ra. El volumen principal consi ste en un pris-

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ma regular con aberturas al poniente protegidas por ónix y resguardadas al sur por estructuras metálicas tensadas con cables de acero inoxidable, que serán cubiertos por enredaderas . El núcleo de circulaciones verticales se localiza en la intersección de los muros para convert irse en el p ivo te vertical rector de la compos ición, perforado por líneas horizontales a manera de celosías . Si observamos con cuidado aquellas grandes casas urbanas que proyectó en sus días Neutra, podremos distinguir un común denominador entre ellas. Todos los espacios de cada casa flotan sin peso aparente, sin referencias precisas a las cuales sujetarlos, sin orden aparente; sólo existe en su propia relación con su contenedor. están en el in-

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terio r de un gran volumen cúbico que los envuelve y que se presenta a los ojos con pocas c icatrices a lo largo del paisaje. ¿cuál sería entonces la ley generadora de estos interiores si la geometría integradora del espacio los ha abandonado? Alguien ha dicho ya, que "Nadie puede escribir una histor ieta sin ante s salirse de ella ". Esta es, probablemente, la técnica usada po r Neutra para sus interiores: vivirlos para luego proyectarlos , recrearlos con fantasías para llevarlos después a la realidad, incómodo siempre hacia la falsa apariencia del dibujo. La idea me parece apropiada para hablar del proyecto del binom io Agraz Arqu itectos-David Loera para esta Gasolinera. Creo que han recurrido a dicha estrategia de diseño para el desarrollo del proyecto (no miremos las distancias que implica una comparac ión como esta, cierto es que las asp iraciones de cada uno son lejanas). Igualmente podem os rastrear en el caso de este binomio profesional otras estra-

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te gias más que les acompañan desde trabajos anteriores: consideraciones respecto a las con d icionantes urbanas, orie ntaciones, formas y adecuaciones a las posibilidades topográfi cas , y el rigor en la so lución de las necesidades del cliente y el usuano. La gasoli nera está confo rmada por dos ambientes: por un lado tien e el vért ig o de la zona de acceso - carga de combustible - salida a vía rápida. Este am biente contrasta con su comp lemento necesario, el núcleo adm inistrativo y de apoyo. Dada la aridez temática y la dureza de la solución implícita , han buscado ubicar la zona administrativa en el punto más hogareño del pr~dio, aquél del fondo y esquinado. Muy tapatía su actit ud; sacar vida del interior. Para acentuarla, se apoyan de zonas verdes abun dantes qu e acolchonan dicha aridez. Pero lo más inqu ietante - y acertado- es el re curso de la "foggia " que ab raza el volumen blanco y acristalado. Se trata de un espacio q ue desde el exterior del volumen intenta so lucionar tanto la relación global de los dos ambientes del conjunto ,

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pero al mismo tiempo consigue ocasionar aquella ley generadora de los in teriores del ambiente hogareño. Sobra recordar que se trata de un recurso, ya presente en la arquitectura local des de los años veinte , pero me parece interesante la fina solución que provocan, enriquecida por incorporación de la idea chilena de los parrones. Veo en este proyecto la posibi li dad de enlistarlo dentro de la tradición moderna de la arquitectura doméstica. Agraz Arqu itectos y David Loera han querido dar al viajero la pos ibil idad de una mirad a hogareña en su frenético . recorrido. ••·

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obra proyecto 1996

colaboradores

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gasolinera bugambilias agraz arquitectos s.c. davi d loera ar q uit ec t o ri c ardo a gra z lou rdes j iménez david loera francisco gonzález juan carlos curiel m. josé maría aldrete sergio m . valadez • lourdes j imén ez av. lópez matees sur 29 59 a. zapopan , ja lisco 1,760 .00 M 2 580.0 0 M 2 loera & loe ra, s.a . de c. v. ingeniero sergio talancón c rail esteban gutiérrez arqu• itecto mito covarru bi as

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Casa Murillo S ituada en e l C lub Campest re del mun icipio de Tarímbaro , Michoacán, en un te rreno de 3000 m 2 , esta vivienda -Casa Murillo- de techos altos y estancias ampl ias, conserva el sabor de las haciendas mexicanas antiguas y ha sido enrriquecida con aspectos ar-

qu itec t ónicos contemporáneos . En concordancia con el impresionante espacio exterior, el pati o inter ior se con vierte en un elemento importante q ue emana una clara sencillez vital al ser luz, agua y plantas sus componentes primarios. Los espac ios de la casa se

d istribuyen en torno al patio central. Una de las terrazas posee un jacuzzi al aire libre y representa el víncu lo con las a l cobas del i nteri o r. El arqu it ec to Héctor Vázquez Solórzano emplea en su construcción la combinación de materiales como cerámica, barro, piedra

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1. acceso 2. sala 3. comedor 4. mediobaño 5. desayunador 6. cocina 7. recámara d e servicio 8. cocineta d e servicio 9. patio de servicio 10. cuarto de lavado y planchado 11 . recámara principal 12. vesti dor 13. baño 14. recámara 1 15. recámara 2 16. patio central 17. terraza 18. jacuzzi 19. cochera 20. fuente 2 1. cuarto de máquinas 22. macetero 1

negra, madera y cantera; esta última empleada en arcos de med io punto que enmarcan corredores y estancias , y en pilares y cornizas. El aplanado con cenefas de color es el toq ue maestro que conserva la estética trad icional de México en armonía con el resto de los ambientes, que m atizan aún más, si cabe, el estilo colonial. ••

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av. lázaro cárdenas 1910 int. 2. planta alta. col. chapultpec sur tels.: 01 (4) 3 14 14 49 · 3 24 27 22, morelia, michoacán.

proyecto arq. héctor vázquez solórzano obra casa murillo (vivienda unifamiliar) ubicación campestre erandeni tarímbaro, mich. fecha de realización 1997 fotografía arq. héctor vázquez solórzano

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planta arquitectónica

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Edmundo Rodríguez

Penguin Pool. Lubetkin, Orake y Tecton. Regent's Park, Londres, 1934 .

Mecánica de Fluí dos - - - (esquizofrenia en la espiral de los pingüinos) - - -

L os espacios de Rem Koolhaas 1 OMA, rememoran -a p rimera vista - el monoblock de los motores de combustión interna; con sus cam isas para la mezcla de gases rodeadas por las venas de enfriamiento por agua y la ali men tación del aceite como nudos atados alrededor. Y, si la mecánica automotriz no lo aclarara, tendríamos que recordar el laboratorio de hidráulica con sus represas, compuertas , rampas que se bifurcan, tubos de inyección y superficies alabeadas con obstáculos para simu lar la turbulencia no lin eal y los vórti ces caóti cos. Pero esto no debe extrañarnos, ya que OMA (Oficina para una ! Arqu itect ura Metropolitana) fue fundada para explorar nuevos

tipos de re laciones teóricas y prácticas entre la arquitectura y la cultura contemporáneas o "la metrópoli en sí". Su trabajo también es simi lar al de Mies van der Rohe en la man era de entender la sencillez y la pobreza; pero With a Twist , y al de Le Corbusier en su manera de abordar los grandes volúmenes de usuarios, pe ro With a Shout, sin embargo la manera como Koolhaas trata el espacio público y las ci rculac iones es única. Diseña ed ifi cios cuyas secciones son un laberinto en planta, perforado a su vez por los sistemas de circulación mecánica que atraviesan las paredes del laberinto o los pisos-muro-techo del edificio, de la misma manera que los torni llos cruzan el monoblock.

Suprematismo 417. Kasimir Malevich 1915. Stedel ijk Museum, Amsterdam.

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m Zeebrugge Maqueta del proyecto con domo sobre el hotel y oficinas. Bélgica, 1989.

El proyecto para la terminal marítima de Zeebrugge , para el que nadie hubiera sido más indicado en la tarea de comp rend er y saborear la prob lemática que Koo lhaas (como Graves en Disney), disfruta al explorar la densidad de la metrópoli. Un monstruo ovoide al que superpone actividades y tráfico vehicular de carga, privado, peatonal , estacionamientos , hotel y oficinas creando un gran zigurat-robot deslindado de la tipología y la estética convencionales. La esquizofrénica confus ión de la horizontal y la vertical se hace pa-

tente en los inclinados y ondu lados pisos de la galería para exposiciones tempo rales Kunstha/1 o en las fluídas secciones del Educatorium de la Universidad de Utrech , que hablan de una contemporánea búsqueda expresiva por med io de la in determinación y la ausencia del detalle. Cuando por fin diseñó un prisma regu lar c ~ n una estructura estática para el concurso de la Bibl ioteca de Franc ia, lo convirtió en un fasc inante cubo de gel con seis zonas-formas flotando aleato-

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orio y la cafetería. Rotterdam, Países Bajos , 1987 " th" .

Educa torium 11. Fachada de acceso con la sección a la vista, Utrech Países Bajos, 1993.

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Educatorium 11. Planos de la cabina y vista del vestíbulo de acceso a los auditorios.

Biblioteca de Francia. Detalle de la maqueta con las 6 zonas-formas y 9 elevadores.

riamente; los guijarros, el cruce, la espi ral, la concha , el bucle y la cima, y una vez más perforó todo con nueve elevadores equidistantes que asc ie nden a cada una de las b ib liotecas. La gran Bib lioteca de Francia ya no era un monoblock sino una ge latina de fruta y malvaviscos. Posiblemente·, puede ser co nsid erada tam bién como un gran ce rebro o una unidad de memoria bio lóg ico-electró. n1ca. En el Palac io de Congresos de Agadir, en Marruecos , exp lora más el contexto de la zona , deja entrar a las

dunas, hace una gran sombra amanera de carpa y organ iza, sobre u na retícu la ortogonal1 las habi taciones del hotel. Variando las orien taciones a manera del Laberinto de una medina, una parte del programa desordena e in terfiere la retícula, pero lejos de pl antear la idea de lo "no visto" rep roduce fie lmente la azarosa ciudad milenaria.

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Esperemos que las esquizofrénicas espirales de Rem no lo lleven anticipadamente al trigal de su coterráneo Vincent. ••

Biblioteca de Francia . Vista de la maqueta con el Sena al fondo, París , Francia, 1989 .

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Hotel y Palacio de Congresos. Hotel sobre las dunas artificiales de la Sala Urbana.

Hotel y Palacio de Congresos. Congresos bajo la Sala Urbana, Agadir, Marruecos, 1990

Yolanda Cabrera, Artista Plástica nacida en la Ciudad de México en el año de 1959, realizó sus estudios de Diseño Gráfico en la Universidad Iberoamericana. Después de participar en algunos cursos de pintura -rama en la que incursiona- , se deci de a cursar la Maestría en Artes Visuales-Pintura en la UNAM. Ha participado en varias exposiciones colectivas promovidas por diversas instttuciones en el Colegio de San lldefonso, en la Embajada de Canadá en la Ciudad de México, en la Casa de la Cultura de Aguascalienies. en el Museo de Arte Contemporáneo en México, en Monterrey Nuevo León, etc. Cuenta también con importantes exposiciones individuales, la mayoría en la Ciudad de México: Historias Corpóreas, en la CANACO ; Animus, en la Universidad del Claustro de Sor Juana; Revelación de lo invisible, en la Capilla Británica y Mutaciones Urbanas , en el Museo de Bellas Artes de Toluca y una temporada en la Casa de la Cultura Pagasa en Valle de Bravo, México.

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Mutaciones Urbanas - La velocidad amorfa -

Cuauhtémoc R.

L a gravedad en la pintura es el contrapeso que permite sumerg irse al artista por debajo del horizonte aparente en que la realidad se confunde con su ilus ión. La oscuridad deliberada de las obras es la clave iniciática, el pasillo de acceso a una dimensión de surgimientos. de emergen cias; algo está por revelarse y sólo librando el labe rinto oscuro hab rá de ll egarse al corazón lum inoso de l misterio . Yolanda Cabrera ve al mundo co n los ojos abiertos; en un medio dominado por la ilusión y el ensueño, pocos artistas optan por la mirada expectante , al ace cho del pel igro. Sus ojos abiertos son espejos que reflejan lo que se avecina, lo que ya en el horizonte surge como una tormenta de dimensiones apocalípticas. Ha preferido la ansiedad de la vigilia que el sueño pacificador y autocomplaciente de quien se evade. Para Yolanda no existen los paraísos artificiales, desconfía de la duda y si alguna verdad o justicia es posible debe ser tangib le y absoluta para todos . A t ravés de la pintura busca su desti no. Es una descreída, una des ilusionada. No crea ilusiones, no se engaña. Sus imágenes no pueden mentir, si se desgarran es porque co rtan con la navaja de la mirada interna, visceral y abrasiva . Sus pinturas son pantallas , antenas enfocadas hacia el espacio emocional; en ellas capta el ruido de transmisión de lejanas constelaciones humanas, de mundos posibles habitados por criaturas aún informes , inacabadas. imperfectas. Sus pintu ras son el mapa de interferencias de constelac iones espectrales donde se suceden e interfieren las seña-

les de seres posibles que se desvanecen con la velocidad de su movimiento errático. La velocidad de barrido de su mirada obedece al mundo que se desliza ante ella a una velocidad vertiginosa; o es quizás ella quien se desp laza en movimientos radiales y centrífugos sobre el eje de su propia violencia. Para Yo landa el mu ndo es una sola y g ran víctima, algo hay de mutilado y agred ido en todas sus representaciones, algo de eternamente infantil e indefenso, algo de deformado y maltrecho, algo de violentado; de abatido. El tema de Yo landa es el tiempo: su tiempo. Combate la fugacidad en la cual sient e desvane cerse. Libra una carrera contra el futuro. Algo la impulsa a no det enerse, a recuperar en este mismo instante un posible presente. La ansiedad conjura a lo terrible. Lo terrible no puede ser una elección gratuita , es como todo arte verdadero , una inevitabili dad, una renuncia: una expulsión del paraíso. Si uno decide enfrentarlo será siempre como adversario, como guerrero, pues el débi l caería fulmir.:1ado por el sufrimien to insoportable . Y si al fina l del combate se sale victorioso entonces se reconqu ista la inocen c ia. Pues sólo a quien ha enfrentado sus propias culpas y ha muerto para sí mismo , ajeno ya a un pasado de debi lidad y sufrimiento , le es posib le re tornar a su esencia verdadera , a su condición heroi ca. Yolanda Cabrera se bate en duelo contra sí m isma. Sus obras son las heridas aut oin fringidas de las que brota un flujo de sangre que tiñe de oscuro su piel expuesta. ••

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EL SURREALISMO - Revuelta y Comunión HumanaJosefina Loaiza Núñez ,

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automatismo psíquico pu ro po r medio del que se pretende expresar ya sea verbalmente, por escrito o de cualqu ier otra manera el funcionamiento real del pensamiento. Dictado del pensamiento en ausencia de todo control ejercido por la razón y fuera de toda preocupación estética o moral''. 1 Así definía en el "Manifiesto Surrealista" de 1924, André Breton -el teórico y propulsor del movimiento- , la orientación y la unidad ideológica del grupo surrealista formado por poetas y pintores , entre los que se encontraban , además del médico y escritor André Breton: Louis Aragón, Philippe Soupault, Pau l Eluard, Max Ermst , Francis Picabia, Jean Desnos, René Crevel y Benjamín Peret. Si bien las propuestas ideológicas de las que surgió el Surrealismo existían ya en la conciencia de muchos artistas, correspondió a este movimiento organizar de una manera coherente, todas las manifestaciones que habían surgido de una manera esporádica en el panorama artístico europeo. Fue la poesía la encargada de ser el motor, el medio de expresión y de experimentación inicial de esta aventura de búsqueda de nuevas técnicas y de exaltación del espíritu. Efectivamente, la primera manifestación surreal ista se dio en el ámbito literario en París , después de la ruptura con el Dadaísmo (1919). Cuando el futuro grupo su rrealista empezaba a formarse, André Breton, Lou is Aragón y Ph ilippe Soupault , fundan la revista "Littérature", en donde se publicó el primer texto surrealista: "Los Campos Magnéticos" escrito por Soupault y Breton. Sin embargo, el Surrealismo no es un movimiento exclusivamente literario. Haciendo eco a la evolución general del espíritu moderno, el Surrealismo abarca todas las formas de exp resión artística: la escultura, la poesía, la pintura, la narrativa, el teatro , el cine y la fotografía conforman la esencia de

esta tendencia, porque el Surreal ismo cuestiona a la vez la LAS TENTACIONES DE SAN ANTONIO. Salvador Dalí. materia, el lenguaje y 1946. Colección Particular. Bruselas . la significac ión del En esencia, el Surrealism o es la arte. Precisamente a la variedad de sus práctica del arte como técn ica de exexpresiones se debe su extraordinaria infl uencia, difusión y la dificultad para esploración del subconsc iente, y de ese tablecer un cabal conoc imiento de la cerrado conjunto de circunstancias que se establecen según las misteriosas cotendencia, analizando solamente una de rrespondencias entre el universo y la sus manifestaciones. Heredero de las antiguas experi enconcienci a humana. Apoyados en las cias estéticas del romanticismo, de la teorías oníricas de Sigmund Freud, quien considera al sueño como un proceso tradición de los poetas "Malditos" natural que libera del subconsciente los (Baulelaire, Rimbaud , Lautremont, etc.), poseedor de los conceptos de la imaimpulsos reprimidos por la conciencia, bajo la influencia de las prohibiciones gen de los simbolistas, profundamente morales o sociales. Los surrealistas dirimarcado por las repercusiones sociales, psicológ icas y morales de la Gran Guegen su atención hacia los sueños como fuente de inspiración de sus obras y rra , y queriendo sobrepasar la negación punto de partida de su búsqueda. Es su dadaísta por una exploración del autoobjetivo fundamental transformar radimatismo psíquico , el Surrealismo fue el calmente la manera de sentir los proceresultado de un planteamiento psicolósos de aprend izaje y la concepción del g ico ante la vida que podía dar como mundo. El sueño espontáneo o provofruto una serie de manifestaciones arcado, la demencia auténtica, simulada , tísticas, una nueva forma de entender la o provocada , el lenguaje consciente, o existencia , o simplem ente un nuevo inconsciente, fueron los campos de la comportamiento. investigación surreal ista y, "la escritura automática" , una de sus técnicas; su meta, conve rtir en arte la práctica indi • vidual de liberación a través de los sueños de los impulsos reprim idos, de la verdad que se oculta en el subconsciente y más allá de él , en la oscurid ad de la vida inconsciente. Para expl~ rar los resultados de sus investigaciones abrieron en la calle Grenelle, en París, "una oficina de investigaciones surrealistas"; la revista del movimiento tomó por título: "La Revolución Surrealista" . Al mismo tiempo que se planteaban estos problemas, los surrealist~ estudiaban y analizaban la validez de los sistemas sociales, políticos y morales de la sociedad de su tiempo y adoptan una actitud de rebeldía y de opos ición con nn'"'' . or . . Museo de Arte Moderno de Nueva York. tra la concepción del mundo y la forma

de entender la existencia ; su actitud es contraria a todo espíritu científico y racionalista. Es por eso que, los aspectos estét icos que' caracter izan el arte surrealista tienen un extraordinario potenc ial ét ico y crítico y aunque el Surreal ismo es una tendencia artística, hay en esta , un deseo de transformac ión del mundo. Ellos jugaron un papel fundamental en la liberación de un buen número de convencionalismos artísticos y sociales. Sus principales representantes se unieron para en común , poner de manifiesto su rebe ldía , sus protestas y sus experiencias técn icas , en una aventura de ruptura y de viol encia . Ciertamente, en su primera etapa, el Surrealismo es una explosión de violencia pura , que ataca todo aquello que hasta este momento parecía esencial en el lenguaje humano; más aún , en muchos aspectos, el Surrea lismo es el capricho vi:rulento de un g rupo de espíri tws q uepodían darse el lujo de la violenc ia. Pero progresivamente los principios y el mismo carácter del movimiento, fueron llevando a sus princi¡;>ales representantes a la búsqueda d~ una afirmación personal, afirmación qu~ dio cormo resultado una evolución particular que eon frec¡;uencia hacía divergir sus caminos y sus pnopuestas. Por otra parte , aquél grupo que en los años veinte mantenía una vio lenta oposición a todo lo qu e le s rodeaba, poco a poco fu e asim ilado por las estructuras a las que atac aba. Así, lo qu e surg ió como una necesidad de protesta y de manifestar ante el mundo su ideología, su pos ición ante la vida, no tardó en convertirse en un "ismo", y todo aquello que surgía libre y espontáneamente de estos espíritus rebeldes se convirtió en fórmu la, en so lución , en una palabra: en una nueva forma de academicismo. Fue entonces cuando el Surreali smo dejó de ser una actitud ante la vida y se convirtió en un estilo , con su coc;;Hficación forma l pe rfectamente establ·ec ida y c on resu ltados previstos. A pesar de ésto, después de la Segunda Guerra Mundial, cuando el Surrealismo había dejado de existir como tendencia, su actitud rebelde y anarquista encontró, en otras tendencias, una nueva forma de expresión basada fundamentalmente en la libertad. No podemos hablar del Surrealismo sin mencionar el importante papel que jugó París en la consolidación de las ideas, la búsqueda y la sensibi lidad surrealistas. El París mítico, lleno de ma-

g1a, de encanto , de erotismo , y amor; el París tenebroso, el ocu lto, el que asom bra, fue el escenari o de los recorridos y los encuentros fortuitos, de la exp loración de los símbolos y referencias que o frecía la ciudad. Recorridos noctu rnos guiado s por el "azar objetivo ", como lo ll amó Breton, MUJER Y . Marx Ermst. 1924. aza r que intervenía Museo de Arte Moderno de Nueva York. para revelar verdades ocultas , analogías , contradicciones , coPronto la línea principal de la pintura incidencia de c ircunstancias , y signos surrealista se convirtió en una represenpremon itorios que son la clave para el tación de mundos insólitos mediante el conocimiento del ser y de su destino. uso de minuciosos procedimientos y se Desde el punto de vista plástico, los llegó así a una serie de imágenes simicomceptos s.WIHeal·i stas se basaron en la lares a las de los sueños . En ellas , la uWización de un lenguaj e que emp lea relación co n las técn icas trad iciona les f(j)~mas extraídas de la realidad exterior y se convirtió en el prod ucto y resu ltado plasmadas con un tono realista, naturade un automatismo psíquico expresalista o mimético. En las obras de los sudo sin las trabas de tener que dotar a rr~alistas son comunes los espacios sus obras de un sentido lógico y raabiertos y profundos, cemo los que apacional. Clara muestra de ello es la obra del pintor español Salvador Dalí (1901recen en las obras d~ Max Ennst (18911978}. En ellos su rgem figUiras de e~ 1989) , indiscu tibleme nte uno de los traord!imario verislil'ilcG, er1tre las cuales grande s maestros de la pintura surrease estab lece una rel~c i ón totalmente lista. A pesar de haber aban donado el nueva. Los espacios del surrealismo movimiento, acusado por Breton de ser son reales, lo mismo que los detalles "retrógrado y académico " (1936) , Dalí de algunas figuras , o la total idad de se identi ficó como ningún otro con la éstas, pero la combinación de los eletendencia, fue má~ al lá de sus obras mentos figurativos de la representación y vivió como un surreali sta. La origiproducen en el es pectado r un impacto nalidad de Dalí, sus revol ucionari as indiferelílte po~ la peculiar re lac ión que terp retaciones de conoc idas obras de existe emtre los elemt!H'ltos de la comarte , sw maravil losa habili GJad técnica posición. Pintor afici<Gnado desde niño, para transfG>rmar SL:JeñGJs y alucinacio descifra escenas faoulosas en las venes en una realidad concreta, su fastas y nudos de la mactera. Mientras se cinación por tod o tipo de aberraci oencontraba entre la vigilia y el sueño , nes, eran aspectos en los cuales tenía basado su interés el Surrealismo de Ermst retoma esta antigua afición en 1925, cuando contemplaba las raídas aquella época (1919). Tomando a Freud como base d:e su docbrilíla, I!Jalií ellesay desteñidas tiras del parq uet d:e sus Cl!.larto de hotel; poni~ndo una hoja de rrol la la teoría: "paranoi~©-erí~a", forpape l sobre éstas y r~stregándolas con ma d e interpretación de las imárgenes visuales que permite a cada espectala mina de un lápiz, obtuvo una impresión y creó una nueva técn ica ; " /e dor •ver en el cuadro una imagen disfrottage" , técn ica aleatoria que Ermst tinta , según su capacidad imaginatipracticó con frecuencia, así como utiliva. Interesado en la posib ilidad de conzó el "grattage ", el collage , las calcoferir un valor objetivo a su mundo de manías y los ensamblajes para inventar experi encias irrac ionales , Dalí co,wtvirtió la adv:ielad ¡paranGico-crítica en un un mundo fantástico que parece evocar métode para descubrir nuevas imág ela evolución cósmica , uti lizando paisajes que surgen de extrañas metamorfosis, nes y nuevas asociaciones de ideas, resultado de la exploración por los munesto eq uivalía a estimular la inspiración. dos del ensueño, la fantasía y la angustia. Su fetic hismo, sus fobias y obsesiones ,

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•• •• •• •• •• ••• •• •• ••• •• •• •• •• •• •• G/ORG/0 DE CHIRICO. Héctor y Andrómaca.

1917. Colección Gianni Mattiolli. Milán.

vuelven recurrentes los temas y elementos de sus obras; su afán de d a r v ida a o bjetos inan imados y de buscar en todo fenómeno un sentido b iológico oculto , así como el uso de técnicas académicas del renacimiento (inspiradas en el Sosco o en Leonardo) , hacen verosím iles y reales sus v isiones y alu ci naciones. Su fértil imag inac ión y su genial técnica para las relaciones públicas y los escándalos , lo alejaron del Su rreali smo, movimiento en el q ue participó, no solamente con sus p inturas, sino también con sus escritos , una ser ie de objetos y de joyas, y su vali osa colabo ración con Luis Buñuel en la realizac ión

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YVES TANGUY. Mil Veces. 1936 . Fundación Oflentiche Kunstsammlung, Basilea.

de las películas "Un Chien Andalou" (El Perro Andaluz 1929) y "L'Age O'Or" (La Edad de Oro . 1930) , productos de s u caprichosa imaginación , fértil en hallazgos brillantes pero inverosímiles. con los que Dalí creó un estilo personal e inimitable que refleja el gran d ominio de la paleta, su extrao rdinaria concepción y representación de los espacios abiertos. En gran parte el éxito de l Surrealismo se basó en que ellos volvieron a representar las cosas con un realismo trad icional, muy próximo a las proporc iones y a las fie les rep resentac io nes de la pint ura del Renac im iento y sobrepasaron todo aquello que es inherente a los objetos representados para acceder a un mundo prop io. A los su rrealistas no les interesó crear un le nguaje revo lucionario basado en la descompos ición de los sistemas artísticos tradicionales -como lo hicieron los fauves. los cubistas y los expresionistas· . su interés se basó en el s ignificado que se deduce de la temát ica de la ob ra. Con ello, se apartaron de una realidad a cuya representación se está acostumbrado , inte ntaban captar y representar ante el espectador una real idad que hasta este momento les había pas ado desaperc ibida. Es por eso que pintores como lves Tanguy (1900-1 955) , ll egan a crear en sus obras una serie de imágenes que muestran una realidad basada en la representac ión de con junto s de elemen tos b iológicos primarios. Hombre de carácte r rebelde, incapaz de someterse y soñador empedernido, lves Tanguy encontró en la anarqu ía, en la libertad y en el concepto de amistad de los surrealistas , un medio para conocerse a sí mismo; fue e l más puro , el más auténtico de los surrealistas. Traductor de un lirismo de los paisajes e imágenes interiores ; en sus obras encontramos ambientes fantásticos, horizon tes lejanos _bajo c ielos in mensos, perspectivas infinitas, menhires vegetales, gu ijarros de formas blandas, humaredas, cabelleras que flotan , luces espectrales. y amb ientes desérticos; características de sus obras que se han desco nectado totalmente de refe rencias con la realidad circund ante para adentrarse en un mundo on írico, autónomo y vital. La primera expos ición d e la p intura_surrealista tuvo lu gar en la Ga lería Pierre de París , en noviembre de 1925. En 1926 se abrió la Galería Surrealista y con su apertura , la pintura se pre-

sen taba como un testimonio del espíritu qu e ani maba a l g rupo; afirmaba la convi cc ión de l Su rrea lismo de llevar hasta sus ú lt im as consecuencias la experiencia de la li bertad y de la liberac ión sin contro l de l exterio r, ni aún e l del marxismo. En esta época e l movimiento se había enriquecido con la presencia y partici pación de otros poetas y artistas como: Arp, de Ch irico , Masson , Man Ray, Pierre Roy, Marcel DuChamp y Miró. Hacia 1929, se un ieron al grupo Alberto Giacometti y René Magritte. La u nión tempora l o d€lfinritiva al Surreal ism o por parte de pi ntores que tenían ya una trayectoria a rtísti ca , s ignifica que el movimiento, desde e l punto de vista plástico, ofrecía algo distint o y la pos ibilidad de renovar su inspi rac ión; se pu ede de cir que las bases ideo lógicas , y los principios estéticos del movimiento permitieron a los grandes pintores surrealistas ser originales : Ermst, Dalí, Tanguy y Magritte, n i cop iaron ni fu eron copiados. Efectivam ente , para René Magritte (1897-1967) , el Su rrealismo contri buyó a afirmar su originalidad y sus propósitos de representar acontecim ientos y percepciones de la vida ord inaria tal y como son , y sobre esta base proced er de tal forma que la representación sea siempre a partir de evidencias de lo real , d e donde deriva todo. Es por eso que su obra está com puesta de elementos reales, perfectamenie represe ntados y de rápida id ent ificac ión. Para lo grarlo , Magritte util iza una técnica p ictórica de tipo fotográfico: una habitación, un caballete en el que se encuentra un cuadro con un paisaje y un as nubes q ue salen de l cuadro y se extienden por la estanc ia (" La Venganza") . Son estas nubes las que rompen con la lóg ica y el realismo de toda la composición y ponen ese toque de absurdo , de irrealidad, y de sueño, aspectos fundam en ta les de la b úsqueda surrealista ql:l€ Mag ~itte supo expresar 'con su auténtico y eonsciente irrealismo , con su arte que juega cGn la sinrazón , la contradicción , el absurdo , y v iaja entre la realidad relativa y la reali dad objetiva que parece buscar siempre las propiedades y la misma identidad de las cosas para expresar_.s por medio de un sistema de ilusión óptica. Por la ideología, el ambiente, las técn icas emp leadas y su afán de llevar a consecue nci as extremas la libe rtad , no podemos encerrar a l Surrealis-

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bros, el mejor testimonio del "gran momo dentro de los lím ites del arte t radimento " y del éxito del Su rreal ismo, son cional, y a pesar de sus "Méan ifiestos y sus Escritos ", el 3urrea.li:smo no es, las "expos iciones surrealistas " organini ha sido nunéa utna esG'uela . Siendo zadas en París, de las cua les la octasu objetivo pri·lílcij¡;Dal transformar en va tuvo lugar en 1959. Fue sin duda Joan Mi ró (1893 arte la prácHca individual de liberación 1983) , el representante más admi rab le de l subco¡;;¡scien te , es an te todo un del surrea li smo , el menos teó rico del estado dre ánimo, un conj unto de anmovimiento y el que más fama obtuhelos 1Kf de ex~Q erí en c i as que bt.:Jscan vo. ~ u larga vida le perm itió dejar co nsrei m.t egrar a1l ser en su totalidad . Es gratafleia Gle su enorme capacidad creaGi'as a estas características que el Sudora~ C©'liil"lGl eseu ltor, ceram ista, grabarrealismG éJJg ru pa tan variados y diverdor Yt ¡¡;¡:irnt©L ~ u p·i ntura, como creación . @®n t~s esti l0s y prc¡2>u estas, de ent ~ e propia, se ini<eia hacia 1924; después las q ye se de:Blacéa la G©r:a ele Geor§i© ~de Chiric© (~ 888-19 :Y,~) qwe si bien r'II<O ele var ios imtel'ltos por encontrar un formó pwrtíe de·l g rt:JJ¡sJQ surreal1is~a masestilo f9®~S'Oií'la'l que se basara en una téa 1929, @l eb ~ se ~ ©onsi.de ra<do del'ltro serie die s~rm p l if i cac i ones para lograr un de esta lí'lí:la,A i~e,sta!Ciór:1 tanto de sde el orig¡i1n:al sistema de signos. verdaderos eqlblli·v al.entes plást icos de la realidad y punftD de v,is-ta tte© rie© oom© desde el de las imágenes de su mu ndo interi or, pltásti©©. Ot¡¡¡ ¡;:::lh1lr:ie:© eAil plea uA lenguaya qu·e Miró se entregó totalmente al t. j ~ basa@!@ e m f,©f11iil'@l.S extraf,das die la d ictado del subconsciente . El observarealidad y Be $·©1wei© l'iH9 S tradicionales , dor de una obra de Miró debe procesin embargo la realldl6ii:l expresada parece s.wrrg ir no Gle 10 Q.l:!le el p~ ntor ve, ... d er a una autént ica "lectura", para lo cual es necesario aprender el valor sesin© dLe lo que él SllH~lfll@t, o S'lil imag~na C"ién ©rea . De Ch irieQl elml~~lea u¡r;¡,a esmá·ntico de los signos utilizados. Miró fue el primer arti sta que se dio cuenta pe©ila l conceQG i<ÍH':l del es p·aeio tri ®iFAemsie>Aal y em él imtmelluH¡~ e figuras y Ql e q ue más allá de las imágenes exis~ e un proceso bio-psíq uico que solaol¡yj.et0s que d@Jn l!!llfla seAsación distirn rnel'iltt e es posible revelar por medio de ta a la ~~w,e éstl©s @fatr ía~n aislados o relaciofla,@e>s co:r:1 ©tnG.ls 0©jetos ; los elelos sitg:nes, apo,rtando así un nuevo len guaje y una nueva dimensión a la poémente>s plástilce>·s pare:e!1l'n asoc iarse libremeAte, el ee ler y léa fue¡rza de l©s trat ica surrea lista. Mir ó reconquistó la imaginación , y mientras otros surreazos s©ri los más apt©s ¡para tr:~du:cir el listas más ortodoxos hicieron una pindiscmsG interriror¡ irnágemeg simb ~l i cas y verreladeras '' ¡1)u estas ®'f'l escena" por tura intelectua li zada y cu lta, él creó desde su posición anti-intelectual, humedi.o d e las ooales se ex¡o-resa e~l sul;}morística, maliciosa y falsamente incGns ciEm,te del p in ~or, SI!JS ob·s es,i r:»l1iles fwn damentales, s~Js t rawr:mat i:B mos y fanti l, ufl itél ioma de signos pictóricos fi ja@k0nes . Creél!GlGr de l.a ILa1maGI.a "pin que figwatt"l er::1t re las más originales apor:taciro nes al arte del sig.lo XX . Por t ura metafísiea", Glíor~·irc <d'e Chiui<D©, catra @atrte, el grEJJn pinto r <r:: atalán inau !§>éalfe©e más pre©cu¡¡;¡ad© ~Qlr ex~resaw, guró ta.lífrlbién l.os "euadrca s-p>oema" en P'©r r:m.edi.o del a.wtolílilatJisAl© @SÍq u·icG>, su idre ntidad m:@s G¡¡ue su estilr@. ll<Ds que las f,n scripcli'e nes in troduce n en l,a pintu ra no como entre los cubistas . Er1 193 O, eu a~rHd ® se PlYJI2> 1h~ó 8!1 "~.e wn elemento decorativo y alusivo. sino ©IY!iil©© Man i fi.es~© ®'~1 SS!c.n ea,l isrA©" y el un e© ntra¡p unto líri·co comp leto qu e rítl!lh~ Gle la revi sta se c;amt;JJi,G¡ a¿ "E l Surrea;lism© al ~er~i€1© ©e léa Re~ol1u'Ción", vale 'tant([) p¡<Dr Sli:l sign ifi cación como por sw pr©'P,li© @faf-ismo, tanto por su se hi2© patente el earácter ~JQQlíti G:0 d el valor ¡g©~ith::<J, como por la so ltura con ffiG>i'y:limi e líil~c::J, y sw estrecha rel cad én cen que se i.llllteg ra a la pintura; con sus el eeJmumi.smo. ~e aceleró la ~esinte obras , Mi:r<i> ilustró también hasta qué Q'rae i ór~ óie l gru~© in1 icia©Gl. ;a.ñi1©.S atrás por IG>s cambios y búsqwe@las persopunto la poes1ía y. la pintu ra marcharon jwFiltas e:n el ~Ulll'~ii!l al i smo llegando a conrn.altes de sus !'miemb ros; 6otJis Arag ón f,umd ir s,IJ!l s cam inos. y Pat:.l'l Elward te:JJí'liila~o n el camiriHD d el lintre 1939 y 1947 , el catac lismo de €©ITlf:il~©m is e soaia1 l y del eemu nismo , ®líl tarnt© q¡ue Ar1dré 1:3re]©ro se eonsala Se@l:mda @.u erra Mundial parecía, además Gle dispersar al grupo, terminar con t~rrr& éa [ífl,jaF:7111ener la il"lilieg¡ridaQI st:..!'rreaHsta . 8i1n erAb~lJ@Q, ¡¡:¡e:s·e a las d.Here.n eias las espe raAii:as proclamadas por el Surrealismo y con su existencia, pero el y d iferentes pos iciones de sus miem-

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resultado fue totalmente distinto. El movim iento subsist ió y encontró nuevas voces, tanto en Europa como en el exilio: Estados Unid os. Las Antillas y México. Nuevas manifestaciones. nuevos lenguajes y símbolos que respondían a la nostalgia primitiva del Surre?li smo. En el exili o . se manifestó la extraord inaria fac ilidad con la que los princ ipios su rrealistas se unían en una estrecha relación co n la magia, con las culturas indígenas, libre de comprom isos ofic iales , sin el afán de agradar, ni de servir a ninguna ideología. El Surreal ismo busca , según declaraba Breton en 1946, "Ayudar en la medida de lo posible a la liberació n social del hombre, trabajar sin descanso para eliminar totalmente la rutina de las costumbres y re hacer el en tendim iento entre los hombres". 2

RENÉ MAGRITTE. La Venganza.1935 . ••

Es por su vincu lac ión con la v ida, por beber en las fuentes primarias del instinto y de lo biológ ico, por su atención al mundo interior y de los sueños , por dejar de lado toda prog~-a mación lógica y racionalista ; por lo que se explica la vigencia , la ef icacia y la vitalidad del Su rrealismo . que en pintu ra pasará del triunfo del liri smo al tri unfo de la objetividad. ••

NOTAS 1 - en. Lagarde And ré et Michard Laurent, XX eme Siécle, "Textes et Littérature" , Les Éditions Bordas, París . 1972. 2.- en, Pierré, José, Historia De La Pintura, Tom o No. IV, ASURI DE EDICIONES, SA Bilbao, 1989.

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LE BERNIN, DE FRANCO BORSI

' que deviene arquitectura pe ro que Escultura transforma ésta en escultura proporc ionándo le un aire Romano. Acentos de un rigor tu multuoso en el que el universo barroco a la vez se condensa y se esparce ... Para Bern in, el valor y la significación de la luz en re lación a la materia y el espacio, son ciertamente las coordenadas tridimencionales tanto de su escultura como de su arq uitectura. Su origi nalidad no transgrede ni resquebraja las reg las, su arte no se sitúa más allá de las normas, pero somete estas normas a sus fines . Los elementos de la physis marcan las condi-

ciones de los contornos en el orden natural arqu itectón ico, cuya matriz contiene la belleza m isma . Arte y arquitectura aparecen en esta obra fusionados más que por un estilo, por un verdadero quehacer estét ico que comprende la escu ltura, un arte considerado invaluable para la historia de la humanidad. Este es el movimiento q ue aborda en su totalidad el ensayo de Franco Borsi , escrito en francés y poseedor de un estilo claro y conciso pero a la vez reflexivo. La obra comprende igualmente una li sta ilustrada de obras, una cronología y una biografía.

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XAVIER CALDERON. IMAGENES, WORDS, SUSPECT PHRASES, PROJECTS, DMC PUBLISHERS. 'Es un libro de Ideas. Millones de bytes electrónicos meticulosamente desplegados en el papel. Es un 'papel comprimido' por imágenes que estuvieron a punto de perderse. Por muchas razones un libro es /a única manera de encontrar una realidad que no dependa de la construcción, pero ¿debemos conducir la arquitectura lo más lejos posible de la construcción real? o, ¿debe nuestra percepción de esta realidad proveer cambios ordenados al ambiente contemporáneo para que la arquitectura subsista?' Ciudades ficticias como una experiencia de

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nociones arquitectón icas en la Media; toda c lase de espacios públicos y ed ificios privados o ciudades comp letas mod ificados, ampl iados, desarrollados subterráneamente, y susceptibles de visualizarse y visitarse en los medios electrónicos como internet, realidad virtual, video, etc. Todo esto guiado por conceptos como SuperHigway, INTER(net)FACE y KyoZONE. Nuestra contemporánea sociedad impu lsada por la tecnología, se presenta aquí como una posible resp uesta para los arquitectos de ahora y del futuro.

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CIVIL ARCHITECTURE THE NEW PUBLIC INFRAESTRUCTURE 'Arquitectura Civil , la Nueva Infraestructura Pública', es una obra de Richard Dattner, quien encabeza su propia firma de arquitectos en Nueva Yo rk. Acreedor de una amplia variedad de proyectos públicos , ha recibido por lo menos 70 prem ios al diseño. Considerando que actualmente se ha vuelto imperativo que la mayoría de la infraestructura de las naciones se reconstruya o reemplace; arquitectos, ingenieros y encargados de planeación y desarrollo citadino se enfrentan con ciertos cuestionamientos. ¿cuáles son los diseños estándar apropiados para proyectos públ icos que eleven el nivel de la 'arqu itectura civi l', arqu itectura que

realmente trabaje para 'c ivilizar' nuestras ciudades y suburbios, nuestros parques y calles, nu estras escuelas y librerías? ¿cómo puede la alta cal idad en diseños arqu itectónicos llevarse a cabo cuando se con frontan nuevos y difíciles retos como la creación de áreas verdes , centros de mantenimiento , correccionales y albergues púb licos? Arquitectura Civil responde estas pregun tas y más. Ilustrado con inspiradores proyectos recientes que res ponden completamente a las necesidades y preocupaciones de la comuni dad, encarna al m ismo tiempo altos grados de integ ridad estét ica e imag inació n.

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Librería

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FENG-SHU I

La integración del hombre con su entorno - Escombrando la presencia benéfica del Dragón Lucio Guerrero. Feng-Shui ¿mito o realidad? Quizá no lo sabremos nunca a ciencia cierta, pero no podemos evitar sentir una especie de fasci nac ión ante este tema . Diversas (y a veces contradictorias) escuelas del Feng-Shui, han buscado siempre la integración armónica del hom b re co n su entorno material y en ergético. Buscar ap li carlo no sólo a su hábitat más elemental -su casasino a cualquier espacio en el que transite cualquier forma de vida y activid ad hu m a na. O ri g i nalmente, su ap licación se limitaba a cementerios, templos y palacios. Posteriormente trasc endió a diversas formas de viviendas . Pero no debe mos omitir la importanc ia que con c edió el Feng -Shui a su compleja estructura principal: la ciud ad. El em pl azam iento correcto de una ciudad debía cubrir requ isitos estrictos y muy específicos; entre los cuales destacaba por su importancia la presencia del mítico Dragón, el cual a través de su místico y cósmico alien to, aportaría bendiciones y fórtuna a la ciudad y a sus habitantes. o

¿En qué consistía este Dragón celestial? En montañas, colinas, cordilleras, bosques tupidos o grupos de árboles más o menos numerosos; hasta la cercanía de un volcán podía evocar la presencia de tan preciada y necesaria criatura. Los elementos (cualquiera de el los) anteriormente c itados tenían que estar situados SIEMPRE en el lado Este (oriente) de la ciudad, dado que la luz (el sol) proviene siempre de este sector cardinal, atrayendo cons igo toda suerte de beneficios en forma de regenerac ión, curación y protección. La presencia del Dragón era siempre garantía de seguridad. Si además se contaba hacia el lado opuesto (e l pon iente) otro conjunto montañoso -preferentemente menor- , se podía considerar asegurada la buena suerte de la ciudad. La criatu ra asignada al lado oeste era el tigre. Su fiereza estaba siempre alerta para defenderlos ante cualquier adversidad. Pero ésto no es todo . Había un punto sumamente vulnerable y altame nte te mi do por la influencia nefasta de sus vientos: La orbe, fría y obscura como el inviern o, era in-

fluencia que debía ser evitada a toda costa. Montañas, colinas, árboles o bosques de bambú podían detener su maléfico al ien to . Ante este pel igro, a los elementos de protección se les asignó el influjo de un animal altamente protegido y longevo: la tortuga. Sin embargo era necesario considerar algo más: el Sur. El suave vien to que de él emanaba, siempre cálido y seco como el verano, era altamente benefic ioso. Era el punto cardi nal ideal hacia el cual debía mirar la entrad a princi pal de la ciudad . No debía haber obstáculos para que la presencia tan favorable de esta energía se limitara. Un llano plano era siem pre lo deseable para que la criatura asignad¡ al Sur (una ave roja) pudiera desplazarse sin problemas. Obviamente, no siempre podía contarse con el total de tan preciados elementos, pero había qu e reunir el máximo de ellos posible. Por supuesto que también en las casas se debía buscar la p resencia de estas c ri aturas .. Esto se lograba a través de la presencia de muros, árboles, ríos y edificios contiguos.

¿Qué utilidad práctica puede resul tar de conocer estos antecedentes? Los principios del Feng-Shui siguen siendo aplicables y válidos en la actuali dad por aque llos que se consideran sus seguidores. Sin embargo, para simplificar la aplicación de estos conceptos en la casa , se han sustituido lo s puntos cardinales de los animales simbó licos de la siguiente manera: el Dragón está localizado a mano izquierda de la casa siempre m irando de dentro hacia afuera, y está re lacionado con la madera y el color verde; el tigre se localiza a mano derecha, asociado al metal y al co lor b lanco; la tortuga ocu pa nuestra parte de atrás, es deci r, la parte trasera de la casa , y se relaciona con el agua y el color negro. Final mente tenemos al frente de la vivienda, es decir mirando hacia la entrada que comun ica con la call e, al ave roja en re lación al color rojo. ¿Ejemplos prácticos de esto? Una casa debe tener aliado izquierdo la protección del benéfico Dragón en forma de jardines, árboles altos y columnas de cualquier mater ial, preferentement e madera, pues es el elemento que corresponde al Dragón. También puede estar presente bajo la forma de fuentes, estanqu es o acuari os. De acue rdo a la energía del Dragón, se ría muy lamentable que la cochera estuvie ra situada en este sector, pues la cochera representa al elemento metal , y el meta l -se dice- destruye a la madera; en cam bio la cochera iría ideal al lado derecho, pues es el lado del tigre de metal; en este caso el tigre sería el auto mismo. Otra forma de representar al tigre , es el cuarto de las herramientas, pues siempre el metal representa al ti gre. Se representa también por semicírcu los o figuras ovaladas como arcos y domos. Su co lor más impo rtante es el b lanco, aunque está en armo-

nía con los tonos oc res y los tonos azules o negros. La tortuga, altamente protectora , está localizada en la parte posterior (trasera) de la vivi enda, y su poderosos caparazón lo representan los muros o bardas altos que protegen la parte de atrás de nuestra casa. A menudo está presente gracias a los ed ificios que se encuentran detrás del nuestro, protegiendo con sus alturas, mayores a la nuestra, a nues tro edificio, aunque siempre será pre ferente que no sean excesivamente altos. Por tanto, se considera altamente desfavorabl e que nu estra vivienda carezca de algo más alto atrás para que la soste nga y la proteja en una zona tan vulnerable. Tradicionalmente , se considera el área del ave roja a la parte frontal de la casa , es decir, la zona en donde está la puerta principal por donde se llega de la calle. Esta es la zona que requiere estar más despejada Y. libre de todo obstáculo. No es pues nada recomendable que frente a la entrada principal existan árboles grandes, postes u obeliscos , monumentos y a veces nis iqu iera frentes o jardines altos. Vale la pena recalcar que la zona del Dragón es el lado izqu ierdo de la vivien da pero mirando siempre desde adentro hac ia afuera , y el lado derecho correspo nde al tigre. En rea lidad, el Dragón, el tigre, la tortuga y el ave roja; se presentan también en muchos otros aspectos de la construcción , tanto de áreas del ho gar, como también en zonas recreativas como teatros , cines, restaurantes, etc. Estos son aspectos que iremos tomando en cuenta posteriormente. ••

Bibliografía: Lam-Kam-Chuen. La Ciencia china del Feng-Shui. Ed. Integral Hong-Kong, ·1998.

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3, vista a los "puntos•, folies y edi fic ios; "líneas", trama y curvas del movimiento; •superficies", espacios amplios para juegos, diversiones masivas y canal existente, etc.

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La pirámide y el laberinto en el pensamiento de Bernard Tschumi

Gerardo Sixtos López

Actualmente Bernard Tschum i es un personaje que ocupa la atención de la comunidad de arquitectos a nivel mundial, d ebido a su obra teórica y sus obras signif icativas en el campo de la construcción de la form a arquitectón ica, en las que se manifiesta una respuesta a la búsqueda de la resolución del dilema de la posmodernidad. "Form tollows fiction", es el aforismo con e l que expresa su ideal de arquitectura . Tsc hum i nace en 1944, estudia arqu itectura en Zurich y posteriormente es profesor en la fam osa Architectural Association de Londres, lo que le permite estar en el centro de la vanguardia Europea y convertirse en uno de sus principales protagonistas . Sin d uda, Tschum i elabora las ideas más sugerentes qu e conectaron las ideas filosóficas del momento con el campo del pensamiento arqu itectón ico, dando paso al movim iento d econstructivista. La obra de Tsch umi permit e establecer búsquedas y acercamientos con el arte y el pensamiento en general , como el Cubismo y las vanguardias de la pintura, en la teoría de los fractales en el campo de la física y la matemática y con las teorías espacio temporales del universo. La producción teórica de los años sesenta es clave en el proceso de recomposición del pensamiento arquitectónico. U na vez su perado el e nc antam iento func io nalista que prometía la so-

lu ción a los problemas urbano-arquitectónicos de la época, aparecen diversas líneas de construcción de una nueva manera de pensar la arquitectura. Recordemos la salida de Italia del movimiento funcional ista, la p reocupación de algunos grupos de a rq uitectos por superar el funcionalismo ingenuo, la búsqueda del territorio de la arquitectura de Gregott i o la arquitectura sin adjetivos de Bohigas; intentos qu e buscan estab lecer aque llo que es pro pio a l campo de lo arquitectónico. Por otro lado, la tendencia que impulsa Tschumi es la de acercar las nuevas e impactantes ideas de punta de la época al ámbito del d iseño. La obra de Tschumi, es una obra consistentemente anclad a en los campos de la Filosofía y de la Psicología, que lo llevan a elaborar una crítica al movimiento moderno y señalar e/ valor del argumento arquitectural como una caracte rística de la cond ic ión posmo derna. El impacto sufrido por los movimientos sociales de 1968 determina el contexto intelectual en el que surge la obra de Bernard Tschum i . Autores como Lefevre y los Situ ac io>n istas, impul san una nueva visión en el campo de la Filosofía. Igualmente sucede con la Escuela de Frankfurt, que va abriendo cauces a lo que se llamara Filosofía Posmoderna. Tschum i parte d e una distinción en-

tre el valor de la teoría y el trabajo cultural ; esta d isti nción se hace más .clara cuando plantea la diferencia entre pensamiento y realidad, la cosa menta l y la expe rienc ia sensual , /a pirámide y el laberinto . Esta disti nción, a mi modo de ver, es la c lave para entender el discurso de nuestro arquitecto. Un nivel de la arquitectura se encuentra en pensar lo arquitectónico y otro nivel es su concreción , es deci r, su materialización. La preoc upa~ i ón de esta d istinción va más allá de un obvio esque ma, int enta fijar el valor de la materialid ad de lo arquitectónico e n el campo de la cultura. El quehacer arquitectónico está t ensado por la teoría y la cultura, es deci r, por lo que es e l pensar, hasta lo im posible , y /as condiciones pre existencia/es, que determinan /o posible , esto es, lo que se llama condiciones de diseño. En el aspecto interno Tschum i hace un profundo énfasis en el concepto de espacio, de tal manera habla de una• violenta confrontación entre e/ espacio y tás actividades. El espacio como materia prima de lo arquitectónico se enfre nta a una necesidad de uso que confunde su verdadero sentido. La arqu itectura no puede estar su ped itada, s~amen t e , a un programa funcional. El lograr una correcta solución de uso fue elleit motiv del func ionalismo, todavía hab lamos del usuario como el protag onista

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Combinación y transformación de los elementos (cubo, etc .), para confeccionar las Folies. Bernard Tschumi, 1983.

de la arqu itectura; s in embargo según Tschumi la arquitectura es mucho más q ue eso , la arquitectura es la experiencia de l espac io , la arq uitect ura d ev iene en u na d isc ip li na q ue s e vive en térmi nos sensuales . La propuesta se exp resa, entonces, como una dinámica q ue tiene como sentido el placer. Al hacer Tschum i una revisión profun da de l co ncepto de espac io, es cond ucido a b usc a r nuevas form as d e expe ri encia de la arqui tectura , qu e redund ará de manera natural e n p lantear las bases teóricas del deconstructivismo . En tanto q ue la arquitectura es un evento, entonces es pos ible su construcción. Si n em bargo e l lenguaje sobre e l que descansa el id ea l arquitectón ico busca siempre e l ord en , y u na manera de superarl o es la implosión para buscar nuevas estr uctu ras q ue exp resen nuevas experienc ias espaciales. Este proceso se ll ama "disjuntion ", qu e p odem os t raducir como d isgregac ión o m ás c ontempo ráneamente . deconstrucción. Estas ideas arqu itectónicas tienen su reso nancia en las teorías de l caos y la relatividad, d onde las ideas trad ic ionales de conceptos com o es p acio , estru ct ura y orden se ven subvertidos por una nueva realidad . El gra n la boratorio d e práctic a de estas id eas fue p ara Tschumi el Pare de la Vi!lette, concu rso q ue ganó en 1982 para la ord e nació n de este terreno y que le ha d ad o fama m und ial . ••

Folie P7. Bernard Tschumi, 1983. Café la Vil le, París, Francia, 1986-1987.

Folie P6, Bernard Tschumi, 1983. París, Francia, 1986-1987, juego de niños y vegetación.

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LA CM IC TIENE PAGINA EN INTERNET. Ahora usted podrá consultar a través de internet temas de interés e información acerca de eventos, foros , precios Prisma y Campeón , sala de prensa, bolsa de trabajo , fallos de licitac iones , etc. Además, en esta página usted podrá afil iarse a la CMIC y podrá disfrutar de los servicios de representación y gestión, asesoría, capacitación, servicios educativos, certificac ión y desarrollo tecnológico.

caciones con carga vertical hasta de 4 niveles. Con estos elementos constru ctivos, es posible retomar trad iciones de cons t rucción milenarias, refo rmuladas tecnológicamente para obtener resu ltados más modernos, permitiendo así, volver a una arquitectura con sens ibilidad humana. Versátil y adaptab le, permite diseños que con otros sistemas sería imposible obtener o de muy alto costo. No utiliza tierra agrícola y no emp lea energías altamente contam inantes, siendo estas y otras ventajas, lo que le tiene por encima del ladrillo cocido. Akar de México. Informes al Tel.: 5 617 8439

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Este organismo, que se ha consolidado como uno de los más importantes del país, representa un sinnúmero de constructores de vivienda de interés social y cerca de 700 empresas, incluyendo el INFONAVIT. Ahora, a la vanguardia de los avances tecnológ icos comunicativos, se presenta en su nuevo sitio de la Web. http//www.cmic.org/index.ctm

AKAR DE MEXICO, S.A.DE C.V. gracias a los avances de la tecnología, ha vuelto a introducir en el mercado el adobe para la construcción. Por e l conocimento de que hay edificaciones hechas con adobe que ya cuentan con más de 300 años y continúan siendo habitables, se ha llegado a la conclusión de que su discontinuidad no se debe a que sea ineficaz, sin o a otros factores como los materiales y métodos de fabricación . Esta inovación es un ladrillo que tiene como características, el ser económ ico, modular, ligero, de alta resistencia a la compresión, estable al agua, térmico, adecuado a cualquier clima y de calidad totalmente controlada. Se pueden hacer edifi-

ORIGENES DE LA CIUDAD. Invitar al lector a hacer una peregrinac ión por la capital del país es la intención de Orígenes de nuestra ciudad, un pequeño libro editado por el Archivo General de la Nación y el Gobierno del Distr ito Federal fue presentado en el Expalacio Negro de Lecumberri. Fernando Curie l, Ange les Gonzá lez Gam io, Eduardo Matos Moctezuma, Luis Ortiz Macedo y Vicente Quirarte ofrecen una faceta éle la urbe que fue considerada como "mode lo para occidente" y hoy reúne la mayor concentrac ión urbana a nivel mundial. El libro del que se buscará que las delegaciones polít icas hagan una edición popular para lograr que un mayor número de capi- 1_"""'"""'-.- - - . ta linos se familiaricen con la historia de su ciudad, explica el mito fundacional de Tenochtitlan, ilustra sobre las crón icas ant iguas que hicieron los conquistadores españoles y refiere las d iversas prob lemáticas que han acosado a la metrópoli. "Exijamos, conquistemos el derecho a fundar esa ciudad que vive en cada

uno de nosotros. Si la ciudad antigua necesitaba corazones humanos para subsistir, la nuestra precisa de quienes diariamente la fundamos", advierte el poeta Quirarte .

RESCATE DEL CENTRO HISTORICO. El final de este milenio y la proximidad del cump limi ento de d iez años de la c iudad de Morel ia como Patrimonio cultural ; ha levantado esfuerzos para la promoc ión del 'rescate' - como se le llama por considerarse preso de los vendedores ambulantes y de un mal planeamiento- del Centro Histórico. En efecto, en 1990 de acuerdo con un decreto presidencial fomentado por la UNESCO, se establece que Morelia es Patrimon io de la Humanidad. Este título cons idera ~ n tesoro arquitectónico de 1500 edificios y cato rce plazas, además de aproximadamen te 1113 monumentos en un área de 265.63 hectáreas. Ahora bien, lo que ha dado paso al caos que se vive en los espacios del Centro Histórico, es principalmente la falta de ordenamiento y planeación en su desarrollo y transformación a través del tiempo. La mayoría de los ed ific ios cump len la función de instituciones gubernamentales, de sa lud , educación -y culturales además del comercio y el turismo. Por esta razón, la afluencia de apr.oxim~damente 51 mil personas d iarias, lo convierten en el lugar idóneo para comerciar y no para ser habitado. Un Plan Maestro para el Rescate del Centro Histórico se ha puesto en nf ucha y fue el tema de la conferenc ia del pasado 20 de Agosto, ofrecida por la pres identa del patronato Esperanza Ramírez, en la ciudad de Morelia. Este

comprende -entre otras cosas- la reubicación de la Central de Autobu ses y la de Suburbanos, la descentralización de servic ios y la reubicación del Cuerpo de Policías y Bomberos. Así, podemos considerar que la oportunidad de recrear el patrim onio de Morelia y disminuir incluso la polución y el tráfico vehicular, aún no se ha perdido. El siglo XX puede irse sin reformas efectivas, pero el siglo por venir debe resu ltar decisivo en la obligación que tiene todo ciudadano michoacano y toda institución gubernamental para cuidar de este patrimonio.

Construcción. El evento se llevó a cabo el día 6 de agosto del año en curso en el salón principal de "Multicentro" Las Américas en la ciudad de Morelia. El padrino de generación fue e l Lic. . Víctor Manuel Tinac o Rubí, Gobernador Constitucional del Estado de Michoacán. Los invitados de honor entre otros, son el lng. Pedro Strassburger Frías, presidente de la CMIC; M.C . Salvador Galván Infante, presidente municipal de Morelia y ellng . José Francisco Méndez López, presidente de la CMIC delegación Michoacán.

Buscadores y enlaces de Arquitectura where design connects

wvvw. necso. es/li nks/arqu itect/cuerpo_arq. htm Dentro de las novedades que podemos encontrar cuando navegamos por la mágica carretera del internet localizaremos una muy interesante que nos permite conocer más acerca de la arquitectura. Es una recopilación de li gas y buscadores de arquitectura que contiene desde obras de grandes maestros de nuestra historia, lo clásico de el la dentro de arquitectura, has ta lo más novedoso y actual tanto en inglés como en españo l. Aquí encontrarás la liga a la página de Quondam , cuya principal característ ica, es la de ser una página virtual (a virtual museum of architecture) wvvw.quondam.com.

PRIMERA GENERACION DE LA "MAESTRIA EN ADMINISTRACION DE LA CONSTRUCCION" La Cámara Mexicana de la Industria de la Construcción a través del Institu to Tecno lógico de la Construcción Delegación Michoacán, celebró una CenaBaile en honor a la conclusión de estud ios de la primera generación de la Maestría en Administrac ión de l a

AUTO CAD 2000 es el software que millones de profes iona les de l diseño buscan, ya que los lleva a lograr la excelencia en diseño gracias a su sistema poderoso y evolutivo, llevándolos al diseño del próx imo milenio. AutoCAD 2000 integra más de 400 nuevas herramientas de productividad mejoradas, que disminuyen los ciclos de d iseño, además de que le permite conectarse con sus colegas y con sus datos de nuevas maneras. Entre las novedades se encuentra un mejor acceso y util ización: visualizando y modificando prácticamente cualquier propiedad de objetos desde la caja de d iálogo del OPM, así como obtener una manera más simple de trabajar, con menos comandos y apoyados con la función del botón derecho del ratón en cualquier parte para encontrar atajos que se adapten con el contexto.

1Congreso Virtual de Arquitectura El congreso virtual de arquitectura y construcción, se encuentra en los preparativos que permitirán la comuni cació n directa entre colegas , la participación y el conocimiento de convocatorias para Referencias de Arquitectura, Exposiciones , Mediateca Virtual, Charlas, Foros, Microcursos , etc. El proceso básico de inscripción se ha puesto en marcha para la inauguración en el mes de diciembre. El desarrollo del congreso comprende ra presentación de resúmenes y ponencias para ser montadas en la página Web y conformar las "Mesas de trabajo" o lo que en este caso serían "Pantallas de trabajo". La duración del ICVA será de ap roximadamente dos meses sujetos a ampliación de hasta tres meses más en caso de que así se requiera. Se ha concedido un periodo extraordinario de i~scripciones del 1 al 15 de octu bre que no admite prórroga alguna. http ://wvvw. geocities. com/SoHo/Exh ibit/6149/

ARTE DE LAS ACADEMIAS. Francia y México /siglos XVII y XIX será la exposición que se presentará en el Antiguo Colegio de San lldefonso del 28 de octubre de 1999 hasta el 30 de enero del año 2000. La exposición permitirá exp lorar las relaciones estéticas de México con • Francia, a partir del conocimiento teórico y la asimilación plástica de los paradigmas del arte académ ico francés. La exhibición, por primera vez en México, de un conjunto selecto de obras del Museo de Louvre serd'ocasión para fundamentar el intercambio académico que se dio en México, a través de la incl usión de obras mexicanas de los siglos XVII I y XIX. ••

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"EL UNIVERSO DE HERIBER T O JUAREZ" lleva por nomb re la expos ic ión que presenta el Instituto Michoacano de Cultura a través del Museo de Arte Con temporáneo "Alfred o Za lce" de Morelia desde el pasado 1 O de septiembre ; la presentación de la misma estuvo a cargo del crítico de arte Paul Rich.

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La trayectoria de Heriberto Juárez en Escult ura, Pintura, Gráfica y Cerámica, desde sus inicios en 1961 hasta la fecha, ha sido variada ya que sus exposiciones co lectivas e individuales han trascendido a nivel nacional e internacional. Es importante menc ionar que ha rec ibid o mú ltiples premios y distinciones, en tre los cuáles se encuentra el li bro "Heriberto Juárez México D.F." editado por la H. Cámara de Diputados, Legislatura LVI , en 1996, así como un segundo lugar en Tegucigalpa, Honduras en 1995 por la realización de un monumento a Simón Bolívar, entre otros.

El IMCYC festejó su 40 aniversario. En el marg en del evento "Concreto '99", se ofreció un c iclo de confere ncias magistrales con un alto nivel técnico en las instalaciones del Hotel Roya l Pedregal en el D.F., del 21 al

24 de Septiembre. Se presentaron en una secuencia mensual con ponentes de alta calidad profesional. Se entregó además de la presea "El Re gistro 1999", distinción que otorgarán el IMCYC y los p rin cipales co legios y asoci aciones p rofesionales a la ca lidad y la excelencia de la construcc ión con Concreto en México. De manera adicional se otorgaron diplomas a menciones honoríficas y placas y/o esculturas conmemo rat ivas a los ganadores de cada categoría. Se presentarán al públ ico las obras e investigac iones ganadoras.

2o. SIMPOSIUM NACIONAL DE DISEÑO DE INTERIORES EN GUANAJUATO. La Escuela de Diseño de la Universidad de Guanajuato real izará por segunda ocasión los días 18,19 y 20 de noviembre, su 2do. Simposium Nacional de Diseño de Interiores. El magno suceso tend rá como sede el espléndido marco del Auditorio del Estado de la c iudad de Guanajuato, obra del prestigiado arquitecto mexicano Abraham Zabludovsky. Dentro del simposium se realizarán co nferen cias, mesas redondas, eventos soc iales, eventos promocionales de firmas comerc iales de la arquitectura y el interiorismo. Así mismo han sido invitados ponentes de reconocido prestigio nacional e internacional en las disciplinas de la arquitectura y el diseño de interiores, mismos que desarrollarán los temas: Las Tende ncias de la Arqu itect ura y el lnteriorismo en México; El clas icismo en ell nteriorismo Residencial ; La Planeación Interior de los Centros

Comerciales ; La Hotelería y la Arqu itectura de Interiores ; Corporativos y Alta Te cnología; El interiorismo y la restauración ; El co lor en la arquitectura y el interiori smo m exicanos . Mayores informes en Guanajuato a los teléfonos de la Escu ela de Diseño: (473) 220 03 , 211 85 y 235 35 . En la Ciu dad de México al 55 63 82 77 .

DE LA MISMA TIER RA. Encuentro Nacional de Cerám ica, en la Casa de la Cultura de Nuevo León. La Divis ión Artística de la Sociedad Mexicana de Cerám ica, Zona Norte, une esfuerzos con el Consejo para la Cultura de Nuevo León, a través de la Coordinación de Artes Plásticas de la Casa de la Cu lt ura, para la real ización de l PRIME R ENCU ENTRO NACIONAL DE CERÁMICA, que se llevará a cabo en la ciudad de Monterrey del 7 al 15 de octubre de 1999, por ser declarado octubre mes de la cerámica. El enclkntro tiene entre sus objetivos principa les ; m ejorar el diálogo y la promoción de nuevas o difere ntes técnicas, propiciar la reflexión acerca de teorías estéticas, est udiar los antecedentes culturales y sociales de este arte en México y, sobre todo , analizar los nuevos rumbos de la cerámica m exicana. Para lograr estos objetivos se plantean di versas actividades: conferencias magistrales, talleres y la exposi ~ón artística de los mejores ceram istas del país. Este encuentro, promete ser tGdo urJ éxito no sólo para los ceramistas mexicanos, sino también para el público en general. Un nuevo encuen tro con el arte en barro de México. Enrique Rosquilla Quiles Ata laya 1998 México 33 x 64 x 22 cm Arcilla Construcción a parti r de placas Oxidas y humo vegetal 11so• e

XII ASAMBLEA GENERAL DE ICOMOS. Del 17 a l 23 de octubre de 1999 se H+-H-tll evará a cabo la H+-HAsamblea General y el Simposio C ientífico. El tema a tratar es "El buen uso del patrimonio", en relación a l desarrollo del país considerando la importancia económico-socia l del tema . Los subtemas serán cuatro y cuatro sus sedes: México , "Patrimonio y Conservación", problemática científica y técnica, prevención e intervención de soluciones en riesgos. Guanajuato, "Patrimonio y Sociedad", aspectos sociales y de la comunidad local en relación al turismo, el público, la comunicación, derechos culturales, el patrimonio como soporte del diálo go entre las cu lturas, etc. Morelia, "Patrimon io y Territorio"; el patrimonio en sus re laciones con el medio ambiente, el contexto geográfico, social y humano, ordenación del territorio y urbanismo, emplazamientos humanos, hábitat y arquitectura vernácula, etc. Guadalajara, será la sede de conclusión en la que se hará una síntesis en cuatro sesiones para favorecer la participación de los asistentes. Esta asamblea comprende una interacción nacional e internacional entre los participantes en forma de "comunicac iones", coord in adas por los Com ités Científicos Internacionales. De éstas, se hará una selección para su exposic ión y publicac ión. · www. international.icomos.orglicomos/s_mexappel.htm

FORO DE ANALISIS SOBRE LA INDUSTRIA DE LA CONSTRUCCION. La delegación Michoacán, en el marco de los eventos previos a su ExpoConstrucción '99 , realizó el Foro de Análisis sobre la Industri a de la

Construcción con el tema "¿Crisis en la industria de la construcción?" y algunos temas particulares como: Situación Actual, Espacios educativos, Vivienda, Vinculación de Escuela - industria de la construcc ión, entorn.o económico y financ iero, etc. Los resultados de este foro de consulta ciudadana que se realizó el 6 de agosto y que contó con la presencia del Gobernador del Estado Lic. Víctor Manuel Tinaco Rubí, se concentrarán y presentarán a las autoridades correspondientes y a la sociedad civil, con el objeto de concretar soluciones que cumplan las características propias para la sociedad y el patrimonio cultura l. Estos se presentarán los días 28 y 29 de octubre de 1999, durante la Expo Construcción '99.

a. EXPO ~ NACIONALV)il 1999 FERRETERA " '

Del 24 al 26

e eptlembre en la ciu dad de Guadalajara Jalisco. En una superficie de más de 24,000 m 2 y con cerca de 1 ,200 stands, se instalará la exposición ferretera más importante en su género y la más grande de América Latina y la tercera a nivel mundial. Las oportunidades de compra con descuentos especiales con 700 proveedores calificados y el es pac io preciso para negociar o establecer vínculos se darán en esta expo única en el año. Con horarios sumamente ampl ios de viernes a do . mmgo. . Once años de compartir con el público de México cruzando las fronteras de la mercadotecnia mundial e n ferretería. Informes: 5 535-3503 E-mai1: info@mai l. ent. com. mx Página Web: www.enf. com.mx

En e l mes de octubre se !lavará a cabo la 158 Fe ri a Internacional de Materiales de Construcción del 27 al 31 . El evento se realizará en 4050 Leca de Palmeira- Portugal. Para mayor información puedes conectarte a su página de internet que te permitirá su lectura en dos idiomas, portugués por supuesto y español.

http://www.concreta.exponor.pVespanol/index.htm

EN MANOS DE DIANA/NOTLALLO. EXPOSIC ION DE ELIZABETH ROSS . En e l Museo de Arte Contemporáneo "Alfredo Zalce" y en colaboración con el Instituto Michoacano de Cultura , se inauguró el pasado 23 de julio en Morelia, Mich. la exposición de arte en barro "En manos de Diana/ Notlallo", de Elizabeth Ross. Con trayectoria de poco más de 20 años, la escu ltora-ceram ista autodidacta ha realizado numerosas exposiciones a nivel nacional e internacional . En octubre, partiél'pará en la Exposición Nacional "De la Misma Tierra", en la Casa de la Cultura _de Nuevo León, en Monterrey. Mú ltiples publicaciones en revistas y periódicos, son el producto de su' interés en los diversos caminos artísticos . La muestra, gira en torno al concepto cultural de la identidad, a las raíces de México como el maíz, la piedra, el barro. Diana del agua, del barro y

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del mundo. ••

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