Centro Revista para caminantes 014 by Noel Urban

CENTRO

> p.26 HUMBERTO

PE RAZA

GUIA PARA CRMIHRHTES lp.SOI

UN ESCULTOR DEL CENTRO

1!>221

lp 911

ï¿½EL ESPLENDOR MONUMENTAL DE LA

RA PORFIRIANA

CENTRO HISTORICO

DIRECTOR Carlos Méndez D. carlosmd@centroeditores.com COORDINADOR EDITORIAL Daniel Rodríguez Barrón daniel@centroeditores.com INVESTIGACION Y REOACCION Ma. Elena Ross marlaelena@centroeditores.com ASISTENTE EDITORIAL Consuelo Sosa chelo@centroeditores.com

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COLABORACIONES Patricia Machorro Malja Martha Miranda Concha Cue Carmen Talavera Regina Gante Elsa Estela Felipe Roldán Virgilio Tejeda Teresa Aldaco Loreto Sierra Inés Noriega Belisario Suárez Mora

1 C�t!TRD 1

ARTE Y DISEÑO Dynamo Estudio Miguel Durán, Julio Carrasco dynamo@dynamo.com.mx FOTOGRAFIA Braulic Tenorio (8T) Alvaro Capistrán (AC) Liz Hernández Videgaray (LHV) Eliher Hidalgo CEHJ Ignacio Guevara (IG) Eunice Adorno (EA) PUBLICIDAD

www.dynamo.com.rn�

TU OPN I IÓN ES IMPORTANTE;

COMUNfCATE A:

RevistaCentro, qufa paracamlnantes, MontesUrales632-PB, LomasdeChapultepec, C.P. 11000, México, D.F.

Alejandro Escoto DirectordefinanzasyAdministración Tel552 1 1 0 09, 55211010 Erlcka Olvera Tel.55210104

Tel. 50 95 2390, Fax50 952393

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Eft ,ortodo: vl>l• ele 1.!1 l • Tol>A desde !• uotea del Pol.!lclo Po•t•� totoo;¡rotiada en e•�lu<iva �·· C.ntro 9ula para <amln.antH por Bnulio Tenor�

La danza de los estilOS

Lecumbern

el notable presente de un edificio con un neqro recuerdo 72

os años de estar en circula ción es un gran logro, por eso decidimos organizar una fies ta para agradecer a los medios, los anunciantes y amigos de las institu· ciones, el apoyo que nos han dado. Y también aprovechamos para ce lebrar los tres años de actividades de la Fundación del Centro Histórico. Precisamente, el lugar elegido para fiesta, el �Pasagüero� de Motolinía 33, se encuentra en uno de los edifi cios rescatados y restaurados por la Fundación. Nuestra invitada de honor fue Pati Chapoy, quien ha sido nuestra más constante y desinteresada promotora. Ella habló de la importancia del resca te del Centro Histórico y de la labor de difusión que hace nuestra revista.

Entre otros planes, dimos a conocer el proyecto de hacer mensual la revista a partir del próximo año, así como la pu blicación de una serie de monografías, postales y carteles. Agradecemos a Cuervo y Vinos San to Tomás las bebidas que nos obse quiaron para nuestra fiesta.

Y también

a �El Taquito" por los bocadillos mexi-

ntroguía al rescate de los

murales. cial que pintó Tamayo. Por el lugar donde se encuentra, a la entrada de la biblioteca y en el paso de miles de visitantes del museo, se desprendió un fragmento en la parte inferior, además de presentar rastros de su ciedad producida por las palomas. Nuestra idea es crear un fondo pa ra la conservación de murales del Centro Histórico que presenten da ños. Organizaremos un programa para que los lectores interesados ha gan sus aportaciones y por cada pe

no de nuestros proyectos más

Rufino Tamayo en la década de r930,

so recibido por esa vía, la revista pondrá una cantidad similar. Posi

importantes es el financia-

en el vestíbulo del Museo Nacional de

blemente, el segundo mural benefi

miento para restaurar mura-

les en el área del Centro Histórico. Pa-

las Culturas. Centro Guía para caminantes cubrirá los gastos de consoli-

ciado será otro queTamayo pintó en el antiguo Conservatorio de Música,

ra arrancar este programa, elegimos

dación y limpieza de esta importante

en Moneda

el mural �Revolución", pintado por

obra, el único mural de contenido so-

r6.

bicado en la plantabaja deMotolinía 33,el"Pasagüero"esun espaciomul tifuncionalquepretende dar cabida a

losmás diversosproyectosy expresiones artísticas,un espacio dedicado a l a c ulturay al entretenimiento en dondeliguran artes plásticas.multimedia,diseño,arteobjeto. letras,músicay gastronomia e n e l corazón de laCiudad deMéxico Pasagüero es un proyecto apoyadopor la Fundación del Centro Histórico de laCiudad de México. Se trata de una combinación de galeríaybaren dond e s e pueden encontrar lasmás diversas expresiones artísticas.Se ha planeadoquepara inicios del próximo año,el espacio sea utilizado durante e l d í a para clases deyoga.danzón,talleresma nuales.asicomo exposicionesmultimedla. pintura,cscultura.detal modoque seaun siliomulticulturalen dondese refle¡e lavida cotidianadelCentroHistónco. Portas noches. puede ser rentado para eventosprivados en un ambiente conmúsi ca electrónica ojazz,ycn cuanto abebida. sepuede disfrutar de cerveza.tequila,ron, vodka,etc Paramayores,llamar al55126 6 2o 4 al 55211 6 12con RicardoPandal oJorgeGon zález,obien por correo electrónico:motoli nia330yahoo.com

ara celebrar el se creamos unas bolsas co

iversario, el tema de

moda: la bolsa de mandado con aplica

dones de lentejuelas. El motivo principal, la Virgen de Guadalupe, está rematado por una banda donde se lee "Centro". Va acompaña da pOr una juego de cuatro separadores.

roo bol S3so.oo por

Se hizo una edición limitada de sas. El costo a l público es de

bolsa y se puede adquirir en Francisco l.

Madero 35·104, de lunes a viernes de a

18:oo h.,

tel. 55

ro:oo 21 01 04 y 55 2r ro r6.

También se pueden adquirir únicamente

el juego de separadores, a un costo de

$Jo.oo por juego de 4 piezas.

Este puede ser ese regalo especial y único

que quieren dar en esta temporada navideña.

n la Plaza Juár ez, frente a la Alameda, se �ncuentra la más reciente muestra del escultor Jav1er Marín. . Una serie de p•ezas que. en su prop1as palabras, Hson

to de muchos esfuerzos y no sólo del trabajo intelectual

pruebas de material y cop•as de traba¡o que estaban en mi

columna -que si bien está hecha a partir de piezas viejas,

estud10 y nunca había pensado exhibir"

ahora están unidas. lo que les da otro sent1do- Es un ci

Se trata de un conjunto de figuras monumentales enfren tadas a una sene en pequeño formato representativas del trabajo de este escultor. Estas obras podrán ser admiradas

de una sola personaHay piezas de varias épocas. La más reciente es una

lindro donde sev�n rostros. brazos. piernas y otros miem bros mconexos. -Esta exhibición significa poner un granito de arena para

durante todo el mes de diciembre y el acceso es gratuito.

la revitalización de uno de los corazones de este país que es

de martes a sábado de 11 a 18:00 horas.

el Centro Histórico. Cada vez que vengo, me emociona, ten

Al preguntarle por qué escogió este lugar, Javier co

go fe en que las cosas mejoren. en que la c1udad sea una

menta: "Elegí Uevar a cabo la muestra en La Plaza Juárez

ciudad habitable y más sensible, porque finalmente el arte

precisamente por el entorno de edificios en construcción:

no tiene otro fin que sensibilizarnos. preocuparnos no sólo

quiero que la gente vea el valor que tiene el trabajo, no

por lo que nos pasa a nosotros, s1no también lo que te pasa

sólo la pieza terminada, que el objeto fmal está compues-

al otro-. concluye Javier Marin.

omoya escostumbre añocon año. la Fundacióndel Centro Histórico de laCu 1 dadde Méxc 1 o.AC . . enco

laboración con o tras instituci onesyde , pen denc1asdel Gobi erno del D.F., reali· z ar o n e lconcursodeofrendaspara habi tantesdel Centro y p e rsonasque traba janenlazo n a d e tlempo comple to . Los montajessere alizaronenlasplazasde SanJerónimoyVizcainas En o traspartesdeLCentro semonta ron o frendas especi alescomota delMu se o Dolores Olmedo en el a tno de San Francisco. EL Muse o Nacionalde LasCul turaspresentó unmontaje dedlcado a los lOOañosdelnatalicio deMi g uelCovarr u bi as.un o d e los artistasmexicanosmás sobresalientes delsigloXX yque f u e un granpromotorydivulg adorde l a s tradi CIOnesculturalesde nuestro pais Una menciónmuy especial merece la ofrenda de la Universidadde! Cla ustro de SorJuana en el templo del exconvento de SanJcrón• mo.Este ma¡estuoso altarde mucrto estuvo dedicado a la másnotable

de nuestra s poetisas , la lla mada oecima Musa.Sor Juana lnes

de la Cruz. quien viviÓ y munó en ese convento. Al mismo llem p o f u e unode los eventosculmina ntesdela celebraciónde los 25añosde esta nota bleca sa de estudios. Rea lizada con más de 2500 metros de papelcrepe y papel p •

cado.ademásde flore sdecempoathtóchi tl.la ofrenda f u e ador nada conuna gra ncant•dadde s ímbolos.esferas.flores,espe JOS,cinos,veladora s y pi e z a s artesanales. AChucho Reyes, con objetos que pertenecieron a ese onginal pintor mexicano,se dedtcóla ofrendamontada enMo tolinía33. uno de los locales resta urados porla Fundacióndel Centro Histó-

Al momento de su ejecución, las fo

tografias de la muestra captaron los restos de una arquitectura histórica y la construcción de una moderna en lo que orgullosamente se consideraba "el corazón" de la capital mexicana. El registro de esos cambios se reali zó bajo dos ópticas: una representada por las obras de Manuel Ramos y Luis Limón, kinspectores de monumen tos" de la Dirección de Monumentos Históricos, cuya labor consistía en reunir un catálogo de inmuebles con valor histórico. La otra fue la de em

presas como La Rochester, la CIF y la MRM, que adquirían placas de diver sos fotógrafos cuyos nombres desco nocemos, para ofrecer un variado muestrario que se distribuía y circu laba a través de publicaciones y tarje tas postales.

)El Palacio Postal hacia 1930, visto desde la actual Plaza Tolsá. Rochester.

Foto la

on el título "Un entonces foto gráfico.

Centro

" 1920-1940 ,

Histórico, el

Museo

Franz Mayer se puede admirar una selección de

40 fotografías que nos

presentan imágenes de cómo eran algunos edificios del Centro hace muchos años.

Se trata de una selección de foto grafías en blanco y negro tomadas entre

1920 y 1940, impresas a partir

de la colección de negativos que se hallan en la Fototeca de la Coordina ción Nacional de Monumentos His tóricos del INAH.

l Museo Nacional de Arte presenta la exposición -El espejo

simbolista.

Europa

México,

1870 -

1920-.El simbolismo no es precisamente un estilo,

tampoco un grupo o un movimiento const1tuido. M3s bien se trata de una tendencia artística que revela una sensibili dad especial hacia lo metafísico, lo misterioso. Lo esotérico

y lo hermético. Es una visión poética del mundo que se ma nifestó de diversas maneras y alcanzó difusión universal. Los artistas del simbolismo mostraron una part1cular pre dilección por la alegoría y se puede afirmar que sus obras fueron el medio para expresar innumerables actitudes existenciales. La exposición ilustra las semejanzas y particularidades de una expresión que alcanzó un carácter internacionaL El mov1miento simbolista se consolidó con la publicación en París del Man1fiesto Simbolista de Jean Moréas. en 1886. Sin embargo. sus orígenes se dan quince años antes con obras de artistas como Gustave Moreau. En México, dicho mov1miento comenzó a manifestarse a partir de la última década del siglo XIX. En un recorndo de 252 obras provenientes de 10 países [Franela, Italia, Gran Bretaña. Austria, Bélgica. España, Po lonia. Holanda, Estados Unidos y México]. se muestra una de Las etapas más relevantes de la historia del arte occi dental y se hacen evidentes Las afm1dades estéticas entre

los art1stas mexicanos y europeos en una época marcada por sim1lares inquietudes intelectuales ante una sociedad impregnada de materialismo. En el Muna! se pueden apreciar 125obras de artistas mexicanos y 127 de artistas extranjeros. Las piezas pertenecen a museos internacionales como la Gatería Nacional de Arte de Washington. el Museo Van Gogh de Ámsterdam. el Museo Louvre y el Dorsay de París, entre otros, así como coleccionistas particulares. En América Latina. es la primera vez que se lleva a cabo una muestra comparativa del Sim bolismo mexicano y europeo.

CONVOCATORIA El Antiguo Colegio de San lldefonso convoca al público a participar en la formación del gran nacimiento colectivo "El nacimiento de México''

1. Las piezas

donadas se recibirán hasta el

12 de diciembre, en el Módulo de Informes del museo, de martes a domingo de 10:00 a 17:30 h.. en Justo Sierra 16. 2. Las piezas podrán ser de barro.

madera,

lámina. palma, cartonería, caña, cera u otros materiales artesanales [no se recibirán piezas de plástico, de materiales perecederos y tampoco las que estén deter oradas!.

3. Se podrán

traer pastores, ángeles, ermi

taños. vendedores. niños y reyes magos, re presentaciones de animales [borregos. va cas, patos. burros, peces, camellos. entre otrosl. así como objetos para la ambientación !casas de paja y madera, pozos. fuentes. pal meras. puentes. carreteras, etc.l. 4. El tamaño de las piezas puede variar entre 10 y45cm. Se entregará constancia de participación. La inauguración del ··Nacimiento de México·· se realizará el 14 de diciembre a Las 12:0 0 h Ese día la entrada al museo será gratuita. Mayor información en Los teléfonos

63 78 y 57 02 29 91

57 02

o en el Módulo de infor

mes del Antiguo Colegio de San lldefonso, Justo Sierra 16, Centro Histórico. o bien visita www.sanildefonso.org.mx

Hoy convertida prรกcticamente en una

via. peatonal a

consecuencia

del ambulantaje, esta calle, una de las principales del Centro en el pasado y en el presente, ha sido escenario excepcional de la realidad y de la fantasia.

e e ntr o

e errelle dedeGuatemala, norte a sUr. Desde la ca pasa a espal·

das del Palacio Nacional y ter mina en José María lzazaga-San Pablo. Antiguamente se llamó calle de Ol medo. desde el templo de Santa Inés a la de la Acequia, hoy llamada de la Co rregidora. Luego, más al sur y hasta lle· gar a las rejas y los bajos del templo y convento de Balvanera, se conoció co· mo calle del Puente del Correo Mayor, del Parque de la Moneda o de la Espal· da del Palacio.

El nombre de Correo Mayor le viene de que ahí vivió, a espaldas del Palacio Virreina! y, durante el siglo XVII, don Pedro Diez de la Barrera, primer Co rreo Mayor de su Majestad. La gran mayoría de la correspondencia venía de Espai'ia, llegaba directamente a pa· lacio y estaba dirigida a los virreyes; delante de ellos se abrían las cajas y él mandaba la distribución de las piezas a sus titulares. Los sobres rotulados se enviaban a los lugares correspondien tes. De todos estos menesteres se en cargaba precisamente el Correo Ma· yor, para lo cual contaba con criados v caballos. En la esquina de Moneda v Correo Ma· yor, en lo alto de una casa colonial, existe una bella hornacina. Las horna cinas son nichos con imágenes de pie dra que en las noches se iluminaban con luz de aceite para guiar a los pa seantes. En la sexta calle de Correo Mayor tu vo lugar un extrai\o suceso, convertido ahora en leyenda: el fraile mercedario Juan Antonio Núñez y Vázquez era el capellán del marqués de Guardiola. Es te hombre, de gran valor v acentuadas prendas, caminaba la noche del 15 de septiembre de 1791 rumbo a su conven· to. Apresuraba sus pasos por el Portal del Coliseo, enfilándose hacia el Cole gio de San Ramón, cuando un hombre embozado en su capa, en medio de la oscuridad, lo detuvo pidiéndole que lo acompañara a confesar a una mujer agónica v a punto de morir. fray Juan Antonio no dudó ni un instante v acom pañó al extrai'lo personaje. Fueron am bos en un coche hasta la calle de Olme· do en donde, al fondo de un patio, en· contró, en un cuarto, a una bella mujer acostada en un lecho v con las manos amarradas. El sacerdote cumplió con darle el sacramento de la confesión y salió para dar aviso a las autoridildes. Pero sucedió que los policías que acu· dieron a investigar el hecho sólo en· centraron un esqueleto con las manos atadas. En la esquina que forma esta calle con Estampa de Balvanera, también llamada de San Ramón v hoy República de Uruguay, estuvo el famoso colegio de San Ramón, fundado en 1654 por C• n!r o

frailes mercedarios. Ahí se educaban tos eclesiásticos que más tarde irían a ocupar los curatos de provincia. Se construyó gracias a las disposiciones testamentarias del virrey duque de Alburquerque. El colegio fue clausu· rado 1840 y el edificio destinado a otros usos. En esta misma calle del Correo Ma yor, muy cerca de la de Mesones, es tuvo el taller de imprenta de Vanegas Arroyo, donde trabajó el famoso gra bador José Guadalupe Posada. Siguiendo hacia el sur, ya en el ba rrio de San Miguel, en la esquina que forma con las antiguas calles de los Migueles y de la Cruz Verde, se puede apreciar todavía la gran cruz de can· lera verde empotrada en la esquina baja y que diera nombre a la calle. Dice la leyenda que cuando el vi· rrey Gastón de Peralta arribó a la ciu dad de México traía en su séquito a un caballero de nombre Álvaro de Vi lladiego y Manrique. Se trataba de un apuesto joven. soltero y con muchas ganas de divertirse. En una de sus co· rrerfas conoció, asomada a un bakón, a una bella dama de la cual se enamoró a primera vista. El apasionado doncel no encontraba la forma de relacionar· se con ella por más que se empei'laba, por lo que pidió al Santo Cristo que le diera alguna señal que le confirmara que esa mujer era la elegida. Un dfa que pasó a caballo por aquella casa, vio sobre el balcón don de antes contempló a su adorada, una cruz verde que brillaba deslumbrán· dolo. Bajó de su montura y fue a co nocer a la duei'la de su corazón, quién resultó ser doña María de Aldafuerte. Se casaron v tuvieron un feliz matri· monio y. en prueba de su agradeci miento, don Álvaro mandó tallar en la esquina de la mansión que fuera de su esposa, y luego de ambos, una cruz de piedra verde. A la muerte del caballero. la viuda siguió habitando la misma casa y a su deceso fue enterrada en el Templo de San Miguel, donde era recordada por medio de una lápida que señalaba: "Doña María de Aldafuerte Lara y Se gura de Manrique. Agosto 11 de 1573 años. R.I.P." S en

LA IMPORTANCIA DEL CENlRO ESCOLAR REVOLUCION >Por

Concha Cue

n la esquina de Arcos de Belén

junto a la estación E delBalderas, metro, ocupando los terre nos que antes fueron de la célebre cár· y

cel de Belén, se localiza uno de los edili· cios más importantes en el desarrollo de la arquitectura moderna en México. Se trata del Centro Escolar Revolución, construido en 1933. Desde la entrada, precedida por una escultura llamada "Educar es redimir", de autor desconocido, poco se puede adivinar del interior. Para empezar, la planta se desarrolla en diagonal, a lo largo de un eje que empieza en el patio de juegos principal y remata en una al berca rodeada de graderfas. 1

CONSTRUIDO 4 PIUNCIPIOS DE L4 DÉCADA DE 1930, ESTE CONJ'UNTO EDUCATIVO M.a.KC4 EL ENCUENTRO DE L4 4RQUI'l'ECTUK4 N4CION4· LISTA CON EL RA.CION4LISMO CONSTRUCTIVO. MUY 4VA.NZADO PARA. SU :t:l'oc.a.,GU4RD4SOIU'RES4SQUEN4DmDil4.GIN44LP4S4RJ'UNT04ÉL.

e • n ero

La presencia de una alberca en una escuela primaria fue una gran adelanto para la época y demuestra el interés por una educación integral (mente y cuerpo), que incluía la práctica deportl· va, en los planes de entonces. En esa época, Juan O'Gorman, arquitecto y pintor, estaba a cargo de un programa de construcción masiva de escuelas. El Centro Escolar Revolución fue enco mendado al arquitecto Antonio Muñoz García, el mismo que proyectó el merca do Abelardo L. Rodríguez. Al frente, en el vest1bulo, se localizan dos bibliotecas y, detrás, siguiendo el eje central, las oficinas administrativas. En forma perpendicular al eje central. se disponen simétricamente seis· alas de aulas, tres de cada lado. Estas cons trucciones se diseñaron de manera es calonada para permitir la visibilidad y la circulación del aire, al mismo tiempo que un desahogo visual del patio princi pal. Entre ala y ala, se crearon áreas re creativas. ¡,.

AQuí encontramos uno de los pri· meros ejemplos de la utilización apa rente, sin timideces, del concreto ar mado. Las líneas son sencillas, las columnas y trabes carecen de recu· brimiento y se muestran en su des nuda naturaleza constructiva. En lodo el conjunto. se prescindió de elemen tos decorativos, la volumetrfa es austera, muy definida, pero, compo sitivamente, muy interesante por el juego que resulta del escalonamien to de los cuerpos. Sin embargo, la sencillez volumétrica está acompa ñada por el efecto de monumentali· dad y contraste que provoca la pre sencia de la escuela en el contexto urbano. De esta manera, se integra ron la grandilocuencia de las obras patrocinadas por el gobierno con la economía ornamental impulsada por el racionalismo arquitectónico. En esto radica, precisamente, la importancia del Centro Escolar Revolución en la historia de la arquitectura mexicana. Es un ejemplo, también, de la polí tica de integración plástica promoví· da por José Vasconcelos. En las bi bliotecas. podemos admirar los vitra les, de riquísimo colorido, que diseñó Fermín Revueltas en 1933-34. En el vestíbulo, en 1936, se pintaron pane les al fresco con temas de la lucha social. Los autores fueron artistas que entonces iniciaban sus carreras: Raúl Anguiano, Aurora Reyes, Gon zalo de la Paz Pérez. Ignacio Gómez Jaramilla y Everardo Ramlrez. �

e e " t ro

Memorias del Centro en la vida de

Humberto Peraza

>Por

Damel Barron

e teuandode Nonoalco, era nil'lo, se subió al puen desde donde se

podfa ver toda la urbe. "Entonces no habla edilicios altos y, como chama· co, pensé: un dfa voy a conquistar esta ciudad". Puede decirse que lo ha logra do a través de sus obras.

Humberto Peraza {Mérida, 1925), es egresado de la Academia de San Carlos, fue maestro de Historia del arte, escul· tura y perspectiva en varias universida· des; ha sido ganador de concursos na cionales de escultura, tiene reconoci· mientes internacionales y sus 52 monu· e

e ntr o

mentes de grandes dimensiones están repartidos a lo largo y ancho de toda la República. Por ser autor de la escultura en bronce más grande del D.F. (10 de altura, reali· zada en 1980, la del General Lázaro Cár· denas que se levanta en el Eje Central, y m

del "Pegaso" de bronce que corona la fuente del Palacio Nacional, Peraza está entrañablemente ligado al Centro Históri· co, y en esta entrevista nos habla sobre su relación con el corazón de la ciudad. ¡Cómoflleauprtmeroonta.cto oon el Centro Jllst6rioot

Yo llegué de Mérida a la Ciudad de MéKi· co a los 12 ai'los de edad. Y llegamos jus· lo al Centro Histórico. Toda mi familia emigró de Yucatán por circunstancias pollticas, en una suerte de diáspora yu· cateca. Aquellos provincianos que ha· bfan escuchado la leyenda de terror so· bre el Centro, que era muy violento e in· seguro, se encontraron con una ciudad maravillosa. Mi madre consiguió alojamiento en una casa de huéspedes que estaba en la calle de Escalerillas (República de Gua· temala], que está detrás de la Catedral. Y eso me ligó para siempre con el Cen· tro. A través de la ventana, vela el Zóca· lo, recuerdo que hada mucho frfo y yo no estaba acostumbrado a este clima. Sali poco a poco porque me daba miedo, pues era un lugar enorme. Al principio, sólo me asomaba por la ventana, lueqo llequé a la puerta, más tarde recorrf mi cuadra hasta que el Zócalo se convirtió en mi barrio.

A través de la ventana, veia el Zócalo, recuerdo que hacia mucho frio y yo no estaba acostumbrado a este cUma. Sa.li poco a poco porque me daba miedo, pues era un Jugar enorme. Al principio, sólo me asomaba por la ventana, luego llegué a la puerta, más tarde recorri mi cuadra basta que el Zócalo se convirtió en mi barrio.

En aquella época, habíatranvfas y te· oían su terminal en el Zócalo. La plaza no tenía esa plancha, habla un jardín y me llamaba la atención la multitud de merolicos, payasos y gente que buscaba trabajo como vendedores, pero no te· nfan puestos, sino que andaban por la plaza vendiendo sus lápices o sus un· güentos. A mi me diverlfan mucho los merolicos, y me acuerdo de ellos cada vez que escucho la frase "detrás dé la raya que estoy trabajando", porque pin· !aban una raya con gis para que la gen· te no se acercara mucho y descubriera sus trucos.

cerca, allí a la vuelta de la esquina, la vi· silaba con frecuencia y me quedaba ma· ravillado. Más tarde nos cambiamos a una privada en la calle de Corregidora, y me mandaron a una escuela que estaba en la calle de Academia. Todos los días tenfa que pasar por la Academia de San Carlos. Siempre me quedaba viendo la Academia desde el portón; entonces yo ya hacía esculturas de niño, y pensaba que era muy dificil entrar allí, "aquí no me van a recibir nunca", me decía, por· que tuve muchas dudas, pero supe es· perar a que las cosasse dieran.

tPodrladaalne que au primer oontacto ooa elmUJUio artistioofue OOD el arte 4eJ. Centro 1111t6riot o

la eaoulturat

t.Cómo ae blterea6 por

Mi padre tenfa una fábrica donde se sa· caba brillo a los mosaicos con una cera, No lo entendía aún; pero la Catedral me la lamosa cera de Campeche, v esa cera hipnotizaba, y como era la iglesia de mi es modelable, v yo jugaba con ella. A mi casa, digamos, la que me quedaba más mamá le gustaba pintar, y también ha· e e " r' o

cía figuras, muy domésticas digamos, con chicle, porque en Yucatán se produ ce mucho chicle y además se endurece pronto. De modo Que todo eso me influ· yó mucho, hacfa toda clase de figuritas; si veía una pelfcula de bomberos, pues hacía bomberos: si vefa una de caballe· ros andantes, pues hacía caballeros. t.De d6Dde na.ot6 su susto por el ambleate tauri.D.ot

A mi papá le gustaban los toros y me lle "vó a una corrida cuando yo tenía unos cinco años, y la sangre, los intestinos de los caballos, los picadores cayendo, el peligro, porque en aquella época era un sacrificio, eran sumamente dramáticos, no como ahora que es como un espec· táculo. Todo eso me atrapó. De�de niño hice figuritas de toreros y aunque desde hace años también hago escultura abs tracta y tengo muchas obra de otros te· mas, la gente me relaciona con los to ros. Y sigo rodeado por ese ambiente, como ahora que estamos en un restau· rante taurino, "El Taquito", fundado por don Marcos Guillén y por doña Conchita Arreola, sus hijos me estimaban mucho, su nieto [Marcos Guillén], aquf presente, sabe que con "El Taquito" llevo una gran relación, porque hice una de mis prime· ras exposiciones en "El Taquito" origi· nal, el del Carmen.

Su obra estA. eu el Palaolo NacionaL..

Sf. me siento muy orgulloso; hace rato que fuimos para allá, le dije al policfa que no me dejó tomarme una foto cerca de mi obra: "oye, yo soy el autor". Pero su nombre no aparece eu la placa al pie de la fuente-

Es terrible, debemos hacer algo. Todo el mundo se ha tomado una foto frente a esa fuente y nadie sabe que yo soy el autor del remate, el pegaso de bronce, animal mitológico que representa un ca ballo con alas. Según el estudioso Gui· tlermo Tovar y de Teresa, Pegaso es la constelación que regía sobre la Nueva España. Y al ser un caballo con alas, se relaciona con las antiguas representa ciones mexicanas que colocan a nuestro país entre la tierra y el aire, como la fi gura de Ouetzalcóalt, que es una ser- ' piente emplumada, o el águila y la ser piente, el sfmbolo nacional. Yo estudié muchfsimo sobre el tema porque se querfa hacer un reproducción de la fuente original del siglo XVIII y la pieza me la encargó personalmente el presi· dente Echeverría en 1975. ¡Le &Uta estar alUt Sf, porque creo que allf me pueden ver todos. los artistas no pueden prescindir e • n t • o

de cierto compromiso con la sociedad: la gente cree en tos artistas, en sus pinturas o sus esculturas. Yo me siento muy orgu lloso de estar en el Palacio Nacional, por· que creo que digo algo, y mi obra va a es tar allí 5 mil años, al menos, porque aun que otros artistas sean más famosos, los escultores somos más longevos.

n su momento, fue el edificio más atto de la ciudad. Has blanca de Pachuca extraída de las canteras de El Chico. En el exterior, se dispusieron !5 lampadarios (elementos ornamen tales del cual cuelgan lámparas) en forma de dragones. El programa arquitectónico se desarrolló en cuatro plan· dida del Palacio Postal en la esquina de Tacuba y Eje Central. tas, con dos patios techados y cuatro fachadas. El elemento Este palacio, llamado así con toda propiedad dada la mag· central es la gran escalinata que arranca del "hall" principal, nificencia con que fue concebido, marcó el debut mexicano rodeado por una arquería en donde aparecen pintados al óleo de Ádamo Boari, arquiledo italiano residente en Estados Uni los escudos de los países que en 1878 habían formado la Unión Postal InternacionaL Este espacio está cubierto por un dos a principios del siglo XX. El17 de febrero de 1907, en un magno evento encabezado domo emplomado, disel\ado por Boarl. Estilística mente, el Palacio Postal es una fantástica mezcla, por el presidente Dlaz. se inauguró este edificio, la quinta se de del correo, cuya construcción inició el 14 de septiembre de muy bien equilibrada. de elementos ornamentales góticos, ro 1902. lamentablemente, para realizarlo, se tiró el Hospital de mánicos. platerescos con detalles de tipo bizantino y otros Terceros de la Orden de San Francisco. una de las grandes que nos recuerdan los grandes palacios venecianos. Elemento muy importante es el gran reloj sobre la entrada. obras del barroco. Muy importante fue la participación del ingeniero Gonzalo La carátula fue disel\ada por Boari en 1904 y consiste en una Garita. posiblemente el más destacado de su tiempo, un gran esfera horario cubierta por un vidrio esmerilado, enmarcada conocedor de la técnica y, sobre todo, del subsuelo mexicano. por una moldura de 2 m de diámetro. Su mecanismo funcio No se escatimó en gastos. La estructura metálica se con· na a base de un sistema de pesas y poleas y consta de un ca trató con la empresa Milliken Brothers de Nueva York. Toda la rillón compuesto por seis campanas. Las piezas fueron impor· herrerla -uno de sus detalles sobresalientes- se encargó a la tadas e instaladas por la joyería "La Perla" de los hermanos el dfa de hoy, su estructura es una de las más estables Y su imagen es tan entrai\abte que resulta E tay resistentes. imposible imaginar el Centro Histórico sin la presencia esplén·

Dienner y CompaMa. Por todo lo anterior. este edificio resulta un modelo repre sentativo de la arquitectura porfiriana, pues en él se combi· nan la vanguardia constructiva y el historicismo ornamental. Pero, por encima de todo, la fe en un futuro de progreso y ci· vilización. En ciertos momentos. sufrió modificaciones que afectaron a los domos de la iluminación cenital y los cubos de elevado res. Por efecto del tiempo y del uso, muchos elementos deco· rativos se alteraron o destruyeron. Afortunadamente, a partir de 1996, se emprendió un programa de restauración integral que ha dado excelentes resultados. Fue declarado monumento artístico el 4 de mayo de 1987. El Palacio Postal es en si un museo, pero además cuenta con salas donde se exhiben muebles. máquinas y estampillas, y una biblioteca. También ofrece un excelente programa edu· cativo: el Centro Nacional e-México, dedicado a la enseflanza de sistemas computacionales para todo público.

Fondería del Pinogne de Florencia, Italia. la marquesina de la entrada se elaboró en piezas de hierro con un acabado bron ceado a base de galvanoplastia. El mobiliario (buzones y me sas) se hizo de hierro fundido con acabado bronce obtenido con el sistema "electro plated•bronze". En los interiores, se colocaron detalles ornamentales a base de lámina de zinc tro quelada. Las columnas y plafones se cubrieron con escayola. Para los pisos de las áreas públicas, se decidió por un mosai co de estilo romano a base de pequel\as piezas (luego fue sustituido por un pavimento de mármol de Teayo, Puebla, y de Carrara, Italia), mientras que en las oficinas privadas se puso duela y parquet de encino americano. Las puertas de los salones y despachos se tallaron a mano en cedro rojo. Fue equipado con elevadores de jaula de la marca Otis, los prime· ros que se instalaron en México. En la sala de juntas, con la técnica del temple sobre una base de oro de 24 kilates. Bar· tolomé Galloti pintó una alegoría de la comunicación escrita y el envio de mensajes. La fachada se recubrió con piedra C e ntro

Detalles de la IDauguraA:i6n La ceremonia

de inauguración incluyó ejecuciones de la

Orquesta del Conservatorio de Música.

explicación del edificio estuvo a cargo del director

de la obra, el ing. Gonzalo Garita. Uno de los números del programa oficial fue la decla mación de la �oda a la paz y la fraternidad de las nado· nes" por parte de su autor, Manuel

H. San Juan.

Oficialmente, el Correo inauguró sus actividades en el nuevo edificio cuando el presidente de la República, don Porfirio Díaz, depositó unas tarjetas en los buzones. El ministro de Comunicaciones en ese entonces era el ing. Leandro Fernández. El día de la inauguración, en la Ciudad de México.

17 de febrero de 1907, nevó

o.rden y progreso" fue el lema que impulsó los-actos del largo go· b1erno {1776·1880, 1884·1911) encabezado por el general Porf1rio Díaz, héroe de las luchas liberales en la época juarista que se trans· formó en odiado dictador con el correr del tiempo. Una fiqura muy dis· cutida que dejó una marca imborrable en la historia de México. La era porfiriana fue una época de marcados contrastes donde la bús· queda obsesiva del progreso se combinó con la injusticia, y las enormes diferencias sociales convivieron con la exaltación del estudio y la fe cie ga en la ciencia como vehículo para el perfeccionamiento de la sociedad. Esos contrastes y la grandilocuencia de las acciones gubernamentales reflejaron con gran precisión en la arquitectura de entonces. No podemos hablar de un estilo arquitectónico porfiriano porque la arquitectura de ese tiempo no se ajustaba a uno en particular y, en cambio, admitía la convivencia de varias corrientes formales. La arqui· lectura porfiriana fue esencialmente ecléctica, o sea. una mezcla de di· versos estilos y el escenario donde se dieron muchos "neos" simullá· neamente: neogótico, neoazteca, neoplateresco, neoclásico, etc., es de· cir, los diversos intentos por revivir la arquitectura de épocas pasadas. Por motivaciones políticas, especialmente la desconflanza que los Estados Unidos le provocaban al presidente Díaz (recordemos su sen· tencia: "Pobre México, tal lejos de Dios y tan cerca de los Estados Uni· dos"), el país se abrió a la influencia europea, principalmente la de Francia. Esto provocó un afrancesamiento en las costumbres. Al pun· lo de que en los salones elegantes, el francés era el idioma que se practicaba. Por supuesto, la arquitectura recibió este influjo y las man· sardas (los techos muy inclinados, generalmente pintados de verde) se convirtieron en presencias comunes en toda la ciudad. Se dice que inclusive se ordenó que las construcciones de la avenida 5 de Mayo {prolongada hasta San Juan de Letrán, hoy Eje Central, a principios del siglo XX) fueran de tipo francés. Hasta el día de hoy, ésa es la ca· lle más RQrfiriana del Centro Histórico. Para jicamente, al mismo tiempo que_� vivió esa especie de ve· neración por la arquitectura del pasado, también se dio una gran apertura hacia las novedades tecnológicas y estilfstiCas, y la era por· firlana fue Jestigo de la llegada a México de las estructuras de hierro y del concreto. En varios casos, se prefabricaron, fuera de México, es· tructuras metálicas que se trasladaron por piezas en barco y se ar· maron aquí para crear edificios como el del actual Museo del Chopo. La actividad constructiva se abrió a arquitectos, calculistas y contra· listas extranjeros que realizaron obras muy importantes. Asimismo, aparecieron nuevos tipos de edificios, como los de oficinas, de ferrocarriL mercados municipales, almacenes. El modernismo (y sus diferentes expresiones como veau) también encontró un nicho, aunque más a nivel que en cuanto a soluciones estructurales. De esa etapa tan importante. sobresalen los ,;m'"'"''""' edili<i<>S1 oficiales concebidos con espíritu palaciego: can perfectamente, tanto que hoy las llamamos,"'"''"' ame.ote,. pai,a-¡ cios: Bellas Artes, la Secretaría de Comunicaciones (Muna!) y el rreo Central (Palacio Postal). Cuando recorremos las calles del Centro Histórico, 11

>Perspectiva de la calle de Tacuba. Hemiciclo a Juárez (1909·1910, arq. Guillermo Heredia). Pero no es que los arquitectos mexicanos estuvieran ale· rrados al pasado en una especie de obsesión arqueológica. Sucedfa que el eclecticismo era la moda en Europa, como re· sultado de la visión romántica Imperante entonces, y como se trataba de estar a la altura de los países más civilizados, si m· plemente se imitaba. Influyó que algunos de los profesores de arquitectura más importantes eran europeos y que para pre· miar a tos alumnos más distinguidos, se les enviaba a estudiar en Europa, particularmente en Francia. Dentro de esa amalgama de estilos, se abrió paso la visión na· donatista que reclamaba la creación de una arquitectura neta· mente mexicana. inspirada en las ruinas prehispánicas, que mu· chos mexicanos conocCan no por haberlas visitado, sino por las imáQenes reproducitlas en libros escritos y publicados por ex· tranjeros. Un ejemplo de esta corriente es el monumento a Cuauhtémoc (1887, esculturas de Miguel Noreña y basamento del ing. Francisco Jiménez), aunque se destinó más bien a los pabe· llones que representaban a México en las ferias internacionales. Y como la elasticidad es característica del eclecticismo, la ins· piración en el barroco colonial también tuvo su lugar. Podemos apreciarlo en la ampliación que alrededor de 1906 hizo el arq. Manuel Gorozpe en el edificio del Ayuntamiento (Plaza de la Constitución entre 5 de febrero y 20 de Noviembre). otro ejem· pto es la fachada del Anfiteatro Simón Bolívar (Justo Sierra 16), realizada por el arq. Samuel Chávez entre 1906 y 1911.

La danza de los estilos

n los cuatro rumbos cardinales del Centro Histórico en· centramos muestras de la arquitectura de "los tiempos . que de don Porfirio". Si hiciéramos números, es posible los edificios porlirianos resultaran mayoría: por lo menos. pa· recen ser de los más imponentes y familiares. · Ningún edificio es igual a otro; en una misma cuadra, pode mos encontrar construcciones contemporáneas estitísticamen· te muy distintas. La imagen es ecléctica. Y, sin embargo, en esa variedad, se advierte una gran armonía. lPor qué? Porque tos arquitectos que los crearon, manejaron los diferentes estilos con desenvoltura, elegancia y, sobre todo, un profundo conocimien to de la arquitectura del pasado. En la Academia de San Carlos, que era donde se estudiaba la carrera, se lnsistra en que el alum· no conociera los órdenes y estilos a la perfección. Este conocí· miento. paradójicamente. al tiempo que les daba seguridad para utilizar elementos procedentes de distintas épocas. los limitaba para buscar soluciones nuevas, originales. Se llegó a establecer una especie de relación entre el tipo de edificio y el estilo a utilizar. Por ejemplo, para una iglesia, se preferfan los elementos góticos o románicos. ya que las Iglesias más impresionantes del pasado eran de esos estilos. Un ejemplo es el Templo Expiatorio de San Felipe de Jesús (Madero 9, ver artículo más adelante). Para los edificios de gobierno, se favorecía la inspiración clásica de Grecia y Ro· ma, como se aprecia en la antigua Cámara de Diputados (Donceles y Allende, 1910, obra del arq. Mauricio Campos) y el

e e ntro

En la etapa porliriana se multiplica ron los edilicios de oficinas y los de departamentos. destinados básica mente a funcionarios de nivel medio y bajo, es decir, la burocracia. Asf em pezaron a sustituirse las vecindades. Por lo que respecta a la casa habi· tación, el modelo de patio central o "de alcayata" (las habitaciones distri buidas a lo largo de una especie de "L" que limita el patio en dos de sus lados) fue relegado para dar paso al modelo del "chalet" o del palacete, es decir, con un jardín rodeando la cons· trucción. Un ejemplo es el Palacio Co bián (Secretaria de Gobernación) en Bucareli. de alrededor de 1902. Cuando no habfa espacio para el jardín, el patio central se cerraba con un domo de vidrio y fierro. En todo caso. el tradicional zaguán fue susti· luido por el vestfbulo o "hall" y apare cieron nuevas habitaciones como el despacho. Casi siempre, las casas eran de dos plantas.

Una de las esquinas más interesantes en cuanto a arquitectura porfiriana se refiere es la de 5 de Ma· yo y Bolívar. Aquí podemos ver los dos edificios ubicados en la parte norte del cruce. A la izquierda, "la Palestina", de principios del siglo XX, que reproduce elementos característicos del barroco francés como la decora ción vegetal en los timpanos sobre las ventanas, los balcones con balaustradas y, sobre todo, el techo ".3 la Mansard" o mansarda. El otro edificio, "El Comercio" (Bolívar 18), obra de los ingenieros Alfredo Robles Domínguez y Ma nuel Torres Torija que data de 1905-1907, es repre sentativo de las construcciones de 5 o 6 pisos con estructura de acero recubiertade mármoles, grani· lo y cantera, con elevador de reja, dedicados a ofi cinas, con comercios en la planta baja. La construcciones de este tipo se levantaron al prolongarse la avenida hasta San Juan de letrán, a sugerencia del gobierno porfirista, que convocó a la creación de "edificios modernos" que le dieran una imagen homogénea y progresista a la calle.

�ONA,�UllA,·IHA,H·It o (X. R�P<O<Iu<<lón autorlu<lo pe< ti ln<lllutoNo<loMI�A,ntropoi<><¡ÍioHistO<II.

>Foto del Edificio de Pesas y Medidas tomada por Israel Katzman en 1970. Forotcca de la CNMH!o386-oo8.

El Edificio de Pesas y Medidas, ubicado en 5 de Mayo y Filomeno Mata, construido en 1904 por el arq. Genaro Alcorta. es un buen ejemplo de la flexibilidad con que se podían integrar elementos esNifsticos de distintas épocas en un conjunto armonioso y de efecto monumental. la planta baja presenta un almohadillado que se inspira en los palacios renacentistas (un trata miento similar presentan el Banco de Méx.i co y el antiguo Edilicio de Ferrocarriles), mientras que el primer piso es de carácter más bien barroco y el último cuerpo está adornado con elementos neoclásicos. Co mo en otros casos donde se quiso resaltar la importancia de la obra, la entrada princi pal se ubicó en la esquina. en un ángulo de 45 ° que permite que el área de la banque ta sea mayor en esa parte.

En el lado poniente de la Plaza Tolsá, vecino del Palacio de Comunicaciones. se puede admirar uno de los edificios más afrancesados de la capital, el llamado "Marconi", construido entre 1908 y 1909 según un proyecto de José Espinosa y Rondera, que fue ingeniero militar.

Modc

n medio de tanto historicismo arquitectónico, una

novedad hizo acto de presencia: el uso estructural del Por supuesto, la novedad llegó del extranjero, E hierro. sobre todo de Inglaterra y Francia, donde los constructores mexicanos se admiraron ante la elegante ligereza de las armazones metálicas de los inmensos pabellones de las ferias internacionales. Desde la segunda mitad del siglo XIX, los inge nieros y arquitectos mexicanos comenzaron a experimentar con esa tecnología. Por ejemplo, entre 1872 y 1880, se construyó la estación de ferrocarril Mexicano con cimientos de emparrillado de fierro y la cubierta del andén sostenida por una estructura metálica. A partir de 1889, con la construcción del original Palacio de Hierro y la joyería "La Esmeralda" (Madero e Isabel la Católica), empezó a extenderse el uso de estructuras metálicas en edificios comerciales y de oficinas de varios pisos. Nada más que no se le tenia confianza a la apariencia desnuda del metal y todas esas obras se revistieron con formas de la más variada índole, claro, del pasado. Las dos obras de las fotografías que aquf vemos son parte de ese fenómeno.

>Antiguo edificio de Ferrocarriles (5 de ".layo y Bolivar 19).

La estructura de acero, además de su ligereza, aportó otras ventajas. Por ejemplo, se podfa prefabricar. De hecho, las estructuras completas de varios edilicios se fabricaron en el extranjero y fueron trafdas por barco. Durante el porfiriato, los perfiles se impo_rtaban porque las acererfas locales no se habfan desarrollado. otras ventajas: los tiempos de ejecución se redujeron, se podfan lograr claros más r;¡randes y permitfa la presencia de grandes ventanales. Pero a lo que a su uso en cim�ntación se refiere, hubo ex· periencias ner;¡ativas por una razón: los cálculos se realizaban en otros pafses, principalmente Estados Unidos, y como los ingenieros extranjeros desconocfan las particularidades de la dinámica del suelo de la ciudad, las estructuras resultaban demasiado pesadas y el hundimiento era evidente aun antes de que se desplantaran los muros. Tal fue le caso del Palacio de Bellas Artes. en

Se dice su

>Casa de la familia Romero Rubio Tacuba 15. gral. Porfirio Dlaz conoció a esposa Carmelita, hija del dueno de la casa. Foto de }.<!aria Menterrosa Prado, c.1975· la

que aqul fue donde el no

CNMH1l59J·070.

Fototeca de

>Vista de la Avenida Jua.rez tomada por un fotógrafo no identificado alrededor de 1915. Todos los edificios. porfirianos. de la cuadra anterior a la Alameda desaparecieron: el Iturbe i s o (csq�::s��eC��:i.· ��:��;!!e�n

El mĂĄs imponente conjunto de edificios porfirianos: el Palacio de Bellas Artes, el Palacio Postal y el Banco de MĂŠxico, en el tramo de Eje Central comprendido entre 5 de Mayo y Tacuba.

'Ediftc:to en Eje Ccmral

1::!

'Companfa Industrial Fotográfica, c. 1930. El consulado Americano en Av. Juárez y Rosales. Esta casa, ya desaparecida, perteneció a Jos� [ves Limantour, ministro de Hacienda de Porfirio Dlaz y uno de los más destacados miembros del grupo llamdo �Los cientlficos�. La casa Fue disenada en Parls, lo que explica su apariencia totalmente afrancesada. Fototcca de la CNMH/M-439· e e n tro

La Casa Boker (Isabel la Católica v 16 de Septiembre) fue uno de los primeros edificios en los que se usó estructura metálica. realizada en 1898. Al igual que el edificio del Banco de México, fue diseñado en Nueva York por la firma Theodor de Lemas v Cardes. Asimismo, la cimentación se hizo con el sistema"Chicago", a base de emparrillado de viguetas de fier ro v cemento. El constructor fue el ingeniero Gonzalo Garita. La estructura de acero fue importada por completo de los Estados Unidos. desde las vigas hasta el último remache. El edificio fue originalmente utilizado como ferreterfa en su totalidad v tenía un gran patio central. Debido a un incen dio que consumió los pisos. destruyendo ventanas v deco ración original, fue restaurado en 1975 por los arquitectos Bernardo v José Luis Calderón. El Casino Español (Isabel la Católica 29), construido por el arq. Emilio González del Campo entre 1901 y 1903, es un ejem plo muy representativo de la necesidad que la alta sociedad porfiriana tenfa de contar con espacios a propósito para sus reuniones. Los casinos se convirtieron en los lugares exclu sivos de encuentro v esparcimiento. En este caso. es una palacio de inspiración barroca, con una escalinata majestuosa que conduce a lo que es el alma del edificio v su razón de ser: el gran salón de recepciones. Por cierto. la cantera utilizada en este edificio se trajo de Pachuca. Un toque muy especial fue el de las lámparas para alum brado exterior, en casos como los del Banco de México v el Munal, se reprodujeron modelos de lámparas de grandes palacios renacentistas. e � n r r

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El edificio de Isabel la Católica y Madero, que actualz u r ad a ::�::r� ::s�Q��:�a ��;l;��a� o�� :�� en:�� Alcorta de 1906. La importancia de este edificio radica en que fue el u :d ' ' :��:�a��:��: z:�� d:��:,��a �:�:�� dad se ve aligerada por la acentuación de las lfneas verae e ha �� s�� ;:rru�� e�;:e��=��d�� ;��!��:: �is�� Como en otros varios casos, el remate superior de la esquina, donde se aloja el reloj, recuerda la arquitectura de los pabellones de las ferias universales.

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>El edificio la Mexicana en una imagen de principios del siglo XX, de autor desconocido. Fotorcca de b. CNMH/o7J6•o8g.

m Banco de Méldco

bicado en 5 de Mayo núm. 2, el proyecto original fue

para alojar las oficinas �e la Mutual Life fnsurance de donde provmo el nombre popular de La U Company, Mutua con que se le conoció durante mucho tiempo.

Fue construido entre 1902 y 1905 por el grupo de contra tistas de la Whitney Co. de Nueva York, bajo la técnica llama da "de Chicago", que consistía en un emparrillado de fierro ahogado en concreto. Los planos fueron de la firma neoyorkina de arquitectos Theodor de Lemos y Cordes; la ejecución estuvo a cargo del ingeniero Gonzalo Garita, uno de los constructores más so· bresalientes de la época porfiriana. Se hizo una ampliación en 1926, hacia el Palacio Postal, obra del arquitecto Carlos Obregón Santacilia, cambiando la distribución y agregando una bóveda para valores. asimismo se simplificó su fachada pues en los balcones del primer piso habfa cariátides (columnas a manera de figuras femeninas) y cabezas de león.

>La Mutua en una fotograffa de autor desconocido toma· da posiblemente en 1905. Fototeca de la CNMH/o¡12·075· 1'

>la �lcxicana hoy, desde la en

tr:td:l del Casino Espai'IOl. A la

derecha se \'e parte de la facha�

da hacia ls;tbel la Católica de 1 a

Esmeralda (Mix Up), uno de los

edificas m<ís eclécticos que al guna ve= tuvo la más bella csca� lera art nouvcau de r..•léxico, de hierro, construida en Parls y que fue destruida -sin justifica

ciOn- a mediados del siglo XX.

>tdificio de la Suprema Corte de Jw.ticia en BoihÂˇar y 16 de St:plkmbrt:

>Remate central del Museo Nacional de Arte donde se aprecian los elementos ornamentales de inspiración renacentista.

VmGEN DE GuADALUPE gar Morgan sobre un proyecto que presentaron Rómulo Escudero y Pérez Gallardo y el pintor Salomé Pina. Ei encargadode traerla a Mé· xico fue el padre Francisco Planearle y Navarrete. quién fuera des· pués obispode Campe!:hey, finalmente, arzobispo de Monterrey. La corona mide 62 cm de altura y 59 de circunferencia. Es de pla· ta dorada a luego y tlene los escudos de los veintidós obispadosque habla entonces en esmalte de Umoges. Tiene 22 ángeles cincelados. Está adornada con estrellas de diamante, medallones y rosas. Una cruz remata todo, sobre el águila mexicana v el globo terráqueo, vién· dose América y ,en medio, México. El francés Edgar Morgan cobró ochenta mil francos. El oro v las piedras preciosas fueron obseQuiados por fieles anónimos entre los que,se dice, se encontraban don Porfirio Dfaz v su esposa Carmellta.

de octubre de 1695 fue la solemne coronación de la imagen dela Virgende Guadalupe, patrona de Méxlco y madrede todos los mexicanos. Esto se logró gracias a las gestiones que realizó don Lorenzo Boturiniante la Santa Sede y por encargodei Arzobispo de México. La Virgen cumplió con los tr� requisitos esenciales:"antigüedad, devoción populary sei'lales milagrosas". El 6 de febrero de 1667 lue expedida en Roma la bula que aproba· ba la coronación llevada a cabo ocho ai'los rMs tarde. La ceremonia fue presidida por el Arzobispo don Próspero Marra Alarcón, quién im· pusola corona a la Santrsima Vin;�enen nombre dei PapaLeón XIII,en presenciadeiO arzoblspos. 27 obispos, un Vicarloapost61ico yen me· diodel júbilo deuna gran muchedumbre. La corona fue realizada en Parls por el famoso artista y orfebre Ed·

1 12

li._

••

Detalle del Palacio de Bellas Artes, obra dis· eñada por Ádamo Boari, arquitecto italiano que residfa en los Estados Unidos y fue lla· mado en 1903 para desarrollar el proyecto de Palacio Postal y, al afio siguiente, se le encomendó el diseño del Teatro Nacional. En este detalle se observan varios ele· mentos de la estética que quío a Boari en su proyecto para Bellas Artes. Por un lado. la lfnea ondulante, sinuosa. heredada del lenguaje del art nouveau. Boari buscada reproducir el efecto dinámico y cambiante de una voluta de humo. Por otra parte, se propuso integrar, junto con figuras aleqóri· cas del destino del edificio, formas que aludieran a la cultura mexicana, como la cabeza del caballero águila.

CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA

uando se acercabasu fin. elporfiriato vivió u n p e r odo i de esplendor 16. Inauguracó i ndel monumento de la Independ e ncia v desfile militar. con lasfesti�idadesconmemorativasde losprime �os100 anos de v i· Aperlura dei Congreso de la Un ión. da indepen diente delpaís. Duran te e lmes d e septiembre de 1 9 10. es· 17.Entregadelunilormede Morelos. obsequiodelreyde Espal'ia.lnaugu· tosfueronlosprincipaleseventosenla capitaldelarepública,día por dia. ración de la Exposicó i n Méd ca. i 1. lnau<;�uracióndel Manicomio General. lB. Inauguracó i ndel Monume n to a Juárez y d e la Escuela de AIIosEslu· 2. Recepciónde la pila enque fue bau tizado H d i algo. dios.Enlrega de lasltavesd e l a ciudad , o bse quio delgobierno francés. 3. 1nauguracó i n de la Exposicó i nJaponesa en el muse o de laCalle del 1 9 . Repartode medallasconmemora tivas. lnauguración d e la Exposición Chopo yd e la Higiene. d e A r t e Mexicano. Sesión inauguralde iCongreso MédicoNacionai. Paseo d e an torchas. 4. Fiestadelcomercio;desfilede carrosalegór icos. S.Lectura y d istribución de la biografía d e Hdalgo.ln i auguracióndela Es 2D. Inauguracióndel nuevo Palacio Mun c i ipal v conci erto en el mismo. taciónSismolóq icaCentral. Colocaciónde la primera piedradel Monumento a Garibal di. 6.01recimien t o d e uniónalpi e d e la bandera. 21. Entrega delretratode Horacio Mann, ofrecdo i por la Universidad de 7. 1nauguraciónde la Escuelade la Corregidora. Recepclón e n la Sec reta Columbia. Recepción en la Secre taría de Instrucción Pública. Inaugura· riade lnstrucción Pública. ciónde lasobrasde provisiónde aguas. S.lnauguracióndeiCongresode Ame ricanistasv d e l n u evo ed iliciode la 22.1nauguración de la Universd i ad Nacionai.Recepción del presidente a Secre taríade Relac iones;recepción enéste. Fiesta enhonorde losNi"os losdelegadosde universd i adesextranjeras e n elsalónde sesionesdel Héroes. Consejo Univers i ta rio . Banque te ofrecido por la Universdad i Nacional a 9. D istribucó i nde la b iogralfade dol'ia Leona Vicar io enla escuela de su losdelegados universi tarios. Fiesla enChapultepec. Descubrimiento del nombre. Colocaciónde placasenlascasasque habitarondol'ia Leona Vi· monumento d e la colonla turca. cario vdonAndrésQuintana Roo. Inauguracióndel edificiod e la Exposi· 23.8anquete ofrecidoporla Sec retariade lnstrucción a losdelegadosuni· ciónde Arte Espal'iol. versitario sy m ie mbrosdelCongreso Nacionalde Educacó i n Primaria. Sal· le ofrecido por el presdente i en el Palacio Nacional. Colocaciónde la pri· 1 0. Banquete ofr e cdo i por la Secre taría de Relacio nes enTeolihuacan e inauguración del museo. mera piedra del Palaciodel Poder Legislativo. Banque te en Xoch m i ilco. 11.Colocaciónde lasprimeraspiedrasde losmonumentos obsequiados 24. Sesión de clausura del Congreso Nacional de Educación. Inaugura· por lascoloniasamericana v francesa. ciónde la Exposicó i n de Ganadería. 12. 1nauguraciónde la Escuela Nacional para Maestrosen Tacuba.Colo· 25.ClausuradelCongreso Médico Nacional. Maniobrasmili tares. cación de la lápida en Minería conelnombrede losex alumnosque mu· 26.1nauguración de la fachadadeltúnelde Tequisquiac. rieron por la Independencia. Z7. Velada eneiTeatro Abreu y d istribuciónde premiosde losco ncuf50S 13. Sesión inauguraldel Conc¡resode Educación Pr m i ar a i . lnauc¡uración c ie n tíficos. 28. Saile v banqu e t e ofrecidospor la colo n i a e spal'iola. delMonumento a Humbol dtdonacióndel emp erador de Alemania. Procesión cívica de elementosde la sociedad mexicana. 29 . 1nauc¡uraciónde la ampliación d e la penitenciaria. Desfile histórico. Fuegosar tificialesv ceremonia of icial en Palacio. 30.Apoteosis acaudillosysoldadosde la Guerrade lndependencia

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n el afánde modernización que ca· las ante las importaciones de mosaico provenientes de Bélgica y de Inglaterra. En 1902, el contralmirante Ángel Ortiz Monasterio abrió en México una empresa des como estas: contratista que explotóla patente france El procedimiento de cimentación sa del ""Beton Armé" (concreto armado) conocido como Chlcaqo. A base de un inventada por Francois Hennebique, v es emparrillado de viguetas de fierro aho ta empresa difundió el uso del concreto gadas en concreto. La primera vez que armado enla arquitectura mexicana. se utilizó este método constructivo fue Por otro lado, el ingeniero naval Mi en el Hotel de la Ciudad de México (16 guel Rebolledo, quien se convirtió en un de Septiembre esquina con el Zócalo), experto en el tema sin cuya participa originalmente llamado el Centro Mer· ción no se realizaba ninguna construc cantil, erigido entre 1896 y 1897 por el ción durante la década de los veinte, in ingeniero militar Daniel Garza en sacie· trodujo el sistema de pilotes para ci· dad con el ingeniero Gonzalo Garita. mentaciones. La célebre cementera Tol · Fue financiado por Nicolás de Teresa teca, propiedad de una firma inglesa, tu para ser un gran almacén, pero a su vo su gran auge durante la primera dé muerte, su viuda, María Luisa Romero cada del siglo XX. produciendo, en 1911, Rubio, vendió el establecimiento al espa 75 mil toneladas de cemento, y parando ñol Santiago Arechederra y al francés su producción un año después debido a Santiago Roberts, quienes lo transfor· la Revolución. maron en hotel y mandaron a hacer en El concreto se utilizó pronto en el París el extraordinario plafón a un costo, Centro Histórico, en edificios como High también extraordinario, de un millón de Lile, Excélsior y Gante, así como en el pesos de esa época. segundo Palacio de Hierro. El concreto. Si bien el concreto se uti Los multifamiliares. Surgidos alre lizó en las construcciones mexicanas dedor de 1900 como una necesidad que desde finales de siglo, nunca fue sino tomaba parte de los cambios económi ""para tapar goteras en los techos de ta cos y sociales de una urbe en crecimien bla". o apilando sacos con material enva to progresivo, los multifamiliares fueron sado. mojándolo después para crear ci ganando terreno tanto en el Centro co mentaciones. mo en las nuevas colonias. Se dieron Hacia 1900. el cemento se utilizaba fundamentalmente cuatro tipos: para hacer mosaicos. Hubo fábricas en El primero es un edificio formado por Jalisco, Nuevo León y la Ciudad de Mé apartamentos interiores situados en tor· xico, que muy pronto cerraron sus puer- no a uno o más patios, en los cuales se enracterizó al régimen porfiriano, la de la ciudad se vio E arquitectura beneficiada por la presencia de noveda·

C e n tr e

cuentran las escaleras que dan acceso a los distintos pisos, las mejores habitacio nes dan a la fachada y forman el cuerpo exterior del edificio. Reqularmente eran ocupados por familias de los estratos más bajos de la pequeña burguesía. Un sequndo tipo resulta de un edificio de departamentos más concentrados y sin patio, en los que las viviendas se agrupan en torno a una sola escalera interior, que sirve de acceso común. Estos edificios eran habitados por las clases trabajadora. En el tipo para familias acomodadas, el edificioestádividido poruna calle "no accesible para carruajes", a lo largo de la cual se alinean viviendas de dos o más pisos; algunas pertenecen a una sola fa milia y otras están divididas en departa mentos. Algunos de estos multifamilia res estaban situados en las esquinas de las manzanas y los locales exteriores se destinaban a pequeños negocios comer ciales o artesanales, como es el caso del Multifamiliar Gaona en la calle de Buca reli esquina con el Reloj Chino. ' El80,último tipo era el más porfiriano por exclusivo, se llamaban privadas, también estaban al los lados de una ca lle de tránsito sólo peatonal y cerrada a quienes no vivieran allí. Las viviendas se distribuían a lo largo de la calle, de una o dos plantas y eran para una sola familia. Estas privadas son abundantes en colo nias como la San Rafael v la Roma, aun que uno de sus mejores ejemplos es La Mascota, que tiene tres privadas con ca lles llamadas Gardenia, Mascota e ldeal.

Dentro

del programa de restaurac16n

Catedral Metropolitana, ahora le toca el tuno al . cuadro "La RelD.a de los

Ángeles",

piD.tad.o por

Mi¡¡uel Cabrera, uno de los mázimos exponentes del ba.zTOCO meldcano. >Por

Daniel Barrón

na de las obras más sobresa título, además de la firma del pintor, Miguel Cabrera, y el año en que fue pintado: 1767, un año antes de la muerte del artista, por lo que es probable que fuera ceso de restauración. Entrevistamos a la última serie realizada por el maestro la responsable de este trabajo, Mónica oaxaqueño. La pieza forma parte de una serle de cuatro óvalos que miden 4 x 3 m Baptista, para conocer los detalles. cada uno. Miquel Cabrera tenía un taller muy importante y se le pidió que pintara, !Qu6 nos pnede decir del ouadrol Se llama "Reqina AnQelorum", tiene una para el convento de San Francisco, cuacartela pintada donde está escrito este tro óvalos con escenas de la Virqen Ma· entre la gran cantidad de joyas artlsticas que res U lientes guarda la Catedral, se encuentra en pro

rfa como Reina, que son los que se en cuentran hoy en los transeptos oriente v poniente de la Catedral Metropolitana. ¡Cómo llegaron a la Catedrall Durante la vigencia de las Leyes de Re forma, el convento de San Francisco pierde sus terrenos y las piezas van a dar al Museo de San Carlos. A principios del siglo XX, se hace un trueque entre una tabla de índole histórica que perle· neda a la Catedral y las obras de Cabre ra. Alrededor de 1917, llegan felizmente ocupar este espacio tan importante. ¡Qua representael caadrot El diseño está tomado de una estampa del artista alemán Kulbert. y Miguel Cabrera hizo una adaptación. Se ve a una legión de ánqeles coronando a la Virqen, tres de ellos tienen cojines con coronas, sfmbolo de los tres continentes, porque en la antiqüedad se creía que sólo había tres. Se ve a San Miguel Arcánqel, vestido con su casco, tiene al sol y a la luna en su pecho, y en su mano iz-

Como son Angeles, la& alas, las nubes, los vesUdos son verdaderamente angeUcales por Ugeros y translúcidos.

quierda lleva un báculo coronado por una cruz. Abajo vemos a un ángel que está protegiendo a un niño, es el Ángel de la Guarda. En el lado contrario, hay un arcángel, que todavía no identifico, vestido de guerrero, tiene un casco em plumado y un cinturón de hierro. Sobre ellos hay un ángel muy especial porque tiene el corazón en las manos y es el único de cuatro alas. La Virgen es el mo· tivo central superior y tiene en su rega zo al Niño, que lleva en sus manos la es· lera del mundo. !Por qué eUg16 esta obra de entre toda la seriel

Porque tiene un golpe muy evidente, pues estaba colgado de un tornillote, tenía una rotura en la parte inferior, y escurrimientos debidos a la humedad, gotas de cal y de pintura y, desde luego, el deterioro propio de una obra que tie· ne más 200 años de vida. Por el otro lado, el cuadro tiene el so· porte oxidado y quebradizo; le vamos a cambiar la tela. Alguien ya le había he· cho algunas intervenciones: para prole· ger las costuras, lo remendaron, y para cuidar de la pintura, le pusieron pastas y repintes que en realidad cubren pro· blemas mayores. Están hechos para ta· par, más que para restaurar y alteran la lectura de la pieza porque son muy grandes y se pierde el colorido original. que es transparente; como son ángeles, las alas, las nubes, los vestidos son ver· daderamente angelicales por ligeros y translúcidos, y eso es lo que estamos descubriendo.

¡CuAndo podremos verlo de nuevo ea la Catedrall

Lo vamos a entregar en febrero, pero como sucedió con el San Cristóbal que ustedes también reportaron [ver edi· ción 10), se develará dentro del Festival del Centro Histórico en la primavera del 2005. 0

La extravagancia estilística del

Templo Expiatorio de

San Felipe de Jesús >Por

e arquitectura neogótica, destaca sobre la avenida Madero, junto al templo de San Francisco, entre Eje Central v Gante. Ocupa el sitio donde se levantó la Ca pilla de Nuestra Señora de Aranzazú, perteneciente al gran Convento de San Francisco. Se construyó a instancias del sacerdote don Antonio Plan earle y Labaslida, quién deseaba hacer un desagravio a Dios por los conventos y templos destruidos a causa de las Leyes

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María Elena Ross

de Reforma en el siglo XIX. Con el aval de la esposa del preli m u d raz, se en�� r��'7a ��:� ��:�q�i�:�� ;��d� :��:;5� El 3 de febrero de 1897 se estrenó y dos dlas después, cuando se cumplfa el 40 aniversario en que fuera promulgada la Constitución de 1857, se efectuó la primera ceremonia de expiación. Se dedicó al primer santo mexicano. San Felipe de Jesús, quién además, ese día (5 de febrero), se festeja. Su fachada es de cantera con tres puertas centrales. El interior es de planta basilical con crucero. La nave central tiene tracerías góticas y las laterales de pañuelo. En el testero, una gran pintura del santo titular sobre un fondo de mosaicos in· tensamente azul. Su decoración es a la manera bizantina. En todo momento el Santísimo está expuesto. 0

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bicada a un costado de la plaza de San Juan de Dios, entre Ayuntamiento y Ernesto Pugibet. aun:;"" que todo mundo la llama iglesia del Buen Tono, en realidad está dedicada a Nuestra Señora de Guadalupe. En este mismo sitio estuvo el templo de San José de la Penitencia, que perteneció al convento del mismo nombre y albergó a monjas franciscanas. Originalmente, hubo una pequeña ermita fabricada por fray Pedro de Gante en el siglo XVI. De estas edificaciones no queda nada. Del tem· plo construido en el siglo XVIII, de sobrio barroco y reta· blos de madera tallada, tampoco. A principios del siglo XX, una importante fábrica de ta· baca adquirió el inmueble con el objeto de levantar un lo· cal destinado a dar funciones teatrales v cine, pero, a pe tición de los vecinos del barrio que deseaban un templo, la empresa accedió con gusto. El templo fue derribado en 1911 y en su lugar se edificó otro. Esta tarea fue encomendada al arquitecto don Mi guel Angel de Quevedo y es la iglesia que ahora conoce mos v que fue consagrada el día 29 de enero de 1912 a la Virgen de Guadalupe. Sus padrinos fueron el entonces ar zobispo de México, don José Mora v del Río, v la señora Sara P. De Madero, esposa del Presidente de la República don Francisco l. Madero. El templo de Nuestra Señora de Guadalupe tuvo una época de esplendor cuando ahf se celebraron bodas v bautizos de los más conocidos personajes de la sociedad mexicana. 0

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Eln este mismo sitio estuvo el templo de San .José de la Penitencia, que pertenecl6 al convento del mismo nombre y albergó a monjas franciscanas.

CONACULTA-INAH·MEX. Reproducción autorizada por Instituto Nacional de Ant opoloQfa e Histor i a.

A UN LADO DEL MEII.CADO DE LA MERCED, PRECEDIDO POR. 'D"N ATRIO DONDE DESTACAN DOS P.AL.M:ER.&S, ESTE SENCILLO TEMÂ· PLO SIGUE SIENDO TESTIGO DE LA ENORME I'E POP17LAlt.

parte oriental del

Histórico siem desde la !un· Lreentroha sido, dación de la ciudad, el sitio más populoso. Cuna

de innumerables personajes de la mas variada condi· ción y, aún más, dudosa ocupación. El rumbo estaba compuesto por varios barrios, destacándose el de la Merced. También estaba el de la Palma y los de San Lázaro. Manzanares y la Soledad. En la famosa barriada de la Palma habitaron sujetos de todas las calañas dedicados a la albai'lilerfa, tocineros, cargadores, cur tidores, empedradores de calles. matanceros del Rastro y los cé le.bres "valentones de la Palma" que causaban gran temor entre los vecinos de la capital. Dice don Manuel Ribera Cambas en su libro "México pintoresco. arlfstico y monumentai:N...por las noches, se consideraba rasgo de atrevimiento aventurarse a ir por ese y otros barrios. so pena de ser asesinado o simplemente despojado de cuanto se llevaba".

La gendarmerla no se aventuraba a vigilar aquellas tarse, se envuelve en su mugrienta cobija, se sienta en el qui calles por !o que el atraco se llevaba a cabo, muchas ve cio de una puerta o en el poyo de una esquina, o pulsa su jara· ces, a plena luz del día. nila con estoicidad incomprensible para el hombre que Prosigue don Manuel: ..."El tipo especial que nunca aparta su mirada del porvenir...y era afectí· simo a echar maldiciones por su boca cual se caracterizó en la barriada, sobre los demás fue sin duda al que la sociedad de ningún otro mortal". entonces dio el nombre de lépero, En medio de un laberinto de sufrido a veces, y en otras vio lento y fanático e incrédu lo, deseoso de diver·

y Carretones, se encuen tra la pequeña iglesia que fue· ra la décima tercera parroquia de la ciudad y que en sus inicios fue templo de apoyo de La Soledad de Santa Cruz. Se le llama familiarmente La Palmita. porque antiguamente tuvo una palma en su atrio, ahora tiene dos, plantadas no hace mucho tiempo. Su portada es de estilo barroco y tiene dos cuerpos. En el segundo, ostenta un bello retablito con Cristo crucificado enmarcado por unos cortinajes. El interior casi no conserva nada de ese perfodo, pero es digna de conocerse la puerta de la sacristía. e

tirse, pendenciero por ca· rácter, sobrio cuando no intempe· rante, sabe acomodarse a todas las circunstancias y en su desidia, goza tanto con la pobreza, como con la fortuna. A propósi· to para muchas ocupaciones, se le vera de albañil. de conductor de carros, de charro, de empedrador de calles, de comerciante o ejerciendo ciertos actos de audacia para tomarse lo ajeno; 'el lépero· ha sido pródigo cuando dis· pone de algUn dinero; se entrega a la bebida y cesa de traba jar en la tarde, cuando en la mañana ha ganado lo bastante pa· ra cubrir sus gastos habituales; por esto es que a menudo le faltan los recursos indispensables; entonces lejos de disgus· 1

Las bolsas del mandado, las tipicas de malla de plastico, las que ahora están tan de moda, son su fuerte, pero no son lo único que ofrece este interesante negocio donde lo artesanal y lo industrial se unen para producir algo tipicamente mezl.cano.

pulseras cuyo costo es de un peso hasta bol· que son la especialidad de la casa, que Scansas deldesdemandado, opera desde 1983. Las hay de todos los tamaños, colores y lo que

us productos son de lo más útil y bonito pues fabri mos en la calle de Roldán, en el número 84, en la entrada de un zaguán. ,

hay detrás de eso nos lo platica don Raúl Fernández Chavero.

.Ccw••empel'.6

Empecé solo. Ahora somos 27 personas cosiendo la bolsa, la mayoría de ellos familiares: mis hijos. mi nuera y mis nietos ya andan haciendo sus pininos en la bolsa.

Yo empecé trabajando, hace treinta y dos años, en una fábri ca donde se hada el proceso de la malla, le vimos porvenir, quisimos construir un pequeño taller de costura y nos ubica- Tienen su época; en noviembre y diciembre se vende muy

bien porque la gente las ocupa para regalo, en lugar de calen motivos huiche/es. Esta me la piden mucho en el extranjero. dario, con el nombre de la pollería, la carnicería, etc. l.Quién b.ace laa oomblnaolones de oolore•t f.CUAl ula bolaa que máa vendet Es un proceso largo. Primero hacer el hilo, luego urdirlo, es Por el precio tan económico que tenemos, todas son accesi como en una prenda de vestir, luego se van combinando los bles. Mientras exista una ama de casa que vaya al mercado, se colores. la vista no miente. Normalmente hacemos dibujos venderá una bolsa. Y, modestia aparte, las bolsas de "Plásti con pincelines de colores en papel, tratando de que le llame co Raúl" están en toda la República y parte de Europa. la atención a la gente. que sea vistosa. alegre. A los mexica nos nos gustan los colores fuertes que llamen la atención. f.Cómo le bizo para llegar huta a.U.A.t Los europeos prefieren los tonos pastel. Este producto es más apreciado por los extranjeros porque lo consideran una artesanía. Vienen y compran la bolsa y algu I.CUAl q el tiempo de vida de una bolaaf nos ya lo hacen como negocio. Tenemos clientes de Australia, Le voy a platicar una anécdota muy personal. Yo tengo una Holanda, California, España, Bolivia, Brasil, Guatemala y de lu hija que ahorita tiene de sepultada 34 años. Murió muy pe gares de toda la república. queñita y su repita se la pusimos en una bolsa de mandado. se

�CUAntas venden .o.1 d.IA?

Entre 600 y 700.

��oaterU..

La materia prima para hacer la bolsa es de Pemex y aquí la procesamos.

¿J)lm:de oom.p

I,Dedóa.de

Tengo mi proveedor, el Sr. Clemente Frías. Es un material re ciclable que viene de las bolsas de polietileno que colectan los basureros. Él compra el material, lo muele y fabrica el asa y el bies. a.

Nosotros hicimos una máquina de partes de desperdicio. Tie ne funcionando alrededor de 25 años. Es muy rústica, pero nos ha dado un buen funcionamiento. Primero cortábamos la malla a tijera, pero era muy pesado; al ir teniendo más clien tela, nos vimos en la necesidad de ingeniárnosla para sacar esta maquinita. Le pusimos un motor y tiene unos cautines que sellan el tejido y se adaptan a las diferentes medidas pa· ra facilitar el trabajo. Aquí se cortan entre 700 y 800 kilos de malla a diario. Quiero que sepa que hay telas que miden desde 1.75 hasta 4 m de ancho, y que cuando se acaba la tela de un telar. se amarran más de cuatro mil hilos a mano, uno por uno. I.Cómooort&la�

¿CUAl e

Todos, pero sí hay los consentidos que se van quedando co mo modelos de línea, entre el!os. el de una bolsa redonda con

Tiene poco que la pasamos de un lugar a otro y la bolsa está intacta., salvo que era de colores y está completamente blan ca. Lo que significa que la durabilidad de la bolsa es enorme, tal vez entre 40 y 50 años. Es un material reciclable, pero co mo se hace de petróleo, pues son productos no renovables. lCúl

dad de

Como están de moda los productos Burberry, hicimos en ma lla la combinación de colores, que ha gustado mucho a la gen te extranjera o que viene de Europa.

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Queremos ponerles tejidos y motivos más tradicionales y me xicanos como el Templo Mayor. Ouetzalcóatl. el penacho de Moctezuma, la Danza de los Viejitos, cenefas huicholes. sin dejar motivos como la Virgen de Juquilita o la de San Juan de los Lagos. Queremos hacer algo para que las raíces y las tra diciones no se pierdan, además nos gustaría mucho que se valorara más el trabajo de los artesanos. Nosotros somos una familia mexicana integrada y dedicada a este noble trabajo por que queremos superarnos y también sacar adelante al país. PLASTICOS RAÚL ROLDÁN 65-C

TEL. 55 42 95 80 HORARIO: LUNES A SÁBADO DE 8:00 A 18:45 H.

La PoUcla Tlplca Cba.rra es el cuerpo de vigilancia

creado especlllcamente para la seguridad y orientación de quienes visitan el paseo popular más antiguo de la ciudad. Para saber más sobre su trabaJo fUimos a platicar con estos hombres de a caballo. >Por Patricia Machorro Malja u cuartel está en Tlaxcoaque, tienen un veterinario disponible las 24 horas del , dla, lleqan a las cinco y media de la ma�ana para preparar sus cabalgaduras, a las que ellos mismos bañan y cepillan. La mayoría de los caballos son jóvenes y desde que ellos están aquí, ha bajado notablemente el fndice de violencia y del in· cuencla. La policía montada tiene una capacitación especial para poder atender a cualquier turista, ya que son bilingües y pueden ser vitales en una emergencia. Asf nos lo comentó Manuel Villarreal Álvarez. Comandante de la Policía Tlpica Charra de La Alameda, quien agregó: "En diciembre, cumplimos dos años de traba jar en esta zona. Aquf manejamos dos turnos y en cada turno hay diez elementos a caballo y seis en tierra, porque cubrimos también las estaciones del metro Hidalgo y Bellas Artes". Además de dar seguridad, son un atractivo turfstico. Mientras platicábamos con algunos de sus integrantes, varios turistas de América del Sur. norteamericanos y

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europeos les solicitaban información o les pedlan tomarse una foto con ellos. '"Hemos tenido visitas de casi todo el continente europeo que han venido a tomarse la foto con nosotros. Nuestro uniforme, que es precisamente el traje de charro, les parece muy gallardo y también nuestros caballos. cuya carac· !erística es que son de raza azteca. Cla ro que no solamente recibimos y aten demos a turistas. también hemos tenido la visita de la policfa típica de otros pal· ses que ha llegado a nosotros para in tercambiar medidas preventivas en lo que se refiere a delincuencia, trato a la ciudadanfa y estrategias para una ma· yor eficiencia y seguridad, tal fue el ca so de la Policfa Tfpica de España". la gente se nota relajada y segura al caminar o sentarse en alguna de las bancas que hay en la Alameda. Nada parece turbar la calma, sin embargo no siempre ha sido así.

¡CuAl ha sido el deUto recuJTente mA.s dlftcU de oombattrt

La mayor incidencia que teníamos era robo y asalto a transeúnte. Esto se daba porque también habfa una población muy alta de indigentes, niños de la calle y drogadictos. la tarea más difícil para nosotros, al inicio de nuestra misión, fue erradicar esa situación. Afortunadamen te, pudimos controlar el problema y aho· ra, si usted se fija bien, notará que no hay gente drogándose, ni tampoco per sonas indigentes. Ésta fue una tarea de casi un año y el pasado octubre cumplí· mes un año sin reportes de tropelías o delitos. sr hemos enfrentado una que otra situación delictiva, pero como se ha logrado la detención del delincuente, pa ra nosotros cuenta como saldo blanco. Nosotros dependemos de la Policía Tu ristica, pero de lo que se trató fue de ha cer una agrupación que fuera competen te en el área. Esta es una zona boscosa y la polida que estaba antes no podía des plazarse fácilmente y menos con moto cicletas, entonces optaron por echar a andar este proyecto y aquí estamos. 0 ' "'

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El ap arecido

PlazaaMaxor ¡$ �� >Por

Elsa Estela

l despuntar el alba del 25 de octubre de 1593, en la Plaza Mayor de la ciudad virreina!, exactamente frente a la puerta del Pala· cio, un soldado marchaba de un lado a otro marcando el paso con gran marcia· lidad. Estaba totalmente armado con el arcabuz al hombro, la espada y el puñal colgando del ancho cinturón, listos para usarlos en cualquier eventualidad. Cuan do alguien se aproximaba, se detenía y. entrechocando los tacones, gritaba: "ilOuién vive?!". A los madrugadores que cruzaban a esas horas la Plaza les llamaba la aten· ción porque, en primer lugar, en México no se acostumbraba que los soldados gritaran tal consigna, luego, su unifor· me era diferente al que usaban los guar dias del Palacio. Los curiosos comenzaron arremoli .narse a su alrededor y conforme avan zaba la mañana. el tumulto era tal que la noticia llegó a oídos del virrey, quien ordenó fuera llevado a su presencia. El guardián, cuyo nombre no consignó la historia, estaba tan perplejo como los que lo miraban y no atinaba a explicar qué hada en ese lugar. Uno de lOs corte sanos que estaban con el virrey dijo que el uniforme que portaba era igualito al que usaban los soldados españoles en las filipinas. Entonces el joven gritó: "Yo pertenezco al ejército español en las fi lipinas y anoche estaba haciendo guar dia en la garita de la muralla que prote ge Manila y de repente, como un encan tamiento, estoy aquí que, según dicen, es la Nueva España. No sé que pasó". A continuación, el aturdido mucha cho contó lo que estaba sucediendo en su tierra en esos precisos momentos. El gobernador de las islas, Gómez Pérez

ILUSTRACIÓN POR LUIS POMBO

Oasmariñas, habla sido muerto de manera violenta apenas la noche anterior. Tres años antes, el 31 de mayo de 1590, Dasmariñas llegó a Manila para hacerse cargo del gobierno. De inmediato se dio a la tarea de reforzar las murallas y las fortificaciones de Manila. Soñaba con realizar proezas como los grandes conquistadores de su tiempo. la oportunidad le llegó con el rey de Camboya, quien deseaba que Dasmariñas lo apoyara para que juntos derrotasen al rey de Siam. Para congraciarse con el gobernadar de filipinas, le regaló, entre otros suntuosos presentes. dos elefantes que causaron asombro en la ciudad, pues no se conodan tales animales. En el fondo, lo que convenció a Das· marii"ias a apoyar al rey de Camboya fue que podría conquistar la Isla de ras Especias (hoy archipiélago de las Molucas). cuyo comercio estaba en manos de los portugueses. las especias ( pimienla, clavo, azafrán, etc.) entonces eran un preciado botín para el viejo mundo (por eso Cristóbal Colón habla descubierto América, buscando una ruta hacia el oriente). Con sigilo, Oasmarinas preparó la flota invasora y al frente de ella emprendió la aventura. El barco que comandaba el gobernador era una galera impulsada por un centenar de remeros chinos que bogabanal ritmo marcado por un tamborilero. Aún cerca de Manila, una tormenta los sorprendió y separó del resto de la escuadra. Para alcanzarlos, Dasmariñas ordenó que remaran más rápido y lo quiso lograr a punta de latigazos. Muches remeros cayeron exhaustos, pero pudieron evadir la tormenta. Esa noche, los remeros chinos, confabulados con los sirvientes del navlo, que • • • • • •

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también eran chinos, consiguieron las llaves de la armerla, repartieron las armas y asaltaron a los españoles que dormlan desprevenidos. Dasmariñas luchó con denuedo, pero fue herido por la espalda con un puñal. los chinos le cortaren la cabeza y la pasearon por toda la galera en son de triunfo. Los cuerpos de los españoles fueron arrojados al mar y los amotinados huyeron hacia China continental. Un barco de la !rus· !rada flota rescató al único sobrevivien· te que relató los pormenores del sangriento hecho. ¿oasmariñas tenía dotes sobrenaturales? Cuentan que una pintura del gobernador que estaba en el salón principal del edificio de gobierno en Manila, a la misma hora que los chinos lo decapitaron, se cayó y al levantarlo, vieron con estupor que el retrato estaba roto por el cuello. ¿fue un fenómeno paranormal el hecho de que un soldado de las filipinas haya aparecido al día siguiente de la muerte de Dasmariñas en la Plaza Mayor de la Nueva España? El viaje por barco entre Manila y Acapulco duraba más de dos meses. luego habla que hacer la travesfa por varios días, a lomo de mula, desde el puerto de Acapulco hasta la capital. La gente decía que era obra del demonlo, el virrey no quiso meterse en honduras y solicitó al Tribunal del Santo Oficio que se encargara del asunto. El soldado fue interrogado exhaustivamente, nunca cayó en contradicciones y entonces tomaron la decisión de regresar al muchacho a las filipinas por la vla normal -por barco- no sin antes hacerle jurar que a nadie le contaría el extrai"io suceso en que se habla visto envueito, de lo contrario, seria condenado a la hoguera por tener tratos con Lucifer. ll'l

l sur del Centro Histórico, en

una plaza que desemboca a 5 A de Febrero entre lzazaga y Fray Servando, milagrosamente, se conserva

el pequeño templo de San Salvador el Seco. Se construyó, tal vez. a fines del si- ,; glo XVII! o al inicio del XIX. Tiene una fa- -� chada de estilo barroco y un pequeño � campanario adornado de azulejos y con las esculturasde los cuatroevangelistas. ·5, Esta sencilla construcción armonizó con � los edilicios civiles del entorno, dándonos g. un paisaje colonial muy agradable. Con el � tiempo, se ha ido transformando para '! mal, como suele suceder frecuentemente. � El interior tiene retablos neoclásicos de � poca calidad. -� ei es: r�� g��0n��r� d;:1:t1;n��; � o casillas de pulquería. Y aunque siem- :;; pre los hubo por diversos rumbos de la ciudad, en este sitio se multiplicaron rá- : pidamente. Al inicio, sólo eran jacales g_ est�echos. con_ techos de tejamanil, sos- � ten1dos con p1es derechos de piedra o -� de madera. Con el tiempo, se establecie- ; r u s ��n;i� :��:� ��o��r: �fsp��:�� :i pero graciosos y originales. � Al respecto, dice don Lauro E. Rosell e en su libro Iglesias v conventos colonia- g et; les de México: "...Las pulqu�rías fueron, y todavía � son, en las barnadas, notas de verdade- ± ro folklore de la vida y costumbres añe- � jas citadinas. :;;;: Las fachad_as adórnanse, aunque no 5 con la profusión y donosura de antaño, � con e�ramadas, festone�. cadenas _ y a bandentas de papel de Chma, v en el mterior al igual. sin escatimarse en el frente por ningún motivo, como antaño, la charanga o murga de rigor que, con sus destemplados instrumentos, lanza al aire sones o canciones muy de moda, para alegrar el sitio y llamar a los parroQ>

>Por

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María Elena Ross

quianos para festejar el estreno del es tablecimiento, o para hacer lucir aún más, las nuevas pinturas y decorado de 'El Triunfo de la Victoria', por ejemplo. En este fausto acontecimiento, la clientela liba hasta la exageración en sin fin de medidas, los ricos pulques de los Llanos de Ápam, Ometusco, de 'le canecapa, o de otras haciendas del es· lado de Hidalgo, engullendo a la vez, las enchiladas o tacos de carnitas que se expenden en puestos especiales sobre el embanquetado, siendo también de ri· gor, que la mayorfa de los consabidos parroquianos. después del banqueteo y de tomar sin tasa ni medida antojitos y pico de gallo, dirijanse a regañadientes, conducidos por los técnicos a la comí· saría más próxima, hasta que les pasa

El párroco encargado de San Salvador El Seco nos cuenta que esta capilla era una de las cinco que ante riormente dependían del templo de Regina Coeli: San Salvador El Seco, San Salvador El Verde, Niño Perdido, Ttzapán y la Concepción del Salto del Agua. Hoy únicamente sobreviven la primera y la última. En diferentes épocas, la capilla ha sufrido el robo de imágenes y orna mentos: inclusive, no hace poco, des parecieron las últimas pinturas que se conservaban ahf. la borrachera y el ardor de estómago, para al dfa siguiente, muy de mañana, retornar a 'El Triunfo de la Victoria' o lo que es lo mismo al Pulquérrimo lugar, con el propósito de curarse la cruda suerte . " 0 ..

n uno de los pasajes más boni elaborados como el chorizo al vino, la empanada gallega, la ensalada de cama· rón, hasta taquitos de jamón, queso fun· dido y baguettes. Es importante señalar se a probar alguno de sus deliciosos pla que "todos los alimentos se elaboran allí tillos españoles. Abelenda, que tiene un mismo, la tortilla, los pasteles. el café, así año de haberse abierto, se !lama asfen como todos los postres son recetas fami· honor a un pueblo de España, v preten· liares, hay más de 10 diferentes y se hade dar a conocer la tortilla española, cen en casa, tanto el hojaldre para el mil que es la especialidad de la casa, de la hojas, como la pasta y las cañas (barquique manejan más de 20 combiliaciones llos rellenos) se hacen aqur·. distintas, desde la tradicional con papa, Además de café, venden cerveza. que huevo y cebolla, hasta algunas verdade viene muy bien cuando de carnes frias se ramente insólitas como la hawaiana, pa trata, aunque Abelenda reserva una últisando por la picosa versión mexicana. ma sorpresa: los "drinks italianos". Y uno La encargada del café, Roda Tinajero, no puede perderse estas bebidas. únicas nos comenta que Daría Cortés Iglesias, en el Centro Histórico; hay más de 10, endueño del lugar, se decidió por el Centro tre calientes y frfas; son cafés combina· porque "se está volviendo un lugar clási dos con helados. licores y cremas, un ver· coen cuestiónde cafeterfasyseestápo· dadero festín para quien gusta de lo dul· niendo de moda", por ello, además de la ce y lo novedoso. Por ejemplo, el "Cretortilla, ofrecen una gran variedad de ali· muccio" está preparado con crema de mentes a precios muy accesibles, desde vainilla, espuma de leche, "top" de cho· desayunos tradicionales, y platillos más colate y chocolate en polvo; el "Callé Ge-

el Pasaje lturbi encuentra el Abelenda E tosde, delse Centro, .Café, donde el paseante puede detener

lé" es todo un reto, tiene helado de cho· colate y de vainilla, café, nata montada fresca, ruedas de plátano y de fresas, y almendras tostadas. lAigo más? Pero no se crea que son meras inven· cienes; las recetas, continúa Rodo. "vie· nen de Italia, igual que el café, el "Maranello", que se procesa allá y es una mezcla de granos. También hay descafeinado; nosotros tenemos la exclusiva tanto del café como de los 'drinks', no los van a encontrar en ninguna otra parte. Y ya han tenido éxito, lo que ya es decir, porque la gente del Centro es conocedora y exigente del buen café. Y los 'drinks' se están convirtiendo en una tradición entre la gente joven". Tortilla espaf\ola. Bolívar Pasaje Iturbide, locales y

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