LA RETÓRICA DEL MAPA
THE KINGDOM OF FRANCE IS REPRESENTED UNDER THE FORM OF A SHIP MADIC Diseño de Información
Mayo 2019
Giselle Aguilar Leon Arango
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ARGUMENTOS EL MAPA RACIONALES
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ARGUMENTOS RACIONALES
El mapa es una estampa integrada en un
onduladas, interconectadas y de distinta
área cuadrada; delimitada, por un marco
extensión. Más abajo, del lado izquierdo, se
compuesto de rectángulos negros y blancos,
observa otra forma con contorno irregular y
que señala por medio de números y grados las
resaltado en gris, pero que a diferencia de las
coordenada geográficas. En la parte superior
otras, en su interior integra, a manera de textura,
encontramos formas irregulares de color café
una combinación de tonos, café, azul, verde y
claro, bien definidas por el resalte de su contorno,
sepia. Contigua a esta, tenemos la figura de un
mismas que contrastan con otras de color azul.
barco compuesto de seis velas, tres superiores
Ambos grupos contienen elementos textuales
y tres inferiores, de dimensión variable. Cada
en cada una de las formas. Además, aquellas
una de ellas está dividida por una retícula de
del conjunto amarillo claro, presentan líneas
formas irregulares de menor tamaño y, a su
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ARGUMENTOS RACIONALES
vez, cada una se diferencia de la otra por un
contorno es resaltado con un color oscuro. Está
número. Debajo de la vela inferior de menor
área del mapa está rodeada por otras dos; una
tamaño se encuentra la bandera francesa. El
azul del lado derecho y otra de color amarillo del
buque está representado con mayor detalle y
lado izquierdo. Dentro de esta última se incluye
en tonos sepia. Presenta otros componentes
la representación de un pergamino con
en su estructura construidos a partir de líneas
texto caligráfico. En la parte inferior del mapa
de diverso grosor. Dentro de estos elementos
se enlistan, en columnas de 11 elementos, los
resaltan las troneras, cuadros rojos con
departamentos (regiones geográficas) del
volumen y; la tordilla, de color amarillo. Debajo
territorio francés; al centro de estas se integra
del buque, de lado izquierdo, encontramos más
un texto que enuncia el asesinato del entonces
formas irregulares, que representan rocas, cuyo
rey de Francia, Luis XVI.
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do el territorio de Paría evoca sentimientos nega
El concepto de guerra y la sangre que está manc
A primera instancia, sin conocer el contexto histórico
VIOLENTO
1er. nivel : POLÍTICO 2do. nivel :
HOSTIL 2do. nivel :
ARGUMENTOS EMOCIONALES
2do. nivel:
ATRACTIVO
El concepto de guerra y la sangre que está manchanA primera instancia, sin conocer el contexto histórico do el territorio de Paría evoca sentimientos negativos del mapa, nos pareció atractivo, agradable a la vista. como la violencia. 1er. nivel : POLÍTICO
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2do. nivel :
del mapa, nos pareció atractivo, agradable a la vista.
ARGUMENTOS EMOCIONALES
1er. nivel : ESTÉTICO través del pergamino, evoca hostilidad.
2do. nivel :
y el marco legal al que está sujeto, representado a
1er. nivel : GUERRA
Lo político como instrumento de división geográfico
como la violencia.
1er. nivel : GUERRA
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VIOLENTO
del mapa, nos pareció atractivo, agradable a la vista.
1er. nivel : GUERRA 2do. nivel :
VIOLENTO
El concepto de guerra y la sangre que está manchan-
HOSTIL
do el territorio de Paría evoca sentimientos negativos como la violencia.
Lo político como instrumento de división geográfico y el marco legal al que está sujeto, representado a través del pergamino, evoca hostilidad.
Página 2 1er. nivel : POLÍTICO 2do. nivel :
HOSTIL
Lo político como instrumento de división geográfico
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ARGUMENTOS ÉTICOS ¿QUIÉN ESTÁ HABLANDO EN EL MAPA? “Publicado como lo ordena la ley, 28 de junio de 1796, por el autor.”
El mapa fue publicado en Londres en 1796. El texto al pie indica que fue realizado por orden de ley, lo cual significa que el emisor fue el gobierno de la Gran Bretaña.
1789
Toma de Bastilla. Inicia la Revolución Francesa.
1792
Se crea la Convention nationale: la institución principal de la República Francesa.
1793
Enero 21. El rey Luis XVI es ejecutado en la guillotina.
La razón por la cual mapa se hizo en apoyo a la
estaba emprendiendo la Revolución Francesa
el movimiento revolucionario y que disolviera
monarquía se enmarca en el contexto político
a través de sus dirigentes de la Convención y
la idea de la democracia, que además, en
por el cual Inglaterra estaba involucrado en la
mucho menos el juicio y ejecución de Luis XVI.
gran medida estuvo inspirada en la revolución
Enero 24. Los británicos expulsan al embajador francés en Londres . Febrero 1. Los franceses declaran la guerra a Gran Bretaña.
de Inglaterra, que separó al parlamento de la
Revolución Francesa. En síntesis, al gobierno del Reino Unido de la Gran Bretaña no le
Por consiguiente, era iperativo generar una
agradó la política de anexión territorial que
estrategia de comunicación que desacreditara
monarquía.
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SITUACIÓN RETÓRICA HERRAMIENTA DE ANÁLISIS
Modelo de comunicación gráfica (Vilchis, 1999)
Para facilidad de análisis de la situación retórica de nuestro
le dice algo (mensaje) a alguien (receptor); puede o
Segundo nivel de semiosis: se lleva a cabo entre el diseñador
mapa hemos optado por describir los elementos que Vilchis
no ser una figura independiente al emisor externo.
y el medio; consiste en la traducción a formas
(1999) identifica en su Modelo de Comunicación Gráfica, el cual
Mensaje: traducción de la necesidad, expresado verbal y
involucra los siguientes elementos:
visualmente. Receptor: quien interpreta el mensaje y manifiesta respuestas.
Emisor externo: promotor, cliente o responsable de la emisión del mensaje: es quien quiere decir algo a alguien. Diseñador: el que configura el mensaje de forma gráfica.
Emisor interno: es quien (persona, marca, empresa, institución)
Tercer nivel de semiosis: se lleva a cabo entre el medio, el mensaje y el receptor. Trata de las interpretaciones que el receptor realiza del medio y del mensaje.
Las relaciones entre ellos están dados en los siguientes niveles de semiosis, es decir: niveles de significación:
Medio: es la materialización gráfica del proceso de diseño a partir de los códigos utilizados.
gráficas del mensaje.
En las siguientes líneas describimos la manera en cómo cada nivel sucedió en su propio contexto. Como se verá, el uso y resultado
Primer nivel de semiosis: se lleva a cabo entre el emisor externo y el diseñador, y consiste en interpretar la necesidad.
de la figura retórica utilizada en el mapa queda enmarcada en principalmente en los niveles segundo y tercero.
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SITUACIÓN RETÓRICA PRIMER NIVEL DE SEMIOSIS
En este primer proceso de significación se habla del gobierno de
Vendée, oposición que terminó convirtiéndose en una verdadera
Inglaterra como el emisor externo, del cual ya se ha explicado su
guerra civil y que se enfrentó a los partidarios de la Revolución
participación en el contexto de la Revolución Francesa.
francesa entre 1793 y 1796 (Kohn, 1999). Henri de La Rochejaquelein en la batalla de
La necesidad de comunicación puede entenderse como la
En síntesis, en este nivel de semiosis la necesidad quedó
necesidad consecuente de manifestar el apoyo de Inglaterra a la
interpretada como:
Cholet, el 17 de octubre de 1793.
recién revocada monarquía francesa.
Manifestar el añoro del gobierno inglés hacia la
El nombre del diseñador es omitido en la publicación (solamente
Para ello, el discurso habría de valerse del enaltecimiento de la
monarquía francesa y condenar a los asesinos de
se menciona como “the author”), sin embargo, la Librería del
oposición contrarrevolucionaria que venía sucediendo dentro del
la Revolución en todas las provincias de Francia,
Congreso de Estados Unidos indica en su archivo digital sobre el
mismo territorio francés, especialmente en el departamento de
excepto las del sur y el oeste.
registro de una marca de agua que dice: 1794 J. Whatman.
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SITUACIÓN RETÓRICA SEGUNDO NIVEL DE SEMIOSIS
Es el nivel que consiste en la traducción a formas gráficas del mensaje. En el mapa subyacen dos capas de representación, que se corresponden con dos funciones del lenguaje centradas en el mensaje: 1. La función referencial. A través de ella
2. La función poética. Atrae la atención
identificamos una representación parcial pero
gracias a su forma con propósito estético,
objetiva de la superficie terrestre de Francia
aquí se manifiesta a través de la obra artística
y países cercanos en una escala definida.
de la que distinguimos un barco y demás
Dicha representación es la base gráfica para la
elementos que no existen en la realidad física.
siguiente capa.
Es la “capa” donde la retórica tiene lugar.
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SITUACIÓN RETÓRICA
Las formas de color café representan extensiones territoriales. Podría tratarse
SEGUNDO NIVEL DE SEMIOSIS
del uso esquemático del color: el café como representación de la tierra.
Líneas orgánicas azules y cafés representan ríos. El océano es representado con azul o
1. LA FUNCIÓN REFERENCIAL
turquesa. Esto muestra un uso casi denotativo
Mediante esta función el mapa informa sobre
del color.
las características objetivas del territorio geográfico: formas que representan terrenos, líneas que representan ríos, etc. Al mismo tiempo, pone de manifiesto la división del país en departamentos. Son líneas que informan una condición política,
El mapa incluye convenciones propias de la
Se aprecian las líneas de división política en
aunque no existen en la realidad física.
cartografía tales como líneas que representan
departamentos numerados.
meridianos y la escala gráfica.
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SITUACIÓN RETÓRICA SEGUNDO NIVEL DE SEMIOSIS
2. LAFUNCIÓN POÉTICA Este punto presta oportunidad para analizar
comprensión de una idea a través del lenguaje
todos los elementos del mensaje visual desde
figurado de las metáforas.
la perspectiva estética del diseñador. Yendo
“El naufragio del Arethusa”, de
de lo general a lo particular, tenemos:
Charles Wood Taylor (1826)
Alegoría sobre las dificultades de la vida: FIGURA RETÓRICA: ALEGORÍA
“Pobre
La Alegoría es una figura retórica que consiste
peñascos
mía,
entre
Cabe mencionar que también se detecta
sin
velas
cierto grado de antítesis, la cual consiste
en una sucesión de metáforas que juntas
desvelada (indefensa), y entre las olas
en oponer dos ideas o frases de significado
evocan una idea compleja. Es un instrumento
(peligros) sola”
contrario, en este caso: revolucionarios vs.
cognoscitivo que ayuda a profundizar en la
barquilla
(alma)
(aprietos)
rota,
Lope de Vega
contrarrevolucionarios.
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SITUACIÓN RETÓRICA SEGUNDO NIVEL DE SEMIOSIS
Históricamente, el ancla se considera un símbolo de firmeza, solidez y tranquilidad, por lo tanto el ancla suelta representa el abandono LAS METÁFORAS DE LA ALEGORÍA
a un gobierno seguro. La gente remando son
La composición estética se integra con las
Aquí el barco representa el objeto en crisis
los Vendans, que permanecieron firmes a la
representaciones de metáforas aisladas que
La bandera del mástil trasero termina
negativa: naufragio, hundimiento, partes rotas.
causa real y se embarcan para recuperar el
en conjunto funcionan como una alegoría.
convirtiéndose en un río Sena rojo. Esto puede
Intenta ser la representación de algo arruinado.
estandarte (la monarquía) perdida de su barco.
representar un uso connotativo del color: El oeste y sur de Francia son representados como tierra firme, en alusión a la lealtad de estos departamentos hacia la vieja monarquía.
se puede asociar con el color de la sangre, especialmente debido a que el detonamiento de la revolución fue precisamente en París.
Especialmente, las rocas en el sur pueden representar a esos estados como los que más hicieron frente a la Revolución.
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SITUACIÓN RETÓRICA TERCER NIVEL DE SEMIOSIS
CONTEXTO Tiempo antes de la publicación del mapa de Francia convertida en barco, se había lanzado en las escuelas francesas un mapa lúdico basado en el juego de la oca para enseñar a los niños los 83 nuevos departamentos geográficos, uno de los grandes logros de la revolución: Dicho mapa, además de ser un juego, enseñaba a los niños información relacionada al movimiento revolucionario: aprendían y jugaban.
“Jeu géographique de la République Française présenté à la Convention Nationale”. Sin fecha.
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SITUACIÓN RETÓRICA TERCER NIVEL DE SEMIOSIS
Contradictoriamente, el ancha suelta pareció DIRECCIÓN DEL MOVIMIENTO: PROGRESO
representar la liberación de las ataduras al pasado: Francia dejó atrás el sistema
EL FRACASO DE LA ALEGORÍA El tercer nivel de semiosis tiene lugar entre el medio, el mensaje y el receptor. Trata de las interpretaciones que el receptor realiza del
monárquico, desacreditó el poder de la iglesia y El barco fue interpretado como un elemento
abandonó el sistema feudal de la Edad Media.
de libertad. Con las velas extendidas, Francia parece estar volando hacia adelante.
medio y del mensaje. Irónicamente, los franceses revolucionarios
Incluso las piedras adquirieron un significado
vieron el antiguo reino convertido en un
simbólico diferente para los revolucionarios,
símbolo universal de libertad: una nave. El
porque fue con piedras que rompieron los
mapa reflejó la ideología moderna del juego
vitrales de St. Denis para protestar por los
de la vida en la nueva Francia del siglo XVIII.
vínculos entre la iglesia y el estado.
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CONCLUSIONES
El análisis retórico apoyado del modelo de comunicación de
y a las enseñanzas que el pasado hereda, por ello, en una
Vilchis (1999) permite hacer una reflexión a profundidad del
primera instancia y previa a la investigación, ambos miembros
mensaje visual, destacando dos niveles: el de la interpretación
de este equipo tomamos una postura muy similar en cuanto a la
del diseñador, y el de la reinterpretación del espectador final.
significación del mapa: libertad, movimiento, nuevos horizontes.
Siguiendo esas herramientas, el análisis de este mapa nos ha
Por ello, es importante reconocer que solo mediante la
permitido encontrar la interpretación de la pieza de comunicación
investigación bibliográfica se pueden encontrar los referentes
en su propio contexto histórico y espacial.
históricos que ayudan al entendimiento del “por qué” y “cómo” de las formas y retóricas empleadas.
Como anotación final, debemos reconocer que la formación del diseñador también está sujeta a los eventos de su época
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BIBLIOGRAFÍA
Kohn, George (1999). Dictionary of Wars. Nueva York: Routledge. Librería del Congreso de Estados Unidos (S.F.) The Kingdom of France is represented under the form of a ship. [London: 1796] [Map] Recuperado de https://www.loc.gov/item/91680104/. Retóricas (2015). Figuras retóricas o literarias. Recuperado de https:// www.retoricas.com/2009/06/principales-figuras-retoricas.html Virga, Vincent (2007). Cartographia: mapping civilizations. Nueva York: Little, Brown and Company.
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