Grupo 5 FOA

FOREING OFFICE ARCHITECTS

PROCEDIMIENTOS DIAGRAMATICOS GRUPO 5 - M.PALLADINO / S.BOLLA

SU OBRA ENTRE EL DIAGRAMA Y EL PROYECTO

Modelo Pragmático Los diagramas se utilizan como instrumentos y modelos para evaluar la evolución de su práctica proyectual. Estos no contienen las determinantes formales sino que a través de los mismos intentan determinar la génesis de cada uno de ellos.

“Nuestro árbol filogenético pretende clasificar los proyectos en series de diferentes organizaciones espaciales, fundamentalmente formales. La intención no es repetirlas o replicarlas sino identificar características espaciales en proyectos individuales que puedan ser cultivadas o desarrolladas en otros ecosistemas.”

La complejidad del proceso El trabajo de FOA se aleja de la idea de estilo para centrarse en la evolución, la complejidad y la mutación, que buscan acoger tanto en cada uno de sus proyectos como en su trayectoria arquitectónica. Al empezar un proyecto, no tienen ninguna idea definida de cuáles serán los elementos espaciales que intervendrán en el resultado. Por ello, no trabajan buscando un resultado formal concreto, sino que dejan que sea el propio proceso de diseño arquitectónico el que vaya indicando las decisiones a tomar.

“Nosotros no controlamos el efecto final desde el comienzo. Estamos interesados en que el proyecto nos devuelva un efecto final quizá inesperado, pero mantenemos en todo momento el control del proyecto. Lo que hacemos es construir el sistema que genera el proyecto.”

La complejidad arquitectónica relacionada con los modos de vida de la era digital, no se ve reflejada únicamente en las formas y los usos de sus proyectos, sino también es fundamental en el proceso mismo de creación.

Su interés por buscar fórmulas que acojan y registren la evolución narrativa de su trabajo les ha llevado recientemente a trazar un modo específico para representar el modo general en que evoluciona su trayectoria bajo la noción de “filogénesis” y otro para el modo en que cada proyecto se constituye mediante una complejidad de ideas y funciones, para el cual han recuperado la noción de “diagrama”.

“Hoy más que nunca, lo natural y lo artificial se funden literalmente entre sí. Los alimentos modificados genéticamente, la clonación de animales, las prótesis orgánicas, los ordenadores biológicos, el genoma humano, son exponentes de una época en la que la distinción entre naturaleza y artificio ha quedado obsoleta para describir e intervenir en el entorno del siglo XXI.”

En cada nueva occasion tratan de identificar oportunidades en el programa, en el contexto o en la situacion a traves de las que el proyecto pueda convertirse en prototipico. Aunque no tratan de producir prottipos como modelos literales para futuros proyectos, estan cada vez mas interesados en desarrollar continuidades a traves de ellos, un cierto nivel de consistencia interna de su trabajo que va mas alla de la mera reivindicacion de la especifidad.

El equipo de FOA ha sabido valorar la importancia de buscar modos propios de expresar su proceso, de manera que dé visibilidad a sus líneas de trabajo sin ajustarlas a condicionantes cerradas fundadas en un estilo unitario.

“Todo el discurso sobre el -no estilo- y el total oportunismo que se oye tan a menudo en cualquier parte, es algo que carece de valor. Creemos que, a pesar de las reivindicaciones de la hiperadecuacion, todo el mundo lo hace inconcientemente y es mas interesante ser abierto y consciente de ello.”

Quieren establecer una analogía entre el proceso por el que se desarrolla un proyecto arquitectónico y la evolución de las especies.

Proceso continuo donde los diferentes proyectos se contaminan unos a otros y es en esa continuidad no necesariamente lineal donde se encuentra uno de los fundamentos de la consistencia interna de FOA: “Hemos descubierto que necesitamos aprender y transferir información de un proyecto a otro. Por ejemplo, el Parque Litoral de Barcelona llegó después de hacer el concurso para el Parque Downsview de Toronto, donde ya habíamos desarrollado un acercamiento al paisaje.”

La superposición de capas de ideas que progresivamente se van asociando al proyecto, define un “modelo diagramático” con el que obtienen una imagen compleja y sintética de las intenciones que buscan explorar. Exploran la escala y la rotación, tratando de encontrar una forma significativa de los elementos analizados y realizan una argumentación que la articule conceptualmente. Todo el material, teórico y práctico, generado de forma paralela al proyecto arquitectónico, se convierte así en una especie de sistema de retroalimentación.

Organizaciones “Hace tiempo pensabamos que podiamos utilizar la consistencia generada por los procesos para vincular entre si los proyectos, pero ahora hemos empezado a descubrir que, por alguna razon, cierto tipo de organizaciones se han convertido en parte de nuestro repertorio de soluciones. Una vez has pensado sobre ellas, las tienes en tu cerebro preparadas para serdesplegadas. Es como aprender el swing en golf, un movimiento en ajedrez o un golpe de karate. En el caso de la arquitectura, como en las ciencias naturales, estos conjuntos de organizaciones efectivas desarrollan un phylu.”

Las especies son organizaciones que en un proyecto relacionan diferentes materiales de una cierta manera con un proposito concreto. Dentro de un ecosistema, los materiales son de alguna manera consistentes y los propositos se diferencian dentro de un rango: esto produce una gran cantidad de similaridades y repeticion.

Lo que es interesante de esta clasificacion es que los proyectos, que desde una perspectiva tradicional serian muy diferentes, se relacionan estrechamente. El sistema de clasificacion de alguna manera los ha unido. En ocaciones se puede mirar un proyecto mas como una caja, y otro mirarlo mas como un suelo, e inmeditamente aparecen como algo fundamentalmente diferente. Pero mirandolos de este modo se descubre que hay muchos puntos en comun. Esto no conduce necesariamente a un ideal, es un mecanismo puramente operativo. La arquitectura esta muy relacionada con lo especifico. En la situacion actual tenemos la tecnologia que nos permite producir individuos desde sistemas genericos; y tambien sistemas combinando o fundiendo individuos.

“Despues de bastantes anos en los que la diferencia habia sido la palabra predominante en el debate arquitectonico, creemos que ahora es el momento de empezar a teorizar la similitud de nuevo, ser capaces de identificar en la realidad cuales son las constantes cada vez mas necesarias para producir conocimiento. Esta es la razon de nuestro interes por la idea de la filogenesis como forma de analisis, y posiblemente de produccion.”

Teoria de la similitud En oposicion a la produccion natural, la arquitectura no replica simplemente al individuo, pero a la larga, la naturaleza tambien evoluciona modelos y los diferencia geograficamente.

“La idea surgio de un comromiso academico en la universidad de Columbia en el que proponiamos recuperar la tipologia como herramienta de produccion. Lo denominamos retorno al nucleo duro. Estaba tambien relacionado con la intuicion de lo que ahora es relevante es formular una teoria de la similitud. Cuando pusimos en marcha nuestra oficina estabamos muy interesados en evitar los tipos pero segun nuestra practica fue ganando consitencia, decubrimos que nuestros propios mecanismos de acercamiento al proyecto tenian mucho que ver con el analisis de los tipos, asi es que pensamos que era importante reconocerlo publicamente en el entorno academico, y comprometrenos con esta investigacion.

Descubrimos que el modo que definiamos el tipo estaba muy relacionado con la manera en que las ciencias naturales describen las especies. En la naturaleza hay formas mas o menos estables de organizacion que evolucionan en el tiempo y en el espacio, y que mutan cuando se desarrollan en ciertos ecosistemas. Entonces nos empezamos a interesar en la filogenesis como u modelo viable para estructurar esa forma de conocimiento arquitectonico. Es una manera de hablar de nuevo de las tipologias, pero no como organizaciones que necesitamos replicar, sino como materiales a medio conformar que podemos emplear para hacer proliferar la arquitectura.”

FOA’S Arc Alvaro Siza solia decir que cada arquitecto tiene sus propios animales, que desarrolla en una direccion u otra y que necesita alimentarlos. Este es un modo simple de explicar la idea de las especies. De hecho, el titulo para la exposicion de FOA en Tokio fue: FOA’s Arc “ en el fondo mostramos los animales que portamos con nosotros preparados para reubicarse alli donde el entorno sea el adecuado. Pero en ese viaje como arquitecto encuentras otros animales, algunas veces en lugares remotos, y los icorporamos al Arca.”

Equilibrio

Discontinuidad

Orientación

Geometría

Diversificación

El proceso proyectual que comienza en el vacío tiene una primera aproximación en cuanto a la función (separa en dos grandes grupos), posteriormente el camino continua con el estudio de la facialidad (análisis que se realizara en todos los proyectos). El resto de los cortes analítico si bien son consecutivos no necesariamente exigen que los proyectos cumplan con todos ellos, sino que podemos identificar filos con mayor puntos de inflexión que otros.

El proyecto del tipo A durante el proceso evoluciono hasta llegar a generar familias. Al final podemos encontrar nuevos proyectos que mezclan tipos, nuevas formas de resolver los viejos problemas respondiendo de manera particular.

Producto final

Facialidad

Vacío

Función

Función

Facialidad

Equilibrio

Discontinuidad

Orientación

Geometria

Diversificación

La construcción de un suelo colectivo.

El proyecto se desarrollara conceptualmente como abierto, dependiendo de las condicionantes impuestas por el programa.

Lo publico y el recorrido serán preponderantes

Suelo

Envolvente

Encerrar el espacio.

El proyecto entendido como un espacio contenido. Donde los limites están definidos física o virtualmente.

Función

Facialidad

Equilibrio

Discontinuidad

Orientación

Geometria

Diversificación

El espacio esta seccionado por una sola capa.

El o los usuarios desarrollaran sus actividades sobre un único layer.

Unifacial

El espacio esta seccionado por varias capas.

Multifacial

El o los usuarios desarrollaran sus actividades en distintos layers, con la particularidad deestar vinculados entre ellos.

El espacio esta formado por una sola envolvente.

Unifacial

Multifacial

La cascara como elemento de protección y contención.

El espacio esta formado por varias envolventes Las caras de las envolventes delimitan actividades.

Materialmente estas caras pueden ser diferentes.

Función

Facialidad

Equilibrio

Discontinuidad

Constante

Constante

Variable

Orientación

Geometria

Diversificación

Paralelo, la superficie permanece constante en su alineación a la gravedad.

Referido a la función envolvente, donde se desarrollara en vertical.

Perpendicular, la superficie permanece constante en su alineación a la gravedad.

Referido a la función envolvente, donde se desarrollara en horizontal.

La superficie alterna su orientación dentro del proyecto.

Referido a la función envolvente, donde se desarrollara con la mixtura de las dos opciones.

Funci贸n

Facialidad

Equilibrio

Discontinuidad

Orientaci贸n

Geometria

Diversificaci贸n

Ondulado

La superficie presenta algunas deformaciones locales, pero no posee interrupciones.

Angulado

Las singularidades son mas acentuadas, la tangente varia en mas de 90潞.

La superficie no presenta ninguna singularidad, es continua.

La superficie se interrumpe localmente.

La superficie se interrumpe localmente pero sigue continua a distinto nivel, capa o espacio.

Función

Facialidad

Equilibrio

Estriado, las singularidades de la superficie se organizan siguiendo una ley coherente.

Se potencia la dilección en un sentido paralelo.

Polar, las singularidades de la superficie se organizan siguiendo una ley coherente.

Se potencia la dirección hacia un punto o fugante.

La organización es aleatoria. No responde a ningún tipo de orientación en concreto.

Discontinuidad

Orientación

Geometria

Diversificación

Función

Facialidad

Equilibrio

Discontinuidad

Variación continua a la tangente.

Relacionado al concepto de envolvente, donde la continuidad se ve potenciada por la forma.

Aparición de bordes o surcos.

Relacionado al concepto de envolvente, donde la forma genera discontinuidades de diferentes tipos.

Orientación

Geometría

Diversificación

Función

Facialidad

Equilibrio

Discontinuidad

Orientación

Las discontinuidades se producen de forma regular.

No proviene de los aspectos geométricos.

La diversidad responde ordenadamente.

Las discontinuidades aparecen aleatoriamente según la especificidad local.

No proviene de los aspectos geométricos.

La diversidad se desarrolla aleatoriamente.

Geometria

Diversificación

FAMILIA EDIFICIO PAISAJE

Función

Facialidad

Equilibrio

Discontinuidad

Orientación

Geometría

Diversificación

centro de transferencia tecnologica, la rioja

Paisaje Un acercamiento al paisaje se ha convertido en una de las lineas pricipales de trabajo de FOA. Este no debe concebirse como un objeto o escenario, sino como un sistema activo directamente relacionado con la acción. El paisaje se ha convertido en un material de construcción, y al mismo tiempo, en el lugar en donde lo natural y lo artificial componen una nueva materialidad a través de un desenfoque de los instrumentos operativos. Para FOA el paisaje es una ocasión para explorar la tradicional oposición entre lo natural y lo artificial, entre lo racional y lo orgánico. El paisaje reemerge desde la hibridación entre naturaleza, arquitectura, tecnología y contexto.

parque costero, barcelona

Fluidez Sistemas de recorrido, en donde el usuario adquiere conocimiento del proyecto a través del desplazamiento. La relacion entre lo publico y privado se da de manera armoniosa y los limites se desdibujan por la continuidad del espacio. Las actividades como parte del proceso proyectual generan que en el producto final se interrrelacionen fluidamente sin provocar conflictos entre las mismas.donde interior se sucede con el exterior, cubierta con piso, no hay límite entre exterior e interior, ni límites estrictos entre espacio público y privado, espacio continuo. Se pueden leer la articulación espacio exterior-interior, espacio natural-artificial, arquitectura-paisaje, promueve recorrido y desplazamiento para su comprensión, que no obedece a ninguna norma estilística o de belleza en un sentido clásico, que más bien se define como una suerte de plataforma de elementos, o como escenario de posibles usos y articulaciones.

terminal marítima, yokohama

muelle de enlace santa cruz, tenerife

Topografia FOA tiene cierta sensibilidad hacia la reorganización espacial que propone superar la relación clásica edificio-terreno, considerando al terreno como un sistema topográfico operativo. La superficie, el programa y la tecnología ponen en marcha un proceso de desarrollo en el terreno que no busca una definición y organización de la superficie, sino del espacio comprendido en el despliegue tridimensional de dicha superficie, la cual deja de entenderse como el envoltorio de un espacio y pasa a ser un sistema generador del mismo.

Material es todo. Todo lo que no se puede traducir en material es irrelevante. No se puede usar para hacer arquitectura. Y todo lo que se puede usar para hacer arquitectura tiene cualidades materiales; los programas o los flujos tienen cualidades materiales, tienen escala, consistencia, densidad, peso, orientacion. Basicamente, como arquitecto, siempre se opera entendiendo cuales son las cualidades materiales de los diferentes componentes de los proyectos, y haciendolos mas consistentes.

Creemos que lo pragmático y la experimentación no compiten, una no impide la otra. La praxis de FOA permite la relación con otras culturas de manera tal que es fácil su compresión.

Ellos buscan la evolución de la complejidad de los proyectos y los materiales, e inconscientemente tienen preferencias, deseos y tendencias de cómo resolver el problema.

BIBLIOGRAFIA SOPORTE DE DATOS

Sitios web

Revistas

http://azpa.com/ http://www.farshidmoussavi.com 2G Numero 16 - Foreign Office Architects Editorial Gustavo Gili - 2000

http://designmuseum.org/design/foreign-office-architects http://cumincades.scix.net/data/works/att/sigradi2007_af21.content.pdf http://upcommons.upc.edu/eprints/bitstream/2117/13663/1/El%20diagrama%20como%20estrategia %20del%20proyecto%20arquitect%C3%B3nico%20contempor%C3% A1neo-Puebla-Mart%C3%ADnez.pdf

El Croquis 115/116 (1) Foreign Office Architects 1996-2003

Textos Zaera-Polo Alejandro; Moussavi Farshid, Filogenesis - Las especies de FOA - Barcelona Actar 2003 Zaera Polo Alejandro “Como una montaña rusa” - Verb Processing Barcelona Actar 2001 FOA “Codigo FOA Remix” - 2000 “És quan dormo que hi veig clar” - Josep Vincenc - Review Zaera Polo