Grupo 9 Ejercicio 1

Sede de la CCTV

O.M.A.

Rem Koolhaas

O.M.A.

MARCO CONCEPTUAL

La Office for Metropolitan Architecture (OMA), es una destacada firma internacional fundada en 1975 dedicada a la arquitectura contemporánea, el urbanismo y el análisis cultural. Está dirigida por siete socios: Rem Koolhaas, Ole Scheeren, Ellen van Loon, Reinier de Graaf, Iyad Alsaka, Gianotten David y socio director, Victir van der Chijs.

Desde que Rem Koolhaas inicio su carrera como arquitecto, se ha dedicado a revindicar la dimensión urbana de la arquitectura a través de la observación de la vida cotidiana en la ciudad, esta idea se manifiesta tanto en sus escritos como en sus proyectos.

En el primer tercio del siglo XX sus observaciones con respecto al rascacielos, constituyen un punto de partida fundamental en su trabajo como arquitecto. 1 “En arquitectura, raramente se inventa. 1989 es el año en el que dejé de definirme contra los otros. 1989 inauguró un período de invención, que me permitió liberarme de debilidades, en particular de la actitud ambigua que tenía con respecto a la forma”. 2 Luego de este cambio Koolhaas incorpora nuevos conceptos para desarrollar sus proyectos: Indeterminación / Especificidad Afirma que los programas son indeterminados por la superposición de programas y actividades que se desarrollan simultáneamente en los edificios, aunque están definidos por una evolvente específica.

Ideas Opuestas Es parte del concepto anterior, Koolhaas trata de establecer un diálogo entre dos conceptos opuestos para utilizarlos en el proyecto formando una idea única. Este es uno de los retos a los que se debe afrontar cuando realiza la obra.

Segregación del interior y la envolvente Es una estrategia proyectual que independiza al edificio en dos, por un lado se encuentra el interior que es un centro inestable por la necesidades programáticas que requiere y la envolvente, que es el contacto con la ciudad, es la imagen que el objeto ofrece. No se necesitan relacionar entre ellos lo que sucede en el interior del edificio no tiene que ser expresado en su exterior.

1. “OMA/AMO 1996/2003”; Revista El Croquis; Número 131-132; El Croquis Editorial; 2006; Madrid, España.

2. “OMA/AMO 1996/2003”; Revista El Croquis; Número 131-132; El Croquis Editorial; 2006; Madrid, España.

Juego de desdoblamientos / “puzzle tridimensional” Los desdoblamientos reafirman la idea de la segregación entre el interior y la envolvente, el proyecto aloja una cantidad de actividades que se asumen como piezas de un puzzle que deben ir agregando al edificio sin condicionarse a lo que sucede exteriormente.

Pasión por el ascensor Define el ascensor como un “instrumento por excelencia de la arquitectura de la densidad”. El ascensor define la primera estética arquitectónica basada en la articulación de los distintos pisos.

Volúmenes Complejos y Formas Abstractas La nueva tecnología del ascensor hizo posible comenzar a pensar en otro tipo de formas dando lugar a nuevas volumetrías edilicias, posteriormente con el avance de la ingeniería estos proyectos en el imaginario se pudieron concretar materialmente. Experimenta con la forma mediante eliminación y adición de espacios sin importar a priori cual es el resultado, creando volúmenes complejos de difícil clasificación Recorridos Koolhaas trabaja los recorridos de forma lineal rechazando los accesos directos o a través de ejes ortogonales porque opta por recorridos cambiantes, perimetrales o helicoidales buscando la sorpresa en el visitante que los recorre.

LA MAQUINA DE IDEA DE OMA 1-En una primera instancia se visualiza el proyecto en forma global e integrado con el entorno ,teniendo en cuenta los aspectos sociales, culturales e historicos que presenta el lugar en donde se va a posicionar la obra.

-2-En una segunda instancia se comienza con el estudio para el diseño del proyecto. consta de tres partes: -Modelos: se realizan maquetas de estudio explorando todas las formas posibles para el edificio sin condicionarse.

-Archivos: Refiere a los modelos realizados durante el proceso de ideación, que son guardados como posibles herramientas a utilizar en un etapa posterior.

-Publicaciones: Considera que un proyecto esta terminado una vez que se ha escrito sobre el.

DESCRIPCIÓN DE LA OBRA

CCTV

Beijing, China.

La Sede de la CCTV se ubica en Beijing, China, en el corazón de CBD (distrito central de negocios).

La construcción comenzó en el 2002, culminandose a principios del 2008. Rem Koolhaas y Ole Scheeren fueron los arquitectos encargados de la construcción mientras que Ove Arup fue encargado del complejo diseño de ingeniería y responsable de la estructura. Área del CBD (Distrito Central de Negocios)

El edificio es parte de un parque de medios de comunicación destinado a formar un paisaje de espectáculos públicos, zonas de filmación, y como una extensión del eje verde central del CBD. Para la CCTV se proyecta el enlace de dos rascacielos (cada uno de ellos doblado en ángulo a nivel del suelo y a nivel superior, con lo que resulta un bucle de seis quiebres) que supone 473.000 m2 de espacio construido llegando a alcanzar los 234mtrs. de altura.

La obra combina oficinas, estudios de emisión y de producción junto con otros servicios (todos los procesos que implica la realización televisiva en un bucle de actividades interconectadas). De una plataforma común de producción parcialmente subterránea emergen dos edificios de diferente carácter: uno se dedica a la producción y emisión de programas, y el otro a actividades paralelas, investigación y formación. A partir de la unión de ambos en sus extremos más altos se crea una plataforma de gestión y dirección en voladizo. De esta forma surge un nuevo icono en Beijing consecuencia de las olimpiadas.

Plano de ubicación

PROCESO DE LA OBRA En su propuesta para la Sede de la CCTV, Koolhaas parece volverse contra sus propias fuentes y critica la proliferación indiscriminada de rascacielos (sobre todo en los países asiáticos).

En el proyecto plantea una serie de tipologías alternativas a la

de los rascacielos aislados.

Es un mito que el rascacielos sea la única tipología que genera densidad urbana, porque el rascacielos puede negar, en vez de fomentar la interacción y la comunicación. Con esta solución que proyecta trata de acelerar el fin del rascacielos como tipología, hacer explotar su naturaleza cada vez más vacía, su falta de Primeros bosquejos

Este proyecto fue el más importante de la firma en su momento. Podemos observar en él, que Koolhaas trabaja por un lado el exterior y por el otro el interior.

Primero estudia la envolvente del edificio basandose conceptualmente con esa idea de

romper con la tipología del rascacielos.

También combina los procedimientos característicos del principio de montaje que son utilizados en el cine. En este proyecto se pone en juego la doble condición del montaje como mecanismo de descomposición y de reintegración, esto es porque en el interior trata de desintegrar las actividades del edificio para estudiarlas, y quiere lograr luego la unión de todas ellas a través de esa envolvente de seis quiebres brindandoles conexiones que establecen las plataformas superior e inferior. 3

3. “OMA/AMO 1996/2003”; Revista El Croquis; Número 131-132; El Croquis Editorial; 2006; Madrid, España.

GENERACIÓN DE LA FORMA

La forma del edificio se basa en una Cinta de Moebius ortogonalizada, lo que se puede analizar en los rascacielos es el interés de ser cada vez mas altos, hasta llegar casi a lo infinito, Koolhaas logra esa idea al utilizar esta cinta, ya que sin necesidad de subir en altura el bucle le permite conseguir el infinito, pero no en metros de altura, sino en metros de recorrido. De forma social, cultural y tecnológico, este proyecto reta los límites de la arquitectura, reinventando la estructura de los edificios altos.

El complejo sistema de superposición de usos lo consigue aquí mediante un sistema de recorrido continuo que atraviesa diferentes ambientes para volver a empezar en el mismo sitio sin necesidad de reconocerlo y como en la cinta de Moebius, volver a empezar de nuevo sin haber acabado.

Cinta de Moebius

“La Cinta de Moebius surge de una rama de la matemática llamada; Topología: Geometría flexible (también llamada de “los cuerpos de goma”) que trata en matemáticas cuestiones de vecindad, de transformación continua, de frontera y de superficie sin hacer intervenir necesariamente la distancia métrica.

En el psicoanálisis la banda de Moebius representa la relación del inconsciente con el discurso conciente, ya que esta curiosa superficie tiene la propiedad de poseer una sola cara y un solo borde”. 4

4. “Diccionario del Psicoanálisis”; Roland Chemama; Amorrortu editores; 1998; Argentina, Bs As

Trabajan en base a moldes que son estudiados en todas sus particularidades y formas posibles, es un estudio en profundidad de la forma para poder explotar al máximo la tipología del rascacielos.

Maquetas de estudio

Luego lo que hacen es empezar a desarrollar a través de diagramas organizativos los usos del edificio mediante la técnica del color y las gráficas con los distintos usuarios.

Luego a través de lo lúdico empiezan a armar el rompecabezas de los distintos

En el proyecto, Koolhaas trabaja los diagramas como sistema de relaciones internas, para potenciar las alternativas de organizaciones espaciales de proyecto.

DIAGRAMA ANALÍTICO Diagrama Analítico Axonometrico

En los diagramas analíticos axonometricos se muestran los puntos de interés que el autor destaca para ser utilizados por los visitantes.

Diagrama Analítico Plano 3000 personas

2000 personas

2000 personas

1000 personas

2000 personas

Diagrama Analítico Axonometrico

“Explora el potencial del edificio como incubadora de nuevas formas de culturas, usos o modos de vidas”.

Koolhaas parte del diseño de una envolvente (basada en 6 quiebres) en donde zonifica a través de una gráfica los distintos usos. Para ello distingue cada zona con distintos colores y hace el estudio de la capacidad locativa que presenta cada una.

DIAGRAMAS AXONOMÉTRICO / Programático Estructural Descompone el sistema en capas y luego las superpone para visualizar las relaciones espaciales entre ellas, esta estrategia se ve reflejada en los siguientes diagramas donde parte de una zonificación general y va haciendo zoom en cada una de ellas, incorporándoles los elementos que componen al edificio.

Administración

Noticias

Oficinas

Centro de emisiones

Cafeterías

Producción de programas

Vestíbulos

Áreas VIP

Circulación visitante

Núcleos

Diagramas de Zonificación

Zonas de ocio

Parking

DIAGRAMA AXONOMÉTRICO / Programático Estructural

Diagramas de Lego

Este diagrama resulta de la superposición de las distintas capas.

El autor utiliza una herramienta lúdica para visualizar el conjunto, mostrando así la interacción entre las distintas piezas. Utilizando como estrategia la de los puzzles en 3D desarrolla el diagrama.

DIAGRAMA FUNCIONAL CIRCULATORIO Diagrama Plano Funcional Circulatorio

Diagrama Axonométrico Funcional Circulatorio

El edificio cuenta con dos tipos de circulación diferenciada por el tipo de usuario, una para uso del personal y otra para uso del visitante.

Se logran distinguir el uso de la verticalidad en circulación evidenciando la dicotomía entre la envolvente y el interior.

Circulación del personal

“Los núcleos de ascensores se mantienen convencionalmente verticales, pero las torres que integran el bucle del edificio están inclinadas en las dos direcciones, con lo que los ascensores acceden a cada piso en un punto distinto. Esta relación recíproca entre ascensores y torres, da una configuración específica a cada uno de los pisos, que se repite muchas veces en altura de modo genérico, pero que adquieren una distribución cambiante en función del punto de acceso a cada uno de ellos desde la batería de ascensores.”5

El esquema de circulación refuerza la idea primaria en donde hay una búsqueda de recorrido para el visitante.

Circulación del visitante

5. “OMA/AMO 1996/2003”; Revista El Croquis; Número 131-132; El Croquis Editorial; 2006; Madrid, España.

DIAGRAMAS ESTRUCTURALES

Maquetas de estudio

“Para Koolhaas, la torre del CCTV es un proyecto que desde cada lugar que se mire tiene una fachada diferente; puede parecer importante, frágil, esbelto, etc”. 6 Existe una búsqueda estructural, ya que la estructura acompaña la materialidad de la piel, esto denota el énfasis que tiene el autor por romper con el modelo del rascacielos tradicional. Resultando ésta protagonista del edificio.

A fin de sostener el enorme voladizo en L que se sostiene sobre dos “patas” inclinadas, el edificio se halla forrado por una trama diagonal irregular que distribuye las cargas del mismo. La trama es enfatizada formalmente bajorrelieve.

6. “OMA/AMO 1996/2003”; Revista El Croquis; Número 131-132; El Croquis Editorial; 2006; Madrid, España.

“La estructura de acero forma un lazo espacial continuo que asciende y rodea el volumen del edificio. En el interior de esa compleja red estructural habrá una "aldea mediática" (más bien una ciudad). Es una montaña rusa de ideas radicalizadas”. 7 La estructura del edificio de la CCTV ha resultado ser un verdadero reto en ingeniería. Para su construcción fue necesario diseñar un plan para levantar las dos torres en una inclinación de 60 grados, siendo dobladas finalmente a 90 grados en su parte superior e inferior, uniéndose de esta manera frontalmente, formando un bucle continuo. El edificio fue construido inicialmente en dos secciones diferentes, que posteriormente fueron unidas para completar la estructura.

Los ingenieros tuvieron que considerar la estabilidad del edificio en cada fase de la construcción, y diseñar una estructura de tubo para soportar la inclinación de las torres durante su desarrollo antes de que fueran conectadas y equilibradas mutuamente.

El sistema de exoesqueleto de tipo Diagrid fue aprobado para su implementación en la cara externa del edificio para conseguir una estructura de tubo que resistiese a la gravedad y otras fuerzas laterales. La colocación de las columnas y los tubos en diagonal refleja la distribución de las fuerzas en la superficie exterior del edificio. 8 Ove Arup y Socios, son los contratistas de ingeniería civil responsables de la estructura, también se encargaron de la seguridad edilicia, realizando análisis de riesgo y diseño de sistemas de seguridad.

7. Ver en: www.fierasdelaingenieria.com 8. Ver en: www.slideshare.net

MATERIALIDAD

“La arquitectura contemporánea sustituye la idea de fachada por la de piel: capa exterior mediadora entre el edificio y su entorno. No un alzado neutro sino una membrana, informada, comunicada y comunicativa.

Mas que muros agujereados, pieles técnicas interactivas.

Pieles colonizadas por elementos funcionales capaces de alojar instalaciones y servicios; capaces de captar y transmitir energías, pero también capaces de soportar otras capas incorporadas: solapadas mas que adheridas.” 9

9. “Diccionario métapolis de la arquitectura avanzada”; Manuel Gausa.

“El impacto de las nuevas tecnologías en la estética y producción artística del espacio urbano, vislumbran un medio reflexivo que propone una realidad en donde la heterogeneidad de los imaginarios urbanos y sus futuros inimaginables, ya no se piensan críticamente sino como verdaderos laboratorios y observatorios en un mundo pleno de posibilidades y oportunidades.”10 Saucedo, Christian, Fachada Media, Arquitectura y Tecnología.

10. “Fachada media. arquitectura y tecnología”; Christian Saucedo.

Hoy la fachada es mas libre que nunca, los materiales de revestimientos y sus diversas combinaciones se han convertido en uno de los ĂĄmbitos mas fĂŠrtiles.

CRÍTICA

Para nosotras Koolhaas proyecta el edificio para la CCTV desde una concepción teórica que va más allá del diseño, él quiere romper con el concepto que el rascacielos sea la única forma de generar densidades urbanas y que tienen que ser cada vez mas altos. Con esta intervención logra demostrar que una tipología ya establecida puede aprovecharla al máximo de las posibilidades. El edificio claramente denota que fue estudiado primero exteriormente y luego interiormente, porque observando su forma exterior no podemos decifrar que es lo que sucede en el interior. Para estudiar la forma se parte de la metáfora de la cinta de Moebius tratando de dotar al edificio con ese carácter infinito, que en nuestra opinión logra con éxito, porque a través de los recorridos que son continuos se establece ese concepto de no tener ni principio ni fin.

La forma del edificio la estableció mediante el estudio de los modelos, en una primera observación del edificio no notamos ese concepto de cinta de Moebius pero luego al tener la perspectiva del transeúnte notamos claramente reflejado el concepto.

Los diagramas utilizados para estudiar el interior son trabajados a través de la estrategia como decisión operativa, es decir, no trabaja los programas sino que trabaja los conceptos, en este edificio por un lado el concepto del infinito y por el otro el concepto de unión de todas las actividades, estamos de acuerdo con los autores que afirman que este edificio es un concepto en si mismo. A través de los diagramas organizativos distribuye los usos, en una primera instancia en cinco grupos, luego trabaja los diagramas como sistema de relaciones internas para potenciar las alternativas de organizaciones espaciales del proyecto, esto lo vemos como una herramienta de la estrategia de montaje que utiliza Koolhaas para lograr concentrar todas las actividades en un único sistema.

La estrategia del montaje consiste en descomponer los programas y volverlos a unir, a través de los diagramas de usos agrupa las actividades, los diagramas de lego le ayudan a descomponerlas para estudiar las interacciones entre las distintas partes y es ahí donde nuevamente son agrupadas en el edificio estableciendo ese juego de doble montaje.

El la última etapa de diseño para expresar la fachada y mostrar la estructura, recurre a un método de trabajo del estudio OMA que se había mencionado anteriormente que es consultar los archivos, porque toman como base del diagrama el molde que utilizaron para crear la maqueta del edificio.

A modo de cierre nos parece que el edificio trabaja los diagramas de una forma clara y entendible, al ir estudiando los distintos diagramas se pudo generar una lectura del edificio donde se descubre que es el CCTV y no otro, este aspecto se refleja cuando en los diagramas del interior dibujan una silueta de la forma exterior. El producto final es coherente con los diagramas en contraposición de lo que se observó en algunos grupos de la clase .

BIBLIOGRAFÍA

“OMA/AMO 1996/2003”; Revista El Croquis; Número 131-132; El Croquis Editorial; 2006; Madrid, España.

Revista El Croquis; Número 134-135; El Croquis Editorial; Madrid, España “Recent Poyects”; Revista A+U; número 419; Ed. Staff, Mayo, 2008 Páginas Web: es.scribd.com http://ideasarquitectonicas.blogspot.com http://proecedimientosdiagramaticos.blogspot.com OMA sitio oficial www.arq.com.mx www.arquitecturatecnica.net www.arqred.mx www.fierasdelaingenieria.com www.slideshare.net