Tipotil - Revista Printer - Edição 1

impressão gráÓca #arte {design /publicidade

#01 ABR2013

Tipotil

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Seja muito bem-vindo à Printer Tipotil A dinâmica da nossa vida é intensa. Evoluções tecnológicas e pessoais acontecem a todo momento. Dentro do segmento da indústria gráfica não é diferente. É possível perceber na Tipotil a movimentação constante na busca do melhor, os investimentos tecnológicos e os treinamentos para renovar o conhecimento da equipe. Assim como nos orgulha acompanhar esse intenso fluxo moderno com uma sede nova (muito mais ampla e estruturada) e, claro, com o nosso novo logotipo.

Aí veio a pergunta. Com tantas novidades, como passar para o mercado este momento importante da Tipotil, como compartilhar a nossa felicidade por contar com ótimas parcerias de uma forma dinâmica, leve e prazerosa?

A resposta está nas suas mãos: a revista Printer Tipotil.

O nosso próprio título no mercado editorial. Além de se transformar em um canal de comunicação com nossos clientes, a Printer Tipotil terá conteúdo exclusivo, como os cases dos nossos parceiros, dicas de processos gráficos e trabalhos autorais de profissionais que reproduzem a beleza da vida...

Com muita alegria escrevemos este editorial para o primeiro número da Printer Tipotil. Queremos que a leitura da revista o inspire, divirta, informe, distraia ou apenas mostre que imprimimos belas revistas. Seja muito bem-vindo à Printer Tipotil. Desejamos uma ótima leitura.

Rúbia Luisa Germer Pellin e Rui Eduardo Germer Diretora Comercial e Diretor Industrial

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Expediente

Tipotil

Conselho Editorial Diretoria Tipotil

Jornalista Responsável Rochelle Kazapi (MTB/SC 02206 - JP)

Redação Sabrina Schloegl

Diagramação Rafael Foigt

Colaboração Dinara Raquel Butzke

Projeto Gráfico GGeDESIGN Estúdio Gráfico www.ggedesign.com.br

Fotografia Divulgação, Henk Gianotten

Gráfica Tipotil Indústria Gráfica Rua Fritz Lorenz, 1.114 | Bairro Industrial | Timbó / SC www.tipotil.com.br

Presidente Adolfo Germer

Diretor Industrial Rui Eduardo Germer

Diretora Comercial Rúbia Luisa Germer Pellin

Gerente Industrial Adolar Piske

PCP Edson Girardi

Supervisora de Pré-impressão Dinara Raquel Butzke

Comentários, sugestões, críticas ou dúvidas? printer@tipotil.com.br

Capa 3D de Anderson de Alencar

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Índice

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Matéria-Prima Tipotil, uma nova leitura para uma nova empresa

Portifólio Tipotil Indústria Gráfica

Profissão Arte Ilustração com Ciça Pires, Fotografia com Primo Tacca, 3D com Anderson de Alencar

Matéria-Prima Os papéis do papel

Policromia Ativa Comunicação, Escala,Metra, Brava Propaganda e Free Multiagência

Paper Toy A brincadeira de papel

Originais Heidelberg, a grife alemã do segmento gráfico

52 56

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Fechar arquivos é preciso

Fazendo Tipo

Linhas Guias

Adrian Frutiger

Raio-X dos tipos e das fontes

As infinitas possibilidades de corte e vinco

Clique e Retoque Raphael FS

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Da Pré-Impressão

Facas e Gabaritos

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Tipo News Qual o tamanho das suas ideias?

Representantes Encontre a Tipotil em todo Estado

64 66 68

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HEIDELB

Originais

A GRIFE ALEMÃ DO SEGMENTO GRÁFICO

LBERG

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Originais

A grandiosidade sempre foi uma marca da empresa. Tudo nela há grandes proporções

150 anos

no mercado

16 locais

de produção e de desenvolvimento Proprietária de mais de

6.000 patentes Está ativamente presente em

170 países Atende em torno de

240 mil clientes Suporte para mais de

400 mil

impressoras Heidelberg Emprega

24.100 funcionários

em todo o mundo

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Para quem já é do segmento gráfico, a Heidelberger Druckmaschinen AG (seu nome completo e oficial) dispensa apresentações. Ela é a maior fornecedora do mundo e líder em soluções tecnológicas para impressoras planas.

A sua posição de destaque no segmento gráfico também foi consolidada por ser a única provedora de soluções completamente integradas em rede, desde a pré-impressão ao acabamento. Hoje a Heidelberg define os padrões em toda a indústria de mídia impressa no mundo. Isso se deve também ao nível de pulverização

dos seus equipamentos no globo, são mais de 240 mil clientes em 170 países.

Um deles é a Tipotil Indústria Gráfica, que trabalha com diversos equipamentos Heidelberg em seu parque gráfico por serem altamente confiáveis no quesito qualidade e excelência.

Fundada em 1850, a Heidelberg é líder absoluta no segmento desde 1977. Sua trajetória alcançou o sucesso pois muitas vezes saía na frente em busca de tecnologias e processos de impressão.

Um feito impressionante para uma história que perdura por mais de 160 anos.

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Originais

Os primeiros passos Embora a invenção da imprensa, feita por Gutenberg, tenha revolucionado a sociedade, a indústria de impressão permaneceu praticamente inalterada até o século 19.

O surgimento da Heidelberg dá, finalmente, continuidade ao trabalho de Gutenberg.

Tudo começa com Andreas Hamm que, em 1850, assume a fábrica de máquinas Hemmer e uma fundição de sinos do irmão mais velho. Por dois anos adquire experiência com as tecnologias da época e com a produção de peças de metal, até deixar os negócios da família e formar sua própria companhia.

Em 1856, Hamm conhece Andreas Albert, de uma fábrica de prensas no oeste da Alemanha. As prensas ainda seguiam o modelo de tipos móveis de Gutenberg, mas no lugar de letras de metal isoladas, já se produziam cilindros para decalque de papel.

Albert e Hamm decidiram unir forças para produzir, junto com sinos e peças fundidas de metal, algumas prensas mecânicas de cilindro. Dois anos depois, eles já haviam produzido 14 prensas. Um jornal alemão da época, o Zeitung Frankenthaler, relatou o sucesso que a empresa já fazia em 1864: “Em um período extremamente curto, esse negócio estabeleceu uma reputação que vai muito além da Alemanha.”

Em 1873, Andreas Albert e Andreas Hamm seguiram caminhos separados, passando de parceiros a concorrentes. Competiram ferozmente entre si para ver quem poderia construir os melhores equipamentos.

Andreas Hamm faleceu em 1894 deixando uma enorme contribuição para o mundo inteiro. Ter acreditado e investido na invenção de Gutenberg levou à criação da Heidelberger Druckmaschinen AG, a maior empresa de impressoras industriais do mundo.

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Originais

PRINT MEDIA ACADEMY

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O desenvolvimento humano dentro do segmento gráfico também é foco da Heidelberg. Por isso foi criada na cidade de Heidelberg, Alemanha, no ano de 2000 a Print Media Academy.

Um espaço para difundir tecnologia e promover o adequado treinamento dos profissionais das gráficas com o nível de competência da Heidelberg.

O aprimoramento dos profissionais gráficos resultou em um significativo desenvolvimento no mercado, levando-os a abrir outras sedes da Print Media Academy ao redor do mundo.

Hoje, existem academias abertas em Atlanta, Cairo, Kuala Lumpur, Cidade do México, Moscou, Shenzhen, Sydney, Tóquio e uma também em São Paulo.

A Print Media Academy do Brasil foi inaugurada em dezembro de 2000 e recebe visitantes de toda a América Latina. Além dos diversos tipos de treinamento e cursos, também são apresentadas na Print Media Academy as inovações tecnológicas, desde a pré-impressão

até o acabamento, de modo a permitir que empresários e profissionais do setor tenham acesso ao que há de mais moderno no mercado.

Segundo o presidente da Heidelberg para a América do Sul, Dieter Brandt, “a Print Media Academy é muito importante para o mercado gráfico brasileiro pois cumpre um papel significativo no desenvolvimento do ramo gráfico. O País tem sido pioneiro em várias tecnologias e, nessas horas, é muito importante ter acesso a elas e contar com uma assessoria neste segmento”, afirma.

Rúbia Germer Pellin, da Tipotil, assim como outros colaboradores da gráfica já tiveram oportunidade de conferir na prática o funcionamento da Print Media Academy.

“Eu mesma já participei de dois fóruns para executivos na Print Media Academy. É uma experiência fundamental para quem atua no segmento não apenas pelas inovações da Heidelberg em si, mas do universo gráfico como um todo”, explica ela.

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Curiosidades Durante a 1ª Guerra Mundial, o governo nazista forçou a empresa, em 1942, a acabar com a produção de prensas de impressão. Em vez disso, a Heidelberg começou a fabricar tornos, o que salvou muitos de seus trabalhadores qualificados de serem enviados para a frente de guerra.

A mesma impressora, no filme O Livro de Eli (The Book of Eli), protagoniza um final emocionante imprimindo as folhas de uma Bíblia.

Atuação no Brasil

Respeitando as manutenções e exigências de conservação, uma impressora Heidelberg com mais de 10 anos de uso consegue reproduzir impressos de alta qualidade igual a um equipamento novo.

No Brasil, a Heidelberg atua com sua própria subsidiária desde 1998, em São Paulo, com escritórios regionais no Rio de Janeiro, Curitiba, Porto Alegre, Belo Horizonte, Brasília e Recife.

Localizada em uma área comercial e empresarial, a nova sede da Heidelberg é a filial brasileira, com papel estratégico, responsável pelas atuações do grupo na América do Sul.

Até mesmo em Hollywood as impressoras Heidelberg fazem sucesso. Em Sete Vidas (Seven Pounds), o personagem de Will Smith conserta um modelo icônico de impressora tipográfica, Heidelberg Windmill Platten.

De acordo com dados divulgados pela própria empresa, a atuação no mercado brasileiro é tão forte que hoje é o 3º mercado em vendas de máquinas Heidelberg no mundo. Com isso, o Brasil e o segmento gráfico só têm a ganhar.

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Policromia

GALERIA PUBLICITÁRIA Uma exposição especial dos parceiros Tipotil de Blumenau A cada edição, a Printer Tipotil mostra peças de empresas de comunicação de uma região atendida pela Tipotil.

Começamos com Blumenau, a cidade que abriu as portas para os primeiros trabalhos com agências de publicidade.

Aguarde, na próxima edição teremos cases da região de Florianópolis.

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Policromia

Ativa Comunicação www.ativa.art.br 47 3326-4233

A MC Construções tornou-se referência de qualidade em Santa Catarina, atuando no projeto e execução de grandes obras, dos mais diversos setores. E para apresentar o seu histórico de crescimento e sucesso, bem como a qualidade de sua variada gama de serviços, contou com a equipe da Ativa Comunicação, que com muita criatividade e bom gosto criou o seu perfil institucional.

Ficha Técnica Direção de Criação: David Theiss Redação: Chico Lima Direção de Arte: Johnny Cipriani Produção: Ariane C. Guedes e Daiane Correa Atendimento: Luiz G. Mitter e Camila Fiamoncini

A Faculdade a Distância UNIASSELVI possui milhares de alunos em todo o Brasil e hoje é reconhecida como uma das melhores do país, segundo a Associação de Alunos de Educação a Distância. E é claro que tantas conquistas foram feitas através de muita divulgação. Por isso, a Ativa Comunicação criou uma campanha completa, que além de VT e spot, também conta com flyers, cartazes e outdoors espalhados por vários estados brasileiros.

Ficha Técnica Direção de Criação: David Theiss Redação: André Fargiorgio Direção de Arte: Guilherme Mateus dos Santos, Izaboor Posanski, Aline C. da Silva, David Theiss Produção: Ariane C. Guedes e Daiane Correa Atendimento: Fernando Tolardo

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Blumenau será sede de um dos maiores parques tecnológicos do Brasil: o Bianchini Business Park.

E para divulgar este empreendimento que irá transformar a região, a Ativa Comunicação criou um perfil institucional, apresentando toda a estrutura e a funcionalidade do projeto. O material será direcionado aos possíveis investidores que encontrarão no local, o lugar ideal para sua empresa ir além.

Ficha Técnica Direção de Criação: David Theiss Redação: Chico Lima Direção de Arte: Johnny Cipriani Produção: Ariane C. Guedes e Daiane Correa Atendimento: Luiz G. Mitter e Camila Fiamoncini

Em breve, Blumenau terá o seu primeiro condomínio empresarial: o Ibiza Trade e Financial Center, que além de salas feitas com mobilidade para se adaptarem a cada tipo de negócio, possuirá uma alameda de serviços completa. Uma obra que reúne sustentabilidade, qualidade de vida e força empreendedora, e que contou com a Ativa Comunicação para a criação de seu perfil, bem como de toda a sua campanha publicitária.

Ficha Técnica Direção de Criação: Mauricio Mallet Redação: André Fargiorgio e Chico Lima Direção de Arte: Maicon Ricardo Produção: Ariane C. Guedes e Daiane Correa Atendimento: Fernando Tolardo

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Policromia

Escala, Metra www.escalametra.com.br 47 3334-2137

Sulfabril | Banner Coleção Tropical/Inverno/Especial A empresa Sulfabril é responsável por uma série de marcas que trabalham diversos targets. Com coleções voltadas ao público teen, jovem, adulto e plus size, suas marcas expressam com muita personalidade o estilo de cada um deles. O material recebeu um tema inspirado em cada coleção, traduzindo seus conceitos em ideias, para o dia a dia se tornar ainda mais fashion.

Ficha Técnica Direção de Criação: Eduardo Zilinsky / Paulo Otte Atendimento: Débora Aviz Luchini | Redação: Taís Mendes Lucena Direção de Arte: Junior Vendrami | Arte-Final: Rubens de Abreu Revisão: Guilherme R. dos Santos | Produtora Gráfica: Larissa Ballod Aprovação Cliente: Roseli Teixeira Fotografia: Actonove

Ford | Seu Gentil O comercial de TV dos Distribuidores Ford/ SC traz o personagem Seu Gentil, um simpático motorista de caminhão cegonha, que além de transportar grandes carros da Ford, também traz excelentes ofertas dos distribuidores.

Ficha Técnica Direção de Criação: Eduardo Zilinsky e Paulo Henrique Otte Atendimento: Joice de Borba Flores Redação: Juliana Schernikau dos Santos Direção de Arte: Paulo Henrique Otte RTV: Evelyn Jansen | Mídia: Nara Gomez Aprovação Cliente: Luiz Flavio da Silva Produtora/Filme: V8 Vídeo

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FG Empreendimentos | Caixa-Brinde Corretores A caixa-brinde faz parte da campanha de incentivo de vendas “O céu é o limite” destinada aos Corretores Internos e às Imobiliárias Autorizadas da FG Empreendimentos. Como forma de estimular o envolvimento deste público, foi entregue uma caixa personalizada, contendo uma caneta e um caderno alusivos ao tema da campanha.

FG Empreendimentos | Imagine A nova campanha institucional da FG Empreendimentos é protagonizada pela atriz internacional Sharon Stone, que incorpora os conceitos de sofisticação e inovação da marca. O frontlight, que faz parte da campanha, será exibido em toda região sul do país.

Ficha Técnica Direção de Criação: Eduardo Zilinsky e Paulo Henrique Otte Atendimento: Eduardo Zilinsky Redação: Juliana Schernikau dos Santos Direção de Arte: Paulo Henrique Otte Revisão: Guilherme Ribeiro dos Santos Arte-Final: Fabio Spergort Produtora Gráfica: Marluce C. Teixeira Aprovação Cliente: Jean Graciola e Silvana Britto Fotografia: Banco de Imagens

Ficha Técnica Direção de Criação: Eduardo Zilinsky/Paulo Otte Atendimento: Débora Aviz Luchini Redação: Taís Mendes Lucena Direção de Arte: Junior Vendrami Revisão: Guilherme Ribeiro dos Santos Arte-Final: Rubens de Abreu Produtora Gráfica: Larissa Ballod Aprovação Cliente: Sabrina Nunes Fotografia: Actonove

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Policromia

Brava Propaganda www.bravapropaganda.com.br 47 3041-2155

GOD | Calendário Material distribuído como brinde de final de ano, inspirado na campanha “Esportes de Elite”.

Por identificar apenas os dias e meses, sem especificar ano ou dia da semana, a peça se torna atemporal e diferenciada.

MultiMoney | Folder Institucional Simples, eficiente e objetivo, este folder foi criado para mostrar tudo o que a MultiMoney Corretora de Câmbio oferece em serviços e produtos aos seus clientes.

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Escola Barão do Rio Branco | Perfil Institucional Usado como peça de apoio para a Campanha de Matrículas 2013, o perfil institucional apresenta de maneira ampla e completa toda história e estrutura de uma das escolas mais tradicionais de Blumenau.

Teatro Carlos Gomes | Livreto da Peça “Orfeu 21” Orfeu 21 é uma criação genuinamente do Vale, com atores, músicos, dançarinos e diretores da região. Os materiais criados ajudaram a divulgar um espetáculo inédito, que foi sucesso de crítica e público em Santa Catarina e no Brasil.

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Policromia

Free Multiagência www.free.art.br 47 3326-7565

Altenburg 90 anos A maior empresa de travesseiros da América Latina completou 90 anos em 2012 e contou com a criação da Free para uma campanha especial que aconteceu durante a Texfair, resgatando a história da marca e o conceito bem dormir, bem viver. A campanha contou com anúncios e sobrecapa de jornal, audiovisual, ações em voos de companhias aéreas, broadside, ações para iPad, piso interativo, outdoor e brindes promocionais, além de um perfil institucional com acabamento especial, acompanhado de uma carta do Sr. Rui Altenburg, presidente da Altenburg.

Oktoberfest 2012 A campanha de divulgação da 28ª edição da festa mais esperada das Américas trouxe detalhes minuciosos que a deixaram com mais originalidade e fidelidade às tradições, como o jingle cantado por um autêntico alemão, o VT totalmente captado no Parque Vila Germânica com qualidade de cinema e chapéus promocionais distribuídos em feiras, para divulgação, e no próprio evento. Esta edição contou com muitas novidades, principalmente no meio digital e na mídia OOH, tornando-a a edição mais memorável da história.

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Sky na Oktoberfest A Sky esteve presente na Oktoberfest mais uma vez, este ano com o espaço temático “Casa da Família – Haus der Familie Sky”, com projeção, decoração, criação e execução das ações feitas pela Free Multiagência.

Atividades como caricatura, chapéu customizado, espaço com máscara de Fritz e Frida para as crianças colorirem e muitas outras que envolviam toda a família, foram realizadas todos os dias em um ambiente rico em detalhes na decoração interna, com referência à tradicional arquitetura alemã em enxaimel.

Revista Philips Com atuação nacional, a Philips é um dos principais players do mercado brasileiro de Healthcare, em especial na área de softwares de gestão de unidades de saúde e gerenciamento de imagens de cardiologia e radiologia.

Os primeiros trabalhos desenvolvidos pela Free Multiagência para a Philips foram mídia exterior, anúncios em revistas, a produção de uma revista segmentada e a convenção da marca.

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Profissão Arte

Parece real, mas é digital Tecnologia 3D tem avançado a ponto de confundir o real com o virtual “Desenhista desde sempre, adoro fotografia, filmes, música e canto em uma banda. Estudei arquitetura por um bom tempo até partir para SP atrás do sonho de fazer desenho animado. Me formei na academia de animação e artes digitais e tive o privilégio de trabalhar no longa metragem de animação internacional Asterix e os Vikings.

Com o término do filme, voltei para Blumenau onde abri meu próprio estúdio, Oficina3D. Hoje conto com uma equipe altamente qualificada e prestamos serviços para algumas das maiores construtoras do país, criando ilustrações para empreendimentos imobiliários.”

Anderson Rodrigo de Alencar Ilustrador 3D

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ProfissĂŁo Arte

Wireframe

Imagem renderizada

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atrás do sonho de fazer desenho animado e tive o privilégio de trabalhar no longa metragem de animação internacional Asterix e os Vikings

“

“

Parti para São Paulo

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Profissão Arte

Artista ilustre Ciça abusa da imaginação através de técnicas como aquarela, collage, marker e lápis coloridos “Minha paixão desde a infância está no desenho e na possibilidade de expressar em linhas simples, um pouco do universo feminino e outro tanto do universo infantil. Por isso me formei em Moda e me envolvi em vários projetos na área. Tenho minha marca de roupas infantis junto com minha irmã: a Toy Tóin. Abri meu estúdio de ilustração em 2011, o Clickmoda. E ainda atuo como professora de Desenho, Ilustração de Moda, Projeto de Produto e Criatividade em cursos técnicos e superiores. Transito por várias técnicas e gosto de desenvolver trabalhos autorais também, um exemplo está na mescla de desenhos meus de quando era criança com ilustrações da minha filha.”

Ciça Pires Ilustradora

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Profissão Arte

“

Gosto de desenvolver trabalhos autorais, um exemplo está na mescla de desenhos meus de quando era criança com ilustrações da minha filha.

“

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Profissão Arte

Totalmente focado Expressões e detalhes das características humanas destacadas pelas lentes “Meu ofício é fotografar. Minha arte se compõe através das lentes. Descobri na fotografia a minha comunicação com o mundo. Universo que para mim é fotográfico e sem fronteiras – nele me liberto e recrio as cenas para compor um diálogo entre o visível e o invisível. Considero que minha linguagem estética está intimamente plugada ao meu arquivo visual.

Principalmente a natureza feminina, que exercitou em mim características singulares, e, estão impressas em meus ensaios.”

Primo Tacca Neto Fotógrafo

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Profissão Arte

“

Sigo minha intuição sem medo de ser diferente. Sou metade inspiração e mais da metade de transpiração. Trabalho muito e tenho prazer no que faço. Cada um tem um método de trabalho – eu encontrei o meu.

“

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Portifólio

{ PORTIFÓLIO TIPOTIL } GRANDES MARCAS E EMPRESAS DE COMUNICAÇÃO CONFIAM NA QUALIDADE TIPOTIL. DE MATERIAIS IMPONENTES A PEÇAS INUSITADAS, CONFIRA UMA PEQUENA MOSTRA DAS POSSIBILIDADES GRÁFICAS QUE ELA OFERECE.

Kit Tipotil 2013 Agência: GGeDESIGN

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Catálogo Círculo Especificações do material: Capa + 32 páginas Formato Aberto: 38 x 19cm Formato Fechado: 19 x 19cm Papel: Capa e Miolo Couchê Brilho 170g Cores: Capa e Miolo 4x4 CMYK Laminação na Capa frente e verso

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Portifólio

Catálogo Dia dos Namorados Malwee Especificações do material: Capa + 20 páginas Formato Aberto: 42 x 21cm Formato Fechado: 21 x 21cm Papel: Capa e Miolo Couchê Fosco 230g Cores: Capa e Miolo 4x4 CMYK Verniz BA Fosco

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Kit Enfim 2013 Agência: EXIT AGENDA Especificações do material: Capa + 406 páginas + Porta folhas Formato: 13,3 x 16,9cm Cores: Capa e Miolo 4x4 CMYK Capa Dura, Laminação Fosca, UV Brilho Localizado, Hot Stamp, Baixo Relevo, Faca especial cantos arredondados na capa, Espiral Colorido de Plástico e Elástico Dourado.

CALENDÁRIO DE MESA Especificações do material: Base + 7 lâminas Formato: 16 x 43,8cm (base) e 7,3 x 13,6cm (lâminas) Papel: Triplex TP Premium 300g (capa) Couchê Fosco 170g (lâminas) Cores: 4x1 CMYK (base) 4x4 CMYK (lâminas) Laminação Fosca, Faca especial, Espiral Colorido de Plástico e Hot Stamp.

AGENDA DE BOLSO Especificações do material: Capa + 132 páginas Formato: 7,9 x 15,3cm Papel: Duo Design 250g (capa) Cores: Capa e Miolo 4x4 CMYK Laminação Fosca, Faca especial cantos arredondados na capa, Espiral Colorido de Plástico, Hot Stamp

40 Portifólio

Catálogo The Toccs Agência: Akira Especificações do material: Capa + 76 páginas Formato Aberto: 46,8 x 31cm Formato Fechado: 23 x 31cm Cores: 4x4 CMYK Lombada Quadrada PUR Papel: Couchê Brilho 250g (Capa) Couchê Brilho 170g (Miolo) Laminação Brilho, UV Textura Verniz Fosco Localizado (10% de ocupação)

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Caderno Eletrobras Especificações do material: Capa + 200 páginas Capa Dura revestida com papel madeira na cor Terracota sem impressão, com aplicação de relevo seco, wire-o prata Miolo em reciclato 75g

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Paper Toy

PAPER TOY, A BRINCADEIRA DE PAPEL Papel, tesoura e cola. É tudo o que você precisa para começar a montar um Paper Toy. Essa é uma técnica de construção de personagens feitos apenas de papel, podendo assumir infinitos formatos. Na internet é possível encontrar modelos de todo nível de dificuldade, dos bem simples feitos com apenas um cubo ou até bem complexos. Mesmo com a definição literal para “brinquedo de papel”, essa brincadeira é feita especificamente para adultos.

Fazer esculturas com papel não é algo novo, mas uma modalidade dominada pelos orientais através dos origamis. O Paper Toy se deu de uma mistura de Toy Art, personagens colecionáveis feitos de resina, com as técnicas japonesas do origami para se transformar em arte contemporânea acessível para todos.

Mesmo com matéria-prima e técnica simples, esta arte foi popularizada de verdade após o surgimento da internet. Na rede é possível

encontrar (e compartilhar) infinitos modelos, tamanhos e personagens de papel. Sites, comunidades e fóruns são organizados para unir os fãs e colecionadores do mundo todo. Aqui no Brasil não é raro ver sobre as mesas de artistas, designers, publicitários, nerds, geeks e entusiastas um Paper Toy com seu personagem favorito ou até mesmo personalizado.

Fonte: www.custompapertoys.com

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Quer começar? Tesoura e papel na mão • Procure um molde na internet do seu Paper Toy • Selecione um modelo simples para começar • Escolha um papel com gramaturas médias, entre 120g a 180g, e sem brilho (a cola não pega no papel brilhante) • Imprima em uma impressora de qualidade • Trabalhe em um ambiente limpo, claro e organizado

• Recorte as peças com tesoura bem afiada • Se o molde tiver muitos detalhes, use um estilete • Faça os vincos e siga as instruções de encaixes e cola • Se errar, refaça, amasse e recomece, se for o caso O importante é se divertir

Faça seu Paper Toy ficar famoso Ilustre/pinte o modelo encartado nesta revista de forma criativa.

Bata uma foto dele montado e envie para printer@tipotil.com.br Na próxima edição da Printer Tipotil, estaremos publicando os mais originais.

Encontre o Paper Toy que foi encartado nesta edição em www.think.bigchief.it/toys

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Matéria-Prima

TIPOTIL, Uma nova leitura para uma nova empresa A GRÁFICA TIPOTIL É UMA DAS MAIS TRADICIONAIS DE SANTA CATARINA. COM UMA TRAJETÓRIA DE GRANDE SUCESSO, A EMPRESA ESTÁ INAUGURANDO UMA NOVA FASE ATRAVÉS DO REDESIGN DE MARCA E DA IDENTIDADE VISUAL. A EVOLUÇÃO DA MARCA TIPOTIL TRAZ MAIS MATURIDADE PARA SUA IMAGEM E AJUDARÁ A REAFIRMAR OS VALORES DA EMPRESA: COMPETÊNCIA, TECNOLOGIA E COMPETITIVIDADE.

Essa não é somente uma alteração de linhas, uma atualização de formas, mas uma maneira de dizer que a Gráfica Tipotil está mais moderna e tem cada vez mais qualidade em seus produtos. É uma mudança que está acontecendo de dentro para fora, uma atitude cheia de verdade pois a empresa evoluiu de verdade.

Mas, por que mudou?

A sede, que possuía cerca de 2.000 m2 hoje tem mais de 4.500 m2 de área construída exclusivamente para abrigar o seu parque gráfico. E o melhor, tem o potencial de crescer ainda mais 4 vezes. Isso porque a Tipotil sabe que tem capacidade de se desenvolver e expandir seus negócios.

No ano de 2012, a gráfica também fez um dos maiores investimentos em tecnologia da

sua história, que aliás, possui mais de 50 anos.

São equipamentos de altíssima performance, agilidade e precisão que marcam o salto tecnológico da empresa e a destaca como uma das mais expressivas indústrias gráficas do estado de Santa Catarina.

Realmente o futuro chegou na Tipotil. E de uma forma tão evidente que a sua evolução chegou até a identidade visual. Afinal, a marca é a parte mais visível de qualquer empresa e queremos que você conheça tudo o que aconteceu aqui, dentro da Tipotil.

Experiente pela história e jovem pelas inovações Não só o logotipo da Tipotil recebeu a nova leitura, mas como também a sua identidade visual. Toda a comunicação corporativa está renovada para seguir o padrão gráfico estabelecido para essa nova postura que a empresa assume daqui para frente.

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Arquitetura da marca O símbolo superior, que caracteriza o papel passando por um cilindro de impressão, ficou menor para equilibrar o logotipo.

As cores foram preservadas.

A novidade é o verde, firmando a consciência ambiental da Tipotil.

O apoio da marca agora segue uma tipografia compatível com a fonte da Tipotil

As angulações das letras foram corrigidas.

O redesign da marca Tipotil enobrece uma personalidade mais moderna, experiente e competitiva.

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Matéria-Prima

Os papéis do papel Um dos produtos mais consumidos no mundo, o papel assume vários tipos, características e está cada vez mais aprimorado.

Mesmo na era digital.

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Chegaram os computadores, a internet, os smartphones e tablets. O universo digital está em plena efervescência. Mas ainda assim, o bom e eficaz papel tem o seu espaço reservado em várias partes do nosso dia a dia. Os românticos afirmam que ele nunca será substituído. E pelo que as últimas estatísticas apontam, eles têm plena razão: a produção brasileira de papel e celulose tem crescido sem parar.

Segundo a Associação Brasileira de Celulose e Papel, a Bracelpa, no ano de 1990 o Brasil produziu um total de 4,7 milhões de toneladas enquanto a World Wide Web era criada e usávamos a famigerada internet discada. Após 18 anos, no ano de 2008, nossa produção duplicou, chegando a 9,4 milhões de toneladas!

Um crescimento médio anual de 5,5% e que se manteve nos últimos anos.

O mais legal de tudo é saber que no Brasil, 100% da produção de celulose e papel tem como origem florestas plantadas de eucalipto e pinus que atendem a planos de manejo sustentável.

Enquanto o consumo de livros, cadernos, jornais e revistas no País aumenta, a indústria reduz os impactos ambientais e promove o desenvolvimento econômico e social.

Mas para aonde vai essa quantidade gigante de papel que o Brasil produz todos os anos? Além de uma parcela ser exportada para países da América Latina, Europa e América do Norte, e abastecer o uso doméstico, o papel gerado aqui se transforma dentro das indústrias gráficas.

O CONSUMO DO PAPEL É UM DOS ÍNDICES DE AVALIAÇÃO DO PADRÃO DE VIDA DE UMA REGIÃO.

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Matéria-Prima

A base de tudo na indústria gráfica Dentro das gráficas, o papel é uma tela em branco pronta para ser transformada pelas mãos dos artistas.

O papel é uma das principais bases das ideias e dos conceitos que conhecemos hoje. Ele é a matéria-prima básica de todos os impressos.

Para tirar o máximo de aproveitamento gráfico, é fundamental conhecer um pouco mais das características e peculiaridades do papel. Sim, há muitos tipos, jeitos e “personalidades”. A variedade é imensa, e cada uma pode alcançar um resultado diferente. A escolha de um papel deve ser feita já na concepção do projeto gráfico. Ele precisa

atender aos requisitos de processo de impressão, os acabamentos e até mesmo o tempo de manuseio.

A maioria dos jornais tem periodicidade diária e é impresso em papel de pouca durabilidade e resistência, por exemplo, diferente de um livro que deve ficar anos na prateleira e ser lido por várias pessoas.

Conheça quais os tipos de papel mais utilizados na indústria gráfica Papel Sulfite

Papel Jornal ou Imprensa

Papel de uso doméstico, de 75 a 90 gramas. Igual àquele papel encontrado em maços na papelaria. Bastante usado em materiais operacionais onde necessite o uso de lápis ou caneta para preenchimento, pois tem excelente absorção.

Ele possui as mesmas características básicas do papel offset, só que é mais fino, mais poroso e tem um aspecto “bruto” pois tem as fibras mais soltas e não passam pelo processo de branqueamento dos demais papéis. Ideal para jornais, periódicos e listas telefônicas.

Papel Offset Muito parecido com o papel sulfite, o offset é um dos mais utilizados pelas gráficas. Possui gramaturas de 50 gramas até 240 gramas, oferecendo boa rigidez e resistência, se adequando bem a peças de papelaria.

Papel Reciclado Acompanhando a tendência ecológica, o papel reciclado pode ser feito com 100% de sobras ou aparas de papel, ou com uma combinação de papel novo com usado.

Papel Couché Como leva uma camada de vedante em ambas as faces, o papel couché tem como principal característica a alta qualidade. Este tratamento o deixa liso e aparentemente mais fino. Amplamente usado em panfletos, folders, revistas, embalagens e capas.

Vai de 70 gramas a 400 gramas, aproximadamente.

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Absorção de tinta e processo de secagem Compostos basicamente por fibras vegetais, os papéis se comportam diferente quando submetidos às tintas de impressão dentro de uma gráfica. As principais variações encontramse entre os não revestidos e os revestidos.

A indicação principal aos papéis não revestidos são os materiais com imagens de vetor (traços) e com baixas cargas de tinta. Em relação à secagem, os não revestidos ficam atrás dos revestidos pois exigem mais tempo para firmarem as tintas.

Nos papéis não revestidos a impressão seca por penetração, onde a tinta é absorvida entre as fibras do papel. Esse é um fator importante a ser considerado na impressão de imagens. Ao ser lançada sobre uma superfície muito porosa, como o sulfite, a tinta acaba não ficando em um ponto bem firme e simétrico, e a definição dos detalhes das imagens são perdidas.

Já nos papéis revestidos a secagem acontece principalmente através de oxidação. O processo ocorre da mesma forma que aquela experiência de ciências com a palha de aço que enferruja em contato com o oxigênio do ar. A tinta reage após ser aplicada no substrato, o papel revestido. Esse material é indicado para impressos de qualidade superior com alta definição de detalhes.

Uma empresa pode crescer de tamanho ou pode crescer de forma evolutiva.

Na Tipotil, foram os dois.

Um novo parque fabril, com mais de 4.500 m2, permitiu um salto evolutivo na Tipotil. Isso não significa apenas mais espaço para aplicar toda a sua competência em produção gráfica. Foram fortes investimentos em tecnologia e inovações que a colocam em destaque no mercado gráfico nacional.

Rua Fritz Lorenz, 1114 Distrito Industrial - Timbó

47 3382.2238 www.tipotil.com.br

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Gramaturas Além do tipo de papel, sempre temos a indicação da sua gramatura, que normalmente varia de 50 gramas a 300 gramas. Para chegar nestas medidas, é pesada uma folha de papel com área de 1 metro de altura por 1 metro de largura. A verdade é que apenas suprimimos essa informação, podendo também ser chamada de 50 g/m 2 . Mas dizer só 50 gramas “tá” de bom tamanho.

A gramatura de uma folha exerce influência sobre características, como espessura, opacidade e desempenho nas impressoras. E um detalhe bem interessante: uma gramatura alta não significa necessariamente uma grande rigidez do papel.

A rigidez tem relação direta com a dobra e a flexão, é a habilidade do papel manter-se plano e sustentar o seu próprio peso sem envergar. Para você entender melhor, um couché 250 gramas pode ter o aspecto de ser mais “mole” do que um couché 230 gramas, dependendo do processo de fabricação e das suas fibras.

Uso e reúso Com as iniciativas ecológicas do Brasil, as etapas de fabricação de papel, impressão, uso e reciclagem têm sido cada vez mais repetidas.

No total, 46% de todos os papéis que circulam no País foram encaminhados à reciclagem após o consumo (dados de 2009). Do ponto de vista econômico, a atividade reduz os custos de produção, distribui riquezas e ainda promove a recuperação de matérias-primas que serão novamente inseridas no ciclo de consumo. É importante ressaltar que o papel não pode ser reciclado infinitas vezes, pois as fibras perdem a resistência e as características que definem o tipo do papel. Enquanto isso, podemos pegar nossos livros, jornais e revistas para alimentar nosso conhecimento. Os geeks que nos perdoem, mas o papel continua sendo fundamental.

NEM SEMPRE UMA GRANDE GRAMATURA TEM UMA GRANDE RIGIDEZ. UM TRIPLEX PREMIUM 300 GRAMAS APRESENTA UMA RIGIDEZ SUPERIOR A UM TRIPLEX 300 GRAMAS COMUM, POR EXEMPLO.

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Da Pré-Impressão

FECHAR ARQUIVOS É PRECISO

Para que todas as suas ideias sejam colocadas em prática com exatidão para o papel, é preciso preparar os arquivos seguindo etapas importantes no processo de produção.

GERE UM ARQUIVO PDF Desenvolvido pela Adobe Systems Incorporated no início da década de 90, o formato PDF é hoje o formato mais moderno, prático e eficiente de arquivos eletrônicos para uso gráfico. Criado para substituir o formato PostScript, ele nada mais é que o Formato de Documento Portátil, literalmente, Portable Document Format. Graças à sua estabilidade e confiabilidade, foi adotado como padrão pela maioria dos sistemas de fluxo de trabalho (workflow) dos principais fabricantes mundiais.

Um upgrade importante do PDF, em comparação ao PostScript, está na possibilidade de poder ser

aberto e visualizado para conferência e até mesmo sofrer pequenas edições sem que seja preciso recorrer ao aplicativo original.

Independente da plataforma em que foi gerado, seja Mac ou PC, o arquivo PDF inclui todos os elementos vetoriais, imagens e fontes usados no documento e é um formato extremamente compacto. Na sua evolução, o PDF incorporou recursos específicos para uso gráfico profissional e diversos aplicativos novos surgiram para aproveitar e estender sua funcionalidade.

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Existem diversas maneiras de produzir arquivos PDF, mas versões mais modernas dos aplicativos de editoração eletrônica oferecem a opção salvar ou exportar as páginas em PDF.

Indicamos o fechamento em PDF/X-3 O padrão PDF/X-3 prevê arquivos seguros e confiáveis, montados a partir de informações dentro da norma ISO. Esse padrão permite seu uso por todos os sistemas de fluxo de trabalho gráfico que suportam o formato PDF/X-3, independente do aplicativo e da plataforma em que os documentos originais foram criados.

Os perfis de saída e conversão vão variar conforme o tipo de papel para Offset Plana:

Tipos 1 e 2 (couché) FOGRA39 Tipo 4 (não calandrado/offset)

FOGRA47

Da Pré-Impressão

GARANTA A QUALIDADE DO SEU IMPRESSO COM DICAS IMPORTANTES

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6 Quando você usar efeitos de transparência ou sombreado em qualquer objeto, converta em bitmap para não haver falhas na impressão.

Lembre-se que todas as imagens do documento deverão estar em formato CMYK. Em casos de materiais com adição de cor especial, o mesmo deve estar inserido no contexto da arte, não em páginas separadas. Evite imagens de baixa qualidade no seu projeto. O ideal é usar imagens com 300 a 350dpi.

Abaixo seguem os pontos a serem confirmados e preparados no arquivo para minimizar toda a possibilidade de transtornos. Sangrias, marcas de corte, quantidade de cores, fontes, resolução de imagens, formato do arquivo, é preciso verificar tudo.

Caso você utilize vernizes, autorrelevo ou hot stamp, inclua uma página para estes arquivos e utilize apenas uma cor (preto).

As fontes devem ser embutidas ou convertidas em curvas. É recomendado usar fontes OpenType, pois trata-se de um padrão unificado apropriado para impressão em alta qualidade, compatível tanto com MAC quanto PC, sem versões específicas para cada um.

Imagens em CMYK, com 300dpi ou mais.

Fontes OpenType embutidas ou convertidas em curvas.

Sangria de 2mm para cada lado.

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O fechamento de arquivo é uma parte do processo gráfico tão importante quanto toda a criação. O ponto crucial para o bom fechamento é a atenção para os detalhes.

Não copie e cole imagens de outros programas como Photoshop ou Corel, pois poderá trazer problemas na hora da impressão.

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Isto poderá causar problemas de decalques, tornar mais visíveis as oscilações normais de registro, entre outros.

Lembre-se que os textos deverão ter uma distância de 5mm em relação ao corte final.

Para linhas, utilize medidas de espessuras mínimas de 0,10 mm - se em uma única cor - e mínimo de 0,20 mm para duas ou mais cores.

Páginas sequenciais.

Textos e elementos vetoriais devem ser posicionados por cima de imagens com fundo transparente para que não sejam transformados em imagem, ocasionando perda de qualidade.

Espessura de linhas.

Textos e vetores.

As marcas de corte referentes ao formato final devem ser inseridas automaticamente.

Textos pretos não devem ser compostos de 4 cores.

Caso você utilize algum objeto transparente, evite enviar desta maneira, pois poderá ocorrer problemas na definição da cor.

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Tratando-se de um material com mais páginas, o mesmo deverá vir com as páginas sequenciais e não com a paginação casada.

Fonte: Associação Brasileira de Tecnologia Gráfica; demais informações provêm de vivências do dia a dia.

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Fazendo Tipo

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“A tipografia deve ser tão bonita quanto uma floresta, não como a selva de concreto dos prédios...

A floresta dá distância entre as árvores, o espaço para respirar e permitir a vida.”

Adrian Frutiger

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Fazendo Tipo

O GÊNIO DA TIPOGRAFIA UNIVERSAL Com domínio de vários estilos de letras e um talento que acompanhou das prensas de metal até a era do desenho digital, Frutiger é um ícone vivo da tipografia mundial.

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1952 1954 1955 1956 1957 1962 1967 1968 1975 1975 1979 1980 1982 1982 1988 1990 1991

Desde o século 15, com a criação da prensa por Johannes Gutenberg, que o universo tipográfico vem crescendo e acompanhando o estilo de cada época pelas mãos dos tipógrafos, o profissional que desenvolve um tipo. Mas não foi assim com Adrian Frutiger. Ousado e vanguardista, ia contra a tendência da tipografia tradicional europeia na década de 50. Desde então já se destacava.

Nascido na Suíça em 24 de março de 1928, Adrian Frutiger estudou na Zurich School of Arts and Crafts e se tornou um designer de tipos, ilustrador e escultor. Seu conhecimento vasto sobre arte e noções avançadas de proporção fomentou sua capacidade de desenhar muitas fontes. Sim, desenhar! Desde quando iniciou seus trabalhos com o mundo das artes até hoje, Frutiger “insiste” em criar suas fontes à mão. Na sua prancha em um estúdio caseiro, em Bremgarten na Suíça, ele usa vários instrumentos manuais e aplica uma forma bem artesanal de criação. Mas não se engane, ele domina todas as técnicas tipográficas, até mesmo a digital.

Frutiger representa uma espécie rara de tipógrafo: os gênios universais. Ele conseguiu pôr em prática a proposta (quase utópica) de criar um tipo apropriado para quase todos os fins e culturas.

Exemplo disso são as fontes Univers, Avenir, e a que leva o seu nome, Frutiger.

Bremgarten - Suiça

© Henk Gianotten

60 Fazendo Tipo

Adrian Frutiger em sua casa

Desde quando iniciou seus trabalhos com o mundo das artes até hoje, Frutiger “insiste” em criar suas fontes à mão. Na sua prancha em um estúdio caseiro, ele usa vários instrumentos manuais e aplica uma forma bem artesanal de criação.

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Univers Como o nome já diz, Frutiger criou uma família tipográfica com o desejo que ela fosse universal.

Realizou esse feito com grande sucesso e muito mérito. Na década de 50 ainda não se possuía nenhum recurso digital. Mesmo assim, desenhou a primeira fonte com dezenas de variações e pesos, o que era inédito para a época. O designer criou o sistema de numeração com dois dígitos para classificar essas variações e sacramentou a Univers como um grande best seller.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890

Avenir Criada no final do anos 80, Frutiger considera a família Avenir uma evolução do estilo do século 20.

Sabiamente, ele ponderou a facilidade com que o olho humano tem de interpretar um caractere na horizontal para criar uma tipografia bem legível, principalmente para textos mais extensos.

A sua principal diferença é a utilização de linhas verticais mais curtas do que as horizontais.

Tudo com o objetivo de aumentar a legibilidade da tipografia ao máximo.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890

Frutiger A fonte que leva o nome do seu criador foi feita por encomenda pelo Aeroporto Internacional Charles de Gaulle (antigamente chamado de Roissy) em Paris, que precisava modernizar sua sinalização interna.

O pedido feito em 1968 só foi atendido em 1975, quando o designer finalizou a família completa do tipo. Inicialmente, a fonte foi batizada de Roissy, em homenagem ao aeroporto francês.

Mas o motivo pela qual ela leva o nome do designer é bem menos romântico. Frutiger explica que “a fonte tem meu nome por causa dos advogados. A pergunta era: como proteger melhor os direitos autorais da minha fonte? Os advogados me advertiram que a única maneira de proteger minha fonte é utilizar o meu nome”. E assim foi.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890

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Fazendo Tipo

O MESTRE DO TIPO FRUTIGER Adrian Frutiger tem habilidades raras, que o destacam entre outros tipógrafos, como a feliz combinação de um apurado sentido estético com um excelente conhecimento técnico e matemático. Não é à toa que ele é um mestre.

Ao longo de décadas, o designer conseguiu aplicar uma marca registrada em cada um dos seus trabalhos, a maneira inteligente de projetar os espaços entre as letras. (Lembra da frase do início da matéria?) Essa característica pode ser quase imperceptível e pouco racional, mas que proporciona equilíbrio e uma leitura bem confortável.

Seu trabalho é tão minucioso que, para que o leitor se sinta à vontade num texto, Adrian Frutiger já passou centenas de horas desenhando à mão a curva de um “a” e calculando a posição da barra horizontal da letra “e” de uma nova família de tipos.

O cuidado extra de Frutiger em aplicar um toque humanista nas suas famílias tipográficas, e de uma forma de leitura tão universal, é certamente o grande trunfo pelo qual vemos seus tipos em tantas marcas e em tantas campanhas ao redor do mundo.

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Linhas Guias

Raio-X dos tipos e das fontes

ponto

vértice

ascendente

( e -c o m e r c i a l )

linha média barra

braço linha de base

descendentes

arco da haste

eixo

enlace

arco

barriga

terminal

gancho

contraforma/ espaço inter no

terminal em bola

cruz/travessão

virilha

pé

serifa

diacrítico

orelha

cauda

olho

floreio

haste

ligadura

descendente

fi

ligadura

espora

haste diagonal

bandeira

A ALTURA DAS MAIÚSCULAS Geralmente é um pouco menor que a soma da ascendente com a altura-x.

B ASCENDENTE Parte das letras minúsculas que ultrapassa acima da linha mediana.

C DESCENDENTE Parte das letras minúsculas que passa abaixo da linha de base.

D ALTURA-X Distância entre o pé e a cabeça da letra x, definindo o tamanho das letras minúsculas. Também é chamada de mediana. Ela influencia a leitura de um texto; quanto maior for, maiores serão as letras minúsculas em relação às maiúsculas, e assim, mais legíveis serão os caracteres.

E CORPO Expressão usual para designar o tamanho das letras, tendo o ponto como unidade de medida. Uma letra em corpo 12, por exemplo, tem 12 pontos de altura.

abertura

laço

terminal

ombro

itálico

per na

bico

espinha

1 ARCO Componente de uma letra minúscula, formada por uma linha mista em forma de bengala partindo da haste principal.

2 BARRIGA Linha curva ligada à haste vertical principal em dois locais. Presente em letras maiúsculas e minúsculas.

3 BRAÇO Traço horizontal ou oblíquo ligado apenas por uma das extremidades à haste vertical principal de uma letra. Aos dois braços do T também se chama travessão.

4 CAUDA Extensão do corpo de letra que fica abaixo da linha de base, como g, j, J, Q. 5 ENLACE OU JUNÇÃO Tipo de ligamento de uma haste, linha ou filete com uma serifa ou terminal. Pode ser angular ou curvilíneo.

6 ESPINHA Curva e contracurva estruturais da letra S (maiúscula e minúscula).

hairlines

quaint

espora

7 ESPORA Apêndice encontrado na zona inferior de algumas letras, por exemplo o b e G. 8 BARRA (FILETE ou TRAVE) Haste horizontal ou inclinada, fechada nas duas extremidades por duas hastes verticais, oblíquas, ou por uma linha curva.

9 HASTE Traço principal de uma letra, geralmente vertical, mas que pode também ser inclinada.

10 OLHO Espaço em branco e vazado feito pelo contorno das linhas retas ou curvas de uma letra. A legibilidade das letras tem ligação direta com a abertura do olho, quanto mais aberto mais fácil a leitura.

11 ORELHA Apêndice da letra g, que assume as mesmas formas do terminal: em gota, em botão, em bandeira ou em gancho.

vértice

traço

12 PÉ Terminal ou serifa horizontal que finaliza a perna na parte inferior da letra.

13 PERNA Haste vertical ou oblíqua (inclinada) com uma extremidade livre ou rematada por um pé e outra extremidade ligada ao corpo da letra.

14 SERIFA Pequenos segmentos de reta que ornamentam as hastes de alguns tipos de letra através de um enlace.

15 TERMINAL Forma ou elemento que remata a extremidade da linha curva de uma letra. Pode ser em forma de gota, de botão, de bandeira ou de gancho.

16 VÉRTICE Também chamado ápice. Ângulo ou remate formado pelo encontro de duas hastes inclinadas, ou de uma haste vertical com uma oblíqua. Pode ser pontiagudo, oblíquo, plano ou redondo.

alt ura d o corp o

abertura

ampersand

ascendentes

altura da maiúscula

O conhecimento aprofundado de uma fonte e do tipo, desde sua estrutura física até suas dimensões, ajuda a construir uma linguagem coerente com o propósito de um trabalho impresso. Por isso, traremos a cada edição um aspecto da anatomia tipográfica, assim como estilos e formatos.

alt ura x

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Outras características interessantes

Veja algumas distâncias entrelinhas 4

CAIXA-ALTA Nome dado às letras maiúsculas, em virtude dos tipógrafos guardarem os Tipos móveis destes caracteres na parte superior de um tabuleiro, que era dividido em compartimentos. Os Tipos móveis não são mais usados para impressão, mas a designação caixa-alta ainda é bastante usada.

CAIXA-BAIXA A razão é a mesma de Caixa-Alta, pois os caracteres de chumbo (Tipos móveis) das letras minúsculas eram guardados na parte inferior da caixa do tipógrafo.

CAPITULAR Caractere de grandes dimensões, muitas vezes ornado, que surge no início de um parágrafo ou capítulo.

CARACTERE Toda e qualquer letra, número, pontuação ou símbolo.

CONTRASTE Diferença da espessura entre as hastes ou traços de uma mesma letra.

ENTRELINHA Distância entre as linhas de base de duas linhas de texto consecutivas. Tal como o corpo, também se mede em pontos.

ESPAÇO DE RESERVA Pequena distância que evita que caracteres em linhas consecutivas se toquem, quando os valores de corpo e entrelinha são iguais.

FAMÍLIA Conjunto de todas as variantes de um Tipo. Em geral as variações são por inclinação (regular ou italic), espessura (light, medium ou bold) e largura (compressed, condensed ou extended).

FONTE Termo usado para designar uma variante de um Tipo de letra. Conjunto de caracteres com um determinado estilo, espessura, largura e inclinação.

HINTING Instruções contidas numa fonte que servem para determinar como o traçado de uma letra deve ser corrigido, de forma a ser corretamente apresentado na tela ou impresso a menos de 600 dpi.

KERNING Espaço entre dois caracteres.

LIGATURA Letras combinadas constituindo um único caractere. Exemplos de ligaturas são os conjuntos fi, fl, ff, ct.

LINHA DE BASE Linha horizontal imaginária onde assentam e ficam alinhados todos os caracteres de um Tipo de letra.

LINHA MEDIANA Linha horizontal imaginária que toca a letra x na sua parte superior, definindo a altura-x.

MODULAÇÃO É a tensão vertical ou oblíqua formada pela variação de espessura do caractere (contraste). Quando o contraste é nulo, não existe modulação.

PONTO Unidade elementar de medida tipográfica, designada abreviadamente pt. Os softwares de edição de texto são padronizados com a medida do ponto.

RESOLUÇÃO Densidade de pixels, pontos ou linhas numa determinada área, definida como um número por unidade linear, isto é, por polegada (inch) ou centímetro. Geralmente a resolução é medida em pixels por polegada (ppi) ou pontos (em inglês dots) por polegada (dpi).

TIPO (DE LETRA) Termo usado para descrever um conjunto de fontes da mesma família.

Um Tipo de letra é o conjunto unificado de caracteres, cujos desenhos e traçados partilham as mesmas características, exibindo propriedades visuais semelhantes.

TRACKING Alteração (aumento ou diminuição) do espaçamento entre letras e palavras. Ao contrário do kerning, este ajustamento é aplicado a uma grande porção de texto.

VERSALETE Letra maiúscula com a mesma altura e espessura de traço das letras minúsculas.

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Veja alguns tamanhos de fontes

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fontes: www.fontshop.com/glossary/ www.typographydeconstructed.com/ http://tipografos.net/glossario/anatomia.html http://entipografia.web.ua.pt/atas/Poster_ENT_1.pdf Guia de Tipos - Métodos para o uso das Fontes de PC - Miguel Sousa - Outubro 2002

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Facas e Gabaritos

AS INFINITAS POSSIBILIDADES DE CORTE E VINCO

Na hora da criação de um impresso, logo se pensa em layout, imagens e conteúdo. Mas é preciso lembrar que os acabamentos de corte diferentes, que fogem do refile básico, também podem colaborar muito na peça ao transmitir uma mensagem e valorizar o material gráfico. Formatos ousados são feitos com facas exclusivas na gráfica para cortar, vincar e perfurar ao mesmo tempo.

Esse processo de acabamento pode acabar dando o toque que faltava para deixá-lo mais elegante, atrativo e, claro, exclusivo.

A versatilidade de cortes e dobras do papel é tão ampla que alcança formatos até mesmo para montagem de uma peça tridimensional, transformando um material gráfico em um objeto interativo e que estimule o contato com a mensagem.

Além do acabamento de corte externo no material, as facas oportunizam o corte vazado no papel.

Seja em cartão de visitas, folder ou cartaz, ele é

UM A DOBR A SIM PLE S 4 páginas

Os diferentes formatos que o papel pode assumir com corte e vinco é um dos processos que consegue atender a muitas necessidades, seja estética ou de funcionalidade

um recurso bem interessante de ser explorado, principalmente se for previsto algo na página seguinte no local da área vazada, no caso de peça com dobra. O corte pode revelar um pedaço da informação interna, instigando o público a abrir o material.

VINCO+DOBRA Quando há um grande volume de informação na peça gráfica, as dobras se tornam boas aliadas. Elas ajudam na divisão de todo conteúdo, revelando a mensagem aos poucos e de forma linear. Esse acabamento pode ser feito em dobradeiras comuns para papéis com gramatura até 170g/m2. Acima disso, o ideal é que a dobra seja marcada por faca de vinco. O efeito final da dobra com vinco se torna esteticamente bem melhor, pois as fibras do papel não racham nem quebram neste processo. Um detalhe pequeno que se torna uma grande diferença.

G DUAS DOBRAS ZIG-ZA 6 páginas

DUAS DOBR AS CHAR UTO 6 páginas

AS DUAS DOBRAS CRUZAD 8 páginas

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TRÊS DOBR AS JANELA 8 páginas

TRÊS DOBRAS CHARUT 8 páginas

O

TRÊS DOBR AS ZIG-ZA G 8 páginas

TRÊS DOBRAS PAR ALE 8 páginas

LAS QUATRO DOBR AS CHARUTO 10 páginas

-ZAG QUATRO DOBRAS ZIG 10 páginas

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Clique e Retoque

Clique e Retoque com Raphael FS A Printer Tipotil convidou um experiente profissional na área de tratamento de imagens para participar da sua primeira edição: Raphael Faria Silva, ou como se autodenomina, Raphael FS. Ele trabalha hoje no Estúdio Boreal, em São Paulo/SP, fazendo trabalhos para as maiores agências de publicidade do Brasil, como DPZ, Leo Burnett, Loducca e F/Nazca.

Confiram agora um pouco do trabalho de Raphael FS, que funde técnica, arte e uma percepção visual muito apurada.

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Cliente: Alerj Studio: Raphael FS Agência: Staff (RJ) Foto: Aderi Costa

Raphael Faria Silva Creative Retouch

“Eu nasci e morei em Volta Redonda (RJ), onde me formei em Publicidade e trabalhava como Diretor de Arte. Logo depois de formado fui para o Rio de Janeiro fazer especializações acadêmicas e me inserir em um mercado maior.

Foi onde comecei a trabalhar especificamente com tratamento de imagem e decidi que esse era o caminho que vinha buscando mesmo quando era Diretor de Arte. De lá para cá trabalhei em alguns estúdios no Rio, como a Seagulls Fly. Em 2007, vim para São Paulo chamado pela Fujocka, e depois vim a integrar a equipe do Estúdio Boreal, onde estou até hoje, mas sempre fui ‘tocando’ paralelamente minha carreira como freelancer.”

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Clique e Retoque

Passo a passo Passo 1 Seguindo o layout da Agência Staff (RJ), o fotógrafo Aderi Costa fez a foto da locação, e eu fiz o primeiro estudo do clima da cena, para seguir de referência nas fotos dos modelos e primeira avaliação da agência.

A imagem da direita foi aprovada.

Passo 2 Essa foi a fase dos modelos, onde foram feitos os recortes e tratamentos iniciais das fotos clicadas em estúdio.

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Passo 3 Essas imagens também foram recortadas e tratadas. Nesta etapa iniciaram as primeiras fusões entre os dois modelos que interagiriam. Essa imagem já recebeu mais ambientações com relação ao fundo.

Passo 4 Dando continuidade aos modelos da peça, o tratamento das imagens busca um efeito de desgaste, uma espécie de ruído nos modelos, até a fase final de degradação quase total.

Passo 5 Esse foi o ponto mais interessante. Inicialmente todas as fases seriam feitas com o mesmo modelo e daríamos o aspecto de magreza no estágio avançado da droga na pós-produção, mas foi sugerido fotografar um outro modelo mais magro e fazer a fusão com o modelo original, assim ganharíamos mais detalhes e realismo.

Veja outros trabalhos de Raphael FS

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Clique e Retoque

Kaiser | Net | Bombril Cliente: Cenp Studio: Boreal AgĂŞncia: Talent Foto: Jairo Goldflus

73 Pajero TR4 Cliente: Mitsubishi Studio: Boreal Agência: Africa Foto: Rafael Costa

Casal Cliente: Disque Denúncia Studio: Raphael FS Agência: Agência3 Foto: Rudy Hühold 3D: MMJ Studio

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Clique e Retoque

Cliente: Firestone Studio: Fujocka Photodesign AgĂŞncia: Loducca Foto: Mario Daloia

Projeto Especial Raphael FS

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Moto Serra Cliente: Brastemp Studio: Raphael FS AgĂŞncia: DM9DDB

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Uma ideia singela, como brincadeira de criança?

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Ela carrega genialidade e encanta pela simplicidade. Jogue sua ideia no ar que a Tipotil executa para você.

Quando as suas ideias aumentam, também cresce o sonho de voar mais alto. Dentro da Tipotil, a tecnologia de ponta e a experiência de 55 anos se encarregam de fazer suas ideias irem além. Rapidez e precisão embarcam juntas para que cada detalhe fique da maneira que sua imaginação permitiu sonhar. Para isso, mais de 4.500 m2 de parque fabril e as maiores inovações na indústria gráfica estão à sua disposição.

A Tipotil cresceu e agora as suas ideias também podem aumentar.

Para as grandes ideias, grandes formatos

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A Tipotil apresenta uma grande novidade: uma das maiores dimensões de folha do mercado. Através da aquisição da Heidelberg® Speedmaster CX 102, uma impressora de altíssima performance, será possível executar seus trabalhos gráficos com a qualidade Tipotil em formato diferenciado.

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Representantes A preocupação com a qualidade do atendimento fica evidente com nossos representantes e nossa equipe interna de vendas que está à sua disposição.

Caso sua cidade não tenha um representante Tipotil, basta entrar em contato com a sede, que encontrará a melhor forma para atender você.

Brusque e Região

Joinville e Região

Aime Araújo (47) 8883-6169 aime@tipotil.com.br

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Marcos Tullio Barroso de Araújo (47) 9967-3169 marcos@tipotil.com.br

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Alceu Malkiewiez (47) 9981-4212 / (47) 9979-2961 alceu@tipotil.com.br ou vendas2@tipotil.com.br

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“A tipografia deve ser tão bonita quanto uma floresta, não como a selva de concreto dos prédios... A floresta dá distância entre as árvores, o espaço para respirar e permitir a vida.”

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