Knowing Who We Are: From 19th Century Academic Painting Through Southern Regionalism

KNOWING WHO WE ARE: A 20TH ANNIVERSARY EXHIBITION SABIENDO QUIÉNES SOMOS: EXPOSICIÓN DEL 20 ANIVERSARIO

FROM 19TH CENTURY ACADEMIC PAINTING THROUGH SOUTHERN REGIONALISM DE LA PINTURA ACADÉMICA DEL SIGLO XIX AL REGIONALISMO SUREÑO APRIL 1, 2023 - MARCH 4, 2024 DEL 1 DE ABRIL DE 2023 AL 3 DE MARZO DE 2024

3to piso

3rd Floor 62 70

54 61

71 77

45 53

80 - 96

97 - 108

109 117

149 - 165

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Southern Landscape Southern art, while closely linked to many important trends in American art, follows a different logic and unfolds at a different pace. Most historians interpret the history of art as a series of successive styles and movements with one superseding the other. The art of the South, grounded in its own complex and often troubled history, unfolds in a nonlinear circuitous path that challenges historian and viewer alike. This folding and bending of styles and movements across place and time often yields unforeseen results, sometimes anticipating important national developments, and often retaining or revisiting subjects and approaches long after they have elsewhere receded into the chapters of history.

The importance of place is one of the defining concepts of Southern art. The importance of the land, both real and mythic, is a dominant theme in Southern art, music and literature. Not only has Southern landscape painting persisted, but it has flourished in times when the landscape was largely ignored in other regions. The dramatic topographies of the South have long attracted both native and non-native artists in search of exotic subject matter; however, most Southern landscapes move beyond the topographical and explore an almost metaphysical approach to place and meaning. Drawing from the Romantic tradition, Southern landscape painters often approach their subject with reverence and awe, using a variety of techniques and approaches to color to evoke this same metaphysical sense in the viewer. From the nineteenth century to the present, artists have continually reinvigorated the approaches defined by Impressionism, Tonalism, Symbolism and Expressionism to explore the symbolic and expressive powers of landscape painting as an exploration of place.

Uptown Street, painted in 1890 by Lulu Saxon King, is remarkable for its use of French landscape precedents and its large scale. Here, the semi-rural, suburban region of Magazine Street in nineteenth century New Orleans is reminiscent of the many similar roads that enter the rural villages popularized by the French Impressionists in the 1870s and 80s. Rendered in the atmospheric mood of French landscape paintings descended from Corot, the Barbizon School and

Impressionism, Uptown Street exemplifies the lasting influence of Europe on the art of the South. The continued importance of the Impressionist techniques of broken brush strokes and heightened color extends well into the twentieth century as seen in the work of Clara Caffrey Panacoast, Edward Gustav Eisenlohr and William Posey Silva, resonances of which may still be seen in contemporary Southern art.

Whether in search of the sublime vistas of the mountains, the exoticism of the bayous and marshes or the majesty of the sea, the need to render place and time in an emotionally engaging way has persisted through the many stylistic changes that redefined the art of the South.

Paisaje Sureño El arte sureño, aunque estrechamente vinculado a muchas tendencias importantes del arte estadounidense, sigue una lógica y ritmo diferente. La mayoría de los historiadores interpretan la historia del arte como una serie de estilos y movimientos sucesivos. El arte del Sur, basado en su propia historia compleja y a menudo turbulenta, se desarrolla por un camino no lineal y tortuoso que desafía tanto al historiador como al espectador. Esta combinación de estilos y movimientos a través del tiempo y el espacio a menudo produce resultados imprevistos, a veces anticipándose a importantes acontecimientos nacionales, y a menudo conservando o revisando temas y enfoques mucho después de que hayan desaparecido de los capítulos de la historia.

La importancia del lugar es uno de los conceptos que definen el arte sureño. La importancia de la tierra, tanto real como mítica, es un tema dominante en el arte, la música y la literatura del Sur. La pintura paisajista del Sur no sólo ha persistido, sino que ha florecido en épocas en que el paisaje era en gran medida ignorado en otras regiones. Las topografías dramáticas del Sur han atraído durante mucho tiempo a artistas nativos y no nativos en busca de temas exóticos; sin embargo, la mayoría de los paisajes sureños van más allá de lo topográfico y exploran un enfoque casi metafísico del lugar y el significado. Inspirándose en la tradición

romántica, los paisajistas sureños suelen abordar su tema con reverencia y sobrecogimiento, utilizando diversas técnicas y enfoques del color para evocar en el espectador este mismo sentido metafísico. Desde el siglo XIX hasta la actualidad, los artistas han revigorizado continuamente los enfoques definidos por el impresionismo, el tonalismo, el simbolismo y el expresionismo para explorar los poderes simbólicos y expresivos de la pintura de paisaje como exploración del lugar.

La calle Magazine, pintada en 1890 por Lulu Saxon King, sobresale por el uso de precedentes paisajísticos franceses y por su gran escala. Aquí, la región semirrural y suburbana de la calle Magazine, en la Nueva Orleans del siglo XIX, recuerda a las numerosas carreteras similares que se adentran en los pueblos rurales popularizados por los impresionistas franceses en las décadas de 1870 y 1880.

Representada con la atmósfera de los paisajes franceses de Corot, la Escuela de Barbizon y el Impresionismo, la calle Magazine ejemplifica la duradera influencia de Europa en el arte del Sur. La continua importancia de las técnicas impresionistas de pinceladas rotas y colores intensos se extiende hasta bien entrado el siglo XX, como se aprecia en la obra de Clara Caffrey Panacoast, Edward Gustav Eisenlohr y William Posey Silva, cuyas resonancias aún pueden verse en el arte sureño contemporáneo.

Ya sea en busca de las sublimes vistas de las montañas, del exotismo de los pantanos y las marismas o de la majestuosidad del mar, la necesidad de representar el lugar y el tiempo de una forma emocionalmente atractiva ha persistido a través de los numerosos cambios estilísticos que han redefinido el arte del Sur.

Regionalism, Social Realism and the American Scene in the South

The style that would come to be known as American Scene Painting in the 1930s flourished in the South before and after its prominence as a national trend from the mid-1920s through the late 1940s. The American Scene painters and the American Regionalists commonly celebrated the rural as a reaction against the modern. The painters of the Southern Scene were responding to everyday scenes from their immediate world. In the 1930s the continuation of Southern Scene Painting and the development of an indigenous approach to regionalist subjects may be seen in the directness and dignity of paintings such as Marie Hull’s Tenant Farmer (1935) and Kathleen Blackshear’s Portrait of Robert Gould (1932).

The Federal Art Project of Franklin Delano Roosevelt’s New Deal was an important force for cultural development for both artists and communities across the South.

Before its termination during the height of the Second World War, the Federal Art Project had sustained over 3,600 artists across the country, including many in the Southern states, from 1935 to 1943. In addition to relief for artists, the FAP also supported public art in new federal courthouses, post offices, and other federal buildings across the region, setting an important precedent for public art that would be renewed by national and state agencies and many corporations in the 1970s.

One of the leading figures in American Scene Painting was Thomas Hart Benton.

Benton traveled widely throughout the South in 1928 and 1929 gathering visual material for mural projects in New York City. His influence was outsized in American art of the period, and can be seen clearly in Christopher Clark’s The Crap Shooters from 1936. Clark was a student of Thomas Hart Benton, and this painting was inspired by Benton’s Crapshooters (c. 1928), which was based on sketches made during a lengthy trip down the Mississippi River. Benton’s painting depicts cargo loaders playing dice on the deck of the steamboat Tennessee Belle docked at Red River Landing in Louisiana. Clark’s interpretation places the figures in a rural Florida train station. The influence of Benton’s singular style can also be seen in Jack Stewart’s The Red Barn and Plowed Field (1946) and Michael G. Owen’s Leadbelly and the Artist (1943).

A separate New Deal project that had a major impact on the arts was the Farm Security Administration’s photography program. Between 1935 and 1943, FSA photographers produced nearly 80,000 pictures of the United States during the Great Depression. This remains the largest documentary photography project of a community ever undertaken. Photographers from the FSA in this exhibition include Walker Evans, Marion Post Wolcott, Ben Shahn, Dorothea Lange and Russell Lee. Although Russell Lee eventually settled in Texas, these photographers – who came to define the South through their images – were not from the South. Working outside of the FSA project, native Southerners, including Theodore Fonville Winans and Eudora Welty, were making equally powerful images of their region from an insider’s perspective.

Concurrent with the Regionalist movement in the Southern Scene, Social Realism focused more on urban scenes and political content. One of the greatest influences of Social Realism upon the Southern Scene came from Mexico City in the 1930s.

The style developed by Mexican Muralists Diego Rivera, José Clemente Orozco and David Alfaro Siqueiros strongly influenced many artists throughout the South during this period. Their influence can be seen clearly in Seymour Fogel’s Working (1934), Caroline Durieux’s Despair (1934), Elizabeth Catlett’s Sentado Nina (1951), Crawford Gillis’ Women Praying, Holiness Church (1940), Conrad Alfred Albrizio’s Modern Pieta (1950) and Xavier Gonzales’ Offerings (1951). These artists, much like their Mexican counterparts, turned a critical eye toward societal issues in the changing South.

Bradley Sumrall Curator of the Collection Regionalismo, Realismo Social y la Escena Americana en el Sur El estilo que llegaría a conocerse como pintura de paisaje estadounidense en la década de 1930 floreció en el Sur antes y después de su prominencia como tendencia nacional desde mediados de la década de 1920 hasta finales de la de 1940. Los pintores Americanos paisajistas y regionalistas solían celebrar lo rural como reacción contra lo moderno. Los pintores paisajistas sureños responden a

escenas cotidianas de su mundo inmediato. En la década de 1930, la continuación de la pintura de paisaje sureña y el desarrollo de un enfoque autóctono de los temas regionalistas pueden apreciarse en la franqueza y dignidad de cuadros como Tenant Farmer (1935), de Marie Hull, y Portrait of Robert Gould (1932), de Kathleen Blackshear.

El Proyecto Federal de Arte del "New Deal" de Franklin Delano Roosevelt fue una fuerza importante para el desarrollo cultural tanto de los artistas como de las comunidades del Sur. Antes de su finalización en plena Segunda Guerra Mundial, el Proyecto Federal de Arte (FAP por las siglas de su término en inglés) había apoyado a más de 3.600 artistas de todo el país, incluidos muchos de los estados del Sur, entre 1935 y 1943. Además de ayudar a los artistas, el FAP también apoyó el arte público en los nuevos juzgados federales, oficinas de correos y otros edificios federales de la región, sentando un importante precedente para el arte público que sería renovado por las agencias nacionales y estatales y muchas empresas en la década de 1970.

Una de las figuras más destacadas de la pintura de paisaje estadounidense fue Thomas Hart Benton. Benton viajó por todo el Sur en 1928 y 1929 reuniendo material visual para proyectos de murales en Nueva York. Su influencia fue enorme en el arte estadounidense de la época, y puede apreciarse claramente en Los Apostadores, de Christopher Clark, de 1936. Clark fue alumno de Thomas Hart Benton, y este cuadro se inspiró en los Apostadores de Benton (c. 1928), que se basó en bocetos realizados durante un largo viaje por el río Misisipi. El cuadro de Benton representa a unos estibadores jugando a los dados en la cubierta del barco de vapor Tennessee Belle, anclado en Red River Landing, Luisiana. La interpretación de Clark sitúa a las figuras en una estación de tren rural de Florida. La influencia del singular estilo de Benton también puede apreciarse en El Granero Rojo y el Campo Arado (1946), de Jack Stewart, y Leadbelly y el Artista (1943), de Michael G. Owen.

Otro proyecto del "New Deal" que tuvo una gran influencia en el arte fue el programa fotográfico de la Administración de Seguridad Agrícola (FSA por las siglas de su término en inglés). Entre 1935 y 1943, los fotógrafos de la FSA produjeron

casi 80.000 imágenes de Estados Unidos durante la Gran Depresión. Este sigue siendo el mayor proyecto de fotografía documental de una comunidad jamás emprendido. Entre los fotógrafos de la FSA presentes en esta exposición figuran Walker Evans, Marion Post Wolcott, Ben Shahn, Dorothea Lange y Russell Lee. Aunque Russell Lee acabó estableciéndose en Texas, estos fotógrafos -que llegaron a definir el Sur a través de sus imágenes- no eran del Sur. Al margen del proyecto de la FSA, algunos nativos del Sur, como Theodore Fonville Winans y Eudora Welty, crearon imágenes igualmente impactantes de su región desde una perspectiva interna.

Paralelamente al movimiento regionalista en la pintura de paisaje sureño, el realismo social se centró más en las escenas urbanas y el contenido político. Una de las mayores influencias del Realismo Social en la pintura de paisaje sureño vino de la Ciudad de México en la década de 1930. El estilo desarrollado por los muralistas mexicanos Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros influyó enormemente en muchos artistas del Sur durante este periodo. Su influencia puede verse claramente en Trabajando (1934) de Seymour Fogel, Desesperación (1934) de Caroline Durieux, Sentado Nina (1951) de Elizabeth Catlett, Mujeres Rezando, Iglesia de la Santidad (1940) de Crawford Gillis, La Piedad Moderna (1950) de Conrad Alfred Albrizio y Ofrendas (1951) de Xavier Gonzales.

Estos artistas, al igual que sus homólogos mexicanos, se mostraron críticos con los problemas sociales del cambiante Sur. Bradley Sumrall Conservador de la Colección

Martin Donato Bello (1760 - 1848) Free Man of Color Martin Donato Bello was a prosperous planter and private banker born on October 22, 1760 in New Orleans, Louisiana to Marie Jeanne Tailliefert, a woman of mixed

African ancestry and Donato Bello, an Italian-born Spanish soldier. It is unclear whether Martin or his siblings were born enslaved or free due to the fact there is no known dated manumission for his mother. It is known that Marie Jeanne Tailliefert was enslaved by Martin’s father, Donato Bello, at some point in time.

However, as early as November of 1784, Martin is listed as a free man of color, and is seen purchasing property located along Bayou Teche. Both his mother and father had moved from New Orleans into the land rich prairie regions near Opelousas in St. Landry Parish. Donato Bello was listed as the Lieutenant of the Infantry and Major of the Militia of said parish. This position could have been appointed to him because of his satisfactory military service under Governor Bernard de Galvez during Spanish Louisiana’s involvement in the American Revolution known as “The Galvez Expedition.”

Whatever the incentive was for the relocation, Martin and his family seemed to have prospered greatly. His mother, Marie Jeanne, was now married to a free man of color named George Bullard from Boston. His father Donato Bello had also married a woman named Suzanne Moreau of Mobile, Alabama. While the relationship between Marie Jeanne and Donato Bello seemed to have dissolved, records reflect continued business dealings between Donato, his children of color and their white half siblings.

In April of 1800 Martin Donato formalized his marriage with a free woman of color named Marie Duchesne. Marie was also born in New Orleans around the year 1760 and was the child of a white father, Louis Duchesne dit Castillion, and a formerly enslaved woman named Nannette St. Laurent. Martin and Marie’s marriage contract stated that there were over $18,000 in assets coming into the union. This included land, a plantation with a newly constructed cotton gin and enslaved people. Martin and Marie would go on to have at least 8 children and would further accumulate sizable holdings including thousands of acres of land and at least two plantations dependent upon a workforce of about 100 enslaved individuals.

The history of formerly enslaved people becoming enslavers is complicated and paradoxical. Records do indicate that Martin was responsible for liberating at least 20 enslaved individuals. One of the earliest instances was in 1799 when Martin loaned money to an African-born enslaved man named Jacques in order for him to purchase his freedom. In Martin’s will dated September of 1847, he acknowledged some of his previous manumissions in efforts to validate the individual’s freedom.

He made special provisions for an enslaved woman named Julie who was living in his home, and with whom he had several children. In total, he manumitted 13 individuals upon his death. Two of these individuals were twin sisters Olympe and Meurice. It has subsequently been discovered via DNA testing that these women were his grandchildren through his son, Auguste Donato. It should be noted that Martin left his heirs what would be today’s equivalent of about 4 million dollars.

He also warned should any of his heirs contest his wishes, including the liberation of enslaved people, that they would be disinherited.

The legacy of Martin Donato did not end in 1848. His descendants would go on to become civic activists and leaders during Reconstruction-era Louisiana, and would advocate for the voting rights of people of African descent. They were instrumental in creating infrastructure that allowed for the advancement of said people. Martin’s descendants are dispersed all over the United States as well as Europe and Mexico.

This portrait painting was lost for many years until it was located in California and returned to Louisiana in 2020 for the first time in about a century.

Alex Lee Historian, Genealogist, Archivist Martin Donato Bello (1760 - 1848) Un hombre de color libre Martin Donato Bello fue un próspero plantador y banquero privado nacido el 22 de octubre de 1760 en Nueva Orleans, Luisiana, hijo de Marie Jeanne Tailliefert, una mujer de ascendencia africana mixta, y Donato Bello, un soldado español de origen italiano. No está claro si Martin o sus hermanos nacieron esclavos o libres, ya que

no se conoce la fecha de manumisión de su madre. Se sabe que Marie Jeanne Tailliefert fue esclavizada por el padre de Martin, Donato Bello, en algún momento.

Sin embargo, ya en noviembre de 1784, Martin figura como hombre de color libre, y se le ve comprando propiedades situadas a lo largo del Bayou Teche. Tanto su madre como su padre se habían trasladado de Nueva Orleans a las regiones de praderas ricas en tierras cerca de Opelousas, en la parroquia de St. Landry. Donato Bello figura como Teniente de Infantería y Mayor de la Milicia de dicha parroquia.

Este cargo pudo haberle sido asignado por su satisfactorio servicio militar bajo el mando del gobernador Bernard de Gálvez durante la participación de la Luisiana española en la Revolución Americana conocida como "La Expedición Gálvez."

Cualquiera que fuera el incentivo para el traslado, Martin y su familia parecían haber prosperado enormemente. Su madre, Marie Jeanne, estaba casada con un hombre de color libre llamado George Bullard, de Boston. Su padre, Donato Bello, también se había casado con una mujer llamada Suzanne Moreau, de Mobile, Alabama. Aunque la relación entre Marie Jeanne y Donato Bello parecía haber terminado, los registros reflejan la continuación de los negocios entre Donato, sus hijos de color y sus hermanastros blancos.

En abril de 1800 Martin Donato formalizó su matrimonio con una mujer de color libre llamada Marie Duchesne. Marie también había nacido en Nueva Orleans alrededor del año 1760 y era hija de padre blanco, Louis Duchesne dit Castillion, y de una mujer previamente esclavizada llamada Nannette St. Laurent. El contrato matrimonial de Martin y Marie establecía que la unión contaba con más de 18.000 dólares en bienes. Esto incluía tierras, una plantación con una desmotadora de algodón recién construida y esclavos. Martin y Marie tendrían al menos 8 hijos y seguirían acumulando propiedades considerables, como miles de acres de tierra y al menos dos plantaciones que dependían de una mano de obra de unos 100 esclavos.

La historia de los ex esclavos convertidos en esclavistas es complicada y paradójica.

Los registros indican que Martin fue responsable de la liberación de al menos 20

esclavos. Uno de los primeros casos fue en 1799, cuando Martin prestó dinero a un esclavo de origen africano llamado Jacques para que pudiera comprar su libertad.

En su testamento, fechado en septiembre de 1847, Martin reconoció algunas de sus manumisiones anteriores para validar la libertad del individuo. Hizo provisiones especiales para una mujer esclavizada llamada Julie que vivía en su casa y con la que tuvo varios hijos. En total, liberó a 13 esclavos a su muerte. Dos de ellas eran las hermanas gemelas Olympe y Meurice. Posteriormente se ha descubierto, mediante pruebas de ADN, que estas mujeres eran sus nietas a través de su hijo, Auguste Donato. Cabe señalar que Martin dejó a sus herederos lo que hoy equivaldría a unos 4 millones de dólares. También advirtió que si alguno de sus herederos se oponía a sus deseos, incluida la liberación de los esclavos, sería desheredado.

El legado de Martin Donato no terminó en 1848. Sus descendientes se convertirían en activistas cívicos y líderes durante la época de la Reconstrucción en Luisiana, y abogarían por el derecho al voto de los afrodescendientes. Desempeñaron un papel decisivo en la creación de infraestructuras que permitieron el avance de dichas personas. Los descendientes de Martin están dispersos por todo Estados Unidos, así como por Europa y México. Este retrato se perdió durante muchos años hasta que fue localizado en California y devuelto a Luisiana en 2020 por primera vez en casi un siglo.

Alex Lee Historiador, Genealogista, Archivista

Impressionism in the South In the early 1860s, a group of young French painters – including Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Paul Cézanne and Camille Pissarro – changed the course of European art by breaking from academic realist tradition with a new style of pleinair painting. Building upon and extending the style of Gustave Courbet and the

Barbizon School, these artists, among others, violated the rules of academic realism by exposing the artist’s hand on the painting’s surface, and by prioritizing light and color over contour and line. Although critically rejected at first, the expressive broken-brush style and highly-keyed palette soon took Europe by storm. Shortly after Impressionist exhibitions opened in the US during the 1880s, the radical new direction in painting found fertile ground in America, including areas across the South.

Some artists from the American South made pilgrimages to France to study with Impressionist painters. British-born Texas artist Dawson Dawson-Watson spent time in the French commune of Giverny between 1888 and 1893, painting in the shadow of Claude Monet. Charles Franklin Reaugh from Texas, William Posey Silva from Georgia, George Henry Clements from Louisiana and William Woodward all studied at the Academie Julian in Paris. William Woodward, along with his brother Ellsworth, would later bring the influence of Impressionism to Tulane University and Newcomb College in New Orleans, a moment of great change in Louisiana art.

One of the leading figures of American Impressionism was William Merritt Chase.

Chase also had an outsized impact as an educator, holding positions at Pennsylvania Academy of Fine Art, the Art Students League and the Brooklyn Art Association. Chase opened the Shinnecock Hills Summer School of Art on eastern Long Island, New York in 1891. He also opened the highly influential Chase School of Art in 1896, which became the New York School of Art two years later (and eventually the Parsons School of Design in 1941). Scores of artists from across the South studied under William Merritt Chase in New York, including Helen Marie Turner of New Orleans, and Texas painters Eloise Polk McGill and Julian Onderdonk.

Often called “the father of Texas art,” Julian Onderdonk was a leading voice in an Impressionist movement that came to be known as the Bluebonnet School for their depictions of the wildflowers of Texas. Although Impressionism was widely practiced by artists throughout the South in the first part of the 20th century, perhaps no other region embraced the style as vigorously as in Texas. Artists including Harry Anthony DeYoung, Clara Caffery Pancoast, Porfirio Salinas, Frank

Reaugh, José Arpa, Eloise Polk McGill, Edward G. Eisenlohr and Julian Onderdonk were all instrumental in defining the Texas Impressionist movement.

Whether the forested misty mountains of Appalachia, the moss-draped cypress bayous of Louisiana or bright fields of Texas bluebonnets, the Southern landscape seems uniquely suited to the focus on light, air and color offered by Impressionism.

So too are the diverse populations of the American South suited to the ideals of Impressionism, with its focus on deeply-felt quick impressions of common folks in the environment. Impressionism has had a lasting legacy in Southern Art, and its influence can still be felt in contemporary art of the region today.

Bradley Sumrall Curator of the Collection Impresionismo en el Sur A principios de la década de 1860, un grupo de jóvenes pintores franceses -entre ellos Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Paul Cézanne y Camille Pissarrocambió el curso del arte europeo al romper con la tradición realista académica con un nuevo estilo de pintura al aire libre. Basándose en el estilo de Gustave Courbet y la Escuela de Barbizon y ampliándolo, estos artistas, entre otros, violaron las reglas del realismo académico al exponer la mano del artista sobre la superficie del cuadro y dar prioridad a la luz y el color sobre el contorno y la línea. Aunque al principio fueron rechazados por la crítica, el estilo expresivo del pincel roto y la paleta de tonos intensos no tardaron en arrasar en Europa. Poco después de que se inauguraran las exposiciones impresionistas en Estados Unidos en la década de 1880, la nueva dirección radical de la pintura encontró un terreno fértil en América, incluidas las zonas del sur.

Algunos artistas del sur de Estados Unidos peregrinaron a Francia para estudiar con pintores impresionistas. El artista tejano de origen británico Dawson DawsonWatson pasó una temporada en la comuna francesa de Giverny entre 1888 y 1893, pintando a la sombra de Claude Monet. Charles Franklin Reaugh de Texas, William

Posey Silva de Georgia, George Henry Clements de Luisiana y William Woodward estudiaron en la Academia Julian de París. William Woodward, junto con su hermano Ellsworth, llevaría más tarde la influencia del impresionismo a la Universidad de Tulane y al Newcomb College de Nueva Orleans, un momento de gran cambio en el arte de Luisiana.

Una de las principales figuras del impresionismo estadounidense fue William Merritt Chase. Chase también tuvo una enorme repercusión como educador, ocupando cargos en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, la Liga de Estudiantes de Arte y la Asociación de Arte de Brooklyn. En 1891, Chase abrió la Escuela de Arte de Verano de Shinnecock Hills, al este de Long Island (Nueva York).

También inauguró la influyente Escuela de Arte Chase en 1896, que se convirtió en la Escuela de Arte de Nueva York dos años más tarde (y finalmente en la Escuela de Diseño Parsons en 1941). Decenas de artistas de todo el Sur estudiaron con William Merritt Chase en Nueva York, entre ellos Helen Marie Turner, de Nueva Orleans, y los pintores tejanos Eloise Polk McGill y Julian Onderdonk.

A menudo llamado "el padre del arte tejano", Julian Onderdonk fue una voz destacada en el movimiento impresionista que llegó a conocerse como la Escuela Bluebonnet por sus representaciones de las flores silvestres de Texas. Aunque el impresionismo fue ampliamente practicado por artistas de todo el Sur en la primera parte del siglo XX, quizá ninguna otra región abrazó el estilo con tanto vigor como Texas. Artistas como Harry Anthony DeYoung, Clara Caffery Pancoast, Porfirio Salinas, Frank Reaugh, José Arpa, Eloise Polk McGill, Edward G. Eisenlohr y Julian Onderdonk contribuyeron decisivamente a definir el movimiento impresionista tejano.

Ya se trate de las montañas boscosas y brumosas de los Apalaches, de los pantanos de cipreses cubiertos de musgo de Luisiana o de los brillantes campos de flores silvestres de Texas, el paisaje sureño parece especialmente adecuado para el enfoque de la luz, el aire y el color que ofrece el Impresionismo. También las diversas poblaciones del Sur de Estados Unidos se adaptan a los ideales del Impresionismo, centrado en las impresiones rápidas y profundas de la gente

corriente en su entorno. El Impresionismo ha dejado un legado duradero en el arte sureño, y su influencia aún puede sentirse en el arte contemporáneo de la región.

Bradley Sumrall Conservador de la Colección

Early Portraiture and Figurative Art in the South The first works of art created by Europeans in the South were explorers’ sketches.

Portraiture followed closely behind. In the era before the camera, portraiture was the only means to preserve the likeness of a family member or loved one. In an economy based primarily upon a plantation system owned by closely aligned families reliant upon the labor of the poor and enslaved humans, it was mostly the privilege of the planter class (and the occasional wealthy urban merchant) to engage trained artists. Across the South, itinerant portrait artists would travel between small towns and rural plantations, seeking commissions. These artists ranged from naïve painters to skilled Northerners seeking fortune among the wealthy Southern planters. In the larger cities along the East Coast, and especially in New Orleans, classically trained European artists would spend the winter months painting for the rich during the social season in their city homes.

The first portrait artist of significance in New Orleans was José Francisco Xavier de Salazar y Mendoza (known as Salazar). Salazar was born in 1750 on the Yucatán Peninsula in Mérida, Mexico. After attending the Academy of San Carlos in Mexico City, he moved to Spanish Colonial New Orleans in 1782 with his wife and children.

From his French Quarter studio, Salazar painted portraits of the city’s Creole elite in a late-Baroque style that was favored in Spanish colonies.

A major shift in portrait painting in New Orleans occurred when French artist Jean Joseph Vaudechamp arrived in New Orleans in the winter of 1831. Setting up a studio in the city center, Vaudechamp introduced the Neoclassical style of painting to New Orleans. The exacting nature of Neoclassical painting combined with its

reference to classical Roman and Greek figuration appealed to the wealthy French Creoles. Vaudechamp became the leading portrait painter in the region immediately, and amassed a considerable fortune over the next seven winters spent painting in New Orleans.

At the invitation of Vaudechamp, French artist Jacques Amans began spending the winter seasons in New Orleans in 1836. Amans claimed the title of leading portrait artist in New Orleans upon the departure of Vaudechamp, working in the city for two decades. Aimable-Désire Lansot also arrived through the encouragement of Vaudechamp, as did Adolph Rinck. Both achieved significant prominence in New Orleans. French Neoclassical painting became the dominant style in Louisiana portraiture.

Paul Poincy, a native New Orleanian, studied with the Jesuits at Grand Coteau, Louisiana, and in St. Louis, Missouri. He then spent six years studying in Paris. As part of his training, Poincy copied masterworks at the Louvre by 17th century French, Dutch and Flemish artists. Returning to New Orleans, he established a studio on Royal Street in the French Quarter in the late 1850s. The city quickly embraced their native son, and he became the most celebrated portrait artist in late 19th century New Orleans.

After the Civil War, figurative painting in the South changed dramatically. The planter class had lost much of its wealth and, as a result, the link between artists and patronage weakened. Also, the new technology of photography could depict the world more accurately than painting, and more affordably. The photography studio was more democratic than the painter’s studio, allowing the poor, the middle class and, most significantly, people of color access to preserving the likeness of family and friends. Easel painters increasingly turned their attention to new subjects and new sitters. A few, like A.D. Lansot, transitioned from portrait painter to daguerreotypist, embracing the camera as their primary medium.

Through works like Mother Louisiana by Dominique Canova and Spirit of Louisiana

by John Genin, one sees the rising popularity of allegorical painting in 19th century

Southern figuration. Temptation of Saint Anthony by Carl Gutherz is a fine example of late-19th century history painting. Ellsworth Woodward turned his attention to the common man in his masterful drawing, Tony, from 1891. Archille Peretti’s Portrait of John L. Sullivan is a psychological study of a fallen celebrity, a closing statement – within this exhibition – on 19th century Southern figurative painting.

A changing economic and political climate combined with the rising popularity of the camera was a catalyst that fueled great change in Southern figurative painting – a movement away from representing reality toward portraying emotions and impressions.

Bradley Sumrall Curator of the Collection El Retrato y el Arte Figurativo en el Sur Las primeras obras de arte creadas por los europeos en el Sur fueron bocetos de exploradores. Los retratos les siguieron de cerca. En la era previa a la fotografía, el retrato era el único medio de conservar la imagen de un familiar o un ser querido.

En una economía basada principalmente en un sistema de plantaciones propiedad de familias estrechamente alineadas que dependían del trabajo de los pobres y los esclavos, contratar a artistas cualificados era sobre todo un privilegio de la clase terrateniente (y de algún que otro rico comerciante urbano). Por todo el Sur, los retratistas ambulantes viajaban entre pequeñas ciudades y plantaciones rurales en busca de encargos. Entre estos artistas había desde pintores ingenuos hasta norteños cualificados que buscaban fortuna entre los ricos plantadores del Sur. En las grandes ciudades de la costa este, y especialmente en Nueva Orleans, artistas europeos de formación clásica pasaban los meses de invierno pintando para los ricos durante la temporada social en sus casas de la ciudad.

El primer retratista de importancia en Nueva Orleans fue José Francisco Xavier de Salazar y Mendoza (conocido como Salazar). Salazar nació en 1750 en la península de Yucatán, en Mérida (México). Tras asistir a la Academia de San Carlos en Ciudad de México, se trasladó a la Nueva Orleans colonial española en 1782 con su esposa

e hijos. Desde su estudio en el Barrio Francés, Salazar pintó retratos de la élite criolla de la ciudad en un estilo barroco tardío que era el preferido en las colonias españolas. La llegada del artista francés Jean Joseph Vaudechamp a Nueva Orleans en el invierno de 1831 supuso un cambio radical en la pintura de retratos de la ciudad. Vaudechamp instaló un estudio en el centro de la ciudad e introdujo el estilo neoclásico de pintura en Nueva Orleans. La naturaleza exigente de la pintura neoclásica, combinada con su referencia a la figuración clásica romana y griega, atrajo a los acaudalados criollos franceses. Vaudechamp se convirtió inmediatamente en el principal retratista de la región y amasó una fortuna considerable durante los siete inviernos siguientes que pasó pintando en Nueva Orleans.

Invitado por Vaudechamp, el artista francés Jacques Amans comenzó a pasar las temporadas de invierno en Nueva Orleans en 1836. Tras la marcha de Vaudechamp, Amans se convirtió en el principal retratista de Nueva Orleans, ciudad en la que trabajó durante dos décadas. Aimable-Désire Lansot también llegó gracias al empuje de Vaudechamp, al igual que Adolph Rinck. Ambos alcanzaron gran relevancia en Nueva Orleans. La pintura neoclásica francesa se convirtió en el estilo dominante en el retrato de Luisiana.

Paul Poincy, nativo de Nueva Orleans, estudió con los jesuitas en Grand Coteau (Luisiana) y en San Luis (Misuri). Después pasó seis años estudiando en París. Como parte de su formación, Poincy copió en el Louvre obras maestras de artistas franceses, holandeses y flamencos del siglo XVII. De regreso a Nueva Orleans, a finales de la década de 1850 abrió un estudio en Royal Street, en el barrio francés.

La ciudad no tardó en acoger a su hijo nativo, quien se convirtió en el retratista más célebre de la Nueva Orleans de finales del siglo XIX. Tras la Guerra Civil, la pintura figurativa en el Sur cambió radicalmente. La clase terrateniente había perdido gran parte de su riqueza y, en consecuencia, se debilitó el vínculo entre los artistas y el patrocinio. Además, la nueva tecnología de la fotografía podía representar el mundo con más precisión que la pintura, y de forma más económica. El estudio fotográfico era más democrático que el del pintor, ya

que permitía a los pobres, a la clase media y, sobre todo, a la gente de color acceder a la conservación de la imagen de familiares y amigos. Los pintores de caballete empezaron a interesarse cada vez más por nuevos temas y nuevos modelos.

Algunos, como A.D. Lansot, pasaron de ser retratistas a daguerrotipistas, adoptando la cámara como medio principal.

A través de obras como Madre Luisiana, de Dominique Canova, y Espíritu de Luisiana, de John Genin, se aprecia la creciente popularidad de la pintura alegórica en la figuración sureña del siglo XIX. La Tentación de San Antonio, de Carl Gutherz, es un buen ejemplo de pintura histórica de finales del siglo XIX. Ellsworth Woodward dirigió su atención al hombre corriente en su magistral dibujo, Tony, de 1891. El Retrato de John L. Sullivan de Archille Peretti es un estudio psicológico de una celebridad caída, una declaración final -dentro de esta exposición- sobre la pintura figurativa sureña del siglo XIX. Un clima económico y político cambiante, combinado con la creciente popularidad de la cámara fotográfica, fueron el catalizador que impulsó un gran cambio en la pintura figurativa sureña: un movimiento que se alejó de la representación de la realidad para centrarse en el retrato de emociones e impresiones.

Bradley Sumrall Conservador de la Colección

1

Sharon Kopriva (b. 1948) Resurrection Resurrección 2008 Wood, fabric and found objects Madera, tela y objetos encontrados

Gift of the artist Donación del artista

1

2

George Rodrigue (1944 - 2013) The Aioli Dinner La Cena del Alioli 1971 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Collection of André and Jacques Rodrigue Colección de André y Jacques Rodrigue

2

3

Michael J. Deas (b. 1956) The Neglected Keys Las Llaves Descuidadas 2011-2012 Oil on panel Óleo sobre panel

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2013.16.1

3

4

Michael J. Deas (b. 1956) Edgar Allan Poe 2012 Oil on paper laid on panel Óleo sobre papel colocado sobre tabla

Gift of the Roger Houston Ogden and Michael Wilkinson Donación de Roger Houston Ogden y Michael Wilkinson

4

5

Bo Bartlett (b. 1955) Young Life Vida Juvenil 1994 Oil on linen with mixed media Óleo sobre lino con técnicas mixtas

Collection of Michael Wilkinson Colección de Michael Wilkinson

5

6

Alexander Stolin (b. 1963) Portrait of the Architect, Artist and Scholar, Jim Lamantia Retrato del Arquitecto, Artista y Erudito, Jim Lamantia 2002 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of Marguerite Oestreicher Fine Arts Donación de Marguerite Oestreicher Bellas Artes 2002.13.2

6

7

John Burton Harter (1940 - 2002) Helenus 2nd Position Helenus 2ª Posición 1996 Oil on board Óleo sobre tabla

Gift of the John Burton Harter Foundation Donación de la Fundación John Burton Harter

7

8

George Ohr (1857 - 1918) Pitcher Jarra c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

8

9

George Ohr (1857 - 1918) Red Vase Florero Rojo c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

9

10

George Ohr (1857 - 1918) Two-Handled Vase Florero con dos Mangos c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

10

11

George Ohr (1857 - 1918) Vase Florero c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

11

12

George Ohr (1857 - 1918) Two-Handled Vase Florero con dos Mangos c. 1900 Ceramic Cerámica

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2015.17.4

12

13

George Ohr (1857 - 1918) Vase Florero c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

13

14

George Ohr (1857 - 1918) Green Vase Florero Verde c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

14

15

Henrietta Bailey (1874 - 1950) Newcomb College Pottery Tall Pines and Moon with Cabins Vase Cerámica del Newcomb College Florero con Pinos Altos y Cabañas con Luna 1925 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

15

16

Anna Frances Simpson (1880 - 1930) Newcomb College Pottery Oaks and Moon Vase Cerámica del Newcomb College Florero con Robles y Luna 1929 Ceramic Cerámica Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

16

17

Sarah “Sadie” Agnes Estelle Irvine (1887 - 1970) Newcomb College Pottery Palm and Moon Vase Cerámica del Newcomb College Florero con Palma y Luna 1923 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

17

18

Anna Frances Simpson (1880 - 1930) Newcomb College Pottery Iris Vase Cerámica del Newcomb College Florero con Lirios 1910 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

18

19

Sarah “Sadie” Agnes Estelle Irvine (1887 - 1970) Newcomb College Pottery Japanese Plum Bowl Cerámica del Newcomb College Bol de Ciruelas Japonesas 1921 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

19

20

Corinne Chalaron (1900 - 1977) Newcomb College Pottery Abstract Floral Vase Cerámica del Newcomb College Florero Floral Abstracto 1925 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

20

21

Cynthia Pugh Littlejohn (1890 - 1959) Newcomb College Pottery Daisies Vase Cerámica del Newcomb College Florero con Margaritas 1914 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

21

22

Anna Frances Simpson (1880 - 1930) Newcomb College Pottery Star Jasmine Vase Cerámica del Newcomb College Florero de Jazmín Estrella 1918 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

22

23

Henrietta Bailey (1874 - 1950) Newcomb College Pottery Flowering Vine Vase Cerámica del Newcomb College Florero con Enredadera de Flores 1918 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

23

24 Thrown by / Lanzado por Peter Anderson (1901 - 1984) Decorated by / Decorado por Walter Anderson (1903 - 1965) Dogwood Vase Florero de Madera de Cornejo C. 1950s Ceramic Cerámica

Gift of Kristen and Christopher Hogan Donación de Kristen y Christopher Hogan 2016.3.3

24

25 Thrown by / Lanzado por Peter Anderson (1901 - 1984) Decorated by/ Decorado por Walter Anderson (1903 - 1965) Plate Plato C. 1940s Ceramic Cerámica

Gift of Kristen and Christopher Hogan Donación de Kristen y Christopher Hogan 2017.12.11

25

26 Thrown by / Lanzado por Peter Anderson (1901 - 1984) Decorated by / Decorado por Walter Anderson (1903 - 1965) Turtle and Thrasher Bowl Bol de Tortuga y Zorro c. 1950s Ceramic Cerámica

Gift of Kristen and Christopher Hogan Donación de Kristen y Christopher Hogan 2017.12.21

26

27 Cast and decorated by / Moldeado y decorado por Walter Anderson (1903 - 1965) Glazed by / Esmaltado por Peter Anderson (1901 - 1984) Chesty Horse Caballo Macizo C. 1950s Cast ceramic Cerámica moldeada

Gift of Kristen and Christopher Hogan Donación de Kristen y Christopher Hogan 2016.3.8

27

28

George Ohr (1857 - 1918) Pinched Pitcher Jarra Agujereada c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

28

29

George Ohr (1857 - 1918) Bowl Bol c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

29

30

George Ohr (1857 - 1918) Vessel Buque c. 1895 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

30

31 Juanita Gonzales (1900 - 1988) and Jonathan Browne Hunt (1876 - 1943) Small Amphora Vase with Snail Design Florero Ánfora Pequeño con Diseño de Caracol 1932 Glaze on clay body Esmalte sobre arcilla

Collection of Newcomb Art Museum of Tulane University Colección del Museo de Arte Newcomb de la Universidad de Tulane

31

32

Artist Unknown Artista desconocido Newcomb College Pottery Jardiniére Cerámica del Newcomb College Jardiniére 1901 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

32

33

Katherine Po-yu Choy (1927 - 1958) Vase Florero c. 1952 - 57 Glaze on clay body Esmalte sobre arcilla

Collection of Newcomb Art Museum of Tulane University Colección del Museo de Arte Newcomb de la Universidad de Tulane

33

34

Katherine Po-yu Choy (1927 - 1958) Vase Florero c. 1952 - 57 Glaze on clay body Esmalte sobre arcilla

Collection of Newcomb Art Museum of Tulane University Colección del Museo de Arte Newcomb de la Universidad de Tulane

34

35

Katherine Po-yu Choy (1927 - 1958) Vase, lidded Florero, con tapa c. 1952 - 57 Glaze on clay body Esmalte sobre arcilla

Collection of Newcomb Art Museum of Tulane University Colección del Museo de Arte Newcomb de la Universidad de Tulane

35

36

Walter Anderson (1903 - 1965) Shearwater Pottery Vase Florero de Cerámica Shearwater c. 1940 Ceramic Cerámica

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

36

37 Thrown by / Lanzado por Peter Anderson (1901 - 1984) Carved by / Tallado por James McConnell Anderson (1907 - 1998) Bowl Bol C. 1940s Ceramic Cerámica

Gift of Kristen and Christopher Hogan Donación de Kristen y Christopher Hogan 2019.24.27

37

38 Thrown by / Lanzado por Peter Anderson (1901 - 1984) Decorated by / Decorado Por James McConnell Anderson (1907 - 1998) Bowl Bol C. 1970s Ceramic Cerámica

Gift of Kristen and Christopher Hogan Donación de Kristen y Christopher Hogan 2016.3.6

38

39

Horton Humble (b. 1970) The Guardian El Guardián 2017 Welded steel Acero soladado

Collection of the artist Colección del artista

39

40 William Dunlap (b. 1944) Landscape and Variable: Bounty and Burden of History Paisaje y Variable: Recompensa y Responsabilidad de la Historia 1988 Mixed media and polymer paint on canvas Técnica mixta y pintura polimérica sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.133

40

41

Enrique Alférez (1940 - 2002) La Vietnamita – Mother in Flight La Vietnamita - Madre en Fuga 1990 Bronze Bronce

Museum purchase with funds provided

by Geneva and David Kerstein, The Helis Foundation and Roger Houston Ogden in honor of David Kerstein Adquisición por el museo con fondos aportados por Geneva y David Kerstein, The Helis Foundation y Roger Houston Ogden en honor de David Kerstein.

41

42

Steve Teeters (1955 - 2014) Grandma Traveled in Her Mind and in Her Music La Abuela Viajaba en su Mente y en Su Música 2007 Welded steel and mixed media Acero soldado y técnicas mixtas

Gift of the artist Donación del artista 2008.15.1

42

43

William Ludwig (1910 – 1991) Helmeted Head Cabeza con Casco c. 1980 Bronze Bronce

Gift of The Michael Brown and Linda Green Collection Donación de la Colección Michael Brown y Linda Green 2000.2.7

43

44

Stephen Dee Edwards (b. 1954) Asters Ásteres 2004 Cast glass, steel and water slide decals Vidrio fundido, acero y calcomanías de tobogán de agua

Gift of Sonia and Isaac Luski Donación de Sonia e Isaac Luski 2009.10.2

44

45

John McCrady (1911 – 1968) Judgement Day El Juicio Final 1938 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección Roger Houston Ogden

45

46

Crawford Gillis (1914 - 2000) Women Praying, Holiness Church Mujeres Orando, Iglesia de la Santidad 1940 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.199

46

47

Xavier Gonzalez (1898 - 1993) Offerings Ofrendas 1951 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

47

48

Conrad Alfred Albrizio (1894 - 1973) Modern Pieta La Piedad Moderna 1950 Oil on Masonite Óleo sobre Masonita

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

48

49

Caroline Durieux (1896 - 1989) Despair Desesperación 1934 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.144

49

50

Edmund Daniel Kinzinger (1888 - 1963) Mexican Family Familia Mexicana 1930 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

50

51

James Britton Gantt (1911 - 1984) Untitled Sin Título 1934 Oil on artist’s board Óleo sobre tabla de artista

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

51

52

Pat Trivigno (1922 - 2012) Escape to Nowhere Escapar a Ninguna Parte 1946 Oil on Masonite Óleo sobre masonite

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.530

52

53

David Adickes Untitled (Surrealist Figural Group) Sin Título (Grupo Figural Surrealista) 1957 Oil on canvas on Masonite Óleo sobre lienzo en masonite

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

53

54

Eloise Polk McGill (1868 - 1938) Cockfight, San Antonio Pelea de Hallos, San Antonio c. 1910 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

54

55

Julian Onderdonk (1882 - 1922) Bluebonnet Scene with Girl Escena de la Flor Azul Silvestre con una Niña c. 1912 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

55

56

Alexander John Drysdale (1870 - 1934) Sunset Over the Bayou Atardecer en el Pantano 1908 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

56

57

Elliott Daingerfield (1859 - 1932) Sunrise Amanecer c. 1880 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

57

58

Lulu King Saxon (1852 - 1927) Uptown Street Calle Uptown 1890 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

58

59

Eugene A. Delcroix (1891 - 1967) Louisiana Swamp Scene Paisaje Pantanoso de Luisiana c. 1925 Silver gelatin print from collodion negative Grabado en gelatina de plata sobre negativo de colodión

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

59

60

George Howard Hilder (1866 - 1935) Tropical Gorge Cañón Tropical 1929 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

60

61

Edward Gustav Eisenlohr (1872 - 1961) Peaceful Hour Hora de Paz c. 1925 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

61

62

Carrie Hill (1875 - 1957) Untitled (View of Segovia) Sin Título (Panorama de Segovia) c. 1925 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of Eliot H. Andrews and Thomas R. Hubbard Donación de Eliot H. Andrews and Thomas R. Hubbard 2022.24.1

62

63

George Henry Clements (1854 - 1935) Sharpening the Knives Afilando los Cuchillos 1881 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

63

64

Helen Maria Turner (1858 - 1958) The Dreamer El Soñador 1919 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

64

65

Henry Armstrong Nolan (1891 - 1929) Lady with Parrot Dama con Cotorra 1919 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

65

66

Paul Richard Schumann (1876 - 1946) Sailboats on Galveston Bay Veleros en la Bahía de Galveston c. 1925 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

66

67

Dawson Dawson-Watson (1864 - 1939) Tea in the Grass Té en la Pradera 1915 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

67

68

William Posey Silva (1859 - 1948) In the Garden of Dreams: The Cathedral Window En el Jardín de los Sueños: La ventana de la Catedral 1930 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

68

69

William de Leftwich Dodge (1867 - 1935) Untitled (Boy with Pumpkin) Sin Título (Niño con Calabaza) c. 1928 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

69

70

Julia Massie (1869 - 1949) French Quarter Courtyard with Standing Cistern Patio del Barrio Francés con Cisterna 1890 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

70

71

Jose Arpa y Perea (1858 - 1952) Sancho Panza c. 1910 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

71

72

Wayman Adams (1883 - 1959) Portrait of a Negro Woman Retrato de una Mujer Negra c. 1930 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

72

73

Richmond Barthé (1901 - 1989) Booker T. Washington c. 1945 Plaster cast Molde de yeso

Ohr O’Keefe Museum of Art, Gift of the Children of Charles and Drunett Bruntyn Museo de Arte Ohr O'Keefe, donación de los hijos de Charles y Drunett Bruntyn

73

74

Emile de Hoa LeBlanc (1870 - 1941) The Praline Seller El Vendedor de Pralinés c. 1915 Watercolor on paper Acuarela sobre papel

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

74

75

Louis Oscar Griffith (1875 - 1956) Bayou Fisherman, New Orleans Pescador del Pantano, Nueva Orleans c. 1916 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

75

76

Louis Oscar Griffith (1875 - 1956) Stevedore, New Orleans Estibador, Nueva Orleáns c. 1916 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

76

77

Clara Caffrey Pancoast (1873 - 1959) Midday Landscape, TX Hill Country Paisaje del Mediodía, Hill Country, TX c. 1929 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

77

78

Porfirio Salinas (1910 - 1973) Texas Bluebonnets Flores Azules de Texas c. 1937 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

78

79

Henry Anthony DeYoung (1893 - 1956) Peaceful Valley Valle Tranquilo 1930 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

79

80

Unknown Photographer Untitled (Stereo Nudes) Sin Título (Desnudos Estereoscópicos) c. early 1900s Albumen print Impresión a la albúmina

Promised gift of Stephanie Durant Donación prometida de Stephanie Durant

80

81

Unknown Photographer Untitled (Stereo Nudes) Sin Título (Desnudos Estereoscópicos) c. early 1900s Albumen print Impresión a la albúmina

Promised gift of Stephanie Durant Donación prometida de Stephanie Durant

81

82

Angela Gregory (1903 - 1990) La Belle Augustine La Bella Agustina c. 1928 Bronze painted plaster Yeso pintado en bronce

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

82

83

Angela Gregory (1903 - 1990) Sailor Boy I Niño Marinero I 1925 Sepia chalk on paper Tiza sepia sobre papel

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

83

84

Ellsworth Woodward (1861 - 1939) Pines: The Woodward Estate, near Biloxi, Mississippi Pinos: La Propiedad Woodward, cerca de Biloxi, Mississippi 1910 Watercolor on paper Acuarela sobre papel

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

84

85

Ellsworth Woodward (1861 - 1939) First Light in the Pines Primera Luz en los Pinos 1913 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

85

86

William Woodward (1859 - 1939) Back Bay Moon, Biloxi Luna de Back Bay, Biloxi 1920 Oil on fabric mounted on board Óleo sobre tela montado sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

86

87

William Woodward (1859 - 1939) Ship and Moon, Biloxi Barco y Luna, Biloxi 1859 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

87

88

Walter Anderson (1903 - 1965) Pitcher Plants Planta Carnívora 1945 Watercolor on paper Acuarela sobre papel

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1. 25

88

89

Walter Anderson (1903 - 1965) Heron Over Pines Garza Sobre los Pinos 1935 Graphite on paper Grafito sobre papel

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.21

89

90

Peter Anderson (1901 - 1984) Walter Anderson (1903 - 1965) Earth, Sea, Sky Tierra, Mar, Cielo c. 1950 Carved and glazed stoneware Gres tallado y esmaltado

Gift of Christopher and Kristen Hogan Donación de Christopher y Kristen Hogan 2016.3.5

90

91

Grace Hall Stevens Rookwood Pottery Vase Florero de Cerámica Rookwood 1905 Ceramic Cerámica

Gift of Janet Stevens McDowell Donación de Janet Stevens McDowell 2003.63.1

91

92

Grace Hall Stevens Art Moderne Silver Bowl Bol de Plata de Estilo Art Moderne c. 1920 Sterling silver Plata esterlina

Gift of Janet Stevens McDowell Donación de Janet Stevens McDowell 2003.63.4

92

93

Will Henry Stevens (1881 – 1949) Blue Pool Piscina Azul 1925 - 1930 Oil on panel Óleo sobre panel

Gift of Janet Stevens McDowell Donación de Janet Stevens McDowell 2003.13.1

93

94

Juanita Gonzales (1903 - 1935) Figure Study of Franz Blom Estudio de la Figura de Franz Blom c. 1925 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

94

95

Alberta Collier (1911 - 1985) Seated Mulatto Woman Mujer Mulata Sentada 1938 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

95

96

Anne Goldthwaite (1869 - 1944) Young Nude Woman in a Hat Mujer Joven Desnuda con Sombrero c. 1929 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

96

97

Richard Clague (1821-1873) Portrait of a Twisted Tree (Spring Hill Alabama) Retrato de un Árbol Torcido (Spring Hill Alabama) c. 1871 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

97

98

Joseph Meeker (1827-1887) Bayou Plaquemines Pantano de Plaquemines 1881 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

98

99

Alfred de Gault (19th century) Valley of Yumuri, Cuba Valle de Yumurí, Cuba c. 1860 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

99

100

Toussaint François Bigot (1794 - 1869) Alchapalia, Louisiana Alchapalia, Luisiana 1848 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

100

101

Robert Brammer (1811-1853) Mississippi Panorama Panorama del Mississippi c. 1870 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2002.40.1

101

102

Charlotte Storrs (1836 – 1914) Silver Cascade, White Mountains, New Hampshire La Cascada Plateada, Montañas Blancas, Nuevo Hampshire 1877 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

102

103

William Henry Buck (1840 - 1888) On the Gulf, Near Bay St. Louis En el Golfo, Cerca de la Bahía de San Luis 1880 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

103

104

Martin Johnson Heade (1819 - 1904) Summer Verano c. 1890 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

104

105

Andres Molinary (1847 - 1915) Old Gentilly Road Antigua Carretera de Gentilly 1890 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

105

106

Harold Rudolph (1850-1883) Swamp Sunset Atardecer en el Pantano c. 1880 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

106

107

Everett B.D. Fabrino Julio (1843 - 1875) Life Along a Louisiana Bayou La Vida en un Pantano de Luisiana 1877 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

107

108

George David Coulon (1822 - 1904) Bayou Beauregard, St. Bernard Parish 1887 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

108

109

George Washington Seavey (1841 - 1916) Still Life with Purple Flowers Naturaleza Muerta con Flores Moradas c. 1890 Oil on canvas laid on board Óleo sobre lienzo y tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

109

110

Patricia Whitty (1943 - 2008) Rose, Green, Indigo Rosa, Verde, Índigo 1993 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.568

110

111

Anne Goldthwaite (1869 - 1944) Still Life with Flowers Naturaleza Muerta con Flores c. 1940 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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112

Ralph White Brewer (1921 - 2004) Floral Still Life Naturaleza Muerta Floral c. 1935 Oil on cardboard Óleo sobre cartón

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.45

112

113

Emma Richardson Cherry (1859 - 1954) Untitled Sin Titulo c. 1930 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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114

Alberta Kinsey (1875 - 1952) Still Life with Yellow Flower Naturaleza Muerta con Flor Amarilla c. 1935 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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115

Marie Seebold (Molinary) (1866 - 1948) Still life with Chrysanthemums and Black-Eyed Susans in a Vase Naturaleza Muerta con Crisantemos y Margaritas Amarillas en un Jarrón 1889 Oil on board Óleo sobre tabla

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

115

116

Knute Heldner (1875 - 1952) Tulips Tulipanes 1931 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.238

116

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Marie Atkinson Hull (1890 - 1980) Magnolias 1955 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Jacques Amans (1801 - 1888) Margaret c. 1842 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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119

Jose Francisco Xavier Salazar y Mendoza (1750 - 1802) Portrait of Marie Dreux Retrato de María Dreux c. 1788 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

119

120

Jean Joseph Vaudechamp (1790 - 1864) Portrait of a Bespectacled Gentleman Retrato de un Caballero con Gafas 1832 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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121

Caroline H. Judkins La Sainte Vierge La Santísima Virgen 1837 Pencil on paper Lápiz sobre papel

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

121

122

Adolph D. Rinck (1810 - 1873) Madame Charles Auguste Barrier Madame Charles Auguste Barrier 1841 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

122

123

John Genin (1830 - 1895) Spirit of Louisiana Espiritu de Luisiana 1884 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

123

124

Carl Gutherz (1844 - 1907) Temptation of Saint Anthony La Tentación de San Antonio 1890 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

124

125

Dominique Canova (1800 - 1868) Mother Louisiana Madre Louisiana c. 1850 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

125

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Aimable-Désiré Lansot (1799 - 1851) Martin Donato Bello 1841 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Private Collection Colección Privada

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1. Miniature portrait on Ivory, c. 1840, Portrait of a Creole Gentleman / Retrato en miniatura sobre marfil, c.

1840, Retrato de un caballero criollo

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128 1. Carte de Visite of Nanette Fortin, who was born enslaved and became a free woman of color. She had close ties with the family of Louisiana Governor A. B. Roman, as well as the Duplantier and Fortin families. This carte de visite is possibly a copy from an ambrotype, Late 19th century / Tarjeta de visita de Nanette Fortin, que nació esclavizada y se convirtió en una mujer libre de color.

Tenía estrechos vínculos con la familia del gobernador de Luisiana, A. B. Roman, así como con las familias Duplantier y Fortin. Esta tarjeta de visita es posiblemente una copia de un ambrotipo, Finales del siglo XIX.

128

129 Emma Bernal, sister to Bertha (lived in Tremé), Cabinet Card of photograph taken by one of the favored photographers to Creoles of color, Aristide Daliet on Frenchman Street, Late 19th century / Emma Bernal, hermana de Bertha (vivía en Tremé), fotografía de una Tarjeta de Gabinete tomada por uno de los fotógrafos favoritos de los criollos de color, Aristide Daliet en Frenchman Street, Finales del siglo XIX.

129

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Bertha Bernal Morris, Sister to Emma (lived in Tremé), Cabinet Card of photograph by Aristide Daliet on Frenchman Street, New Orleans, Late 19th century / Bertha Bernal Morris, Hermana de Emma (vivía en Tremé), una fotografía de Tarjeta de Gabinete de Aristide Daliet en Frenchman Street, Nueva Orleans, Finales del siglo XIX.

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131

Unknown Man of African Descent, Photograph by Aristide Daliet on Frenchman Street, New Orleans, Late 19th century / Hombre desconocido de ascendencia africana, fotografía de Aristide Daliet en Frenchman Street, Nueva Orleans, finales del siglo XIX.

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Unknown Man of African Descent holding an object, possibly a scroll or diploma, Taken at Clarke Studio on Canal Street, New Orleans, Late 19th century / Hombre desconocido de ascendencia africana que sostiene un objeto, posiblemente un pergamino o un diploma, Tomada en el estudio Clarke de Canal Street, Nueva Orleans, Finales del siglo XIX.

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133

Onelia Favelin’s First Communion, (Related to the Bernal, Berthelot and Rey families), Photographer unknown, Late 19th century / Primera comunión de Onelia Favelin, (emparentada con las familias Bernal, Berthelot y Rey), Fotógrafo desconocido, Finales del siglo XIX.

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Carte de Visite of Henri Raoul St. Amand, Born Free Dec. 22, 1861, Related to the Courcelle, Donato, Meuillion, Rillieux and Lalaurie families, Photographer unknown, Late 19th century / Tarjeta de Visita de Henri Raoul St. Amand, Nacido libre el 22 de diciembre de 1861, Emparentado con las familias Courcelle, Donato, Meuillion, Rillieux y Lalaurie, Fotógrafo desconocido, Finales del siglo XIX

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Image of a Free Woman of Color (sixth plate daguerreotype) by Felix Moissenet, 1850s, Moissenet was a French-born daguerreotypist who had several studios across New Orleans, but was established at No. 1 Camp Street (corner of Canal), where this photograph was made, from 1851-1858 / Imagen de una mujer de color libre (daguerrotipo de sexta placa) de Felix Moissenet, década de 1850, Moissenet era un daguerrotipista de origen francés que tenía varios estudios en Nueva Orleans, pero se estableció en el nº 1 de Camp Street (esquina con Canal), donde se hizo esta fotografía, entre 1851 y 1858.

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Ellsworth Woodward (1861 - 1939) Tony 1891 Charcoal on paper Carboncillo sobre papel

Gift of the John Burton Harter Foundation Donación de la Fundación John Burton Harter 2012.36.1

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Thomas Sully (1783 - 1872) Portrait of a Young Women (Mrs. Fitzgerald) Retrato de Una Joven (Sra. Fitzgerald) 1855 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of Carolyn and Dr. James Michael Fortino Donación de Carolyn y el Dr. James Michael Fortino

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138

Paul Poincy (1833 - 1909) Portrait of J.P. Marchand Retrato de J.P. Marchand 1873 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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139

Archille Peretti (1857 - 1923) Portrait of John L. Sullivan Retrato de John L. Sullivan c. 1892 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Everett Franklin Spruce (1908 - 2002) Man with Small Net Hombre con Red Pequeña 1945 Oil on Masonite Óleo sobre masonita

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Benjamin Leroy Wigfall (1930 - 2017) Two Boats Dos Barcos c. 1955 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Harold Harrington Betts (1881 - 1951) On the Levee at Natchez En el Dique en Natchez 1904 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Kelly Fearing (1918 - 2011) The Wood Gatherer El Leñador 1947 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Benny Andrews (1930 - 2006) Hobo Vagabundo 1948 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Benny Andrews Foundation Donación de la Fundación Benny Andrews 2000.5.13

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145

Theodore Fonville Winans (1911 - 1992) Lafitte Cemetery Cementerio de Lafitte 1938 Gelatin silver print Grabado en gelatina de plata

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.584

145

146

William Weeks Hall (1895 - 1958) After Rain / Louisiana Landscape Después de la Lluvia / Paisajes de Luisiana c. 1940s Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Walker Evans (1903 - 1975) House with Cast Iron Grill Work, New Orleans, LA Casa con Parrilla de Hierro Fundido, Nueva Orleans, LA 1936 Gelatin silver print Grabado en gelatina de plata

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1. 161

147

148

Florence McClung (1894 - 1992) Triple Underpass Paso Subterráneo Triple 1945 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Richard Wilt (1915 - 1981) Farewell Farewell 1943 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.572

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John McCrady (1911 – 1968) Portrait of a Negro Retrato de un Negro 1933 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.347

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Marion Post Wolcott (1910 - 1990) Negro Entering Movie Theatre, Belzoni, MS Un Negro Entrando al Cine en Belzoni, MS 1939 Gelatin silver print Grabado en gelatina de plata

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.597

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Christopher Clark (b. 1903) The Crap Shooters Los Apostadores 1936 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.90

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153

Jack Stewart (1926 - 2005) The Red Barn and Plowed Field El Granero Rojo y el Campo Arado 1946 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of Regina Stewart Donación de Regina Stewart 2008.17.11

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154

Joseph Woodson “Pops” Whitesell (1876 – 1958) White Mule Mula Blanca 1940 Silver gelatin print Impresión en gelatina de plata

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.566

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155

Adrien Joseph Sanarens, Jr Lonesome Cabins Cabañas Solitarias c. 1948 Silver gelatin print Impresión en gelatina de plata

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.455

155

156

John Kelley Fitzpatrick (1888 - 1953) Mules to Market Las Mulas al Mercado 1937 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.174

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157

Kathleen Blackshear (1897 - 1988) Portrait of Robert Gould Retrato de Robert Gould 1932 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.39

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158 Walker Evans (1903 - 1975) Battlefield Monument, Vicksburg, MS Monumento al Campo de Batalla, Vicksburg, MS 1936 Gelatin silver print Grabado en gelatina de plata

Roger Houston Ogden Collection Colección Roger Houston Ogden

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Marion Post Wolcott Man Playing Guitar on Porch, Natchitoches, Louisiana Hombre Tocando la Guitarra en el Porche, Natchitoches, Luisiana 1940 Silver gelatin print Impresión en gelatina de plata

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.596

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Dorothea Lange (1895 - 1965) A Resident of Tennessee Un Residente de Tennessee 1940 Gelatin silver print Grabado en gelatina de plata

Roger Houston Ogden Collection Colección Roger Houston Ogden

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Michael G. Owen Jr. (1885 - 1973) Leadbelly and the Artist Leadbelly y el Artista 1943 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección de Roger Houston Ogden

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Doris Alexander (1906 – 1995) Backhand Shot Tiro de Revés 1950 Lithograph Litografía

Gift of Lynn E. Yonge, Carswell M. Walcott and Samuel G. Townsley Donación de Lynn E. Yonge, Carswell M. Walcott y Samuel G. Townsley 2004.9.11

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Arthur Rothstein (1915 - 1985) Alabama Steel Train Tren de Acero de Alabama 1936 Gelatin silver print Grabado en gelatina de plata

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.452

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Eudora Welty (1909 - 2001) Storekeeper Comerciante 1935 Sepia toned gelatin silver print Gelatina de plata con tonos sepia

Gift of the Roger Houston Ogden Collection Donación de la Colección Roger Houston Ogden 2003.1.553

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Marie Atkinson Hull (1890 - 1980) Tenant Farmer Agricultor Arrendatario 1935 Oil on canvas Óleo sobre lienzo

Roger Houston Ogden Collection Colección Roger Houston Ogden

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