Olevisión 90-91

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NÚM. 90/91 - INVIERNO 2019 olevisión es una publicación gratuita editada

por la Asociación Cultural de Eurovisivos de España. © 2019 AEV España. Edición cerrada el 30/11/2019.

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EN ESTE NÚMERO Editorial

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FESTIVAL DE EUROVISIÓN 2019 Eurovisión 2019: bochorno en Tel Aviv 5 Primera semifinal 10 Segunda semifinal 16 Gran final 22 Arcade 39 Cachitos de Eurovisión 2019 40 Tablas de resultados desglosadas 44 Interpretando los resultados 48 Buzón del lector 50 Euroencuesta 2019 52 Artículos de opinión 55 PAÍSES BAJOS EN EUROVISIÓN Los primeros años (1956-1969) 58 Los felices años 70 (1970-1979) 60 Los glamurosos 80 (1980-1989) 63 Época de altibajos (1990-1999) 65 Un fracaso tras otro (2000-2012) 68 La receta del éxito (2013-2016) 70 50 AÑOS DEL TRIUNFO DE SALOMÉ Eurovisión 1969: los que lo hicieron posible 73 FESTIVAL DE EUROVISIÓN 1959 El primer Grand Prix en suelo francés 83 Un poquito 92 Buzón del lector 93 Euroencuesta 1959 94 Artículos de opinión 95 SECCIONES ¿Y qué pasó con…? 96 Los números cantan 97 Festivales AEV 98 Hace 10 años... 102 Premio Barbara Dex 2019 102

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OLEVISIÓN 90/91

olevisión

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por Fran Soto González

Tel Aviv 2019 pasó. No fue fácil llegar hasta allí tras los numerosos contratiempos que se vivieron en los meses previos. Pero finalmente quedó un show divertido, entretenido y digno, a la altura de los que se recuerdan con mayor agrado. El trabajo de los presentadores (unos mejores que otros, ciertamente), la realización en general, la producción de las actuaciones y la participación de anteriores estrellas eurovisivas en los intermedios (asunto Madonna aparte) consiguieron que las tres galas resultaran muy ligeras.

Eso no quiere decir que no hubiera polémicas, quizás un ingrediente ya necesario en cualquier edición del festival. La principal, los resultados: por un lado, los jurados profesionales que votan de forma peculiar; por otro, el público con sus gustos discutibles. Al fin, el resultado combinado suele parecer justo y, salvo excepciones, así parecer haber ocurrido este año. La victoria holandesa no sorprendió a última hora, a pesar de la lucha en las apuestas previas con otros favoritos como Italia, Suecia, Suiza o Rusia. El triunfo noruego en el televoto, el de Normacedonia en el jurado o los errores de estos en la contabilización de sus votos quedarán, pasado el tiempo, en anécdotas de eurofán. presentación de la puesta en escena y, como poco, desconcierto general. Y este año, especialmente en Que los resultados se correspondan con los éxitos este punto, es donde más hincapié ha hecho TVE, en las listas de ventas (o más bien, de escuchas aunque no ha sabido atinar. Lo ocurrido finalmente online en los tiempos modernos) ya es otro cantar. responde, probablemente, a una canción festiva Sin duda alguna, el mayor triunfo comercial pero mediocre, a un show elaborado pero poco corresponde este año al tema italiano. Soldi venció apropiado y un último puesto de actuación que inesperadamente en Sanremo y fue subiendo como resultó contraproducente. No obstante, a pesar del la espuma hasta lograr que el segundo puesto en desilusionante 22º puesto, el ambiente general fue Eurovisión solo sea uno más de sus numerosos positivo en cuanto al trabajo realizado por Miki y el méritos conseguidos en estos últimos meses. resto de miembros de la representación española.

Como Holanda desde hace unos años, Italia parece llamada a ser la ganadora del festival en un futuro De todo esto hablamos con más detalle en este no muy lejano. número, además de hacer un repaso por dos aniversarios: el de los festivales de 1959 y 1969. El Para España, las cosas siguieron prácticamente primero, olvidado seguramente en las estanterías como siempre: tras la elección de la canción, de los recuerdos eurofáns, bien merece ser devuelto opiniones divididas, cuando no negativas; pasan a la vida; el segundo, mítico en nuestra tierra por los meses y el ambiente se caldea a favor; motivos obvios.

© 2019 Thomas Hanses (EBU)

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EDITORIAL

No se puede afirmar que Tel Aviv haya sido un festival de ensueño pues nos ha dejado un rosario de momentos bochornosos que hacen que, para muchos, sea de los peores que hemos visto en al colectivo LGTBI+ y, en concreto, a su novio años. No obstante, empezaremos por lo no tan español, algo que en estos tiempos de retroceso en las libertades es de agradecer. No obstante, malo.

Azar recibió críticas por la foto del musculoso torso Los presentadores, discretamente ataviados, en desnudo de nuestro Miki, la cual sacó ante el propio general fueron igual de discretos a la hora de hacer interesado —ojiplático— para hacer su presentación sus comentarios. Cabe destacar la profesionalidad, en la primera semifinal. Esto produjo estupor en la sonrisa única y el buen hacer de Bar Refaeli, la cara de Bilal Hassani (Francia) y muchos se mientras que Erez Tal y de Lucy Ayoub mantuvieron preguntaron si se habría atrevido a hacer lo mismo la corrección propia de un telediario, es decir, con una mujer. En todo caso, entendemos que su demasiado lineales. Mención especial haremos intención era la de divertir un poco al personal y no a Assi Azar, quien visibilizó en varias ocasiones la de hacer agravios comparativos.

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© 2019 Jack Guez

por Jorge Toral Velasco

© 2019 EBU/KAN

BOCHORNO EN TEL AVIV

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EUROVISIÓN 2019

OLEVISIÓN 90/91 © 2019 Sebastian Scheiner

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acostumbrados. Esos collage de canciones eurovisivas están muy bien para fiestas de fin de curso, pero algunos nos quedamos con ganas de más actuación y menos composición audiovisual.

Muy aplaudida fue, en cambio, la interpretación de temas ajenos a modo de dominó (lo que en inglés se conoce como switch song) que llevaron a cabo Conchita Wurst, Måns Zelmerlöw, Eleni Foureira y Verka Serduchka. De hecho, aunque hubo quien pensó que la imagen que dio esa mezcla fue esperpéntica, muchos eurofáns proponen en redes que esta fórmula se repita en futuras ocasiones.

Veremos qué sucede en los Países Bajos. Las actuaciones de Gali Atari y de The Idan Raichel Project tuvieron partidarios (aquellos que aman lo melódico y más clásico) y detractores (los que preferían algo más movido) a partes iguales. En lo que sí coinciden muchos profanos en la materia es que fueron interpretaciones «correctas» que Los intermedios de las semifinales se han salido un alargaron demasiado la longitud del festival, poco del tiesto con respecto a lo que estábamos especialmente la Gran Final.

La televisión israelí (IBA), como ocurre siempre que Suecia no es la anfitriona, también ha recibido múltiples críticas: realización con mucha lejanía, arguyen unos; poca empatía con las delegaciones, indican otros; entradas a precio de riñón; poco ambiente eurofán y mucho interés publicitario…

En cualquier caso, el despliegue de medios que ha hecho Israel ha dejado a Lisboa a la altura del betún, por más errores que haya habido, como por ejemplo el de Victor Crone (Estonia) en plena actuación final, en la que una cámara se «mareó» momentáneamente, mostrando los entresijos del show. Viendo todo en su conjunto, se ha apreciado que los efectos escénicos y los elementos técnicos han sido mucho más sofisticados, a pesar de que cuando se supo el tamaño del recinto hubo reticencias más que fundadas sobre si Israel iba a estar a la altura.

OLEVISIÓN 90/91 © 2019 Thomas Hanses (EBU))

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De los errores de esta edición, el más flagrante ha sido el de las votaciones. En la primera semifinal, la delegación checa se equivocó al dar su puntuación, lo que produjo que Polonia no entrara en la final.

Y tras la final, todos pudimos leer con asombro el comunicado de la UER que explicaba que, tras la detección de un fraude en las votaciones de Bielorrusia (por las cuales se penalizaban sus votos a países con intereses estratégicos), se producía un cambio notorio en la clasificación final. Este cambio no afectó a España en su posición (22º) pero sí en la moral, ya que el jurado de Bielorrusia nos había dado

6 sorprendentes puntos. Este desbarajuste sí afectó a otros países como Francia, lo cual ha creado una imagen de chapuza monumental sin precedentes. De ahí que muchos pensemos que Israel ha realizado el primer Errorvisión de la historia… con muchos culpables, no solo la Corporación de Radiodifusión Israelí. Con los medios de que disponemos hoy día, estas situaciones nunca deberían producirse y no hacen más que dudar de la veracidad del sistema de votaciones, alimentando la manida, injusta e imprecisa expresión de que «Eurovisión es todo politiqueo».

© 2019 EBU/KAN

OLEVISIÓN 90/91 © 2019 Michael Campanella

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Además, este iba a ser el festival de Madonna. No era la primera vez que una estrella estadounidense aparecía en nuestro querido festival (ya lo hizo Justin Timberlake en Estocolmo en 2016), pero muchos nos preguntamos qué pintaba allí, con trenzas, parche de pirata y vestido inenarrable. La respuesta, como siempre, es el dinero, vale… pero ¿acaso no hay cantantes europeos o australianos más relacionados con Eurovisión que puedan cumplir esa función de estrella invitada? Madonna no se caracteriza por ser perfecta vocalmente en sus conciertos, pero en esta ocasión se llevó el premio a la mayor desafinada. Apenas atinó unas pocas notas, aunque luego en el vídeo editado de YouTube su voz aparezca estupenda. A los que la vimos en directo no nos engaña. Destrozar un himno como Like a prayer debería estar penalizado, pero qué se le va a hacer.

(fueron casi todos los países que se esperaban).

Se sabía que alguna referencia al conflicto israelopalestino iba a tener lugar, y así se reflejó en las banderas palestinas que aparecieron en pantalla (la de la actuación de Madonna, unida a la de Israel, y la de Hatari, Islandia, en un momento en que las cámaras los captaron en la Green Room). Ambas hicieron arder las redes sociales y, como suele pasar con la prensa internacional, la noticia remarcó estos sucesos más que cualquier otra cosa.

En cuanto a los comentaristas de TVE, contábamos con la presencia de Tony Aguilar, Julia Varela y Víctor Escudero. Si bien a Tony le faltan tablas en esto de Eurovisión y se le notaba inseguro en algunas de sus afirmaciones, Julia y Víctor siguieron ofreciéndonos comentarios certeros y comparaciones precisas sobre los países participantes, lo cual mantuvo la buena calidad en la presentación española del festival.

Aparte, el festival fue polémico por el lugar en el que se celebraba, tanto por la ciudad en sí (tras la presión internacional se decidió que la sede debía ser Tel Aviv y no Jerusalén) como por el boicot masivo que muchos presagiaban y que luego no fue para tanto

Fruto de este buen trabajo han sido los datos de audiencia, que siguen siendo positivos: 36,7% del share y 5,4 millones de espectadores. Aunque el dato es más bajo que el año pasado (con Amaia y Alfred la audiencia barrió con un 58,1% y 8,1 millones), la emisión es el programa no deportivo más visto de la televisión española. El momento de las votaciones, como siempre, sigue siendo el punto álgido de la audiencia, alcanzando un 44,6%.

El «Minuto de Oro» fue para Miki, quien llegó a los 7,2 millones de espectadores. De las votaciones destacamos los cero puntos del televoto que recibió Alemania, con el gesto trágico de Bar Refaeli y esa frase que pasará a la historia: «Sorry, Germany: zero points».

Finalmente, hablaremos del ganador, eternamente favorito en todas las apuestas y destructor de toda posible sorpresa. El neerlandés Duncan Laurence apareció en la segunda semifinal con aptitudes de ganador (buena voz, canción sublime, piano frágil y escenografía sobrecogedora) y en la Gran Final pisó el escenario con menor seguridad pero con amplio respaldo de todos los jurados. Como sucede algunos años, Laurence no se erigió como ganador del televoto, cuya preferencia era la de Keiino (Noruega), pero su propuesta obtuvo el margen suficiente para llevarse el micrófono de cristal, a mi juicio, muy merecido. Países Bajos llevaba años pisando fuerte en esto de Eurovisión, tras unas décadas ominosas de puestos bastante bajos, pero este ha sido su año. Ahora veremos si son capaces de organizar un festival mejor que el de Israel y con la calidad que requiere un acontecimiento de esta magnitud.

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© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

España esperaba mejor resultado que el año pasado, pues lo teníamos todo: chico joven, guapo y dinámico, canción pegadiza, escenografía llamativa, videoclip atractivo, Paco moviéndose (aunque hay quien lo apunta como culpable del resultado), audiencia triunfita, baile movido, orden de actuación bueno… pero como viene siendo habitual, el jurado se olvidó de nosotros (no tanto el público, que nos salvó de un amargo último puesto). En definitiva, le corresponde a TVE determinar las causas del ya cansino desmorone español, decidir qué hacer el

año que viene sin OT, y valorar una mayor conexión con la música actual, con una canción que realmente se lleve al público de calle. Parece que se les olvida que estamos ante un festival de la CANCIÓN.

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El jurado profesional de España estaba compuesto por Sole Giménez (Presuntos Implicados), David Feito (El Sueño de Morfeo), Ricky Merino (OT 2017), Raúl Gómez (compositor de Tu canción), y Elena Gómez (locutora y coordinadora de Radio 3), todos procedentes del mundo de la música pero con diferentes edades, profesiones y experiencias.

La portavoz de los votos fue Nieves Álvarez (que hablaba desde «Granada of La Alhambra») y los resultados tuvieron un claro top3, favoreciendo a Suecia con 12 puntos, seguida por Italia y por Países Bajos.

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SEMIFINAL 1

MARTES, 14 DE MAYO por Jorge Nogales Martín

El Festival de Eurovisión regresaba a Israel 20 años después de la última edición, celebrada en Jerusalén.

Esta primera semifinal fue simplona, sin sorpresas dignas de recordar y hacíendose pesada de ver en algunos momentos. El espectáculo comenzó con un vídeo homenaje a Netta, ganadora del año anterior, en el que se explicaba cómo la victoria de Dana International había supuesto el despertar artístico de la intérprete de Toy. Una manera perfecta de vender su eslogan «Dare to Dream» (Atrévete a soñar). Después llegó el momento del concurso, empezando con la actuación de Tamta por Chipre y finalizando con Serhat representando a San Marino.

El intermedio corrió a cargo de Dana International

que interpretó el tema Just the way you are, mientras en una pantalla gigante detrás de ella se proyectaban imágenes de una kiss cam en forma de corazón eurovisivo. Este intermedio fue la manera perfecta para Dana de sacarse la espinita que tenía clavada tras el lamentable playback en la final del Melodifestivalen sueco con Charlotte Perrelli.

Los resultados no fueron una sorpresa. Ganó Australia de la mano de Kate Miller-Heidke, seguida de la República Checa con Lake Malawi y cerró el top3 Islandia con el grupo Hatari, país que obtenía el pase a la final por primera vez en cuatro años. El batacazo de Finlandia aún duele en Helsinki.

LISTADO DE PARTICIPANTES

BÉLGICA .10

Tamta - Replay

Eliot - Wake up

2. MONTENEGRO

GEORGIA .11

D Mol - Heaven

Oto Nemsadze - Keep on going

3. FINLANDIA

AUSTRALIA .12

Darude ft. Sebastian Rejman - Look away

Kate Miller-Heidke - Zero gravity

4. POLONIA

ISLANDIA .13

Tulia - Fire of love (Pali się)

Hatari - Hatrið mun sigra

5. ESLOVENIA

ESTONIA .14

Zala Kralj & Gašper Šantl - Sebi

Victor Crone - Storm

6. CHEQUIA

PORTUGAL .15

Lake Malawi - Friend of a friend

Conan Osíris - Telemóveis

7. HUNGRÍA

GRECIA .16

Joci Pápai - Az én apám

Katerine Duska - Better love

8. BIELORRUSIA

SAN MARINO .17

Zena - Like it

Serhat - Say na na na

9. SERBIA Nevena Božović - Kruna

TABLA DE RESULTADOS JURADO #

Participante

1

TELEVOTO

Puntos

#

Participante

Chequia

157

1

2

Grecia

131

3

Australia

121

VOTO COMBINADO

Puntos

#

Participante

Jurado

Televoto

Puntos

Islandia

151

1

Australia

121

140

261

2

Australia

140

2

Chequia

157

85

242

3

Estonia

133

3

Islandia

70

151

221 198

4

Chipre

95

4

San Marino

124

4

Estonia

65

133

5

Serbia

91

5

Eslovenia

93

5

Grecia

131

54

185

6

Bielorrusia

78

6

Chequia

85

6

Eslovenia

74

93

167

7

Eslovenia

74

7

Serbia

65

7

Serbia

91

65

156

8

Islandia

70

8

Polonia

60

8

San Marino

26

124

150

9

Estonia

65

9

Grecia

54

9

Chipre

95

54

149

10

Hungría

65

10

Chipre

54

10

Bielorrusia

78

44

122 120

11

Polonia

60

11

Bielorrusia

44

11

Polonia

60

60

12

Bélgica

50

12

Portugal

43

12

Hungría

65

32

97

13

Montenegro

31

13

Georgia

33

13

Bélgica

50

20

70

14

Georgia

29

14

Hungría

32

14

Georgia

29

33

62

15

San Marino

26

15

Bélgica

20

15

Portugal

8

43

51

16

Finlandia

9

16

Montenegro

15

16

Montenegro

31

15

46

17

Portugal

8

17

Finlandia

14

17

Finlandia

9

14

23

(desglose de votaciones en la página 44)

OLEVISIÓN 90/91

1. CHIPRE

11

OLEVISIÓN 90/91

#POL

Tulia - FIRE OF LOVE (PALI SIĘ) (Puesto 11 - 120 puntos)

Y AEV OPINA...

#HUN

Joci Pápai - AZ ÉN APÁM (Puesto 12 - 97 puntos) Joci Pápai regresaba al festival dos años después de sorprender en Kiev con el tema Origo y colarse en el top10 de aquella edición.

En esta ocasión, de nuevo presentaba una propuesta bastante folk, interpretada en húngaro, aunque bastante menos vistosa y sin los trajes típicos que pudimos ver en su actuación de 2017 en Kiev. Encima del escenario, tan solo él, vestido de negro y descalzo, cantando una balada dedicada a su padre…, quizás por ello las caras de diferentes hombres mayores que en algún momento acompañaron su escenografía. Gonzalo Barranco Alfaro (Madrid) Y AEV OPINA...

© 2019 Andres Putting (EBU)

© 2019 Reuters

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Polonia tampoco ha conseguido levantar cabeza este año, y es una pena, pues acudían con un tema realmente interesante. Tanto las voces del cuarteto Tulia (con esa forma tan peculiar de cantar) como su puesta en escena fueron bastante buenas. Respecto a los trajes… yo creo que los tenían mejores, por lo que no lucieron sus mejores galas esa noche. Espero que tanto Polonia como el resto de países que participan cada año en Eurovisión sigan apostando por este tipo de canciones, mezcla de su folclore popular con los sonidos más actuales. José Luis Amo Martínez (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#BEL

Eliot - WAKE UP (Puesto 13 - 70 puntos)

Y AEV OPINA...

#GEO

Oto Nemsadze - KEEP ON GOING

© 2019 Andres Putting (EBU)

(Puesto 14 - 62 puntos) Lo llevo diciendo en varios números de esta revista y cada día estoy mas convencido: las delegaciones leen nuestros crónicas, y lo podeis comprobar con la actuación de Georgia.

O eso o es que el festival es muy predecible y escuchando una canción sabes lo que van a hacer en escena antes de que lo hagan. Oto fue de menos a más en la actuación. Pienso que el mensaje de la canción no se entendió: en vez de Esperanza transmitía Apocalipsis.

Una participacion con mucha fuerza que fue eclipsada por la islandesa que iba poco después. ¡Georgia, no te rindas! Jorge Nogales Martín (Valladolid) Y AEV OPINA...

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© 2019 Andres Putting (EBU)

Bélgica no termina de despertar de una horrible pesadilla en la que está metida. Viendo la actuación, ni Eliot ni la canción estaban a la altura de participar en el festival. Eliot cantó regular, por no decir mal, y la canción, además de repetitiva, no terminaba de conectar con el público. Una coreografía sosa y unos nervios que se sentián por todo el estadio (fruto de la falta de tablas) fueron más puntos en contra para el jovencísimo intérprete belga. Destaco cómo el público apoyó con aplausos a Eliot durante la actuación. Ni por esas Bélgica despertó. Wake up now!!! Jorge Nogales Martín (Valladolid)

OLEVISIÓN 90/91

#POR

Conan Osiris - TELEMÓVEIS (Puesto 15 - 51 puntos)

Y AEV OPINA...

#MNE

D mol - HEAVEN

(Puesto 16 - 46 puntos) Las puertas del cielo eurovisivo no se abrieron para Montenegro en esta ocasión, y con razón.

No pueden pretender pasar a la final llevando una canción simplona con un grupo de voces en las que unas pasaban desapercibidas y otras gritaban y sobreactuaban en exceso.

Una coreografía sin sentido ni sensibilidad y con una de las realizaciones más pobres de todo el festival. Todo ello ha hecho que el país balcánico se quede sin tocar el cielo una vez más, y ya van unas cuantas seguidas. Desde 2015 con Knez que no llegan a la final. Así no Montenegro, así no. Jorge Nogales Martín (Valladolid) Y AEV OPINA...

© 2019 Andres Putting (EBU)

© 2019 Andres Putting (EBU)

14

Portugal presentó sobre el escenario del Expo Tel Aviv una original pero muy arriesgada propuesta con la incertidumbre que ello conlleva. Rica a nivel de composición y con una letra de cierto calado, la melodía, sin embargo, podía provocar desconcierto. Esa sensación quizá se vio subrayada por la extraña aunque bien ejecutada coreografía y por el estilismo del bailarín y de un Conan Osiris que vocalmente estuvo correcto. A nivel escénico, los elementos visuales respondieron perfectamente al aire oriental y místico de la canción y la realización fue bastante acertada.

Javier Varela Ruibal (Madrid)

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© 2019 Andres Putting (EBU)

#FIN

ni a los jurados profesionales ni al público.

Ni la escenificación de su propuesta ni las Darude feat. Sebastian Rejman cualidades vocales del Sebastian Rejman LOOK AWAY estuvieron a la altura a pesar de competir en (Puesto 17 - 23 puntos) la semifinal considerada con menos nivel. El El tema Look away pretendía emular el enésimo tropiezo de Finlandia le hace a su éxito internacional que DJ Darude obtuvo a ente público replantearse las cosas una vez finales de los años noventa y principios de los más. Luis Sumariva Bernal (Cádiz) 2000. Sin embargo, ese pop fácil y pegadizo Y AEV OPINA... pecó de desfasado y no logró impresionar

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SEMIFINAL 2

JUEVES, 16 DE MAYO por Jorge Nogales Martín

La segunda semifinal se presentaba como la más complicada debido a que varios de los países favoritos competían en ella y si alguno se quedaba fuera, sería portada en los medios al día siguiente.

Ninguno quería hacer un «bergendahl».

La semifinal comenzó con la representante armenia Srbuk y finalizó con Azerbaiyán representado por Chingiz. ¡Qué casualidad que dos países que no se pueden ni ver abriesen y cerrasen la semifinal!

Curioso. El intermedio corrió a cargo de la banda Shalva, grupo participante en la preselección de Israel pero que se retiró de la final por negarse a ensayar en Shabbat. El grupo interpretó el tema A

million dreams, perteneciente a la banda sonora de The Greatest Showman, siendo una de las presentaciones más elogiadas del concurso. A continuación llegaron los resultados: Países Bajos con Duncan Laurence ganó la semifinal, seguido de Macedonia del Norte y una magnífica Tamara, y en tercer lugar el sueco John Lundvik y su precioso Too late for love. Cabe destacar el sexto puesto de Rusia y el pase por los pelos de Dinamarca, que por tan solo 1 punto logró clasificarse por delante de Lituania. El bottom de la semifinal se lo llevó Irlanda con Sarah McTernan y su tema 22. Es una pena que esta Irlanda no sea la misma que maravillaba a Europa en la década de los 90.

LISTADO DE PARTICIPANTES

CROACIA .10

Srbuk - Walking out

Roko Blažević - The dream

2. IRLANDA

MALTA .11

Sarah McTernan - 22

Michela - Chameleon

3. MOLDAVIA

LITUANIA .12

Anna Odobescu - Stay

Jurijus - Run with the lions

4. SUIZA

RUSIA .13

Luca Hänni - She got me

Sergey Lazarev - Scream

5. LETONIA

ALBANIA .14

Carousel - That night

Jonida Maliqi - Ktheju tokës

6. RUMANIA

NORUEGA .15

Ester Peony - On a Sunday

KEiiNO - Spirit in the sky

7. DINAMARCA

PAÍSES BAJOS .16

Leonora - Love is forever

Duncan Laurence - Arcade

8. SUECIA

MACEDONIA DEL NORTE .17

John Lundvik - Too late for love

Tamara Todevska - Proud

9. AUSTRIA

AZERBAIYÁN .18

Pænda - Limits

Chingiz - Truth

TABLA DE RESULTADOS JURADO

TELEVOTO

#

Participante

Puntos

#

Participante

1

Macedonia N.

155

1

2

Suecia

150

3

Países Bajos

4

VOTO COMBINADO

Puntos

#

Participante

Jurado

Televoto

Puntos

Noruega

170

1

Países Bajos

140

140

280

2

Países Bajos

140

2

Macedonia N.

155

84

239

140

3

Suiza

137

3

Suecia

150

88

238

Malta

107

4

Rusia

124

4

Suiza

95

137

232

5

Azerbaiyán

103

5

Azerbaiyán

121

5

Azerbaiyán

103

121

224

6

Suiza

95

6

Suecia

88

6

Rusia

93

124

217

7

Rusia

93

7

Macedonia N.

84

7

Noruega

40

170

210

8

Moldavia

58

8

Lituania

77

8

Malta

107

50

157

9

Dinamarca

53

9

Albania

58

9

Albania

38

58

96

10

Rumanía

47

10

Malta

50

10

Dinamarca

53

41

94

11

Noruega

40

11

Dinamarca

41

11

Lituania

16

77

93

12

Albania

38

12

Croacia

38

12

Moldavia

58

27

85

13

Letonia

37

13

Moldavia

27

13

Rumanía

47

24

71

14

Armenia

26

14

Rumanía

24

14

Croacia

26

38

64

15

Croacia

26

15

Armenia

23

15

Letonia

37

13

50

16

Austria

21

16

Letonia

13

16

Armenia

26

23

49

17

Lituania

16

17

Irlanda

3

17

Austria

21

0

21

18

Irlanda

13

18

Austria

0

18

Irlanda

13

3

16

(desglose de votaciones en la página 45)

OLEVISIÓN 90/91

1. ARMENIA

17

OLEVISIÓN 90/91

#LTU

Jurij Veklenko RUN WITH THE LIONS (Puesto 11 - 93 puntos)

Y AEV OPINA...

#MDA

Anna Odobescu - STAY (Puesto 12 - 85 puntos) La propuesta moldava reunió varios ingredientes para pasar desapercibida entre sus competidoras. La balada era elegante y con un cierto nivel en cuanto a calidad, pero a estas alturas, un tema así se convierte en algo random. Anna defendió su canción de forma muy correcta mostrando la potencia de su voz, si bien llama la atención su pronunciación en algunas palabras. La puesta en escena, centrada en los dibujos sobre una superficie de arena que una artista trazaba, recordaba demasiado a la de Ucrania en 2011 con lo cual tampoco resultaba novedosa. Javier Varela Ruibal (Madrid) Y AEV OPINA...

© 2019 Andres Putting (EBU)

© 2019 Andres Putting (EBU)

18

Jurij Veklenko no consiguió conquistar al público con su balada, y por los pelos no superó el corte de su semifinal y no pudimos disfrutar de su presencia en la Gran Final… Sin duda se fue a correr con sus leones lejos de Tel Aviv.

El guapísimo cantante presentaba una balada de esas que ni fu ni fa, que ni gusta ni no gusta, ramplona. También totalmente vestido de negro, cantó sin ningún acompañante más sobre el escenario, y tampoco supo aprovechar los prodigios técnicos para proyectar, por ejemplo, una emotiva puesta en escena.

Gonzalo Barranco Alfaro (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#ROM

Ester Peony - ON A SUNDAY (Puesto 13 - 71 puntos)

Y AEV OPINA...

#CRO

Roko - THE DREAM

© 2019 Andres Putting (EBU)

(Puesto 14 - 64 puntos) La canción croata no contaba con muchas esperanzas de pasar a la final de este año después de ver que, tanto en las casas de apuestas como en los numerosos tops publicados en las semanas previas, siempre aparecía entre las cinco últimas canciones clasificadas. Y así fue, ni siquiera el portentoso chorro de voz de Roko fue suficiente. La puesta en escena, eso sí, bastante más elaborada que en su final nacional, cambiando las alas blancas por otras doradas y la aparición de ángeles semidesnudos como bailarines, así como la voz de Jacques Houdek en los coros.

José Luis Amo Martínez (Madrid) Y AEV OPINA...

19

© 2019 Andres Putting (EBU)

Al final, Rumanía pagó caro no haber elegido a una de las dos favoritísimas canciones que participaron en su preselección, las de Laura Bretan y Bella Santiago, que estoy convencido habrían pasado a la final sin problemas. Hay que decir que Ester Peony lo hizo bastante bien, y la puesta en escena me gustó mucho, aunque la prefería más barroca, como la que pudimos ver en Selecția Națională 2019, ya que aquí apostaron más por un look como de la familia Addams. Aunque el jurado la situó en una 10ª posición, el televoto hizo que Rumanía que no consiguiese el pase a la final. José Luis Amo Martínez (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#LAT

Carousel - THAT NIGHT (Puesto 15 - 50 puntos)

Y AEV OPINA...

#ARM

Srbuk - WALKING OUT (Puesto 16 - 49 puntos) Armenia eligió a la cantante Srbuk, cuyo recorrido profesional estaba limitado a su participación en talent shows como La voz de Ucrania. Presentó el tema Walking out, un medio tiempo que musicalmente pasó desapercibido, dado que ninguna de sus características lo hizo destacar. Lo mismo le pasó a la cantante armenia en el escenario de Tel Aviv. Una puesta en escena con efectos pirotécnicos vistos millones de veces y un efecto especial nunca visto que consistió en mostrar la parte del público vacía, que como suele pasar en estos casos, nadie entendió.

Luis Sumariva Bernal (Cádiz) Y AEV OPINA...

© 2019 Andres Putting (EBU)

© 2019 Andres Putting (EBU)

20

Un año más, Letonia no ha conseguido superar el corte y cayó eliminada en su semifinal.

El grupo Carousel no supo convencer a la audiencia con su balada tipo country. La canción era bastante sosita y sin ninguna emoción que te hiciera prestarle demasiada atención. A la cantante, con sombrero y vestida de blanco, la acompañaban sobre el escenario, guitarra, batería y contrabajo. En realidad, ellos eran/son un dúo, pero para el festival se crearon su propia metamorfosis y ampliaron la formación hasta los cuatro componentes que vimos en Tel Aviv. Gonzalo Barranco Alfaro (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#AUT

PÆNDA - LIMITS (Puesto 17 - 21 puntos)

Y AEV OPINA...

#IRL

Sarah McTernan - 22

© 2019 Andres Putting (EBU)

(Puesto 18 - 16 puntos) Irlanda se ha superado a sí misma con la obtención de su peor resultado en Eurovisión desde que hay semifinales: última en la suya con solo 16 puntos. Si bien la canción resultaba simpática y con un agradable aire pop vintage, la interpretación de la joven e inexperta Sarah McTernan no estuvo a la altura. Tampoco el show ideado guardaba relación con la temática de la canción. En fin, pocos alicientes para convencer al televoto o al jurado: obtuvo 3 puntos del primero y 13 del segundo. Y dura tarea para la RTE de cara a remontar el próximo año. Fran Soto Gonzalez (Cádiz) Y AEV OPINA...

21

© 2019 Thomas Hanses (EBU)

Se mantenía el suspense sobre si Austria pasaría a la final para aquellos que veían la canción como rara, aunque interesante, para una final de Eurovisión. Lo cierto es que la canción polarizó a aquellos que no la destacaban para nada y a los que la valoraban como una canción que podría dar la sorpresa.

La emotividad que mostraba PÆNDA en su videoclip era ya conocida por el público y la escenografía poco aportó. La canción ya estaba olvidada y ni siquiera entró en las listas de éxitos austríacas durante las semanas eurovisivas. Guillermo Herráez Cubino (Austria)

SÁBAD0, 18 DE MAYO por Jorge Nogales Martín La gran fiesta de la música europea comenzó con el tradicional desfile de banderas de los 26 finalistas. Durante el mismo intervinieron Netta, Dana International, Ilanit y Nadav Guedj. Tras esto, los presentadores dieron paso a las 26 canciones participantes. Malta con Michela abrió la gran final que cerraría nuestro representante Miki, que hizo una actuación perfecta, sacando petróleo de una canción festiva, pero a fin de cuentas sencilla, pobre en comparación con otras

LISTADO DE PARTICIPANTES

OLEVISIÓN 90/91 22

GRAN FINAL

1. MALTA Michela - Chameleon 2. ALBANIA Jonida Maliqi - Ktheju tokës 3. CHEQUIA Lake Malawi - Friend of a friend

que participaban en la final. El intermedio fue uno de los mejores de la historia. Lo comenzó un mix de Conchita Wurst interpretando Heroes, seguido de Måns Zelmerlöw cantando Fuego, de Eleni Foureira cantando Dancing Lasha Tumbai y de Verka Serduchka interpretando Toy. Por último, los cuatro se unieron a Gali Atari (ganadora de 1979 por Israel) para cantar Hallelujah. Después, Netta presentó su single Nana Banana y por último, llegó la actuación estelar (y decepcionante) de Madonna, ISRAEL .14 Kobi Marimi - Home NORUEGA .15 KEiiNO - Spirit in the sky REINO UNIDO .16 Michael Rice - Bigger than us

4. ALEMANIA

ISLANDIA .17

S!sters - Sister

Hatari - Hatrið mun sigra

5. RUSIA Sergey Lazarev - Scream 6. DINAMARCA Leonora - Love is forever 7. SAN MARINO Serhat - Say na na na 8. MACEDONIA DEL NORTE Tamara Todevska - Proud 9. SUECIA John Lundvik - Too late for love 10. ESLOVENIA Zala Kralj & Gašper Šantl - Sebi 11. CHIPRE Tamta - Replay 12. PAÍSES BAJOS Duncan Laurence - Arcade 13. GRECIA Katerine Duska - Better love

ESTONIA .18 Victor Crone - Storms BIELORRUSIA .19 Zena - Like it AZERBAIYÁN .20 Chingiz - Truth FRANCIA .21 Bilal Hassani - Roir ITALIA .22 Mahmood - Soldi SERBIA .23 Nevena Božović - Kruna SUIZA .24 Luca Hänni - She got me AUSTRALIA .25 Kate Miller-Heidke - Zero gravity ESPAÑA .26 Miki - La venda

JURADO

TELEVOTO

VOTO COMBINADO

#

Participante

Puntos

#

Participante

Puntos

#

Participante

Jurado

Televoto

1

Macedonia N.

247

1

Noruega

291

1

Países Bajos

237

261

Puntos 498

2

Suecia

241

2

Países Bajos

261

2

Italia

219

253

472

3

Países Bajos

237

3

Italia

253

3

Rusia

126

244

370

4

Italia

219

4

Rusia

244

4

Suiza

152

212

364

5

Azerbaiyán

202

5

Suiza

212

5

Suecia

241

93

334

6

Australia

153

6

Islandia

186

6

Noruega

40

291

331

7

Suiza

152

7

Australia

131

7

Macedonia N.

247

58

305

8

Chequia

150

8

Azerbaiyán

100

8

Azerbaiyán

202

100

302

9

Rusia

126

9

Suecia

93

9

Australia

153

131

284

10

Malta

87

10

San Marino

65

10

Islandia

46

186

232

11

Chipre

77

11

Eslovenia

59

11

Chequia

150

7

157

12

Dinamarca

69

12

Macedonia N.

58

12

Dinamarca

69

51

120

13

Francia

67

13

Serbia

54

13

Chipre

77

32

109

14

Grecia

50

14

España

53

14

Malta

87

20

107

15

Eslovenia

46

15

Dinamarca

51

15

Eslovenia

46

59

105 105

16

Islandia

46

16

Estonia

48

16

Francia

67

38

17

Albania

43

17

Albania

47

17

Albania

43

47

90

18

Noruega

40

18

Francia

38

18

Serbia

35

54

89

19

Serbia

35

19

Israel

35

19

San Marino

12

65

77

20

Estonia

28

20

Chipre

32

20

Estonia

28

48

76

21

Alemania

24

21

Grecia

24

21

Grecia

50

24

74

22

Bielorrusia

18

22

Malta

20

22

España

1

53

54

23

San Marino

12

23

Bielorrusia

13

23

Israel

0

35

35

24

Reino Unido

8

24

Chequia

7

24

Bielorrusia

18

13

31

25

España

1

25

Reino Unido

3

25

Alemania

24

0

24

26

Israel

0

26

Alemania

0

26

Reino Unido

8

3

11

23

(desglose de votaciones en las páginas 46 y 47)

© 2019 Thomas Hanses (EBU)

que interpretó dos temas: Like a prayer y su nuevo sencillo Future junto al rapero Quavo. Madonna eclipsó el resultado de la final al salir en los medios que al final de su actuación dos bailarines llevaban en sus espaldas las banderas de Israel y Palestina.

Duncan Laurence, de Países Bajos, una vez corregidos los votos días después de finalizado el concurso, consiguió 498 puntos, siendo la primera victoria del país en 44 años. Completaron el podio Mahmood de Italia, con la canción trap Soldi, y el ruso Sergey Lazarev, que volvía al certamen después de su participación en 2016. España finalizó en el puesto 22 con 54 puntos (1 punto por parte del jurado y 53 del público) Desde luego, el resultado no fue justo para Miki y su equipo, que dieron lo mejor de ellos sobre el escenario.

OLEVISIÓN 90/91

TABLA DE RESULTADOS

OLEVISIÓN 90/91

#NED

Duncan Laurence ARCADE (Puesto 1 - 498 puntos) Y AEV OPINA...

Un Duncan al piano entregado completamente a su canción se mostró impecable a nivel vocal e interpretativo consiguiendo emocionar al espectador. A ello contribuyó el acierto de la delegación holandesa en la presentación escénica de la propuesta. Los fondos en tono azulado, la lámpara bajando del techo iluminando el rostro del cantante y los primeros planos subrayando su complicidad con la cámara fueron recursos sencillos pero efectivos. Todo ello al servicio de una intimista balada de cuidada producción, corte moderno e intensa temática personal. Javier Varela Ruibal (Madrid)

© 2019 Michael Campanella

24

OLEVISIÓN 90/91 25

#ITA

© 2019 Michael Campanella

Mahmood SOLDI

(Puesto 2 - 472 puntos) Y AEV OPINA...

No soy yo muy de r’n’b, pero en los labios (y por qué no, en el cuerpazo) de Mahmood, todo sonido es agradable. Con su melodía pegadiza y de palmada fácil, esta vez no fue una excepción. Si bien en los ensayos el chico no daba bien el tono y se le veía nervioso, en la final se creció y lo dio todo. Me esperaba una vestimenta más de capucha y pantalón del Bronx, pero él quiso ser original y se marcó una tela almidonada de restaurante chino y con eso triunfó. A mi juicio, obtuvo un merecido segundo puesto y, si hubiera ganado, tampoco me habría importado. Jorge Toral Velasco (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#RUS

Sergey Lazarev SCREAM

(Puesto 3 - 370 puntos) Y AEV OPINA...

Rusia ha regresado por la puerta grande señoras y señores. Aunque la canción sigue sin terminar de gustarme, es innegable lo tremendamente bien interpretada que estuvo.

Sergey es un artista de los pies a la cabeza.

La puesta en escena fue muy buena. Se nota la profesionalidad que hay en el equipo de la televisión rusa. Siempre apuestan por puestas en escena que impacten y no pasen desapercibidas. Y tampoco me puedo olvidar del magnífico coro que arropó a Sergey. A no muy tardar se oirá gritar «Rusia ha ganado Eurovision», y si no, al tiempo. Jorge Nogales Martín (Valladolid)

© 2019 Andres Putting (EBU)

26

OLEVISIÓN 90/91 27

#SUI

Luca Hänni

© 2019 Andres Putting (EBU)

SHE GOT ME

(Puesto 4 - 364 puntos) Y AEV OPINA...

Suiza se ha quitado la caspa de encima a golpe de baile, de carisma, de ritmos actuales que conectan con la gente joven y de una puesta en escena trabajada. También es cierto que ha seguido el «camino Fuego» y le ha funcionado a la perfección. Interpretar una canción como esta no es nada facil, y Luca lo hizo lo mejor que pudo (que fue bastante bien). Merecida recompensa para la hinchada suiza que no se veía en una de estas desde 1993 con Annie Cotton y después de no estar en la final desde 2014. Suiza nos ha agarrado, espero que no nos deje escapar. Jorge Nogales Martín (Valladolid)

OLEVISIÓN 90/91

#SWE

John Lundvik - TOO LATE FOR LOVE (Puesto 5 - 334 puntos)

Y AEV OPINA...

#NOR

KEiiNO - SPIRIT IN THE SKY (Puesto 6 - 331 puntos) Aún no me explico como una bizarrada elevada a la enésima potencia como Spirit in the sky ha podido obtener tan buen resultado en Eurovisión. Lo primero, las voces del trío KEiiNO: reguleras tirando a malas. Segundo, la puesta en escena: mala. Tercero, la canción: lamentable. Sinceramente, algo tiene que tener esta canción para que al público en general (no solo al eurofán) le haya entusiamado.

Estando yo en el Expo Tel Aviv me llegaban whatsapps de amigos diciéndome: «Éstos ganan». ¡Yo lo flipo en colores! Será que no he sentido el espíritu noruego. Jorge Nogales Martín (Valladolid) Y AEV OPINA...

© 2019 Andres Putting (EBU)

© 2019 Andres Putting (EBU)

28

John Lundvik y su entregado cuarteto de coristas (The Mamas) consiguieron transmitir con seguridad y profesionalidad la fuerza y el buen rollo que la canción pretendía.

Suecia cierra así la década con otro top5 (el séptimo), lo que convierte este decenio en el más exitoso de la SVT en Eurovisión. En esta ocasión, no obstante, fue in extremis y con sabor agridulce, ya que pasó de disputarse el triunfo con Países Bajos a caer al sexto lugar.

Y, a posteriori, perdió el trono del voto del jurado en favor de Normacedonia. Visto desde aquí, problemas del primer mundo. Fran Soto Gonzalez (Cádiz)

OLEVISIÓN 90/91

#MKD

Tamara Todevska - PROUD (Puesto 7 - 305 puntos)

Y AEV OPINA...

#AZE

Chingiz - TRUTH

© 2019 Andres Putting (EBU)

(Puesto 8 - 302 puntos) La verdad es que Azerbaiyán hizo los deberes y consiguió volver a la final de Eurovisión por todo lo alto. Chingiz hizo una actuación de 10, fusionando a la perfección todos los elementos que tenía a su alcance: ritmos étnicos, robótica, efectos 3D, un magnífico coro, la música disco... Al igual que el año pasado me alegré de que Azerbaiyán no pasara a la final, este año estoy feliz de su top10. Hay que destacar la vuelta a la jefatura de la delegación de Husniye Maharramova. Sin ella el país caucásico daba pena, con ella ha vuelto la calidad. Esa es la verdad. Jorge Nogales Martín (Valladolid) Y AEV OPINA...

29

© 2019 Michael Campanella

¡Qué maravilla! Un retorno digno para el recuerdo de los eurofáns. Eso es lo que pienso de Tamara Todevska y de su representación en Eurovision 2019. A esta chica le sientan muy bien las baladas, donde puede demostrar toda su potencia vocal. Acompañada de un muy buen coro, de una puesta en escena minimalista, de una realización medida y acertada. Macedonia del Norte se puede sentir orgullosa de tener a Tamara Todevska. Y los eurofáns tambien por escuchar una de las mejores baladas de la última década. También uno de los mejores resultados de este país en el festival. Jorge Nogales Martín (Valladolid)

OLEVISIÓN 90/91

#AUS

Kate Miller-Heidke ZERO GRAVITY (Puesto 9 - 284 puntos)

Y AEV OPINA...

#ISL

Hatari - HATRIÐ MUN SIGRA (Puesto 10 - 232 puntos) Islandia, país abanderado de la modernidad europea, nos trajo este año a Eurovisión un número, cuanto menos, singular. Tanto ellos, el grupo Hatari, como su canción y su look, no pasaban indiferentes para nadie. Ya en la preselección de su país se marcaron una actuación bastante «llamativa», y no fue menos en Tel Aviv. Llena de pirotecnia y con una realización bastante buena, la actuación de Hatari consiguió aupar de nuevo a Islandia a lo alto de la clasificación. Quedará para el anecdotario eurovisivo el momento «bandera Palestina» durante las votaciones en la Green Room. José Luis Amo Martínez (Madrid) Y AEV OPINA...

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

30

Australia se convirtió en una de las grandes favoritas gracias a una puesta en escena mágica que seguro será recordada. Kate y dos bailarinas subidas en una estructura flexible parecían estar volando a ojos del espectador.

A pesar de la complejidad que a nivel vocal puede requerir cantar en esas condiciones, la intérprete, con su estilismo de hada, se desenvolvió perfectamente. El arriesgado tema lírico-pop que podía sonar extraño, quizá en otras circunstancias habría pasado desapercibido, pero la estrategia escénica funcionó. Javier Varela Ruibal (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#CZE

Lake Malawi - FRIEND OF A FRIEND (Puesto 11 - 157 puntos)

Y AEV OPINA...

#DEN

Leonora - LOVE IS FOREVER

© 2019 Andres Putting (EBU)

(Puesto 12 - 120 puntos) Un único punto tuvo la culpa de que Dinamarca pudiera pisar la gran final de Eurovisión en Tel Aviv, a costa de Lituania. El encantador tema danés, con un estribillo pegadizo y su letra multilingüe, caló rápidamente entre el público. Sin olvidar la supersilla desde la que ver cómo se enamora el mundo, otra curiosa escenografía que engrosará la historia eurovisiva. Por su lado, la joven Leonora y su grupito interracial, con su aire happy a la escandinava, completaban el conjunto, a ratos empalagoso, pero capaz de contagiar su delicioso espíritu positivo. Fran Soto Gonzalez (Cádiz) Y AEV OPINA...

31

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

La banda Lake Malawi disfrutó mucho de su actuación y eso se transmitió al espectador.

Albert, líder de la formación, se mostró correcto a nivel vocal y simpático en el plano interpretativo brindando miradas, sonrisas y gestos cómplices a la cámara. La puesta en escena reforzó el carácter fresco de la propuesta checa con el colorido de los fondos y las estructuras rectangulares luminosas.

Además, el recurso de dividir la pantalla en cuadros con cada uno de los miembros resultó acertado para el número; aunque, finalmente, recibió un escaso apoyo del público europeo.

Javier Varela Ruibal (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#CYP

Tamta - REPLAY (Puesto 13 - 109 puntos)

Y AEV OPINA...

#MLT

Michela - CHAMELEON (Puesto 14 - 107 puntos) Malta partía como una de las favoritas de la noche, o al menos lo fue durante las semanas previas al festival, así lo atestiguaban la prensa especializada, los eurofáns y las casas de apuestas. La jovencísima Michela trató de convertirse en un auténtico chameleon sobre el escenario del Expo Tel Aviv durante su actuación. Así, su puesta en escena no dejaba de cambiar de colores, mientras ella bailaba junto a sus compañeros, con un vestuario muy «urbano», acorde con una canción muy movida y actual, con mucho ritmo, bailable en cualquier discoteca del mundo. Gonzalo Barranco Alfaro (Madrid) Y AEV OPINA...

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

32

Se suele decir que las segundas partes no son buenas. En este caso la segunda parte de Fuego cumplió con el dicho. Tamta no mentía. Su canción era un Replay del año anterior, que le sirvió para que el país mediterráneo cubriera expediente, pasase a la final y se quedase en la mitad de la tabla. Una realización muy trabajada, con mucho cambio de cámara pero sin marear al espectador. Eso me encantó; pero la voz de Tamta dejó mucho que desear. Desafinada en muchos momentos Resumiendo: esto es lo que pasa cuando haces copia y pega. Jorge Nogales Martín (Valladolid)

OLEVISIÓN 90/91

#SLO

Zala Kralj & Gašper Šantl - SEBI (Puesto 15 - 105 puntos)

Y AEV OPINA...

#FRA

Bilal Hassani - ROI

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

(Puesto 16 - 105 puntos) Me resulta difícil comentar esta actuación.

Mucha gente ha luchado con sus sentimientos viendo lo que Francia enviaba al festival.

Pusieron en el escenario todo lo necesario para que el público midiera su tolerancia y su respeto, pero si nos quedamos con la interpretación, podemos decir que fue buena y la canción una balada correcta. Obviamente, no es de lo mejor que ha enviado Francia en su historia, siendo una canción olvidable para un país tan importante en el Eurovisión. Quizás la televisión francesa tenía las expectativas muy altas en una canción y cantante bastante modestos. Isidro Mayor Cortés (Badajoz) Y AEV OPINA...

33

© 2019 Andres Putting (EBU)

Amaia y Alfred 2.0, perdón, Zala Kralj y Gašper Šantl para muchos fue la sorpresa de la semifinal tras la catástrofe (debido a un error checo) de la no clasificación de Polonia.

Sinceramente, yo no entendí nada: esa cara de cordero degollado de ella, ese no cantar de él, ese no mirar al público, esa monotonía, ese blanco impoluto cual anuncio de lejía…

Se salvaban el ritmo y los sonidos futuristas, pero que me diga alguien si entendió algo más de la canción que el hecho de que estaban enamorados. Estaré muy anticuado, pero estos niños me dejaron frío. Jorge Toral Velasco (Madrid)

OLEVISIÓN 90/91

#ALB

Jonida Maliqi - KTHEJU TOKËS (Puesto 17 - 90 puntos)

Y AEV OPINA...

#SRB

Nevena Božović - KRUNA (Puesto 18 - 89 puntos) Nevena desplegó calidad técnica y fuerza interpretativa mostrando una gran solvencia artística. A ello hay que añadir las grandes voces de su coro. Todo ello engrandeció un tema de inconfundible sello balcánico que a estas alturas no resultaba novedoso.

En cuanto a la escenografía, la delegación serbia acertó con unas proyecciones que transmitieron perfectamente la atmósfera de la melodía: intimismo al inicio y aire enérgico hacia el final. Además, el adecuado estilismo combinó la elegancia con un punto rockero acorde con la propuesta. Javier Varela Ruibal (Madrid) Y AEV OPINA...

© 2019 Sebastian Scheiner

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

34

Albania, un año más, apostó por una gran voz, y es que parece que en ese país balcánico no hay sino grandes voces. Además, siguen insistiendo en concursar en su propio idioma, algo que no le está yendo mal del todo pues han conseguido llegar a la final por segundo año consecutivo. La canción contaba con toques étnicos, enriqueciendo así al festival, donde cabe cualquier estilo musical. La interpretación vocal de la Jonida Maliqi fue muy buena y su indumentaria estuvo acorde con el estilo del tema. En definitiva, una gran canción con una gran voz. Isidro Mayor Cortés (Badajoz)

OLEVISIÓN 90/91

#SMR

Serhat - SAY NA NA NA (Puesto 19 - 77 puntos)

Y AEV OPINA...

#EST

Victor Crone - STORM

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

(Puesto 20 - 76 puntos) El sueco Victor Crone se presentó con su indumentaria roquera, él solo sobre el escenario y tocando su guitarra durante los primeros acordes de Storm (la recuperaría más tarde para acabar su actuación). En la escenografía figuraba una tormenta en la que Victor giraba sin cesar entre lluvia y rayos y bajo un cielo estrellado. La canción era pegadiza y con mucha fuerza, con ciertas reminiscencias de la música folk americana.

No fue precisamente su mejor actuación vocal y eso, unido a algún fallo técnico grave, le envió al final de la tabla clasificatoria. Gonzalo Barranco Alfaro (Madrid) Y AEV OPINA...

35

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

Canción petarda, muy mal cantada, pero tan divertida que al final pudo colarse en la final gracias a que emanaba positividad y alegría en un festival en el que tiene cabida todo tipo de música… si no, sería un rollo. Fue de agradecer esta canción en el festival de 2019.

La puesta en escena fue correcta, mal cantada como he dicho, pero todo alrededor de la canción en el escenario fue como tenía que ser y la gente se divirtió, que es el fin último de la música. De Serhat tampoco se esperaba una mejor actuación de la que hizo y sin duda fue una de las más aplaudidas. Isidro Mayor Cortés (Badajoz)

OLEVISIÓN 90/91

#GRE

Katerine Duska - BETTER LOVE (Puesto 21 - 74 puntos)

Y AEV OPINA...

#ESP

Miki - LA VENDA (Puesto 22 - 54 puntos) Este año, España estaba representada por una canción de tipo charanga que, nos guste o no, son ritmos que se identifican con nuestro país. No hay que tener una gran voz para cantarla y Miki la defendió muy bien. La puesta en escena, por otro lado, fue muy buena y los bailarines y coros estuvieron geniales. ¿Por qué quedó tan mal? Quizás los europeos vienen de veraneo a España y les encantan este tipo de canciones, pero luego para un concurso como Eurovisión no les sirven. Yo, desde luego, estoy feliz con la representación de RTVE en Eurovisión 2019. Isidro Mayor Cortés (Badajoz) Y AEV OPINA...

© 2019 Andres Putting (EBU)

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

36

La ERT eligió internamente a canción y cantante. Katerine Duska es canadiense de origen griego y por su escaso recorrido discográfico se la considera una novata en este mundo. Llevó a Tel Aviv Better love, compuesta por ella misma y el renombrado compositor griego Leon of Athens. Su voz peculiar cautivó a muchos y su puesta escena floral y colorida, en una clara alusión a la alegoría de la primavera, estuvo bastante trabajada y muy profesional. Muchos la tildaron de sobrecargada y con elementos inncesarios, como lanzar esa pelota blanca al público. Luis Sumariva Bernal (Cádiz)

OLEVISIÓN 90/91

#ISR

Kobi Marimi - HOME (Puesto 23 - 35 puntos)

Y AEV OPINA...

#BLR

ZENA - LIKE IT

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

(Puesto 24 - 31 puntos) Aunque Bielorrusia no parecía a priori contar con opciones de hacer un buen papel, hay que reconocer que sorprendió, tanto en los ensayos como en su semifinal. Si bien la calidad vocal de Zena no es precisamente algo a destacar, sí lo fue su interpretación y la puesta en escena, con un look quizás demasiado «urbano» y una coreografía muy efectista. El puntito cutre (aparte del vestuario de Zena, claro) lo pusieron las coristas, escondidas detrás de biombos, y que salen hacia el final de la canción. Menos mal que lo compensaron los bailarines... José Luis Amo Martínez (Madrid) Y AEV OPINA...

37

© 2019 Andres Putting (EBU)

El país anfitrión siempre tiene el deber de contar con una representación digna pero, en condiciones normales, no optar de nuevo a la victoria. Para ello, la KAN seleccionó a Kobi Marimi, un joven cantante con buena voz de tipo lírico y muchas ganas, con un tema melódico y muy clásico. A pesar de una presentación en escena un tanto descafeinada, la interpretación de Kobi estuvo bien, tanto vocal como emocionalmente. Sin embargo, el jurado le dejó con un inexplicable 0 en su marcador, por 35 del televoto, lo que le clasificó en una modesta 23ª posición. Fran Soto Gonzalez (Cádiz)

OLEVISIÓN 90/91

#GER

S!sters - SISTER (Puesto 25 - 24 puntos)

Y AEV OPINA...

#GBR

Michael Rice - BIGGER THAN US (Puesto 26 - 11 puntos) Nuevo batacazo para el Reino Unido en Eurovisión, y van... Y la verdad, es algo que no se entiende, pues Bigger than us era un tema bastante bueno (compuesto por el sueco John Lundvik)- y la voz de Michael Rice estuvo bastante bien esa noche (incluso suavizó los movimientos tan exageradamente dramáticos que pudimos ver en la preselección británica de febrero). A destacar, el coro que le acompañaba sobre el escenario del Expo Tel Aviv, posiblemente el mejor de la noche, con el permiso de las suecas (aunque claro, este también lo formaba un batallón de suecos...).

José Luis Amo Martínez (Madrid) Y AEV OPINA...

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

38

Muchos daban por descontado que Alemania quedaría en una mala posición este año, esperándose incluso la última posición, de la que escapó gracias a la valoración del jurado.

Lo cierto es que tanto la canción como la escenografía quedaban desfasadas en un festival como el del año 2019, como así valoró el televoto, al situarla en la última posición con cero puntos. Las S!sters poco pudieron hacer por mejorar los resultados alemanes en esta década, con cinco (muy) malas posiciones, a pesar de su victoria en el inicio de la década con Lena y su Satellite. Guillermo Herráez Cubino (Austria)

Un corazón destrozado es todo lo que queda Aún estoy reparando todas las grietas Se extraviaron un par de pedazos cuando me lo llevaba, lo llevaba, lo llevaba a casa

A broken heart is all that's left I'm still fixing all the cracks Lost a couple of pieces when I carried it, carried it ,carried it home

Me intimida todo lo que soy Es como si mi mente estuviese en otro planeta El silencio resuena dentro de mi cabeza Por favor, llévame, llévame, llévame a casa

I'm afraid of all I am My mind feels like a foreign land Silence ringing inside my head Please, carry me, carry me, carry me home

He gastado todo el amor que ahorré Siempre fuimos una causa perdida Un muchacho de pueblo en un gran salón recreativo y acabé enganchado a un juego de pérdidas

I've spent all of the love I saved We were always a losing game Small town boy in a big arcade I got addicted to a losing game

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh Todo lo que sé, todo lo que sé es que amarte es un juego en el que se sale perdiendo

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh All I know, all I know Loving you is a losing game

Cuántos céntimos en la tragaperras No nos costó tanto darnos por vencidos Vi el final antes de empezado Aun así seguía, seguía, sigo adelante

How many pennies in the slot Giving us up didn't take a lot I saw the end 'for it begun Still I carried, I carried, I carry on

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh Todo lo que sé, todo lo que sé es que amarte es un juego en el que se sale perdiendo

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh All I know, all I know Loving you is a losing game

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh Todo lo que sé, todo lo que sé es que amarte es un juego en el que se sale perdiendo

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh All I know, all I know Loving you is a losing game

No necesito tus juegos, fin de la partida Bájame de esta montaña rusa

I don’t need your games, game over Get me off this rollercoaster

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh Todo lo que sé, todo lo que sé es que amarte es un juego en el que se sale perdiendo

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh All I know, all I know Loving you is a losing game

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh Todo lo que sé, todo lo que sé es que amarte es un juego en el que se sale perdiendo

Oh, oh oh oh Oh, oh oh oh All I know, all I know Loving you is a losing game

OLEVISIÓN 90/91

ARCADE

(Intérprete: Duncan Laurence - Letra y música: Duncan Laurence, Joel Sjöö, Wouter Hardy & Will Knox)

39

(Traducción al castellano por Paburo de Talavera) © 2019 Sebastian Scheiner

CACHITOS DE EUROVISIÓN 2019

© 2019 Rueters/Jack Guez

© 2019 Andres Putting (EBU)

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

© 2019 Andres Putting (EBU)

OLEVISIÓN 90/91 42

© 2019 RTVE

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

OLEVISIÓN 90/91 43

© 2019 Reuters/Ronen Zvulun

12

8

3 5

6

4

3

7

10

5

6

7

8

12

4

12

3

7

6

7

3

10

5

1

5

8

8

4

4

5

8

6 6

1

6

10 10

2

3

121

3

6

95

4

4

6

5

3

3

91

5

6

7

1

4

8

1

4

2

7

6

3

10

7 10 8

2

6

2

1

6

3

4

5

10

2 7

6

5

8 2

7 4

2

2

10

1

2

5

3

1

1 3

10

7

10

7

3

2

78

6

74

7

70

8

1

5

10

2

3

5

10 2

2

3

3

2

2

7 4

12 1

5

10

1

5

12

7

8

2

4

Puntos

12

4

Grecia

8

6

6

7

4

7

8

1

1

8

6

12

2

8

1

3

10

1

12

7

1 2

1

1

6

157 131

12

6

3

8

5

4 4

6

12 10

4

1 2

8 5

4

3

Posición

5

4

4

3 12

8

Francia

8

12 12

San Marino

5

5 8

7

Portugal

10

Estonia

12 12 10 12 12

6

Islandia

8

2

Australia

10

5

Georgia

7

4

Bélgica

10

España

5

Israel

12 10

Serbia

7

Bielorrusia

Polonia

8 7

Hungría

Finlandia

3

Chequia

Montenegro

1

12 12

Eslovenia

Chipre Chequia Grecia Australia Chipre Serbia Bielorrusia Eslovenia Islandia Estonia Hungría Polonia Bélgica Montenegro Georgia San Marino Finlandia Portugal

2

1

65

9

65

10

60

11

50

12

31

13

29

14

26

15

9

16

8

17

7

8

8

8

6

3

12

8

7

7

4

6

3

12 12

7

5

2

12

6

4

10

5

7

8

10

3

5

5

4

3

1

6

1

10 12

2

4

6

5

8

7

8

2

3

5

5

5

5

12

1

4

12

4

1

7

12

1

6

1

4 6

1

5

2

2

3

10

151

1

7

12

7

140

2

12

3

8

1

10

6

133

3

6

4

5

8

124

4

7

7

5

3

3

93

5

8

4

1

4

5

85

6

3

6

2

65

7

3

60

8

8

3

6

2

1 7

1 2

5

8

8

5

12

3

1

10

3

1

12 10

7

2

8

2

4

1

1

8

2

3

3

1

4

8 2

12

2

2

54

9

1

54

10

4 12

10 12

6

4

6

2

6

4

4

5

2

1

4 5

Posición

10

6

Puntos

7

8

Grecia 7

10

Portugal 8

5

1 2

3

5

2

10

6 10

3 2

3

3

España

10

Israel

2 10

Francia

7 8

San Marino

12

Estonia

Australia

6

10

Islandia

Georgia

7

7

10

Serbia 6

5

4

Bielorrusia

10 12

10

10

Hungría

6

8

Chequia

12 12 10

7

Eslovenia

6

4

Polonia

1

Finlandia

Bélgica

Islandia Australia Estonia San Marino Eslovenia Chequia Serbia Polonia Grecia Chipre Bielorrusia Portugal Georgia Hungría Bélgica Montenegro Finlandia

Montenegro

SEMIFINAL 1 - RESULTADO TELEVOTO

Chipre

OLEVISIÓN 90/91 44

SEMIFINAL 1 - RESULTADO JURADO

12 7 4

44

11

43

12

33

13

32

14

20

15

15

16

14

17

6

10 8

5 3

1 3

3

1

4

10

3

8

6

4

8

4

10

6

1

8

5

2

5

8

8

5

8

3

7

10 12

3

93

7

3

2

6

3

4

58

8

5

3

7

1

1

6

7

3

4

12

7

10

6

3

7

6

8

2

140

3

10

1

107

4

3

6

7

103

5

2

8

95

6

1

12

1

8

40

11

7

12

7

3

38

12

3

5

5

37

13

4

3

3

4

1

5

2

4

6

5

1

6

1 6

5

2 2

8

6

6 3

5

12

6

53

9

4

2

5

47

10

2

7 1

1

10

8

6

1

4 6

5

5 3

6 7

3

2

1

1 2

2

5

4

155 150

7

2

4

7

10

12 10

6 2

7 2

Posición

12 12

6

2

7

7

Puntos

8

4

12

2

Reino Unido

10 10

10 12 4

Italia

7

8

12 7

Alemania

12 12

5

2

Azerbaiyán

7

8

3

Macedonia Norte

10 12

10 10

4

1

Países Bajos

2

4

4

10

Noruega

2

12

Albania

12

12

Rusia

8

4

Suecia

10 10

12

5

2

Lituania

5 6

4

Malta

7

7

Croacia

8 4

1

5

Austria

4 10

7

8

10 12

Dinamarca

6

Rumanía

Moldavia

10

Letonia

Irlanda

8

12 12

Suiza

Armenia Macedonia Norte Suecia Países Bajos Malta Azerbaiyán Suiza Rusia Moldavia Dinamarca Rumanía Noruega Albania Letonia Armenia Croacia Austria Lituania Irlanda

2

5

8

1

1

3

1

1

5

8

26

14

26

15

21

16

16

17

13

18

137

3

2

124

4

7

6

7

5

4

4

7

121

5

4

10 10

1

4

88

6

6

8

1

6

84

7

1

5

12

2

10

3

8

4

6

10

7

8

7

5

4

7

12

8

4

1

10

1

4

7

5

2

4

1

5

12

6

2

2

3

6 1

7

4

1

2

3

2 3

4

2

2

3

5

2

2

2

5

10

2

5

1

1

8

12 1

7

1 2

3

1

1 3

2

3

1

8

4

3

1

3

5

7

6

2

1

12

4

2

4

6

2

10

5

1

1 12 12 8

3 5

12

10

2

Posición

6

7

4

5

3

Puntos

6

7

12

3

10

Reino Unido

10 12 12

8

4

1

2

2

12

3

12

1

140

7

4

3

5

170

5

8

6

8

12

10

3

3

7

12

6

8

8

7

3 3

7

10

4

6 10

6

5 8

6

6 7 5

3 8

2

8 12 4

Italia

4

12 5

Alemania

10

Azerbaiyán

7

Macedonia Norte

12

6

Países Bajos

8

10

6

Noruega

8

7

5

Albania

8

8

Rusia

12 12 10 10

6

Lituania

5

7

Malta

8

6

Croacia

10

7

Austria

Suiza

4

8

Suecia

Moldavia

10

Rumanía

Irlanda

5 10

Letonia

Armenia Noruega Países Bajos Suiza Rusia Azerbaiyán Suecia Macedonia Norte Lituania Albania Malta Dinamarca Croacia Moldavia Rumanía Armenia Letonia Irlanda Austria

Dinamarca

SEMIFINAL 2 - RESULTADO TELEVOTO

10

5

1

6

12 3

77

8

58

9

50

10

41

11

38

12

27

13

24

14

23

15

13

16

3

17

0

18

OLEVISIÓN 90/91

SEMIFINAL 2 - RESULTADO JURADO

45

Macedonia Norte Suecia Países Bajos Italia Azerbaiyán Australia Suiza Chequia Rusia Malta Chipre Dinamarca Francia Grecia Eslovenia Islandia Albania Noruega Serbia Estonia Alemania Bielorrusia San Marino Reino Unido España Israel

Portugal

Azerbaiyán

4

3

10

1

7

4

6

1

7

1

8

2

1

6

3

2

5

10

4

6

3

10

4

12 10

2

8

7

6

8

5

10

2

4

12 12 12

8

3

6

7

7

1

12

5

Malta

3

Macedonia Norte

5

8

San Marino

2

5

3

Países Bajos

3

12

8

5

7

6

10

1

4

2

7

Montenegro

1

8

5

4

10

2

6

12

Estonia

1

4

6

3

7

1

3

10

5

4

12

2

8

Polonia

2

6

8

10

5

7

12

Noruega 2

4

1

12

6

5

3

7

8

10

España 1

5

2

6

3

10

7

4

8

12

Moldavia

Hungría

Albania

Italia

Reino Unido

Austria 2

1

5

3

10

4

7

8

6

2

3

4

1

5

8

7

6

10

5

1

3

12

8

4

6

7

2

4

3

7

1

10

2

8

5

6

2

8

6

12

3

5

7

1

4

7

4

1

5

8

10

6

3

2

12 12 10 12 10 12

5

Irlanda 2

6

3

10

4

7

1

8

12

Armenia

Bielorrusia 3

8

12

1

4

5

7

6

2

2

1

4

5

3

7

8

6

12

10 10

Rumanía 3

2

6

8

4

12

10

5

1

7

Chipre 2

12

4

3

10

1

6

8

5

7

7

Australia 3

1

8

10

4

5

2

6

12

Rusia 1

5

7

3

2

10

8

6

12

4

Alemania 6

Bélgica

5

4

1

3

6

10

10

3

8

1

2

5

7

4

12 12

8

2

7

Suecia 4

7

2

3

1

10

6

5

8

12

Croacia 1

4

3

2

7

8

12

6

5

10

Lituania 5

6

4

1

7

2

10

3

12

8

Serbia 6

1

2

4

5

7

3

10

8

12

8

Islandia 2

1

6

5

10

4

3

7

12

Georgia 1

4

5

7

6

12

3

10

8

2

Grecia 6

3

4

12

5

10

2

8

7

1

7

Dinamarca 10

Francia 7

7

Finlandia

5

7

1

4

3

6

2

12

1

4

10

2

3

5

8

6

8

2

5

3

6

4

1

7

5

1

3

2

4

6

8

12

6

1

4

3

10

2

5

8

10 12 12 10 12

8

Letonia

GRAN FINAL - RESULTADO JURADO Chequia

OLEVISIÓN 90/91

Suiza 1

6

7

2

3

4

5

10

8

12

Eslovenia 3

4

1

12

5

10

8

6

7

2

Israel 8

2

4

1

3

5

7

10

12

6

24 25 26

1 0

23

12 8

21 22

18

20

28 24

18 19

40 35

16 17

46 43

14 15

67 46

13

69 50

11 12

77

9 10

87

8

150 126

6

202

7

5

219

152

4

237

153

2 3

241

1

Puntos 247

Posición

46

Noruega Países Bajos Italia Rusia Suiza Islandia Australia Azerbaiyán Suecia San Marino Eslovenia Macedonia Norte Serbia España Dinamarca Estonia Albania Francia Israel Chipre Grecia Malta Bielorrusia Chequia Reino Unido Alemania

8

5

2

1

12

5

4

2

3

10

5

6

6

12

10

1

7

10

5

3

4

7

12

6

2

3

2

8

1

8

10

Estonia

6

7

3

1

2

5

4

10 12

5

1

Montenegro

8

8

4

4

2

7

2

2

3

6

10

12

1

5

12

8

6

4

1

San Marino

3

Países Bajos

3

4

4

8

3

12

6

7

5

10 12

7

Malta

7

7

Macedonia Norte

10

1

Portugal

8

Azerbaiyán

6

8

Polonia 6

1

7

8

Noruega

1

4

2

6

2

5

12

3

4

12 10

5

3

7

10

7

España 7

8

Austria 5

4

6

1

5

3

4

2

1

3

6

10 12

2

12 10

8

Italia

Reino Unido 1

6

2

5

3

10

8

7

4

2

12

4

1

6

7

3

8

5

12 10

5

Albania 2

6

10

3

1

4

12

8

7

Hungría 1

3

6

2

12

5

7

4

8

10

3

Moldavia 2

7

8

10

1

4

12

5

6

Irlanda 3

1

2

10

6

7

5

4

8

12

Bielorrusia 8

Armenia 5

4

Rumanía

7

5

1

6

2

7

4

6

4

2

1

3

8

12 12

3

3

1

6

2

5

10

7

8

10 10 12

1

Chipre 12

5

3

4

2

7

10

8

6

Alemania

Rusia

Australia 2

4

3

8

1

10

7

5

6

8

3

6

12

4

7

2

1

5

4

3

1

5

2

10

8

6

7

12 10 12

7

Bélgica 10

6

2

4

3

5

1

8

12

Suecia 10

7

2

3

5

8

1

4

6

12

5

Croacia 7

8

Lituania

1

8

7

10

2

3

6

4

3

5

1

6

2

12

12 10

4

4

Serbia 2

12

10

1

5

6

8

7

3

Islandia 2

3

4

1

8

10

7

6

5

12

Georgia 1

5

4

3

2

7

8

10

6

Grecia

12 12

4

2

10

6

7

3

8

1

5

8

Letonia

10

3

5

7

10

2

4

3

1

2

8

8

1

10

4

6 6

7

Finlandia 8

12

23 25 26

3 0

22

20

24

21

24

7

20

32

13

18 19

35

17 4

38

47 3

1

1 10

14

53

15

13

54

16

11 12

59 58

9 10

93 65

7 8

100

6

186 131

4 5

212

3

253 244

1 2

291 261

48

3

5

3

6

7

12

8

2

10

Israel

51 1

10

7 4

12

2

7

4

8

5

6

Eslovenia 2

4

12

6

5 8

1

7

6

12

2

4

3

5

10

Suiza

7

6

1

2

6

5

1

3

2

8 5

7

Chequia 4

Dinamarca

10 12

Francia

12 12

3

5

Puntos

GRAN FINAL - RESULTADO TELEVOTO Posición

OLEVISIÓN 90/91 47

OLEVISIÓN 90/91 48

INTERPRETANDO LOS RESULTADOS

por Javier Varela Ruibal

La votación de este año pasará a la memoria eurovisiva por la corrección que la UER realizó días después de la final y que produjo algunos cambios en la clasificación. El origen del problema estuvo en el jurado bielorruso que vulneró el secreto de sus deliveraciones tras la primera semifinal, incumpliendo así las normas del concurso. Esa circunstancia motivó a la UER para sustituir de cara a la final ese panel de expertos por el cómputo de los jurados de Armenia, Azerbaiyán, Georgia y Rusia. Pero debido a un error esa votación se dio al revés de manera que el 12 correspondió a Israel que era el último país clasificado en ese cálculo. La rectificación afectó a resultados de 24 países, entre ellos, España que perdió 6 puntos aunque mantuvo el mismo puesto alcanzado durante la gala.

Países Bajos confirmó su condición de favorita al proclamarse vencedora sin embargo, al igual que le ocurrió a Ucrania en 2016, no ganó ni el jurado (3ª) ni el televoto (2ª). Con este triunfo la delegación neerlandesa recibe un premio a su perseverancia. Tras el período 2005-2012 en

que los Países Bajos no lograron clasificarse para la final, sí lo consiguieron en seis de las siguientes siete ediciones con tres top10 y dos veces rozándolo. La plata correspondió a Italia que confirma su buen estado de forma en el concurso al conquistar su cuarto top5 desde su regreso en 2011. El bronce fue para Rusia que vuelve a la zona alta de la tabla gracias a un Sergey Lazarev que repite su resultado de 2016 y que al igual que en aquella edición, se ve favorecido por el televoto.

El top5 lo completan dos de los favoritos: Suiza que logra su mejor posición desde 1993 y Suecia (2ª por el jurado) que vuelve a ser castigada por la votación popular (9ª). La delegación sueca lleva siete de los últimos nueve festivales clasificándose entre los cinco primeros puestos. A las puertas se quedó Noruega que descendió un peldaño tras la rectificación de la UER. Pero los KEiiNO pueden estar satisfechos: se llevaron el televoto y alcanzan de nuevo un top10 para su país (el quinto en los últimos siete certámenes). Tras ellos, la revelación de este festival, una Macedonia del Norte ganadora para el jurado (tras la corrección) y que, gracias a

OLEVISIÓN 90/91 49

Tamara Todevska logra la mejor clasificación en la historia de la república balcánica en el festival.

El top10 lo completan Azerbaiyán que vuelve a la senda de los buenos resultados, una Australia que en Tel Aviv llegó a colarse entre las favoritas y una Islandia que obtiene su mejor posición desde 2009.

Tras los Hatari, la República Checa muy castigada por un televoto (24ª) finalizó undécima.

En cuanto a la parte media de la tabla, Dinamarca y Chipre empeoran sus resultados de 2018 si bien consiguen puestos «decentes». La sección izquierda del marcador la abre Malta que tras dos años de sequía volvía a la final seguida de Eslovenia que sube siete puestos con respecto al a la pasada edición. Tras el dúo esloveno, tenemos a Francia que había llegado a la final con buenas expectativas. Los galos, después del giro que dieron a partir de 2016 parecen estar desinflándose y en Tel Aviv han tenido que conformarse con el 16º lugar.

Albania y Serbia, siguientes en la tabla, consiguen posiciones discretas si bien pueden mostrar su satisfacción por llevar dos pases consecutivos a la final cantando en el idioma propio de sus países.

Serhat logra para San Marino la mejor clasificación de su breve historia eurovisiva consiguiendo además un meritorio décimo lugar en el televoto.

Estonia por su parte cae 12 puestos y Grecia otrora acostumbrada a los top10 (9 entre 2004 y 2013) consigue un muy discreto 21º lugar si bien logra volver a la final tras el traspiés del año pasado.

En el bottom5 podemos ver a algunos países que parecen abonados a él. El primero, España, 22ª.

Miki le puso muchas ganas y la actuación española desplegó una auténtica fiesta en el recinto (sobre todo en la Green Room). Sin embargo, no es la primera vez que nuestra participación entusiasma al público presente y se lleva un batacazo en la votación y eso que el televoto (puesto 14º) nos salvó de un resultado peor. Llevamos 24 ediciones fuera del top5 y, en las últimas 15 un total de once hemos quedado del puesto 20 hacia abajo. Del «mal del anfitrión» que sufrieron Austria en 2015, Ucrania en 2017 o Portugal el año pasado se han contagiado este año los israelís que, de la mano de Kobi han caído al puesto 23º llevándose además un rosco del jurado. A continuación se sitúa Bielorrusia que mantiene su tendencia a alternar eliminaciones con clasificaciones y, una vez en la final, quedar en un lugar discreto. Cierran la clasificación otras dos habituales de la zona baja, Alemania que tras su cuarta plaza en Lisboa cae de nuevo al fondo y Reino Unido que, en las últimas doce ediciones, ha «logrado» tres farolillos rojos y siete bottom5.

OLEVISIÓN 90/91 50

BUZÓN DEL LECTOR - EUROVISIÓN 2019 Tenía pocas expectativas respecto al show de la TV israelí, pero me ha sorprendido positivamente, así como muchas de las canciones, que en estudio me gustaban muy poco y me ganaron tras el directo.

Fran Soto (Cádiz)

Mi opinión, que Israel es muuuuy caro, desde el robo de las entradas a todo lo demás. Luego en las semifinales te encontrabas a menores de edad danto saltos por la zona de pie. Israel, hasta nunca.

Gerardo Villota (Zaragoza)

Producción televisiva de nivel mundial, un gran Como perspectiva general, bastante flojito espectáculo televisivo. Ricardo Portabales musicalmente. Sin embargo, el podio final y, sobre todo, la canción ganadora son de lo mejorcito de (Ourense) esta década que ahora termina. Luis Sumariva Estoy cansado de ver tanta bandera y tanto hincha (Cádiz) futbolero como público en Eurovisión. Una cosa es que el festival se actualice y otra muy distinta, que Macedonia ha dado con el Norte y ha conseguido su mejor clasificación. Gran canción que mereció ser se «futbolice». Jaume Guerrero (Valencia) top3. Iván Bujalance (Sevilla) Le ha faltado un poco más de variedad, pero está En general, de peor nivel que el año pasado. Lo bien. David Freije (Madrid) mejor: el interval act con el intercambio de papeles Una final de alto nivel y muy competida. Joaquín de los últimos ganadores; lo peor: el vestuario y la actuación de Madonna (bochornosa). Antonio Montesinos (Murcia) Pareja (Madrid) El proceso de la elección de la canción de España es equivocado desde el principio. Hay que partir de una La fórmula de presentar propuestas para epatar buena base, los compositores, que hagan canciones en Europa no nos funciona. Apuesto por la fórmula competitivas para una gala de preselección, y italiana, ya que la sueca es imposible hoy en unos cantantes que se lo crean. Falló eso desde día (y por muchos años): mandar algo que sea el principio, no las ganas que pusieron Miki y su eminentemente autóctono y de calidad, y ayudarlo equipo y, por una vez, tampoco podemos decir que un poco a ser entendido en el resto de Europa.

TVE no se lo tomara en serio, pero no fue suficiente. Miguel Lorenzo (Madrid) La convocatoria de 2020 empezó el 19 de mayo, hay un año para hacer bien las cosas si se quiere Un despropósito, comenzando por la calidad de las canciones (¿cuántas pasarán a la historia? ¿2 ganar. Alfonso González (A Coruña) de 41?). Si añadimos el precio de las entradas, España ha llevado un pedazo de representante unas semifinales horribles que sobraban este año como ha sido Miki, por fin hemos entendido que y mucha crítica velada política a Israel, pero poca es fundamental contratar un buen director de valiente y en vivo (y que en los años venideros escenografía, pero en lo más importante, que es seguirán participando, la pela es la pela) la suma el envío de una buena canción y tener una buena nos dan un espectáculo convertido en máquina de preselección, es donde seguimos año tras año hacer dinero (véase Madonna, las entradas,...) con poquísima calidad, que se está fagocitando a sí siendo muy deficientes. Diego Yuste (Cádiz) mismo. Casi una caricatura. Y para colmo, el postre: La producción del festival creo que ha sido de rectificación de votaciones, sospechas de otras,... las peores de los últimos años. El nivel musical eso sí, todo controlado según Ola Sand y la caja bueno, pero tampoco destacable. Víctor Molina sonando. Lo único bueno: la clasificación de las dos primeras canciones. Fernando Colino (Madrid) (Barcelona)

Me alegra que al final no se hayan valorado tanto las puestas en escena. Y que lo de este año sirva para desvincular OT del festival y que haya gente entendida para la selección de los temas. Javier España (Valencia)

Una canción delicadamente dramática y una puesta La venda se nos cayó, pero no nos dejó la alegría. en escena sutil. No hace falta más. Paco González José Ángel Muñoz (Gipuzkoa) (Madrid) Holanda justa ganadora en este 2019, año lleno de Festival correcto sin más, con un nivel de calidad dudas en el sistema de votaciones. La UER tiene musical aceptable y una escenografía correcta. A que revisar a fondo todos los problemas surgidos y destacar la puesta en escena -que no la canción- de TVE que siga el camino iniciado, apostando por la Australia y la sosa pero novedosa canción eslovena. calidad musical. Jaume Castellà (Barcelona) Lástima que Eliot no tuviera su noche impidiendo a Bélgica llegar a la final con un tema que lo merecía. Creo que ha tenido un buen nivel, ha merecido la En mi opinión la presencia del inglés sigue siendo pena en su totalidad y lo he disfrutado bastante. excesiva y se debería plantear que el país que cante Pilar Guijo (Valladolid) en inglés sin ser su lengua oficial, al año siguiente necesariamente deba hacerlo en su idioma. Y así, Un festival con un nivel más bien flojo, pocas por pedir...sigo pidiendo que vuelva la orquesta, canciones merecían realmente la pena, a lo que se cuando todo podía pasar en la final simplemente suma una producción mediocre por parte de la KAN, con unos arreglos diferentes a los del CD. Alfonso solamente salvaría los intermedios, entrañables y emotivos, al margen de la deficiente actuación de García (Madrid) Madonna. Será un festival que pasará bastante Un festival con una ganadora correcta, pero que desapercibido en la historia una vez que el paso del con el paso de los años no será recordada. Internet tiempo lo vaya alejando. Alberto Blanco (Madrid) y las apuestas creo que influyen demasiado en el Como ya ocurrió con Portugal, está edición ha resultado final. Enrique Santacruz (Gipuzkoa) ocurrido lo mismo con Holanda, menos es más. Y Vocalmente había canciones buenísimas con España lo contrario, está edición que hemos tenido artistas muy buenas con voces maravillosas. Miguel un poco más de TVE, la gran entrega de Miki y la algarabía creada alrededor donde creíamos quedar Ángel Santos (Zamora) algo mejor..... no nos movemos de ahí abajo. La Nivel general bastante bueno, algunas grandes venda se nos cayó. Raimon Moya (Castellón) canciones, variedad y alguna injusticia como Un festival totalmente olvidable en el que ha ganado siempre. Luis Gutiérrez (Valladolid) la canción menos mediocre. A pesar del bajo nivel A mí me gustó en general y otro año más se demostró de las semifinales y de lo aburridas que fueron, que una coreografía vistosa e impresionante no es la final resultó aceptable. Realización totalmente necesaria para ganar. De nuevo, la sencillez brilló, desafortunada, con incomprensible repetición de lejanos e inclinados planos del escenario desde la esta vez en Tel Aviv. Roberto Vázquez (Lugo) grada donde solo se veían cabezas. Será recordado La variedad de la primera semifinal fue sorprendente, por la esperada, carísima y desastrosa actuación como la escenografía de Australia, carne de de Madonna. Next: Rotterdam 2020! José Antonio Cachitos del futoro... De los más interesante, tal vez, García (Madrid) la abundancia de solistas masculinos jugándose los primeros puestos. España: llueve sobre mojado. Lo único bueno que ha dejado Israel este año se llama Kobi Marimi. Pablo de Talavera (Málaga) Guillermo Herrero (Austria)

OLEVISIÓN 90/91

Estoy cansado de ver festivales iguales año tras año independientemente de que sean en Tel Aviv, Lisboa, Kiev, Copenhague o Malmö. Excesiva globalización. Parece los MTV Awards. Enrique Bellido (Castellón)

51

OLEVISIÓN 90/91 52

EUROENCUESTA 2019 LOS SOCIOS HABÉIS OPINADO Y AQUÍ ESTÁ EL RESULTADO por Enrique Hurtado López A diferencia de lo ocurrido el año pasado con Netta, en esta ocasión nuestra querida euroencuesta no ha diferido en lo que al ganador del Festival de Eurovisión se refiere (ver tabla de más abajo).

Con una valoración de 4,49 sobre un total de 5 puntos, los socios de AEV hemos coronado a la candidatura neerlandesa como nuestra favorita de esta edición. Además de eso, casi todos los países del top10 oficial se encuentran entre nuestros diez primeros favoritos, variando únicamente las posiciones. El suizo Luca Hänni se convierte en nuestro subcampeón (sube dos posiciones) y la medalla de bronce recae en el italiano Mahmood (baja un puesto). Islandia queda fuera del top10 en nuestro ránking, pasando a ocupar la posición 15, lo que supone una caída de 5 puestos respecto a su resultado final en Eurovisión. El hueco dejado por los islandeses es cubierto por Miki Núñez, que con 3,41 puntos se coloca en una novena posición, ascendiendo así 13 puestos. Está claro que La venda nos ha gustado más que Tu canción, el tema defendido por Alfred y Amaia el pasado año, ya que en nuestra euroencuesta de 2018 valorábamos este tema con 2,66 puntos (rozando el aprobado), situándolo en un puesto 28. #

País

Ptos

1

Países Bajos

4,49

2

Suiza

4,21

3

Italia

4,15

4

Normacedonia

4,07

5

Suecia

6

Azerbaiyán

7 8 9

#

País

Si tenemos en cuenta que las valoraciones de la tabla son sobre 5 puntos, hay diez países que no consiguen aprobar, entre ellos, varios que habrían superado sus respectivas semifinales, como es el caso de San Marino y Bielorrusia. Otros que también se encuentran entre los suspendidos son Alemania y Reino Unido, ambos países con pase directo a la final. Por otro lado, según nuestro criterio, Bélgica, Croacia, Lituania, Armenia y Hungría deberían haberse clasificado para la gran final.

Volviendo con el tema ganador de este año, a la pregunta de si es justo el triunfo de Arcade, un 72,1% de los socios de AEV que han votado la euroencuesta considera que la victoria es totalmente justa, un 21,3% está conforme con el resultado, pero no totalmente de acuerdo, y un 6,6% cree que el tema de Países Bajos no debería haber ganado.

Respecto a nuestra candidatura, a la pregunta de si es justo el resultado final de España, un 55,7% de los socios cree que merecía una mejor posición, un 26,2% está conforme con el resultado, pero no totalmente de acuerdo, y un 18% cree que el resultado es justo y merecido.

Ptos

#

País

Ptos

#

País

Ptos

12 Albania

3,30

23 Armenia

2,80

34 San Marino

2,44

13 Serbia

3,23

24 Hungría

2,79

35 Irlanda

2,41

14 Dinamarca

3,15

25 Malta

2,77

36 Finlandia

2,28

15 Islandia

3,11

26 Eslovenia

2,74

37 Alemania

2,15

3,90

16 Francia

3,10

27 Polonia

2,72

38 Bielorrusia

2,11

3,77

17 Israel

2,93

28 Grecia

2,69

39 Letonia

2,11

Noruega

3,77

18 Chipre

2,89

29 Moldavia

2,57

40 Reino Unido

2,03

Rusia

3,75

19 Bélgica

2,87

30 Rumanía

2,52

41 Montenegro

1,48

España

3,41

20 Estonia

2,85

31 Portugal

2,51

(valoraciones sobre 5 puntos)

10 Australia

3,38

21 Croacia

2,82

32 Georgia

2,49

11 Chequia

3,33

22 Lituania

2,82

33 Austria

2,46

ha supuesto para un festival en el que parece que todo está inventado, es que Australia se lleve el reconocimiento a la mejor escenografía. En el caso del mejor vestuario, Serbia e Islandia comparten la primera posición. A la hora de elegir nuestra semifinal favorita, casi dos tercios de los socios (65,6%) han optado por la segunda.

Como en euroencuestas anteriores, en esta ocasión también hemos podido valorar distintos aspectos de la candidaturas de este año (ver tablas de más abajo). Como no podía ser de otra manera, el país ganador de esta edición, Países Bajos, se lleva los «premios» a la mejor canción, a la mejor letra (seguida muy de cerca por Soldi, la propuesta italiana) y también al mejor videoclip. Tamara Todevska es considerada por los socios de AEV como la mejor voz de 2019 y Normacedonia, el país al que representa, como la revelación de este año. Algo que era de esperar, por la innovación que

Tanto nuestra valoración del festival como del trabajo de TVE (en página siguiente) son positivas, exceptuando la parte de la promoción del evento, que suspende y encima, con peor nota que en 2018. También hemos votado las grandes injusticias de este año y las más sobrevaloradas. En el primer caso, son Bélgica, Croacia y España las grandes perjudicadas, mientras que las más sobrevaloradas son San Marino, Malta y Rusia. Y para terminar, como los más guapos de esta edición hemos elegido a Chingiz y a Nevena Božović. Y con esto y un bizcocho... ¡hasta la siguiente euroencuesta!

MEJOR CANCIÓN 1. Países Bajos 39,3% 2. Italia 18% 3. Suecia 9,8%

MEJOR VOZ 1. Normacedonia 19,7% 2. Albania 16,4% 3. Rusia 14,8%

MEJOR LETRA 1. Países Bajos 29,5% 2. Italia 26,2% 3. Normacedonia 16,4%

MEJOR ESCENOGRAFÍA 1. Australia 34,4% 2. Países Bajos 11,5% 3. Rusia 9,8%

MEJOR VESTUARIO 1. Serbia 18% 1. Islandia 18% 3. Normacedonia 9,8%

MEJOR VIDEOCLIP 1. Países Bajos 19,7% 2. Suiza 9,8% 2. Rusia 9,8%

PAÍS REVELACIÓN 1. Normacedonia 60,7% 2. San Marino 9,8% 3. Suiza 6,6%

1. Segunda semifinal 65,6% 2. Ambas semifinales 19,7% 3. Primera semifinal 9,8% 4. Ninguna de las dos 4,9%

MEJOR SEMIFINAL

OLEVISIÓN 90/91

En relación con TVE, a la pregunta de si el ente público ha cambiado su trato hacia Eurovisión tras la participación de este año y se lo va a tomar más en serio desde ahora, un 37,7% de lo socios cree que no, un 31,1% cree que sí, que va a haber un antes y un después de 2019, y un 31,1% dice no haber notado ningún cambio.

53

VALORACIÓN DE TVE

Presentadores

3,25

Comentaristas

3,44

Realización

2,98

Retransmisión

3,28

Sonido

3,11

Promoción

2,13

Escenario

3,61

Intermedios

3,43

Para nuestro próximo representante, ¿qué método de selección escogerías?

Abierta de cantante y canción 41,8% Interna de cantante y canción 24,1% Me da exactamente igual 15,4% A través de Operación Triunfo 9,9% Interna de cantante y abierta de canción 8,8%

← ↑ (valoraciones sobre 5 puntos)

LAS GRANDES INJUSTICIAS DE 2019

Estas son las canciones que han quedado peor situadas de lo que deberían:

SEMIFINAL 1

SEMIFINAL 2

GRAN FINAL

1. Bélgica 27,9% 2. Hungría 21,3% 3. Polonia 14,8%

1. Croacia 21,3% 2. Austria 18% 2. Armenia 18%

1. España 44,3% 2. Israel 13,1% 3. Noruega 4,9%

LAS MÁS SOBREVALORADAS DE 2019

Estas son las canciones que han quedado mejor situadas de lo que deberían:

SEMIFINAL 1

SEMIFINAL 2

GRAN FINAL

1. San Marino 27,9% 2. Bielorrusia 18% 3. Eslovenia 11,5%

1. Malta 16,4% 2. Normacedonia 14,8% 2. Dinamarca 14,8%

1. Rusia 14,8% 2. Normacedonia 13,1% 2. Noruega 13,1%

MISTER EUROVISIÓN 2019

MISS EUROVISIÓN 2019 1. Nevena Božović 2. Tamta 3. Tamara Todevska

© 2019 Alek Živković

1. Chingiz 2. Luca Hänni 3. Sergey Lazarev

© 2019 Dmitry Komissarenko

OLEVISIÓN 90/91 54

VALORACIÓN DEL FESTIVAL

LOS SUEÑOS, SUEÑOS SON por José Miguel Mancheño

Tras esta retrospectiva, llega la pregunta clave: ¿Y el año que viene…? Operación Triunfo necesita descansar y seguir su camino lo más lejos posible de Eurovisión. Parece ser que volverá la próxima temporada, pero no me atrevo a aventurar si finalmente será el formato de elección de nuestro representante. ¿Mi sueño? Una preselección a la altura de Sanremo o el Melodifestivalen. En todo caso, si TVE no es capaz de realizar un formato de calidad, será mejor que apuesten por una elección interna de nuestro representante. A pesar del resultado, confió en que se siga trabajando en la línea de este año. Trabajar desde ya en la búsqueda de una candidatura ganadora.

Tel Aviv acogió este 2019 el Festival de Eurovisión de los sueños. Y, allá fue Miki, con la maleta cargada de ilusiones. Se nos invitaba a «soñar». Y, eso hice, me atreví a soñar. Pero, no nos engañemos.

Una parte de mi no confiaba en el trabajo previo.

Me equivocaba. El trabajo venía hecho de casa, ensayos con buenas sensaciones,... ¿Por qué no confiar en un buen puesto? Sin embargo, el sueño tornó en pesadilla. El esfuerzo y las ganas con las que Miki pisó el escenario de Tel Aviv no fueron suficientes para conseguir escapar de las garras de un nuevo bottom (y ya van cinco consecutivos).

Pese al derroche de alegría y vitalidad de la Punto y final a Tel Aviv 2019. Pero el tiempo no se actuación, con un público entregado, La venda no detiene y el camino hacia Países Bajos no ha hecho más que empezar. Atrevámonos a soñar, de nuevo. consiguió tapar la herida.

Que los sueños, sueños son.

Esta edición se recordará como el año del resurgir de la «vieja Europa». Estoy realmente feliz con la victoria de Países Bajos. Mi gran favorita ganó con ALGO CHIRRÍA EN TEL AVIV una actuación perfecta, sencilla y que transmitió grandes emociones. Sin duda, la mejor canción y el por Miguel Lorenzo mejor intérprete.

Dice el refrán: «Tanto quiso el diablo a su hijo, que le sacó un ojo». En algo así estamos. No se trata de Este año, mis otros favoritos han tenido mejor hacer una crítica sin más de una emisión televisiva. suerte. Macedonia del Norte, ganadora del voto del Se trata de poner en cuestión el porqué de ciertos jurado, con una actuación donde se demostró que elementos que chirrían dentro de un festival al que menos es más. Suiza, por su parte, presentó una amamos y del que, por eso mismo, esperamos candidatura competitiva y muy bien atada. Noruega, siempre lo mejor.

Italia y Azerbaiyán me encantaron, igual que Serbia y Albania, muy infravaloradas y que merecieron En esta ocasión nos centraremos sólo en tres más. aspectos de la Gran Final.

A nivel general, aunque no ha sido un mal año, las polémicas han deslucido la edición. Israel nos ha ofrecido un show bueno, correcto, sin más, pero que no pasará a la historia entre los mejores. Dicen que «las comparaciones son odiosas». Y, claro, Tel Aviv 2019 competía con un Lisboa 2018 impecable. ¿La votación? Muy emocionante. ¿El sistema de votación? Regular. Es necesaria una revisión por parte de la EBU para evitar errores tan bochornosos como los que se conocieron los días posteriores.

1º. Juguemos con las maquinitas. El Festival de Eurovisión se ha caracterizado en los últimos años por ser gran innovador en elementos técnicos en su realización. En Oslo 96 se rizó el rizo utilizando la incipiente técnica de realidad virtual en el bloque de las votaciones y se experimentó con diversos elementos televisivos muy diferenciados en cada una de las canciones. El uso de la steadicam en la canción bielorrusa en Moscú 2009 fue, simplemente, ejemplar.

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ARTÍCULOS DE OPINIÓN

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Este año no hemos apreciado ninguna innovación técnica, y sí algún que otro fallo de sonido, realización y concepto gráfico. Los rótulos de introducción de cada país jugaban acertadamente con la parte superior del escenario, pero la fuente de los nombres de los compositores era tan pequeña y su duración tan breve, que no eran útiles. Insertar un rótulo que no se puede leer no tiene sentido.

También podíamos hablar de las pelucas de Dana International, del increíble caos que rodeó las votaciones de Bielorrusia, de los fallos de coordinación en la actuación de Chipre, de lo notorio que se hizo la distancia a la que estaba la Green Room, de los inocentes juegos mentales de Lion Suchard, de la corrección de un presentador a otro a la hora de pronunciar el nombre de Mahmood… pero, aún con todo, Vive l'Eurovision!

El inicio de la gala fue realmente emocionante pero tampoco fue perfecto. A la llegada al escenario de cada país debía aparecer un rótulo luminoso con AÚN MUCHO QUE MEJORAR el nombre del mismo sobre un asistente de vuelo, por Dani Ramírez pero este sistema falló y sólo a partir de Bielorrusia Este año, y por primera vez, puedo decir que RTVE pudimos ver dichos rótulos. y su representante, Miki, se han dejado la piel desde el momento de la elección del tema de este En otro orden de cosas, ya sabemos que (casi) todo año: buena promoción de La venda, asistencia a las en televisión es mentira, sabemos que Netta no preparties europeas, merchandising y un currazo pilotaba ningún avión pero ¿por qué aparece en la intensivo en los ensayos, en la puesta en escena y cabina de un Boeing 737 y cuando se da un plano la realización. Pero es que eso es lo que se supone general desde el aire el modelo es otro, un 738, y que hay que hacer cada año, ¿no? ¿Es injusto ese cuando aparece en tierra es un Airbus 380? bottom5? ¡Para nada! ¿Por qué? Pues por llevar una puesta en escena mal planteada y demasiado 2º. ¡Ejpaña! ¡Ejpaña! Siempre decimos lo mismo. compleja, dejándose un dineral en estructuras Muchas ganas, mucha ilusión, pero preparación y en el sueldo del señor Fokas Evangelinos. nula en comparación con la mayoría de los otros Simplemente llevando la sencilla puesta en escena países. Este año parecía que iba a ser otra cosa. Y de la preselección, bien potenciada, se hubiera lo fue. Pero ¿de qué sirve una puesta en escena que ofrecido una fiesta real a Europa, que era lo que no se entiende? Conociendo la letra de la canción querían ver, y no un show inconexo con elementos uno veía esa casa, ese Paco, esa «GoPro»… y innecesarios que nadie entendió (Paco + colores se quedaba igual. Cuando se explicaba se podía holi + casa + go-pro = ???). Además, creo que con pensar «ah, sí, pues tiene algún sentido». la versión original de la canción (y no la nueva, que tenía menos fuerza), hubiéramos quedado mucho Y, por Dios ¿nadie se percata de lo mal que queda mejor. Y suerte que ha ido La venda porque vaya en pantalla ver la retirada de un elemento escénico? calidad más baja de temas que había en la pre.

Al pobre Fran Coem le hicieron marcarse otro Todavía TVE tiene mucho que mejorar.

Giuseppe di Bella.

3º. Madonna fue muy Madonna. Cantó como canta ella en directo, polemizó con el conflicto palestino-israelí, exigió que la noche de antes el equipo de Jean Paul Gaultier cosiera más elementos cristalinos en su traje-túnica cuando en el ensayo vio que el traje de su partenaire Quavo relucía más que el suyo… Pero la cuestión es ¿Madonna en Eurovisión sí o no? Para los que lamentamos la pérdida progresiva de identidades nacionales en el certamen la respuesta es un claro no. O más bien un sí, pero no.

UN FESTIVAL DE ESCÁNDALO por Franky Díaz Han pasado ya unos meses de que acabara nuestro querido festival y muchos dirán que el festival fue un fiasco; otros dirán que fue una maravilla. Yo soy de estos últimos: a mí el festival, que queréis que os diga, me encantó.

Todo en este festival ha sido bueno y para mí se ha convertido en uno de mis favoritos por varias

esto no funciona y pongan pie en pared para que no vuelva a ocurrir y por fin se haga de la mejor manera posible. ¿Utopía,? Pues sí, pero por algo hay que empezar, no todo vale.

En cuanto a la realización de Israel (Israel, Israel, que bonito es Israel), fue correcta, con algunos errores como en todos... Los presentadores, En este festival se pueden poner muy pocos peros correctos; el festival fue fluido y nada pesado y el a las canciones. Es de los pocos en los que me ha escenario, muy apropiado. De Madonna, mejor no encantado el top10, empezando por la ganadora hablar... ¿para qué? que me parece maravillosa y que a día de hoy sigo sin parar de escuchar (quizás esto sea culpa de que Mucho más me gustaría escribir, porque esto da la tengo de melodía de llamada en el móvil). Es una para ríos y ríos de tinta, pero no tengo más espacio. canción que, como siempre, hemos dejado escapar Así que ahora, aquellos que no están de acuerdo porque yo la considero un Pablo López en toda con mis opiniones, ya pueden lapidarme como a una regla. Hasta la canción islandesa que, aunque no adultera judía. es para nada el estilo de música que a mí me gusta, fue un acierto, ya que todo cabe en nuestro festival y esto hace que sea tan heterogéneo y que cada ¿UN CERTAMEN MUSICAL? vez menos detractores puedan decir eso tan trillado de que «en el festival todas las canciones suenan por Juan Antonio Fernández igual y que son festivaleras». También destacar a la Para ganar Eurovisión no queda otro remedio que sorprendente Macedonia del Norte, que demuestra enviar un temazo, cosa que La venda no lo es. Si que una canción de calidad llega a donde tiene que queremos no ya ganar, sino al menos quedar con llegar. Todo esto lo digo sin ser ni crítico musical, ilusión para el siguiente certamen, deberíamos, ni productor ni nada de eso, que ya sé yo que aquí para empezar, eliminar que nuestro representante de pronto todos tenemos un máster en musicología. salga de Operación Triuno y llamar a quien tenga experiencia y decirle: «Queremos que este año nos Hablando de puestas en escena, todas estuvieron representes y además, tú mismo eliges la canción». de lo más adecuado al tipo de canción que De esta manera, creo que dejaremos de pensar que representaban, desde el carrillón de la puerta Europa nos tiene manía. del sol iluminado de Holanda, la de Australia que sorprendió a todos con esa ya inolvidable Macarena Respecto al festival, esta edición ha sido muy Voladora e incluso España llevó una puesta en sosa, y lo peor, poco a poco está dejando de ser escena que pudo gustar más o menos, pero que una especie de Nobel de la música para convertirse por lo menos estuvo currada y se notó por parte de en algo vulgar y aburrido con esto de la diversidad, RTVE una cambio en ese sentido. Ojalá sigamos que no es más que dinero. Y encima, en el caso por ese camino. de algunos países, sus representantes no tienen sus raíces en Europa. No es de extrañar que el Y eso que España, como siempre, quedó como el Ministro de Interior italiano se disgustara al saber culo gracias a la debacle de votos que nos otorgó el quién iría por su país al festival. ¡Y qué pensarán los jurado, vamos un desastre. Eso me lleva a otro tema franceses! Como mínimo, esperpento. que me encantó: el escándalo que posteriormente conocimos con los votos que emitieron unos jurados Lo dicho, el Festival de Eurovisión está dejando de que se supone son profesionales y que, para mí, ser un certamen musical y se está convirtiendo en que los recogen en la puerta de los estudios 5 otra cosa. Mientras el festival tenga un mínimo de minutos antes. Esto es de broma y, lo bueno de todo eso, solo un festival de música, TVE debe dejar de esto es que, definitivamente, se den cuenta de que enviar canciones malas o muy malas o pésimas.

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razones: desde lo puramente artístico hasta los errores y escándalos que ha acarreado, porque qué sería de un Festival de Eurovisión sin que habláramos de más cosas que lo puramente importarte que son las canciones, las puestas en escena y lo mal que ha quedado España... pues ná de ná, algo que pasaría sin pena ni gloria.

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PAÍSES BAJOS EN EUROVISIÓN por Iván Iñarra Fernández

LOS PRIMEROS AÑOS

(1956-1969)

la tradición de que el país ganador organizaría la siguiente edición. Corry Brokken volvería a ganar la preselección holandesa participando así por tercera vez consecutiva, pero esta vez sufrió el escarnio de ser última en casa con Heel de wereld (Todo el mundo). Recibió un puntito nada más siendo hasta Austria 2015 los anfitriones que menos puntos recibieron en su casa y los únicos que fueron últimos. Algo inédito hasta Portugal 2018 (técnicamente Austria fue penúltima en 2015). El de 1958 es el último festival en el que no participó ninguna canción en lengua inglesa.

Miembro fundador de la UER en 1950, también fue de los pioneros en Eurovisión. Tanto participando, como organizando preselecciones nacionales ya que junto a Suiza fue el primer país que organizó una para elegir sus dos representantes en el 56. Es más, holandesa era la primera canción que se interpretó en Eurovisión: De vogels van Holland (Los pájaros de Holanda) a cargo de Jetty Paerl. La otra parte de la dupla inaugural neerlandesa era Corry Brokken, que otorgaría a Países Bajos su primera victoria al año siguiente. Net als Toen (Como entonces) La tristeza duró poco y cual montaña rusa, lograron una rápida y contundente segunda victoria en recibió votos de todos los participantes en el 57.

1959 a cargo de la pizpireta Teddy Scholten con En Hilversum organizaron el festival del 58 en Een beetje (Un poquito). Otro hito encadenado un escenario lleno de tulipanes e instaurando holandés: ganar, quedar última y volver a ganar.

Corry Brokken (© 1958 Anefo)

Anneke Grönloh (© 1964 Anefo)

Milly Scott (© 1966 Anefo)

Conny Vandenbos (© 1965 Anefo)

Lenny Kuhr (© 1969 Anefo)

Intérprete

Título

Puesto

Jetty Paerl

De vogels van Holland

Corry Brokken

Voorgoed voorbij

(no se publicaron los resultados)

1957

Corry Brokken

Net als toen

1

31

1958

Corry Brokken

Heel de wereld

9

1

1959

Teddy Scholten

Een beetje

1

21

1960

Rudi Carrell

Wat een geluk

12

2

1961

Greetje Kauffeld

Wat een dag

10

6

1962

De Spelbrekers

Katinka

13

0

1963

Annie Palmen

Een speeldoos

13

0

1964

Anneke Grönloh

Jij bent mijn leven

10

2

1965

Conny Vandenbos

't is genoeg

11

5

1966

Milly Scott

Fernando en Filippo

15

2

1967

Thérèse Steinmetz

Ring-Dinge-Ding

14

2

1968

Ronnie Tober

Morgen

16

1

1969

Lenny Kuhr

De troubadour

1

18

1956

Este triunfo daría paso a nueve años de fracasos.

Ni Rudi Carrell en el 60 ni Greetje Kauffeld (pionera en haber participado en varias preselecciones sin ganar y logrando su billete eurovisivo por fin a través de designación directa en el 61) pasaron del bottom5. Peor les fue al dúo masculino De Spelbrekers con su divertida Katinka en el 62 y a la mística Annie Palmen en el 63: fueron últimos con cero puntos.

Puntos

una sentida balada que solo recibió dos puntos y se libro de los últimos puestos por los cuatro ceros que hubo en Copenhague.

Muchas esperanzas tenían en la animada ’T is genoeg (Ya basta) que hasta Nápoles 1965 llevó la elegante Conny Vandenbos. Sin embargo, solo recibió 5 puntos, íntegros del jurado noruego. Quedó la undécima. En 1998 es recordada la interacción que tuvo con la presentadora Ulrika Jonsson.

Cuando se disponía a dar los votos holandeses, la conversación entre ambas da a entender que la presentadora sueca le inquiere que ella participó «hace muchos años, ¿verdad?». La irreverente audiencia británica presente en el Arena de Birmingham ríe escandalosamente las palabras de Jonsson ante el estupor de Vandenbos. En 2002 un galopante cáncer de pulmon se llevaría su vida tan solo dos semanas después de serle diagnosticado.

Uno de los rasgos diferenciadores de los holandeses en Eurovisión es el de haber enviado frecuentemente artistas nacidos en sus antiguas colonias o posesiones de ultramar y así en su novena participación, 1964, su representante fue Anneke Grönloh, nacida en las Célebes cuando pertenecían a las Indias Orientales Holandesas, actual Indonesia. Fue la primera eurovisiva nacida fuera del continente europeo. Era la artista del momento en Holanda y tal era su popularidad que le hicieron una preselección para ella con tres temas Otro hito neerlandés: el primer intérprete de raza en la que triunfó Jij bent mij leven (Tu eres mi vida), negra en participar en Eurovisión fue la holandesa

OLEVISIÓN 90/91

Año

59

OLEVISIÓN 90/91 60

Milly Scott en 1966. Nacida en la provincia de Holanda del Norte, sus padres eran de Surinam.

La originalísima Fernando en Filippo narraba la historia de dos guitarristas de las localidades de Santiago y San Antonio, donde uno le quitaba la novia al otro. Arrasó en la preselección holandesa y acudía a Luxemburgo con una original puesta en escena donde Milly bajaba y subía las escaleras llegando al escenario donde la esperaban dos guitarristas ataviados con prendas mexicanas.

Cuando solo quedaban dos países por votar, iba camino de su tercer cero histórico, pero tanto Irlanda como el Reino Unido le otorgaron un puntito, terminando antepenúltima.

La mala racha continuó en 1967 con la ahora pintora Thérèse Steinmetz (14ª) interpretando la alegre Ring-Dinge-Ding y el acicalado Ronnie Tober, último en 1968. Tober, que había vivido en EEUU y cantando ante figuras como Kennedy o Nixon, es otro pionero eurovisivo. Ya cuando acudió a Londres

LOS FELICES AÑOS 70

(1970-1979)

Tres victorias acumulaban los neerlandeses, una por debajo de Francia, cuando les llegó el honor de albergar el festival en 1970 ante la pasividad del resto de ganadores del 69. Amsterdam sería la segunda sede holandesa tras Hilversum 1958.

Sufrió el boicot de fineses, noruegos, suecos y portugueses por el sistema de votación y fue una edición con tan solo 12 participantes. Tan pocos eran que el festival podría perfectamente haber durado apenas una hora. No merecía la pena tanto coste y despliegue técnico para tan poco tiempo.

Así que a alguien en la televisión holandesa se le ocurrió que cada cantante grabase pequeños videos en su país antes de cada canción. Con Amsterdam 1970 nacieron las hoy inevitables postales. Otro hito más.

convivía abiertamente con su pareja, Jan Jochems.

Por tanto, fue el primer eurovisivo abiertamente gay de la historia. Desafortunadamente, finalizó último con Morgen (Mañana) que curiosamente habla de un chico que espera a su esposa.

Nueve malísimos resultados que finalizarían aquella rocambolesca noche de marzo en el Teatro Real. Previamente, en un nuevo alarde de eurovanguardismo, la preselección holandesa del 69 contó con la participación de un jurado internacional formado por personas del resto de países participantes aquel año. Seleccionaron de forma ajustada a la joven Lenny Kuhr, de 19 años, conocida por su estilo musical de chansonnière tradicional. De troubadour (El trovador) no aparecía entre las favoritas en Madrid, pero ganó junto a Salomé, Lulu y Frida Boccara. Fuertemente apoyada por el jurado francés, que le otorgó 6 puntazos, sería precisamente en el país galo donde desarrollaría luego gran parte de su carrera.

nombre de Hearts of Soul, tuvieron que cambiar su denominación porque entonces Eurovisión no permitía grupos. Asi que fueron oficialmente la solista Patricia y Hearts of Soul. Su canción era tan psicodélica como el decorado de Ronald de Groot: Waterman hablaba de las bondades del signo zodiacal Acuario. Terminaron séptimas y harían carrera en Bélgica, donde representarían a Eurovisión como grupo en el 77 y Stella como solista en el 82.

Saskia & Serge lograron un buen 6º puesto en Dublín 71 con su balada country Tijd (Tiempo) y siguen en activo con condecoración Orange incluida. La racha continuó in crescendo con otro dúo que llevaba varios años cosechando éxitos, el de Sandra & Andres, ambos de origen indonesio. En Edimburgo sumaron un nuevo hito a la trayectoria holandesa: por primera vez el público asistente daba palmas al son de una canción participante. Su Als het om de Patricia, Bianca y Stella eran tres hermanas que liefde gaat (Cuando todo trata del amor) no pasó habían hecho gira con Dusty Springfield. Tras desapercibido y fue 4º. Su idilio terminaría en 1974 ganar la preselección holandesa del 70 bajo el y ambos seguirían carreras dispares.

Intérprete

Título

Puesto

Puntos

1970

Patricia & Hearts of Soul

Waterman

7

7

1971

Saskia & Serge

Tijd

7

85

1972

Sandra & Andres

Als 't om de liefde gaat

4

106

1973

Ben Cramer

De oude muzikant

14

69

1974

Mouth & MacNeal

I see a star

3

15

1975

Teach-In

Ding-a-Dong

1

152

1976

Sandra Reemer

The party's over

9

56

1977

Heddy Lester

De mallemolen

12

35

1978

Harmony

't is OK

13

37

1979

Xandra

Colorado

12

51

Patricia & The Hearts of Soul (© 1970 Anefo)

Mouth & MacNeal (© 1974 Anefo)

Heddy Lester (© 1977 Anefo)

Teach-In (© 1975 Anefo)

OLEVISIÓN 90/91

Año

61

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La música tradicional holandesa, la que se escucha en las calles al son de un organito, tuvo por fin representación en el año 1973 con la desfasadísima De oude muzikant (El viejo músico), que estaba compuesta por nada menos que Pierre Kartner, conocido mundialmente como el Padre Abraham, el de los pitufos. El solista fue Ben Cramer, muy popular incluso hoy en día a sus 72 años, y su homenaje a los músicos callejeros no tuvo muchos apoyos, terminando el cuarto por la cola.

El año 1974 produjo una buena cosecha eurovisiva y los holandeses aportaron su granito de arena gracias al dúo formado por el grandullón Willem Duyn y la cándida Sjoukie van’t Spijker. Se hacían llamar Mouth & MacNeal y llegaban a Brighton con varios éxitos internacionales en el bolsillo. I see a star (Veo una estrella) también tenía pinta de ir a serlo gracias a la personalidad de sus intérpretes, a una original puesta en escena y era inevitablemente favorita. A pesar de terminar 3ª en la competición, logró ser un éxito en las listas de muchos países europeos.

a los artistas en escenas en sus países de origen.

Se abrió la libertad de idioma y seis países eligieron el inglés para cantar. Las flores también fueron protagonistas ya que cada participante era despedido con un ramo. Por primera vez una antigua participante y además ganadora, presentaba el festival: Corry Brokken hizo los honores.Otro hito más.

Sandra Reemer repetía en solitario después de su experiencia del 72 con Andrés, al que con su nueva pareja, Rosy, se enfrentó en la final nacional junto a otros tres contendientes . En esta ocasión defendía otro festivalero pero ya visto tema titulado The party is over (La fiesta terminó), con el que finalizó 9ª.

Otro festivalero tema les representó en Wembley 1977. De Mallemolen (El tiovivo) llegaba como favorito tras ser elegido en una preselección en la que votaban solo famosos holandeses. Pero en Londres no dio las vueltas necesarias para superar un discreto 12º lugar. Su cantante, Heddy Lester, cambió su alegre vestido para dedicarse al teatro donde cosechó un gran éxito interpretando a Yerma Esta época alegre holandesa tuvo su colofón con en las Bodas de Sangre de Lorca . la victoria de 1975 en Estocolmo. Teach-In, una banda de Enschede comandada por una austríaca La fórmula no funcionó, pero se repitió. Esta vez de nombre Getty Kaspers y con un par de éxitos en fue un jurado de antiguos cantantes eurovisivos el mercado, había arrasado en la preselección de holandeses quien seleccióno en la final nacional el aquel año donde el jurado primero elegía la canción repetitivo ’t is ok (Está bien) para representarles en y luego la mejor versión entre los competidores. París 1978. El trío Harmony formado por Rosina, Ding-a-Dong fue interpretada en primer lugar, Donald y Ab desapareció artísticamente al aterrizar posición que no había producido ganadores de vuelta en Schipol dejándose un 13º puesto por hasta entonces, pero en un nuevo hito para los el camino. holandeses, consiguió ganar abriendo el festival.

Algo repetido solo dos veces más, al año siguiente y De nuevo Sandra Reemer, esta vez como lideresa en 1984. La canción fue un pequeño éxito en la gran de un grupo llamado apropiadamente Xandra, fue mayoría de países participantes, pero supondría seleccionada mediante una final nacional para ella la última victoria de Países Bajos hasta 44 años sola. Allí el tema Colorado se llevó la mayoría de votos y se envió a Jerusalén. Una historia sobre después. unas vacaciones en aquel estado norteamericano La Haya acogió el festival de 1976 en su Centro de que inexplicablemente compusieron los hermanos Congresos. Ronald de Groot de nuevo diseñó la Bolland, autores de éxitos de los años 80 para escenografía, con un fondo neutro que cambiaba de Status Quo, Suzy Quatro, Amii Stewart o Falco. color y elementos móviles esféricos y rectangulares Un decepcionante 12º puesto para la última que hacían que cada canción tuviera una participación de la indonesia en Eurovisión que composición única. Los vídeos resaltaban un perfil falleció en 2017 tras no superar un fulminante turístico del país anfitrión y las postales mostraban cáncer de mama.

Intérprete

Título

Puesto

Puntos

1980

Maggie MacNeal

Amsterdam

5

93

1981

Linda Williams

Het is een wonder

9

51

1982

Bill van Dijk

Jij en ik

16

8

1983

Bernadette

Sing me a song

7

66

1984

Maribelle

Ik hou van jou

13

34

1986

Frizzle Sizzle

Alles heeft ritme

13

40

1987

Marcha

Rechtop in de wind

5

83

1988

Gerard Joling

Shangri-La

9

70

1989

Justine Pelmelay

Blijf zoals je bent

15

45

LOS GLAMUROSOS 80

(1980-1989)

La negativa israelí a pagar un festival por segunda vez motivó que la televisión holandesa fuera la organizadora casi a la fuerza del festival del 80.

Con apenas unos meses de preparación, Ronald de Groot diseñó una escenografía similar a la del 76 en el mismo escenario de La Haya. La actriz Marlous Fluitsma saludó, presentó el tema holandés y dio los votos ya que cada país llevaba su presentador. La orquesta Metropole volvía a poner la música y con el poco tiempo de margen que tuvieron realizaron su primera selección interna desde 1961. Maggie MacNeal fue seleccionada directamente primero y luego un comité eligió la canción Amsterdam, no sin cierta polémica ya que en parte la había compuesto ella. La votación disparó inicialmente a los anfitriones que recibieron tres doces de los cuatro primeros países, pero terminó en un buen quinto puesto.

De nuevo en el 82 se decidieron a elegir por un lado la canción y por otro a su representante, pero a diferencia del 75, cosecharon un rotundo fracaso.

Bill Van Dijk, conocido actor de teatro y televisión, ganó claramente su parte, pero la canción Jij en ik (Tú y yo) venció pírricamente. En la pintoresca Harrogate finalizó antepenúltima y Bill siguió una carrera actoral que le reportó más éxito.

La final nacional del 83 se decidió por un puntito.

Bernadette había desarrollado su carrera artística en coros infantiles y debutaba como solista con Sing me a song (Cántame una canción), tema schlager muy festivalero in crescendo que derrotó al grupo Vulcano, auténticos ganadores del año en ventas.

Si bien la canción pasó sin pena ni gloria por las listas holandesas, en Eurovisión finalizó 7ª, ya que la votaron todos los países menos España, Grecia y Portugal. Bernadette abandonó la música a los pocos años, se dedicó al aerobic, de moda en aquel momento, donde es toda una eminencia y desde La tradición de organizar una preselección con hace 20 años dirige un rancho turístico en Canadá. varios artistas volvió en 1981. Allí consiguió su plaza Linda Williams, una desconocida que reemplazaba Grandes expectativas las que tenían con Maribelle a Oscar Harris, un conocido artista surinamés que en Luxemburgo 84 y gran decepción nacional. Ganó iba a participar y se retiró a última hora. Su Heet is claramente la final nacional con su baladón Ik hou en wonder (Es un milagro) ganó holgadamente y von jou (Te quiero) que en inglés fue interpretado se fue a Dublín. Cosechó bastantes votos medianos por Cilla Black o Engelbert Humperdinck y que en y se llevó el 8º puesto. Linda volvió al anonimato y holandés ha tenido muchas versiones y siempre solo reapareció en 1999 como corista de Bélgica. ha entrado en lista de éxitos. El 13º puesto supo

OLEVISIÓN 90/91

Año

63

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Frizzle Sizzle (© 1986 Anefo)

Maribelle (© 1984 Anefo)

Marcha (© 1987 Anefo)

Gerard Joling (© 1988 Anefo)

a fracaso y la holandesa lo achacó al cambio de vestido de última hora, pues el suyo blanco quedaba mal en el escenario y el del lazo rosa no le trajo mucha suerte. Actualmente vive en Ibiza, quizás porque España fue el país que más votos le dio (8).

El 4 de mayo es día de luto nacional en Países Bajos por los fallecidos en las guerras mundiales.

Así que en 1985 y también luego en 1991 declinaron participar.

Karin, su hermana Laura y sus amigas Mandy y Marjon se conocieron en un famoso coro infantil holandés fundado en 1980 y que hoy día sigue recaudando fondos para los desfavorecidos. Ya adolescentes se unen bajo el burbujeante nombre de Frizzle Sizzle, arrasan en la final nacional y

Justine Pelmelay (© 1989 Anefo)

llevan a Bergen Alles heeft ritme (Todas tienen ritmo). Fue un éxito en su país, pero no contagiaron a los jurados europeos que las dejaron de nuevo en el 13º puesto.

Las glamourosas hombreras y vestidos a lo Dinastía de Marcha, alias de Marga Bult, a su vez pseudónimo de Margaretha Groeneveld, no pasaron desapercibidas en Bruselas 87. Con una larga carrera en varios grupos, se lanzó en solitario con una preselección hecha a medida en la que Rechtop in de wind (Erguida ante el vendaval) voló sobre el resto de canciones. En Eurovisión no le fue mal, alcanzó el top5, pero no se tradujo en un éxito de ventas en su país y pasó desapercibida para su sorpresa. Marga se volcaría luego en su papel de presentadora de televisión.

ÉPOCA DE ALTIBAJOS

una canción plana, seria y con menos brillo que los trajes de las hermanas. El 15º puesto supo a fracaso y sentenció sus carreras. Las hermanas terminaron Las hermanas Maywood habían tenido un pleiteando entre ellas por el nombre del dúo. fulgurante debut a principios de los 80 cosechando éxitos en media Europa. En el 90 quedaban lejos Tras la ausencia obligada de 1991 por coincidir con aquellas canciones alegres y coloridas, y su carrera el día de luto nacional, volvieron a organizar una final había languidecido. Como tantos otros, intentaron en el 92 en la que participó el surinamés Humprey que Eurovisión devolviera aquel fulgor perdido. Campbell, que gracias a ganar un concurso en No tuvieron problemas en una final nacional que su país, se había podido mudar a la metrópolis incluyó semifinales y vencieron a otros 19 artistas. holandesa donde desarrolló su carrera como actor Su Ik wil alles met je delen (Quiero compartir todo de musicales. Wijs me de weg (Muéstrame el contigo) era un baladón con aires trascendentales camino) tenía mucho de número musical. Con sus y gran orquestación. Sin embargo en Zagreb, ya hermanos y su novia como coristas, logró un top9 en lo comprobamos los españoles, los fallos técnicos Malmö tras ir parte de la votación en segundo lugar. hicieron que varias pistas de viento no sonaran, Humprey se estableció como cantante y productor notablemente la trompeta final, y se quedó como de éxito en Países Bajos.

(1990-1999)

Año

Intérprete

Título

Puesto

Puntos

1990

Maywood

Ik wil alles met je delen

15

25

1992

Humphrey Campbell

Wijs me de weg

9

67

1993

Ruth Jacott

Vrede

6

92

1994

Willeke Alberti

Waar is de son

23

4

1996

Maxine & Franklin Brown

De eerste keer

7

78

1997

Mrs. Einstein

Niemand heeft nog tijd

22

5

1998

Edsilia Rombley

Hemel en aarde

4

150

1999

Marlayne

One good reason

9

71

OLEVISIÓN 90/91

Pelmelay. Ya tenía un gran bagaje en grupos de soul y swing. Había probado las mieles eurovisivas como corista el año anterior y además llevaba una gran balada: Blijf zoals je bent (Quédate como eres) llegó a la noche del festival entre las favoritas.

La presión pudo con Justine que cometió un recordado gallo casi al final de su actuación sobre el escenario del Palais de Beaulieu. Terminó 15ª, pero eso no le impidió seguir con su carrera musical.

El formato de final nacional abierta volvió en 1989. Volvió a la fama brevemente cuando su plácido viaje Y allí se presentó a sus 30 años una cantante de aniversario en el Costa Concordia terminó en cuyos padres procedían de la isla de Java, Justine naufragio en 2012. Resultó ilesa.

Con 28 años, Gerard Joling, ya era una celebridad con varios hits en el mercado en 1988. De nuevo se configuró una final nacional a medida y Shangri-La se llevó el triunfo. La búsqueda del paraíso terrenal no le condujo más que a un 9º lugar en Dublín, pero se sumó a su lista de éxitos que aun cosecha hoy en día. Sin duda es una de las figuras mediáticas más reconocidas en Países Bajos.

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OLEVISIÓN 90/91 66

Willeke Alberti tenía 49 años cuando fue seleccionada y una carrera plagada de éxitos que nació a principios de los años sesenta. También era un mito para la prensa rosa pues era hija de una leyenda de la música nacional, Willy Alberti y entre sus matrimonios destacó el que sería magnate de los medios, John de Mol. Todo el país estaba convencido de que Alberti, ya entonces una activista pro derechos LGTBI, obtendría un gran éxito con Waar is de zon? (¿Dónde está el sol?), una sentida balada sobre el amor ausente que se tradujo en un antepenúltimo lugar, el peor resultado para Países Bajos en décadas, ya que solo Austria le otorgó 4 puntos. Su carrera, no obstante, estaba por encima de cualquier resultado y hoy en día es una leyenda El exitazo comercial de la casi desconocida Jacott viva de la cultura popular en su país. motivó la invitación a una de las grandes damas de la canción holandesa para representarles en Dublín El inesperado fracaso de Alberti y las nuevas aquel 30 de abril del 94, día de la Reina, quizás normas de clasificación provocaron la eliminación el más simbólico del año para los neerlandeses. de Holanda para Dublín 95.

También de origen surinamés era Ruth Jacott. A los nueve años su familia emigró a la metrópoli y ganó un concurso de talentos con 17 con el que iniciaría una carrera musical en grupos y como corista.

Ella era la novia de Humphrey Campbell en el 92 y fue una sorpresa en el país que le ofrecieran una preselección entera con varios temas para representarles en el 93. Aquella decisión fue muy bien tomada, ya que Jacott inició una prolífica carrera llena de éxitos. Vrede (Paz) fue la canción ganadora para ir a Millstreet y a pesar de ser uno de los temas más contemporáneos de la noche, su 6º puesto fue agridulce para las expectativas holandesas.

Ruth Jacott (© 1993 Govert de Roos)

Maywood (© 1990 Anefo)

Mrs. Einstein (© 1997 Claude Vanheye)

Humphrey Campbell (© 1992 Anefo)

Marlayne (© 1999 Anefo)

OLEVISIÓN 90/91 67

Maxine & Franklin Brown (© 1996 Nick van Ormondt)

Edsilia Rombley (© 1998 Claude Vanheye)

La retirada italiana salvó a los holandeses de una relegación segura por las malas medias que les dejaron los fiascos del 94 y 97. Hubiera sido una pena porque nos hubieramos perdido a la gran Edsilia Rombley y a la aún más grande Hemel een aarde (Cielo y tierra). Clara ganadora de una excelente final nacional en el 98 y que dio mucha guerra en el marcador pisando los talones a Dana, Chiara e Imaani hasta el final. Edsilia había ganado imitando a Oleta Adams el Lluvia de Estrellas nacional y a raíz de Eurovisión consiguió hacer una Quizás el salir de un programa de televisión marcó carrera que dura hasta a hoy. Su cuarto puesto sería la decisión del 97 de elegir a aquel grupo de chicas el último gran resultado holandés en casi 15 años. que cantaban en el debate televisivo de moda.

Las Mrs. Einstein existían (con entradas y salidas La libertad de idioma motivó que la final nacional del de artistas) desde el año 1988 haciendo shows 99 llegara al parlamento holandés porque las diez con medleys y versiones por teatros holandeses. canciones preseleccionadas estaban en inglés. La Suzanne, Saskia, Paulette, Linda y Marjolein era ganadora por casi aclamación fue Marlayne, que la formación eurovisiva. Una final nacional de bajo había sido corista del famoso cantante René Froger perfil dio por ganadora a la frenética Niemand heeft y desde el 94 buscaba el salto cualitativo en su nog tijd (Nadie tiene tiempo). En Dublín, Terry carrera musical. Su One good reason (Una buena Wogan dijo, para su disgusto, que eran las abuelas razón) comenzó fuerte la votación en Jerusalén y de las Spice Girls. Su desfasado tema volvió a dejar terminó en un buen 8º lugar. La carrera de Marlayne a Países Bajos en el hoyo del antepenúltimo puesto prosiguió como presentadora de televisión y ha ejercido de portavoz vía satélite en varias ediciones. con tan solo 5 puntos.

Para la edición del 96, volvieron a un formato con varios artistas, entre los que destacaba la pareja formada por la bajita secretaria Maxine y el altísimo policia Franklin Brown, que habían coincidido en el Lluvia de Estrellas local. Ambos eran de Rotterdam y con el rítmico De eerste keer (La primera vez) no solo ganaron su billete a Oslo, sino que cosecharon un hit que aun a día de hoy se tararea en las calles holandesa. Su séptimo puesto supo a éxito. Ambos irían por separado desde entonces.

OLEVISIÓN 90/91 68

UN FRACASO TRAS OTRO

(2000-2012)

La época negra comenzó para ellos cuando eran favoritos para ganar. En 2000, mucho antes que otros, organizaron una final nacional con miles de espectadores in situ y por todo lo alto en el Ahoy de Rotterdam que lució espectacular para la ocasión.

La actriz de musicales Linda Wagenmakers se llevó de calle el Nationaal Songfestivaal y acudía a Estocolmo entre el grupo de favoritas. Su No goodbyes (Sin despedidas) salió en segundo lugar, puesto maldito, y aquella noche del 13 de mayo tuvo lugar la tragedia de Enschede que provocó la no emisión del festival en el país. En aquella noche de mal fario, el 13 fue el puesto obtenido por ellos.

El sorteo de 2001 determinó que Países Bajos abriera el festival. Sería la sexta vez que lo hiciera y a día de hoy siguen siendo el país que más veces han actuado primeros. Para dar suerte a su participación invitaron a la preselección, de nuevo en el Ahoy, a los ganadores que cantaron en primer lugar: Getty Kaspers, Brotherhood of Man y Herrey’s. Las favoritas eran el trío Ebonique, pero la calmada canción de Michelle ganó holgadamente.

Out on my own (Por mi cuenta) no despertó el entusiasmo en Europa y finalizó la 18.

El mal resultado les hizo descansar en 2002 y volver en 2003 con una ambiciosa preselección de cuatro semifinales y una final. Además, tras cada canción un jurado criticaba el tema copiando los talent shows en alza. Se fueron a Riga con la festivalera One more night (Una noche más) de Esther Hart y volvieron con el Premio Artístico Marcel Bezençon y con otro puesto 13, que sería su mejor resultado hasta diez años después… en 2013.

En 2004 el dúo Re-Union cantaba una casi acústica balada titulada Without you (Sin ti) y aunque superaron holgadamente la primera semifinal del nuevo formato puesto en marcha en Estambul para eliminar el de medias de puntos, en la final pasaron desapercibidos cayendo hasta el 20º puesto. Nunca pensaron que tardarían nueve años en volver a esos parajes.

El gran chasco les llegó en 2005, donde como en las tres participaciones anteriores habían seleccionado en una final nacional de gran formato, ante miles de espectadores, el tema My impossible dream (Mi

Año

Intérprete

Título

Puesto

Puntos

2000

Linda Wagenmakers

No goodbyes

13

40

2001

Michelle

Out on my own

19

16

2003

Esther Hart

One more night

13

45

2004

Re-Union

Without you

20

11

2005

Glennis Grace

My impossible dream

(no se clasifica)

2006

Treble

Amambanda

(no se clasifica)

2007

Edsilia Rombley

On top of the world

(no se clasifica)

2008

Hind

Your heart belongs to me

(no se clasifica)

2009

De Toppers

Shine

(no se clasifica)

2010

Sieneke

Ik ben verliefd (Sha-la-lie)

(no se clasifica)

2011

3JS

Never alone

(no se clasifica)

2012

Joan Franka

You and me

(no se clasifica)

OLEVISIÓN 90/91 69 Linda Wagenmakers (© 2000 EPA)

De Toppers (© 2009 Nico Kroon)

Sieneke (© 2010 William Rutten)

Glennis Grace (© 2005 ANP)

sueño imposible), que arrasó gracias a la brillante interpretación de Glennis Grace. Sin embargo, en una de las primeras grandes sorpresas del nuevo sistema, cayeron en la semifinal y no pasaron a la final de Kyiv cuando se veían capaces de lograr un buen puesto. Lejos de caer en el olvido, Glennis se desligó de su imagen de Withney Houston y disfruta de una exitosa carrera artística.

Aún en shock, en 2006 decidieron realizar elección interna y comenzó su travesía por el desierto con decisiones poco afortunadas, como la de elegir al trío Treble con la infumable Amambanda, a Edsilia Rombley en 2007 con una mala canción como On top of the world (En la cima del mundo) o dándole a una artista de éxito como Hind otro tema desfasado en Belgrado, Your heart belongs to me (Tu corazón

Joan Franka (© 2012 ANP)

me pertenece). Ya no es que no se clasificasen, es que encima quedaban fatal en las semifinales (20º, 21º y 13º).

Otra mala decisión fue dejar a De Toppers ir a Moscú. El grupo formado por tres artistas llenos de ego y de exitosa carrera individual como Gerard Joling, René Froges y Gordon llevaba años llenando el Arena de Amsterdam con conciertos donde interpretaban sus éxitos y medleys. Joling dejó el trío por desavenencias con los otros dos miembros y le reemplazó Jeroem van de Bloom, un joven artista que había tenido un gran éxito versionando el Silencio de David Bisbal. Su popularidad hizo pensar a la tele holandesa que podían romper la racha interminable de fiascos. Al contrario, Shine (Brilla) no brilló y terminó antepenúltima en su semi.

OLEVISIÓN 90/91 70

Otra vuelta de tuerca intentando salir del hoyo: pedirle al Padre Abraham componer algo típicamente holandés (a pesar de su mala experiencia en el 73) y ofrecer ese tema a cinco artistas que la pudieran versionar a su gusto. El resultado fue una bochornosa final donde empataron el grupo Loekz y la peluquera Sieneke. La decisión recaía en el compositor que con desdén eligió a la pequeña solista. La primera canción en holandés desde 1998 vendió muy bien en su país y cayó simpática en Oslo, pero fue cuarta por la cola en su semifinal.

Para 2011 pidieron a un trío de la coqueta Volendam que llevaba un par de años cosechando éxitos en holandés que fueran a la vecina Düsseldorf. Los 3Js llegaron al número 1 varias semanas con su Jij bent

LA RECETA DEL ÉXITO

(2013-2016)

A todo o nada. La decisión de elegir en 2013 a una artista de éxito internacional como Anouk, dejándose querer por la televisión holandesa, y enviar una joya como Birds (Pájaros) a Malmö, cosechó una audiencia televisiva impresionante.

Por fin pasaron la semifinal y la cantante consiguió un 9º puesto en la final. El tema fue un éxito de ventas más allá de Países Bajos, donde va camino de ser un clásico.

Con el fulgor y el brillo del resultado del año anterior, la televisión neerlandesa lo tuvo fácil para convencer a un cantante country como Waylon y a la cantautora Ilse de Lange, que estaban construyendo el proyecto The Common Linnets, de que acudiesen a Copenhague como sus representantes. Además, Ilse tenía cierta rivalidad con Anouk, así que el morbo estaba servido. El tema country Calm after the storm (Calma tras la tormenta) decepcionó cuando se presentó, pero cerro todas las bocas cuando casi se llevan el triunfo en Copenhague 2014. Un segundo puesto que nunca habían logrado los holandeses y que supo a victoria.

nooit alleen (No estás solo), pero su escenografía, su actitud y la versión en inglés del tema, Never alone, fueron errores que les llevaron a quedar últimos en su semifinal.

2012 cierra este periodo terrorífico, no igualado, de ocho ediciones sin pisar una final. Afortunadamente, el festival seguía gozando de popularidad en Países Bajos y ese año volvieron a una final nacional abierta bajo el formato de las batallas de La Voz, formato holandés. El resultado no fue el esperado, ya que una canción metida como comparsa, You and me (Tú y yo), interpretado por la excéntrica Joan Franka vestida con penacho indio, llegó a Bakú con el respaldo de haber sido número 1 en su país. Acabó 15ª en su semifinal.

Al año siguiente, Anouk animó a su amiga Trijntje Oosterhuis, otra exitosa cantante holandesa, a probar la aventura eurovisiva. La cosa hubiera ido mejor de no haber caído en la trampa de alejarse de su estilo para adaptarse a lo que ella pensó que encajaría mejor sobre el escenario de Viena 2015. Cambió el tempo alegre original de Walk along (Caminar junto a mí) por un ritmo sin vida y una escenografía tétrica. Su vestido fue la puntilla merecida y volvió a dejar a los holandeses, que la criticaron mucho, terceros por la cola en su semi.

Rápidamente, el plan de contigencia para seguir la ruta marcada fue volver al country. Un joven llamado Douwe Bob, hijo de un famoso cantante y ganador de un talent show de cantautores, fue el elegido con el tema Slow down (Frena). El puesto 11 en Estocolmo 2016 avaló una carrera que continúa exitosamente a día de hoy.

En 2017 la elección directa se repitió por quinto año consecutivo. A pesar de su juventud, las hermanas O’G3NE ya eran conocidas desde que fueron al Junior Eurovision en 2007. Además, venían de ser número 1 con su último disco. Una canción bastante conservadora, compuesta por su padre y con una historia personal detrás sobre la muerte de su

Intérprete

Título

Puesto

Puntos

2013

Anouk

Birds

9

114

2014

The Common Linnets

Calm after the storm

2

238

2015

Trijntje Oosterhuis

Walk along

2016

Douwe Bob

Slow down

11

153

2017

O'G3NE

Lights and shadows

11

150

2018

Waylon

Outlaw in 'em

18

121

2019

Duncan Laurence1​

Arcade

1

498

Anouk (© 2013 Pablo Delfos)

(no se clasifica)

Trijntje Oosterhuis (© 2015 Carin Verbruggen)

The Common Linnets (© 2014 Paul Bellaart)

OLEVISIÓN 90/91

Año

71

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madre fue la opción elegida. Lights and shadows bailarines que le acompañaban. Incluso dudaron (Luces y sombras) brilló en Kyiv gracias a sus que pasase a la final. Lo hizo, para beneficio de su voces, finalizando 11ª en la final gracias a un fuerte fanfarronería, pero en la final cayó al puesto 18º. apoyo de los jurados.

Para 2019 alguien pensó en elegir una canción La AVROTROS estaba a punto de dar con la fórmula ganadora junto a una voz que pudiera darle alma. y para 2018 decidieron volver a quién más cerca Quizás esa fuera la receta ideal. Ilse de Lange contó estuvo de acertar. Waylon se había convertido ya a la televisión holandesa que Duncan Laurence, un en todo un músico canalla y polémico, que volaba joven de Tilburgo del que había sido coach en La solo. Propuso presentar tres canciones rock/ Voz, tenía en el tema Arcade una historia personal country y él mismo elegiría la que llevaría a Lisboa. que había escrito sin pensar en el festival. En Outlaw in ’em (Forajido en ellos) seguía esa estela realidad el cóctel, el hito, era mezclar lo que por de bourbon y rebeldía que desprendía su figura. separado sabían que podía triunfar. Y así fue.

Aunque era un buen tema, en su país se lo tomaron algo a cachondeo por la curiosa coreografía de los Rotterdam 2020 nos espera.

Douwe Bob (© 2016 Marc de Groot)

O'G3NE (© 2017 Robin Kamphuis)

Waylon (© 2017 William Rutten)

IA

L

A RI E

RS

A NIV

50

O

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ESPEC

73

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ESPECIAL EUROVISIÓN 1969

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EUROVISIÓN 1969

LOS QUE LO HICIERON POSIBLE

por Enrique Bellido

En los 64 años que tiene Televisión Española (TVE) han sucedido muchas cosas, como en todas las televisiones, pero en la nuestra me atrevería a destacar tres acontecimientos fundamentales (siempre considerando el término «acontecimiento» como la transmisión en directo para millones de telespectadores más allá de nuestras fronteras) que son los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992, los Mundiales de Fútbol de 1982 y el Festival de Eurovisión de 1969.

Entre esos tres momentos históricos hay uno que destaca entre los demás, y no solo porque además de retransmitirlo hay que organizarlo, sino que además TVE contaba con tan solo 12 años de funcionamiento. Cierto es que siempre contó con tecnología puntera desde sus orígenes (todos los gobiernos de antes y de ahora han sido conscientes de la importancia de tener una televisión pública en condiciones óptimas de funcionamiento), pero además también tenía un equipo humano mucho más profesional y adaptado a la transmisión en directo, en el que todos habían tenido que hacer de todo, del que posiblemente tenga hoy.

En esta situación, una mañana de abril del año 1968, se despiertan con la alegría, de un lado, y la responsabilidad, de otro, de verse ante el reto de organizar un Festival de Eurovisión, el reto más grande al que se habían enfrentado y al que todavía no se han vuelto a enfrentar. Pero ¿quiénes y cómo hicieron posible aquella realidad? No debemos pensar que eran unos pobres novatos en estas lides. Hay que tener en cuenta que TVE pertenece a la UER y la UER cuenta con los profesionales de sus televisiones asociadas para cubrir los acontecimientos que sean necesarios. Entre esos profesionales también hay y había profesionales españoles que, entonces y ahora, han tenido experiencia en transmisiones similares, si no en su país, como miembros de la UER, en otros.

Siendo Secretario General de Televisión Española Juan José Rosón y Representante de TVE en Eurovisión Tomás García, comienzan los preparativos. Se nombra Comisario para las Relaciones Públicas del Festival de Eurovisión de 1969 a Jaime de Urzaiz.

He tratado de ponerme en contacto con quienes estuvieron allí hace 50 años y la mayoría de ellos ya no están entre nosotros, otros me ha sido imposible localizarles, no obstante, a través del hijo del Director y Realizador de aquel magno evento, Ramón Díez, he podido conocer a quien fue el responsable de sonido de Eurovisión 1969, José Luis Fernández Rizo, a quien le agradezco su gran aportación a este reportaje.

José Luis tenía entonces 24 años, de hecho era apodado el niño entre sus compañeros, y estaba en TVE desde unos cuantos años antes. Allí se forjó entre profesionales como por ejemplo el que fue el Ingeniero, responsable técnico del festival, Don Manuel Rodríguez Martínez, y participó el año anterior en la operación de sonido de La Arena México, en las Olimpiadas de México de 1968.

Para ofrecer el mejor sonido posible, se le encargó que consiguiera el mejor mezclador que pudiera encontrar para lo que se trasladó hasta Liverpool y se lo encargó a Rupert Neve, que es sin duda el mejor ingeniero electrónico que ha dado la industria del sonido –todavía hoy se buscan los previos de micrófono de sus mesas, incluso a precios desorbitados, para estudios de grabación–.

La mesa se construyó, se trajo a Madrid y se consiguió instalar en la Sala de Pianos del Teatro Real ya que su aislamiento acústico y proximidad con el escenario y la orquesta la hacía idónea para tal fin. Junto a la mesa de mezclas se instalaron unos magnetófonos Nagra y todo el equipamiento necesario para el circuito de voto.

ESPECIAL EUROVISIÓN 1969

De la megafonía, o audición pública, es decir lo que los asistentes oyen en la sala, se encargó Pierre Baldié. Y, de las posiciones de los comentaristas, que ya eran de TVE y se habían usado en la Olimpiada de México, su responsable fue Fernando Vidal Bohigas. Para aislar el sonido de los comentaristas y que no molestaran ni al público ni a la captación de sonido, se construyeron 20 cabinas que se colocaron en la parte superior del Teatro.

Todo ello se transmitió a Prado del Rey como señal internacional que, a través de las redes de Eurovisión y de Intervisión, las haría llegar al resto de Europa. Por primera vez en la historia se solicitó conexión desde América (concretamente Chile, Brasil y Puerto Rico) esta vez por vía satélite, lo que hizo que el festival de 1969 fuese el primero que se transmitió en directo a fuera de Europa.

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Los micrófonos que eligió para aquella noche excepcional ya eran de TVE y fueron el Neumann U-67, el Sennheiser D-212 por su calidad y estética para el solista y para los coros, el AKG 224 y algunos instrumentos con el AKG D-12, AKG D-12, Sennheiser D-22 y Shure SM-57, entre otros. Tres técnicos de sonido, Miguel Moreno, Enrique Díaz Flores y Echarte Cosío, se quedaron junto al escenario y eran los encargados de cambiar los micrófonos para cada actuación así como de medir (literalmente y con un metro) la altura correcta del micrófono para cada intérprete y entregar los de mano. Un ayudante de control, Ángel Larroa, operó los magnetofones. La captación del sonido era en estéreo, aunque no fuera posible emitirlo así por televisión

De la realización del evento se ocupó el gran profesional de la casa Ramón Díez. Recuerda su hijo, José Ramón Díez, las reuniones en su casa con su ayudante José María Morales, músico de profesión y que acabó siendo también realizador de TVE: «En estas reuniones ambos, a veces otras personas se unían, se escuchaban una y otra vez todas las canciones en un casete, para desglosar los planos de cada cantante, de cada compás.

La idea era ofrecer un tratamiento homogéneo a cada país: Aunque cada canción era lógicamente diferente, pretendió y creo que lo consiguió, un equilibrio de planos y de tratamiento de la imagen.

Al principio eran reuniones un tanto secretas, pero día tras día, se convirtieron en más familiares, y pude con mis diez años, disfrutar poco a poco de esas audiciones. Hoy es el día que puedo tararear cualquiera de las canciones, y recordar buena parte de los nombres de los cantantes. Mi padre tomaba sus notas de planos, y José María las adaptaba en las partituras de las canciones. Uno leía planos, el otro leía música. Personalmente, en ese momento, yo decidí que algún día sería realizador de TVE».

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Los circuitos de audio procedentes del control de sonido en la sala de pianos –donde se hacían todas las mezclas de audio y el programa principal– llegaban y se distribuían en otra sala que se habilitó para ello un piso más abajo, así como las señales de vídeo procedentes de la unidad móvil. El Otro reto añadido a la realización española era el responsable de esta sala fue Ángel Moreno. uso, por primera vez, del color. Se tenía que elegir Las líneas para los circuitos de comunicaciones y la Unidad Móvil según los dos sistemas de la época, programa se solicitaron a Telefónica por Benjamín SECAM o PAL, aunque la elección era más política del Castillo. Las señales de vídeo y audio llegaban que técnica, finalmente se decidió utilizar una por enlace de microondas a los diferentes puntos unidad alemana en PAL. de distribución de TVE. El jefe de todo el equipo de operaciones, cámaras, sonido, mezclador de vídeo, Se utilizaron cinco cámaras Philips Plumbicon que la ayudantes de operaciones, etc. de retransmisiones televisión alemana prestó a TVE junto con la Unidad fue Julián Del Santo García, junto a él, Jaime Móvil que haría posible que la transmisión fuese en Montreal Carlton, participó en el control de calidad color. Nunca se había hecho televisión en color en de todos los procesos. Para llevar a cabo esta labor España, y con el apoyo de ingenieros alemanes, estuvieron un mes haciendo todas las instalaciones, y el talento de los españoles, se consiguió una bajo el control del máximo responsable técnico del transmisión muy buena para los estándares de la época. evento, Manuel Rodríguez Martínez.

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El responsable de aquella unidad era el Sr. Stefan que ya había coincidido con Fernández Rizo el verano anterior en México durante la retransmisión para la UER de los Juegos Olímpicos. El uso del color implicaba algunos cambios en la producción, como es la necesidad de una iluminación muy superior a la que se usa en blanco y negro (para obtener una buena calidad de imagen, se usaron 1160 luxes con contraste de 2 a 1, y así evitar los brillos que produce la transmisión en color) y el consiguiente riesgo de que este aumento provocase un fallo eléctrico que interrumpiera la emisión, por lo que se instalaron además varios generadores que garantizaran esta eventualidad. El responsable de iluminación fue otro veterano de la casa, César Fraile.

Todo esto implicaba limitar el aforo del Teatro Real para instalar los focos correspondientes además de las tres grúas que Ramón Díez necesitaba para optimizar las diversas tomas de las actuaciones. Se cuidó al detalle, con la colaboración del responsable de iluminación, desde los tonos del decorado hasta el vestuario de los intérpretes, en especial el de © 1969 FNC

la presentadora, Laura Valenzuela que diseñó Carmen Mir, y por supuesto la obra de arte que realizó Pertegaz para nuestra representante Salomé y que actualmente se encuentra en fase de restauración. El de Massiel de chinchillas y brillantes fue elaborado por Sicho Sánchez. Las azafatas llevaron un uniforme diseñado para la ocasión consistente en un vestido negro con una franja blanca en el talle con un pentagrama. Todos los trabajadores de TVE, desde cámaras hasta ayudantes de sonido o electricistas, vistieron un riguroso esmoquin negro.

El Festival de Eurovisión, como todos sabemos, descubrió el color precisamente el año anterior en Londres lo cual suponía un enorme desafío para cualquier televisión europea en aquel entonces.

De hecho, tampoco la propia BBC transmitió su propio festival en color la noche del festival para los británicos. Tuvo que ser al día siguiente, por BBC2 y en diferido, cuando los ingleses pudieron ver en color, los que disponían de un receptor en color, el festival que se organizó en el Royal Albert Hall la noche anterior. © 1969 IMS

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© FNC

77 © 1969 ABC

© 1969 FNC

En lo que respecta a la escenografía, Bernardo Ballester, profesional de TVE desde la primera emisión en el Paseo de la Habana, fue el encargado.

Desde noviembre del año anterior se realizaron diez proyectos y maquetas hasta que se decidió decantarse por el que vimos en las pantallas. Un escenario a mi entender, sencillo, claro y elegante, para el que se usaron 300 metros cuadrados de terciopelo y moqueta, en el que resaltaban los cinco mil tubos del majestuoso órgano del Teatro Real (sólo tenía dos años por aquel entonces) y, en el centro la escultura de acero encargada para la ocasión a Amadeo Gabino, «La estrella de Eurovisión», de cinco metros de altura y 350 kilos de peso. Esta escultura se encuentra instalada en los jardines de Prado del Rey y no sé en qué estado se debe encontrar hoy en día, ya que no es fácil encontrar fotografías de ese monumento que me parece, posiblemente, el más importante de la obra de Gabino, pero (como en casi todo lo referente a la celebración de este festival) la memoria colectiva de los españoles ha corrido un tupido velo.

A cada lado del escenario se colocaron dos enormes paneles, en el de la derecha estaba el marcador y en el de la izquierda aparecía la carta de Eurovisión con el logotipo de TVE en su centro. En el fondo y en el frente del escenario se colocaron cuatro parterres entre los que se distribuyeron 15000 claveles. El uso de flores en los escenarios televisivos era bastante habitual en la época y uno de los motivos era la gran variedad de tonalidades grises que ofrecían a las transmisiones en blanco y negro.

En el marcador, de funcionamiento electrónico como no podía ser de otro modo en 1969, figuraban en dos columnas los nombres de los 16 países participantes (de forma grande y clara) en castellano, la lengua del país organizador, como era habitual en aquellos años al igual que en las presentaciones. Lástima que con la globalización anglosajona que invade Europa en lo que a idiomas se refiere se perdiera aquella sana costumbre. No obstante, también figuraba a la derecha de cada nombre las siglas con que internacionalmente se conoce a cada país.

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Para la transmisión de la coordinación secuencial y su intervención en la recepción de sus votos, la conexión telefónica con cada país constaba de cuatro hilos. Mientras un país estaba votando, Fernández Rizo hablaba con el siguiente portavoz para que estuviese preparado y le indicaba cuando iba a ser llamado por la presentadora. La conexión fue un éxito para TVE y para Telefónica, ya que se pudo conectar perfectamente con todos los países y con una calidad de sonido muy clara, cosa que no todos los años sucedía.

La orquesta del festival, que dirigía Augusto Algueró, estuvo compuesta por 52 profesores, entre ellos 16 violines. No era la Orquesta de Televisión Española, si no que se creó para la ocasión. En este tipo de celebraciones, el director de orquesta seleccionado, se ocupa de elegir qué músicos quiere y en qué cantidad, ya que dependiendo de las canciones puede necesitar más músicos de cuerda o más de percusión.

Es interesante saber cómo se capta el sonido de una orquesta y que yo he aprendido ahora. Así como en un concierto de música clásica es habitual que los micrófonos sean generales (en ellos se puede oír algún ruido del público) que captan la interpretación de una manera conjunta tal y como cada instrumento se complementa con el resto y como su director los conduce, en un festival, los micrófonos se sitúan por familias, es decir, por secciones de instrumentos o de voces que el técnico de sonido ajusta desde su mesa. En el caso de los cantantes, sucede lo mismo. Por ejemplo, en el caso de la actuación de Finlandia, único dúo en el escenario este año, podemos ver que ambos intérpretes actúan ante un solo micrófono, de esta manera su actuación es realmente como ellos están empastando sus voces, sin que el responsable de sonido pueda subir ni bajar a ninguno de los dos. Lo mismo sucede con los coros, sólo tienen un micrófono y son ellos mismos los que equilibran el volumen de sus voces sin que artificialmente se pueda manejar. Fernández Rizo comenta que a él siempre le ha gustado trabajar de este modo, «pero cuando en la música ligera, en general, o cuando hay que registrar todo con independencia en multi-pista, además de contar con instrumentos electrónicos y acústicos con su

back-line y amplificación, se necesitan monitores acústicos que pueden interferir en el resultado del sonido, por ello, hay que captar independientemente todas las señales de sonido. No obstante, estética y armoniosamente cuando es posible, puede resultar más visual captar con la distancia apropiada a las fuentes de sonido», gusto que yo comparto.

Laura Valenzuela (otra veterana de TVE) fue la presentadora del programa y su nombramiento como tal fue anunciado momentos antes de la Nochevieja de 1968. Veteranía que le vino estupendamente cuando tuvo que abandonar el guion estudiado y solucionar la atípica situación final, por nadie esperada, de que se produjeran cuatro ganadores.

Todo el resto de lo que dijo estaba perfectamente estudiado y memorizado del guion que preparó Federico Gallo, que había sido durante todos los años anteriores la voz de Eurovisión para nuestro país y con quien estuvo ensayando desde semanas antes del festival. Se dice que en un ensayo general previo de la votación ya se produjo un empate, cosa que tal vez le ayudó en aquel momento.

El premio, los premios, en realidad la medalla, se realizaron en Barcelona, en plata, por el orfebre Aurelio Bisbe. En el anverso figuraba las clásicas estrellas de Eurovisión con la leyenda «Grand Prix de la Chanson 1969» y en el reverso la inscripción «Teatro Real. Madrid. Festival de Eurovisión, 30 de marzo 1969». Observad que la fecha es ya la del día siguiente, hora prevista de proclamarse el/los vencedores.

Como es habitual, se imprimió un libro de mano para seguir el desarrollo del festival desde la sala con una estructura muy similar a los que se editan hoy en día, pero con un diseño y una calidad de papel que ya nos gustaría ver hoy. También en esto se esforzaron y confiaron su maquetación a Cruz Novillo y Olmos. El famosísimo diseñador gráfico español le dio un formato cuadrado, de 26x26 cm de tamaño muy similar a un LP. Cruz Novillo, posteriormente, diseñaría los más famosos logotipos de nuestro país. El curioso diseño de la portada de este programa es en el que hoy en día se considera como logotipo de Eurovisión 1969 aunque no lo era. Gran error, ya que no hubo un

ESPECIAL EUROVISIÓN 1969

#

País

Intérprete

Título

1

Yugoslavia

Ivan & M's

Pozdrav svijetu

2

Luxemburgo

Romuald

Catherine

3

España

Salomé

Vivo cantando

4

Mónaco

Jean-Jacques Bortolaï

Maman, maman

5

Irlanda

Muriel Day

The wages of love

6

Italia

Iva Zanicchi

Due grosse lacrime bianche

7

Reino Unido

Lulu

Boom bang-a-bang

8

Países Bajos

Lenny Kuhr

De troubadour

9

Suecia

Tommy Körberg

Judy, min vän

10

Bélgica

Louis Neefs

Jennifer Jennings

11

Suiza

Paola del Medico

Bonjour, bonjour

12

Noruega

Kirsti Sparboe

Oj, oj, oj, så glad jeg skal bli

13

Alemania

Siw Malmkvist

Primaballerina

14

Francia

Frida Boccara

Un jour, un enfant

15

Portugal

Simone de Oliveira

Desfolhada portuguesa

16

Finlandia

Jarkko & Laura

Kuin silloin ennen

OLEVISIÓN 90/91

cinematografía, y que siempre ha combinado su obra entre lo comercial y lo experimental. Este cortometraje, experimental donde los haya, se tituló «La España diferente» y la música que lo acompaña fue compuesta por Luis de Pablo, el más conocido compositor de música culta contemporánea que ha dado nuestro país, basado en los cuatro elementos.

Una vez más, el tupido velo de la desmemoria cubre Hace años me interesé por esta obra en la Fundación esta composición (aunque debe ser la que más Gala-Dalí en el Museo de Figueres que, se supone, difusión ha tenido en toda su carrera) y no aparece cataloga toda la obra del pintor. Nadie sabía nada entre sus obras. Cosas de España… de aquel cartel (incluso me discutían su existencia), dejando una vez más olvidado, bajo el velo tupido El día 24 de marzo llegó la primera delegación de nuestra memoria nacional, dónde está el original a Madrid, la irlandesa, y durante los dos días siguientes el resto. Los ensayos individuales de de aquel cuadro. cada país, con 50 minutos para cada delegación Como estáis viendo ninguna rama del arte quedó participante, comenzaron el miércoles anterior al fuera de la organización del festival, el cine tampoco. festival, 26 de marzo, a las 10.30 de la mañana Para el intermedio se encargó un cortometraje con Yugoslavia y finalizando con Países Bajos. Al a Javier Aguirre, que es tal vez el director día siguiente, 27, el resto de países, desde Suecia español más vanguardista que ha dado nuestra hasta Finlandia. logotipo individual para cada festival hasta 1970.

Lo que sí hubo, y es lo que más resaltan las webs extranjeras al recordar nuestro festival, es un cartel anunciador, que se imprimió por Heraclio Fournier en una edición limitada estando numerados cada uno de ellos y que, como todos sabemos, hizo el maestro Salvador Dalí.

79

OLEVISIÓN 90/91

ESPECIAL EUROVISIÓN 1969

El viernes 28 de marzo el ensayo ante las cámaras de cada intérprete hasta las 20 horas, y seguidamente el de los presentadores con votación fingida incluida. Por las mañanas se hacía una pausa para tomar café y por las tardes otra para tomar té (es curioso, incluso cursi, comentar este detalle pero indica el grado de meticulosidad con el que estuvo todo organizado).

80

El sábado 29 por la mañana de 10.30 a 12.30 se hizo el ensayo técnico con presentador y tablón de votos, pero sin la intervención de los cantantes. A las 14 horas un nuevo ensayo técnico, sin cantantes ni orquesta, y ya a las 16 horas debían estar todos los cantantes en el Teatro Real para realizar el ensayo general, calco de la transmisión final posterior. A las 21 se hizo una comida para comenzar, en directo, a las 22 horas. El público debía estar en la sala antes de las 21.30, hora a la que se cerraban los accesos.

Para finalizar se ofreció una cena oficial en el Palacio de Congresos y Exposiciones a todas las delegaciones con las actuaciones de Lucero Tena y Antonio Gades. No fue este el único evento © 1969 Campúa

© 1969 ABC

social que se organizó durante aquellos días.

Los días anteriores estuvieron llenos de cenas frías, recepciones y cócteles servidos en honor de los intérpretes, de los comentaristas, de los compositores o de la prensa ofrecidos por Salomé, por Massiel, el Ayuntamiento de Madrid, Telefónica o el propio Real Madrid CF. No quiero hablar de las canciones participantes puesto que todos las conocemos sobradamente pero preparando este artículo sí que he descubierto un detalle que no quisiera dejar pasar.

La participación italiana la ofreció la RAI a Iva Zanicchi como ganadora del Festival de Sanremo.

Iva escogió la canción que cantó en Madrid y que fue, como todos sabemos, Due grosse lacrime bianche con letra de Claudio Daiano y música de Piero Soffici, descartando la obra maestra Non credere que grabó Mina poco después, compuesta por el hijo de Piero, Roberto Soffici, convirtiéndola en el gran éxito de aquel año en Italia y de la que hay múltiples versiones, entre ellas, una muy buena de Pastora Soler. © 1969 ABC

ESPECIAL EUROVISIÓN 1969

OLEVISIÓN 90/91

© 1969 ABC

81

Para finalizar este artículo, que espero os aporte toda la información que he podido encontrar sobre aquellos días y que tal vez os despierte el gusanillo por saber más, no quiero dejar de mencionar la situación política de aquellos días que también dejó su impronta en el festival. O tal vez podemos decir que el festival de 1969 dejó su impronta en la vida política nacional y por tanto en la Historia de España Desde enero de aquel año, el Gobierno instauró el Estado de Excepción en todo el territorio nacional, debido a los altercados y revueltas estudiantiles que se estaban produciendo en contra de la Dictadura franquista. Ello implicaba una suspensión notoria de las libertades de los ciudadanos que ya de por si eran poco envidiables en aquellos tiempos (concretamente se suspendieron los artículos 12, 14, 15, 16 y 18 del Fuero de los Españoles). El periodo de duración del Estado de Excepción se estableció para tres meses mediante el Decreto-Ley 1/1969 de 24 de enero. No existe fiabilidad de la información siguiente dado que la censura de la época (y más durante un estado de excepción que fue el primero que se decretaba desde el final de la Guerra Civil) ha impedido encontrar documentación a este respecto.

Pero el caso es que en aquella época informaba Radio Paris (servicio en español de la radiodifusión pública francesa y emisora favorita de los españoles que querían salvar la censura y conocer la realidad de lo que sucedía en España y en el mundo) de la decisión de muchos países de no participar en el

festival que se iba a celebrar en marzo en Madrid si no se levantaba el estado de excepción. Ante el peligro que ello suponía y el ridículo internacional para una España que tenía que demostrar ante Europa su capacidad de organización y su necesidad de abrirse al mundo, curiosamente, un mes antes de finalizar el plazo establecido, el Gobierno levantó el estado de excepción alegando que ya estaban «desaparecidas las circunstancias que motivaron su declaración» (Decreto-Ley 8/1969 de 22 de marzo). De este modo, las delegaciones emprendieron su viaje hacia Madrid donde llegaron con las «libertades» plenamente reestablecidas.

Se puede decir que el festival fue un éxito de la diplomacia franquista ya que todos los países, excepto Austria, acudieron a Madrid pero, el éxito verdadero fue de todos aquellos (desde el cámara hasta la florista, desde el más alto cargo del Ministerio de Información y Turismo hasta el camarero que sirvió el café en la cena de gala) que con su trabajo, su empeño y su ilusión hicieron posible que a las diez de la noche de aquel 29 de marzo de 1969 todos los televisores de Europa mostraran el logotipo de Televisión Española sobre fondo azul rodeado de las doce estrellas y las letras de Eurovisión mientras sonaba el Te Deum de Charpentier en el órgano del Teatro Real de Madrid, mostrando al mundo que podíamos hacer todo lo que nos propusiéramos.

Luxemburgo

España

Mónaco

Irlanda

Italia

Reino Unido

Países Bajos

Suecia

Bélgica

Suiza

Noruega

Alemania

Francia

Portugal

Finlandia

Puntos

Posición

82

Yugoslavia

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ESPECIAL EUROVISIÓN 1969

Yugoslavia

-

0

1

0

0

0

0

0

0

1

0

0

0

0

3

0

5

14

Luxemburgo

1

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0

3

0

0

0

1

0

1

0

0

1

0

0

0

7

11

España

1

2

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3

1

0

0

0

0

3

0

1

3

2

2

0

18

1

Mónaco

0

0

2

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0

4

0

2

2

1

0

0

0

0

0

0

11

6

Irlanda

0

0

0

0

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0

1

1

1

0

3

0

1

0

0

3

10

7

Italia

1

0

0

1

1

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0

0

0

0

0

0

0

0

1

1

5

13

Reino Unido

2

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0

0

3

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1

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0

0

0

1

0

1

1

18

1

Países Bajos

0

2

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1

0

3

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0

1

4

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6

0

0

18

1

Suecia

0

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0

0

0

1

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0

0

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0

0

1

3

8

9

Bélgica

0

0

2

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0

0

3

1

0

-

2

2

0

0

0

0

10

8

Suiza

2

0

0

0

3

0

2

0

0

1

-

1

2

0

0

2

13

5

Noruega

0

0

0

0

0

0

0

0

1

0

0

-

0

0

0

0

1

16

Alemania

3

0

2

0

0

0

0

0

0

1

0

1

-

1

0

0

8

10

Francia

0

1

0

2

4

0

4

2

1

0

1

0

1

-

2

0

18

1

Portugal

0

0

2

0

0

0

0

0

0

1

0

0

0

1

-

0

4

15

Finlandia

0

1

1

0

1

0

0

1

0

0

0

1

1

0

0

-

6

12

PAÍSES

COMISIÓN ORGANIZADORA (según figura en el programa de mano) Comisión Artística:

Presentación:

Laura Valenzuela

Arturo Kaps

Tomás García

Direccion Orquesta:

Augusto Algueró

Bernardo Ballester

Ignacio Alcaraz

Escenografía:

Bernardo Ballester

Enrique de las Casas

Eduardo Berraondo

Escultura:

Amadeo Gabino

Ramón Díez

Manuel Cubeles

Cartel:

Salvador Dalí

Cesar Fraile

Francisco Girón

Iluminación:

Cesar Fraile

Federico Gallo

María José Martínez

Ingeniero:

Manuel Rodriguez

Rafael Martínez del Peral

Film Intermedio:

Javier Aguirre

Manuel Rodríguez

Alfonso Oltra

Música Intermedio:

Luis De Pablos

Benjamín Castillo

Francisco Palasí

Producción:

Arturo Kaps

Francisco Cembranos

Pablo Sela

Dirección Y Realización:

Ramón Díez

Jaime Monreal

Juan Manuel Soriano

Comisión Técnica:

Manuel Romero

Comisión Organización:

CRÉDITOS DE LA RETRANSMISIÓN DE TVE

EL PRIMER GRAND PRIX EN SUELO FRANCÉS

OLEVISIÓN 90/91

CANNES 1959

0 5

IO

IAL

AR

A

EC

NIVER

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ES

P

83

© 1959 INA

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ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

84

Francia acogía por primera vez el Grand Prix de la Chanson. El año anterior André Claveau se había llevado en Hilversum el premio para Francia con la canción Dors, mon amour. De esta manera, este país había obtenido su primera victoria solamente en la tercera edición del histórico certamen y por lo tanto, también había adquirido el derecho de albergar la cuarta. Ésta tuvo lugar en el Palacio de Festivales y Congresos de Cannes el 11 de marzo de 1959. La televisión y radio francesas escogieron una de sus ciudades más turísticas y más famosas, especialmente por su popular festival internacional de cine que se celebra anualmente. La presentadora del evento fue Jacqueline Joubert, conocida por ser una de las primeras mujeres locutoras de Francia.

Para esta edición se introdujo una nueva regla que prohibía a autores profesionales de música participar como miembros de los jurados.

Luxemburgo se retiró de la competición (tras acabar con un solo punto en la edición anterior) y Reino Unido regresó tras un año de ausencia. A Mónaco, que debutaba, no le fue muy bien en esta primera participación, ya que quedó última con un punto.

El triunfo absoluto fue para Países Bajos con la canción Een beetje (Un poquito), interpretada por la cantante Teddy Scholten. Esta era la primera vez que un país repetía victoria. La medalla de plata fue para Reino Unido con Pearl Carr & Teddy Johnson y el tema Sing, little birdie (Canta, pajarito). El tercer lugar fue para Francia con Jean Philippe y Oui, oui, oui, oui (Sí, sí, sí, sí).

Teddy Scholten posa con su trofeo (© 1959 Keystone)

La letra de la canción ganadora era de Willy van Hemert, que también había escrito el tema ganador de 1957, y la composición de la música corrió a cargo de Dick Schallies. Een beetje es una canción divertida con una melodía que recuerda a una canción infantil. Teddy Scholten se presentó en el escenario con un vestido de tirantes y con un molino de fondo que recordaba a su país de origen al que estaba representando.

A pesar de la corta historia que el certamen tenía en ese momento, ya hubo artistas que volvieron al festival. El singular Domenico Modugno regresó por Italia, representando a su país por segundo año consecutivo, y Birthe Wilke hizo lo propio por Dinamarca, tras su participación en 1957 junto a Gustav Winckler. Esta vez lo hacía en solitario.

Como dato curioso, esta edición fue la única en la historia del certamen europeo en la que no se repitió únicamente la canción ganadora, sino los tres primeros lugares. Por lo tanto, Francia, Reino Unido y Países Bajos volvieron a interpretar sus temas.

Por Luis Sumariva Bernal

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

País

Intérprete

Título

1

Francia

Jean Philippe

Oui, oui, oui, oui

2

Dinamarca

Birthe Wilke

Uh-Jeg ville ønske jeg var dig

3

Italia

Domenico Modugno

Piove

4

Mónaco

Jacques Pills

Mon ami Pierrot

5

Países Bajos

Teddy Scholten

Een beetje

6

Alemania

Alice & Ellen Kessler

Heute abend wollen wir tanzen geh'n

7

Suecia

Brita Borg

Augustin

8

Suiza

Christa Williams

Irgendwoher

9

Austria

Ferry Graf

Der K und K Kalypso aus Wien

10

Reino Unido

Pearl Carr & Teddy Johnson

Sing, little birdie

11

Bélgica

Bob Benny

Hou toch van mij

Jacqueline Joubert durante las votaciones (© 1959 INA)

Alice & Ellen Kessler en plena actuación (© 1959 Keystone)

Pearl Carr & Teddy Johnson (© 1959 Gerard Landau)

OLEVISIÓN 90/91

#

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OLEVISIÓN 90/91

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

© Huset Mydtskov

© Herman Leonard

86

1. FRANCIA

2. DINAMARCA

Jean Philippe OUI, OUI, OUI, OUI

UH, JEG VILLE ØNSKE JEG VAR DIG

Letra: Pierre Cour • Música: Hubert Giraud Director de orquesta: Franck Pourcel

Letra: Carl Andersen • Música: Otto Lington Director de orquesta: Kai Mortensen

Francia participaba por cuarta vez consecutiva, tras su debut en 1956, de la mano de Jean Philippe con el tema Oui, oui, oui, oui. Tras haber sido segundos en 1957, ganar el festival en 1958 y jugar en casa, iban a por todas una vez más, aunque en esta ocasión se conformaron con ser terceros. Jean Philippe hizo sus pinitos en el cine a principios de los sesenta y llevó su tema eurovisivo a la pantalla en la película Jazz Boat.

En la canción se contaba la historia de cómo el cantante viajaba en un bote junto a su amada, visitando diferentes lugares, y el entusiasmo que le producía llevar a cabo esta hazaña junto a ella.

A pesar de su buena posición en el certamen, ni él ni su canción tuvieron mayor repercusión tras el mismo. En 1962, intentó mejorar su marca en el concurso, pero en esta ocasión representando a Suiza, aunque con mucha menos suerte. Jean Philippe cuenta con el honor de haber sido el primer candidato en representar a dos países diferentes en el Festival de Eurovisión, hazaña que después repetirían otros. Nacido en 1931, actualmente se encuentra retirado del mundo del espectáculo. Por Luis Miguel Arana Morales

Dinamarca regresaba a Eurovisión con quien les representó en su debut eurovisivo en 1957, la cantante Birthe Wilke, pero esta vez en solitario, con el tema Uh, jeg ville ønske jeg var dig, un medio tiempo en el que cuenta cómo le gustaría que su amado le tratara e incluso le pidiera matrimonio, en una actuación muy jovial y muy del estilo de la ganadora de ese mismo año. Al regresar a Eurovisión, ya era conocida por su tercera posición del debut y por haber ganado cuando era quinceañera un concurso de jóvenes talentos. Este mismo año, consiguió ganar el Festival de la Canción de Sopot. Siendo ya conocida en Dinamarca, hizo también diferentes conciertos por Polonia, Alemania Occidental e incluso en los Estados Unidos. Además hizo sus pinitos en la industria cinematográfica interpretando el papel de una cantante de club nocturno en la película Reptilicus. Hasta 1966, se dedicó a la música, la televisión y la publicidad, retirándose ese mismo año. Regresó para un par de apariciones en 1973. Actualmente tiene 83 años y ya no se dedica a la música. Por Luis Miguel Arana Morales

(SÍ, SÍ, SÍ, SÍ)

Birthe Wilke

(OH, DESEARÍA SER TÚ)

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

OLEVISIÓN 90/91

© ANSA

© Harcourt Paris

87

3. ITALIA

Domenico Modugno PIOVE (LLUEVE)

4. MÓNACO Jacques Pills MON AMI PIERROT (MI AMIGO PIERROT)

Letra: Dino Verde • Música: Domenico Modugno Director de orquesta: William Galassini

Letra: Raymond Bravard • Música: Florence Veran Director de orquesta: Franck Pourcel

Italia fue uno de los países que repitió intérprete en Eurovisión, y es que Domenico Modugno ya les había abanderado el año anterior con Nel blu dipinto di blu finalizando en una meritoria tercera posición. En esta ocasión, lo hizo con Piove y aunque su posición en la tabla tras las votaciones fue algo más discreta que el año anterior, el tema fue un éxito mundial, alcanzando el top 30 en las listas británicas y entrando en el Billboard Hot 100 en USA. A día de hoy es una canción conocida por todo tipo de público y se han hecho versiones del mismo en diferentes idiomas. Modugno volvió a pisar el escenario eurovisivo en 1966 con Dio come ti amo, tema que también cantó Gigliola Cinquetti en el Festival de Sanremo del mismo año, consiguiendo su peor clasificación. Murió en 1994 y durante sus 66 años de vida hizo casi de todo, dedicándose a la música, tanto como cantante como compositor; se dedicó al cine, como actor, director y productor cinematográfico y sus últimos días los acabó inmerso en la política, retirándose en 1993. Por Luis Miguel Arana Morales

Mónaco hizo su debut en 1959 de la mano de Jacques Pills con la canción Mon ami Pierrot.

A pesar de que la lengua francesa estaba de moda en aquel momento, la canción, que era totalmente desenfadada y rítmica, no hacía buenas migas con la imagen y la voz del señor Pills, el cual parecía demasiado mayor para ese tipo de canción y para una épca en la que los cantantes masculinos de habla francesa estaban más vinculados a otro tipo de género.

Acabó en última posición con un solo punto del jurado austriaco. En cuanto a su vida personal, cabe destacar que se casó en varias ocasiones, una de ellas con la gran Edith Piaf, de la que se divorció al poco tiempo. Pero lo más curioso es que de su primer matrimonio con Lucienne Boyer, nació Jacqueline Boyer, ganadora de Eurovisión sólo un año después. Jacques Pills dirigió su labor profesional principalmente hacia la industria cinematográfica, aunque en Eurovisión la interpretación tampoco fue su fuerte y es que como ya he comentado, el tema se alejaba mucho de sus aptitudes en cuanto a voz e imagen. Por Luis Miguel Arana Morales

OLEVISIÓN 90/91

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

© Kolibri Verlag

© Jacob Merkelbach

88

5. PAÍSES BAJOS

6. ALEMANIA

Teddy Scholten EEN BEETJE

Alice & Ellen Kessler HEUTE ABEND WOLLEN WIR TANZEN GEH'N

Letra: Willy van Hemert • Música: Dick Schallies Director de orquesta: Dolf van der Linden

Letra: Astrid Voltmann • Música: Helmut Zander Director de orquesta: Franck Pourcel

Países Bajos acudía a Eurovisión por cuarta vez y tras una victoria en 1957 conseguida por Corry Brokken, que participó en las tres primeras ediciones. Para esta ocasión, la televisión pública holandesa AVRO organizó una final nacional compuesta por ocho cantantes y canciones, de modo que cada uno de ellos interpretó dos temas diferentes. Aunque la inagotable Corry Brokken intentó acudir por cuarta vez al festival, en esta ocasión quien se llevó el gato al agua con una victoria bastante holgada fue Teddy Scholten con la canción Een beetje. Su victoria en Cannes no fue tan amplia, estando tan sólo 5 puntos por encima de Reino Unido. Los rumores indicaban que los 7 puntos de 10 otorgados por el jurado italiano fueron para impedir la victoria de los países de habla francesa o del Reino Unido.

Teddy Scholten fue una cantante de prestigio en su país y una de las pocas de la época que consiguió actuar en Estados Unidos. También presentó las preselecciones holandesas de 1965 y 1966, retirándose de la vida pública en 1975.

Falleció a los 83 años en 2010. Por Luis Miguel Arana Morales

Por primera vez desde el debut de Alemania en 1956, la televisión pública optó por elegir a sus representantes de forma interna en vez de hacerlo a través de una final pública. Para ello aprovecharon la popularidad desde inicios de los años cincuenta de las gemelas Alice y Ellen Kessler con el fin de sorprender a Europa e intentar llevarse el triunfo por primera vez. Lo hicieron con la canción Heute Abend wollen wir tanzen geh'n, una composición moderna y vanguardista para la época, con coreografía incluida, teniendo su momento álgido en un solo instrumental a mitad de la canción. Aunque estaba fuera de lo que se había hecho hasta el momento, no consiguió convencer a los jurados.

También es posible que su puesta en escena quedase bastante deslucida en un escenario tan pequeño. Las hermanas Kessler siguieron en activo bastante tiempo. Fueron Alemania e Italia los principales países en los que desarrollaron su carrera profesional. A sus 40 años fueron portada de Playboy en Italia. En los ochenta regresaron a su país, en donde continuan ahora a sus 83 años. Por Luis Miguel Arana Morales

(UN POQUITO)

(ESTA NOCHE QUEREMOS IR A BAILAR)

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

OLEVISIÓN 90/91

© Decca Records

© Scanpix Scandinavia

89

7. SUECIA

8. SUIZA

Brita Borg AUGUSTIN

Christa Williams IRGENDWOHER

Letra: Åke Gerhard • Música: Harry Sandin Director de orquesta: Franck Pourcel

Letra y Música: Lothar Löffler Director de orquesta: Franck Pourcel

Tras su debut del año anterior, Suecia regresaba a Eurovisión con el tema ganador de la primera edición de Melodifestivalen, que en aquella ocasión fue emitido a través de radio en el programa Säg det med musik. Dicha final nacional estuvo compuesta por ocho canciones y Augustin fue el tema vencedor interpretado por Siw Malmkvist, conocida por sus varias participaciones en Eurovisión y en Melodifestivalen. A pesar de su holgado triunfo, finalmente, y por decisión de la radio nacional sueca, la canción fue interpretada en Cannes por Brita Borg debido a su fama como cantante en esa época. Brita defendió la canción de forma solvente, aunque no logró convencer a los jurados europeos, siendo relegada casi al final de la tabla. Nacida en 1926, Brita era conocida en su país como actriz, cantante y artista de variedades. Aunque estuvo dedicada a la música hasta finales de los sesenta, fueron realmente sus aptitudes como actriz las que le llevaron a triunfar hasta finales de los años ochenta.

Falleció en mayo de 2010 a los 83 años. Por Luis Miguel Arana Morales

Suiza hacía acto de presencia en Eurovisión 1959 con una trayectoria parecida a la de los Países Bajos, y es que hasta la fecha, y en las tres ediciones anteriores, su representante siempre había sido Lys Assia, ganadora de la primera edición del concurso y subcampeona el año anterior. Desde los inicios del certamen, Suiza pudo cantar en cualquiera de sus cuatro lenguas oficiales, habiéndolo hecho en francés, italiano, y alemán. En esta ocasión, para escoger al representante suizo se optó por una final nacional compuesta por nueve canciones en la que un jurado profesional escogió el tema vencedor, Irgendwoher, interpretado por la cantante de origen germano Christa Williams.

Christa nació en 1926 y gozó de bastante popularidad entre los años cincuenta y sesenta.

En Eurovisión hizo una gran interpretación de su tema, haciéndolo sonar casi como una balada francesa, conquistando a muchos de los jurados.

Tras el festival, no tuvo mayor repercusión en el mundo de la música ni tampoco su tema, a pesar de su buena clasificación. Falleció en 2012. Por Luis Miguel Arana Morales

(AGUSTÍN)

(DESDE ALGÚN SITIO)

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ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

© BBC

© Manassé Studio

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9. AUSTRIA

Ferry Graf DER K UND K KALYPSO AUS WIEN (EL CALYPSO REAL E IMPERIAL DE VIENA)

10. REINO UNIDO Pearl Carr & Teddy Johnson SING, LITTLE BIRDIE (CANTA, PAJARITO)

Letra: Günther Leopold • Música: Norbert Pawlicki Director de orquesta: Franck Pourcel

Letra: Syd Cordell • Música: Stan Butcher Director de orquesta: Eric Robinson

Austria acudía por tercera vez a Eurovisión de la mano de Ferry Graf con la canción Der K und K Kalypso aus Wien. Se trataba de una canción atípica para su época y Ferry la hizo muy divertida. Podemos decir que fue uno de los primeros intentos de fusionar estilos musicales, intentando mezclar los sonidos típicos de la música que en esa época iba a Eurovisión, junto al estilo étnico Calypso. En la canción suenan fragmentos de melodías de Strauss, comparando esta mezcla con la polca de Brno e incluso aparece algún yodel. Hasta el título fue original, ya que «K und K» se refiere a «Kaiserlich und Königlich» (Imperial y Real), la descripción común del ejército del Imperio Austrohúngaro.

Quizás toda esta mezcla fue algo exagerada y demasiado moderna para 1959, no consiguiendo el apoyo de muchos de los jurados y siendo relegado a las posiciones del final de la tabla.

Tras Eurovisión, Graf hizo algunas apariciones en televisión, aunque sin mucha repercusión. A principios de los setenta se mudó a Finlandia.

Actualmente vive en Jyväskylä a sus 78 años.

Por Luis Miguel Arana Morales

El Reino Unido regresaba a Eurovisión tras su discreto debut en 1957 y haber decidido no participar en 1958. Para ello organizó un proceso de selección compuesto por dos semifinales con seis canciones cada una de las cuales tres pasarían a una gran final. De todo este proceso, se proclamó vencedor para acudir a Cannes el matrimonio compuesto por Pearl Carr y Teddy Johnson con la canción Sing, little birdie. Eran los favoritos, y es que la canción enganchaba desde la primera escucha y ellos hacían una gran interpretación, mostrándose muy cómplices en todo momento, incluso sacaron un pajarito de juguete a escena. Quedaron segundos y fue la primera vez que un tema participante en Eurovisión entraba en las listas de éxitos del Reino Unido. Tras su puesto en el concurso, intentaron volver a representar al Reino Unido al año siguiente. Tuvieron mucho éxito en los años cincuenta y sesenta, y regresaron para hacer cosas puntuales en años posteriores hasta que decidieron retirase en 1990. Él falleció en 2018 a sus 98 años y ella tiene 95 años. Por Luis Miguel Arana Morales

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

© FNC

11. BÉLGICA Bob Benny HOU TOCH VAN MIJ (ÁMAME, POR FAVOR)

Francia

Dinamarca

Italia

Mónaco

Países Bajos

Alemania

Suecia

Suiza

Austria

Reino Unido

Bélgica

Puntos

Posición

Letra: Ke Riema • Música: Hans Flower Director de orquesta: Francis Bay

Francia

-

4

1

2

0

4

0

1

1

0

2

15

3

Dinamarca

0

-

1

1

1

0

4

1

2

2

0

12

5

Italia

3

0

-

1

0

0

1

3

0

0

1

9

6

Mónaco

0

0

0

-

0

0

0

0

1

0

0

1

11

Países Bajos

4

0

7

1

-

2

0

0

3

1

3

21

1

Alemania

2

0

1

0

0

-

0

1

0

0

1

5

8

Suecia

0

1

0

0

3

0

-

0

0

0

0

4

9

Suiza

0

2

0

1

0

1

3

-

1

5

1

14

4

Austria

0

0

0

1

0

0

2

1

-

0

0

4

9

Reino Unido

1

1

0

2

5

0

0

3

2

-

2

16

2

Bélgica

0

2

0

1

1

3

0

0

0

2

-

9

6

PAÍSES

OLEVISIÓN 90/91

Los belgas cerraron Eurovisión y lo hicieron de la mano de Bob Benny con la canción Hou toch van mij. Previamente, Bélgica había organizado una selección nacional compuesta de dos semifinales. Tan sólo los vencedores de cada una de ellas pasaron a una final que fue ganada por Bob Benny frente a Jo Leemans con Levenssymphonie. La canción es una súplica de Benny a su amante en la que le pide: «ámame tanto como yo te amo», comparando el grado de su amor con otras cosas y situaciones.

Su elegante forma de presentar la canción y su voz arrancaron algunos votos a los jurados europeos, llevándolo a mitad de la tabla. En 1961, volvió a ganar la selección nacional belga (venciendo de nuevo a Jo Leemans), aunque corriendo peor suerte en Eurovisión.

Aunque tuvo dos grandes éxitos musicales, Bob desarrolló su carrera profesional en el teatro hasta que sufrió un infarto en 2001 del cual logró salir. Ese mismo año declaró su homosexualidad abiertamente a los medios. Falleció en 2011 en una residencia de ancianos en Sint-Niklaas. Por Luis Miguel Arana Morales

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OLEVISIÓN 90/91

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

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UN POQUITO

(Intérprete: Teddy Scholten - Letra: Willy van Hemert - Música: Dick Schallies)

Desearía que tu corazón fuese un armario con una puertecita y que yo pudiese mirar en su pequeñito interior.

Entonces tendrías que ser sincero, para bien o para mal, pero siendo auténtico y entonces dirías al momento, cuando yo te preguntase: «¿Eres fiel?».

Un poquito, todo el mundo se enamora alguna vez, ¡tú lo sabes!

Quieres ser sensato, pero se te olvida en cuanto susurras o escuchas a algún amor…

Después, ya sabes: vuelve a ser otra vez algo parecido a la historia de Fausto y Gretchen, con alguna que otra cita en un pequeño cafecito y paseos a la luz de la luna.

Mientras nos despedimos, con aroma de rosas y besos en la puerta, la noche es azul; susurras de tu boca a la mía: «Yo te juro fidelidad eterna».

Un poquito, pues más veces estuviste enamorado, caballero, ¡y lo sabes!

Tu corazón llegaba con alguna más de sus ideítas…

Te arrepentías pero, ¡ay, tú sabes, a veces olvidas un poco demasiado pronto tu adorable juramento de fidelidad!

En cualquier caso, me alegro de que mi corazón tampoco tenga ninguna puerta, de modo que nunca sabes lo que vive ahí, en el interior.

Pues bueno, quiero prometer que, si nos comprometemos y tú preguntas «¿Eres fiel?», nunca te lo diré a ti.

Mientras nos despedimos, con aroma de rosas y besos en la puerta, la noche es azul; susurras de tu boca a la mía: «Yo te juro fidelidad eterna», Un poquito, pues más veces estuviste enamorado, caballero, ¡y lo sabes!

Tu corazón llegaba con alguna más de sus ideítas…

Te arrepentías pero, ¡ay, tú sabes, a veces olvidas un poco demasiado pronto tu adorable juramento de fidelidad!

(Traducción al castellano por Paburo de Talavera)

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

Los fondos de escenario no nacieron con el siglo XXI, ya en 1959 tuvimos decorados personalizados para cada canción. Jaume Guerrero (Valencia) Lo he visto solo una vez y la verdad que para esa época estaba muy currado. Javier Chaparro (Valencia) Un festival de los antiguos, con sonidos que recuerdan a otra época, con dos o tres canciones destacadas. Moisés Fernández (Sevilla) La puerta giratoria, un acierto total de este festival. Que regrese, ¡ya!, la orquesta a Eurovisión. Ganó Scholten, pienso, porque su actuación fue, además de la canción, más natural. Las sonrisas de Carr y de Johnson (sobre todo) eran más entrenadas. Juan Antonio Fernández (Madrid) Uno de los más flojos de la primera década. Antonio Jesús Jimena (Barcelona) 1 minuto y 20 segundos entre el final de la actuación de Mónaco y la conexión con el primer país en votar, Bélgica.

60 años después, los presentadores israelíes conectan con Portugal 1 hora y 4 minutos después de terminar La venda. No ha cambiado casi nada Eurovisión... David Pozo (Granada) Me gusta ver cómo evolucionaba año tras año. De 1959 a 1969 hay un abismo; en cambio, entre 2009 y 2019 todo sigue más o menos igual. También me gusta que «huela» a Francia. Enrique Bellido (Castellón) Primera de la infinidad de veces que el Reino Unido quedaría en 2º lugar. Ya quisieran volver a aquellos tiempos... José Luis Amo (Madrid) Muy curiosa la manera de presentar a los participantes a través de los biombos giratorios y muy buenas canciones, además de echarse de menos las orquestas, también echo en falta actualmente la manera de interpretar las canciones que tienen los artistas, la gesticulación y el dramatismo que le ponen todos prácticamente. Daniel Ángel Fernández (Madrid) Se debería haber resarcido a Italia de la injusticia del año anterior, pero incomprensiblemente el gran Domenico Modugno no consiguió ganar Eurovisión. Diego Yuste (Jerez)

¡Qué añoranza, aquellos festivales en los que aún se escuchaba a la orquesta en vivo, donde los decorados y atrezos eran todos «de cartón pero sin trampa»! Pablo de Talavera (Málaga) Buena escenografía. Iván Bujalance (Sevilla) Es difícil hacer una valoración porque a todos nos quedan muy lejos los años 50. No metería ninguna canción en mi playlist actual, pero hay algunas que se dejan escuchar, como Italia o la ganadora, Países Bajos. Luis Sumariva (Cádiz) Encantador. Voces maravillosas. Ricardo Portabales (Ourense) El festival de 1959 se celebró en Cannes siendo vencedora Países Bajos. Italia y Francia en esta edición tenían opciones de ganar. 60 años después la historia se repite.

José Ángel Ruiz (Albacete) Un escenario muy particular y sobre todo buenas voces.

Algo que se echa de menos últimamente. En general los temas fueron buenos. Javier España (Valencia) Fue más bien mediocre, como un calco del año anterior, aún no empezaba a ser una gran competición. El hecho de que ganase de nuevo Países Bajos así lo demostró. El justo ganador debería ser Domenico Modugno. Alfonso González (A Coruña) Sencillez y canciones con arreglos orquestales en una época más inocente aunque con más verdad en las candidaturas. Una canción, intérpretes y un decorado eran suficiente para hacer honor a la idea con la que nació el concurso. Ver el espectáculo desde la perspectiva del siglo XXI sorprende por lo simple del show, pero también resulta entrañable ver que la Eurovisión de hoy en día necesitó iniciarse de algún modo antes de llegar a lo que hoy es.

Manuel Castiñeira (A Coruña) Es una joya de la época. Los vestuarios, de nota. José Carlos Fernández (Cantabria) Buen espectáculo. Vicente Ballester (Castellón) Holanda justa ganadora tanto por la canción como por la interpretación de su cantante en directo. Jaume Castellá (Barcelona)

OLEVISIÓN 90/91

BUZÓN DEL LECTOR - EUROVISIÓN 1959

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94

EUROENCUESTA 1959 LOS SOCIOS HABÉIS OPINADO Y AQUÍ ESTÁ EL RESULTADO por Enrique Hurtado López El resultado de nuestra euroencuesta para el Festival de Eurovisión 1959 no podía haber sido más reñido: por tan solo tres puntos de diferencia, Italia se ha impuesto a Reino Unido y por dos más, a Países Bajos. De esta manera, los socios de AEV coronamos a Domenico Modugno como nuestro candidato favorito de aquella edición, algo que también dejamos claro a la hora de opinar sobre las grandes injusticias de 1959: más del 50% de los socios que han votado opina que Piove debería haberse alzado con el triunfo en Cannes. Y casi un porcentaje parecido (44%) es el que piensa que la candidatura neerlandesa estuvo sobrevalorada.

A pesar de ello, no consideramos que Een beetje sea un mal tema y lo aprobamos con 3,68 puntos.

Una nota algo más baja consigue el festival en su conjunto, pero sigue siendo un aprobado a fin de cuentas.

En el reparto final de votos, queda fuera de nuestro top10 la candidatura de Mónaco. ¡Está claro que el principado no tuvo un buen debut aquel año!

© 1959 ANSA

OLEVISIÓN 90/91

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

País

Votos

Italia

12

Reino Unido

10

Países Bajos

44%

Italia

52%

Países Bajos

8

Reino Unido

20%

Alemania

16%

Francia

7

Suiza

16%

Suecia

8%

Suecia

6

Otros

20%

Otros

24%

Alemania

5

Dinamarca

4

Suiza

3

Austria

2

Festival de Eurovisión 1959 (sobre 5 pts)

3,40

Bélgica

1

Tema ganador Een beetje (sobre 5 pts)

3,68

LAS GRANDES SOBREVALORADAS

LAS GRANDES INJUSTICIAS

OTRAS VALORACIONES DE LOS SOCIOS

ESPECIAL EUROVISIÓN 1959

SENCILLEZ E INNOVACIÓN por José Miguel Mancheño El Festival de Eurovisión seguía dando sus primeros pasos, pese a que los españoles de la época aún permanecían ajenos al concurso. Aunque no por mucho tiempo, porque en apenas dos años, llegaría nuestro turno. Poco a poco, se iba convirtiendo en una cita ineludible de la cultura europea.

1959 fue una edición marcada por dos grandes dúos. Por un lado, los británicos Pearl Carr y Teddy Johnson. Su tema Sing, little birdie tan alegre y jovial es mi favorito en esta edición. Reino Unido inauguraba, así, su palmarés de segundos puestos con una canción que resulta muy agradable de escuchar. Y, por otro lado, la gran sorpresa de la edición, las sisters alemanas (a pesar de lo imposible que resulta pronunciar el título de la canción).

Simpáticas y pizpiretas, con coreografía incluida, las gemelas alemanas merecieron más votos y mejor posición. Países Bajos con Teddy Scholten y su Een beetje, pese a no ser mi favorita, es una muy justa ganadora. Por su parte, Italia repitió intérprete, con Domenico Modugno, pero, en esta ocasión, pese a la gran interpretación del cantante, Piove no llega, ni de lejos, al éxito de Nel blu dipinto di blu.

En cuanto al show, sin grandes artificios, el formato comenzaba a apostar por algo de innovación (adaptada a su época, claro). El escenario giratorio, con imágenes típicas de los países participantes, ahora sería impensable, pero, en 1959, fue «lo más de lo más». De él, aparecían «por arte de magia» los cantantes (si lo hubiera pillado Soraya...). Primeras escenografías, coreografías y una música que representa el espíritu de finales de los años 50. Fue una buena edición en la que cada vez aumentaba el interés de los países por participar y por aspirar a lo más alto de la tabla. Muy destacable el detalle de repetir las canciones más votadas. Un grato gesto para premiar a los tres mejores temas.

parece una idea estupenda revisar estos festivales de antaño, para transportarnos a un mundo donde imperaba el blanco y negro, la orquesta en vivo y grandes intérpretes que desgraciadamente ya no están entre nosotros. Tengo especial cariño por estos primeros años y creo que está bien recordarlos de vez en cuando.

UN TIEMPO DE CANCIÓN CON MAYÚSCULAS por Jorge Toral Salvo excepciones, me cuesta mucho conectar con estos festivales del principio de los tiempos. Diría que no es de los mejores festivales que recuerdo, pero sí es entrañable como todos los del principio.

Las canciones del 59 evocan un tiempo de felicidad, pero esta sonrisa que vemos en las imágenes resulta bastante impostada a mi juicio. Europa ya había pasado una posguerra y el estado de ánimo era alto, cercano a los felices 60. Era un tiempo de CANCIÓN con mayúsculas, sin alharacas ni disfraces; de ahí que luego estos temas fueran éxitos fuera del festival. La ganadora en este sentido fue Ciao ciao, bambina, que aún hoy algunos desfasados recordamos en nuestro día a día al despedirnos de alguna mujer (lo del Ciao, amore llegó más tarde y solo lo entendemos los eurofáns). Italia, aun no siendo ganadora en muchas ocasiones, sí ha sabido conquistar las radios y la calle en general.

Hoy en día, me atrevería a decir que lo impostado en muchos casos es la canción (es imposible que salgan 40 y tantos temazos de un festival actual, seamos realistas), de ahí que en ciertos ambientes Eurovisión tenga tan mala fama, pero obviamente, el número de candidatos y la tesitura actual en la que nos encontramos, en la que todo está inventado, resulta mucho más difícil sorprender. No obstante, decía un escritor y político cubano que «las palabras, cada vez que son sinceras, son nuevas», Sigo pensando que las ediciones antiguas del festival y ese debe ser el espíritu a partir de ahora, también son grandes joyas que merecen ser recordadas. Me aplicable a las melodías y a las puestas en escena.

OLEVISIÓN 90/91

ARTÍCULOS DE OPINIÓN

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por Luis Sumariva Bernal

RED HURLEY (IRLANDA 1976)

© Red Hurley

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El cantante Brian «Red» Hurley representó a Irlanda en Eurovisión 1976 con la canción When, obteniendo la décima plaza a pesar de haber sido uno de los favoritos durante las semanas previas al certamen. Tras su aventura eurovisiva disfrutó de un gran éxito en la Irlanda de los años setenta. Sin embargo, el panorama musical de la isla esmeralda experimentó una acusada transformación durante la década de los ochenta por la emergencia de grupos de éxito internacional como U2 o The Cranberries.

Su carrera continuó activa durante las décadas posteriores, pero con un perfil mucho más bajo debido al giro musical sufrido en su país. En 2010 vivió una especie de resurgir con la celebración de sus 40 años en el mundo de la música. Desde entonces, ha ido publicando nuevos temas que han sido bastante bien recibidos en Reino Unido, Estados Unidos e Irlanda. En esa última aparece regularmente en programas de televisión de máxima audiencia, por lo que vuelve a gozar de popularidad.

Esta renovada fama le valió en agosto de 2014 ser invitado a actuar en el funeral de estado del anterior Primer Ministro irlandés, Albert Reynolds, junto con otros grandes cantantes irlandeses.

SERTAB ERENER (TURQUÍA 2003) Sertab Erener fue la primera y última cantante en darle una victoria a Turquía en Eurovisión. Cuando su Everyway that I can logró el triunfo en Riga en 2003, ya gozaba de bastante popularidad en su país con una carrera discográfica considerable a sus espaldas, pero desde ese momento su carrera fue meteóricamente ascendente. Tuvo un papel muy importante cuando su país fue el anfitrión en Estambul 2004, presentando su álbum No boundaries e incluso involucrándose en la presentación del evento colaborando brevemente en la Green Room. Fue invitada a la gala para la celebración de la ampliación de la Unión Europea ese mismo año y un año después participó en Copenague en la gala aniversario de los 50 años de Eurovisión. Su discografía no es tan prolífica como se puede esperar de una cantante con su popularidad. Tras su implicación eurovisiva ha editado varios álbumes como Aşk Ölmez (2005), Rengârenk (2010) y Sade (2013). Su última publicación ha sido Kırık Kalpler Albümü en 2016.

En ellos suele combinar el turco con el inglés. Ha llegado a realizar colaboraciones con artistas de la talla de Ricky Martin o José Carreras. En Turquía es toda una celebridad, apareciendo frecuentemente en televisión, tanto en anuncios publicitarios como en series.

© 2018 sertab.com

OLEVISIÓN 90/91

¿Y QUÉ PASÓ CON...?

LAS CUENTAS DE LOS HOLANDESES por Iván Iñarra Fernández

Países Bajos ha participado en 60 festivales de Eurovisión. Ha estado ausente en cuatro ediciones: en las de 1985 y 1991 por celebrar su día de luto nacional, y en las de 1995 y 2002 por los malos resultados previos.

La legendaria Willeke Alberti tiene el cariño de todo su país, pero también el dudoso honor de ser la peor clasificada en la historia eurovisiva orange: su 23º puesto de 1994 es uno peor que el 22º de las Mrs. Einstein en Dublín 1997.

Es el país que más veces ha abierto el festival: seis Con la creación del sistema «12 points», desde 1975 ocasiones. La última en 2001. Holanda lo ha cerrado hasta 2017 la media de puntuación para ellos estaba en 1972 y 1992. Y las semifinales de 2004 y 2009. alrededor de los 63 puntos. Curiosamente, solo en dos ocasiones superaron los 100 y fue de largo. El Duncan Laurence fue el noveno solista masculino. debut del sistema en 1975 les trajo la victoria y 152 Ocho veces han enviado dúos, seis tríos y tres puntos. Edsilia Rombley en 1998 coqueteó con un grupos. De forma apabullante, las otras 34 veces top3 mucho tiempo, pero se llevó 150. fueron solo mujeres.

Han sido la delegación que más veces consecutivas 24 veces han sido top10. De ellas, 11 fueron top5, se ha quedado en las semifinales: ocho entre 2005 y cinco corresponden a sus triunfos. Hasta 2014 y 2012. nunca habían quedado en segundo lugar. Tienen también tan solo un bronce, el de 1974. Sandra Desde que volvieron a clasificarse para las finales en & Andrés en 1972 junto a Edsilia en 1998 son 2013, tanto con el sistema ponderado como con el sus cuartos puestos. Dos rubísimas como Maggie de jurado y televoto votando, han superado siempre MacNeal en 1980 y Marcha en 1987 atesoran los en la final los 100 puntos. Duncan Laurence, claro está, les trajo su récord de 498 puntos. dos únicos quintos lugares para los holandeses.

Han quedado últimos en cuatro ocasiones, todas en los primeros 12 años. De ellas, en dos veces consecutivas no han estrenado marcador: 1962 con Katinka y 1963 con Een speeldoos. En Düsseldorf 2011 fueron últimos en su semifinal con los 3JS.

Países Bajos históricamente ha votado en las finales sobre todo a Suecia, Bélgica, Alemania, Francia y Reino Unido. Si contamos semifinales, Dinamarca, Noruega e Israel se sumarían a los agraciados.

El caso turco es curioso: entre 1975 y 1998 los holandeses les dieron 23 puntos; desde 1998 hasta su retirada en 2012, 109 puntos, incluyendo seis doces.

Y a la viceversa, Países Bajos siempre ha recibido más votos de Bélgica, Francia, Irlanda, Alemania y Suiza. En las semifinales, Dinamarca siempre ha sido generoso también con ellos.

3JS (© 2011 Rogier Jaarsma)

El primer 12 de España, en 1975, fue para Países Bajos. También fue el último. El primero de los holandeses fue para sus vecinos de Luxemburgo.

También fue el último.

OLEVISIÓN 90/91

LOS NÚMER S CANTAN

97

PRIMERA VICTORIA PARA FRANCIA EN EL LOSTFESTIVALEN CON «TOUS LES DEUX» por Paco González García

Acabó un nuevo LostFestivalen. La duodécima edición de este pizpireto festival de canciones fracasadas se celebró en la bella villa de Aranjuez, en el sur de la Comunidad de Madrid. Una edición con veintiséis participantes, de los cuales veinticinco volvieron a perder. ¡Vaya frustración!

mi-lánguida-voz-y-mirada-lúgubre canción francesa, Tous les deux, interpretada por Seemone, que se llevó ocho máximas puntuaciones. Completaron el podio el tema italiano, muy moderno, como todo lo que viene de Italia, y la fresca y juvenil propuesta de España, interpretada con desganada profesionalidad por los triunfitos Natalia y Miki, que Baladas antiguas, chundachundas, añejas melodías, se desdobló para poder estar en Israel, Israel, qué chonicanciones de coches de choque y hasta temas bonito es Israel y en Aranjuez al mismo tiempo. con ritmito sensual, procedentes de los cuatro puntos cardinales de mi Europa (y Australia, por Nadie se explica cómo no hubo ningún cero, ya que primera vez), optaban a ganar y llevarse el festival varios temas eran peores que un dolor de muelas. para sus tierras. De entre todas ellas, sobresalió, De hecho, el público ribereño presente en la gala, con bastante diferencia, la mira-qué-pena-doy-con- abucheó a algunos jurados por conceder puntos a

© 2018 Asa Mader

OLEVISIÓN 90/91 98

FESTIVALES AEV

PAÍS

INTÉRPRETE

CANCIÓN

PTOS

1

FRANCIA

Seemone

Tous les deux

147

2

ITALIA

Irama

La ragazza con il cuore di latta

113

3

ESPAÑA

Natalia y Miki

Nadie se salva

96

4

ESTONIA

Uku Suviste

Pretty little liar

86

5

AUSTRALIA

Sheppard

On my way

84

6

SUECIA

Andreas Johnson

Living to die

81

7

HUNGRÍA

Kállay Saunders Band

Who we are

78

8

MOLDAVIA

Nicoleta Sava

La esencia del sur

76

9

LETONIA

Markus Riva

You make me so crazy

70

10

LITUANIA

Monika Marija

Light on

69

11

REINO UNIDO

Kerrie-Anne

Sweet lies

63

12

ISLANDIA

Hera Björk

Moving on

62

13

SERBIA

Dženan Lončarević

Nema suza

54

14

ALEMANIA

Makeda

The day I loved you most

52

15

UCRANIA

Freedom Jazz

Cupidon

51

16

MONTENEGRO

Ivana Popovic

Nevinost

49

17

CROACIA

Luka Nizetic

Brutalero

45

18

SAN MARINO

Giovanni Montalbano

Per quello che mi dai

45

19

MALTA

Dominic

Fire burn

36

20

NORUEGA

Ella

Mamas boy

35

21

DINAMARCA

Carlsen

Standing up for love

32

22

RUMANÍA

Linda Teodosiu

Renegades

23

23

FINLANDIA

Darude ft. Sebastian Rejman

Superman

19

24

ESLOVENIA

Nuška Drašček

Ne zapusti me zdaj

15

25

POLONIA

Agata Nizinska

Reason

14

26

PORTUGAL

Gonçalo Tavares

Tens uma mágica

13

canciones y cantantes malos de solemnidad, que merecían o bien un cero o bien ser expulsados a alguna recóndita selva de Papúa-Nueva Guinea.

Es broma, concursantes. Bien sabéis que todas las canciones candidatas merecían acabar con puntos negativos.

Markus Riva (celoso, creemos), Andreas Johnson se fumaba un porro, Natalia se ponía uñas de gel y Nicoleta Sava escuchaba temas de Rosalía en su discman. Como veis, el que no se entretenía era porque no quería. Todo mientras el ayuntamiento arancetano ofrecía fresas y espárragos de la tierra.

En la green room, mientras se recibían las votaciones, Seemone bebía champán como si no hubiera un mañana, Luka Nizetic le hacía gestos obscenos a Hera Björk, bajo la atenta mirada de

En fin, queridos amigos, que el año que viene tendremos un Lost en Gabacholandia. Me despido con un bonito palíndromo, porque me da la gana: añora la roña.

OLEVISIÓN 90/91

#

99

OLEVISIÓN 90/91 100

FRANCIA GANA EL XXV AEV MEDITERRÁNEO TRAS UNA POLÉMICA RETIRADA DE PAÍSES por Luis Miguel Arana Morales

El pasado mes de junio se inició la vigésimo quinta edición del Festival AEV Mediterráneo, que tras el triunfo de Harel Skaat en la edición anterior con el tema Ahava mesovevet hakol, ha tenido como sede Haifa. El país anfitrión, tal como pasara con Lena en Düsseldorf para el Festival de Eurovisión 2011, seleccionó nuevamente a Harel Skaat como su abanderado con el tema Bechayai (In my life).

El 3 de junio a las 22:00 horas, se abrió el plazo para la solicitud de participación en esta edición del Mediterráneo, llegando inicialmente hasta un total de 18 solicitudes y completándose durante las horas y días posteriores hasta un total de 25 de los 27 países que pueden participar, dos menos que en la edición anterior, y tan sólo quedando fuera de concurso Libia y Siria.

#

PAÍS

INTÉRPRETE

CANCIÓN

PTOS

1

FRANCIA

Najoua Belyzel

Tu me laisses aller

145

2

GRECIA

Dionisis Sxoinas

To kalokairi

99

3

MACEDONIA DEL NORTE

Lozano

Majko

98

4

ITALIA

Tiziano Ferro

Potremmo ritornare

88

5

ISRAEL

Harel Skaat

Bechayai (In my life)

81

6

MONACO

Clara Luciani

La grenade

77

7

SAN MARINO

Giusy Ferreri

Le cose che canto

75

8

ARGELIA

Indila

Ainsi bas la vida

75

9

ESPAÑA

Pablo López

El gato

56

10

PORTUGAL

David Carreira & Inês Herédia

És só tu

49

11

LÍBANO

Mashrou' Leila

Asnam (Idols)

44

12

MONTENEGRO

Sergej Ćetković

Nek te ljubav doceka

44

13

ESLOVENIA

Liamere

Sabotage

43

14

SERBIA

Anastasija

Rane

40

15

TURQUÍA

Yüzyüzeyken Konuşuruz

Ölsem yeridir

39

16

BOSNIA-HERZEGOVINA

Ivana Maric

Pamtim ovi ljubav

38

17

CHIPRE

Anna Vissy

Ksana mana

31

18

TÚNEZ

Ishtar

A Paris

27

19

ALBANIA

Jonida Maliqi

N´errësirë

23

20

MALTA

Ira Losco

High

23

21

MARRUECOS

Saad Lamjarred

Baddek eih

22

22

ANDORRA

Oques Grasses

Torno a ser jo

22

23

CROACIA

Severina

LosHa

15

24

EGIPTO

Hamaki

Agmal yourn

13

25

JORDANIA

JadaL

Ana winti

9

OLEVISIÓN 90/91 © 2019 Paradize Music

101

Como ocurre siempre, entre las solicitudes nos hemos encontrado con cantantes habituales de otras ediciones de este certamen, cantantes que estuvieron en nuestro querido Festival de Eurovisión, como el propio Harel Skaat, Jonida Maliqi o Ira Losco entre otros, cantantes conocidos internacionalmente, como el caso de Tiziano Ferro, y otros deseados por muchos en el eurofestival como es el caso de Giusy Ferreri o Pablo López.

participación de todos los países, aunque los dos que no cumplían la norma, no tendrían acceso al triunfo aunque pudieran ser votados. Estos países fueron Marruecos y Túnez. Esta decisión provocó que Marruecos decidiese no seguir participando, así como Mónaco y Líbano, que no estaban de acuerdo con la decisión tomada.

Tras recepcionar los temas, comprobar que cumplían las normas, asignarlos y efectuar el sorteo del orden de actuación de los diferentes países, fueron asignados a cada uno de ellos. El 22 de junio, todos los temas e intérpretes eran conocidos.

De este modo, votaron un total de 22 países. La votación tuvo cierta emoción durante la primera mitad de la tabla, y es que, aunque desde la quinta votación Francia se puso a la cabeza hasta conseguir la victoria final, siempre fue seguida muy de cerca por los países que ocuparon las posiciones siguientes, Grecia y Macedonia.

Hasta el momento, todo iba según lo planeado, pero al día siguiente, un socio pudo comprobar que dos temas no cumplían la norma, ya que eran versiones de temas anteriores que se habían hecho en países diferentes, incluso bajo otro título. En ese momento, el organizador de la XXV edición del Festival AEV Mediterráneo junto al presidente de la Comisión de Festivales, decidieron continuar con la

Sin más, sólo nos queda felicitar a Francia por su victoria en el vigésimo quinto festival AEV Mediterráneo, a Juanjo Ureña, por sorprendernos con una gran intérprete y canción: Najoua Belyzel con Tu me laisses aller. Gracias a todos los socios por participar y volvemos el próximo año antes de las vacaciones desde algún lugar de la bellísima Francia.

OLEVISIÓN 90/91

por José Luis Amo Martínez

En otoño del año 2009, AEV celebraba dos acontecimientos muy importantes: se cumplía el 20 aniversario de nuestra asociación y se publicaba el número 50 de nuestra querida revista, Olevisión.

Este número especial estaba dedicado íntegramente a hacer un repaso de esos 20 años de andadura, con artículos de nuestros socios contándonos lo que era ser «eurovisivo» a finales de los años ochenta y cómo había ido evolucionando ese concepto en años sucesivos, con mención y artículo especial a la llegada de Internet y las páginas web especializadas en Eurovisión. Repasábamos lo mejor de nuestros festivales virtuales, recordábamos los logos que había tenido la asociación hasta el momento y un gran reportaje de todos los congresos anuales celebrados desde Valencia 1989 hasta Bilbao 2008.

Por otro lado, también se lanzaba el número 51, dedicado exclusivamente a hacer un repaso de lo que había dado de sí el Festival de Eurovisión 2009, celebrado en Moscú. Comentábamos la victoria de Alexander Rybak, por Noruega, el batacazo de España, con Soraya, y los habituales artículos de opinión y encuestas acerca de lo sucedido en dicho festival.

© 2019 Abir Sultan

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HACE 10 AÑOS...

PREMIO BARBARA DEX 2019 Como no podía ser de otra manera, el premio Barbara Dex al peor vestido en Eurovisión 2019 ha ido a parar al portugués Conan Osiris. Su traje plisado en color verde tenía todas las papeletas para alzarse con el triunfo este año. Esta es la segunda ocasión en que Portugal se lleva este «preciado» galardón (el grupo Nonstop lo ganaba en 2006). Las transparencias y el látex le han servido a Tamta para lograr la segunda posición en el ránking, mientras que la bielorrusa Zena, con su look urbano, se ha llevado la «medalla de bronce».