Reconocimiento – No Comercial – Sin Obra Derivada (by-nc-nd). No se permite un uso comercial de la obra original, ni la generación de obras derivadas.
Croma Es un proyecto de “foto pintura˝, de imágenes fotográficas con filtros coloreados. Considerando que la luz es el factor influyente respecto al color. La idea, es pintar los filtros del objetivo de la cámara y tomar el sensor de la cámara como el lienzo en el que plasmar la pintura. ˝Croma˝ parece un proyecto abstracto, sin serlo, es la realidad modificada sin meditar, aleatoriamente. El azar utilizado en la búsqueda del sosiego, de la calma contenida y razonada a través del lenguaje del color.
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˝Croma˝ es un proyecto conceptual construido con la interacción de la luz, el color y el espacio entre las formas y los colores. El punto de reunión, el umbral entre un espacio ascendente o transcendente donde se funden los elementos generadores de la imagen. Las imágenes surgen inesperadamente de la realidad, sin ningún tipo de control, formas aleatorias, inéditas, originales, que sólo pueden existir cuando la cámara captura la luz transformada a través del filtro. Las imágenes carecen de retoque fotográfico. Los tonos surgen de la mezcla de los colores empleados en los filtros y de la luz propia de la fotografía.
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“La elección de mis colores no se basa en una teoría científica determinada; se fundamenta en la observación, en el sentimiento, en la experiencia de mi sensibilidad.” “… Trato simplemente de plasmar unos colores que aporten sensaciones. Hay una proporción determinada de colores que puede hacer que se modifique la forma de la figura o se transforme la composición”.
Henri Matisse
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La finalidad de este proyecto es hacer que la pintura forme parte de la fotografía, de ahí, pintar filtros. Tomar el sensor de la cámara fotográfica como el lienzo a pintar. Y después experimentar con los soportes (papel, cerámica, etc.). La fotografía a veces ha estado al servicio de la pintura. Se han influenciado recíprocamente, aunque sus procedimientos son opuestos. La pintura crea tomando como referente la realidad y la fotografía muestra la realidad. Considerando estos aspectos, este proyecto indaga en las posibilidades que puede aportar la “foto pintura”. Lo que para unos cuantos hace especial la fotografía en sí misma de captar la realidad de forma puntual; mientras que el cimiento como especie fotográfica es justamente la cabida a renunciar a la de la realidad, o por lo menos dejar fuera las partes que muchas objetos como tales. Los filtros nos permiten cruzar a veces ese umbral y otras no.
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es la contingencia de la abstracción reproducción exacta veces definen a los
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El objetivo Definir las limitaciones de la reproducción cromática de las imágenes obtenidas sobre los distintos soportes y materiales. También analizar las imágenes a partir de sus aspectos cromáticos, formales y estructurales y ejercer un control sobre las reproducciones, que están determinadas por los soportes y las tintas, lo que provoca variables respecto al color y la forma. Además, analizamos las posibilidades e inconvenientes de pasar de color materia a color luz, y de color luz a color materia. El proyecto vincula la fotografía digital a la cerámica digital, no sólo por sus aspectos tecnológicos (impresión digital de alta calidad), sino también bajo aspectos artísticos. Ya que con “Croma”, definimos una línea de trabajo.
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El grado de transpariencia u opacidad del pigmento utilizado para pintar sobre el acetato del filtro determina la influencia de este sobre la toma fotogrĂĄfica. La forma en que se mezclan los distintos colores y el grado de translucidez de los pigmentos tambiĂŠn modifican la relaciĂłn entre color luz y color materia.
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1 Filtro pintado con acr铆lico 2 Filtro pintado con 贸leo 3 Filtro pintado con laca de bombillas
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Soporte de los filtros y tintes Los soportes para los filtros son círculos de acetato transparente de ø52 mm. Que se acoplan, a su vez, al filtro UV del objetivo. Para pintar sobre los soportes de acetato he utilizado pintura acrílica. Se adhiere bien, seca rápido, pero demasiado opaco, las aguadas no ofrecen los resultados esperados. El óleo es más opaco que el acrílico y seca con lentitud. Se podría considerar para realizar veladuras o elementos específicos. La laca de bombillas es el material óptimo para el proyecto, seca rápido y se consiguen tonos vivos, brillantes y transparentes, que dejan pasar la luz sin pérdida de intensidad lumínica, algo fundamental para “Croma”. Todos los colores se pueden mezclar, obteniendo tonos más o menos saturados según el espesor o las capas que se apliquen. Nuestros filtros funcionan de la misma forma que los industriales, dejan pasar una parte de las radiaciones del espectro visible sin alterarlo y filtran o impiden el paso de otra parte del mismo. El efecto sobre la imagen es que potencian una cierta gama cromática y atenúan otra en función del tinte que tengan. Con un modificante, nuestros filtros no son de un color uniforme. No descartamos ningún tono, por tanto, utilizaremos laca de bombillas roja, amarilla y azul para tintar los soportes de acetato.
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Los filtros dejan pasar la radiaciĂłn correspondiente al color con que vemos el filtro. En la foto resultante se aclara el color del filtro y se oscurece el complementario. Es habitual usar filtros de colores para acentuar el contraste y aumentar la densidad de la imagen en fotografĂa en blanco y negro, el filtro rojo es el que ofrece mayor contraste.
filtro
Estos conceptos son fundamentales para comprender el manejo de los filtros de colores en Adobe PhotoshopŠ.
luz incidente
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radiaciones filtradas
Hay cuatro colores fundamentales: amarillo, naranja, rojo y verde (el azul de usa menos). El filtro amarillo absorbe la luz azul y la ultravioleta, la piel de las personas se aclara o el amarillo de un campo de trigo, pero se oscurece el color del cielo. El filtro naranja elimina la luz azul y ultravioleta, se consigue un contraste aún mayor entre el cielo y el resto de los elementos de la imagen, también se oscurece el verde de la vegetación. Atraviesa la neblina. El filtro rojo aclara los objetos de color rojo. Permite atravesar la neblina, pero disminuye el efecto de perspectiva. El filtro verde permite diferenciar mejor las diferentes tonalidades de verde de una imagen, el verde se aclara y el rojo se oscurece. El filtro azul aclara el azul y aparece en la imagen casi blanco y el rojo se oscurece casi a negro. Estas características son determinantes para prever los resultados. Es recomendable pintar los filtros con intención, usando colores complementarios, triadas de color, etc.
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El Inkjet es un proceso de impresión sin contacto, en el que la tinta es proyectada hacia la superficie en forma de diminutas gotas. Las boquillas de impresión se encuentran agrupadas en cabezales que recorren la superficie horizontalmente sin tocarla. El soporte se imprime longitudinalmente mediante varias capas de color (cuatro en nuestro caso), proyectadas por los cabezales. La inkjet que hemos utilizado proyecta un tamaño de gota variable lo que mejora la calidad de impresión.
Puntos fuertes - Ausencia de contacto con el soporte en la impresión, - Eliminación de las pantallas, rodillos, rodillos de silicio, dispositivos para grabar, - Decoración hasta el borde la pieza, - Decoración del relieve, - Simplifica la gestión de tintas (tricromía / cuatricromía), - Elimina los medios de impresión. - Inmediatez desde el diseño a la ejecución, - Mayor variedad gráfica, - Versatilidad para las series.
Puntos débiles -
Problemas de color con las tintas CMYK no reales, Menor intensidad cromática, Menor gama cromática, Imposibilidad de aplicar esperadoras.
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El proyecto se ha desarrollado en colaboración de varias empresas: - Adex ha facilitado los soportes cerámicos esmaltados y las cocciones finales. - ATC Colores Cerámicos ha aportado las tintas cerámicas, los perfiles de color y la impresión de las piezas. La impresión sea realizado con un plotter de Cretaprint (Cretaplotter), pensado para la preparación de muestras, desarrollo de diseños y fabricación de piezas especiales. Trabaja con 8 colores, lo que permite reproducir una mayor gama cromática, y puede imprimir en una sola pasada con banda de transporte, haciéndolo más rápido que otros plotters del mercado. Aporta un sistema de tintas fiable, movimientos precisos, software que permite aplicaciones de alto nivel e impresión sin rayas. Las dimensiones máximas de impresión son de 700x1400 mm. Con una resolución máxima de 360 ppp.
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Piezas cerรกmicas miden 350x620 mm, con base blanca 1944B y con una cubierta cristalina 1867-B. Aporta un acabado brillante a la pieza y desarrolla mejor el color. Las cocciones del proyecto las hemos realizado en ADEX.
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Las imágenes sobre papel se han impreso en un plotter Epson Stylus Pro 1180 – 64”/B0++. La impresora estrella de Epson de gran formato que consigue lo último en color y en blanco y negro para tamaños que pueden alcanzar hasta 64”. Es la impresión más avanzada de Epson. Se han utilizado tintas pigmentadas ultrachrome sobre papel Photo Rag (Hahnmühle), Matt Fine Art_smooth, de 188 g, 100% cotton, white. Las impresiones sobre papel se han realizado en el Estudio Paco Mora, cotutor del proyecto.
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El objetivo de la gestión de color es reducir a la mínima expresión las diferencias en la visión de este durante el proceso de producción. Básicamente persigue ajustar los perfiles cromáticos de los diferentes equipos que se utilizan en la edición.
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PERFILADO CROMA 31 Un perfil de color es un conjunto de datos que caracteriza a un dispositivo de entrada o salida de color, o un espacio de color, según los estándares promulgados por el Consorcio Internacional del color (ICC). Los perfiles describen los atributos de color de un dispositivo en particular o requisito de visionado por la definición de una correspondencia entre el dispositivo origen espacio color objetivo y un espacio de conexión de perfil. La impresión cerámica se ha realizado con los perfiles ICC: 018_20T8464 CPYV 013_20T8464 CPYMr.
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En la impresi贸n sobre papel, el perfil lo aporta el fabricante del papel, en este caso es el: HFA_Eps11880_MK_PhotoRag para el papel Digital Fine Art. El espacio de color es RGB (Hahnm眉hle).
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Quiero agradecer: A Paco Mora de Estudio Paco Mora (mi tutor en la empresa) su ayuda, guía y colaborción, así como la posibilidad de imprimir las pruebas y muestras finales. A Juan José Flores de ADEX la paciencia y colaboración en el desarrollo de las piezas cerámicas. A José Antonio Martín de ATC, Colores Cerámicos por la orientación y guía en la elección de los perfiles ICC para la impresión Inkjet. A Pascual Timor (mi tutor en la escuela).