Ramona, 14 noviembre 2010 by Diario Opinión

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ramona cochabamba, 14 de noviembre de 2010

Con

Desde el ombligo del mundo

en Madrid

*EL PAPIRRI legué a un Madrid tibio de agosto. La Embajadora de Bolivia gentilmente dispuso un funcionario a recibirme en Barajas, pasé como por un tubo. El man me dejó en el Hostal Sol, a tres cuadras de la Puerta del Sol. La habitación era un celda húmeda, “es lo mash barato que tengo”, repetía Mercedes, la anciana dueña del lugar. Dormí mal, tenía una semana madrileña por delante con cuatro conciertos, luego proseguía la tournée europea 2007 en Suiza y Alemania. Uno de los organizadores (de Quime Producciones) me llevó a una entrevista para la revista peruana Latina, cuya última tapa mostraba a Ricky Martin en convulsiones. El periodista, un comerciante olor a ceviche, me entrevistó un minuto, irónico dijo: “Ud. es tan antiguo como Silvio Rodríguez, vaya a verlo, mañana está en el Cervantes”. Al día siguiente tenía libre, paseo por Retiro, el parque flotaba henchido, caminé feliz. Una argentina digito cuatro bien nomás me pidió que le sacara la foto de rigor en la Puerta de Alcalá. Conversamos, caminamos hacia la Cibeles, entonces un motociclista se accidentó a nuestros pies, su cabeza desangraba en el zapato de la gaucha. Asustados, terminamos en la puerta del Instituto Cervantes. El guardia español no nos dejaba ingresar, invitación pedía, le dije somos de la revista Latina, con reverencias aparecimos en una sala repleta donde Silvio Rodríguez presentaba con otros cubanos un CD en homenaje al recientemente fallecido trovador Noel Nicola. Pude percibir que en el público estaban los afamados Luis Eduardo Aute e Ismael Serrano, luego se emitió un video en el que Noel cantaba su bella canción “Te perdono”. Finalizado el evento, Ana la argentina me agarro del brazo, en el hall tomamos valor con una copa de vino y entramos al recinto de los artistas. Fue allí que me topé de nariz con Silvio, le dije que era un cantautor boliviano, que venía a tocar a Madrid, que tocamos en Lima en el 86, que era amigo de Vicente Feliú con quien

dimos recitales en Bolivia y Cuba. “Me interesa que me cuentes que pasó con Vicente en Bolivia, pasa por acá”, dijo y entramos a un camerino. Me sirvió una copa de vino, cerró la puerta, emprendí más o menos así: Noviembre del 79, casi bachiller me estreno como cantautor ganando el segundo lugar en el Festival de la Canción Social de la Universidad paceña, el golpe de Natusch había fracasado días antes. En febrero del 80, voy representando a La Paz al Festival Nacional que se realizaba en el escenario del Club El Caballito de Santa Cruz, organizado por el Movimiento Cultural Jenecherú. La delegación paceña era interesante, Jesús Duran, Jenny Cárdenas, Emma Junaro, Adrián Barrenechea, el Grupo Altiplano. Nos alojaron en un hotelito céntrico y modesto. La noche que llegamos tuvimos que salir en pijamas a la calle, pues la Unión Juvenil Cruceñista había amenazado

con poner bombas en nuestro hotel (desde esa época ya jodían). Nos dijeron que la delegación de trovadores cubanos llegaría a dar realce a la inauguración del Festival, que llegaban Vicente Feliú y Lázaro García. Los cubanos no llegaron nunca, supimos que en el aeropuerto de La Paz un grupo de paramilitares con instrucciones de Luis Arce Gómez los secuestraron, los golpearon y torturaron. A una dama periodista que venía con ellos la violaron, García Meza y Arce Gómez ya manejaban la represión pese a que estábamos en un paréntesis democrático. La protesta en el Festival por el secuestro fue maciza, Derechos Humanos logró que los regresaran a Cuba. El Festival del Caballito transcurrió en incertidumbre, cuatro meses después vendría el golpe del dictador García Meza que nos sacó a todos a México. Silvio escuchaba saboreando el vino. “Fíjate que Vicente no quiere hablar de esto, debió haber sido muy duro”, dijo en caribe. Entonces ingresó una empresaria española. No hay más tiempo, dijo en conquistador. Fotito de rigor, me abrazó fuerte, saludos a Evo, dijo Silvio, amable y se fue tranquilo. Al día siguiente di un recital agraciado en la Casa Hispano Boliviana de Madrid, con lleno total de las 100 sillas. Luego del evento, rubriqué discos para los compatriotas asistentes, entonces se acercó un mulato, dijo en caribe: yo vengo en realidad a entregarte este disco de parte de Silvio Rodríguez, está firmadito. Era el disco en Homenaje a Noel Nicola. Entonces con Ana la argentina -que apareció en la primera fila del conciertofuimos a festejar el éxito con paella y cervezas varias en Plaza Mayor. Por el cachascán sensual de despedida en su hotelito de la Gran Vía olvidé en la vaguedad del amanecer aquel disco. Ojalá Ana la argentina algún día me lo devuelva. Quito, noviembre de 2010. *“El Papirri” es el pupular cantautor paceño Manuel Monroy Chazarreta, quien continúa sus crónicas desde Quito, Ecuador.

papirri@hotmail.com

PREGUNTITA

¿Qué se podría hacer para que no descienda el Wilster? La sección “La Preguntita” de la RAMONA se trasladó al Facebook. Se publican todas las respuestas posibles. La nueva pregunta de la semana, que igualmente estará en el Facebook, es:

¿Por qué Bolivia jugará la Copa América con Japón? Las respuestas también podrán enviarse, como es costumbre, a la dirección: ramona_opinion@yahoo.com. La edición virtual de la revista puede encontrarse en el sitio www.opinion.com.bo. ¡Gracias a todos! ramona_opinion@yahoo.com

PRESUNTOS IMPLICADOS editores: santiago espinoza, andrés laguna y sergio de la zerda la troupe: adriana campero, camila ramírez yaksic, ricardo bajo, javier y luis rodríguez y luis brun colaboradores: bartolomé leal, benjamín santisteban, xavier jordán,

javier velasco, manuel monrroy, pablo virgüitti, andrés rodríguez y liliana colanzi diseño: luis brun armado: bladimir rocha vicenty

contactos publicidad: 72217007 - 72253816

ramona cochabamba, 14 de noviembre de 2010

“La noticia EMANUEL RESPIGHI PÁGINA 12

Entrevista a Alex Grijelmo, presidente de EFE

hoy tiene menos éxito”

que cualquiera podía esperar. Afortunadamente, hemos contado con un gran equipo directivo y con la comprensión de cientos de periodistas de Efe, y as nuevas tecnologías e Internet mocon mucha gente dotada de la determinación nedificaron el proceso de producción y cesaria para sacar adelante el proyecto. distribución de la información. Hoy –En América latina hay una fuerte resistenen día, el viejo esquema comunicacional recia de los profesionales a convertirse en periopresentado por un emisor que difunde un distas multimedia. ¿Cómo es el proceso de fumensaje hacia un receptor pasivo está tan sión de redacciones en Europa y en EFE, pasado de moda como los pantalones nevaprincipalmente? ¿Cree que la tendencia es que dos. En el siglo XXI, el circuito que recorre un mismo periodista escriba, tome fotos y viuna noticia está más cercano a parecerse a deos, o más bien piensa que decantará en que un intrincado ovillo de lana que a un prolijo haya profesionales para cada área? y básico esquema para niños. El modelo traLas resistencias son similares, según la infordicional –no es novedad– quedó en desuso a mación de la que dispongo. Nosotros hemos sacapartir de la masificación de Internet y del do adelante la modernización que nos propusimos surgimiento de un consumidor que pasó a gracias a que los tribunales nos han dado la razón producir información –el famoso prosumien los dos conflictos colectivos que nos plantearon dor– a través de la blogosfera, las redes solos sindicatos: el uso ocasional de minicámaras ciales y la posibilidad de colgar comentarios por periodistas “de texto” y la integración multio videos en las ediciones web de medios grámedia de las redacciones. Yo creo que la pretendificos y televisivos. Pero como si la revoluda figura del “periodista orquesta”, que nos arrojó ción producida no fuera radical, las nuevas la retórica sindical, no es sino una manera de lletecnologías también están transformando la var la idea al absurdo para encubrir las resisten“agenda” mediática. El consumidor varió; cias a un cambio que en realidad es mucho menos las noticias también. “Está claro que, si se radical. Se trata del famoso truco de exagerar las me permite la obviedad tautológica, interedificultades cuando son sencillas, pero se tiene san más las noticias interesantes (farándula, miedo a enfrentarse a ellas. No estoy a favor del ternet es un basural repleto de joyas, y para adentrarse en sucesos, curiosidades, deportes, cine, entretenimien“periodista orquesta”, estoy a favor del sentido común. la red no hace falta tanto la habilidad informática como la to...)”, subraya Alex Grijelmo, presidente ejecutivo de la –El inconveniente, en todo caso, pasa porque más capacidad del discernimiento. Las agencias de noticias agencia EFE y especialista en la materia. “Las importantes allá de contar la información a través de distintos so–aunque en eso haya también distintos grados de calidad– (política, economía, relaciones internacionales) suelen teportes, el periodista multimedia no baje su calidad. aportan muchas de esas joyas que se encuentran en Interner menos éxito”, reconoce ante Página/12. ¿Usted cree que un periodista formado durante años net. Crónicas desde el otro lado del mundo, entrevistas, Si el rating “minuto a minuto” pasó a digitar los contepara escribir puede mantener calidad y eficiencia si reportajes, fotografías arriesgadas, videos... Hacemos innidos televisivos según el comportamiento de la audienademás se le suma una cámara de video? formación fiable, verificada, contrastada, plural, rápida. cia, las huellas que los lectores dejan en Internet al ingreHace unas semanas, todas las televisiones del mundo Y, sobre todo, nos responsabilizamos de ella. Me parece sar a un portal de noticias y comentar determinadas difundieron unas imágenes de EFE en las que se veía a que hoy en día eso es trascendental. noticias también hicieron que paulatinamente los Evo Morales propinar un rodillazo a un futbolista del grandes medios comenzaran a armar la “agenda” equipo contrario, en un partido amistoso que En una era en la que el esquema del emisor y el servía para inaugurar un campo de hierba artifide interés a partir del ranking de noticias de los sitios web. En este panorama, el espacio dado a una noti- receptor quedó obsoleto, el responsable de la agencia cial en La Paz. A priori, no era una noticia de las cia por los grandes medios cada vez más responde al in- expresa sus convicciones, aun admitiendo que más importantes del día en el ámbito internaterés cibernauta que a una decisión periodística cional, desde luego. Dos años atrás no habría“nadie está seguro de nada, y yo tampoco”. fundamentada en la línea editorial del medio, o en el pemos tenido esas imágenes, porque no disposo que tiene sobre la zona de influencia del medio. Y las níamos de una estructura internacional de agencias de noticias, que aún producen las dos terceras reporteros de televisión, ni medios económicos para man–¿Qué desafíos enfrentan el periodismo y los mepartes de la información que circula en el mundo, no son tenerla. Pero sí contábamos con cientos de fotógrafos y dios de comunicación ante el surgimiento y la masiviajenas a una tendencia en la que el riesgo es que se pase periodistas de texto. Ahora, gracias a eso, sí obtuvimos la dad de las tecnologías? del ejercicio periodístico a una suerte de servicio con menoticia en video, gracias a que un periodista a quien norAdaptarnos a ellas. Con Darwin aprendimos que no ros fines comerciales. malmente se habría considerado “de texto” se llevó al parsobreviven los más fuertes, sino los que mejor se adaptan “Ahora tenemos herramientas indiscutibles para metido una minicámara de 400 gramos, de calidad alta defia un entorno cambiante. Los nuevos clientes de las agendir el impacto de una noticia. Nosotros sabemos, en el ennición, y grabó el hecho. cias demandan información multimedia, construida con torno de Internet, qué clientes han publicado cada infor–¿Y después ese mismo profesional también escriseriedad y dispuesta para ser difundida sin intermediamación nuestra y cuáles no; incluso sabemos exactamente bió el artículo? ¿No se ofrece un servicio de mejor carios, sin que haya necesidad de retocar los textos o los tiqué medios la han pirateado sin ser clientes. También salidad si el que filma el video tiene una sólida formatulares, con los videos editados y dispuestos para su emibemos, en el entorno de los medios tradicionales, cuántos ción en la materia? sión inmediata. Quieren menos información pero en más han abierto cada noticia de entre las miles que se pueden Y después escribió la nota. Hoy en día no podemos ser soportes y más cuidada, y con posibilidades de segmentarencontrar en nuestra plataforma efeservicios”, explica el una agencia internacional formada con miles de periodisla con facilidad mediante metadatos. Quien no se adapte a responsable de la elaboración del libro de estilo de El Patas armados sólo con una birome. Si un ciudadano puede eso pasará dificultades, creo yo. ís, de España. “Recuerdo un dicho periodístico según el grabar con su cámara un incendio y enviar un video a los –¿Considera que la anunciada democratización incual las noticias interesantes son más importantes que las medios o colocarlo en YouTube, ¿cómo no lo va a hacer un formativa que traería la tecnología permitirá equilinoticias importantes, y además son más interesantes. Pero periodista, aunque se dedique principalmente a escribir? brar el flujo comunicacional, en el que en la actualidad eso no debe hacer que abdiquemos de la responsabilidad Si mañana te dejan colocar un solo periodista de su emlas noticias provenientes de Europa y Estados Unidos que tenemos como periodistas: hay que difundir noticias presa en un helicóptero del Ejército que va a sobrevolar la acaparan un lugar preponderante? importantes, hacer información responsable. Una sociezona de un terremoto, ¿qué herramientas le da? Una libreOjalá. Porque también corremos el riesgo de que se dad democrática será de peor calidad si los periodistas se ta y un video, desde luego. Y del video tal vez salgan luego abra una brecha digital entre países pobres y ricos, y se dedican sólo a lo fácil”, puntualiza. algunas fotos, con parada de imagen en alta definición. Es agrave la situación actual. Pero soy optimista en eso. –¿Cuál es el estado actual de las agencias de notiel mundo que nos ha tocado vivir. Tengo la impresión de cias en tanto históricas productoras de información que el paradigma de periodista de agencia ha cambiado. El periodista de ayer y hoy en el panorama actual? ¿Mantienen su vigencia y su Ahora tiene que ser capaz de contar una noticia en varios –A una agencia tradicional y trasnacional del rerol como antaño? soportes, pero eso no quiere decir que lo haga cada día ni nombre de Efe, ¿le es más complejo adaptarse al nuevo El papel de las agencias de noticias es ahora más imque todas las noticias requieran la misma cobertura. escenario? ¿O, por el contrario, resulta más sencillo? portante que nunca. Cualquiera puede preguntarse: ¿Có–¿Cree que el que están implementando las agenEs complejo modificar las estructuras de cualquier mo es posible que las agencias sean más necesarias en escias es el modelo que los medios deben seguir de cara gran empresa para adaptarlas a una nueva situación. Todo te momento, precisamente cuando estamos saturados de a adecuarse al nuevo orden comunicacional? cambio de organización, o de enfoque, o de formas de trainformación? Pues por eso mismo. La información nos No todas seguimos el mismo modelo. En cualquier cabajar, implica resistencias, se trate de lo que se trate. Noinunda, todo está a nuestro alcance. Pero mucha gente no so, en estos tiempos nadie está seguro de nada, y yo sotros también las tuvimos, pero eso formaba parte de lo se pregunta por la calidad de lo que lee, ve o escucha. Intampoco.

ramona cochabamba, 14 de noviembre de 2010

Crítica de una de las películas que se proyectan en el acontecimiento

Un encuentro con el flamante ganador del Premio Nacional de Novela 2010

Mimo Pacheco, ladrón de títulos

honra’, y una frase que dice: ‘…y entonces llega la noche como un ala, la noche que esperanza o crimen todo lo cubre con igual dulzura’. Y de ahí saqué la frase”). n las supersticiones… ¿creer o reventar? A Habiendo nacido en Sucre, Máximo Pacheco Máximo Pacheco “le tocaba” ganar el Natenía que ser, al menos, un poco loco. Desde niño, cional de Novela: venía obteniendo mencuando junto a su grupo de amigos se dedicaba al ciones de honor, exactamente, cada cinco años. extraño juego de la recolección de piezas arqueoEn el 2000, en el 2005 y, ahora, en el 2010, se le lógicas y, luego, acompañado del cura jesuita Berdio el premio mayor. Lo persiguió de manera canardo Gantier, se formaban como autodidactas en si obsesiva para vengarse de un antiguo jurado la pintura copiándose de un Olguín sentados en suyo que, luego de que fueran presentados por un banco de iglesia. casualidad en una de las tranquilas calles del Pero aquello de la locura, bien sazonaba por casco histórico de Sucre, le había sentenciado: una larga data de obsesiones que abordan a mu“¡Ahh, vos eres el agrónomo metido a escritor!”. chos escritores (“En Retrato de ciudad con calaveLa referencia tenía que ver con la mención ra en la mano —mención del 2005— el final de esa otorgada a su novela Huesos y cenizas, que Pacheco escribió íntegramente en una quinta de novela me vino a mi cabeza hace unos 30 años; tePulqui, localidad ubicada más allá de Yotala, nía el final, sabía en qué iba a acabar, no sabía el donde por entonces ordeñaba vacas en un empersonaje, no sabía la historia pero tenía el final prendimiento propio para poder subsistir sin ahí metido en mi cabeza… ahora me he olvidado abandonar su apacible vida de escritor. Un escride ese tema, no me importa, pero me obsesionator, por lo demás, bastante particular para estos ba, no sabía cómo deshacerme de ese final”), no tiempos: escribe sus novelas en cuadernos es óbice para una determinante sensatez (“El es(“siempre hay alguien que me ayuda —en la critor tiene la responsabilidad de hacerle notar al transcripción— porque yo soy chaleco, soy pésihombre que no puede vivir de su fe en la ciencia”. mo —para los ordenadores—, sufriendo hago las Él considera que el escritor “no necesita de la lócosas, peleando”). gica”, solo percibir la realidad con los sentidos, Al flamante Premio Nacional de Novela se le con las sensaciones. Lo que Mimo llama “el pensamiento salvaje”, primitivo). conoce por Mimo en la ciudad de los apodos. Un tipo que, a contrapelo de su carácter, obligado La administración del café Tertulias, durante por las circunstancias, poco a poco va saliendo muchos años abierto en una de las esquinas de la del circuito under para meterse de lleno en el Plaza 25 de Mayo, le devolvió la mística de la litemundillo de la literatura comercial. Dotado de ratura (“allí escribí mis últimas dos novelas”, una sinceridad infrecuente entre los escritores siempre desde las 18:00 hasta que las velas deja(“desconfío mucho de mi capacidad de atraer al ban de arder) y de la pintura (“he empezado a lector”), conversa con toda confianza y naturalipintar mucho más a partir del año 2000, por el cadad en la cocina comedor de su caserón, de esos fé, porque ahí vendía mis cuadros; debo haber que mantienen a salvo sus jardines inacabables pintado más de 300 cuadros”). También escribe de antaño, a pocas cuadras de la plaza principal. poesía, teatro, cuentos, guiones (“mandé mi guión Es del 61. (¿Cómo son ustedes?: “Hay de todo cinematográfico a un concurso nacional, que gaentre la gente del 61 —ríe—, pero no hay escritoné también. Y después, muchos años después, res, que yo sepa, en Sucre; no hay uno de mi geporque dejé de escribir mucho tiempo, 15 años, neración (década de los 80). Por esas cosas de la me enteré de esto del Premio Nacional de Novevida lo conocí a Freddy Oviedo, que escribía la”. Corría el año 2000). Dictó por varios años un cuentos; no había nadie que escribiera novela, exitoso taller de literatura a jóvenes valores locaque hiciera poesía… Después me fui a La Paz y conocí algu- puliendo, informándome para que no fuera una novela co- les, en la trastienda del Teatro Mariscal, y contribuyó al nanos escritores, pero en La Paz el gremio de los escritores es mo la que escribió Botero Gozálvez sobre la Colonia, que cimiento de la solidaria Editorial Pasanaku. bien celoso, es grave meterse ahí, no te dejan… Yo recuerdo parece ambientada en otra época”). Y, descarnado, va más La literatura de Máximo Pacheco inquieta porque deja que cuando escribí mi primera novela, el 83, la mandé al allá cuando se le pregunta si está de acuerdo con el parecer la sensación de que no le sobra nada. Él quería ser “oficialpremio de novela de la UMSA y escribí un poemario más: de su jurado, para lo cual tiene como respuesta un “no sé mente” escritor (“he empezado a muy temprana edad con gané el premio de novela, se declaró desierto el de poesía y hasta qué punto”; y entonces confiesa que su novela “tiene esto de los premios, tendría yo más o menos unos 20 años sus trampas”, una de ellas, el subrepticio intercalado de saqué una mención de honor. Y en el juracuando escribí mi primera novela y, a esa do del premio de poesía estaba Jaime Sáedad, cuando dejas todo para dedicarte a la La literatura de Máximo Pacheco inquieta porque literatura, medio que te ves descolocado, no enz, Leonardo García-Pabón y creo que deja la sensación de que no le sobra nada. Él quería ser sabes qué vas a hacer de tu vida y tampoco Blanca Wiethüchter. Yo no sabía quiénes eran, era un chango todavía, pero no sé có- “oficialmente” escritor. Y vaya que lo es. Sólido, tremendamente re- eres un escritor porque no es que sacas un título como para una profesión y de pronto mo me agencié un libro de esos de las obras al desde una ficción creativa y a la vez subjetiva, por sueres escritor: tienes que demostrar que eres completas de Jaime Sáenz, del Sesquicenpuesto, sus novelas mantienen una intensidad que perescritor de alguna forma”). Y vaya que lo es. tenario, y lo leí, ¡oh!, me dejó deslumbrado. Sólido, tremendamente real desde una ficEntonces decidí dedicarme a la literatura y turba por su constancia, sin dar cabida a los artificios. ción creativa y a la vez subjetiva, por supuesnada más”). to, sus novelas mantienen una intensidad que perturba por Hombre tranquilo, de esta ciudad (con esa cadencia frases del monje renacentista Tomás de Kempis. El robo del año su constancia, sin dar cabida a los artificios. lenta al hablar, no podía nacer en una más ajetreada); sinLanochecomounala , en efecto, se desarrolla íntegraAl resto del país (un país donde los escritores, según Pacero, que por momentos irradia candor; maduro, de fluyente diminutivo (“jovencitos”, “solitos”, “changuitos”), con mente en los tiempos de la Colonia temprana. Mimo estu- checo, parecen no ser tales sino hasta ganar un premio) haMimo hay que tener cuidado: detrás de su apariencia de dia Historia en San Francisco Xavier (“cuando yo decidí ser cía falta que lo demostrase. Tenía que ser “escritor” para la escritor —porque yo era estudiante de Medicina mediana- Bolivia ajena a la capital. Porque aquí nos conocemos todos bonachón esconde una literatura feroz. mente bueno— me vino como el llamado de Dios a San Pa- y Mimo es eso, escritor de categoría nacional e incluso más, De Lanochecomounala , título de la novela ganadora esblo, así: ‘déjalo todo y ven, sígueme’). Entre sus lecturas de hace rato. Este flaco y alto, de tez hirsuta e invariable saco. te año del premio de Santillana, el jurado elogió el “uso del universitario se topó, sin buscarlo, con el tema de su nove- Este sociable —dice él— pero, aclara que no tanto. Este adlenguaje coherente con la época y situaciones; sus personajes son sólidos y existe un contrapunteo válido desde el la (“he leído el informe sobre extirpación de idolatrías, que mirador de Dostoievski y, en general, confeso devorador de punto de vista de la cultura española como de la indígena. es de un curita jesuita, José Pablo Arriaga”). Pero el título los colosos rusos, no frunce el ceño: agudiza la vista (una El lenguaje es acertado y si se usan formas arcaizantes, es- es… deliciosa historia aparte (“lo he puesto después, días vista transparente; se podría decir que porta una sonrisa de tas son apropiadas”. Palabras que dan pie al galardonado antes de presentar la novela —que escribió en el 2007. Me ojos; franqueza, le llaman algunos. En Sucre sería algo así para desplegar una ironía terriblemente agradable (“Como lo he robado en realidad de un cuento de un escritor chu- como: buen tipo. Indulgencia para este confeso ladrón de no domino mucho el tema de la historia —de lo que el jura- quisaqueño de principios del siglo XX, un pariente mío que títulos). diazarnau@gmail.com do dice que domino: el lenguaje, esas cosas— eso sí he ido se llamaba Ismael Vilar. Tiene un cuento: ‘El sentido de la

Kebab connection: ¿la gran favorita para ganarse el premio del público en el Festival de Cine Europeo?

OSCAR DÍAZ ARNAU DESDE SUCRE

RICARDO BAJO H. n las anteriores ediciones del Festival del Cine Europeo en Bolivia, muchas películas (la gran mayoría) se agrupaban en el vigoroso cine social de Europa, caracterizado por retratar las pesadillas del Viejo Continente, desde los efectos de las sucesivas crisis económicas a los problemas alrededor de la inmigración, pasando por la delincuencia y el narcotráfico. Uno, como espectador, llegaba a sentirse abrumado, agobiado por tanta negrura del alma. Por eso, también es bueno, de vez en cuando, ir al cine a ver películas europeas para reírse. Kebab connection es eso, una comedia (género multiétnica) loca, sin más ánimo y pretensión que hacer pasar un buen rato. “Ibo” (el actor Denis Moschitto) es un joven turco de segunda generación que reside en la ciudad alemana de Hamburgo. Gran admirador de Bruce Lee, sueña con realizar la primera película alemana de Kung Fu, para lo cual, mientras, rueda anuncios publicitarios para el restaurante de kebab (los famosos gyros que conocemos por Bolivia, en su nombre griego y no turco) de su tío. Ese es el lado “feliz” de su vida, el otro: su novia alemana ha quedado embarazada, lo que provoca el rechazo tanto de su familia turca como de la familia alemana de su chica, Titzi (la actriz Nora Tschirner, ex presentadora de la MTV alemana). Es decir, otra vez la eterna historia de Romeo y Julieta, esta vez en un barrio de inmigrantes de Schanzen, en Hamburgo. La comedia, dirigida por Anno Saul y Sinan Akkus, con guión de Fatih Akin, atesora sus mejores momentos en los ya nombrados

spots publicitarios, especialmente el último de la película que viene a sellar la paz entre los dos restaurantes protagonistas: “King of Kebab” (de un turco) y la “Taverna Bouzouki” (de un griego), retratando con humor esa vieja disputa entre ambas comunidades de inmigrantes en Alemania. Kebab connection está a caballo entre la comedia social inglesa, las películas de Bud Spencer y Terence Hill, las de Bruce Lee y las últimas comedias étnicas europeas tipo Quiero ser como Beckham. Es decir es un “chenko total” que mezcla melodrama, denuncia social, sátira costumbrista, cine de artes marciales, pelis de mafiosos italianos y spaghetti western. Y es también, un tributo al poder de la tribu, comenzando por la familia (en su gran gama) y ése su gran pilar, la maternidad. El ritmo narrativo ágil y los homenajes cinematográficos que contiene el metraje (entre ellos al Acorazado Potenkim de S.M. Eisenstein o Los Intocables de Elliot Ness de Brian de Palma) también sirven para el contento y complicidad de los más cinéfilos. Así que todo el mundo, feliz, como el inevitable “happy end” del filme. La película ganó el Premio del Público en el Festival de Cine Alemán de Madrid y el trofeo Giraldillo de plata en el Festival de cine 100% Europeo de Sevilla. ¿Repetirá premio, el del público, acá en Bolivia? jericoara@yahoo.com

La cinta se proyecta por única vez el sábado 20 en el Center

Criatura de la noche: una de vampiros suecos

riatura de la noche es la película sueca de terror (o cine fantástico) en el Festival. En realidad es una de vampiros (en Suecia donde las noches de invierno crudo son de 23 horas) con historia romántica semejante a la famosa saga de “Crepúsculo”. Pero esta vez la relación es así: chico de 11 inocente e introvertido aficionado a recortar historias en el periódico sobre matanzas (Oskar, interpretado por Kare Hedebrant) conoce a chica de 12 vampira con deseos de afecto y amistad (Eli, Lina Leandersson). Y algo más. Criatura de la noche (cuyo título en inglés es Let the right on in) está dirigida por el sueco Tomas Alfredson y ha logrado más de 58 premios desde su estreno en 2008 (entre otros, el Bristish Independent Film Award, el Saturno de la Academia de Ciencia Ficción de EEUU, el del Festival de Sitges, el premio de la audiencia en Toronto y el premio del jurado en el Fant-Asia Film Festival). Con un “tempo” particular y propio, que roza lo poético, con una cámara distante de los infiernos infantiles donde sobreviven los dos protagonistas, con guiños al expresionismo alemán de los años treinta merced a un excelente trabajo de fotografía y con paisajes nevados de un blanco agresivo que no impide ver la negrura del ambiente. Los aficionados a la moderna novela negra sueca (los Larsson, -Assa y Stieg-, Henning Mankell y cía) ya saben que detrás del sueño escandinavo se esconden historias traumáticas de asesinatos, soledades, traumas, tristezas y depresiones. Dicen, los que han leído la novela del escritor sueco John Ajvide Lindqvist (quien también escribió el guión de la película) que la crítica social está disminuida en el filme; no obstante se deja ver para dar más realce a un relato de terror gótico con gatos malhumorados, niñas que parecen viejas y sangre hábilmente sugerida.

Y con niñas vampiras deseosas de escapar de esa realidad brutal (“Huir es la vida, quedarse es la muerte” es el lema de Eli). Criatura de la noche retrata el terror, pero no como Hollywood nos tiene mal-acostumbrados, sino desde la cotidianeidad del invierno sueco donde la soledad y la incomunicación puede resultar el peor de los horrores, la causa de la depresión más profunda, sin caer en los efectos facilones de la sangre abundante o los sonidos estridentes (la música lánguida es uno de los aciertos del filme para trasmitir ese ambiente deprimente de blancos y negros). Una película de miedo, con niña terrorífica vampira, como nunca antes habías visto. Sin buenos ni malos. Dicen que es la mejor película de vampiros de los últimos años, una de las más perturbadoras cintas de iniciación sexual y un tratado de la soledad tan certero como agridulce. Los gringos ya han hecho un “remake” ¿Será para tanto? (RBH)

PROGRAMA RESTANTE *El XI Festival de Cine Europeo en Bolivia se desarrolla hasta el 25 de octubre. Los lugares de proyección en Cochabamba son el mARTadero (C. 27 de Agosto casi Ollantay, Ex Matadero Municipal), donde la entrada tendrá un costo de Bs 10, con la promoción de 2 x 1 para estudiantes y entrada libre para menores de 12 años; la Alianza Francesa (C. La Paz casi C. Carrillo), donde la entrada tendrá un costo de Bs 10 que incluye bocaditos franceses; el Instituto Cultural Boliviano Alemán (C. Lanza No. 727), donde la entrada tendrá un costo de Bs 10 que incluye bocaditos alemanes; y el Cine Center (Av. Oquendo y Ramón Rivero), donde la entrada tiene un costo de Bs 20. mARTadero -domingo 14: 19:30 Las chicas de la lencería (Suiza / Comedia / 90 min.). 21:15 Cous Cous, la gran cena (Francia / Drama / 151 min.) -lunes 15: 19:30 El virrey (Italia/ Romance / 120 min.) -martes 16: 19:30 Terriblemente feliz (Dinamarca / Suspenso / 95 min.) -miércoles 17: 19:30 Las 13 rosas (España / Drama / 132 min.) -jueves 18: 19:30 Un juego de niñas (Italia/ Drama / 96 min.) -viernes 19: 19:30 No me temas (Dinamarca / Suspenso Drama / 95 min.). 21:15 Emma la afortunada (Alemania / Romance / 103 min.) -sábado 20: 19:30 La hermanita de Katia (Países Bajos / Drama / 85 min.). 21:15 Dos mundos (Dinamarca / Drama / 116 min.) -domingo 21: 19:30 Kebab Connection (Alemania / Comedia / 96

min.). 21:15 Jean de la Fontaine, el desafío (Francia / Drama / 100 min.) -lunes 22: 19:30 Amor Idiota (España / Drama romántico / 105 min.) -martes 23: 19:30 Nunca más como antes (Italia/ Ficción / 106 min.) -miércoles 24: 19:30 4 Minutos (Alemania / Drama / 112 min.) -jueves 25: 19:30 Flama y limón (Dinamarca / Drama / 130 min.) Alianza Francesa -martes 23: 19:00 La Graine et le mulet (Francia / Drama / 151 min.). 19:00 Jean de la Fontaine (Francia / Drama / 100 min.) -miércoles 24: 19:00 Jean de la Fontaine (Francia / Drama / 100 min.) ICBA -lunes 15: 19:00 Kebab Connection (Alemania / Comedia / 96 min.) -martes 16: 19:00 4 Minutos (Alemania / Drama / 112 min.) -jueves 18: 19:00 Emma la afortunada (Alemania / Romance / 103 min.) -viernes 19: 19:00 4 Minutos (Alemania / Drama / 112 min.) -sábado 20: 19:00 Emma la afortunada (Alemania / Romance / 103 min.) -lunes 22: 19:00 Kebab Connection (Alemania / Comedia / 96 min.)

-martes 23: 19:00 4 Minutos (Alemania / Drama / 112 min.) -miércoles 24: 19:00 Emma la afortunada (Alemania / Romance / 103 min.) -jueves 25: 19:00 Kebab Connection (Alemania / Comedia / 96 min.) CINE CENTER -domingo 14: 19:00 No me temas (Dinamarca / Suspenso Drama / 95 min.). 21:00 Amor idiota (España / Drama romántico / 105 min.) -lunes 15: 19:00 Nunca más como antes (Italia/ Ficción / 106 min.). 19:00 Dos mundos (Dinamarca / Drama / 116 min.). 21:00 La hermanita de Katia (Países Bajos / Drama / 85 min.) -martes 16: 19:00 El fruto prohibido (Finlandia/ Drama / 104 min.). 19:00 El virrey (Italia/ Romance / 120 min.). 21:00 Flama y limón (Dinamarca / Drama / 130 min.) -miércoles 17: 19:00 Terriblemente feliz (Dinamarca / Suspenso / 95 min.). 21:00 El fruto prohibido (Finlandia/ Drama / 104 min.) -jueves 18: 19:00 Soul kitchen (Alemania / Comedia / 99 min.). 19:00 Krabat (Alemania / Drama / 120 min.) 21:00 A la deriva (España/ Drama / 95 min.) -viernes 19: 19:00 Soul kitchen (Alemania / Comedia / 99 min.). 19:00 Krabat (Alemania / Drama / 120 min.). 21:00 A la deriva (España/ Drama / 95 min.) -sábado 20: 19:00 Criatura de la noche (Suecia/Terror/115 min.). 21:00 Calimucho (Países Bajos / Drama / 93 min.)

ramona cochabamba, 14 de noviembre de 2010

La nueva cinta de Tonchy Antezana se exhibe en los cines Norte y Center

Gud bisnes: “ SANTIAGO ESPINOZA A.

comedi”, “no jiumour”

negra, que se materializa en los giros argumentales y en la construcción de e Tonchy Antezana valoro mucho su los diálogos. Así pues, sin diálogos inte“olfato cinematográfico”, esa cualidad ligentes o ácidos que intercambiar, las para descubrir historias que huelen a caracterizaciones resultan aún más pobuenas películas. Valoro también su persistenbres y los enredos en que se involucia y perseverancia para sacar adelante sus procran, aún más desabridos. yectos aun a pesar de no contar con el apoyo ideLa cuestión argumental-discursiva al para hacerlo. Qué mejor muestra de tales tampoco ayuda. Por el contrario, emvirtudes que Evo Pueblo (2007) y El cementerio peora las cosas, pues nos lleva a caer en de los elefantes (2008), dos cintas que echan macuenta que las historias relatadas no no de argumentos de cinsistente madera cinerevisten mayor interés ni promueven matográfica (la de un niño aymara que se conreflexión alguna. Asumo que la trama vierte en el primer presidente indígena de su pretende hacer escarnio de las misepaís y la de los bajos mundos de la urbe paceña), rias humanas que median nuestras iny que el realizador orureño supo sacar adelante teracciones, como la infidelidad, la a puro pulmón, sirviéndose de los limitados retraición, la desconfianza, la intriga, la cursos con que contaba. envidia, la lujuria o la venganza. Pero Sin embargo, estas virtudes pueden también el abordaje de tantas pequeñas histojugarle en contra. Porque, al confiar en su olfato rias limita meditaciones más hondas y en su perseverancia, el cineasta parece que sobre los asuntos expuestos. A lo sumo, descuidara los recursos imprescindibles para la la radiografía sobre la perversión hupuesta en imagen, esas cualidades que terminan mana queda para la anécdota, pues el definiendo que una historia atractiva y el aguanrealizador despliega sus mayores este para sacarla adelante devengan en una buena fuerzos para montar un relato narratipelícula. Se trata de una asignatura en la que vamente audaz, sólido y redondo, aunTonchy ya sacó muy mala nota con Evo Pueblo, que sin lograrlo. Así se entiende la pero de la que salió mejor librado con El cemenelección por rodar casi todo en una soterio de los elefantes. Una asignatura en la que, la locación, intercalar varias historias e desafortunadamente, ha vuelto a reprobar con introducir una trama policial en medio. Gud bisnes, la cinta que acaba de estrenar. Vistas así las cosas, correspondería Puede que este juicio parezca muy lapidario, valorar Gud bisnes como un ejercicio pero, teniéndose en cuenta los avances que hade alarde narrativo para su director, en bía mostrado Antezana en su anterior largo, reel que las dimensiones dramatúrgicas y sulta nomás cabal. En Gud bises reaparecen altécnicas (el doblaje de sonido llega a gunas de las taras más lamentables de Evo ser fastidioso) quedan libradas a su Pueblo, como la deficiente dirección de actores o suerte. Lo penoso es que la película ni la ausencia de ritmo narrativo; taras que con El siquiera funciona como un artificio nacementerio de los elefantes parecían encaminarrativo. No hay un ritmo adecuado padas con miras a su superación. Sin embargo, eso ra desarrollar las diferentes historias, está lejos de ocurrir en este nuevo filme, en el se echa en falta una sincronía más preque, por el contrario, los problemas se ven agracisa cuando se alternan los relatos y, vados por dos factores no poco relevantes: la para colmo, tampoco hay un manejo adopción de la comedia (negra) como paraguas solvente de los recursos de suspenso genérico y la construcción de un relato que, más del policial. No voy a negar que, como gra. Y aunque uno quisiera que la construcción de los que por su filón argumental, llama la atención por su en todo relato policial, el desenlace de la película sorpersonajes, su interacción y el desarrollo de las situaapuesta narrativa. Vayamos por partes. prende y desconcierta; pero no porque revele el entraciones en que se ven envueltos, detonaran el humor Gus bisnes nos ha sido presentada por su director mado de relojería con que ha sido armada la historia ni prometido, lo cierto es que éste no llega. Tonchy Antecomo una cinta de humor negro, que relata porque se resuelva de forma coherente con su desarrozana ha filmado una comedia que no es cómica, que no varias historias que tienen lugar, de forllo, sino porque arroja hechos y explicacioEs cierto que el realizador rehúye de la tendencia nes inverosímiles, cuando no absurdas. ma paralela, en un conocido boliche de Cochabamba (el Business Club). A saber: dominante de la comedia boliviana reciente, esa que busca provoEn fin, podrían observarse otros tantos están unos primos intentando distribuir- car la risa fácil mediante la caricaturización torpe de personajes detalles, pero mejor detener la verborrea de se la herencia de su tía moribunda; una e historias; pero no es menos cierto que su apuesta por el humor una vez. De todas formas, los lastres considerados más pesados y perniciosos para la pareja que negocia los términos económinegro fracasa, porque ni los personajes ni las situaciones cinta ya han sido anotados. Sólo queda lacos de su divorcio; un par de infieles que mentar que Antezana no haya podido discute su futuro; unos diputados a punto narradas llegan a destilarlo. afianzar las mejoras y cualidades mostrade repartirse la plata de unas licitaciones das en El cementerio de los elefantes, que haamañadas; un escritor borracho y despeya recaído en algunos vicios de Evo Pueblo y que haya chado que no puede acabar su novela; un psicólogo horegala momentos de humor salvo por los esporádicos sucumbido a otros no menos malignos. Y queda tammosexual con afanes de mediador; un barman que cree chistes lanzados por sus personajes o por algunos detabién esperar a que el suscrito no recale en el infierno de saberse todo acerca de la vida; y una borracha violenta lles de la narración que resultan absurdos. Es cierto los críticos despreciados: ahí donde –siguiendo las dey libidinosa que intenta seducir todo lo que se le ponga que el realizador rehúye de la tendencia dominante de claraciones de una de las actrices de Gud bisnes- estaenfrente. Todo parece marchar normalmente en el bar la comedia boliviana reciente, esa que busca provocar mos condenados a pagar nuestros pecados/adjetivos hasta que irrumpe una banda de delincuentes encapula risa fácil mediante la caricaturización torpe de peraquellos que “no hacemos y sólo destruimos”; ahí donchados que acaba de asaltar un banco y cuyo cabecilla sonajes e historias; pero no es menos cierto que su de estaremos privados de probar las mieles con que se ha sido citado en el local para encontrarse con un perapuesta por el humor negro fracasa, porque ni los perbañan aquellos que sí “hacen y construyen”. En fin, sonaje que no llega nunca. El relato de las historias al sonajes ni las situaciones narradas llegan a destilarlo. Y tampoco es para deprimirse. Escuché por ahí que los interior del bar se alterna con escenas posteriores a la ésa es una responsabilidad no sólo atribuible al medioinfiernos pueden ser más cálidos, acogedores y propicaptura de los asaltantes, en las que un policía interrocre desempeño de la mayor parte de los actores (recucios para los buenos negocios. ga al cabecilla de la banda. rrir a gente del Show Business local fue una decisión deContada de esta forma, la trama no ofrece motivos sacertada), sino también a la impericia del guionista y santi.espinoza@gmail.com para la risa o el goce culposo propio de la comedia nedirector para dar con el registro propio del la comedia

ramona cochabamba, 14 de noviembre de 2010

La película de Antezana también se exhibe en el Cine Café 35 mm

Transacciones de un “

” inconcluso

ANDRES RODRÍGUEZ R.

objeto de entretener y hacer llevaderas algunas situaciones que normalmente no lo on dos ediciones de este suplemento son. Digamos que Gud Bisnes intenta cultural (24 de octubre y 7 de noviemcumplir con lo anterior, pero en vez de lobre), en las que se dedicaron textos grar su cometido cae en lo absurdo, varias (entrevistas al director y actores) a la nueva veces en la exageración y lo ridículo. Que producción boliviana, Gud Bisnes, del realizael filme saca alguna risa o carcajada, es indor orureño Tonchy Antezana. negable, pero genera todavía más risa cóMucho fue lo que se escuchó y dijo sobre mo algunos diálogos fueron llevados al la película antes de su estreno. Se vio además papel, pues son dignos de novela chabacauna gigantografía en el teatro Adela Zamudio. na. Muchos transeúntes hicieron una radiografía Se ven por otro lado actuaciones flojía ese afiche gigante, preguntándose qué resimas, con una que otra decepción en parpresentaba la imagen. Para los que sabíamos, ticular; incoherencias argumentales que en todo caso era una pregunta más retórica: dejan al borde del asiento y con la boca ¿qué es lo que nos prepara (o depara) la últiabierta por la indignación de una resoluma producción de Antezana? ción y “sorpresa” de giro de la trama. ¿FalEsta última película fue precedida por El ta de tiempo o resolución al vuelo? AnteCementerio de los Elefantes (2008). De acuerzana irá a saber. do a la productora ejecutiva de la reciente Un amigo me decía que tal vez toda cinta, Nayra Antezana, la trama del filme paesta historia hubiera encajado mejor en la sado fue tan “fuerte” argumentalmente para televisión nacional, convertida en una seel director, y para muchas personas que la rie. Y sí, por la calidad de la misma, tanto vieron, que el creador se vio en la necesidad técnica como argumentalmente, la televide escribir algo divertido, algo con lo que la sión le cae como anillo al dedo, porque de gente pueda reírse. ya estamos en Bolivia acostumbrados a Gud Bisnes transcurre en una sola locauna producción televisiva decadente. ción, un boliche en el que en cuatro de sus mesas se ubican di- recién está incursionando en este negocio (y ni aun así). Dirigiéndonos un poco más hacia el “bisnes” de todo este Entre lo peor del trabajo técnico se encuentra el doblaje de asunto, hay que decir que, si bien Antezana califica a su pelíferentes parejas o grupos de personas tramando negocios. Polos diálogos de toda la película. No se cuidó la continuidad de cula como “ligera y nada pretenciosa”, en el desarrollo ésta líticos negocian una licitación, un matrimonio en ruptura se la música ambiente, hasta el punto de llegar a desarrollarse la termina convirtiéndose en algo pesadita y sin sentido. divide los bienes, una pareja de amantes decide su futuro y tres primos discuten la herencia de un familiar. Las negocia- historia sin ésta en el tramo final. Hay por otro lado estática de La intención de Antezana era buena, al menos quisiera ciones se interrumpen cuando entran al local unos ladrones fondo en algunos diálogos que descompaginan entre secuen- creer eso, pero de intenciones no se vive. Son los resultados los que atracaron un banco, complicando así las gestiones. Es de cias. Es por esto que también se pierde mucho la fuerza de la que al final dan la cara por el trabajo final de uno. Con Gud Bisesta manera que la película nos presenta un hilo argumental actuación (no por eso tampoco es excelente). La actuación lle- nes nos topamos con una comedia de “humor negro” que nunga a ser lineal, monótona y sin impacto. La iluminación no es ca supo terminar de encontrar su identidad, intencionalidad, entre los personajes. Entre lo “destacable”, podríamos mencionar la “intencio- buena; hay descompaginación en las escenas de los ladrones: a ni sus pies o cabeza, aunque en el impredecible mundo del enmomentos se ven tres, después desaparece de cuadro miste- tretenimiento es probable que la cinta guste a muchos. nalidad” del director al intentar aportar y exriosamente uno, volviendo a aparecer luego, creando desorHasta en la sencillez y lo simple que pretende perimentar, por así decirlo, con el género de la Hasta en la sencillez y lo simple que pretende ser la ser la cinta, muy en contraste con el filme que le comedia. Uno de los actores que interpreta al líder de los mentados ladrones emergentes, cinta, muy en contraste con el filme que le precede, precede, Gud Bisnes es una caída de espaldas, con de nuca incluido, respecto a la calidad de El Emerson Guzmán, valoró “más la interpretaGud Bisnes es una caída de espaldas, con golpe de nuca incluido, golpe Cementerio de los Elefantes. Son géneros distintos, ción de las situaciones y del humor de las mispero una buena comedia solo por el hecho de ser mas que la de los personajes”. De esta forma se respecto a la calidad de El Cementerio de los Elefantes. comedia no tiene por que no ser seria, sino estarídeja de lado la ridiculización a los personajes, amos entrando en el campo de la parodia, y ni en cosa común entre las comedias nacionales, sosese caso la nueva película hubiera dado la talla. tuvo. Cierro la reseña con un deseo por el cual el mismo director Otro “punto a favor” de Antezana, podría ser, como él den visual. “Podríamos” justificar todos estos detalles debido a los brindó en el estreno, “por la proyección de mejores profesiomenciona, el fomento de valores jóvenes en los campos actonueve días que duró el rodaje, agenda apretada y el poco pre- nales de este negocio y por un mejor cine nacional”. Tras la ral, técnico y de producción, además de lograr diversidad consupuesto que dispuso la producción. Pero creemos que más mayor parte de un 2010 para el olvido, esperamos que este tando con intérpretes profesionales de distintos medios, como días no hubieran hecho milagros en una historia algo coja, año, que todavía tiene producciones pendientes, nos pueda el teatro, café concert, televisión y otros ámbitos. dar algunas alegrías a los que “criticamos y destruimos”, para Técnicamente, la película sufre de varios errores. Tal vez desproporcionada argumentalmente y hasta improvisada. “Humor negro” es aquel género que toma situaciones o te- que de verdad pueda haber una relación “saludable entre los el tiempo que apremiaba no le permitió al director cuidar detalles que pueden hacer una producción audiovisual más esté- mas, se podría decir tabú o que en algunos casos “moral y so- dos bandos”. andresrodriguez89@hotmail.com tica y fidedigna, lo que se debería esperar de un trabajo profe- cialmente” son carentes de humor, justamente para ironizarsional, y no errores que normalmente se cometen cuando uno los, valiéndose también de otro elemento como el sarcasmo, a

Exposición La Alianza Francesa inaugurará la exposición fotográfica: “Nuestro Patrimonio: Suni Uta”, fruto del taller de fotografía realizado en la comunidad de nombre homónimo del departamento de Oruro; el 15 de noviembre a las 19:00 horas en el auditorio Christian Valbert (C. La Paz No. 784 casi Crisóstomo Carrillo). El taller, dictado por Anick Bergeron y Fátima Bernal, fue una oportunidad para que los y las jóvenes pudieran observar, sensibilizar, preservar y valorizar su patrimonio cultural, natural e intangible; en el taller también aprendieron y reflexionaron sobre la realidad de otros grupos indígenas de las Américas como Canadá, Estados Unidos y Perú. formARTe Desde el lunes 15 hasta el 24 de noviembre se realizará un Taller Especial de Guión que será dictado por Juan Cristóbal Ríos (guionista de “¿Quien mató a la llamita blanca?”), destinado a todas las personas interesadas en escribir guiones, escritores,

estudiantes de comunicación y creadores de audiovisual. El horario es de 19:00 a 21:00 y el costo es de 80 Bs. El espacio mARTadero está ubicado en la calle 27 de Agosto y Ollantay, Plaza de los Arrieros. Para reservas e informaciones comunicarse al 4588778 o visitar la página www.martadero.org. Exposición La destacada pintora Escarlet Salvatierra inaugura una exposición pictórica mañana lunes, a las 19.30 horas, en el Salón Gíldaro Antezana (Plaza Principal y España), donde la muestra permanecerá abierta hasta el próximo 28 de noviembre. Exposición La muestra “Solo escultura” de los artistas Melquis Rodríguez, Sergio Vásquez, Cristóbal Aldana, Juan Pablo Canaviri, Gonzalo Mamani, Raumir García, Silvia Salazar, Fernando Ramos, Ramiro Villca, Elmer López, Juan Carlos Coca, Wilmer Uscamayta, David Alegre, David Bonilla y Marco Becerra, se llevará a cabo, del 15 al 30 de noviembre, en la Casona Santiváñez (C. Santiváñez entre Ayacucho y Junín). Danza El sábado 20 de noviembre, a horas 19:00, en el centro cultural Arde (Av. América final este y Circunvalación, teléfono 4481387), se realizará la muestra de trabajos de fin de año de los talleres Atempo Danza. Además, se presentará la obra “Graver-

dad”, como resultado del proyecto Lanzarte-danza, que muestra una visión de los derechos humanos en la vida cotidiana. Congreso La Universidad Mayor de San Simón (UMSS) llevará a cabo el VI Congreso Mundial de la Lengua Quechua “Pachakutip K’anchaynin”, dictada por el profesor Ángel Herbas, del 18 al 20 de noviembre. Para mayores informes e inscripciones aproximarse por la carrera de Lingüística Aplicada a la Enseñanza de Lenguas de la UMSS (Plazuela Sucre, telf. 4258803). Cine En los ciclos “Lunes de Película”, mañana se proyectará la película “Ragtime” (1981), de Milos Forman. La función se inicia a las 19.00 horas en la calle Baptista No. 110, casi Heroínas. Taller El Taller de Escritura Creativa “Metal Mecánica”, a cargo de Juan Malebrán, se llevará a cabo, del lunes 15 al viernes 26 de noviembre, a las 19.00 horas, en el Centro Simón I. Patiño (Av. Potosí No. 1450). Ingreso libre previa inscripción. Exposición La muestra de orfebrería, esmaltes y gouache “Nilda Núñes del Prado”, se lleva a cabo, hasta el sábado 27 de noviembre, en el Centro Simón I. Patiño (Av. Potosí No. 1450). Informes al teléfono 4489666.

ramona cochabamba, 14 de noviembre de 2010

Pulp regresa en 2011 y se presentará en el festival Primavera Sound de Barcelona

Placeres de la gente común

JAVIER RODRÍGUEZ C.

de esto tenemos a Jeffrey Lewis y su estupenda cátedra anti-folk o el ramalazo hipnagógico de Neon Indian, memorables descubrimientos del Primavera uando hace menos de 90 días Pitchfork oficiaClub 2010; por lo que si los antecedentes sirven de lizaba el revival noventero (lo siento Oil, el algo, tenemos razones de sobra para estar emociogrunge sigue estando más que muerto) al lannados. zar un ranking con las mejores 100 canciones de aqueLa semana próxima les presentaremos un espella década, una mini polémica se producía en torno no cial sobre Teenage Fanclub, quizás la banda más llaa la primera, sino la segunda canción de la lista. “Commativa del cartel 2010 del San Miguel Primavera mon people” para algunos no merecía un puesto tan Club, pero no podemos dejar de mencionar el pealto –diríase más importante que el de temas-ícono de queño milagro que nos brinda esta edición del Prila época como “Buddy Holly”, “Nuthin’ but a ‘G’ mavera Club al poner a Edwyn Collins nuevamente thang”, “Smells like teen spirit”, “Karma Police”, “Losobre un escenario, ya que hace apenas un par de ser”, “Freedom ‘90”, etc.–, mientras que para otros era años el ex Orange Juice parecía condenado al estado la simple confirmación de una antigua verdad: la únivegetativo tras sufrir una segunda hemorragia cereca respuesta correcta a la pregunta “¿Cuál es tu banda bral en muy pocos meses. Tras aprender nuevamende britpop favorita, Oasis o Blur?” siempre fue “Pulp”. te a hablar, moverse, tocar la guitarra y cantar, CoDe ahí que el reciente anuncio de su reunión, después llins sale de gira en 2010 armado de un disco nuevo de 10 años en receso, haya sido recibido con tanta eu(el notable “Losing sleep”) y con ganas de renovar su foria como incredulidad. Tal vez tratando de confirvínculo con la música, sin duda su motor vital. Y mar que no se trata de un efecto del tentador negocio aunque habrá quien encuentre algo de macabro en de la nostalgia, el sexteto apostó por la claridad (juntó acercarse a ver al músico físicamente disminuido, la la alineación “clásica” de la banda, promete tocar éxitenacidad espiritual y genuina elación de canciones tos de todas sus etapas) y la autoconciencia sardónicacomo “All my days” o “It dawns on me” –por menbrutal (“¿No es la mejor noticia que has escuchado en cionar dos de los temas que compuso tras recuperar el año?”, “¿Es esto una especie de broma?”, se pregunla salud– confirman que el escocés no ha perdido taban en su sitio web); en fin, jugaron sus cartas al pusus capacidades compositivas y se regocija ante la ro estilo Pulp. De momento han anunciado dos connueva oportunidad de ubicarse en ese papel más ciertos, uno en el festival Wireless en Londres y otro cercano a Morrisey y el perfil del auteur pop que a la en el Primavera Sound 2011, que RAMONA estará cucondena del One Hit Wonder (¿el síndrome Kevin briendo en exclusiva para sus lectores. Conociendo el Rowland?), que lo acecha por culpa de “A girl like nivel de la banda en vivo y que uno de los momentos completa con una notable presencia local (Cuchillo, Lüdefinitivos de su carrera es justo el consagratorio cierre ger, Los Massieras, Fred i Son) y un heterogéneo lote de you”. Pues sí, como Pulp encuentra centenares de herede Glastonbury 95 con “Common people”, ya desconta- bandas nóveles, que van del noise de Holy Fuck al hip deros indie (¿No están Broken Social Scene en “Babies”?, ¿El germen de The XX sale de algún lado mos los días hasta el 27 de mayo próximo, no sea “Do you remember the first tidía de su presentación en Barcelona. MienEl festival San Miguel Primavera Club 2010 se lleva- que me”? ¿Podría el boom de letras narrativotras tanto, esperando que la banda confirme fechas en Latinoamérica, aprovechamos pa- rá a cabo entre el 24 y 28 de noviembre en Barcelona y Madrid, confesionales de Arcade Fire existir sin ra presentarles el San Miguel Primavera con la participación de Edwyn Collins, Teenage Fanclub, Lou “This is hardcore” o “His’n’Hers”?, ¿No es Club 2010, hermano pequeño del Primavera Barlow, Holy Fuck, Triángulo de Amor Bizarro, Wavves, Zola Je- el estilo dandy-nerd tan en boga, obra de Jarvis Cocker?), el pop tan angular como Sound, que arranca el 24 de noviembre prósus, Lüger, entre otros. RAMONA inicia con este artículo una co- desgarbado, vital y honesto de Edwyn Coximo y que también les estaremos comenbertura exclusiva del festival, que compartimos con nuestros llins merece un lugar de honor en la histotando desde estas páginas. ria de la música pop por la simple y glorioConvertido en tradición del otoño espa- lectores a través de las crónicas y especiales que casa transparencia de sus canciones. Por esa ñol, el San Miguel Primavera Club ofrece racterizan nuestras páginas. capacidad de transmitir los sentimientos y cinco días de conciertos de alto nivel, que se realizan en simultáneo en Barcelona y Madrid, ofrecien- hop post-wave de Dam-Funk, pasando por el estallido placeres de la gente común. Ya sea por liderar a Orange do shows de bandas consagradas (Teenage Fanclub, dance de The hundred in the hands o los guitarrazos lo- Juice, los próceres de los “sonidos de la joven Escocia” y Triángulo de Amor Bizarro, Wavves), promesas (Zola fi de Male Bonding. No hace falta repetir que al tratarse padrinos de gran parte del indie pop actual, o por su inJesus, Wild Nothing, Mount Kimbie) y hasta antiguas de conciertos en salas, la cercanía con el público es bas- cansable carrera como idiosincrásico artesano de la canglorias revenidas (Edwyn Collins, Lou Barlow), comba- tante distinta a la que se produce en escenarios masivos ción pop, Edwyn Collins se ha ganado ese reconocimientiendo así el feroz síndrome de abstinencia que los meló- y abiertos, disfrutando por lo mismo de repertorios más to por derecho propio. En dos semanas ya se los manos sufren entre “Primaveras”. Este año el cartel del afectos a desviarse de los hits habituales o entregarse contamos todo. javier.rodriguez.c@gmail.com festival, además de los artistas mencionados arriba, se por completo al desenfreno bailonguero. Como prueba

La cinta europea Irina Palm está en cartelera del Cine Norte

En el corazón de un ‘glory hole’

JORDI COSTA EL PAÍS n la cultura homosexual se denomina glory hole al agujero practicado en los tabiques que separan dos retretes públicos o dos cabinas de sex-shop. A través de ese minúsculo canal de comunicación, el sexo -preferentemente oral o manual- puede tener lugar en el más estricto anonimato. La clave del morbo está, precisamente, en esa práctica e inquietante invisibilidad del compañero ocasional. En Irina Palm, el serbio Miki Manojlovic, actor descubierto por Kusturica, encarna a un empresario del mercado del sexo con el olfato suficiente como para reciclar el

concepto del glory hole en una suerte de todo a cien del alivio para el cliente hetero. Probablemente, el personaje de Manojlovic no sea consciente de esa sutileza, pero el director y co-guionista -el alemán Sam Garbarski-, sí: este glory hole reconvertido casi en máquina tragaperras masturbatoria destila la idea del sexo de pago casi en un haiku visual, una abstracción minimalista que resuelve muchos problemas de representación en una película con la mirada puesta en el gran público. Irina Palm sostiene su argumento en una transgresión radical de la práctica del glory hole: frente al fetiche del anonimato, la película de Garbarski explora lo que hay al otro lado del agujero para desvelar una tra-

gicómica historia de entrega y sacrificio, de amor incondicional que acabará obteniendo sus recompensas. Y Garbarski lleva a cabo su juego creyéndose a pies juntillas esa premisa con un pie en el absurdo: no hay en Irina Palm un punto de partida chocante que se vaya rebajando hasta tocar el suelo de lo convencional, sino la inesperada osadía de llegar hasta las últimas consecuencias, tanto en lo que su película tiene de humor esquinado y heterodoxo como en su sustrato sentimental, humanísimo y conmovedor. No sería lo mismo Irina Palm si frente a la fatigada melancolía de perro pulgoso y apaleado de Manojlovic no estuviese la mirada cargada de historia(s) y la carne superviviente de mil turbulencias de Marianne

Faithfull, que es alma, corazón y vida en una película que nació ingeniosa y quizás pequeña, pero que su presencia ha convertido en celuloide perdurable. En la película de Garbarski, la Faithfull encarna a una abuela dispuesta a todo por salvar la vida de su nieto: su particular camino de sacrificio la llevará a convertirse en inesperada estrella del sexo manual y a encontrar su otoñal media naranja en el lugar más improbable. Película astuta, capaz de meterse al público en el bolsillo, Irina Palm funciona, en cierto sentido, como la mentalidad empresarial del personaje encarnado por Manojlovic: coge una idea de choque y la empaqueta para el consumo fácil, pero logra que la operación funcione a las mil maravillas.