Maqueta fanzines 03

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Nº03

Hernán Pacurucu Cuenca, Ecuador Vive en Cuenca, trabaja en Ecuador, Santiago de Chile y Río de Janeiro. Su trabajo como crítico y curador se encuentra comprometido con develar los dispositivos críticos, una vez que comprendemos la práctica artística como una “máquina de proliferación de sentido” que a su vez participa en los procesos de comunicación social, pero sobre todo comprendido no exclusivamente como un elemento de lo cultural, sino como un arma que se funda en el dominio de lo óntico, cuyo trabajo crítico consiste en producir una hermenéutica que nos permita el acceso a la obra del artista ya no solo desde un modelo estético tradicional (reinar sobre la mirada) sino que nos permita reflexionar desde las fisuras que se originan en su roce con la razón.

Curadores María Teresa Rojas La Paz, Bolivia Curadora independiente y gestora cultural boliviana, pertenece a la organización iberoamericana Lab Latino.

Desde el año 2006 dirige la Residencia de Arte Contemporáneo, en Casa Matony titulada “Materia Gris”. Representa al grupo de asesores en el comité de la Fundación Cultural del Banco Central. Recientemente lanzó, en la Bienal de Sao Paulo, su documental “Espacios Otros, Otros Espacios”, sobre las escenas artísticas independientes en Santiago de Chile.

Artistas Alfredo Da Venezia

[Artista visual, Santiago, 1973]

Su obra se enmarca en una delimitación critica entre arte y diseño, entendiendo esta relación, como consecuencia de procesos histórico- políticos y de industrialización.

En este sentido su trabajo opera en una constante arqueología objetual de rescate, intervención y re significación de objetos de diseño, reconocibles como paradigmas de época, los cuales son elevados al ámbito del arte mediante procesos vinculados a la fotografía y la manipulación análogo artesanal.

Marisol Frugone

[Artista visual, Santiago, 1975]

Su obra reflexiva y crítica se expresa en diversos soportes como la fotografía, las instalaciones e intervenciones y la performance. Ha expuesto tanto en Chile como en el exterior. Funda colectivos de producción artística como: Línea De Borde (1996 2000), Prueba de Autor (P/a) (2000 - 2008), Su_RUT (2003 - 2004.) Hoy se desempeña como jefe de proyectos en Red Artística NEKOe y en la empresa creativa MANI, además coordina la red de Iniciativas Colectivas de Arte de Chile (ICDA).

Carlos Silva

[Artista visual, Valparaíso, 1979]

Con formación en diseño, arquitectura y artes visuales. Concibe la producción visual desde una noción territorial , en la observación de la ciudad contemporánea como paradoja de lo moderno, en la revisión de sus objetos y paisajes como formas apropiación, resistencia y desvío. Esto en operaciones de visualización que van desde el uso de medios fotográfi¬cos, video, a la intervención de espacios públicos.

Sandra Hayvel

[Artista visual, Valparaíso, 1979]

Diseñadora de imagen. Radicada en Chile desde la década de los noventa. Su trabajo se ubica en el cruce reflexivo entre diseño e ideología, entendiendo el diseño, en tanto disciplina, como pensamiento reflexivo y conceptual antes de convertirse en expresión material. Es en esta primera etapa, aquella que considera la construcción conceptual del diseño, que ha concentrado su interés y ha desarrollado su línea de trabajo.

Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados.

Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de lenguas. Un riachuelo llamado Pons fluye por su pueblo y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede decir, poco ortográfica. Pero un buen día, una pequeña línea de texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo de la gramática.

El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar.

Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón.

Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha.

De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra "y", así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera que al cabo de poco tiempo, unos pérfidos redactores publicitarios lo encontraron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez.

Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora. Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de lenguas. Un riachuelo llamado Pons fluye por su pueblo y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede.

La Paz, abril 2016

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