Método de El Cuatro Venezolano. Parte II

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Método del Cuatro Venezolano. Parte II Autor: Orlando Enrique Paredes Cedeño Diseño: Orlando Paredes – Orlymar Paredes Ilustraciones: Orlymar Paredes Depósito legal: LA2016000024 Año2016 1


Es importante recordar que en la primera parte del método se abordaron los veintiún acordes básicos y los tres ritmos elementales de la enseñanza y aprendizaje del cuatro, como lo es el vals, el merengue y el joropo. En esta segunda parte del método del cuatro venezolano, se indicaran algunos acordes de uso común como son los mayores con la sexta mayor, con séptima mayor y con la novena; menores con sexta y con séptima; acordes dominantes con séptima y la novena disminuida; acodes dominantes con la cuarta sustitutiva, acorde con la segunda agregada y acordes aumentados. Para esta edición se indicarán y resaltarán algunos ritmos venezolanos de carácter popular tradicional como los sones de negros, zaragoza, san pascual bailón, diablos danzantes, golpes llaneros, guarañas y mariselas, punto de navegante, jota, fulía, gaita, malagueñas y galerón, baile del mono, la culebra de ipure, la llora, pastores entre otros. Todo este aporte está fundamentado en la investigación de campo por más de cuarenta años vinculados con las tradiciones de nuestro país e igualmente el agradecimiento y reconocimiento a Daniel Gil por su trabajo en las transcripciones musicales de algunas tradiciones venezolanas en los manuales para talleres de la fundación Bigott. En esta segunda parte del método habrá un capítulo de los cordófonos de estilo Monterol del estado Lara y también algunos patrones de las funciones de los grados de la escala, esquemas armónicos generales y formulas rítmicas. Con el reconocimiento, valoración y ejecución del cuatro venezolano, nos acercamos a la contribución y defensa de los valores patrimoniales de nuestro país, nos hermanamos en un solo esfuerzo para dejar el legado histórico del preciado instrumento musical y dejarlo a la perpetuidad.

Orlando E. Paredes C.

2


ACORDES Cm6

Dm6

Em6

Fm6

Gm6

Am6

Bm6

Cm7

Dm7

Em7

Fm7

Gm7

Am7

Bm7

C7M

D7M

E7M

F7M

G7M

A7M

B7M

3


ACORDES C7/4sus

D7/4sus

E7/4sus

C9

D9

E9

C5

D5

E5

F7/4sus

F9

F5

G7/4sus

G9

G5

A7/4sus

B7/4sus

A9

B9

A5

B5

4


ACORDES C6

D6

E6

C7/9-

D7/9-

E7/9-

C2

D2

E2

F6

F7/9-

F2

G6

G7/9-

G2

A6

A7/9-

A2

B6

B7/9-

B2

5


PATRONES ARMÓNICOS DEL JOROPO LLANERO RITMOS

A

3/4



  

 

 

GABAN II: Dm – % – A7 - % - :II

 ZUMBA QUE ZUMBA Y PERIQUERA II: Dm - % - A7 – Dm – Cm6 – D7 – % - Gm - % - % - E7 – A – Gm – Dm – A7 – Dm :II II: D - % - A7 – D - Am7 - D7 - % - G - % - % - E7 – A – G – D – A7 – D :II  GUACHARACA MAYOR Y MENOR II: D7 – G - % - D - % - A7 - % - D :II

II: D7 – Gm - % - Dm - % - A7 - % - Dm :II 6


 CARNAVAL. II: B7 – % - Em - % - D – A7 – D - % - B7 – % - Em - % - D – A7 – D - D7 – G - % - D7 - % - % - % - G - % - % - A7 – D7 - % - % - % - G – % - :II  GAVILAN. II: D – % - A7 - % - % - % - D - % - % - E7 - A7 - % - % - % - DBm- AG – F#7 - %- Bm – % F#7 - % - Bm – % - F#7 – % - Bm – A7 - :II  QUIRPA. II: D7 - % - G - % - D7 – % - G – E7 – Am - % - Em - % - B7 - % - Em – E7 – Am - % - Em - % – B7 - % - Em - % - :II

7


RITMOS

A



6/8





 SEIS MENOR ( PAJARILLO) II: Gm – A7 - % - Dm - :II  SEIS MAYOR ( SEIS POR DERECHO) II: G – A7 - % - D - :II  SEIS NUMERAO II: D7 – G – A7 – D - :II

8


PATRONES ARMÓNICOS DE LA MÚSICA ORIENTAL

RITMO DE 3/4



 JOTA MARGARITEÑA





 

II: G – F – E7 - % - % - % - % - % - Am - % - % - % :II  JOTA LLORONA II: C –G –A7 - % - % - % - % - D II II D -% - G – A7 - % - % - % - % - % - D – G - % - A7 - % - % - % - % - % - % - D – II

9


 JOTA CUMANESA Intro y segunda parte II Bb – F – G7 - % - % - % - % - % - % - C - % - %- %- II Canto II: F - % - G7 - % - % - % - % - % - C - % - % - % - :II  MALAGUEÑA II: D – A7 – D - % - % - D7 – G - % -% - A7 – D - % - % - E7 – A – A7 - % - % - D - % - G – C#7 – F#7 - % - Bm – A7 - :II  PUNTO DE NAVEGANTE Instrumental II: Am G – F E7 - % - % - % - Dm Am – E7 Am - % - % - :II Canto

II: G7 – C - % - % - % -G7 – C - % - % - % -%- % -G - % - F -% - E7 - % - Am :II

10


 PUNTO CRUZAO

golpe trancao a ¾

Introducción II Am –Dm – Am – E7 – II Canto II G7 – C – G7- C- G7- C II II: Dm- Am – E7 – Am - :II tres veces

 GALERÓN



 II: D

G

A7 -

:II

11


RITMO BINARIO A 6/8



  GOLPE ESTRIBILLO II: G – D - A7 – D - :II

RITMO DE JOROPO A 3 /4



  GOLPE DE ARPA II: D - G – A7 - % - :II 12


RITMO BINARIO A 2/4







 FULIA ORIENTAL Instrumental II Gm G7 – Cm – D7 - % - Gm D7 – Gm - G7 – Cm – D7 - % - Gm D7 – Gm II

canto II Gm - % - F7 - % - Bb - % - % - % - C m - % - % - D7 - % - % - Gm – II

Intermedio II G7 – Cm – D7 - % - Gm D7 – Gm II  GAITA MARGARITEÑA. Merengue a 5/8



Intro e Inter II: Gm – Dm – A7 – Dm : II Solo II: Dm – % - D7 – Gm -% - A7 - % - Dm – A7 – Dm -% -D7 -% - Gm - % - A7 - % - % - % - Dm – Gm – Dm –A7 – Dm – Gm –Dm – A7 –D m :II

13


 MARE MARE KARIÑA. Americanito



A 2/4

3



  

II C - % - F – G7 - % - % - % - II

 AKAATOMPO

KARIÑA

  

A 4/4



 II

D

A7

D II 14


 SEIS GUAYANES A 6/8

joropo

1.- II C – D7 - % - G – II

2.- G II: C – G – D7 – G - :II

15


PATRONES ARMÓNICOS DE LA MÚSICA LARENSE

RITMOS BINARIOS A 6/8



A 5/8



  ZARAGOZA A 6/8 II: G – C – D7 - % - :II  SAN PASCUAL BAILÓN A 6/8 II: C – G – D7 – G :II

16


 LA BAMBA

A 5/8

II:D7–G -D7–G–D7–G–D7–G–C–G –D7–G–C–G –D7–G:II VERSOS SONES DE NEGROS O TAMUNANGUE  LA BATALLA

A 2/4







 Instrumental II: Bb – F7 – Gm D7 – Gm :II Canto II: Gm - D7 - % - Gm - :II Coro II: Gm – D7 - % - Gm - :II 17


 YIYIVAMOS, JURUMINGA Y PERRENDENGA RITMO BINARIO A 6/8

    II: G – Am7 D7 – G – Am7 D7 - :II

 LA BELLA II: G – Am7 D7 – G – Am D7 – :II G – G7 – C - % - % - D7 - % - % - % - % -G – G7 – C – D7 – G - :II

18


 POCO A POCO RITMO A 4/4

G

D7

  

    CORRIA A 6/8

 

Poco a poco

II: G D7 – G D7 –G D7 – G D7 :II G II

Corria o guabinero II: G7 – C - % - G - % - D7 -% - G - :II

19


 GALERON RITMO TERNARIO A 3/4 CON PULSO BINARIO G

Am

D7

  II: G Am –D7 – G Am – D7: II

Varias veces – estrofas

II: G - G7 – C – D7 - % - G – G7 – C – D7 - % - G – C – G – D7 – G – C – G – D7 – G :II

20


• BELLA MENOR RITMO BINARIO A 6/8  BELLA MENOR O TROVADA

Introducción II: Gm - Gm D7 – :II

II: Gm – D7 – Gm – D7 – Gm - :II II G7 – Cm - % - % D7 - % - % - % - % - Gm – G7 Cm – D7 – Gm – G7 . Cm – D7 – Gm :II  BELLA DOBLE ( SANARE) II: Gm – Gm D7 – :II: G7 – Cm - % - Gm - % - D7 - % - Gm - :II

21


 SEIS FIGURIAO



RITMO BINARIO A 6/8

Gm

II: Cm

D7

%

Gm :II



22


PATRONES ARMÓNICOS DIVERSOS

 PARRANDA DE SAN PEDRO

A

E7



RITMO BINARIO A 6/8



A Variante

E7





II: A E7 – A E7 – A E 7 - A E7 – A E7 :II siempre igual (Guatire) Final de Guarena II: D A – E7 A :II 23


 DIABLOS DE CATA, ESTADO ARAGUA RITMOS a 4/4 Danza corrida II: D

G

D

A7 :II



 Danza cruzada II: A

D



A

E7 - :II

 

 

 24


Mono Quitungo II: D  

G

A

-

D

G

A

:II

     

la mi

la la la mi

la do# 2

3 3

3

2

0

2

0

   25


 DIABLOS DE TINAQUILLO, ESTADO COJEDES Golpe de Diablos a 4/4

II: G

D

A7

D

:II

   



Ritmo de la Polka

 Golpe de Polka

II: G

- D

- A7 -- D

D7 :II

26


 LOCAINAS DE AGUA BLANCA. ESTADO PORTUGUESA

Golpe Locainero (joropo corrio) ritmo a ¾ versión 1

II: D – G – A7 -% - :II

versión 2

II: G – C – D7 - % - II

Galerón versión 1 II D – II: A7 – D – A7- D – A7 – D – G – D – A7 – D :II 0 0

0

0

0

2 4

2

0

0 0

4

0 2

4

2 4

0

0 0

0 2

4

2 0

0 0

5 5

5 5

3 4

3 4

1 2

1 2

0 0

4

igua  

27


Galerón versión 2 II: D – A7 – D –A7 – D – A7 –D – A7 – D – G – D – A7 – D :II 0

3

0

0

3

0 3

0 0

2

0

4

55 55

33 55

44

55 44 55

33 55 44

5 44 5

3 5 4

1 4 2 2 0

0 2 4



Galerón versión 3 II: D7–G–D7–G–D7–G–D7–G-D7–G–D7–G–D7–G–D7– G: II 1.1 0 0

0 0 2

1

3 0

2.1

0

0 3

0 3 2

0 2 2

1

0 3

0 0

0 2

1

0 3 1

0 0

0 0 0

0 0 1 0 0 2

2



28


 NEGROS DE PLAZAS , ESTADO GUÁRICO

 GUARAÑA

RITMO A 4/4



   solo II: D - B7 Em - Em - Em A7 – A7 D - II coro II D - B7 Em - Em A7 A7 D - % -% - % -:II  MARISELA

Introducción II: G

D

A7

D

:II

  II: G A7

D % :II II D - D7 G - G - G D - A7 D IIcoro II: GD A7D :II

 29


 CULEBRA DE IPURE, ESTADO MONAGAS

RITMO A 5/8



 A7

II: G - A7 - G - A7 :II

SIEMPRE IGUAL

0 1

2 0

3

1

2

1 1 1 0 0

2

0



30


 BAILE DE MONO.

RITMO A

4/4

CAICARA DE MATURIN

  

  MATACHI

II: B7 - E B - B7 - E B - E B – F#7 B – E B - F#7 B :II

333 33 33 33 33 22 22 0

333 22

0 000 0 2 22

2 4 2

 31


 MARISELA II: D - A7 D – D - A7 D - G D - A7 D - G D - A7 D :II 0 3 8 8 8 8 7 10 10 10 8

000

00000

333 3 5 1 22

20 222

 MARE MARE II: D - A7 D – :II: D7 G – Gm D – B7 Em –A7 D - :II

00 11 3 8 0 3 1

88 77 5 20

77 55 3 5

55 33 1 3 10 1 33 4

2

310 20

32


 PASTORES DE SAN JOAQUIN. ESTADO CARABOBO  VERSOS DE ENTREGUE . LIBRE TREMOLEAO

 II: D – A7 - % - D – % - A7 - % - D – A7 – D - :II  AGUINALDO O LEVANTE A 5/8

 

 – G – D – A7 – D:II

II: D - % – A7- D – D7 - G - % - A7 - % - D

33


 EL VILLANO

A 2/4 II:

D

A7

:II

  



34


 LA LLORA.

ESTADO ARAGUA

 SAMBAININA.

JOROPO A 3/4 

 Introducción II: C – D7 - % - G - : II 1 Solo II: G – C – D7 - % - % - % - G - % - % - C – D7 - % - % - % - G: II coro II: C – D7 - % - G - : II 2 Solo II: G – D7 – G – D7 – G –D7 –G – D7 :II coro II: C – D7 - % - G - : II

35


 LA VACA.

JOROPO A 3/4

II G - D7 – G II: C – D7 – G - :II Siempre igual

 EL OSO. RITMO A 4/4



  II: G

C





D7

D7

3

:II Siempre igual

36


 LA CHISPA.

MERENGUE A 5/8

 II: C – G –D7 – G :II Siempre igual

 

 SAN JUAN Y LA MAGDALENA. JOROPO A 3/4 Introducción y solo II: G - % - % D7 - % -% - % -G - :II: C – G – D7 – G :II

 EL PALITO. RITMO BINARIO A 6/8 II: D - % -A7 – D : II: D7 – G – A7 – D :II siempre igual y final II: D – A7 - % - D : II

37


 BAILE DE SANTO DOMINGO. ESTADO TRUJILLO RITMO BINARIO A 6/8

  

II: F - % - Bb - % - C7 - % - % -F - :II F II: Bb - % - % - F - % - C7 - % - F - :II versos recitados y repite la música

38


 LA MUÑECA DE LA CALENDA. ESTADO TRUJILLO RITMO

( POLKA) A 4/4



 II: D – A7 D – D – E 7 A – A A7 - A7 D – D A7 – A7 D - D - A7 D :II

39


 PASTORES DE SAN MIGUEL. BOCONÓ, EDO. TRUJILLO



RITMO BINARIO A 2/4

 II: D - A7 D - D - A7 D - G D – A7 D – G D – A7 D :II 0 0 0002

1 2

0 2

0 0 0 002

1

0

3 311 0 0

2 2

331100 0 2 0

0 2 0

4 3

3

3

3

3

3

4 3

3

 

40


 VASALLOS DE LA CANDELARIA. EDO. MÉRIDA



 LA DANZA. RITMO LENTO BINARIO A 2/4

  



 II: D A7 :II 3 5 3

3 1 0

0 13 5 3 0

0 3 0

0

0

0

0 1 0

20

0 0

0

0

2 0

0



41


 LA CONTRADANZA. RITMO MERENGUE A 5/8

  II: D – % - A7 – D - :II B7 – Em – A7 – D - :II siempre igual

000 1113 55 3 5310

00011130313 20

0 0

220 00

03 10 3 1 5 3 0 3 1 0 3

0 2

0 3 1 0 3 1 5 3 0 3 10 3 0

0 2 0

42


 LOCOS DE LA CANDELARIA DEL VALLE. ESTADO MÉRIDA  LA DANZA

RITMO BINARIO A 2/4

  



 II: D A7 :II



33 5 3333 3 1 0

10

0 2222

0 3 35 3 33 1 0

10 20

0 2

0

1 0 2 0

0

0 222

0

2 0 0

3 3 5 3333 1 0

43


 LA CONTRADANZA RITMO BINARIO A 6/8



 

D II: G D - A7 D - G D - A7 D :II

3 3 5 33

33 1 0

00 1 00

00 2 0

0

0

0

0

  

44


 PARADURA DEL NIÑO JESÚS. ESTADO MÉRIDA

 BUSCA. RITMO BINARIO A 6/8

   II: G – % - D7 - % - % - G - % - G7 – % - C - % - G - D7 – G :II

11 1

1 1 5 3 3 3 3 0 33 65 5 3 1 1 5 5 8 6 66 5 3 1 0 3 1 0

45


 PARADURA.

RITMO BINARIO LENTO A 6/8

     II: G – C - % - G – % - D7 - % - G - : II

1 10 0 0 0 3 3 3 2

0 0 2 0

0 2 2 0

2 0 3

0 3

2

46


 PATO BOMBIAO Merengue a 2/4 de Merida D II: D7 – G – A7 – D – B7 – Em – A7 – D - :II Bomba para la dama (versos del hombre) Bomba para el galán (versos de la mujer)

0 1

111 0

0 000 2

0

0 2

0 333 1 0 1 0

0 1110 2

20

2  3

3

3

3

3

3

3

47


 DÉCIMA ZULIANA.

RITMO BINARIO A 6/8

  Modo mayor

Intro e Inter II: G – D – A7 –D :II Solo II: D - % - B7 - Em - % - A7 – % D – G A7 – D - % - B7 - % - Em - % - A7 – % - % - % - D - G – D – A7 -D -:II

Modo menor Intro e Inter II: Gm – Dm – A7 – Dm : II Solo II: Dm - % - D7 – Gm -% - A7 - % - Dm – Gm A7 – Dm- % - D7 - % - Gm - % - A7 - % - % - % - Dm – Gm – Dm –A7 – Dm :II

48


 GAITA PERIJANERA. ESTADO ZULIA  GAITA.

   

RITMO BINARIO A 2/4

 II: B

E

F#7

: II

 SAMBE . RITMO BINARIO A 6/8



 II: C D7 G % :II II:

F

G7

C

%

:II

49


 GUACHARACA. RITMO BINARIO A 6/8



 Intro II: D A7 – D :II coro II: D - % - B7 – Em – G – D – A7 --D - :II solo

II: D - % - B7 – Em - % - % -A7 - % - D - :II

 CHIMBANGUELES . RITMO BINARIO A 2/4

 

 

 II: D

A7

D

A7 :II

50


 DÉCIMA SERRANA

( ESTADO FALCÓN)

RITMO A 6/8

1.- II Dm - % - Gm – A7 – Dm - % - Gm – A7 – Dm – Gm – A7 - % - Dm II: Gm A7 - % - % - % Dm - % - % - :II

2.- II: Dm - % - A7 - % - : II Dm II Gm – A7 - % - Dm –II Gm –A7- % - % - % - Dm A7 – Dm A7 II

51


FUNCIONES DE LOS GRADOS DE LAS ESCALAS SSSGRADLOSRADOSATRONARMÓNICOS DIVERSOS  Plan Tonal Grados

I

II

III

IV

V7

VI

VII

Modos

M

m

m

M

M

m

dism

Función

T

Sp

Dp

S

D7

Tp

D7

Cifrado

C

D

E

F

G

A

B

MI

FA SOL LA

DO RE

I

II

III

IV V VI VII

1

2

3

4

5

6

7

M= Mayor

SI

m= menor

D= Dominante

Dp= Dominante Paralela T= Tónica S= Subdominante Sp= Subdominante Paralela D7= Dominante con séptima

D7= Dominante con séptima sin fundamental

52


ï‚· Planes tonales y sus funciones

T

Sp

Dp

S

D7

Tp

D7

I

II

III

IV

V7

VI

VII

DO

C

Dm

Em

F

G7

Am

B0

RE

D

Em

F#m

G

A7

Bm

C#0

MI

E

F#m

G#m

A

B7

C#m

D#o

FA

F

Gm

Am

Bb

C7

Dm

Eo

SOL

G

Am

Bm

C

D7

Em

F#o

LA

A

Bm

C#m

D

E7

F#m

G#o

SI

B

C#m

D#m

E

F#7

G#m

A#o

53


 Algunos enlaces armónicos 1.Ejemplo

2.Ejemplo

II: I - IV - V7 - % -

:II

II: D - G -

A7 - % -

:II

II: T - S - D7 - % -

:II

II: I -

V7/IV

-

IV

-

IVm -

II: A -

A7

-

D

-

Dm - A - F#7

T - D7/S -

S

-

Sm

II:

I - V7/II

- II - V7 - I - Bm

:II

- E7 - A :II

- T - V7/Sp - Sp - D7 - T :II

54


1.-

2.-

3.- II D7M II: D9 – G7M – Gm7 – A6 – D7/9- - Em7 – A7 – II Am7 - :II D7M II 1.-

2.-

4.- II A6 - A9 – II: D – G7 – C#m7 – F#7 – Bm9+ - E7 –II Asus4 – A7 - :II A6 II

5.- II: D2 – Bo – A7 – B7/5+ - E7 – A7 – D – D5 : II

6.- II: Em7 – A7/9- - F#m7 – C0 – Em7 – A7/5+ D7M :II

55


 Plan Tonal Menor. Eólica -

I

II

III

IV

V

-

m

dism

M

m

m

M

M

- Am

Bo

C

Dm

Em

F

G

- oT

Sp

Tp

Dn

Sp

Dp

oS

VI

VII

- Plan Tonal. Menor. Armónica -

I

II

III

IV

V7

VI

VII

-

m

dism

aug

m

M

M

dism

-

Am

Bo

C+

Dm

E7

F

G#o

-

oT

Sp

Tp

oS

D7

Sp

D

- Plan Tonal. Menor Melódica -

I

II

III

IV

V7

VI

VII

-

m

m

aug

M

M

dism

dism

-

Am

Bm

C+

D

E7

F#o

G#o

-

oT

Sp

Tp

S

D7

Sp

D 56


o a la izq = menor

+ = aumentada o a la der = disminuido

 Ejemplos de enlaces menores

1.- II: Am9 – Dm6 – E7 –G#o – Am9 :II joropo

2.- II: F - B7 – E7 – % - % - Bo – A7/sus4 – A7 – Dm – G7 – C - % – E7 - % - Am : II vals

3.- II: Bm9 - % - C#7 - % - F#7/sus 4 – F#7 - Bm9- : II B7/5+ II: Em7 – A7/9- – D7M 1.-

2.-

% - F#7 - % : II - B7/sus4 – B7 -:II Bm9 II merengue

57


CORDÓFONOS AL ESTILO MONTEROL. ESTADO LARA CAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAACCCCCCCC CGCUCUSTCiLOGRLASSSSGRADLOSRADOSATRONARMÓNI COS DIVERSOS

Requinto

Medio Cinco

Cinco

58


 Su Afinación Cuerdas al aire Cuatro

A

D

F#

Requinto

B

A 8A

D

F#

Medio Cinco

B

A8 = octava aguda (cuerda prima)

G

C C8*

F

A

Cinco

D

D

G G8*

C

E

A

C8* = octava grave (5 cuerda de la guitarra)

59


Transporte cordรณfonos. Ejemplo en Sol Mayor. ( Acorde: G B D )

Sol Mayor nota real

BB

D

G

Requinto

B

G

Mi Mayor

La Mayor

transporte

transporte

DD

G

B

Medio Cinco

D

D

GG

D

G

B

Cinco

60


 Transporte, esquemas armónicos y rítmicos del golpe tocuyano Ritmo a ¾ Introducción e Intermedio II: C II:

II D7 - % - G - II: C - D7 - % - G – : II II: :II siempre igual

  Requinto

 repiques a 6/8  

 Medio Cinco



 II   





 Cinco 

61


INDICE iLOGRLASSS SGRADLOSR - Acordes /4 ADOSATRO NARMÓNIC - Patrones Armónicos del JoropoOS Llanero /7 DIVERSOS

- Patrones Armónicos de la Música Oriental /10 - Patrones Armónicos de la Música Larense /17 - Patrones Armónicos Diversos /24 - Funciones de los grados de la escala /53 - Cordófonos al estilo Monterol /59

62


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