2 museum.
3 museum.
Section Scale:1/600
Northeast Section Scale:1/600
時間
如同（Time may change me , But I can't trace time）這段被David Bowie寫進歌詞中的句子一 般,時間會改變我們但我們永遠無法認知或是追蹤 時間，時間對我來說就是一條一直向下流淌的線， 中間或許出現擾亂或是突發狀況，依舊不會改變這 個事實，一個無法被改變的真理。
4 museum.
01
- David Bowie
<changes>
5 museum.
Time may change me , But I can't trace time
歷史與記憶皆是提醒
無論美好的時光或是痛苦的過去,已經發生的事物 它成為了無法抹滅的記憶
我將歷史從名詞上轉為動詞，看作是提醒的動作， 就如同近年來盛行的傳記電影，似乎總是有人（導 演、政府）時不時地提醒著我們過去發生的事件， 後人也將這些記憶當作故事吸收著
電影煤氣燈下裡，女主角和丈夫搬回舊有宅邸的那 幕中，記憶、物品、空間三者同時湧現激發人的情 感使其歇斯底里，在這個當下記憶（虛體）被物品 與空間（實體）誘導出，記憶也成功變成了實體
6 museum.
02
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Gaslight, 1944
公共的記憶
1896年台中監獄設立，1924年刑務所設立周遭 成為政府機關用地，一切的發展因為這些而出現， 加上上序提及之記憶與歷史的力量不可忽視，既然 如此此次設計基地位於台中刑務所旁已被拆除之台 中舊監獄上，這塊被一切抹除過後的基地，先前的 記憶也應該被找尋回來，它是屬於台中的 於是我在第一階段之pavilion置入了一個屬於此基 地的展間，基地的故事被線性的展示出來提供給周 遭居民，更是為了讓特意到此的參觀者能夠了解這 份記憶
8 museum.
03
9 museum.
- 監獄舊址
- Pavilion展示基地史料
空間與時間是相對的，通常人們無法注意到，可能 是租屋處的擁擠或是尺度關係而讓人淡忘了時間在 空間之中的意義與存在
舉例來說原本是一個方形或是均勻的空間因為等距 的關係而無法讓人留意在裡面運動的時間，時間在 此被均勻地分散掉了
我在此刻意地拉長空間使人感知時間外，也因為過 度地拉長出現了無法看到盡頭的路徑，在通過空間 的經歷中出現緊張、思考和更多的感知,儘管身旁 的展品早已不同，空間依舊説著時間
10 museum.
長
04
11 museum.
12 museum. - 上方展間
- 橋下空間
Section Scale:1/300
對我來說這是一種時間性的嘗試 , 我不認為建築是永恆的狀態 , 更多的是好奇未來會變成如何 , 無 論是遺跡或是閒置的空間 , 只要尚未拆除建築依舊是存在的 舊台中監獄因位於市中心以及容量不敷使用於 1992 全數拆除 , 建築在全數清除的當下開始 , 原先 監獄之角色就已經消亡 , 在此階段我只想扮演一個說故事的角色而不是一位創造者 , 嘗試喚起人們 記憶的同 時 , 時間本就是一種線性的狀態選擇 , 更重要的是橋本身就是動線加結構的存在 , 就好似 先建立一種 [ 結構 ] 它是支撐現有橋，卻又得以續接下一種 [ 結構 ] 的可能 , 故我以橋作為出發
13 museum.
橋(借鏡)
渡河的人需要的是一道越過的橋
觀看歷史的人需要的是架起現在與過去的橋樑
橋對於人來說是點到點的連接，是河岸上左到右的 連接線，也或許是高速公路的陸橋，因為被架高而 開始不同於一般道路
然而，在此橋是離開地面的時間線，它被提起來像 是方尖碑提醒人們過去，只不過它變成了橋，人可 以進入感知的不同建築類型
14 museum.
05
15 museum. -
橋
- 高架陸橋
- Pavilion
16
museum.
17 museum.
美術「館」 博物「館」 展覽「館」
「館」：普通名詞。具有特定功能，供人進行特定 活動的室內場所
城市內藝文區域本就不嫌多，加上第一階段展示基 地的遺跡，讓此美術館有別於國美館，是屬於這塊 基地上的
以前美術館的定義大多是權貴人士展示自己展品的 空間，是屬於物件的空間
如今我希望這兩條被我刻意拉長的空間本身也是展 覽的一部分，即使不看展在這之中遊走也是觀展， 將空間還給來此觀賞的「人」回到這個字詞的本質
18 museum.
06
19 museum.
- 常設展間
構築
Pier Section Scale:1/50
20 museum.
時間的結構： 原先的結構已 經給第二階段 構築的答案
07
21 museum.
- PC CARITAS advvt
第一 第二階段緊密不分
延續第一階段的橋墩結構，在結構上將第二階段的 結構和先前透過樑構接在一起，就此得到相同的陣 列柱，是為結構上的緊密不分
空間上我把美術館的主入口放置在橋的下方，除此 之外原先通往橋的兩道坡道看做另外的入口意象， 動線上這兩者依舊緊密不分
空間機能中原先橋上的歷史展間，也成為美術館之 中的一部分，機能上仍是緊密不分
22 museum.
08
Ground Floor Plan Scale:1/600
23 museum.
柱樑在長＝標點
常見柱樑系統多為三向度的格子系統最符合效益與 合理，如今同一件事情我看作為距離的基準，加上 第二階段的結構也平行於第一階段已出現的這16 隻橋墩，或許在過長的空間中其中的一支讓我意識 到我位於何處？
最直接的例子即是停車場的標示
24 museum.
09
- 停車場中柱子的標示
Second Floor Plan Scale:1/600
25 museum.
26 museum.
27 museum. Master Plan Scale:1/600
Ground Floor Plan Scale:1/600
28 museum.
Third Floor Plan Scale:1/600
29 museum.
30 museum.
31 museum.
32 museum. 1FL 2FL 3FL 4FL 5FL RF 1FL 2FL 3FL 4FL 5FL RF
33 museum.
Section Scale:1/300
Section Scale:1/300
符號＝記憶
因為周遭都是日治時期就已經修建的房屋，故屋形 是當時常見的建造方法與造型，對我來說這層面上 的記憶十分誘人，但再次興建一樣的三角形是否太 過於符號？
在此我將三角形看作是一個「符徵」對此每一個人 的理解不同「符旨」也不同，但如此強烈的形式我 認為應該隱藏，只有體驗空間時才能被感知到
「符徵與符旨之間的關係是武斷的。」
我結合藝術展間為了保護藏品而大多使用間接採光 的特性將三角形結合進屋頂，「符號」「間接採光」
「結構」三者同時存在
34 museum.
10
35 museum. -
多目的展間
第一階段創造的歷史展間與第二階段新增的多 目的藝術展廳 一致 , 皆為長型的空間型態 , 我 認為過度拉長的空間能夠使身 體最直接地感 受在空間經歷過的時間 , 長也即是一種時間線 性的展現
多目的展間包含三種展間在頂端層我刻意留下 一個純粹的長 形展間 , 只開屋頂窗讓光線平均 地滲透進空間 , 空間內全部漆 成白色亦或是同 色 , 將建築內不同構法 , 材料及牆與天花化為 同一種感受 , 在此只能感受時間與空間
36 museum.
歷史
藝術 空間 長
與刑務所之串聯 兩種線性
面對三民路一段側置入社區型演藝廳 , 增加人 群聚集的可能 性 , 也將刑務所在假日所舉行的 市集其本身即是一個歷史景 點的自身吸引力 串聯起來 , 或是借助此吸引力讓遊客聚集
第一階段用浪板和橋墩等非常工業性構築出 , 更多是希望常 民或是周遭居民可以介入 , 加上 展出視基地本身的歷史脈絡 , 像是公園的告示 牌只不過觀賞的方式被過度拉長
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變化
歷史展間使用非常工業性的金屬浪板作為立面材 料,第二階段使用銅板包覆建築,只開窗在需要的 地方，保護館藏作品之外大面積的銅板因著時間與 環境開始變化變色，就像是一個巨大的石蕊試紙， 初探立面記錄時間的可能
38 museum.
11
39 museum.
連續的紀念物
這兩段創造的線一條是直線代表已經發生的歷史， 另外一條線是現在發生的當下，依舊是以一條線但 是還無法預測會發生什麼的線
168公尺長的展館，對於鄰房來說像是兩道無法一 次了解的體，或許更多的是記住這兩道線的局部， 這些連續的局部和時間一樣，是一刻一刻的發生不 是一次結束
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12
41 museum. - Superstudio
