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Les référencesC
C. Les références
1. Références artistiques JAMES TURREL : l’artiste américain James Turrell a travaillé directement avec la lumière et
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l’espace pour créer des œuvres qui engagent le spectateur avec les limites et les merveilles de la perception humaine.
«Mon travail concerne plus votre vision que celle que je vis, bien que ce soit un produit de ma vision. Je suis également intéressé par le sens de la présence de l’espace ; c’est un espace où vous sentez une présence, presque une entité, ce sentiment physique et cette puissance qu’il peut donner. »
Figure 137 : Meeting, 1986, Effet de Délimitation Figure 138 : Twilight Epiphany , 2012, Effet de découpe + Halo
Figure 139 : The Light Inside, 2007, effet profondeur Figure 140 : caper salamon, 2001 , Effet de cadrage
SEE DJERBA
See Djerba est un évènement artistique, interpelle une sélection d’artistes nationaux et internationaux qui vont venir à Djerba pour découvrir sa culture, son architecture, son patrimoine et la communauté qui y réside. Ils vont développer des concepts spécifiques aux sites et aux contextes pour leurs œuvres d’art. Cet événement a pour but de développer le partage du patrimoine et de l’art contemporain.
Figure 141 : Projection de l’équipe organisatrice Figure 142 : Installation de Xenorama, 2017
Figure 143 : Mapping de Robert Sochacki, 2017 Figure 144 : Mapping de Robert Sochacki, 2017
2. Références Architecturales : Matière et Lumière extraites de l’institut du monde arabe, Jean Nouvel
-La lumière dans l’œuvre de nouvel et au premier plan de son architecture. -Les bâtiments de jean nouvel se caractérisent spécialement par leurs transparence ainsi que par l’emploi de la lumière et de la couleur.
-Dans ce projet l’architecte à créer une œuvre harmonieuse, porteuse d’une identité propre aux lieux par l’emploi des technologies et des matières les plus caractéristiques des moments.
« […] La matière se révèle dans un jeu de la lumière purement symbolique d’effet et d’illusion […] » Jean Nouvel
D’où il conçu un projet qui reflète la culture arabe par la réinterprétation du moucharabieh et l’adéquation à l’époque actuelle dans la façade sud. Cette réinterprétation a permet l’architecte une recherche de variations de pénétration de la lumière, la Création des jeux d’illusions, et la disparition de la matière à l’aide de dispositif du diaphragme.
Figure 145 : Différentes ouvertures du diaphragme selon la luminosité (illustration personnelle)
Aussi, il a abordé la lumière de deux manières culturelles : 1-Culture orientale : Façade sud
-Filtrer la lumière en lui donnant des formes : Carrée, hexagone, circulaire … -Spatialité : attribuer une dimension à l’espace, ambiance lumineuse magique, un espace de contemplation grâce aux effets lumineux.
-Dialectique compacité/transparence qui illustre les principes d’intériorité et d’abstraction qui caractérisent la culture orientale. 2-Culture occidentale : Façade opposée au façade sud -Réflexion de la lumière.
-Spatialité : Dématérialisation de l’espace. -Jeu lumineux sur les murs : rendent leur matérialité plus délicate et leur massivité plus légère.
L’espace intérieur renvoie deux visions de lumières convergentes.
Figure 146 : Comportement du filtre, Façade sud (illustration personnelle) Figure 147 : Comportement Façade Nord (illustration personnelle)
- Dans ce projet Peter Zumthor à travailler l’effet que produira la lumière avec la matière ou les interstices permettant de faire entrer la lumière. - Il a créé une surface de lignes droites parallèles en pierre de gneiss issue de la carrière locale ce qui permet la mise en place des interstices de 8cm (vide entre chaque toit) grâce à l’alliance de la matière et de la lumière.
- À l'intérieur, l’espace traité de béton teinté et de la pierre, les effets de clair-obscur maintenu grâce à des parois symétriques coupant l'espace et délimitant zone d'ombre et de lumière, invitent à la stimulation des sens.
Figure 148 : Ambiances intérieures et effet lumineux sur la prière, Les Thermes de Vals, (Google image)
- Une sensation d'espace idéal se forme à travers l'organisation des fissures par la dissociation entre la matière permet d’obtenir une lumière zénithale qui se fond sur les murs réveillant ainsi toutes les aspérités de la pierre tout en permettant d’avoir une toiture, légère, souple créatrices des effets d’ombres et de lumières permettant une expérience hautement sensuelle et réparatrice.
Figure 149 : Plan schématique des interstices de lumière entre les 15 blocs
Figure 150 : Photo du site(Google image)
Figure 153 : Pièrre extraite du site et de conception (Google image) Figure 152 : Intégration du matériau dans son environnement, Hiver Figure 151 : Intégration du matériau dans son environnement, Automne (Google image)
Figure 154 : ambiances intérieure, les thermes de Vals. (Google image)
-La technologie d’éclairage de Zumthor, qui borde la pierre et l’herbe, renforce l’objet des fissures, car le concept de la nature est le fondement de son travail. C'est de cette façon que Peter Zumthor définit la notion de ressourcement, où interviennent les sensations de silence, de mystère et de vide
-La présence d'eau permet de mener la matière dans l'ensemble de l'architecture, la réflexion de la lumière réfléchie par l'eau sur la pierre permet d'unifier tout l’espace architectural. -L’emploi d’une seule matière au sein des thermes afin de engendrer une continuité spatiale.
Figure 155 : Dedans et Dehors, les thermes de Vals. (Google image) L'existence de la lumière dépend de son union avec la matière ou de sa détection dans une ligne immatérielle dans l'espace, du marquage du matériau ou de la détection de l'absence de la matière créatrice de l'espace.
L’ancien «couvent des pénitents» a été construit entre 1646 et 1659 pour le troisième ordre de la st. Francis et a subi une longue histoire de changements radicaux et de propriétaires jusqu'à ce que finalement trouvât son nouveau foyer comme école de musique.
Comme la section a été reconstruite verticalement pour accueillir de nouvelles fonctions tout en respectant le site compact, un mur-rideau en verre réfléchissant a été utilisé sur la façade. Les panneaux de verre sont stratifiés avec des bandes de chrome et fixent sur des éléments fixés qui s'accrochent sur la sous-structure du cadre de la boîte en acier.
Figure 156 : plan étage de l’école Maurice, (Archdaily.com)
Figure 157 : plan étage de l’école Maurice (Archdaily.com) Figure 158 : plan étage de l’école Maurice (Archdaily.com)
Le mur rideau
Le parcours crée dans le projet
50cm 2m 4m
Le choix du projet
Figure 159 : le parcours crée dans le projet (Archdaily.com) Pour ce projet, nous l’avons choisi grâce à son intervention en patrimoine par contraste. Type d’insertion Au-dessus et adjacent à l’existant. Stratégie de reconversion Reconversion par contraste
Figure 160 :3D de l’école à l’état initial
Cette façade s'inscrit dans une superbe boîte en verre rectangulaire avec des rayures chromées reflétant l'environnement environnant et s'effondrant dans le ciel. Il apparaît comme un écho à la musique et comme une image poétique du son.
Il a deux caractéristiques : la douceur et la créativité pendant la journée, chaleureuses et brillantes pendant la nuit. Cette pièce, par sa transparence et sa légèreté, se distingue par son environnement strict et sévère. C'est une vitrine présentant la vie créative du bâtiment.
Figure 161 : photo réelle après l’intervention (Archdaily.com)
Figure 162 3D de l’école après l’intervention(Archdaily.com)
Les murs existants en maçonneries juxtaposent des panneaux en béton préfabriqué sur mesure et exposés aux articulations dentées, soutenues par des poutres métalliques internes dissimulées.
Voir l’emplacement dans le plan
L’intérieur rénové juxtaposant le contemporain à l'image historique.
Concepts retenus :
Création d'un écho à la musique
Traduire une image poétique du son.
Créer un dialogue entre l'ancien et le nouveau La juxtaposition de l’ancien et le nouveau + le reflet comme méthode d’enrichir le parcours dans
Le projet : Effet de dilatation.
Figure 163 : photos réelles après l’intervention(Archdaily.com)
Figure 164 : plan de situation (Archdaily.com) PLAN DE SITUATION
1 Entrée principale 2 Patio 3 Espace de lecture 4 Collections spéciales 5 expositions 6 Information 7 shop 8 Terrasse 9 Café
La bibliothèque de l'Etat était à l’origine le caravansérail d'un complexe comprenant une cuisine, une école primaire, un hôpital, une madrasa et un hammam. La bibliothèque est une section de le complexe de la mosquée Beyazit, la plus ancienne mosquée impériale de la ville, construite par le sultan Beyazit II et achevée en 1506. Le complexe (Kulliyah) entoure et définit spatialement la place historique du Beyazit.
1 Entrée principale 2 Patio 3 Espace de lecture 4 Collections spéciales 5 expositions 6 Information 7 shop 8 Terrasse 9 Café
Figure 165 : plan RDC de
l’école(Archdaily.com)
Le choix du projet Le projet s’agit d’une bibliothèque ottomane rénovée qui met en valeur des vestiges archéologiques par la création d’une aire d'exposition contemporaine. Type d’insertion A l’intérieur de l’existant.
Figure 167 : plan avant rénovation Figure 168 : plan après rénovation
Figure 169 : Section avant rénovation(Archdaily.com) Figure 170 : Section après rénovation(Archdaily.com) Légende : La couverture du patio
Boxes de collections des livres rares
Patio couvert Nouvel aménagement de la salle de lecture
Figure 171 : Photo montre la couverture de la cour (Archdaily.com) Figure 172 : Photo d’un box de collections des livres rares (Archdaily.com)
Tabanlioglu Architects a installé une structure de membrane gonflable légère et transparente qui couvre la cour, filtrant la lumière du jour et fournissant une atmosphère contrôlée.
Le rez-de-chaussée abrite la collection de livres rares, les publications de l'époque ottomane et d'autres manuscrits ottomans, arabes et persans. Insertion d’une boite en verre à l'intérieur des murs en pierre : mise en valeur des livres, de l'histoire, de la mémoire à travers la différentiation des matériaux.
Synthèse
Le projet Image du projet Le choix du projet Les concepts retenus
Références
artistiques :
TURREL.
SEE Djerba
Matière et Lumière extraites de l’institut du monde arabe, Jean Nouvel L’artiste a travaillé directement avec la lumière et l’espace pour créer des œuvres qui engagent le spectateur avec les limites et les merveilles de la perception humaine.
Des artistes internationaux ont développé des concepts spécifiques aux sites et aux contextes pour leurs œuvres d’art. Cet événement a pour but de développer le partage du patrimoine et de l’art contemporain. -Il a appliqué la notion « D’hyper spécificité » : cette notion étudie les variations de la lumière tout en s’inspirant des éléments et phénomènes naturels d’où la création d’une sensibilité lieu/espace. D’où il conçu un projet qui reflète la culture arabe par la réinterprétation du moucharabieh et l’adéquation à l’époque actuelle dans la façade sud. -Composer la lumière avec l’architecture.
-Dématérialisation de l’espace grâce à la réflexion de la lumière .
Matière et Lumière extraites des Thermes de Vals, Peter Zumthor L’architecte à travailler l’effet que produira la lumière avec la matière ou les interstices permettant de faire entrer la lumière. - Le matériau au contact de la lumière dégage des effets qui renforcent l’intégration du projet dans son environnement, (pierres extraient du site). - L’emploi d’une seule matière au sein des thermes afin d’engendrer une continuité spatiale.
Rénovation de la bibliothèque publique de Bayait à Istanbul, Turkey, Tabanlioglu Architects, 2015 Pour ce projet, nous l’avons choisi grâce à son intervention en patrimoine par contraste. -Création d'un écho à la musique - Traduire une image poétique du son. - Créer un dialogue entre l'ancien et le nouveau
-La juxtaposition de l’ancien et le nouveau + le reflet comme méthode d’enrichir le parcours dans - Le projet : Effet de dilatation.
Le projet s’agit d’une bibliothèque ottomane rénovée mise en valeur au niveau du patio suite à l’installation d’une structure de membrane gonflable légère et transparente qui couvre la cour, filtrant la lumière du jour et fournissant une atmosphère contrôlée. -Ambiances lumineuses naturelles grâce à la structure qui couvre le patio.
