29 Marion y Lilly

(CG2 / CG3 / CG7)

Para este ejercicio, tuvimos que escoger entre Marion Mahony Griffin y Lilly Reich para realizar una investigación sobre su participación en diferentes obras arquitectónicas y de diseño. Como grupo, escogimos analizar los trabajos de Lilly Reich.

Comenzamos el trabajo con una breve descripción de la vida profesional de Lilly Reich. Mencionamos que fue una diseñadora alemana y una de las principales figuras y referentes para la modernidad. Asimismo, resaltamos que comenzó a trabajar con en 1926 con el arquitecto Mies Van Der Rohe. Sin embargo, Reich no aparece en los créditos de obras que fueron trabajo de ambos.

Teniendo esto en cuenta, mencionamos tres obras y diseños que normalmente se le atribuyen todo el crédito a Mies cuándo ambos fueron parte del proceso.

En el CAFE SAMT & SEIDE Lilly fue responsable del diseño de las sillas y los diferentes elementos con texturas que separaban los ambientes mientras que en el PABELLÓN ALEMÁN EN BARCELONA Lilly montó diversos ambientes separados por elementos como cortinas, muebles y maquinarias. Asimismo, en la inauguración del edificio presenta un mueble que cambiaría los ideales del interiorismo moderno: la silla Bacerlona. Finalmente, en la CASA TUGENDHAT Lilly Reich colaboró en este proyecto con el diseño interior de la casa y de las sillas, entre estas la silla Tugendhat y la silla Brno.

Pabellón Alemán - Ludwig Mies van der Rohe, Lilly Reich / 1929

https://www.flickr.com/photos/javier1949/3347362390

LILLY REICH

(1885 - 1947)

Lilly Reich fue una diseñadora alemana, y fue una de las principales figuras y referentes para la modernidad. Comenzó estudiando moda en Viena, y pasó a ser profesora de diseño en la Bauhaus. Este estudio previo le dio un conocimiento amplio acerca de textiles y texturas, que luego se convirtieron en parte esencial del ornamento moderno.

Trabajó desde 1926 con el arquitecto Mies Van Der Rohe. En muchos de los proyectos en los que fue diseñadora, se le atribuyen los créditos totales a Mies Van Der Rohe, a pesar de que ella haya creado la gran mayor parte del mobiliario de los proyectos.

En 1932, Reich inicia su carrera como profesora en la Bauhaus, en los talleres de carpintería, metalurgia y pintura mural, que más tarde se convirtió en uno solo: Interiorismo. En este, ella consiguió darle un valor al trabajo textil en el interiorismo y en el diseño arquitectónico, lo cual se convirtió en parte del modernismo. Ella fue una de las únicas mujeres profesoras de la Bauhaus.

Cuando Mies Van Der Rohe se va de Alemania hacia Chicago, Reich se queda como profesora en la Bauhaus. Muchos de los diseños de sillas que ella diseñó que se le atribuyen a Mies emigraron con él. Sin embargo, él no volvió a hacer mobiliario a la misma altura de diseño y calidad desde que dejó de trabajar con Reich.

CAFE SAMT & SEIDE (1927)

En 1927 Lilly Reich participa en el proyecto de Mies van der Rohe, el “Café Samt & Seide”. Este fue encomendado con el fin de presentarlo en la exhibición de “Women’s fashion”. La estructura refleja la industria de la seda de la época, en la que se colgaban las telas para que el público las aprecie. El diseño del espacio se veía definido por las divisiones generadas con los terciopelos y sedas, que tomaban diferentes alturas dependiendo de la calidad espacial que se quería producir. Lilly Reich aportó en el proyecto con el diseño de las sillas, las cuales se le atribuyen a Van der Rohe. Estas sillas son el principal mobiliario del Café, otorgándole un diseño innovador y moderno, en el que las sillas son las protagonistas por su estructura sencilla pero compleja.

PABELLÓN ALEMÁN EN BARCELONA / SILLA BARCELONA (1928)

En 1928, correspondió a Barcelona albergar la Exposición Universal. El Pabellón de Alemania fue encargado a Mies. Aunque hoy en día se conozca como “Pabellón Mies van der Rohe”, lo más correcto sería reconocerlo como pabellón Lilly Reich y Mies van der Rohe porque fue un proyecto creado por ambos. Lilly montó diversos ambientes separados por elementos como cortinas, muebles y maquinarias. Asimismo, Reich presenta un mueble que cambiaría los ideales del interiorismo moderno: la silla bacerlona. Esta era una representación material de los nuevos ideales de la Bauhaus ya que presentaba formas delicadas, creativas pero sin dejar de ser funcional.

CASA TUGENDHAT / SILLA BRNO (1929)

"Mies no hacía nada sin antes hablar con Lilly Reich".

- Herbert Hirsche En 1928, se le encarga a Mies Van Der Rohe el proyecto de la casa Tugendhat, en Brno, República Checa. Lilly Reich colaboró en este proyecto con el diseño interior de la casa y de las sillas, entre estas la silla Tugendhat y la silla Brno. Esta última es la que se encuentra en el comedor de la casa. La estructura consiste en una sola pieza de acero con cojines de piel blanca. Este es un diseño que consideramos dentro de la premisa “menos es más”, pues a través de solamente dos piezas, se logra crear una silla que cumple con su función indispensable y, gracias a su textura, ornamental.

La influencia de los diseños de Reich en la obra de Mies sobrepasó su época y hasta ahora se reconoce. El cuidado de las texturas y las formas siguen vigentes en la actualidad. Hoy en día la materialidad es un elemento fundamental en el desarrollo del proyecto o diseño, muchas de las obras representativas del modernismo fueron producidas por Mies Van der Rohe, quien trabajó de la mano con Lilly, la autora de muchos elementos de mobiliario que marcaron la época y que se mantienen en vigencia.

El pabellón Alemán en Barcelona es un claro ejemplo de cómo utilizar las texturas para emitir y generar ambientes con diferentes finalidades. Asimismo, el caracter mínimo del edificio impactó totalmente lo que seria el interiorismo del siglo XX. Finalmente, la creación y diseño de la silla barcelona también impactó a este fenómeno mundial de buscar lo más simple y crear espacios con la decoración mínima.

Consideramos que las obras de Lilly Reich fueron relevantes para el modernismo del siglo XX, pues, con el uso de la menor cantidad de materiales, logró diseñar mobiliario funcional, y a través de las texturas de estos, es que se refleja en ornamento. Asimismo, tanto las obras arquitectónicas como de mobiliario, responden a la premisa “menos es más” esparcido por Mies Van Der Rohe, Peter Beherens y en la Bauhaus.

Lilly Reich

https://www.metalocus.es/es/noticias/lilly-reich-disenadora-de-la-modernidad-bauhaus

REFLEXIÓN

Este ejercicio me ayudó a comprender las desalentadoras condiciones que vivían las arquitectas. Reich tuvo que vivir bajo la sombra de Mies mientras él se convertía en uno de los arquitectos modernos más reconocidos de la época. Entender que Reich no podía asistir a las inauguraciones de sus obras y que borraran su nombre en diversos proyectos me hizo pensar en todas las obras de arquitectura de esa época cuyos créditos son dudosos. Siempre se le debería atribuir el crédito a las personas principales. Principalmente en el caso de Reich ya que las ideas que hoy relacionamos estrictamente con Mies tales como el uso de las texturas y diversas sillas fueron creadas por ella.

Sin embargo, considero que Lilly no hubiese querido que nadie sintiera pena por ella. Es reconfortante ver que en la actualidad se le está dando el reconocimiento que merece y hay diversas fuentes y escritos que respaldan su participación e impacto en la historia de la arquitectura y diseño. Y, aunque no podemos cambiar el pasado, podemos encargarnos de que futuras generaciones conozcan su nombre, sus trabajos y el impacto de sus ideas en la actualidad.