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Arquitectura deportiva: Parque escolar Enrique Berduc Al momento de plantearnos el porqué de la intervención pusimos énfasis en mantener el espíritu que supo tener el Parque Berduc en sus épocas de esplendor. Vemos de vital importancia lograr que los niños realicen algún deporte, dado que la práctica deportiva es indispensable para la formación integral de las personas. La ciudad no cuenta con la infraestructura necesaria para las actividades de la Educación Física y este complejo, símbolo de la práctica deportiva por su historia y ubicación no escapa a la realidad actual. Nuestra propuesta intenta brindar espacios acordes para desarrollar actividades en todas las edades, partiendo del niño – principal usuario – que necesita jugar y ser incentivado a practicar deportes; el adolescente, al que debemos mantener cerca de la práctica deportiva por todo lo que esto conlleva y estimularlo a desarrollar su capacidad atlética; y llegando a la tercera edad, en la que la actividad física es un complemento ideal para mantener la salud. Todo esto rodeado por un medio natural, con la mejora en la calidad de vida que significan las actividades al aire libre. Es necesario hacer notar los problemas de seguridad de la zona, uno de los principales escollos que debimos afrontar a la hora del diseño, cuestión determinante junto al mal estado del parque al buscar el porqué de la falta de concurrencia actual. Esto nos llevó a reforzar
los límites físicos, pero siempre manteniendo el carácter público del lugar. También debimos tomar una postura en relación al arroyo que bordea la parte trasera, en estado hoy insalubre. Decidimos sanearlo y recuperar ese espacio tanto para el parque como para la ciudad, por lo que planteamos un paseo peatonal público, con espacios donde sentarse y disfrutar de una vista general del complejo. Centrándonos en la intervención, se plantearon áreas deportivas, como la pista de atletismo, el gimnasio cubierto polideportivo, las canchas al exterior y las piletas de natación; áreas recreativas, como el sector de juegos para niños y el circuito de recorrido aeróbico; áreas sociales, como el playón de reuniones y el sector de cantina; un edificio administrativo y áreas auxiliares, como el sector de dormitorios, el salón de usos múltiples o la enfermería. En síntesis, pretendemos recuperar el poder de convocatoria que alguna vez supo tener, aportando al embellecimiento de esa zona degradada de la ciudad y crear un parque para todos, sin barreras, con la naturaleza como fondo y que incentive a todos a acercarnos a la práctica deportiva. Autores Arq. Leticia Charvey Arq. Carolina Garbarini Arq. Martín Pressenda
La oferta turística en la ciudad costera de Villa Urquiza El planteo hipotético de nuestra Tesis de Grado gira en torno a la idea de pensar que Villa Urquiza concentra recursos que potencian la idea de ciudad turística, un desarrollo sustentable e integral que posibilitará la construcción de una estrategia que constituya un nodo de oferta turística. La propuesta urbano-arquitectónica se centra en cinco puntos estratégicos, además del aspecto patrimonial. • Arco de ingreso Ruta Nacional Nº 12. • Pórtico de ingreso a la Villa, con centro de información turística. • Espacio Urbano destinado a Secretaría de Turismo, Biblioteca y Salón de Usos Múltiples. • Reubicación del Camping, Polideportivo y espacio para actividades varias. • Borde Costero: • Sector de Playa. • Muelle Histórico y Plaza. • Embarcadero y bajada de lanchas. • Nuevo Anfiteatro. • Instituto de Investigación Ictícola y Acuario. • Parque de La Colonia y Faro. • Recuperación de los edificios de valor Patrimonial. Nuestra tesis intentó fijar pautas que propongan un bagaje de normas, ideas
y propuestas para asegurar un desarrollo turístico sustentable, que involucre a todo el lugar en su conjunto. El tema resalta la crisis entre el espacio público la relación río-ciudad, la infraestructura, el equipamiento, la sustentabilidad, por citar los más relevantes. Villa Urquiza indefectiblemente, con el correr del tiempo, se transformará en un polo de desarrollo turístico, de relevancia dentro del corredor turístico del Paraná. Si esta transformación se realiza fuera del alcance de una adecuada planificación turística sustentable, la misma no garantizará la conservación de los principales recursos. Autores Arq. Juan Pablo Fernández Arq. Gustavo Ariel Gallardo Arq. Alejandro Miconi
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Cómo elegir nuestras plantas
1 Las plantas se pueden seleccionar por sus flores, por su fragancia, por su follaje, por sus tallos, por sus frutos, por su capacidad de trepar o arrastrarse o, incluso, por su valor culinario. Muchas de ellas, necesitan de un entorno especial: las alpinas, una rocalla, un macizo de guijarros o un pilón; las pantanosas, un suelo húmedo y las acuáticas, gran cantidad de agua (img. 2). Si el jardín es pequeño, sólo habrá espacio para unas pocas plantas de cada tipo. Si por el contrario, el tamaño del lugar donde se cultivan las flores, arbustos, árboles o vegetales es grande, se podrá tener un lugar destinado para éstos mucho más extenso, con lo que dará lugar a espacios amplios donde se encuentren una gran extensión de terreno para albergar la mayor cantidad posible de plantas. • LAS PLANTAS BÁSICAS: A las plantas que tienen cabida en cualquier jardín se las denomina plantas básicas. Sirven de apoyo a todo tipo de flores y
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2 macizos y, alrededor de ellas, pueden diseñarse multitud de formas y colores. (img. 6) Por ejemplo, los árboles y las trepadoras ofrecen una impresión de permanencia, dan contraste y aportan la dimensión vertical. Los arbustos, por el contrario, actúan como fondo y marco para el jardín (img. 1). • PLANTAS DECORATIVAS: Si ya está completamente diseñado el fondo del jardín, se pueden añadir plantas y flores de temporada, que aporten color e interés. Existen plantas perennes, anuales, bienales y bulbos. Cualquiera de ellas es útil, siempre y cuando se encuentre un lugar atractivo para el vergel. Cualquier planta que se elija se ha de colocar en un lugar idóneo para que muestre toda su belleza. La mejor forma de conseguirlo es agrupar diferentes flores según su forma, altura, textura, fragancia y color (img. 4). • LAS PLANTAS SE DIVIDEN EN
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3 TRES CATEGORÍAS BÁSICAS: Existen árboles y coníferas, que son muy elevadas y por ello llaman la atención (img. 7). Las formas redondas y bajas o las de cúpula son menos llamativas que las anteriores. Las formas en fuente y abaníco ofrecen un toque suave. Con respecto a la altura, es importante introducir plantas de diferentes alturas en tu jardín y procurar que las que sean altas estén en el fondo y, las más bajas, en la parte delantera (img. 9). • LAS PLANTAS TAMBIÉN TIENEN TEXTURA: las hay suaves, finas, lisas, con filigranas, flexibles. Se deben combinar para obtener buenos resultados. • CADA PLANTA TIENE SU PROPIO AROMA: Las plantas aromáticas añadirán un toque personal al jardín. Algunas de éstas, como tomillo o lavanda, se pueden plantar en huecos entre el suelo y, de esta forma, despedirán su olor cuando se rocen con algo. • COLOR: Es la cualidad más llamati-
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4 va, por ello es imprescindible que en el jardín se mezclen plantas que combinen entre sí. Es conveniente agruparlas según su color, y fundir cada grupo con el de al lado. Los colores rosa, morado, gris, lavanda, azul y lila forman una partida; el amarillo, crema, naranja, bronce, marrón y rojo claro, forman otra (img. 8). Las plantas que tienen hojas grises y flores blancas, suavizan los colores vivos y, además, se mezclan muy bien con los tonos apagados. Otra forma de romper la monotonía cromática del jardín es la de introducir plantas frondosas. Las hay con hojas de forma y color muy atrayentes (img. 5). Los tonos cálidos disminuyen la sensación de espacio, al contrario que los fríos. Si se pretende que el jardín parezca más grande, hay que inundarlo de flores de colores azul, malva, lila, etc. Si se quiere tener un jardín íntimo y vistoso, es conveniente llenarlo de plantas de colores cálidos.
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Glamour en el hogar El estilo mix (también llamado glamour o estilo global) se caracteriza por involucrar en forma directa a la persona que vive los espacios. Los ambientes pasan a ser el reflejo más acabado de sus habitantes. Es un atributo personal.
Así como el minimalismo se impuso en la decoración de fin de siglo pasado, el presente se inició reviviendo el glamour de los ´50, pero interpretado con un toque de personalidad. Para ir más directamente al punto: ¿qué implica glamour? Un refinado cóctel de elegancia, inteligencia, sensibilidad, gracia y belleza interior. Quien lo posee, por su cualidad innata ya no podría desprenderse de él; y quien no, tanto daría por tenerlo. “Tener glamour”, coinciden estilistas y decoradores “es ser fiel a uno mismo, trascender las modas y ser original, pero sin llamar la atención”. Esas son, precisamente, las notas caracte-
rísticas de lo que se viene en materia de decoración. • CARACTERÍSTICAS: En un mundo globalizado que está acercando, cada vez más, sus fronteras, el estilo global o mix celebra la diferencia y la individualidad, rechazando lo uniforme y lo homogéneo. Combina lo ordinario con lo singular, lo antiguo con lo moderno. Este estilo intenta crear espacios que reflejen quién es y qué hace su morador. Para alcanzar este efecto, mixtura los objetos que el habitante de ese sitio ha ido acumulando a lo largo de su vida, de sus viajes, de sus diferentes experiencias. Apuesta a lo artesanal, en franca con-
Diversos tipos de luminotecnia • LÁMPARAS INCANDESCENTES: estas lámparas constituyen el tipo de luz más corriente. Desde su creación y aplicación para la iluminación artificial, han alcanzado un extenso y variado campo de utilización cada vez mayor. Su potencia está comprendida entre 25 W y 100W. Su vida útil es de aproximadamente 1000 horas. • LÁMPARAS INCANDESCENTES HALÓGENAS: Incorporan nuevas propiedades, por caso, mas alta eficiencia luminosa, potencia de hasta 500W y vida útil promedio de 2000 horas, encendido y reencendido instantá-
neo, posibilidad de operar con dimmer y de aplicar en interior y exterior. • L Á M P A RA S FLUORESCENTES: los tubos fluorescentes son los más apropiados para aquellos lugares en los que la buena reproducción de los colores es de primordial importancia. Su vida útil promedio es de 7500 horas. La instalación de un tubo requiere de balastro y un arrancador.
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Tendencias actuales en el diseño
vivencia con la tecnología. Permite el mix de objetos procedentes de distintas culturas: un sari de la India conviviendo con cajas chinas, un cuero de vaca como alfombra con lámparas modernas, o tejidos artesanales compartiendo espacio con muebles de estilo francés. También admite la combinación de
materiales y diseños marcados por la influencia de todos los continentes. Algunos se inspiran en el pasado, otros en África y hay quienes aprecian los recursos que ofrece la cultura japonesa. Estas combinaciones se aplican con un filtro de selección: reteniendo aquello en lo cual el habitante proyecta una mayor identificación.
El color es una base fundamental en decoración. Su riqueza de matices y su fuerza visual estimulan la libertad creativa y definen estilos. Unos se inclinan por ambientes subidos de tono, otros prefieren la armonía de los neutros. • JUEGOS CROMÁTICOS: El color es sinónimo de vida. Cada uno de nosotros elige una gama de cromática según su estado de ánimo, su cultura, etc. Jugar con el color ofrece la posibilidad de personalizar el ambiente, sobretodo que ahora volvió el color a la decoración. Se trata, no obstante, de un color diferente, mas tecnológico, mas moderno, colores como el naranja fluorescente, amarillos galácticos, rosas pálidos y grises metálicos que están entrando a formar parte de nuestros espacios íntimos, en contra del cansancio provocado por el minimalismo. A poner color contribuyen directamente también las texturas y los materiales, de forma que piedras, cristales maderas y plásticos aportan sus propios matices. Lo importante a tener en cuenta a la hora de definir un proyecto es observar que tonos nos identifican y lograr una “arquitectura cromática” a la medida de cada uno. • ARMONIA DE LOS NEUTROS: A la hora de buscar espacios sosegados y tranquilos nuestra elección debe apuntar a tonalidades suaves y combinaciones armoniosas. La ventaja de un espacio decorado en tonos neutros es que resulta intemporal y está al margen de las modas, cosa que se puede compensar incorporando un mueble que marque tendencia o complementos de actualidad. La combinación de tonos naturales, como tierras y marrones, con un toque de negro, sobre una base uniforme, cruda o beige en paredes y techos y suelo, puede resultar muy cálida, un lienzo colgado en la pared puede invitar a introducir un detalle de color.
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Todo sobre vidrios El vidrio comenzó a utilizarse hace cerca de 5.000 años. Originalmente se lo empleó para decorar objetos, pero a medida que la técnica de fabricación avanzó,se le encontraron nuevos usos. Cada vez son mayores las exigencias en calidad y respuesta específica de los vidrios a determinadas demandas. • AISLANTE TÉRMICO: El vidrio es muy mal aislante térmico. Es mas bién, un buen trasmisor térmico. El objetivo de buena aislamiento térmica es evitar la pérdida de calor en invierno y las ganancias en el verano, para dar solución a este tema la industria desarrolló varias alternativas, entre ellas, las siguientes: Vidrios tintados o atérmicos: son vidrios comunes con un agregado en su composición de óxidos metálicos que
absorben el calor elevando la temperatura del mismo, Son llamados tintados porque, los óxidos le otorgan distintos colores, los mas comunes son verde, bronce y gris. Doble vidrio hermético: es el conjunto de dos vidrios separados por una cámara de aire deshidratado, la cual es sellada para que no sea estanca. El espesor de la cámara puede variar, la capacidad aislante del aire estanco tiene un factor de conducción muy bajo. • AISLANTE ACÚSTICO: Es fundamental la hermeticidad entre la hoja de la carpintería y el marco, el correcto ajuste entre las partes ayuda a resolver la aislamiento acústica, Sin embargo, los vidrios son siempre, un punto débil, por lo que se han diseñado soluciones específicas para este problema.
Vidrios laminados: es el conjunto de dos o más láminas de vidrio unidos entre si por resinas. La combinación entre cantidad, tipos y espesores de vidrios y capas de plástico, hacen que tengan variados usos. Este tipo de vidrios es el más eficiente. Doble vidrio hermético: cuando se requiere que sea aislante acústico, lo ideal es utilizar vidrios laminados y en la cámara de aire, en lugar de aire, utilizar gases especiales. SEGURIDAD: El vidrio es un material frágil y quebradizo: diferencias por choque térmico, impactos de objetos, vandalismo y otros son causa común de roturas, para prevenir dicho problema y mejorar la seguridad de las personas y del los bienes, la industria desarrolló soluciones:
Vidrio templado: si se rompe será en su totalidad, en pequeños fragmentos sin aristas cortantes, no es posible perforar ni cortar el vidrio ya templado. Vidrio armado: lleva una malla de alambre en su interior. En caso de rotura la malla retiene los trozos, si bien la seguridad que proporciona no es la óptima, pero si la más económica. • SUSTITUTOS DEL VIDRIO: Los plásticos, particularmente los poli-carbonatos, son una opción válida frente al vidrio. Tienen buena respuesta térmica, son livianos y resistentes, aunque no al fuego. Su poco peso permite utilizarlos en estructuras livianas y su rotura, si ocurre, difícilmente represente un peligro para las personas.
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Desde 1933 construyendo con usted IGGAM S.A. nació en 1933, con la conducción del señor Pedro Pablo Bardín, director en aquel entonces de la firma Paul Bardín e hijos S.A.C. La empresa comenzó a crecer y adquirió en el departamento de Hernandarias, en la provincia de Entre Ríos, el establecimiento de Piedras Blancas, donde existía una fábrica de yeso. La compra no fué casual: las canteras existentes proveían un excelente sulfato de calcio que dio origen a uno de los productos más exitosos de IGGAM: El yeso TUYANGO, que no tardó en convertirse en un referente de preferencia y calidad entre los yeseros. En 1938, con una amplia visión de crecimiento y aprovechando la riqueza mineral del país -que alcanzaba a satisfacer las necesidades de los fabricantes de materiales y de la actividad de la construcción- la empresa adquirió las instalaciones minerales de Don Víctor Maggi, constituyéndose así una nueva sociedad bajo la denominación actualmente conocida. Rápidamente la empresa alcanzó un indiscutible liderazgo en la industrialización y comercialización de materiales para la construcción y reparación. Uno de los primeros logros fue el desarrollo de un revestimiento para fachadas de una textura muy particular, conocido como el símil piedra París. Más conocido como SUPER IGGAM, este producto cubrió en pocos años los frentes de miles de edificios argentinos. La combinación de minerales y pigmentos permanece aún hoy presente en nuestra arquitectura. Con un mercado pujante, fueron surgiendo más productos. El hidrófugo CERESITA, el aditivo TACURÚ, el cemento blanco PINGÜINO y el revestimiento SALPICRETE, entre otros. En la actualidad, IGGAM cuenta con más de 50 productos y continúa desempeñando un indiscutible liderazgo en el mercado.
En 1994 se inicia una nueva etapa en la vida de la empresa. Dankatécnica GmbH de Alemania adquiere el control accionario de la compañía y se inicia un proceso de cambio en la gestión estratégica del negocio. En los últimos 8 años se desarrolló un plan de inversiones que generó nuevas instalaciones industriales, ac-
tualización tecnológica y significativas mejoras en las operaciones, introduciendo nuevos conceptos en productos y servicios. El fiel reflejo es la moderna planta industrial que IGGAM posee en Tortuguitas, provincia de Buenos Aires, donde se elaboran revestimientos, revoques y morteros secos premezclados bajo ri-
gurosas normas de calidad y con nula agresión al medio ambiente Siete décadas de permanente evolución, respeto por el cliente y un cuidado obsesivo por la calidad de sus productos y servicios permiten que desde el principio hasta el final de su obra, IGGAM construya con usted.
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Josep Lluís Sert
Fundación Miró, en Barcelona, construida en 1975.
Arquitecto español, uno de los más destacados de la llamada segunda generación de arquitectos contemporáneos. Nació en Barcelona, donde mantuvo, desde muy joven, un estrecho contacto con la obra del arquitecto español Antonio Gaudí y de su tío, el pintor Josep María Sert. En 1926, durante un viaje a París, conoció en profundidad la obra de Le Corbusier, con quien entró a trabajar en 1927 y mantuvo una intensa relación profesional hasta 1963. Sus primeros edificios de la década de 1930 muestran el entusiasmo por las nuevas ideas, pero en ellas se aprecia la intención de acercamiento a la tradición mediterránea. El dispensario antituberculoso, la casa bloque de San Andrés o el edificio de viviendas dúplex de la calle Muntaner, todos ellos en Barcelona, fueron las primeras obras racionalistas de la arquitectura española. Posteriormente, junto con otros arquitectos, fundó el GATCPAC (sector catalán escindido del GATEPAC, Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) para difundir el mensaje del movimiento moderno, y asiste a los primeros encuentros de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), a cuyos principios estuvo ligada la evolución posterior.
Es de destacar su Pabellón de España (que albergó el Guernica de Pablo Picasso, la fuente de mercurio de Alexander Calder y una gran pintura de Joan Miró) para la Exposición Universal de París de 1937, realizado en colaboración con Luis Lacasa, al igual que la fundación Maeght en Saint-Paul-de-Vence o la fundación Miró en Barcelona. En 1939 se exiló a Estados Unidos, donde, en 1945, fundó la empresa Town Planning Associates junto a Paul Lester Wiener. En calidad de urbanista acometió diversos proyectos latinoamericanos, como el Plan Piloto de la Habana (1955-1958). Tras su nombramiento como decano en la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard, cabe destacar algunos encargos importantes como el Holyoke Center (1963), la facultad de Derecho de la Universidad de Boston y los apartamentos para estudiantes casados en la Universidad de Cambridge, aparte de otros proyectos en los que mantuvo la atmósfera mediterránea de sus primeras obras, como la casa Chimbote (1946), su propia casa en Cambridge (Massachusetts, 1958) o la embajada de Estados Unidos en Bagdad (1955).
Ferias, exposiciones, becas y concursos BIEL LIGHT + BUILDING 2003 BIEL: la tradicional muestra bienal que reúne a los sectores eléctrico, electrotécnico, electrónico y luminotécnico, en su 8º edición incorpora Light + Building, feria líder a nivel mundial de este mercado. BIEL Light + Building, se realizará del 4 al 8 de Noviembre de 2003 en el Predio Ferial La Rural, Buenos Aires. FERIA DEL HOGAR 2003 DEL 29 DE OCTUBRE AL 2 DE NOVIEMBRE. Feria del Hogar es la mayor feria dedicada íntegramente a las soluciones y servicios que requie-
re la elección, planificación, financiación, construcción, equipamiento, decoración y jardín de una vivienda. BECA CHEVENING PARA POSGRADO: Está dirigida a postulantes que deseen desarrollar estudios o investigaciones de tiempo completo en cualquier institución académica británica durante 3 meses a un año. Requisitos: Tener suficiente dominio del idioma inglés; ser Argentino, entre 25 y 35 años, título de grado, evidencia con logros profesionales, experiencia profesional (2 años mínimo).
Fechas: Las becas están abiertas a partir de Julio 2003 y se cierra la inscripción a fines de Septiembre. Los resultados serán a fines de Marzo 2004. Más información www.britishcouncil.org.ar La firma Santorini, junto con el auspicio de la revista Summa+, convoca al Segundo Concurso Nacional de Diseño, para el desarrollo de un sofá y una butaca individual. La inscripción es hasta el 25 de julio, y la semana próxima se podrán consultar las bases completas y la ficha de inscripción en
Producción periodística: Verónica Odelli Producción gráfica y arte: Pablo Matías Pidone - E-mail: ppidone@unoentrerios.com.ar Comercializa depto. comercial Diario UNO: María Belén Badaraco - Gonzalo Escobar Ditloff
www.santorini.com.ar; www.summamas.com.ar y www.arqa.com. MUESTRA DE ARQUITECTURA DE ISRAEL La muestra se realiza en la Sede de la Asociacón Israelita de Paraná en calle 9 de Julio 391. La inauguración oficial es mañana, domingo 3 de agosto, a las 17 Hs. La misma estará abierta hasta el 7 de agosto y los horarios de visita de la muestra son de 14 a 18. Invita el Colegio de Arquitectos de Entre Ríos Seccional Oeste y el Suplemento ADC del Diario UNO de Entre Ríos.
SUPLEMENTO ESPECIAL 2 de agosto de 2003 - Año 1 - Nº8