Architecture Portfolio Paco Julia by paco.julia21

‘ PACO ARCHITECTUREJULIÁPORTFOLIO

2Portfolio Paco Juliá

Sensible au partage et à l’échange, je cherche constam ment à apprendre et à donner un sens à l’architecture que je souhaite produire.

Paco paco.julia21@gmail.com+33613991249ArchitecteJuliáDE

Ce portfolio propose un extrait des mes travaux, à la recherche d’une architecture sensée et diversifiée.

L’architecture est pour moi une découverte constante. Je souhaite apprendre à comprendre un territoire, un paysage et sa dimension culturelle. Autant que de construire avec mes mains pour utiliser la matière et le détail, et découvrir les savoir-faire du chantier.

III CONCOURS MICRO-ARCHITECTURE A Comme la pluie sur un caillou, pavillon d’accueil éphémère à Aigues Mortes, 2020 - 2e prix

I Like a rock in the sand, Réhabilitation du Couvent de Penafirme, Portugal, Site convent 2022

H Blue silence, Réhabilitation de la Chiesa di San Giovanni in Val di Lago, Italie, Reuse Italy 2022

C Grange Béarnaise, Extension et réhabilitation d’une grange à Pau, en cours

B Mozartschule, Extension de l’ancienne école de musique de Würzburg, 2021 Corpus de l’ensemble des projets réalisés

G Piazza panorama, Réhabilitation du Hangar Ticinum à Pavia, Italie, Terraviva 2022 - projet finaliste

B Dos au mur, Festival des Cabanes à Saint Germain Laval, 2021 - Lauréat et construction

CONCOURS ARCHITECTURE A A propos de Garrigues, Réhabilitation d’un moulin en ressourcerie à Aspiran, Concours Impact 2019 B Lou Moun, extension du Musée Despiau-Wlérick à Mont de Marsan, 2020 - 1er prix Lauréat C Wine temple, Chai viticole à Stellenbosch, Afrique du Sud, 2021 - 3e prix

V RÉALISATIONS EN AGENCE A Villa Ruhl en bois brûlé à Würzburg, 2022

IV REALISATIONS PERSONNELLES A Grande plage, Réhabilitation d’un appartement en front de mer à Biarritz, 2019 B Mobilier bois, Création de mobilier

Sommaire I PROJET D’ÉCOLE A Projet de fin d’études: Sagüés Surf Santé, l’espace public relié au littoral par le sport à San Sebastián, Espagne, 2019

3 SOMMAIRE 80797876746862565044363226201243

D Glass peak, pavillon touristique des grottes de Grjottajia, Islande, concours Bee-Breeders 2021 F Piazza dell’Arte, Réhabilitation d’une église à Grottole, Italie, Reuse Italy 2021

I. PROJET D’ÉCOLE

Le site est dans la zone Sagüés, au point de rencontre du Mont Ulia et de la plage de la Zurriola, dans le quartier de Gros à San Sebastián-Donostia, Espagne. C’est une zone isolée avec un potentiel d’attractivité énorme, mais peu va lorisé par l’urbanisation. Le projet est un centre de rééducation pour les sportifs, en lien avec le surf et le public. Le surf et le tourisme sont animateurs de la ville de Donostia-San Sebastián. Le projet propose un programme qui s’adresse aux habitants, attire les touristes, héberge et soigne les sportifs/les surfeurs blessés. Le défi consiste à donner à cet espace une fonction fixe à tout moment de l’année. Qui serve de place au bout de la ville, comme un point d’attraction qui réunit habitants et touristes. Dessiner une fin à la ville et donner de la vie à la place. Tant sur le plan sportif que pour ses plages, Saint-Sébas tien est une ville de tourisme. Son contact permanent avec l’océan et sa proximité avec les Pyrénées et la France en font un endroit très attrayant. Cette place a toujours été un sujet d’étude dans le passé, avec un intérêt politique et urbanistique assez important dans la ville. Mais elle est actuellement utilisée comme place pour des événements occasionnels ou comme une esplanade vide où les gens font de tout et de rien.

4Portfolio Paco Juliá Monte Ulia Sagüés Surf Santé Playa Zurriola Kursaal de R.Moneo Axonométrie du projet I_A. SAGÜ É S-SURF-SANT É À SAN SEBASTIÁN 2019

Centre de Surf et espace public relié au littoral par le sport

Afin de créer une circulation pour l’utilisateur dans la grande parcelle, l’espace se découpe en 3 places. Elles créent des séquences à partir de l’entrée jusqu’a la pointe finale de Sagüés. Elles ont 3 usages différents : réception, divertissement et observation. Ces places sont également complétées par les toitures accessibles qui font office de belvédères. Le projet se développe sur 2 volumes et 3 hau teurs, en créant des espaces en pente de manière à ce que le bâtiment descende vers la mer et que sa forme géo métrique s’adapte à son environnement. Le volume donne l’impression qu’il est sculpté dans le site, tel un monolithe qui s’élève pour laisser du passage et de la transparence au rez-de-chaussée.

Orientation et morphologie en relation avec l’environnement

3 types de vues sont distinguées: une vue panoramique sur toute la baie au niveau du sol et les toitures, une vue cadrée et orientée dans les chambres d’hôtel, une vue fragmentée depuis les bureaux. Le choix du béton de site mêlé au grès est venu naturel lement, celui-ci issu des carrières locales. Le choix du ma tériau massif reprend le travail des artistes locaux comme Chillida et Oteiza qui sculptent des volumes massifs pour faire des jeux de plein et vide. Le béton permet d’unifier le batiment, travailler facilement les ouvertures en facade et donner la sensation qu’il sort du sol.

6Portfolio Paco Juliá Références au travaux de Jorge Oteiza et Eduardo Chillida, sculpteurs et architectes de la région qui utilisent l’idée de pleins et de creux pour créer l’espace grâce à l’ombre et la lumière. Principes morphologiques des ouvertures en façade. Relief des ombres révélées par la volumétrie.

7 Etude des caractéristiques des matériaux locaux utilisés dans le projet : ci-dessus le Flysch. Etude des places de San Sebastián Axonométrie éclatée

8Portfolio Paco Juliá Plan du Rez-de-chaussée & aménagements publics

10Portfolio Paco Juliá Façade Sud depuis la plage Zurriola Coupe C2 à travers le bâtiment et l’espace public

II. CONCOURS ARCHITECTURE

La question de la frugalité a été au centre de notre recherche en essayant de proposer un projet à l’échelle du territoire. Avec des matériaux locaux, d’un faible impact environnemental, faisant fonctionner les filières locales. En combinant également la technicité dans le recours à une technique non polluante de génération d’énergie. Le tout en proposant un lieu utile au village et convivial pour ses habitants. d’un moulin en ressourcerie, Aspiran (34)

12Portfolio Paco Juliá

II_A. A PROPOS DE GARRIGUES 2019 Réhabilitation

LA SENSIBILISATION A TRAVERS L’USAGE

Partiellement abandonnés, nous voyons en eux, autant de potentiels gachés. Une part du patrimoine et du sa voir faire est oublié. Ce sont pourtant, des lieux utilisables, souvent construits il y a des centaines d’années en pierres épaisses. Ils ont offert leur force mécanique pour presser, tisser ou moudre.

L’EAU POESIE ET ENERGIE Liaison à l’échelle du territoire Aspiran, cité médiévale. Nous avons exploré le village et ses alentours jusqu’à tomber, en contre-bas du bourg, le long de l’Hérault, sur un moulin en ruine. Quelle bonne surprise de trouver ici l’énergie d’une rivière traversant vi goureusement la forêt !

Intrigués nous avons questionnés les habitants au sujet de ce lieu magique. Construit au Moyen-Âge, le moulin de Garrigues, est en fait situé au beau milieu d’une suite de constructions qui bordent la rivière ... c’est près d’une ving taine de moulins qui longent l’Hérault !

Tisser du lien social à travers un lieu Un moulin réhabilité le long de l’Hérault. Un petit village du sud de la France. Un territoire qui nous offre une multitude de possibilités. Le début d’un long parcours pour reinvestir des lieux oubliés.. Que pouvons faire pour Aspiran? Nous sommes convaincu que ce lieu doit générer une éner gie particulière. Il doit être capable de solliciter l’ensemble des habitants autour d’un usage. A l’image du projet du moulin, nous souhaitons que les espaces crées deviennent un moteur de sensibilisation au réemploi pour le grand public. Pourquoi ne pas offrir un lieu partagé qui donne la possibilité aux habitants de réparer, réutiliser, apprendre et réemployer? Changer la mentalité collective qui se veut de consommer puis de jeter. Le programme de ce moulin porte sur une ressourcerie. C’est un lieu composé d’ateliers et d’un espace de convi vialité. Il permet aux habitants de venir réparer ou de trans former leurs objets abimés, cassés ou devenus inutilisables. Le système est simple. Des déchets sont collectés dans les dechetteries, chez les particuliers ou par apport volontaire. Ils sont triés puis valorisés par réparation, transformation, demantellement ou envoie dans un centre de recyclage. Tous ces nouveaux objets sont ensuite vendus dans des magasins proches ou donnés à des associations locales. Notre rôle est de proposer une alternative viable à la pro duction exponentielle de déchets, en montrant qu’il est possible de donner une seconde vie à cette matière abon dante. A l’image du moulin d’Aspiran, bon nombre d’objets voient leure histoire ecourtée. Nous voulons leur permettre de pouvoir s’exprimer pleinement. Nous devons changer notre rapport à la consommation et considérer les déchets non pas comme tel, mais comme une matière valorisable. Situé à 2km du centre bourg d’Aspiran, le moulin date de plus de 300 ans et à subi à l’image du village plusieurs transformations. Composé de murs en pierre de plus de 1m d’épaisseur, il a aussi fait l’objet d’une extension en béton dans les années 60. Seule une passerelle en mauvais état permet aujourd’hui son accès depuis la route. L’objectif est de revaloriser de la matière à disposition et d’en faire une nouvelle ressource. La sensibilisation et l’ap prentissage au grand sont aussi des objectifs de la ressour cerie.

14Portfolio Paco Juliá Proposition d’un plan de fonctionnement des moulins de l’Hérault

Nous avons entrepris de rendre le moulin entièrement au tonome en usant uniquement de la force motrice de l’eau.

15 LA MATIÈRE CHARGÉE DE L’ADN DU SITE User de l’histoire pour construire un lieu. Une structure existante en pierre massive, de plus d’1m d’épaisseur. Toutes issus des carrières environnantes il y a plus de 300 ans. Une extension en béton des années 60. Une passerelle et des poutres en acier. Une canopé gar dant au frais ce lieu presque secret. De l’eau à valonté. C’est ce que nous offre déjà le moulin d’aspiran aujourd’hui. Mais comment et avec quoi le compléter? C’est en nous intérressant au village et au territoire que nous avons réalisé que la matière était déjà présente, presque comme une évidence. Elle était prête à nous aider dans notre démarche, à se mettre au service du projet. De nombreuse cabanes à vignes sont abandonnées au milieu des exploitations au tour d’Aspiran. Les pierres les constituant sont chargées d’histoire et de vie. Elles ont accompagné les agriculteurs viticoles durant des siècles en leur offrant un abris de for tune pour la nuit et un lieu de rangement. Le dévelop pement technologique des outils agricoles à rendu ces batiments obsolètes. Notre démarche est de déconstruire les pierres des ruines et de les réassembler sur l’extension. Ecrire une nouvelle page de l’histoire du moulin d’Aspi ran en réemployant une matière à disposition nous semble être la réponse architecturale la plus adaptée. Du chêne vert pour la structure et les planchers, du pin pour le mobilier, du cèdre d’atlas pour le bardeau, de la laine de bois pour l’isolation. Une utilisation plurielle du bois qui en font une compo sante renouvelable essentielle du projet. C’est dans un rayon de 11 km autour du centre bourg que les exploita tions de toutes ces essences se situent. Des poutres en acier récupérées sur le moulin existant et converties en linteau viennent compléter la composition du projet.

L’ÉNERGIE D’UN LIEU GÉNÉRÉE PAR L’EAU Utiliser toutes les ressources que le site nous met à dis position. Une ressource continue et abondante traverse le moulin depuis des siècles. Un bras de l’Hérault détourné en a constitué sa fonction. Il a d’abord été un outil de pro duction mécanique, puis s’est reconverti au XXème siècle en pompe pour alimenter une usine de papier. Une res source formidable nous tend désormais les bras.

Nous abordons la question de l’énergie en nous appuyant sur les caractéristiques de l’eau qui coule sous nos pieds. Que peut-elle nous offrir, quelles qualités possèdent-t-elle?

L’énergie électrique dont la ressourcerie à besoin pour faire fonctionner ses outils est fournit par une turbine qui profite du débit de l’eau pour génerer un courant continu tout au long de la journée. Le monte charge est actionné par une roue mécanique fonctionnant grace au courant. Les espaces intérieurs sont chauffé à l’aide d’une pompe mécanique qui capte l’eau de la rivière, la réchauffe et la transmet dans les plancher des différents niveaux. La richesse de ce site nous offre une énergie mécanique et électrique continue et a portée de main. Il est de notre devoir d’user de notre savoir pour la maitriser et en faire une ressource renouvelable. Prolongeons l’histoire de l’eau dans ce moulin en lui offrant une nouvelle opportunité de s’exprimer. Cycle de sensibilisation au réemploi

axonométrieextensionexistant

Au sujet de Garrigues, le moulin du bas, semble immobile; le courant permanent lui donne de l’énergie. sur les murs de pierre le béton s’accroche, il s’élance là haut, perché sur ses grands pieds. une opposition, que puis-je proposer? je sais seulement, parler de la hauteur. un desuneunatelier,café,turbine,ressources, mais l’architecture? du haut vers le bas, du bas vers le haut, depuis la source, l’ombre, le souffle, vers la lumière, l’horizon, le paysage. une extension, la pierre de ruine; le bois solide, brille Architecturedignement.-matièrePoésie.

16Portfolio Paco Juliá REALISEAL'AIDED'UNPRODUITAUTODESKVERSIONETUDIANTREALISEA L'AIDE D'UN PRODUIT AUTODESK VERSION ETUDIANT les pierres, traces du tempspierre de ruines en abondance sur le

axonométriesite

17 ETUDIANTVERSIONAUTODESKPRODUITD'UNL'AIDEAREALISE 1 10 2 3 4 5 6 7 8 9 12 16 5 19 11 13 14 15 7 18 17 poutres et poteaux en chêne miscanthus présent en abondance sur le site détail technique site 107653124891112131415161718 COUVERTURE BARDEAUX EN CHATAIGNIER 2 CM TASSEAU DE BOIS 2x2 CM ETANCHEITE BIOSOURCEE ( 75% HUILE DE COLZA ) PLAQUE DE BOIS 2 CM SOLIVE CHENE VERT AVEC ISOLANT LAINE DE BOIS 15x12 CM PLAQUE DE FINITION CEDRE D'ATLAS 2 CM POUTRE STRUCTURELLE EN CHENE VERT 25 CM PLANCHE DE FINITION PLAFOND EN CEDRE D'ATLAS MENUISERIE EXTERIEURE EN CEDRE D'ATLAS COUVERTINE EN PIERRE MASSIVE 15 CM PIERRES INTERIEURES ISSUES DES RUINES DE FERMES VOISINES ( PIERRES FINES ET REGULIERES ) PLANCHER LAME DE PIN DOUGLAS TASSEAU DE BOIS 2x2 CM PLANCHER CHAUFFANT EN BETON DE CHANVRE ( RECUPERATION DE L'EAU DE LA RIVIERE PAR POMPAGE MECANIQUE ) ISOLATION LAINE DE MISCANTHUS 8 CM TABLETTE PIERRE MASSIVE 15 CM PIERRES EXTERIEURES ISSUES DES RUINES DE FERMES VOISINES ( PIERRES TOUT VENANT ) ETANCHEITE BIOSOURCEE ( 75% HUILE DE COLZA ) 19 POTEAU STRUCTUREL EN CHENE VERT 12x12 CM REALISE A L'AIDE D'UN PRODUIT AUTODESK VERSION ETUDIANT ETUDIANTVERSIONAUTODESKPRODUITD'UNL'AIDEAREALISEETUDIANTVERSIONAUTODESKPRODUITD'UNL'AIDEAREALISE isolation en laine de miscanthus plan schéma ensoleillement coupe schéma ventilation Détail constructif

18Portfolio Paco Juliá espacestockage35m2 espacecirculation15m2 sanitaire6m2 espaceproduction10m2 espaceextérieur30m2 PlanFaçadeRez-de-chausséeEst

19 espacecirculation15m2 espaceconvivialité55m2 espaceextérieur14m2 Plan Etage

20Portfolio Paco Juliá 1er prix II_B. LOU MOUN 2020 Extension du Musée-Despiau-Wlérick à Mont de Marsan

La parcelle se situe sur les berges nord de la Midouze, en face du centre ville. Notre volonté est d’inscrire le projet dans la dynamique urbaine de la ville et d’établir un dialo gue entre les deux berges. Le projet a pour ambition de s’ouvrir sur le sud. Les nou velles entrées des musées sont déplacées au niveau du jardin du R-1. Ainsi un accueil depuis les berges est possi ble et l’entrée du musée, plus identifiable, profite du jardin pour guider les personnes. Pour nous, le musée est avant tout un circuit, une promenade et un travelling.

II. CONCOURS ARCHITECTURE

Nous avons mis en place un système de double circuit per mettant de découvrir le Musée Despiau-Wlérick et Dubalen depuis le jardin. L’ensemble des extensions proposées ser vent de point d’articulation et de desserte avec l’existant. L’extention, située à l’est de la parcelle, marque la troisième trame historique du donjon en se juxtaposant à celui-ci. L’ancienne façade aveugle du donjon coupait le musée de son jardin en belvédère situé à l’est. Le nouveau parcours intègre celui-ci dans son trajet et propose une extension avec celui-ci. D’étage en étage, le parcours de la visite ne cesse de passer de l’existant aux extensions, le fonctionnement du musée est perçu comme un ensemble. Chaque extension abrite des nouveaux programmes visant à moderniser l’usage du musée tel qu’un auditorium, une boutique, un rooftop, et des ateliers de co-working. Cha que programme se situe à un endroit stratégique prenant sens grâce au parcours de la visite.

dialoguant

22Portfolio Paco Juliá Plan SéquencesFaçaderez-de-chausséeSudcôtérivièred’entrée Ouverture vers la ville

23 Plan 1er Constructionétaged’une 3e tranche pour le musée Ensemble des extensions

24Portfolio Paco Juliá

Coupe longitudinale Coupe transversale Notre but n’est pas de reproduire à l’identique la matérial ité des bâtiments existants, mais de s’inspirer de leur mode de Lesconstruction.extensionsconstruites en pierres massives et bois uti lisent les ressources locales des Landes pour minimiser l’impact écologique. De plus, elles permettront un chan tier sec, plus rapide et plus respectueux du site. L’ensemble du musée existant a utilisé des ressources situées dans ses alentours. Notre démarche a été de choisir des matéri aux du même type mais de les utiliser autrement. De plus, la pierre et le bois sont des ressources répandu dans les Landes. Nous avons donc choisit des artisans locaux pour nous fournir les matériaux. Par une utilisation différente des mêmes ressources, les extensions se différencieraient de l’existant tout en gardant les mêmes tonalités. Au cours du temps les matériaux vieilliront, le bois et la pierre griseront et se rapprocheront de plus en plus de l’existant. C’est à travers la volonté de s’ouvrir sur les berges que le musée redéfinit son parcours de visite. Celui-ci, passant constamment de l’existant aux extensions, permet de faire fonctionner le musée comme un ensemble. Ainsi nous mo dernisons le Musée Despiau-Wlérick.

Ce paysage panoramique a besoin d'être obser vé progressivement pour apprécier sa richesse. Le projet est un point de vue sur le paysage où les dif férentes parties du programme servent de cadre scé nographique. Se promener sur le socle du chai, c'est comme être dans une galerie d'art où les visiteurs passent progressivement devant chaque tableau.

II. CONCOURS ARCHITECTURE

3e prix Entouré par les vignes, le projet se distingue par une émer gence du sol. Un socle se détachant progressivement des vignes nous permet d'observer ce qui nous entoure. A l'horizon, montagnes, vignobles et collines s'unissent pour former un paysage. Les formes et les couleurs du dé cor offrent un magnifique tableau de l'horizon. Mais comment le contempler, lui qui est si grand ? C'est parfois en regardant tout que l'on ne voit rien.

26Portfolio Paco Juliá II_C. WINE TEMPLE 2021

Chai viticole à Stellenboch, Afrique du Sud

Les blocs de terre battue contiennent les usages techni ques et tournent le dos au paysage pour créer les cadres de vues. Ils soutiennent le niveau de l‘hôtel qui sert de point de vue panoramique. Matérialité et paysage

Sacralisation du processus viticole L‘expérience consiste en la sacralisation ou la monumenta lisation de 2 composantes qui sont l‘entrée (escalier cou vert), et le temple de maturation autour duquel évolue le parcours. Le trajet du visiteur suit le processus de fabrica tion du vin, de la grappe à la bouteille. Tout au long de la promenade, il peut déguster son vin, s‘asseoir à une table pour manger, observer la vue à travers un cadre, et surtout interagir avec l‘architecture, les espaces et la lumière. En observant les caractéristiques fortes du paysage envi ronnant. On retrouve ce contraste entre les lignes sinueu ses des montagnes et la rigidité agricole des alignements de vignes. L‘idée est d‘intensifier ce contraste à travers le projet et de marquer un point de repère dans le paysage. Le processus de vinification est gravitationnel, conduisant le raisin du point le plus haut au point le plus bas, ce qui nous amène à creuser afin de capturer la fraîcheur de la terre, et à nous étendre pour permettre le dialogue intér ieur-extérieur.

La conception du projet est claire : les blocs de terre battue sont les piliers du volume, les entre-deux sont investis, c‘est un jeu de pleins et de vides. De la même manière que les plantations de vignes sont ca ractérisées par la linéarité et la régularité, elles offrent des perspectives fugaces vers un regard sur la nature. Les blocs sont en terre battue pour se connecter à la ma térialité de la terre, l‘aspect massif reflète la force du sol. Le volume de maturation du vin s‘élève au Nord pour cap ter la lumière, la couleur rouge du béton fait écho au vin et fait un signal par rapport au paysage. Le réservoir d‘eau sert à retenir l‘eau et aussi bien à refléter le paysage environnant.

28Portfolio Paco Juliá Plan rez-de-chaussée

- Offrir un équipement qui développe le territoire, l'informe et le valorise. Le vin est la traduction gustative du terroir, il est spécifique à la région qui le produit par ses odeurs et ses saveurs.

Le vin est le résultat du travail du producteur sur de nom breuses années et générations.

Elles reflètent les éléments qui composent le territoire : océans, montagnes, roches, terre, biodiversité et climat. Le vin, ce sont des couleurs, des odeurs et des saveurs.

• Enjeux sociaux - créer des emplois pour la population locale, chantier participatif - Interagir avec la population - Offrir une opportunité aux jeunes écoliers de Kayamandi de recevoir un enseignement dans la cave.

- durabilité de la vigne face au réchauffement climatique

30Portfolio Paco Juliá Coupe transversale Voici les différents défis que révèle le monde de l'agricultu re et de la viticulture : • les questions bioclimatiques

- Servir de ressource pour les villages environnants.

Vin et Terroir Le chai est le magicien qui transforme le raisin en vin. Le chai est un récit racontant une histoire et illustré par des Leespaces.chaiest une tradition avec une organisation industrielle. Le chai moderne est un lieu de travail et un lieu de touris Leme.chai moderne est espace, matérialité et lumière. Le chai moderne est une interaction sociale et un échange de traditions.

- durabilité et frugalité du bâtiment - matériaux biosourcés, court-circuit, récupération d'eau

32Portfolio Paco Juliá II_D. GLASS PEAK 2021

Parcours Au loin, un pic illuminé s'élève dans le ciel. Le long de la route, quelques places de parking. Un chemin rectiligne se dirige directement vers ce pic. Deux séries de planches de bois bordent le chemin et semblent guider vers les grottes. Le chemin traverse la construction pour aboutir à l'entrée d'une grotte, point de départ d'un cheminement vers les autres grottes et d'une promenade au cœur du paysage.

Architecture A l‘image des plaques tectoniques qui créent une fail le, 2 volumes interagissent : ils se croisent, se col lent, s‘observent et se connectent, mais se respec tent. Ils émergent du sol et s‘élèvent vers le ciel. Un monolithe en bois brûlé, l‘autre en chaume compac té. Un contraste entre chaque volume, avec des couleurs qui s‘adaptent au paysage gris. Le pic en verre se fond dans le ciel, il laisse transparaître une lumière chaude qui attire le visiteur. L‘intérieur est composé d‘une structu re apparente en bois, les portiques donnent un rythme. L‘entrée au cœur de la faille donne accès à un espace d‘exposition et à un salon chaleureux. L‘entrée à la pointe du volume permet d‘emprunter un escalier décomposant l‘espace en différents niveaux. Il constitue la partie finale du parcours menant à la vue panoramique. Les angles de la structure se confrontent à l‘échelle humaine et rappellent les espaces exigus des grottes.

Pavillon touristique des grottes de Grjottajia, Islande

II. CONCOURS ARCHITECTURE

Le projet étant respectueux de l'environnement, les struc tures principales et secondaires sont en bois. Il est rempli de blocs de paille compactée permettant une excellente isolation, ainsi qu'une construction rapide et peu coûteu se. Pour la gestion de l'eau, l'eau de pluie est collectée dans une cuve située dans le petit volume du local techni que, qui est ensuite ensuite filtrée pour être utilisée dans les vestiaires, par exemple. Pour chauffer l'eau et créer l'énergie énergie nécessaire, une chaudière à biomasse est installée dans ce même local technique. Enfin, une chemi née se trouve au centre de ce grand volume afin que tous les espaces puissent être chauffés selon les besoins tout en créant une atmosphère conviviale. Programme Comme pour les deux volumes, chacun a son propre pro gramme. Le grand volume sert d‘espace d‘accueil au rezde-chaussée avec un grand salon organisé autour d‘une cheminée centrale, un espace d‘exposition, un point d‘in formation et le bureau. A l‘étage, une cafétéria, reliée à la toiture du petit volume qui peut être utilisé comme une terrasse, un espace avec des tables et l‘observatoire pa noramique. Le petit volume est plus privé, il permettra aux touristes, après avoir payé leur ticket pour les bains, d‘utili ser les vestiaires avant et après avoir et après avoir traversé la grotte des thermes. Programme Comme pour les deux volumes, chacun a son propre pro gramme. Le grand volume sert d‘espace d‘accueil au rezde-chaussée avec un grand salon organisé autour d‘une cheminée centrale, un espace d‘exposition, un point d‘in formation et le bureau. A l‘étage, une cafétéria, reliée à la toiture du petit volume qui peut être utilisé comme une terrasse, un espace avec des tables et l‘observatoire pa noramique. Le petit volume est plus privé, il permettra aux touristes, après avoir payé leur ticket pour les bains, d‘utili ser les vestiaires avant et après avoir et après avoir traversé la grotte des thermes.

Environnement

34Portfolio Paco Juliá Ground floor Plan 1/100 1. Signboard 2. Access to the terrace 3. Technical area 4. Storage locker for tourist 5. Men’s locker room 6. Toilets 7. Women’s locker room 8. Fault - Main entrance 9. Break space 10. Exhibition space 11. Reception 12. Information center 13. Office 14. Storage 15. Entrance to the observatory 16. Access to the terrace

35 Axonometry with levels organization

Dans une salle de spectacle, la musique, la danse, la scène sont au centre de l’attention. Quel rapport a t-on avec le monde du spectacle, l’architecture et les ruines ?

36Portfolio Paco Juliá II_E. PIAZZA DELL’ARTE 2021

Réhabilitation d’une église à Grottole, Italie

II. CONCOURS ARCHITECTURE

Les représentations artistiques peuvent être jouées dans une salle mais aussi dans une rue, une place... L’essentiel est qu’elles réunissent les gens, interagissent avec eux et créent une ambiance. Nous voyons la salle de concert comme un village actif où les spectateurs font partie du décor, où la vie est comme dans la rue et l'interaction est forte.

La transversalité est ce qui caractérise cette église. - la faille de l’entrée principale sacralise l’entrée dans le lieu. - Le cadre permet de voir le paysage à travers le bâtiment. - l’escalier qui mène à l’observatoire. La charpente est un élément de l’église qui a été détru it, grâce à une toiture de structure alvéolée en bois nous lui redonnons de l’importance en lui confiant la tâche de supporter les étages. Les différents modules en bois se déploient pour exploiter toute la hauteur de l’église. Ceci donne la sensation que les volumes sont suspendus dans un grand espace, en gardant une distance avec les ruines.

Dans un théâtre standard, lorsqu'il n’y a pas de représen tation, 70% des espaces ne sont pas utilisés. Nous vouli ons offrir à ce lieu unique un fonctionnement permettant d’exploiter la totalité du bâtiment en permanence. Ainsi, le bâtiment est pensé comme un village, avec ses fonctions, ses espaces publics, ses espaces privés, ses multiples accès et sa connexion avec l’extérieur. La scène est un espace central, la place du village. Au milieu des ruines, au loin le paysage fait partie du spec tacle, il en est le décor.

38Portfolio Paco Juliá Plan rez-de-chaussée

39 Axonométrie éclatée

40Portfolio Paco Juliá Coupe perspective longitudinale Plan étage

42Portfolio Paco Juliá Axonométrie principe constructif Coupe perspective transversale

II. CONCOURS ARCHITECTURE

Finaliste Quand nous donnons une utilisation à un bâtiment, nous lui donnons des restrictions de fonctionnement. Cela dé pend du programme des horaires, des jours d‘ouverture, etc. Le site lieu n‘est plus actif par lui-même mais dirigé par des contraintes. L‘objectif de ce projet est d‘offrir aux habi tants un bâtiment public libre et appropriable libre et ap propriable, pouvant accueillir les usages qu‘ils souhaitent.

44Portfolio Paco Juliá II_F. PIAZZA PANORAMA 2022

LES NotreRIVERBANKSproposition vise à créer différents espaces attractifs liés à la forme urbaine. De cette manière, nous traitons les berges comme un littoral, ponctué de fonctions qui dyna misent leur activité.

Réhabilitation du Hangar Ticinum à Pavia, Italie

LeEXTÉRIEURdoublemur

LeINTÉRIEURrez-de-chaussée est conçu comme un carré dont la for me permet de multiples fonctions appropriables par les utilisateurs : scène de spectacles, marché, cinéma en plein air, aire de jeux... Cet espace ouvert brise les frontières pour profiter des vues : il fait office d'observatoire.

constitue un parvis côté rue et relie la rue à la berge. Il est soutenu par un restaurant et des sanitaires. Ce système est répété le long de la promenade riveraine. Le bâtiment existant sert de support au projet de rénova tion. L'empreinte architecturale reste la même afin d'ap porter une valeur ajoutée pour marquer une transition. Le rationalisme a caractérisé la conception de cet Idroscalo, notre concept reste simple, avec des principes similaires. Nous avons décidé d'utiliser la brique et le béton combinés à une charpente en acier pour rappeler l'influence indust rielle dans l'histoire et l'identité de Pavie.

Le premier étage est une bibliothèque organisée autour de la cour. La disposition du mobilier sépare les zones pour laisser le plafond traverser le sol. La lumière traverse les espaces, et chaque zone a une vue.

La cour ovale est un geste fort qui rappelle le rationalisme, elle reprend la forme du carré en contrebas, et montre la structure en acier pour mettre en valeur le ciel. La lumière naturelle devient une matière qui joue avec les volumes pour dessiner les ombres et les lumières.

46Portfolio Paco Juliá Coupe perspective

48Portfolio Paco Juliá

49 Axonométrie éclatée

II. CONCOURS ARCHITECTURE

Réhabilitation de la Chiesa di San Giovanni in Val di Lago, Italie

La rencontre se fait à l’heure où le crépuscule descend doucement sur la terre. Dans un nuage bleu, la Chiesa di San Giovanni émerge de la ligne des champs dorés. La lu mière qui s’épand depuis son cœur jusqu’aux lointaines collines appelle le pèlerin. Sa coupole de béton s’élève vers le ciel. Epuisé, il croit à l’un de ces mirages dont il a eu plus d'une fois la stupeur. La porte de l’église attend au bout d’une allée ourlée de panaches flottants bleus. Le regard happé par l’œil de bœuf éclairé, l’homme se glisse sous le linteau de pierre et pénètre dans l’église. Au fond, une croix, dont le reflet danse sur l’eau d’un bassin, est dressée à la verticale.

50Portfolio Paco Juliá II_G. BLUE SILENCE 2022

L’anneau de lumière sous la coupole couvre d’or le haut des murs de l’église. Le pèlerin chemine sur le sol, fin socle de béton qui se surélève dans le creux des arches pour former des assises, puis s’assoit et observe les murs dont les pierres ont été empilées une à une par les bâtisseurs, telles l’empreinte construite d’une vie passée. Depuis le bas, tout ce petit monde semble inscrit dans un système géométrique délicat et savant dont les lignes initiatrices sont générées par le centre de l’église. Celle-ci, désormais, ne flotte plus mais est fièrement postée sur son piédestal. L’espace central est ceinturé par une galerie d’arches dont les ombres portées dansent sur le sol au gré de la course du soleil. Les pierres insérées dans le béton de l’enceinte semblent avoir toujours fait partie du lieu. Le pèlerin se fraie un chemin à travers les feuillages et rejoint le déam bulatoire pour en faire le tour. Il découvre alors que celui-ci donne accès aux habitations. Arrivé au bout, une porte lui laisse entrevoir les marches d’un amphithéâtre à ciel ou vert. Il sent que ce lieu tout entier est habité d’une présen ce sacrée, mais il ne s’agit pas de religion : c’est le poids du passé, le poids de la mémoire. Alors il retourne se nicher au creux des flamboyants bleus dans le silence léger, s’age nouille et se met à prier. A ce moment, il trouve en lui un enfant offert à la puissance de l’instant.

52Portfolio Paco Juliá

54Portfolio Paco Juliá

Au fond, une croix, dont le reflet danse sur l’eau d’un bas sin, est dressée à la verticale. L’anneau de lumière sous la coupole couvre d’or le haut des murs de l’église. Le pèlerin chemine sur le sol, fin socle de béton qui se surélève dans le creux des arches pour former des assises, puis s’assoit et observe les murs dont les pierres ont été empilées une à une par les bâtisseurs, telles l’empreinte construite d’une vie passée. Après un moment, il ressort de l’église et, emp runtant la descente de marches bétonnées, plonge sous la ligne du sol. Depuis le bas, tout ce petit monde semble inscrit dans un système géométrique délicat et savant dont les lignes

La rencontre se fait à l’heure où le crépuscule descend doucement sur la terre. Dans un nuage bleu, la Chiesa di San Giovani émerge de la ligne des champs dorés. La lu mière qui s’épand depuis son coeur jusqu’aux lointaines collines appelle le pèlerin. Sa coupole de béton s’élève vers le ciel. Epuisé, il croit à l’un de ces mirages dont il a eu plus d'une fois la stupeur. La porte de l’église attend au bout d’une allée ourlée de panaches flottants bleus. L’apparition d’une passerelle jetée au dessus du vide rompt la rythme de sa procession. En dessous, se déploie un espace circulaire moucheté de bleu et de mauve, à la fois figé et mouvant. Le regard hap pé par l’oeil de boeuf éclairé, l’homme se glisse sous le linteau de pierre et pénètre dans l’église.

initiatrices sont générées par le centre de l’église. Celleci, désormais, ne flotte plus mais est fièrement postée sur son piédestal. L’espace central est ceinturé par une galerie d’arches dont les ombres portées dansent sur le sol au gré de la course du soleil. Les pierres insérées dans le béton de l’enceinte semblent avoir toujours fait partie du lieu. Le pèlerin se fraie un chemin à travers les feuillages et rejoint le déambulatoire pour en faire le tour. Il découvre alors que celui-ci donne accès aux habitations. Arrivé au bout, une porte lui laisse entrevoir les marches d’un amphithéâtre à ciel ouvert. Il sent que ce lieu tout entier est habité d’une présence sacrée, mais il ne s’agit pas de religion : c’est le poids du passé, le poids de la mémoire. Alors il retourne se nicher au creux des flamboyants bleus dans le silence léger, s’age nouille et se met à prier. A ce moment, il trouve en lui un enfant offert à la puissance de l’instant.

Le visiteur pénètre dans le couloir resserré de la nef, puis il tourne et observe au fond la croix dressée sur le sol ensa blé, une source lumineuse fait danser son ombre au gré de la course du soleil. Il s’agenouille et prie face à la lumière divine.

Réhabilitation du Couvent de Penafirme, Portugal.

Face à nous, deux masses se confrontent: L’une porte la marque du temps, les pierres posées une à une par les moines de “Santo Agostinho”, usées par l’érosion et les catastrophes naturelles. L’autre est une limite qui renforce l'intimité du lieu. Entre les deux entités se dessine un pas sage, traversant le bâtiment et encadrant une vue sur la nature. À ciel ouvert la lumière naturelle éclaire le passage, l’ombre des arches se projette sur la ruine, des creux se dessinent et semblent indiquer différentes entrées.

II. CONCOURS ARCHITECTURE

Au long de la côte Atlantique, entre les collines, la ruine du couvent de Penafirme est figée. Tel un rocher dans le sable, une silhouette semble émerger du sol révélant ainsi une nouvelle empreinte qui marquera l’histoire du Couvent.

56Portfolio Paco Juliá II_H. LIKE A ROCK IN THE SAND 2022

Quelques pas plus loin dans le passage une arche perce la ruine, pour accéder dans un espace ensablé, entouré de ruines, la mémoire est convoquée. Le sable qui a enseveli l’ancienne nef fait partie de l’histoire et indique le temps qui s’est écoulé. Dans l’ancienne abside le reflet du bassin sublime les vieilles pierres. Au bout du passage, l’intimité se fait ressentir, le couloir est fermé, sombre mais ponctué par des entrées lumineuses. Les dortoirs sont semi-enterrés, dans un volume qui fait office de socle creusé dans la dune.

58Portfolio Paco Juliá

60Portfolio Paco Juliá

Une sensation d’ouverture au paysage s’exprime dans les espaces communs, une succession d’arches dessine la fa çade plongeant alors le visiteur vers l’horizon. Il avance, prend un livre et s'assoit sur les marches qui descendent vers la nature, les poteaux fins se reflètent dans l’eau. Im mergé dans le paysage, l’imaginaire est convoqué. Au cœur, le cloître renferme un lieu d’introspection, on se sent protégé de l’extérieur. Le pèlerin s'assoit et observe le silence de l’architecture, mystifié par un espace couvert de sable. Derrière, des arches montrent la ruine faisant allu sion au passé.

Un escalier mène au belvédère, il culmine au point le plus haut, dominant ainsi le panorama sur les collines et l’océan. L’endroit est propice à la contemplation et la méditation.

Le nouveau couvent est en perpétuel contact avec l’histoi re. Les ruines et le sable sont les éléments qui composent un endroit sacré, un lieu de méditation qui nous plonge dans un univers temporel, à travers la mémoire et le silen ce. Une nouvelle empreinte est créée.

62Portfolio Paco Juliá G COMME LA PLUIE SUR UN CAILLOU 2020III_A. COMME LA PLUIE SUR UN CAILLOU 2020 Pavillon d’accueil éphémère à Aigues-Mortes. III. CONCOURS MICRO-ARCHITECTURE

64Portfolio Paco Juliá

Le Protégeantvoile, du soleil, Dansant sous le vent, Signal dans la ville

66Portfolio Paco Juliá D’une ombre née hier, La fraicheur d’une pierre. La ChaleurMéditerranée.enveloppante, Qui rayonne, Sur les places, dans les rues. Le PointImmuable,soleil.dedépart d’une pensée, De ses rayons, une ombre nécessaire. Le Invisiblevent, et impalpable, Souffle salé, Paysage changeant.

Le Rigoureuxrempart,et rigide, Eternel repère, Rêvant aux grands environs. PlusL’ombre,grande qu’un homme, Pourtant si légère, Se couche le soir et se réveille le matin.

III. CONCOURS MICRO-ARCHITECTURE

68Portfolio Paco Juliá III_B. DOS AU MUR 2021 Festival des Cabanes , au bord de la rivière d’Aix, à Saint -Germain-Laval

L’interstice

L’environnement est rural, composé de champs et de bois, à cheval entre plaine et montagne. Au bord du cours d’eau de l’Aix, au milieu d’une forêt de chênes vient se construire une cabane. Située en retrait du chemin, elle s‘inscrit modestement, suscite la curiosité et invite le promeneur à se hisser entre les 2 murs. La cabane fait écho à nos premières expériences de cons truction. Ici, nous développons l’abri autour d’un matériau unique: le bois. Les assemblages semblent élémentaires. La matière est travaillée, elle permet l‘intégration et la discré tion dans le paysage. Le rythme est mimétique. La compo sition suffit à s’abriter du vent, des regards ou de la pluie. Ce geste simple permet de créer une limite, une invitation et un panorama. L’arbre et l’abri ne se touchent pas mais se mélangent et créent des limites verticales et horizontales. invite le promeneur à entrer dans l’abri. À l’in térieur, l’ambiance est chaleureuse, on peut se tenir de bout, s’asseoir, s’allonger, se suspendre De quoi manger, discuter ou bien rêver. Le feuillage des arbres filtre les rayons du soleil. La lumiè re est tamisée et l’air frais, notre imaginaire est convoqué, nous rappelle les souvenirs de l’enfance. Assis, adossé au mur, observant le paysage dans le reflet de l’eau, bercé par le ruissellement. La cabane est déposée là et prend place dans un environ nement naturel. Elle pose la question du rapport au pay sage et son évolution. Partout se construisent les mêmes habitats qui transforment et uniformisent les différentes ré gions. À l’image de ces bâtiments, elle pose la question de la protection du paysage, de la conservation des valeurs propres au territoire forezien.

L’installation s’adresse directement aux visiteurs et leur propose de s’interroger sur ce qui les entoure. Rendre hommage au territoire c’est le rôle de nous autres archi tectes, designers et artistes, c’est questionner et interpréter le monde qui nous entoure. L‘idée nous vient de la littérature locale des nouvelles de Georges Montforez. Il décrit les paysages foréziens dans l‘extrait suivant : “En haut, la clairière était limitée par la forêt qui coiffait la crête de la colline, une forêt mêlée, bordée d‘or et de cuivre aux lisières.

Le regard du centurion embrassa les troncs noirs et très droits des pins, les troncs blancs des bouleaux, les troncs noueux des chênes, passa sur le hameau, suivit la source dans les fougères et chercha le creux du vallon que noyai ent les taillis et les ronces. Il y a deux cent cinquante ans, le hameau du Mas comp tait douze maisons qui se tournaient toutes le dos. Bâties autour d une source, elles n‘avaient aucun accès sur cette surface nue où affleurait la rocaille, qu‘on appelait la place, et où jasait la fontaine, ruissellement clair et chantant dans un bassin de granit. Toutes s‘ouvraient à l‘extérieur, sur les collines ou la vallée.”

Georges Montforez, L‘Ombre d‘un chêne, Paris, Gallimard, coll. « Blanche », 1961.

70Portfolio Paco Juliá PlanAxonométrie1/50

71 Façade Sud 1/50 Coupe AA’ 1/50 Façade Ouest 1/50 Façade Nord 1/50

72Portfolio Paco Juliá

74Portfolio Paco Juliá 10 48 m2 2 91 m2 11 06 m2 9 06 m2 7 40 m2 10 51 m2 5,96 m2 SE ML 278 6665 276 148 524 830 188 255 785 61 171 206 80 95 124 10 90 105 171 50 895 208 73 220 51 70 224 12 172 330 50 286 196 204 152 60 165 52 50 199 130 63 280 77 40 1755 246 10 398 52 5 52 5 70 98 120 175 158 127 60 162 245 221 162 245 1815 397 541 277 46 698 175 90 180 29 210 10088 100 100 150 80 41 505 90 114 110 C B A A1 B 1 30 62 m2 Chambre 3 Chambre 2 Hall d'entrée SdB 2 SdB 1 Chambre 1 Pièce de vie Cuisine wc PL PL PL PL PL Etagères Etagères Etagères Frigo LV P Manteaux PL Verrière montants acier 180x185cm Buanderie Cheminée PL PL PL PL PL PL PL Table PL 206 88 60 69 Etagères IV_A. GRANDE PLAGE 2019 Réhabilitation d’un appartement en front de mer à Biarritz. IV. REALISATIONS PERSONNELLES PlanAxonométrie

75 Coupe 3D

76Portfolio Paco Juliá IV_B. MOBILIER BOIS Création de mobilier en bois, acier et résine epoxy IV. REALISATIONS PERSONNELLES

78Portfolio Paco Juliá V_A. VILLA RUHL 2019 2022 Maison en structure béton et bois, bardage bois brûlé, à Würzburg

V. REALISATIONS EN AGENCE

Cette villa conçue sur un terrain en pente nous a interrogé sur l‘implantation pour intégrer un soussol donnant sur le jardin en contrebas. Les espaces communs se positionnent au rez-de-chaussée et à l‘étage (image ci-dessous) alors que les espaces de nuit sont dans les ailes ou au sous-sol, ce qui permet d‘obtenir une hiérarchisation des espaces. Le sous-sol est un double mur en béton appa rent, il donne un aspect minéral ancré dans le sol. Pour les étages au dessus les murs extérieurs sont en CLT, isolation et bardage en bois brûlé avec la technique Shou Sugi Ban pour conserver une ho mogénéité et une durabilité plus importante dans le temps. Nous l‘avons associé à de l‘acier corten (encore gris sur les photos) que nous avons utilisé pour tous les aménagements paysagers.

79 V_B. MOZARTSCHULE 2017 2022

Rénovation et extension de l’ancienne école de musique de Würzburg

Pour ce projet nous avons répondu à un concours lancé par la mairie pour la réhabilitation de l‘ancienne école de musique classée au patrimoine historique de Würzburg en Allemagne. Le bâtiment existant se transforme en groupe scolaire, alors que l‘aile ouest accueille les bureaux d‘une banque. La construction annexe et son extension ci-des sus intègrent au programme une partie logement collectif mixte. Les difficultés qui se sont présentées concernent surtout les travaux de rénovation et mise aux normes de l‘état existant. Le bardage de la façade de l‘extension a subi des modifi cations jusqu‘à la mise en oeuvre à cause de la montée du prix des matériaux due à la crise sanitaire.

III CONCOURS MICRO-ARCHITECTURE A Modul-able, repenser le logement étudiant, Montpellier, 2015 - 3e prix B O vent, concours écotourisme à Villeneuve-lès-Maguelone, 2016 - 3e prix

C Hommage au paysage, abris de fortune, Marcoux, 2017 - 3e prix

C Rosentritt, Logements collectifs, Veitschöchheim, 2021 D La cucina, Bâtiment d’exposition de mobilier, Würzburg, 2020 E OeK, 3 Bâtiments de bureaux, Würzburg, 2022 F Ärztehaus, Centre orthopédique, Höchberg, 2021 G Ärztehaus & Apotheke, Centre de santé, Rimpar, 2022 H Dümler, Halle de stockage et charpenterie, Würzburg, 2020 DES PROJETS RÉALISÉS

PERSONNELLES A Grande plage, Réhabilitation d’un appartement en front de mer à Biarritz, 2019 B Juliá, Extension et réhabilitation d’une grange à Pau, en cours C Local de sport et diététique, réhabilitation d’unlocal à Bayonne, 2021 D Mobilier, tables, lampes, porte-bouteille, en cours

V RÉALISATIONS EN AGENCE A Ruhl, Villa pour une famille, Würzburg, 2022 B Mozartschule, Extension de l’ancienne école de musique Mozartschule, Würzburg, 2021

II CONCOURS ARCHITECTURE A 24h de l’innovation Réinventer l’ancien Palais de justice de Bayonne, 2013 - 1er prix B A propos de Garrrigues, Réhabilitation d’un moulin de l’Hérault à Aspiran, 2019 C Lou Moun, Réhabilitation du Musée de Mont de Marsan, 2020 - 1er prix Lauréat D Wine Temple, Chai viticole à Stellenbosch, Afrique du Sud, 2021 - 3e prix E Glass peak, Pavillon d’accueil pour les grottes de Grjottajia, Islande, 2021 F Piazza dell’Arte, Réhabilitation d’une église à Grottole, Italie, 2021 G Piazza panorama, Réhabilitation du Hangar Ticinum à Pavia, Italie, 2022 - projet Finaliste H Blue Silence, Réhabilitation de la Chiesa di San Giovanni in Val di Lago, Italie, 2022 I Like a rock in the sand, Réhabilitation du Couvent de Penafirme, Portugal, 2022

80Portfolio Paco Juliá I PROJETS D’ÉCOLE A Maison à patio en Méditerranée maison à Lattes, 2015 B Hotel «Fracciones» à Santiago de Compostela, Espagne, 2015 C Workshop Architecture et viticulture chai viticole à Port la Selva, Espagne, 2016 D Port Center à Fos-Marseille, 2016 E Près d’Arènes, 76 logements en pierre massive à Montpellier, 2017 F Résilience & Biodiversité, Stratégies urbaines, Est de Montpellier, 2017 G Allées Tourny, Hotel et galerie marchande à Bordeaux, 2018 H Pasaje urbano, Chai et ferme urbaine à Benidorm, Espagne, 2018 I Projet de fin d’études: Centre de Surf et santé du sport à San Sebastián, Espagne, 2019 J Mémoire de recherche: 2019 «La Maison Californienne, sa relation à l’extérieur et l’inspiration Européenne.»

CORPUS DE L’ENSEMBLE

E Dos au mur, Festival des Cabanes à Saint Germain Laval, 2021 - 1er prix et construction

D Comme la pluie sur un caillou, Pavillon d’accueil éphémère à Aigues Mortes, 2020 - 2e prix

IV REALISATIONS

81 Intégrer la Biodiversité à la VilleI.A I.BI.E II.A III.A V.EV.E V.E I.G I.C I.D I.F III.B III.C V.D V.H II.EIV.D IV.A II.D

82Portfolio Paco Juliá Paco paco.julia21@gmail.com+33613991249ArchitecteJuliáDE