1788
T4
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/
TERPSICHORE PETIT GUIDE A L'USAGE DES AMATEURS DE BALLETS
E2ST
VENTE
FIGURES
D'OPÉRA-COMIQUE M-«
DUGAZON
ELLEVIOU
LES
GAYAUDAN PAR
ARTHUR POUGIN Un volume grand in-18, orné de trois eaux-fortes Prix 5 francs :
L'ANNÉE THÉÂTRALE 1874-1875 Bruits de Coulisses, Indiscrétions Comptes rendus, Racontars, etc.
PAR
GEORGES DUVAL 1
ii
volume in-18.
—
—
Prix
:
3
fr.
* LicHï. Impr. PAL'L DUPONT, rue du Bac-d'Asnièros, 12. (10G3, 9-5)
50
c.
TERPSICHORE PETIT GUIDE A L'USAGE DES
AMATEURS
DE BALLETS
PAR
UN ABONNÉ DE L'OPERA PRÉCÉDÉ D'UNE PRÉFACE DE
Mlle
Rita SANGALLI NATIONALE DE JV\USIÇVUE
DE L'ACADÉMIE
Un
rai !
(SHAKESPEARE.)
-*-—<s:s
—*-
PARIS
TRESSE,
Editeur
GALERIE DE CHARTRES, 10 ET 11 PALAIS-ROYAL
1875 Tous
droits réservés.
*> VI
rX
ô
<p
7*
a^
^%
%
1122
PRÉFACE
Mon cher Monsieur, Vous m'avez
prié de faire
une pré-
face à votre livre.
Or, j'avoue
me
humblement que
je
ne
sens nullement de force à l'écrire.
Mais je veux bien, mettez
,
la
mots sur
si
vous
le
per-
remplacer par quelques
la
danse, hélas! bien en
décadence depuis quelque temps.
Le grand
ballet tend de plus en
plus à disparaître par suite du chan-
PRÉFACE
8
gement dans tacles,
où
il
genre de nos spec-
le
est, soit intercalé
dans
les
opéras, soit pitoyablement laissé de côté.
Quelques-uns prétendent que
la
chorégraphie a subi une transforma-
comme
tion,
la
musique,
et qu'il se
forme une nouvelle école, qui ne
compte d'ailleurs que peu de maîtres.
Si je ne
que il
«
me
trompe, Scribe a dit
pour qu'une pièce
fallait
qu'on
la faisant
Pour phrase
mimer.
»
je retournerai la
le ballet, et je dirai il
bonne,
pût comprendre en
la
ballet soit bon,
fut
:
que pour qu'un
faut qu'en substi-
tuant la parole à la mimique on puisse
en
faire Il
une
pièce.
en résulte
qu'il est
peut-être
PRÉFACE
moins
9
de faire une bonne
difficile
comédie qu'un bon
ballet, l'élément
principal, la parole,
faisant
défaut
dans ce dernier.
Le choix des
sujets présente en-
core plus d'inconvénients.
Faire danser un
un avocat,
un général, un médecin, un négociant, roi,
est chose ridicule, et pourtant cela s'est fait et se fait tous les jours.
C'est
peut-être
rend nos amateurs
De
ce si
ridicule qui
rares.
plus, le ballet vit de contradic-
tions.
Je m'explique
:
Nous sommes sous chaud.
On
fait halte.
un
climat
PRÉFACE
10
Une femme
voilée
descend de
cheval.
Que
va- 1- elle faire?
Danser
Ne
!!
serait-il
pas cependant plus
naturel qu'elle prit du repos, et que
des esclaves la charmassent par des
danses jusqu'à ce qu'elle s'endormît?
Ce
sont ces contradictions inévi-
tables
qui font que le
ballet,
afin
sujet
d'un
que toutes ses inconsé-
quences soient excusées, doit toujours être pris dans le domaine de la
haute fantaisie, ou dans celui de
la
mythologie.
Vous vous étonniez dernièrement, cher monsieur, du peu d'intérêt que semblait offrir aujourd'hui
mimique.
l'art
de
la
PtlÉFAGE
II
Savez-vous à quoi cela tient?
A
ce qu'on néglige de remettre en
honneur
le
langage des yeux, les
poses simples et gracieuses
que nous reliefs
Il
faire
les
voyons dans
,
telles
les bas-
grecs et romains.
certainement plus facile de
est
de grands gestes
et
de mouvoir
comme un moulin
les bras,
à vent,
que d'étudier devant une glace Yexpression à donner au regard
et à la
physionomie ou de composer sa dé-
marche
et
son attitude.
Dans
le
premier cas,
le
spectateur
s'ennuie sans comprendre.
Dans
le
second
,
il
suit l'artiste
PRÉFACE
12
avec un intérêt croissant,
la sobriété
du geste
de la tète
et l'expression
étant les qualités indispensables
un bon
sujet.
Autre chose
:
ne faut pas, ainsi que cela se
Il
fait
à
trop souvent, sacrifier les grou-
pes aux mouvements.
Le les
ballet doit avant tout
charmer
yeux.
Or, je n'ai vu rien de plus séduisant ni de plus voluptueux que les
groupes. C'est ainsi qu'on ne saurait trop
commenter Et,
les tableaux des maîtres.
comme exemple,
citer les
groupes harmonieux formés
par les nymphes Corot.
je pourrais
et les
sylphides de
PRÉFACE
13
Permettez-moi d'ajouter quelques
mots sur
le rôle
de l'homme dans
la
danse. Il
s'est
formé deux camps
:
L'un veut de l'homme à tout prix L'autre
le
;
veut complètement ex-
clure.
Les uns tiennent au solo des danseurs.
Les autres sont d'avis de
le
rem-
placer, à jamais, par le travesti.
Mon
avis est que
l'homme
solument nécessaire dans un
Il
contraste
le faire
la
un
est
ab-
ballet.
mieux que ne pourrait
travesti avec la grâce et
beauté de la femme.
Mais autant
le
danseur
est inrlis-
1
PRÉFACE
\
pensable dans les pas d'ensemble
dans
les
et
groupes, autant je main-
tiens qu'il est inutile
dans
les solL
Je veux terminer en cherchant à réagir contre une
On la
mode
fatale
:
tend à remplacer l'absence de
partie chorégraphique
par une
autre absence... celle du costume.
Les jupes de
tulle
que nous met-
tons ne portent pas inutilement le
nom de tulle-iV/wsio/?. En les supprimant, en plaçant par
un caleçon de
les
rem-
chair aux
couleurs chatoyantes, on enlève et
le
charme et cette illusion. Les grands théâtres ont heureusement conservé à cet ésrard les anciennes traditions.
PRÉFACE
A
tout prix
Je m'arrête
il
faut les maintenir.
ici.
Je crains d'empiéter sur
même
15
le
fond
de l'excellent livre que vous
présentez au public.
Veuillez,
mon
un peu sauvage, mais dans une langue qui n'est mienne
style
j'écris
pas
vous prie, excuser
je
la
;
Et accepter, cher monsieur, l'expression
de mes
sentiments très-
dévoués.
Rita
SANGALLI.
UN MOT AU LECTEUR
Encore une préface.
Une
préface à un livre qui parle de
danse, de danseurs et de danseuses
!
Ça devrait
s'écrire
Deldevez,
avec une plume de paon,
sur
le
pupitre de
derrière une écharpe de satin rose, le
lendemain d'une indigestion de
Une si
préface
!
fraises.
quelle prétention, pour
peu de chose
!
si
j'avais
encore,
UN MOT AU LECTEUR
20
comme les
loir
à la
excuse, l'intention de faire va-
cou-de-pieds
mode de
d'une
ballerine
glisser quelque réclame
,
en faveur d'une maîtresse en maillot •
de soie, friande de dragées à
la violette,
aimant les chevaux bien accouplés, les
coupés bleus,
les brillants et les cache-
mires de l'Inde Mais non, je !
pas pour bin de
faire
n'ai
même mon
enrager
voisin à l'Opéra, un joli petit vicomte qui serait bien les
comme
rival, et qui tous
deux jours cherche à discuter sur
un jeté-battu pour avoir au moins une fois l'occasion soleil l'épée
est
ornée
nœud, de
de faire reluire en plein
de ses pères, dont
aujourd'hui, la
jarretière
chose.
¥*¥
en de
la
garde
guise la
de
petite
UN MOT AU LECTEUR
On
fait
une préface à un
toire bien compilé; à litique
écrit par
cent honorables
philosophie
;
livre d'his-
un pamphlet po-
un député à
et contre
un lourd
traité
annoté par
positive
quante malheureux à lignes; à
21
trois
dé
cin-
sous les deux
un roman interminable destiné
à soulever les
masses
;
mais on ne
pas une préface, encore une
fois,
fait
à une
malheureuse brochure qui ne sera lue que par une ingénue de quadrille,
le
jour de son bain; par deux ou trois dé-
sœuvrés, ou par un lecteur qui vous aura acheté par hasard,
comme il
aurait
pu le faire d'un volume de vers de madame Louise Colet.
¥"¥
Enfin, j'en
ai fait
une
rangé de façon qu'on
et
me
suis ar-
la lise (Calino di-
90
UN MOT AU LECTEUR
sait:
en
la
si toutefois
curiosité
mettant en tête du volume),
ceux qui m'achètent ont
de savoir ce que
j'ai
la
voulu
écrire ou plutôt prouver.
Donc en deux mots
voici
mon
but
¥*¥
Mettre
la critique et le
de pouvoir juger un
public à
même
ballet.
¥*¥
Il
n'y a pas à Paris, entre ceux qui
tiennent actuellement critique,
un
seul
homme
la
plume de
la
capable de ren-
dre compte d'un divertissement.
2>
UN MOT AU LECTEUR
Parmi
les
nombreux abonnés de
l'O-
péra, je n'en sais pas trois qui sachent
femme j arrêtée ou qu'un rond de jambe en F air, tandis ce que c'est qu'une
qu'à Naples, à Milan, à Vienne, à St-Pé-
tersbourg, à Madrid,
le
premier specta-
teur venu est capable d'analyser, pas
par pas, toutes les notes d'une partition
de danse.
La danse
est
un
art
difficile
qui ne
peut être apprécié par quiconque ne étudié.
l'a
Nous voyons très-souvent de
mauvaises sauteuses plaire à un public aveuglé par des tours de force, par des
gambades
et
par de ridicules pirouettes,
UN MOT AU LECTEUR.
24
tandis qu'une véritable danseuse,
danse en suivant toutes qui se
les
règles,
dessine avec sentiment,
intelligence, avec grâce, et qui
de
l'aise,
qui
avec
donne
de l'expression à ses mouve-
ments; à ses pas, de
la
souplesse et une
délicate légèreté à sa danse en général,
ne produit de vives sensations que sur les
gens de goût,
les seuls qui puissent
bien sentir ce qu'elle vaut.
¥*¥
A
l'aide
moins un
de ce traité
petit travail,
qui est
qu'un guide à travers
un divertissement,
les
difficultés
de
nos danseuses ne passeront pas inaperçues,
non plus que leurs progrès ou
leurs défauts.
¥
*¥
UN MOT AU LECTEUR.
A ceux qui me j'ai
demanderont comment
pu arriver à connaître ce que
d'autres
ignorent,
naïvement que je la dictée
les
2o
je
leur
tant
avouerai
n'ai fait qu'écrire
sous
d'une étoile jadis célèbre dans
deux parties du monde.
J'avais bien songé à prendre
un pro-
fesseur plus jeune, mais je nous connais,
nous n'en aurions jamais
fini.
l'abonné.
UN MOT AU LKCTEUR.
"23
Le
chant, si naturel à l'homme, ne
pouvant manquer de inspiré en relatifs
se
lui a
développant des gestes
aux sons différents dont
déjà composé. les
le séduire,
Le corps
il était
s'est alors agité,
hras se sont ouverts ou resserrés,
les pieds ont
formé des pas lents ou ra-
pides, les traits du visage ont participé à ces
mouvements,
tout le corps enfin a
répondu par des positions, des sauts des attitudes, aux sons dont les oreilles étaient frappées; et c'est ainsi que le
chant, qui était T expression d'un senti-
ment, en a
fait
développer une seconde
qui existait chez f homme, à laquelle on a
donné
le
nom
de danse (ou de bal-
L.\
MOT AU LECTEUR.
deux causes primi-
Telles sont les
let).
27
tives.
On
voit
par
que
là
chant e/
le
danse ne sont pas
moins nature
f homme que
et le geste, et
voix
la
l'un et l'autre n'ont été
pour
que les instruments qui lieu.
y
a
ses
eu sans doute des chants ;
s
on a chanté
et
que
les
ont donné
et
danseront jusqu'à
il
des danla créa-
vraisembla-
hommes chanteront la
à
ainsi dire
dansé depuis il est
la
que
Depuis quil existe des hommes,
tion jusqu'à nous, et
ble
lui
7
et
destruction totale
de fous les êtres créés.
»
(Dizion. délie
Art. é de Mesf. del Griselini.)
TERPSICHORE
CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES
Le premier devoir d'une danseuse doit Dans son exé-
être le soin de ses jambes.
cution, l'une ne
doit
en rien
le
céder à
l'autre; elles doivent lulter d'égale force.
¥"¥
Une danseuse jambe main.
est
qui ne danse que d'une
un pianiste qui
n'aurait qu'une
TERPSICHORE
32
La tenue du corps
et
le
port des bras
viennent ensuite.
¥*¥
Leurs mouvements doivent
être
doux,
gracieux, et toujours d'accord avec ceux
parfaite
doit exister sans cesse
une harmonie dans l'exécution entre
des jambes.
Il
toutes les parties du corps, et c'est cet en-
semble charmant qui fera apprécier rite
ie
mé-
d'une véritable danseuse.
¥*¥
L'aplomb
et le parfait équilibre
dispensables.
¥*¥
sont in
TERPSICHORE
Une danseuse doit et
naturellement,
poses. Elle doit instant, de
33
se dessiner avec goût,
dans
la
moindre des
pouvoir servir, à chaque
modèle au peintre
et
au sculp-
teur.
*w*
Pour connaître une bonne danseuse, faudrait l'arrêter au
moment
d'une attitude quelconque L'œil
même
dire,
dans
d'une position, et
devrait l'arrêter, l'instant
où
il
l'examiner.
pour ainsi
elle s'est
enlevée
pour battre quelque temps.
Si l'artiste se trouve les vrais principes, si
alors placée dans
son corps, sesbras,
ses jambes forment un ensemble harmonieux, agréable et digne d'être dessiné, la
danseuse a réussi
et
mérite la palme. 3
TERPSICHORE
34
¥"¥ Elle doit également mettre de l'expres-
sion, de l'âme, de l'abandon clans ses
tudes,
dans ses arabesques
(l),
atti
dans ses
groupes.
¥"¥ Il
fautèlre vigoureux, mais sans raideur;
que l'entrechat
soit
croisé
et
passé avec
franchise et netteté. ornamenta, terme de peinture. (1) Arabica Ce sont ces ornements composés de plantes» d'arbustes,
de
branches légères
et
do
fleurs
dont l'artiste forme des tableaux et décore des compartiments, des frises ou des panneaux. Les maîtres d'école de danse ont aussi introduit dans l'art chorégraphique cette expression afin
de
dénommer
certains
tableaux ressem-
arabesques de la peinture par les groupes qu'ils ont formés de danseurs et de blant aux
danseuses s'entrelaçant de mille manières, avec àes guirlandes, des couronnes, des cerceaux ornés de fleurs, etc.,
etc.
35
TERPSICHOKK ¥*¥
L'élévation facile est une des premières
conditions pour plaire, qualité
pour
nécessaire
temps de force
La danseuse
et
c'est
de plus une
l'exécution
des
de vigueur.
doit être légère
:
le
specta-
teur veut trouver chez elle quelque chose d'aérien.
Plus
aura de ballon
elle
sera estimée.
dans un pas
On aime
(2) et
de souplesse.
11
faire
(1),
plus elle
à la voir bondir
preuve
d'agilité,
faut que l'on croie qu'elle
(1) On appelle avoir du ballon s'enlever gèrement de terre à une grande hauteur. \2)
Pas
se dit des
différentes
lé-
manières de
TERPSICHORE
36
effleure à peine la terre, et qu'elle est tou-
jours prête à s'envoler dans les airs.
Il
faut dans les pirouettes observer l'é-
quilibre le plus parfait,
toujours
être
et
bien placé en les commençant, en les tour-
nant
et
en
les terminant.
aplomb
les arrêter avec telle sorte
que
le
et
faut
également
assurance, de
dessin de la position du
corps, des bras, des et
Il
jambes
soit
correct
prononcé avec grâce.
former
et
de conduire ses pas, en marchant et
en sautant, soit en face ou en tournant. Le pas so prend en général pour une compo-
un beau pas sur une sition faite sur
gigue.
On
plusieurs trois, etc.
fait
air.
Ainsi on dit:
telle
chaccone, sur une
il
a fait
un
telle
des pas pour être exécutés par
personnes,
des
pas
de deux,
de
TERPSICHORE
On ne
saurait trop
danseuse de sur
filer
la pointe,
37
recommander
une
à
délicatement la pirouette
ce qui présente
ble exécution, et en
la
plus agréa-
même temps
la
parfaite, car rien n'est plus rebutant
plus
avoir
qu'une mauvaise danseuse qui tournaille tantôt sur la pointe et tantôt sur le talon, et
qui sautille par secousse à chacun des
tours de sa pirouette.
¥*¥
Une danseuse cilité et
doit prouver, par de la fa-
de l'aisance dans l'exécution géné-
rale de sa danse, qu'elle a vaincu les plus
grandes
difficultés
de son art
et
que
cet
exercice lui est naturel.
¥*¥
Le comble de
l'art est
¥*¥
de cacher
l'art.
TERPSICHORE
38 «
..... m'ente è pih nocivo et pih molesto
che
« «
il
far conoscer ïarte
In cib che d'esser fînto ^Riccoboni.
Une
fois
è
manifeste». »
—Avte
possesseur de cette qualité, qui
est le dernier
degré de
la perfection,
réunira tous les suffrages
nom
rappresentativa
et
elle
méritera
le
d'artiste.
La danseuse ter leur
mime
doivent consul-
et leurs
habitudes cor-
et le
physique
porelles pour se couvrir du costume des différents
personnages
qu'ils veulent
re-
mauvais qu'un
ar-
présenter.
Il
tiste
n'y a rien de plus
d'une
taille
majestueuse
et
propre au
TERPSICHORE
39
genre sérieux qui vient danser dans uu lallet il
comique un pas
de très- petite
comme
villageois,
n'est rien de plus ridicule qu'un
danseur
d'une structure ramas-
taille,
sée, qui a la prétention de s'affubler d'un
habit héroïque,
et
qui cherche à se dessi-
ner dans an adagio.
La danseuse la
doit enfin avoir bien étudié
composition des pas, cherché
la
nou-
veauté dans les enchaînements, dans les ligures,
dans les attitudes
et
dans les
groupes.
La
variété, a dit Dauberval, est
charmes de plaire
la
nature,
et
un des
vous ne pouvez
longtemps aux spectateurs qu'en
variant vos compositions.
***
TERPSICHORE
40
En composant comme en réglant, seuse doit être peintre.
dans son tableau les effets
soit
Il
faut
en harmonie,
dan-
la
que
tout,
et
que
principaux aient une vive ex-
pression qui accompagne une grâce séduisante.
La musique cord avec
danse. Euterpe etTerpsichore
la
sont sœurs
doit être sans cesse d'ac-
tiennent parla main. Les
et se
accents tendres et harmonieux de l'une excitent les
mouvements agréables
pressifs de offrent
l'autre
aux yeux
bleaux animés les
tés
;
et
leurs
;
aux
le
cœur
le plaisir
ex-
réunis
oreilles des ta-
ces sons portent au cœur
images intéressantes qui ;
effets
et
les
les ont affec-
communique
à l'âme, et
qui résulte de l'harmonie et de
l'intelligence de ces
spectateur et lui
deux
fait
arts enchaîne le
éprouver ce que
volupté a de plus séduisant.
la
LES JAMBES
L étude est relie
principale qu'exigent les jambes
de les tourner entièrement.
**¥
La danseuse facilité
dans
les
doit avoir la plus
hanches, pour que
vement des cuisses soit libre genoux se placent en dehors.
et
grande le
mou-
que
les
*"¥
Dans ces conditions,
les
développés se
ront toujours faits avec aisance
et
grâce.
44
TERPSICHORE
Une danseuse
doit èlre en dehors et libre
des hanches.
y a des sujets qui sont disposés naturellement en deliors, qui ont les hanches Il
ouvertes, les
genoux
et les
en dehors. Ces qualités,
en
pieds tournés facilitant l'é-
tude de la danse, donnent à celui qui les
possède
des
chances
presque certaines
de réussite.
¥"¥
Le gré
sujet naturellement en dedans,
le travail le
plus opiniâtre,
mal-
échouera
dans son entreprise. Les pieds peuvent encore se tourner
et les
pointes se baisser
TERPSICHORE
mais
à moitié,
les
hanches
Ao et
les
genoux
resteront dans leur état primitif.
Pour éviter de
tels
inconvénients à ceux
qui désirent se faire danseurs, on ne saurait trop
examiner leur structure
formes avant de
et
leurs
les destiner à l'art de la
danse, dans lequel on ne peut réussir sans les
dons de
Un bon
la nature.
sujet doit avant tout soigner les
cou-de-piecls.
Le mouvement du cou-de-pied
est celui
qui consiste dans l'élévation et l'abaisse-
ment de la pointe du pied. De tous les mouvements, c'est le plus nécessaire parce qu'il
contient
équilibre.
Si
le
corps entier dans son
vous sautez,
le
cou-de-pied
TERPSICHORE
46
par sa force vous relève avec vivacité vous fait tomber sur les pointes.
Le mouvement du genou ne celui
du cou-de-pied qu'en ce
parfait qu'autant que la et la
Il
pointe basse.
est
jambe
et
diffère de qu'il
n'est
est étendue
.
inséparable
du
mouvement du
cou-de-pied.
Le mouvement de la hanche est un mouvement qui conduit celui du cou-de-pied et du genou. Il est impossible que les genoux et les pieds se meuvent si les hanches ne 6e tournent pas les premières.
pas où
la
hanche seule
les entrechats et les
agit,
Il
y a des
comme dans
battements tendus,
etc.
47
TERPSIGHORE
¥*¥
Lâcher
les
cou-de-pieds est un grand
défaut, ainsi que d'avoir les pointes hautes
ou inégales. et
de
la
les fortifier
vigueur
Il
faut mettre de la souplesse
grâce dans leurs mouvements,
par les temps de vivacité
,
et
de
et d'élévation.
¥*¥
Des danseurs qui n'ont point une
éléva-
tion naturelle, ou qui sont faibles de jarret,
pieds
recours aux cou-de-
doivent avoir ;
ils
peuvent en obtenir quelque avan-
tage compensateur.
¥*¥
Les développés des jambes doivent être faciles,
moelleux
et faits
avec élégance.
Quantité de danseuses s'imaginent qu'il n'est besoin
que de plier
le
genou
très-
TERPSICHORE
-i8
bas pour être liant
et
moelleux, mais elles
se trompent à coup sûr, car
outrée donne de
On
la flexion
sécheresse à
la
peut être très-doux
la
trop
danse.
saccader tons les
et
mouvements en pliant bas comme en ne pliant pas. La raison en est simple, naturelle et évidente, lorsqu'on considère les
temps
et les
que
mouvements des danseurs
sont exactement subordonnés aux temps et
aux mouvements de
partant de ce principe,
la
n'est
il
En
musique.
pas dou-
teux que, fléchissant les genoux plus bas qu'il
ne
mesure alors se perd. Pour regagner
on danse, et
relativement à
faut,
lente
flexion
pour soit
la
et
le rattraper,
prompte,
soudain de
donne
la
outrée a il
faut
et c'est ce
l'air
sur lequel
traîne, languit le
temps que la
fait
perdre,
passage subit
flexion à l'extension
à l'exécution
et
que l'extension
une sécheresse
dureté tout aussi choquantes
et
et
qui
une
aussi dé-
sagréables que celles qui résultent de raideur.
et
la
TERPSICHORE
49
¥*¥
Le moelleux dépend en partie de la genoux mais ce mouvement n'est pas suffisant. 11 faut flexion proportionnée des
;
encore que les cou-de-pieds fassent ressort, et
que
les reins servent,
dire, de contre-poids à la
que
ces
ressorts baissent
avec douceur
et
qu'ils
pour
ainsi
machine pour et
haussent
accompagnent
et
soient en harmonie avec le contour.
Les mouvements des développés doivent s'opérer toujours suivant les règles, et
leur dessin gracieux être sans cesse en
harmonie avec
la position
du corps
et
des
bras.
Si la danseuse alebuste long, elle s'ap-
pliquera à lever les jambes plus haut qu'à 4
TEUPSIGHORi:
50 l'ordinaire
et,
par ce moyen, fera dispa-
raître le défaut qui existe dans sa construc-
tion. * ~
Si elle est courte de buste,
elle
main
jambes au-dessous de la hauteur que prescrit la règle commune. tiendra ses
Dans
les
vigueur,
pas
la
comme dans
jambe
les
temps de
doit être énergique, à
condition toutefois que cette qualité ne dé-
génère pas en défaut, c'est-à-dire par de la raideur et
par une pénible
ble tension de nerfs.
et
désagréa-
DE LA
CONSTRUCTION DES SUJETS
Un
sujet est j arrêté ou arqué.
¥*¥ 11
est jarreté, lorsque ses
hanches sont
étroites et en dedans, ses cuisses rappro-
chées l'une de l'autre, ses genoux gros si
serrés qu'ils se touchent
et
et
se collent
étroitement, quoique ses pieds soient distants l'un de l'autre,
ce qui forme à
près la figure d'un triangle,
peu
depuis les
genoux jusqu'aux pieds on observera encore un volume énorme dans les chevilles intérieures, une forte élévation dans le coude-pied et un tendon d'Achille non-seu;
lement grêle
et
mince, mais fort éloigné
de l'articulation.
¥*¥
1LRPSICH0RE
54
Le sujet arqué est celui en qui on remarque le défaut contraire. Ce défaut règne également depuis la hanche jusqu'aux pieds; car ces parties décrivent une ligne qui donne en quelque sorte la figure d'un
Les hanches sont écrasées, les genoux sont ouverts, de manière que le jour arc.
qui doit se rencontrer naturellement entre
quelques-unes de ces parties des extrémités intérieures, lorsqu'elles sont jointes,
perce dans
la totolité et parait
beaucoup
plus considérable qu'il ne devrait
Les personnes eurs un pied long
et plat, la
térieure saillante
et
l'être.
ainsi construites ont d'ail-
gros
et
le
rapproché de
tendon d'Achille
l'articulation.
doit s'exercer continuellement à
Unique
tendre les genoux,
moelleux
cheville ex-
et
paraître la
de
la
et
à
donner du
souplesse pour faire dis-
raideur qui
cependant jamais
leur
il
lui est naturelle;
ne réussira eomplé-
TERPSICHORE tement clans
la
5o
danse noble.
ferait-il
faut qu'il
Il
s'adonne au demi-caractère,
et peut-être
beaucoup mieux d'embrasser
genre villageois
et
le
de s'étudier dans les
pas caractéristiques.
La construction du jarreté agréable
et est
est la
plus
assez convenable au genre
sérieux et au demi-caractère.
Le danseur
jarreté est
beaucoup plus
adroit que le danseur arqué;
il
a plus d'ai-
sance, de grâce dans l'exécution
vements sont plus mais
il
;
ses
mou-
faciles et plus délicats,
n'a pas toute la force, qui
dégénère
parfois en raideur, et que l'on trouve tou-
jours chez
le
second.
Il
peut cependant
prétendre à tous les genres, la
pourvu que
hauteur de sa stature ne s'y oppose
pas.
ÉTUDE DU CORPS
Pour qu'un
sujet plaise, son corps doit
être toujours droit et d'aplomb
sur les
jambes, excepté dans quelques attitudes, et il
principalement dans les arabesques, ou faut le pencher, le jeter en avant
arrière, selon
la
position.
ou en
Cependant
il
faut qu'il se trouve sans cesse aussi sur la
hanche, en équilibre sur ses pivots. ¥*¥
La danseuse trine, rentrer
doit faire ressortir sa poila ceinture,
s'affermir les reins.
se
cambrer
et
TERPSIUHORE
60
On ne
peut
être
excellente
danseuse
sans être ferme sur ses reins, eût-on
même
toutes les qualités essentielles à la perfection de cet art. contredit,
pas cultivée par bile, elle cesse
sans
force est,
Cette
un don de
la nature. N'est-elle
les soins
d'un maître ha-
dès lors d'être
utile.
Nous
voyons journellement des danseuses
fort
vigoureuses qui n'ont ni aplomb,
fer-
meté,
et
dont l'exécution est déhanchée.
Nous en rencontrons traire,
ni
qui n'étant
au con-
d'autres,
point nées avec cette
force sont, pour ainsi dire, assises soli-
dement sur leurs hanches, qui ont ture assurée
et les reins
la cein-
fermes. L'art chez
ellesa suppléé à la nature, parce qu'elles
ont eu
le
bonheur de rencontrer d'excel-
lents maîtres, qui leur ont
démontré que,
lorsqu'on abandonne les reins,
il
est im-
possible de se soutenir dans une ligne droite et perpendiculaire
;
que l'on se des-
sine de mauvais goût, que et l'instabilité
la vacillation
de cette partie s'opposent à
TERPSICHORE Y aplomb et à
un
la
61
fermeté; qu'ils impriment
défaut désagréable dans la
que l'affaissement du corps
ôte
ceinture
;
aux parties
inférieures la liberté dont elles ont besoin
pour se mouvoir avec aisance que le corps dans cette situation est comme indé;
terminé dans sa position
souvent les jambes
;
qu'il
;
qu'il entraîne
perd à chaque
instant le centre de gravité, et qu'il ne re-
trouve enfin son équilibre qu'après des efforts et des contorsions qui ne peuvent
s'associer aux
mouvements gracieux de
la
danse.
Il
tète
faut
que
les épaules soient basses, la
élevée et le regard aimable.
¥*¥
Le l'œil
sujet,
pour se rendre agréable
du spectateur,
affectation
plaire
doit
toujours,
à
sans
maniérée cependant, se com-
lui-même dans son maintien, dans
TERPSICHORB
&1
tournure de son corps, clans l'heureux
la
développement de ses membres et dans on lui saura l'élégance de ses positions ;
gré du soin lui
qu'il
prendra
à faire briller
en
tous ses avantages.
Un
beau haut de corps
une des par-
est
ties essentielles qui constituent le
Le buste
l'artiste.
élégance
doit être
dans ses mouvements de faire
effacé avec
avoir dans ses oppositions
et
souplesse,
méritede
et
grâce, de
la
de l'abandon, sans jamais
lui
perdre
la
la
beauté de sa pose, en con-
servant rigoureusement
la
pureté du des-
sin.
Les épaules,
la tète
et le
buste doivent
être contenus et ornés par les
mouvements
des bras, qui les doivent suivre avec grâce, afin
que
le
harmonie.
tout
présente une
agréable
TERPSICHORK
R3
¥*¥
Dans l'exécution des
pas,
il
faut
que
le
corps soit tranquille, inébranlable, ferme
sans raideur, mais flexible, suivant tous
mouvements des jambes
les
Celui qui pendant sa danse le
corps
par secousses,
épaules par
le
et
des bras.
fait
mouvoir
qui hausse les
contre-coup des jambes,
qui plie ou lâche les reins pour faciliter l'exécution des temps, et qui, par les gri-
maces de sa que
lui
démontre toute
fipure,
la
peine
coûte son travail, est un objet ab-
solument ridicule lui siérait
:
mieux que
le
nom
de grotesque
celui de danseur.
LES BRAS
La position, les oppositions et surtout les mouvements ou le port du bras, sont les parties les plus difficiles de la danse, et qui
demandent
le
plus de travail et
le
plus de soin. Le danseur qui place bien ses bras et les
fait
mouvoir avec grâce, l'art, décèle une
selon toutes les règles de
bonne
école, et l'exécution de sa
danse est
accomplie.
De tous dansant
mouvements qui
ces
c'est
,
se font en
en effet, l'opposition ou
contraste du bras au pied qui nous est la
plus naturelle et à laquelle on
moins
attention.
fait
le
TERPSICHORE
68
¥*¥
Regardez marcher différentes personnes, vous verrez que lorsqu'elles portent le
pied droit en avant, c'est le bras gau-
che qui s'oppose naturellement
une règle
:
ce qui est
certaine. C'est d'après cet
exem-
ple naturel que les habiles danseurs ont
conduit leurs bras.
Quant aux mouvements des bras, gent
le
ils
exi-
plus grand soin.
¥*¥ Très-peu de danseurs se sont distingués
par
la belle
manière de
Cela provient de
la
faire agir les bras.
médiocrité des prin-
cipes que reçoivent les élèves ou de leur
négligence, parce qu'ils croient qu'en ayant
une brillante exécution des jambes,
ils
peu-
vent se passer du bel ornement des bras.
Ces
artistes se trompent, et ne servent qu'à
grossir la foule des danseurs imparfaits. Il
ne s'agit pas seulement de danser avec
TKRPSICHORE
jambes,
les
bras
et
avec
il
faut aussi danser
le
corps.
69
avec
le
Si la nature n'a point favorisé la dan-
seuse, et c'est 1° ^as malheureusement
plus général
,
bras arrondis
en
lui
et
bien
suppléer à ces dons,
le
donnant de beaux faits, elle
et
aura dû
parvenir par un
exercice réfléchi à procurer de l'élégance,
de
la
grâce à des bras maigres. ¥*¥
On peut même
faire disparaître la lon-
gueur neur d'un bras en l'arrondissant avec grâce.
¥*¥ Il
faut aussi savoir placer ses bras selon
sa construction physique. * "¥
TERPSICHORE
10
Si le sujet a la taille courte, ter ses
bras haut
les placer plus
;
s'il
a
il
la taille
doit por-
longue,
bas qu'à l'ordinaire.
Les bras d'une danseuse doivent sans cesse arrondis au point que
la
être
pointe
des coudes soit invisible; sans cela,
ils
formeraient des angles, qui leur enlèveraient
la
grâce
et
contour moelleux
le
qu'ils doivent toujours
présenter, et au
lieu des lignes droites, obliques,
ou cour-
bées en demi-cercle, nous n'en verrions plus que d'angulaires
et
dépourvues
d'élé-
gance.
Enfin, la saignée doit être toujours au
niveau du creux de
la
main.
MOUVEMENTS DES BRAS
Afin de bien faire comprendre au lecteur
mouvement des
le
bras, nous allons le dé-
composer.
Le mouvement du poignet
se prend de
deux manières, savoir du haut en bas, et
du bas en haut. Lorsque vous voulez prendre du haut en bas,
il
faut laisser
plier le poignet en dedans, faisant
de
la
main, qui de ce
un rond
même mouvement
se remet dans la première situation où elle était
:
mais
il
ne point trop plier raîtrait cassé.
faut prendre garde de le
poignet
;
car
il
pa-
Quant au second mouve-
ment, qui se prend du bas en haut,
il
faut
TERPSIGHORE
74
plier le poignet en l'arrondissant
main en haut,
laisser retourner la
un demi-tour main se trouve ,
,
puis
faisant
par ce mouvement
et
à la
la
première position des
bras.
Le coude comme le poignet a son mouvement de haut en bas, et de bas en ,
,
haut
vous
;
avec cette différence que, lorsque pliez les
coudes
,
les
poignets les
accompagnent; ce qui empêche que les bras ne soient raides, et ce qui leur donne beaucoup de grâce. Néanmoins pas tant plier
le
en est
raitrait
outré.
quand vous
;
Il
de
pliez le
cou-de-pied qui achève
en relevant
ne faut
poignet, parce qu'il pa«
jambes le
il
le
pas.
Il
mêmedu coude
avec
le
le
même
des
genou, c'est
mouvement,
en est encore de poignet.
Ainsi pour les mouvoir de haut en bas,
TEUPSICHORE les
bras étant placés,
poignet
plies,
vous achevez de
ils
et
se remettent dans
étaient.
faut plier le coude
lorsque les bras sont
et le
;
il
75
les étendre. la
Ensuite
position où
ils
Lorsque vous prenez un mouve-
ment des poignets, s'étendre de
même
ils
doivent se plier et
que lorsqu'ils se plient
avec les coudes.
Quant au second mouvement qui se prend de bas en haut, les mains se trouvant en dessous, et les
il
faut plier les poignets
coudes, en faisant seulement un
cercle, et
en observant que
les
deux bras
doivent se plier également l'un l'autre, et
contre
revenir à leur première attitude.
POSITIONS PRINCIPALES ET LEURS DERIVES
Préparations, terminaisons des pas
et
des temps ; poses, attitudes, arabesques, groupes, attitudes de genre.
Le
sujet doit soigner la tenue
et le port
des bras
;
il
faut
du corps
que ses mou-
vements soient doux, gracieux et toujours d'accord avec ceux des jambes. Il faut qu'il
se dessine avec goût et naturelle-
moindre des poses; qu'il chaque instant servir de modèle
ment dans puisse à
la
au peintre ou au sculpteur.
Il
faut
que
le sujet,
tout en
se plaçant
TERPSICHORE
80
gracieusement, s'attache, pour avoir
l'a-
plomb, à former un juste contre-poids des autres parties du corps pour se soutenir
sur une seule jambe,
et
même pour
être
bien posé sur les doux.
Délia ponderazione delP i
«
Sempre
il
uomo sopra
suoi piedL
peso delT uomo che posa
«
sopra una sola gamba, saré diviso con
«
egual parte
«
délia gravita che sosUene.
opposita
sopra »
il
centro
Le centre
de gravité de l'homme qui agit doit exister sur
«
la
L'
jambe qui
est à terre.
uomo che muove avrà
«
délia sua gravita sopra
«
gamba che posa
centro
centro delta
il
in terra.
il
»
TERPSICHORE
equiponderanza
Délia «
Sempre
la figura
Hi
(contre -poids).
che sostiene
il
peso
«
fuor di se e délia linea centrale délia sua
«
quantité,
« rela o
debbe gettar
tante-
peso natu-
accidentale dall' opposita parte,
«
che faccia equipoderanza de'pesi intorno
«
alla linea centrale
«
che
si
che
si parte dal
posa, e passa per tutta
peso sobra essa parte
«
del
«
terra posata.
centro
la
soma
de' piedi
in
»
Délia figura che va contra
'7
vento.
«
Sempre
«
'1
vento per qualunque linea, non os-
«
serva
«
débita disposizione sopra
«
suo sostentacolo.
il
la figura
che
si
muove contra
centro délia sua gravita con il
centro del
82
TF.RPSICHORE Il
doit y avoir de l'àme, de l'abandon
dans
les attitudes,
dans
les
La
dans
les
arabesques
et
groupes.
position que les danseurs appellent
Yattitude est la plus belle de celles qui
existent dans la danse et la plus difficile
dans son exécution. Le sujet qui se comporte bien dans l'attitude est remarqué
prouve
qu'il a
et
acquis les connaissances
nécessaires à son
art.
DES TEMPS, DES PAS, DES
ENCHAINEMENTS ET DE L'ENTRECHAT
Le et
sujet doit s'attacher à la correction
à la précision dans sa danse.
temps
doivent
être
réglés
Tous ses
d'après
les
meilleurs principes et l'exécution des pas
toujours élégante
et
gracieuse.
¥*¥
Les mouvements des grands temps seront larges, moelleux, faits avec majesté.
La
précision, la fermeté et l'aplomb doi-
vent être observés aussi fidèlement. Dans ces temps terre à terre, un sujet ne saurait assez fairejouer le ressort
des cou-de-
pieds, pour en rendre l'exécution plus
agréable
et
plus gracieuse, et renforcer
TERPSIGHORE
86
pour
et baisser les pointes
la
rendre vive
et brillante.
L'artiste
pas
le
s'attacher à nuancer le
doit
plus qu'il lui sera possible, et
faut que son exécution correcte en
d'aplomb
et d'attitude,
il
marque
que dans
les
montre de
la
la diversité; c'est-à-dire
il
pas
sou-
plesse et se dessine scrupuleusement dans toutes les règles de les
pas d'élévation
mâle vigueur
et
il
l'art
;
il
faut
que dans
déploie sans cesse une
que ses pas terre à terre
viennent faire opposition à ces derniers,
par
l'agilité qu'il
Dans et la
les
aura dans les jambes.
enchaînements,
nouveauté qu'on doit rechercher
faut que l'artiste en étudie la
c'est la variété
composition
l'art d'être
et
;
qu'il
il
soigneusement
que son goût
agréable
;
lui
indique
ne mette jamais
TERPSICHORE
8T
dans un enchaînement de grands temps, des pas de force, ou d'une élévation exa-
gérée;
qu'il évite
de ralentir ou de re-
ou des développe-
froidir par des poses
ments
d'un enchaînement de temps
l'effet
de pas de vigueur,
musical vif
réglés sur
un motif
et précipité.
La variété, dit Duchesne, est un des charmes de la nature et vous ne pouc
«
,
longtemps aux spectateurs
<(
vez
«
qu'en variant vos compositions.
plaire
»
¥*¥
Les enchaînements sont innombrables.
Chaque danseur d'ailier et
a sa
manière particulière
de varier ses temps
(1)
et
ses
pas.
(t)
On
jambes.
appelle
temps
un
mouvement de
TERPSICHORE
¥*¥
Chaque danseur
Il
en
est,
en
de la musique,
musiciens
;
a
effet, et
l'art
des
son
style.
comme danseurs comme des de
la
danse
chorégraphique n'est pas
plus riche en pas fondamentaux que sique ne
l'est
en notes
;
mais
les
la
mu-
danseurs
ont des octaves, des rondes, des blanches,
des noires, des croches, compter,
et
une mesure
des
à suivre
lange d'un petit nombre de pas petite quantité de notes offre
d'enchaînements et le
et
temps à ;
et
mé-
ce
d'une
une multitude
de traits variés;
le
goût
génie trouvent toujours une source de
nouveautés en arrangeant
et
en retournant
cette petite portion de notes et de pas
de
mille sens et de mille manières différentes
;
ce sont donc ces pas lents et contenus, ces
TERPSICHORE
pas
89
et ces
temps plus ou
moins ouverts qui forment
cette diversité
vifs, précipités,
continuelle.
L'artiste
doit
sans raideur,
et
être
,
mais
son entrechat croisé
passé avec franchise facile est
vigoureux
et netteté.
et
L'élévation
une des plus belles qualités que
doive posséder
le
danseur
et
qui lui est
nécessaire pour les temps de force
et
de
vigueur.
Je viens de prononcer le
nom
d'entre-
chat; or c'est, comme vous savez peutêtre, un saut lég^r et brillant, pendant lequel les
deux pieds du danseur se croisent la cinquième
rapidement pour retomber à
position ou en attitude sur une jambe.
¥*¥
TERP8ICH0RZ
90
y a l'entrechat à cinq, à sept, à neuf c'est-à-dire cinq, sept, neuf croisements Il
;
de pieds. ¥ **
L'entrechat se prend sur place par un
assemblé, un coupé ou un jeté.
¥
On
a
"¥
vu un danseur frotter jusqu'à qua-
torze entrechats
;
mais ce sont des tours
de force toujours désagréables,
et
qui ne
produisent autre chose que l'étonnement
de
la
force musculaire du sauteur.
OBSERVATIONS Sur l'entrechat,
et
sur la manière
de battre et croiser les temps, des
danseurs jarretés
et arqués.
JARRETES.
La forts
contraction des muscles dans les ef-
du saut
raidit
les
articulations, et
contraint chaque partie à rentrer dans sa
place et à revenir à sa forme naturelle
genoux dedans,
ainsi forcés ils
;
les
se portent donc en
reprennent leur volume, ce vo-
lume met un obstacle aux battements de l'entrechat. Pius ces parties et
plus celles
s'éloignent
;
les
tre ni croiser,
au
moment de
qui
se joignent,
leur sont inférieures
jambes, ne pouvant ni batrestent l'action
comme immobiles des genoux,
qui
roulent désagréablement l'un sur l'autre,
TERPSICHORl
94
et l'entrechat n'étant ni coupé, ni battu, ni
croisé par le bas, ne saurait
avoir
la vi-
tesse et le brillant qui en font le mérite.
¥*¥
La manière dit
au chap.
d'étudier,
comme
je
l'ai
(Etude des jambes),
II
déjà et le
temps, parviennent à corriger ces défauts.
ÀKQUE3.
Ils
sont nerveux, vifs
et brillants
dans
les choses qui tiennent plus de la force
que de l'adresse du
la direction
leux, et
vu
;
nerveux
et
légers, atten-
de leurs faisceaux muscu-
la consistance et la résistance
de leurs ligaments articulaires
;
vifs parce
qu'ils croisent plus du bas que du haut,
et
ILKPSICIIORK
95
qu'ayant, par cette raison, peu de chemin à faire
pour battre
les
temps,
ils les
pas-
sent avec plus de vitesse; brillants parce
que
le
jour perce entre les parties qui se
croisent et se décroisent.
Ce jour est exac-
tement le clair-obscur de la danse; car
si
temps de l'entrechat ne sont ni coupés
les
ni battus,
et
qu'ils
au contraire
soient
frottés et roulés l'un sur l'autre,
il
n'y aura
point de clair qui fasse valoir les ombres, et
les
jambes trop
réunies
qu'une masse indistincte
arqués ont,
en général,
et
n'offriront
sans
peu
effet.
d'adresse,
parce qu'ils comptent sur leur force,
que
cette
même
Les et
force s'oppose chez eux
à la souplesse et à l'aisance.
DES PIROUETTES
De
la
manière de
les
prendre ou prépa-
rer, de celle de les faire et de les filer ;
des diverses positions ou attitudes l'on peut avoir en tournant,
que
et des dif-
férentes manières de les arrêter et de les terminer.
C'est
que
aux progrès de
la
l'on doit la pirouette;
jets, ainsi
danse moderne
nos anciens su-
que Noverre, ne
saient pas, et ils pensaient
les
connais-
même qu'il
était
impossible de surpasser les trois tours sur le cou-de-pied.
TERPSICHORE
100
Les meilleurs danseurs vent
le
d'à-présent prou-
contraire. L'exécution actuelle des
diverses pirouettes est vraiment extraor-
parvenu à avoir mieux conservé et à maintenir
dinaire, en ce qu'on est
l'aplomb le
le
corps dans l'équilibre
Le
le
plus parfait.
sujet seul peut sentir
ce
qu'il
en
coûte pour parvenir seulement à se soutenir sur
une jambe,
pointe du suite
et
puis
après sur
pied, et quel travail
il
la
faut en-
pour tourner dans une position quel-
conque sans jamais ébranler aucune partie
du corps.
C'est à tient
MM.
Gardel
et
Vestris qu'appar-
l'honneur d'avoir inventé la pirouette;
ce dernier est celui qui, en les perfection-
TERPSICHORE
101
nant, les a multipliées et les a mises à la
mode. D'autres excellents danseurs ont encore renchéri sur
lui
et
en ont
fait
surprenantes presque dans toutes les
de
ma-
nières.
Une
pirouette
filée à la
de trois à quatre tours,
seconde
et
arrêtée clans la
même
position, ou en attitude, est la preuve
du
plus grand aplomb que le danseur puisse avoir.
Rien dans
la
danse ne surpasse
cette difficulté.
La pirouette demande un grand travail. Le sujet que la nature aura favorisé dans sa
construction parviendra à l'exécuter
avec grâce; mais celui qui sera serré des hanches,
et
qui se trouvera gêné dans
le
TERPSICHORE
102
développement des jambes, ne réussira que faiblement, et ne pourra bien tourner que sur
donne
cou-de-pied
le
les
;
il
faut qu'il aban-
grandes pirouettes. La danseuse
d'une construction trop vigoureuse ou ar-
quée éprouvera musculaire
lui
lé
même
enlèvera
moelleux des jambes doit avoir le corps fait équilibre.
sort
de
ils
facilité
force
la
souplesse,
la
et la tranquillité
le
que
pour conserver un par-
Les jarretés etlesconstruc-
tions délicates l'emportent
niers;
;
auront plus de
dans
les
sur ces
der-
douceur,
plus
membres,
beaucoup plus tournés.
Il
faut
et
seront
être
très
en dehors pour devenir un bon pirouetteur.
Le
sujet doit observer dans ses pirouettes
l'équilibre le plus parfait et être toujours
bien placé en les commençant en les tour,
nant
et
en les terminant.
103
TERPSICHORE
Observer l'équilibre
La
plante du pied est la vraie base sur
sculpteur courrait risque
ouvrage rond
et
ble
il
s'il
de perdre son
ne relayait que sur un corps
mouvant;
chute serait inévita-
la
romprait
se
Un
machine.
notre
laquelle porte toute
;
plus parfait.
le
et se briserait infail-
liblement.'
Le danseur, par se servir de tous
comme
doit
raison,
doigts de ses pieds
les
d'autant de branches dont l'écarte-
ment sur
augmentant l'espace de
le sol,
son appui, affermit
et
dans l'équilibre juste néglige de les
quelque façon
ponner
même
la
maintient son corps et
étendre,
s'il
;
s'il
ne mord en
planche pour se cram-
la
et se tenir ferme,
foule d'accidents
convenable
:
le
il
s'en suivra
une
pied perdra sa forme
TERPSICHORE
104 naturelle,
du
vacillera sans cesse et
il
au pouce,
petit doigt
du pouce au'
Cette espèce de roulis,
petit doigt.
sionné par
et
du côté
la
occa-
forme convexe que l'extré-
mité du pied prend dans cette
s'oppose à toute
stabilité
les
;
position chevilles
chancellent et l'aplomb se perd.
Etre bien placé en 11
les
faut
le
commençant.
corps soit bien assuré sur
jambes, que les bras soient prêts à
donner pour ils
que
les
le
mouvement
le faire
et la
force au corps
tourner, et qu'en
prennent leur position
balancier pour
même temps
et
servent de
conserver l'équilibre de
toutes les parties du corps qui se trouvent
appuyées sur une seule jambe,
et
sur l'ex-
trémité de la pointe.
Etre bien placé en les terminant.
Un bon et
sujet doit s'arrêter avec
assurance,
le
dessin de
la
aplomb
position de
TERPSICHORE
son corps,
105
de ses bras, de ses jambes,
restant correct et prononcé avec grâce. doit
également
rouette sur la
filer
délicatement
même temps
plus parfaite, rien n'étant plus
à voir qu'une
Il
pi-
pointe, ce qui présente la
plus agréable exécution et en la
la
ennuyeux
mauvaise danseuse qui tour-
naille tantôt sur la pointe et tantôt sur le talon, et qui sautille par secousse à cha-
cun des tours de
la
pirouette.
DANSEUR SERIEUX DANSEUR DEMI-CARACTÈRE DANSEUR COMIQUE
Celui ou celle qui se destine à la danse
héroïque doit posséder une belle de belles formes
taille et
son genre de danse
,
exigeant surtout des qualités physiques.
Son
port,
son maintien doivent être éle-
vés, gracieux, élégants, nobles et majes-
tueux, sans affectation.
genre
le
plus
difficile
mande un grand
Le sérieux
de
travail
la et
danse
;
est le il
de-
n'est vérita-
blement apprécié que parles connaisseurs et les
gens de goût.
¥*¥
TERPSICHORE
110
L'artiste qui s'y distingue mérite le plus
d'éloges. L'exécution parfaite d'un adagio est le
necplus ultra de
l'art et la
pierre de
touche du danseur.
Depuis longtemps, hélas et
!
la
danse noble
sérieuse est singulièrement dédaignée.
La jeune France particuliers;
a pourtant ses
attraits
de belles poses, de beaux
mouvements, donnent portance qui, sous
le
à la
danse une im-
rapport de l'imitation,
se rapproche de l'art du sculpteur.
anciens cultivaient
et
Les
aimaient beaucoup
nous les dédaignons parce que nous sommes fort éloignés de la perfection à laquelle les Grecs, ces sortes de récréations
et surtout les
;
Romains', étaient parvenus.
Leurs jeux mimiques avaient quelque analogie avec notre danse grave; et c'est
raison pour encourager
le
petit
une
nombre
des artistes qui se livreront à de pareils
TERPSICHORE
111
exercices. Peut-être nous procureraientils
des jouissances qui nous sont incon-
nues.
Le
sujet sérieux doit être parfaitement
tourné
,
avoir de beaux cou-de-pieds, et
une grande
facilité
dans
les
hanches
;
sans
ces qualités, qui lui sont indispensables, il
ne parviendra pas dans
le
genre
qu'il a
adopté. Dans les autres genres de danse, il
n'est pas aussi essentiel de posséder en
perfection les qualités et les je viens de
parler
;
moyens dont
on n'exige pas d'un
danseur de demi-caractère ou comique
même dans
correction que l'on veut le
la
trouver
danseur héroïque. L'artiste dont se distinguer en tenant la
je parle doit
partie supérieure
du corps bien placée,
par des mouvements de bras parfaitement combinés,
et
par
de son école.
le
beau
fini
des principes
TERPSICHORE
112
Les beaux développés, les grands temps, plus beaux pas de la danse, appar-
et les
tiennent à ce genre
danseur doit fixer l'attention du spectateur par la beauté du le
;
dessin, par la correction de ses poses, de
ses attitudes et de ses arabesques. Les plus belles pirouettes filées à la seconde, en
temps
attitudes et sur le cou-de-pied, les
d'élévation, de vigueur, et chat, sont de
un bel entre-
son ressort.
Le danseur demi- caractère
doit
être
d'une stature moyenne, avoir des formes
Une taille comme du Mercure ou de YHéhé de Ganova
élancées et élégantes. celle
serait
ou
convenable au genre mixte
celle qui
aura
le
;
celui
bonheur de posséder
ces avantages physiques brillera dans ce
genre charmant
île la
danse.
TERPSICHORK
11-3
¥"*
Le demi-caractère divers genres de la s'y destine peut se
un mélange de danse. Le sujet qui est
permettre l'exécution
de tous les temps, de tous les pas que
l'art
nous apprend. Cependant, sa manière doit être toujours noble
et
élégante,
temps d'abandon, d'élan doivent
ses
être faits
en conservant, sans cesse,
avec retenue
et
une aimable
dignité.
Il
et
doit éviter les
grands temps du genre
sérieux.
Ce danseur ou
cette
danseuse ne réussira
entièrement que dans les pas de Mercure,
de Paris, de Zéphyre, d'un Faune
et 8
dans
1
1
la
TERPSICHORE
i
danse
et
dans les manières gracieuses
d'un élégant troubadour,
Le danseur d'une d'une
etc.
taille
médiocre
et
construction rigoureusement ra-
menée ne
peut
s'adonner
qu'au genre
comique, pastoral ou villageois;
et
si
à
ces formes presque athlétiques iljoignait
une
moyenne,
taille
il
se
distinguerait
parfaitement clans les pas de caractère, dont la
plupart tiennent du genre comique. Se-
lon moi,
type de ce genre
le
tion de ces
formé
et
est
l'imita-
mouvements naturels
qui ont
qu'on a appelé les danses dans
tous les temps et chez tous les peuples. Imiter, contrefaire,
pas, les attitudes,
badines
et
tout en dansant, les
les
manières ingénues,
parfois grossières de l'habitant
des campagnes qui, au son de ses instru-
ments rustiques, se nue au plaisir de
la
livre
danse
sans nulle reteet
à
des
eux
115
TERPSICIIORE
que partage, avec une gaieté franche, sa
compagne chérie ou son amante offrir
c'est
,
tableau du genre pastoral.
le
Le
sujet,
pour bien parvenir, devra avoir
étudié
la
nature
et
les meilleurs
pein-
se sont plu à nous en rendre
tres qui
sensibles les images.
Les autres danseurs de caractère comique s'étudieront dans les pas caractéristiques. Ils doivent se rendre esclaves de l'imitation la plus sévère des ticulières à sant, le
donner
genre
nales
chaque peuple,
général
:
la
et,
tout en dan-
à leur jarret, à leurs attitudes,
et le
qu'ils
danses par-
caractère des danses natio-
exécutent,
Provençale,
c'est-à-dire le
BoKro,
la
en Ta-
rentelle, la Russe, l'Ecossaise, l'Allemande, la
Tyrolienne, la Cosaque,
L3 pas
chinois, les
la
pas
Fourlane,etc.
de
sabotier à
116
TERPSICHORE
l'Anglaise, les pas de
caricature,
sont
du bas comique.
Inutile d'ajouter qu'on
chez ces sujets toute
ne saurait exiger la
correction des
danseurs de demi-caractère.
LE
MAITRE
Nous avons cru petit
guide
par
utile
de terminer ce
quelques
mots sur
le
maître.
¥*¥
11
faut qu'un danseur, élevé
leure école,
à
la
par son exécution. Celui qui de la
meil-
parvienne au premier rang
danse ne possède que
l'art
la théorie
jamais un parfait démonstrateur.
de
ne fera Il
faut
avoir été premier danseur pour être un
Lon maître; tout autre sans cela n'enseignera que par routine, machinalement, et n'aura jamais rien de
certain dans ses
TERPSICHORE
1*20
leçons et dans la manière de les démontrer.
11
ne donnera point les vrais moyens
d'exécuter, et
et
par conséquent de réussir
de se distinguer dans
l'art
en-
qu'il
seigne.
¥"*
Un
élève qui sortira des mains d'un
tel
maître manquera d'abord de perfection il
ne possédera pas
l'esprit
de son art
;
;
sa
danse sera froide, sans expression, sans
àme
et
sans grâce.
bleau manquant dessin,
d'un
11
n'offrira
qu'un ta-
de correction
très-faible
coloris,
dans et
le
qui
n'aura ni dégradations, ni classification
obscure. Si donc ces qualités essentielles à la peinture,
comme
à la
danse, n'existent
TERPSICUORE pas,
le
121
sujet ne pourra jamais intéresser
ni plaire.
Le maître qui a exercé son art, et à qui une longue expérience donne des moyens plus étendus, ayant à former un danseur, examinera premièrement si la construction physique du jeune élève est disposée pour l'exercice de dissant
il
la
danse, et
si
en gran-
pourra faire pompe d'une
taille
élégante, de formes bien faites et gracieuses; car sans ces dons naturels, et sans
des dispositions qui puissent promettre
de rapides progrès,
jamais ni un grand
l'écolier
n'acquérera
talent, ni
réputation.
¥"¥
une haute
TERPSIGHORE
12'2
se adeguata
«
«
«
Non avrk la figura, non imprend a Un arte si gentile et delicata. RlCCOB.
¥*¥
A
peine
le
maître aura-t-il dégrossi
l'é-
lève par les premiers exercices, qu'il devra lui
apprendre
la leçon,
l'en-
c'est-à-dire
chaînement des exercices élémentaires des principaux pas de
la
danse,
et le
et
per-
fectionner par les temps d'école, par les
principaux pas de indiquer
et
lui
la
danse,
et
alors
faire adopter le
lui
genre de
danse qui est convenable à ses dispositions, à sa construction
physique
et
à son
sexe.
¥*¥
L'homme
doit avoir
une manière de dan-
ser qui diffère de celle de la
femme
:
le
TERPSICHORE
temps de vigueur, de
1"23
force, et l'exécution
hardie, majestueuse du premier,
ne ser-
vent point à la seconde, qui ne doit plaire
que par des mouvements gra-
et briller
cieux et souples, par de jolis pas terre à terre, et
par une décente volupté dans ses
attitudes.
*
Il
*¥
y a des maîtres qui ont
faire lanser les
hommes
de
défaut de
le
la
même ma-
nière que dansent les femmes,
que tous ses affectent
élèves
sont
de sorte
maniérés
et
une sorte de grâce qui a quelque
chose de répugnant.
¥
Le maître
*¥
doit terminer ses instructions
et
ses leçons en donnant à l'élève l'esprit,
le
sentiment, le charme de son art,
en
faire
un
artiste accompli.
pour
TERP3ICH0RE
l'24
Il
rence
qu'il
l'autre,
tion,
démontre bien
faut qu'il lui
et
qu'il
y a d'un genre de danse à
en
fixe
qu'enfin
quelles sont
il
les
danse qu'exigeront dont
il
la diffé-
précisément l'exécu-
apprenne à
diverses
l'écolier
manières
l'habit et les
de
costumes
devra se revêtir selon l'occurrence.
FIN
TABLE DES MATIÈRES
Préface
Un mot an
17
lecteur
Considérations générales
31
Les Jambes.
41
De la construction des Étude du corps
51
sujets
57 63
Les Bras
Mouvements des bras
71
Positions principales et leurs dérivés
Des temps,
...
77
des pas, des enchaînements et
83
de l'entrechat Observations sur l'entrechat
et
sur la
ma-
nière de battre et croiser les temps, des
danseurs jarretés Des pirouettes.
.
et
91
arqués
97
•
Danseur sérieux. Danseur demi-caractère. 107
Danseur comique
117
Le maître
CLICHY.
-
Imprimerie
PAUL
Dl PONT,
rue du Bae-d'Asnières, 13.(1063,96)
13 Si
9
GV 1788
Terpsichore
PLEASE
CARDS OR
DO NOT REMOVE
SLIPS
UNIVERSITY
FROM
TH1S
OF TORONTO
LIBRARY