TERPSICHORE - Petit Guide à l'usage des amateurs de Ballets

1788

T4

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/

TERPSICHORE PETIT GUIDE A L'USAGE DES AMATEURS DE BALLETS

E2ST

VENTE

FIGURES

D'OPÉRA-COMIQUE M-«

DUGAZON

ELLEVIOU

LES

GAYAUDAN PAR

ARTHUR POUGIN Un volume grand in-18, orné de trois eaux-fortes Prix 5 francs :

L'ANNÉE THÉÂTRALE 1874-1875 Bruits de Coulisses, Indiscrétions Comptes rendus, Racontars, etc.

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GEORGES DUVAL 1

ii

volume in-18.

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Impr. PAL'L DUPONT, rue du Bac-d'Asnièros, 12. (10G3, 9-5)

50

c.

TERPSICHORE PETIT GUIDE A L'USAGE DES

AMATEURS

DE BALLETS

PAR

UN ABONNÉ DE L'OPERA PRÉCÉDÉ D'UNE PRÉFACE DE

Mlle

Rita SANGALLI NATIONALE DE JV\USIÇVUE

DE L'ACADÉMIE

Un

rai !

(SHAKESPEARE.)

-*-—<s:s

—*-

PARIS

TRESSE,

Editeur

GALERIE DE CHARTRES, 10 ET 11 PALAIS-ROYAL

1875 Tous

droits réservés.

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1122

PRÉFACE

Mon cher Monsieur, Vous m'avez

prié de faire

une pré-

face à votre livre.

Or, j'avoue

me

humblement que

je

ne

sens nullement de force à l'écrire.

Mais je veux bien, mettez

,

la

mots sur

si

vous

le

per-

remplacer par quelques

la

danse, hélas! bien en

décadence depuis quelque temps.

Le grand

ballet tend de plus en

plus à disparaître par suite du chan-

PRÉFACE

8

gement dans tacles,

où

il

genre de nos spec-

le

est, soit intercalé

dans

les

opéras, soit pitoyablement laissé de côté.

Quelques-uns prétendent que

la

chorégraphie a subi une transforma-

comme

tion,

la

musique,

et qu'il se

forme une nouvelle école, qui ne

compte d'ailleurs que peu de maîtres.

Si je ne

que il

«

me

trompe, Scribe a dit

pour qu'une pièce

fallait

qu'on

la faisant

Pour phrase

mimer.

»

je retournerai la

le ballet, et je dirai il

bonne,

pût comprendre en

la

ballet soit bon,

fut

:

que pour qu'un

faut qu'en substi-

tuant la parole à la mimique on puisse

en

faire Il

une

pièce.

en résulte

qu'il est

peut-être

PRÉFACE

moins

9

de faire une bonne

difficile

comédie qu'un bon

ballet, l'élément

principal, la parole,

faisant

défaut

dans ce dernier.

Le choix des

sujets présente en-

core plus d'inconvénients.

Faire danser un

un avocat,

un général, un médecin, un négociant, roi,

est chose ridicule, et pourtant cela s'est fait et se fait tous les jours.

C'est

peut-être

rend nos amateurs

De

ce si

ridicule qui

rares.

plus, le ballet vit de contradic-

tions.

Je m'explique

:

Nous sommes sous chaud.

On

fait halte.

un

climat

PRÉFACE

10

Une femme

voilée

descend de

cheval.

Que

va- 1- elle faire?

Danser

Ne

!!

serait-il

pas cependant plus

naturel qu'elle prit du repos, et que

des esclaves la charmassent par des

danses jusqu'à ce qu'elle s'endormît?

Ce

sont ces contradictions inévi-

tables

qui font que le

ballet,

afin

sujet

d'un

que toutes ses inconsé-

quences soient excusées, doit toujours être pris dans le domaine de la

haute fantaisie, ou dans celui de

la

mythologie.

Vous vous étonniez dernièrement, cher monsieur, du peu d'intérêt que semblait offrir aujourd'hui

mimique.

l'art

de

la

PtlÉFAGE

II

Savez-vous à quoi cela tient?

A

ce qu'on néglige de remettre en

honneur

le

langage des yeux, les

poses simples et gracieuses

que nous reliefs

Il

faire

les

voyons dans

,

telles

les bas-

grecs et romains.

certainement plus facile de

est

de grands gestes

et

de mouvoir

comme un moulin

les bras,

à vent,

que d'étudier devant une glace Yexpression à donner au regard

et à la

physionomie ou de composer sa dé-

marche

et

son attitude.

Dans

le

premier cas,

le

spectateur

s'ennuie sans comprendre.

Dans

le

second

,

il

suit l'artiste

PRÉFACE

12

avec un intérêt croissant,

la sobriété

du geste

de la tète

et l'expression

étant les qualités indispensables

un bon

sujet.

Autre chose

:

ne faut pas, ainsi que cela se

Il

fait

à

trop souvent, sacrifier les grou-

pes aux mouvements.

Le les

ballet doit avant tout

charmer

yeux.

Or, je n'ai vu rien de plus séduisant ni de plus voluptueux que les

groupes.

C'est ainsi qu'on ne saurait trop

commenter Et,

les tableaux des maîtres.

comme exemple,

citer les

groupes harmonieux formés

par les nymphes Corot.

je pourrais

et les

sylphides de

PRÉFACE

13

Permettez-moi d'ajouter quelques

mots sur

le rôle

de l'homme dans

la

danse.

Il

s'est

formé deux camps

:

L'un veut de l'homme à tout prix L'autre

le

;

veut complètement ex-

clure.

Les uns tiennent au solo des danseurs.

Les autres sont d'avis de

le

rem-

placer, à jamais, par le travesti.

Mon

avis est que

l'homme

solument nécessaire dans un

Il

contraste

le faire

la

un

est

ab-

ballet.

mieux que ne pourrait

travesti avec la grâce et

beauté de la femme.

Mais autant

le

danseur

est inrlis-

1

PRÉFACE

\

pensable dans les pas d'ensemble

dans

les

et

groupes, autant je main-

tiens qu'il est inutile

dans

les solL

Je veux terminer en cherchant à réagir contre une

On la

mode

fatale

:

tend à remplacer l'absence de

partie chorégraphique

par une

autre absence... celle du costume.

Les jupes de

tulle

que nous met-

tons ne portent pas inutilement le

nom de tulle-iV/wsio/?.

En les supprimant, en plaçant par

un caleçon de

les

rem-

chair aux

couleurs chatoyantes, on enlève et

le

charme et cette illusion.

Les grands théâtres ont heureusement conservé à cet ésrard les anciennes traditions.

PRÉFACE

A

tout prix

Je m'arrête

il

faut les maintenir.

ici.

Je crains d'empiéter sur

même

15

le

fond

de l'excellent livre que vous

présentez au public.

Veuillez,

mon

un peu sauvage, mais dans une langue qui n'est mienne

style

j'écris

pas

vous prie, excuser

je

la

;

Et accepter, cher monsieur, l'expression

de mes

sentiments très-

dévoués.

Rita

SANGALLI.

UN MOT AU LECTEUR

Encore une préface.

Une

préface à un livre qui parle de

danse, de danseurs et de danseuses

!

Ça devrait

s'écrire

Deldevez,

avec une plume de paon,

sur

le

pupitre de

derrière une écharpe de satin rose, le

lendemain d'une indigestion de

Une si

préface

!

fraises.

quelle prétention, pour

peu de chose

!

si

j'avais

encore,

UN MOT AU LECTEUR

20

comme les

loir

à la

excuse, l'intention de faire va-

cou-de-pieds

mode de

d'une

ballerine

glisser quelque réclame

,

en faveur d'une maîtresse en maillot •

de soie, friande de dragées à

la violette,

aimant les chevaux bien accouplés, les

coupés bleus,

les brillants et les cache-

mires de l'Inde Mais non, je !

pas pour bin de

faire

n'ai

même mon

enrager

voisin à l'Opéra, un joli petit vicomte qui serait bien les

comme

rival, et qui tous

deux jours cherche à discuter sur

un jeté-battu pour avoir au moins une fois l'occasion soleil l'épée

est

ornée

nœud, de

de faire reluire en plein

de ses pères, dont

aujourd'hui, la

jarretière

chose.

¥*¥

en de

la

garde

guise la

de

petite

UN MOT AU LECTEUR

On

fait

une préface à un

toire bien compilé; à litique

écrit par

cent honorables

philosophie

;

livre d'his-

un pamphlet po-

un député à

et contre

un lourd

traité

annoté par

positive

quante malheureux à lignes; à

21

trois

dé

cin-

sous les deux

un roman interminable destiné

à soulever les

masses

;

mais on ne

pas une préface, encore une

fois,

fait

à une

malheureuse brochure qui ne sera lue que par une ingénue de quadrille,

le

jour de son bain; par deux ou trois dé-

sœuvrés, ou par un lecteur qui vous aura acheté par hasard,

comme il

aurait

pu le faire d'un volume de vers de madame Louise Colet.

¥"¥

Enfin, j'en

ai fait

une

rangé de façon qu'on

et

me

suis ar-

la lise (Calino di-

90

UN MOT AU LECTEUR

sait:

en

la

si toutefois

curiosité

mettant en tête du volume),

ceux qui m'achètent ont

de savoir ce que

j'ai

la

voulu

écrire ou plutôt prouver.

Donc en deux mots

voici

mon

but

¥*¥

Mettre

la critique et le

de pouvoir juger un

public à

même

ballet.

¥*¥

Il

n'y a pas à Paris, entre ceux qui

tiennent actuellement critique,

un

seul

homme

la

plume de

la

capable de ren-

dre compte d'un divertissement.

2>

UN MOT AU LECTEUR

Parmi

les

nombreux abonnés de

l'O-

péra, je n'en sais pas trois qui sachent

femme j arrêtée ou qu'un rond de jambe en F air, tandis ce que c'est qu'une

qu'à Naples, à Milan, à Vienne, à St-Pé-

tersbourg, à Madrid,

le

premier specta-

teur venu est capable d'analyser, pas

par pas, toutes les notes d'une partition

de danse.

La danse

est

un

art

difficile

qui ne

peut être apprécié par quiconque ne étudié.

l'a

Nous voyons très-souvent de

mauvaises sauteuses plaire à un public aveuglé par des tours de force, par des

gambades

et

par de ridicules pirouettes,

UN MOT AU LECTEUR.

24

tandis qu'une véritable danseuse,

danse en suivant toutes qui se

les

règles,

dessine avec sentiment,

intelligence, avec grâce, et qui

de

l'aise,

qui

avec

donne

de l'expression à ses mouve-

ments; à ses pas, de

la

souplesse et une

délicate légèreté à sa danse en général,

ne produit de vives sensations que sur les

gens de goût,

les seuls qui puissent

bien sentir ce qu'elle vaut.

¥*¥

A

l'aide

moins un

de ce traité

petit travail,

qui est

qu'un guide à travers

un divertissement,

les

difficultés

de

nos danseuses ne passeront pas inaperçues,

non plus que leurs progrès ou

leurs défauts.

¥

*¥

UN MOT AU LECTEUR.

A ceux qui me j'ai

demanderont comment

pu arriver à connaître ce que

d'autres

ignorent,

naïvement que je la dictée

les

2o

je

leur

tant

avouerai

n'ai fait qu'écrire

sous

d'une étoile jadis célèbre dans

deux parties du monde.

J'avais bien songé à prendre

un pro-

fesseur plus jeune, mais je nous connais,

nous n'en aurions jamais

fini.

l'abonné.

UN MOT AU LKCTEUR.

"23

Le

chant, si naturel à l'homme, ne

pouvant manquer de inspiré en relatifs

se

lui a

développant des gestes

aux sons différents dont

déjà composé. les

le séduire,

Le corps

il était

s'est alors agité,

hras se sont ouverts ou resserrés,

les pieds ont

formé des pas lents ou ra-

pides, les traits du visage ont participé à ces

mouvements,

tout le corps enfin a

répondu par des positions, des sauts des attitudes, aux sons dont les oreilles étaient frappées; et c'est ainsi que le

chant, qui était T expression d'un senti-

ment, en a

fait

développer une seconde

qui existait chez f homme, à laquelle on a

donné

le

nom

de danse (ou de bal-

L.\

MOT AU LECTEUR.

deux causes primi-

Telles sont les

let).

27

tives.

On

voit

par

que

là

chant e/

le

danse ne sont pas

moins nature

f homme que

et le geste, et

voix

la

l'un et l'autre n'ont été

pour

que les instruments qui lieu.

y

a

ses

eu sans doute des chants ;

s

on a chanté

et

que

les

ont donné

et

danseront jusqu'à

il

des danla créa-

vraisembla-

hommes chanteront la

à

ainsi dire

dansé depuis il est

la

que

Depuis quil existe des hommes,

tion jusqu'à nous, et

ble

lui

7

et

destruction totale

de fous les êtres créés.

»

(Dizion. délie

Art. é de Mesf. del Griselini.)

TERPSICHORE

CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES

Le premier devoir d'une danseuse doit Dans son exé-

être le soin de ses jambes.

cution, l'une ne

doit

en rien

le

céder à

l'autre; elles doivent lulter d'égale force.

¥"¥

Une danseuse jambe main.

est

qui ne danse que d'une

un pianiste qui

n'aurait qu'une

TERPSICHORE

32

La tenue du corps

et

le

port des bras

viennent ensuite.

¥*¥

Leurs mouvements doivent

être

doux,

gracieux, et toujours d'accord avec ceux

parfaite

doit exister sans cesse

une harmonie dans l'exécution entre

des jambes.

Il

toutes les parties du corps, et c'est cet en-

semble charmant qui fera apprécier rite

ie

mé-

d'une véritable danseuse.

¥*¥

L'aplomb

et le parfait équilibre

dispensables.

¥*¥

sont in

TERPSICHORE

Une danseuse doit et

naturellement,

poses. Elle doit instant, de

33

se dessiner avec goût,

dans

la

moindre des

pouvoir servir, à chaque

modèle au peintre

et

au sculp-

teur.

*w*

Pour connaître une bonne danseuse, faudrait l'arrêter au

moment

d'une attitude quelconque L'œil

même

dire,

dans

d'une position, et

devrait l'arrêter, l'instant

où

il

l'examiner.

pour ainsi

elle s'est

enlevée

pour battre quelque temps.

Si l'artiste se trouve les vrais principes, si

alors placée dans

son corps, sesbras,

ses jambes forment un ensemble harmonieux, agréable et digne d'être dessiné, la

danseuse a réussi

et

mérite la palme.

3

TERPSICHORE

34

¥"¥ Elle doit également mettre de l'expres-

sion, de l'âme, de l'abandon clans ses

tudes,

dans ses arabesques

(l),

atti

dans ses

groupes.

¥"¥ Il

fautèlre vigoureux, mais sans raideur;

que l'entrechat

soit

croisé

et

passé avec

franchise et netteté. ornamenta, terme de peinture.

(1) Arabica Ce sont ces ornements composés de plantes» d'arbustes,

de

branches légères

et

do

fleurs

dont l'artiste forme des tableaux et décore des compartiments, des frises ou des panneaux.

Les maîtres d'école de danse ont aussi introduit dans l'art chorégraphique cette expression afin

de

dénommer

certains

tableaux ressem-

arabesques de la peinture par les groupes qu'ils ont formés de danseurs et de blant aux

danseuses s'entrelaçant de mille manières, avec àes guirlandes, des couronnes, des cerceaux ornés de fleurs, etc.,

etc.

35

TERPSICHOKK ¥*¥

L'élévation facile est une des premières

conditions pour plaire, qualité

pour

nécessaire

temps de force

La danseuse

et

c'est

de plus une

l'exécution

des

de vigueur.

doit être légère

:

le

specta-

teur veut trouver chez elle quelque chose d'aérien.

Plus

aura de ballon

elle

sera estimée.

dans un pas

On aime

(2) et

de souplesse.

11

faire

(1),

plus elle

à la voir bondir

preuve

d'agilité,

faut que l'on croie qu'elle

(1) On appelle avoir du ballon s'enlever gèrement de terre à une grande hauteur. \2)

Pas

se dit des

différentes

lé-

manières de

TERPSICHORE

36

effleure à peine la terre, et qu'elle est tou-

jours prête à s'envoler dans les airs.

Il

faut dans les pirouettes observer l'é-

quilibre le plus parfait,

toujours

être

et

bien placé en les commençant, en les tour-

nant

et

en

les terminant.

aplomb

les arrêter avec telle sorte

que

le

et

faut

également

assurance, de

dessin de la position du

corps, des bras, des et

Il

jambes

soit

correct

prononcé avec grâce.

former

et

de conduire ses pas, en marchant et

en sautant, soit en face ou en tournant.

Le pas so prend en général pour une compo-

un beau pas sur une sition faite sur

gigue.

On

plusieurs trois, etc.

fait

air.

Ainsi on dit:

telle

chaccone, sur une

il

a fait

un

telle

des pas pour être exécutés par

personnes,

des

pas

de deux,

de

TERPSICHORE

On ne

saurait trop

danseuse de sur

filer

la pointe,

37

recommander

une

à

délicatement la pirouette

ce qui présente

ble exécution, et en

la

plus agréa-

même temps

la

parfaite, car rien n'est plus rebutant

plus

avoir

qu'une mauvaise danseuse qui tournaille tantôt sur la pointe et tantôt sur le talon, et

qui sautille par secousse à chacun des

tours de sa pirouette.

¥*¥

Une danseuse cilité et

doit prouver, par de la fa-

de l'aisance dans l'exécution géné-

rale de sa danse, qu'elle a vaincu les plus

grandes

difficultés

de son art

et

que

cet

exercice lui est naturel.

¥*¥

Le comble de

l'art est

¥*¥

de cacher

l'art.

TERPSICHORE

38 «

..... m'ente è pih nocivo et pih molesto

che

« «

il

far conoscer ïarte

In cib che d'esser fînto ^Riccoboni.

Une

fois

è

manifeste». »

—Avte

possesseur de cette qualité, qui

est le dernier

degré de

la perfection,

réunira tous les suffrages

nom

rappresentativa

et

elle

méritera

le

d'artiste.

La danseuse ter leur

mime

doivent consul-

et leurs

habitudes cor-

et le

physique

porelles pour se couvrir du costume des différents

personnages

qu'ils veulent

re-

mauvais qu'un

ar-

présenter.

Il

tiste

n'y a rien de plus

d'une

taille

majestueuse

et

propre au

TERPSICHORE

39

genre sérieux qui vient danser dans uu lallet il

comique un pas

de très- petite

comme

villageois,

n'est rien de plus ridicule qu'un

danseur

d'une structure ramas-

taille,

sée, qui a la prétention de s'affubler d'un

habit héroïque,

et

qui cherche à se dessi-

ner dans an adagio.

La danseuse la

doit enfin avoir bien étudié

composition des pas, cherché

la

nou-

veauté dans les enchaînements, dans les ligures,

dans les attitudes

et

dans les

groupes.

La

variété, a dit Dauberval, est

charmes de plaire

la

nature,

et

un des

vous ne pouvez

longtemps aux spectateurs qu'en

variant vos compositions.

***

TERPSICHORE

40

En composant comme en réglant, seuse doit être peintre.

dans son tableau les effets

soit

Il

faut

en harmonie,

dan-

la

que

tout,

et

que

principaux aient une vive ex-

pression qui accompagne une grâce séduisante.

La musique cord avec

danse. Euterpe etTerpsichore

la

sont sœurs

doit être sans cesse d'ac-

tiennent parla main. Les

et se

accents tendres et harmonieux de l'une excitent les

mouvements agréables

pressifs de offrent

l'autre

aux yeux

bleaux animés les

tés

;

et

leurs

;

aux

le

cœur

le plaisir

ex-

réunis

oreilles des ta-

ces sons portent au cœur

images intéressantes qui ;

effets

et

les

les ont affec-

communique

à l'âme, et

qui résulte de l'harmonie et de

l'intelligence de ces

spectateur et lui

deux

fait

arts enchaîne le

éprouver ce que

volupté a de plus séduisant.

la

LES JAMBES

L étude est relie

principale qu'exigent les jambes

de les tourner entièrement.

**¥

La danseuse facilité

dans

les

doit avoir la plus

hanches, pour que

vement des cuisses soit libre genoux se placent en dehors.

et

grande le

mou-

que

les

*"¥

Dans ces conditions,

les

développés se

ront toujours faits avec aisance

et

grâce.

44

TERPSICHORE

Une danseuse

doit èlre en dehors et libre

des hanches.

y a des sujets qui sont disposés naturellement en deliors, qui ont les hanches Il

ouvertes, les

genoux

et les

en dehors. Ces qualités,

en

pieds tournés facilitant l'é-

tude de la danse, donnent à celui qui les

possède

des

chances

presque certaines

de réussite.

¥"¥

Le gré

sujet naturellement en dedans,

le travail le

plus opiniâtre,

mal-

échouera

dans son entreprise. Les pieds peuvent encore se tourner

et les

pointes se baisser

TERPSICHORE

mais

à moitié,

les

hanches

Ao et

les

genoux

resteront dans leur état primitif.

Pour éviter de

tels

inconvénients à ceux

qui désirent se faire danseurs, on ne saurait trop

examiner leur structure

formes avant de

et

leurs

les destiner à l'art de la

danse, dans lequel on ne peut réussir sans les

dons de

Un bon

la nature.

sujet doit avant tout soigner les

cou-de-piecls.

Le mouvement du cou-de-pied

est celui

qui consiste dans l'élévation et l'abaisse-

ment de la pointe du pied. De tous les mouvements, c'est le plus nécessaire parce qu'il

contient

équilibre.

Si

le

corps entier dans son

vous sautez,

le

cou-de-pied

TERPSICHORE

46

par sa force vous relève avec vivacité vous fait tomber sur les pointes.

Le mouvement du genou ne celui

du cou-de-pied qu'en ce

parfait qu'autant que la et la

Il

pointe basse.

est

jambe

et

diffère de qu'il

n'est

est étendue

.

inséparable

du

mouvement du

cou-de-pied.

Le mouvement de la hanche est un mouvement qui conduit celui du cou-de-pied et du genou. Il est impossible que les genoux et les pieds se meuvent si les hanches ne 6e tournent pas les premières.

pas où

la

hanche seule

les entrechats et les

agit,

Il

y a des

comme dans

battements tendus,

etc.

47

TERPSIGHORE

¥*¥

Lâcher

les

cou-de-pieds est un grand

défaut, ainsi que d'avoir les pointes hautes

ou inégales. et

de

la

les fortifier

vigueur

Il

faut mettre de la souplesse

grâce dans leurs mouvements,

par les temps de vivacité

,

et

de

et d'élévation.

¥*¥

Des danseurs qui n'ont point une

éléva-

tion naturelle, ou qui sont faibles de jarret,

pieds

recours aux cou-de-

doivent avoir ;

ils

peuvent en obtenir quelque avan-

tage compensateur.

¥*¥

Les développés des jambes doivent être faciles,

moelleux

et faits

avec élégance.

Quantité de danseuses s'imaginent qu'il n'est besoin

que de plier

le

genou

très-

TERPSICHORE

-i8

bas pour être liant

et

moelleux, mais elles

se trompent à coup sûr, car

outrée donne de

On

la flexion

sécheresse à

la

peut être très-doux

la

trop

danse.

saccader tons les

et

mouvements en pliant bas comme en ne pliant pas. La raison en est simple, naturelle et évidente, lorsqu'on considère les

temps

et les

que

mouvements des danseurs

sont exactement subordonnés aux temps et

aux mouvements de

partant de ce principe,

la

n'est

il

En

musique.

pas dou-

teux que, fléchissant les genoux plus bas qu'il

ne

mesure alors se perd. Pour regagner

on danse, et

relativement à

faut,

lente

flexion

pour soit

la

et

le rattraper,

prompte,

soudain de

donne

la

outrée a il

faut

et c'est ce

l'air

sur lequel

traîne, languit le

temps que la

fait

perdre,

passage subit

flexion à l'extension

à l'exécution

et

que l'extension

une sécheresse

dureté tout aussi choquantes

et

et

qui

une

aussi dé-

sagréables que celles qui résultent de raideur.

et

la

TERPSICHORE

49

¥*¥

Le moelleux dépend en partie de la genoux mais ce mouvement n'est pas suffisant. 11 faut flexion proportionnée des

;

encore que les cou-de-pieds fassent ressort, et

que

les reins servent,

dire, de contre-poids à la

que

ces

ressorts baissent

avec douceur

et

qu'ils

pour

ainsi

machine pour et

haussent

accompagnent

et

soient en harmonie avec le contour.

Les mouvements des développés doivent s'opérer toujours suivant les règles, et

leur dessin gracieux être sans cesse en

harmonie avec

la position

du corps

et

des

bras.

Si la danseuse alebuste long, elle s'ap-

pliquera à lever les jambes plus haut qu'à 4

TEUPSIGHORi:

50 l'ordinaire

et,

par ce moyen, fera dispa-

raître le défaut qui existe dans sa construc-

tion. * ~

Si elle est courte de buste,

elle

main

jambes au-dessous de la hauteur que prescrit la règle commune. tiendra ses

Dans

les

vigueur,

pas

la

comme dans

jambe

les

temps de

doit être énergique, à

condition toutefois que cette qualité ne dé-

génère pas en défaut, c'est-à-dire par de la raideur et

par une pénible

ble tension de nerfs.

et

désagréa-

DE LA

CONSTRUCTION DES SUJETS

Un

sujet est j arrêté ou arqué.

¥*¥ 11

est jarreté, lorsque ses

hanches sont

étroites et en dedans, ses cuisses rappro-

chées l'une de l'autre, ses genoux gros si

serrés qu'ils se touchent

et

et

se collent

étroitement, quoique ses pieds soient distants l'un de l'autre,

ce qui forme à

près la figure d'un triangle,

peu

depuis les

genoux jusqu'aux pieds on observera encore un volume énorme dans les chevilles intérieures, une forte élévation dans le coude-pied et un tendon d'Achille non-seu;

lement grêle

et

mince, mais fort éloigné

de l'articulation.

¥*¥

1LRPSICH0RE

54

Le sujet arqué est celui en qui on remarque le défaut contraire. Ce défaut règne également depuis la hanche jusqu'aux pieds; car ces parties décrivent une ligne qui donne en quelque sorte la figure d'un

Les hanches sont écrasées, les genoux sont ouverts, de manière que le jour arc.

qui doit se rencontrer naturellement entre

quelques-unes de ces parties des extrémités intérieures, lorsqu'elles sont jointes,

perce dans

la totolité et parait

beaucoup

plus considérable qu'il ne devrait

Les personnes eurs un pied long

et plat, la

térieure saillante

et

l'être.

ainsi construites ont d'ail-

gros

et

le

rapproché de

tendon d'Achille

l'articulation.

doit s'exercer continuellement à

Unique

tendre les genoux,

moelleux

cheville ex-

et

paraître la

de

la

et

à

donner du

souplesse pour faire dis-

raideur qui

cependant jamais

leur

il

lui est naturelle;

ne réussira eomplé-

TERPSICHORE tement clans

la

5o

danse noble.

ferait-il

faut qu'il

Il

s'adonne au demi-caractère,

et peut-être

beaucoup mieux d'embrasser

genre villageois

et

le

de s'étudier dans les

pas caractéristiques.

La construction du jarreté agréable

et est

est la

plus

assez convenable au genre

sérieux et au demi-caractère.

Le danseur

jarreté est

beaucoup plus

adroit que le danseur arqué;

il

a plus d'ai-

sance, de grâce dans l'exécution

vements sont plus mais

il

;

ses

mou-

faciles et plus délicats,

n'a pas toute la force, qui

dégénère

parfois en raideur, et que l'on trouve tou-

jours chez

le

second.

Il

peut cependant

prétendre à tous les genres, la

pourvu que

hauteur de sa stature ne s'y oppose

pas.

ÉTUDE DU CORPS

Pour qu'un

sujet plaise, son corps doit

être toujours droit et d'aplomb

sur les

jambes, excepté dans quelques attitudes, et il

principalement dans les arabesques, ou faut le pencher, le jeter en avant

arrière, selon

la

position.

ou en

Cependant

il

faut qu'il se trouve sans cesse aussi sur la

hanche, en équilibre sur ses pivots. ¥*¥

La danseuse trine, rentrer

doit faire ressortir sa poila ceinture,

s'affermir les reins.

se

cambrer

et

TERPSIUHORE

60

On ne

peut

être

excellente

danseuse

sans être ferme sur ses reins, eût-on

même

toutes les qualités essentielles à la perfection de cet art. contredit,

pas cultivée par bile, elle cesse

sans

force est,

Cette

un don de

la nature. N'est-elle

les soins

d'un maître ha-

dès lors d'être

utile.

Nous

voyons journellement des danseuses

fort

vigoureuses qui n'ont ni aplomb,

fer-

meté,

et

dont l'exécution est déhanchée.

Nous en rencontrons traire,

ni

qui n'étant

au con-

d'autres,

point nées avec cette

force sont, pour ainsi dire, assises soli-

dement sur leurs hanches, qui ont ture assurée

et les reins

la cein-

fermes. L'art chez

ellesa suppléé à la nature, parce qu'elles

ont eu

le

bonheur de rencontrer d'excel-

lents maîtres, qui leur ont

démontré que,

lorsqu'on abandonne les reins,

il

est im-

possible de se soutenir dans une ligne droite et perpendiculaire

;

que l'on se des-

sine de mauvais goût, que et l'instabilité

la vacillation

de cette partie s'opposent à

TERPSICHORE Y aplomb et à

un

la

61

fermeté; qu'ils impriment

défaut désagréable dans la

que l'affaissement du corps

ôte

ceinture

;

aux parties

inférieures la liberté dont elles ont besoin

pour se mouvoir avec aisance que le corps dans cette situation est comme indé;

terminé dans sa position

souvent les jambes

;

qu'il

;

qu'il entraîne

perd à chaque

instant le centre de gravité, et qu'il ne re-

trouve enfin son équilibre qu'après des efforts et des contorsions qui ne peuvent

s'associer aux

mouvements gracieux de

la

danse.

Il

tète

faut

que

les épaules soient basses, la

élevée et le regard aimable.

¥*¥

Le l'œil

sujet,

pour se rendre agréable

du spectateur,

affectation

plaire

doit

toujours,

à

sans

maniérée cependant, se com-

lui-même dans son maintien, dans

TERPSICHORB

&1

tournure de son corps, clans l'heureux

la

développement de ses membres et dans on lui saura l'élégance de ses positions ;

gré du soin lui

qu'il

prendra

à faire briller

en

tous ses avantages.

Un

beau haut de corps

une des par-

est

ties essentielles qui constituent le

Le buste

l'artiste.

élégance

doit être

dans ses mouvements de faire

effacé avec

avoir dans ses oppositions

et

souplesse,

méritede

et

grâce, de

la

de l'abandon, sans jamais

lui

perdre

la

la

beauté de sa pose, en con-

servant rigoureusement

la

pureté du des-

sin.

Les épaules,

la tète

et le

buste doivent

être contenus et ornés par les

mouvements

des bras, qui les doivent suivre avec grâce, afin

que

le

harmonie.

tout

présente une

agréable

TERPSICHORK

R3

¥*¥

Dans l'exécution des

pas,

il

faut

que

le

corps soit tranquille, inébranlable, ferme

sans raideur, mais flexible, suivant tous

mouvements des jambes

les

Celui qui pendant sa danse le

corps

par secousses,

épaules par

le

et

des bras.

fait

mouvoir

qui hausse les

contre-coup des jambes,

qui plie ou lâche les reins pour faciliter l'exécution des temps, et qui, par les gri-

maces de sa que

lui

démontre toute

fipure,

la

peine

coûte son travail, est un objet ab-

solument ridicule lui siérait

:

mieux que

le

nom

de grotesque

celui de danseur.

LES BRAS

La position, les oppositions et surtout les mouvements ou le port du bras, sont les parties les plus difficiles de la danse, et qui

demandent

le

plus de travail et

le

plus de soin. Le danseur qui place bien ses bras et les

fait

mouvoir avec grâce, l'art, décèle une

selon toutes les règles de

bonne

école, et l'exécution de sa

danse est

accomplie.

De tous dansant

mouvements qui

ces

c'est

,

se font en

en effet, l'opposition ou

contraste du bras au pied qui nous est la

plus naturelle et à laquelle on

moins

attention.

fait

le

TERPSICHORE

68

¥*¥

Regardez marcher différentes personnes, vous verrez que lorsqu'elles portent le

pied droit en avant, c'est le bras gau-

che qui s'oppose naturellement

une règle

:

ce qui est

certaine. C'est d'après cet

exem-

ple naturel que les habiles danseurs ont

conduit leurs bras.

Quant aux mouvements des bras, gent

le

ils

exi-

plus grand soin.

¥*¥ Très-peu de danseurs se sont distingués

par

la belle

manière de

Cela provient de

la

faire agir les bras.

médiocrité des prin-

cipes que reçoivent les élèves ou de leur

négligence, parce qu'ils croient qu'en ayant

une brillante exécution des jambes,

ils

peu-

vent se passer du bel ornement des bras.

Ces

artistes se trompent, et ne servent qu'à

grossir la foule des danseurs imparfaits.

Il

ne s'agit pas seulement de danser avec

TKRPSICHORE

jambes,

les

bras

et

avec

il

faut aussi danser

le

corps.

69

avec

le

Si la nature n'a point favorisé la dan-

seuse, et c'est 1° ^as malheureusement

plus général

,

bras arrondis

en

lui

et

bien

suppléer à ces dons,

le

donnant de beaux faits, elle

et

aura dû

parvenir par un

exercice réfléchi à procurer de l'élégance,

de

la

grâce à des bras maigres. ¥*¥

On peut même

faire disparaître la lon-

gueur neur d'un bras en l'arrondissant avec grâce.

¥*¥ Il

faut aussi savoir placer ses bras selon

sa construction physique. * "¥

TERPSICHORE

10

Si le sujet a la taille courte, ter ses

bras haut

les placer plus

;

s'il

a

il

la taille

doit por-

longue,

bas qu'à l'ordinaire.

Les bras d'une danseuse doivent sans cesse arrondis au point que

la

être

pointe

des coudes soit invisible; sans cela,

ils

formeraient des angles, qui leur enlèveraient

la

grâce

et

contour moelleux

le

qu'ils doivent toujours

présenter, et au

lieu des lignes droites, obliques,

ou cour-

bées en demi-cercle, nous n'en verrions plus que d'angulaires

et

dépourvues

d'élé-

gance.

Enfin, la saignée doit être toujours au

niveau du creux de

la

main.

MOUVEMENTS DES BRAS

Afin de bien faire comprendre au lecteur

mouvement des

le

bras, nous allons le dé-

composer.

Le mouvement du poignet

se prend de

deux manières, savoir du haut en bas, et

du bas en haut. Lorsque vous voulez prendre du haut en bas,

il

faut laisser

plier le poignet en dedans, faisant

de

la

main, qui de ce

un rond

même mouvement

se remet dans la première situation où elle était

:

mais

il

ne point trop plier raîtrait cassé.

faut prendre garde de le

poignet

;

car

il

pa-

Quant au second mouve-

ment, qui se prend du bas en haut,

il

faut

TERPSIGHORE

74

plier le poignet en l'arrondissant

main en haut,

laisser retourner la

un demi-tour main se trouve ,

,

puis

faisant

par ce mouvement

et

à la

la

première position des

bras.

Le coude comme le poignet a son mouvement de haut en bas, et de bas en ,

,

haut

vous

;

avec cette différence que, lorsque pliez les

coudes

,

les

poignets les

accompagnent; ce qui empêche que les bras ne soient raides, et ce qui leur donne beaucoup de grâce. Néanmoins pas tant plier

le

en est

raitrait

outré.

quand vous

;

Il

de

pliez le

cou-de-pied qui achève

en relevant

ne faut

poignet, parce qu'il pa«

jambes le

il

le

pas.

Il

mêmedu coude

avec

le

le

même

des

genou, c'est

mouvement,

en est encore de poignet.

Ainsi pour les mouvoir de haut en bas,

TEUPSICHORE les

bras étant placés,

poignet

plies,

vous achevez de

ils

et

se remettent dans

étaient.

faut plier le coude

lorsque les bras sont

et le

;

il

75

les étendre. la

Ensuite

position où

ils

Lorsque vous prenez un mouve-

ment des poignets, s'étendre de

même

ils

doivent se plier et

que lorsqu'ils se plient

avec les coudes.

Quant au second mouvement qui se prend de bas en haut, les mains se trouvant en dessous, et les

il

faut plier les poignets

coudes, en faisant seulement un

cercle, et

en observant que

les

deux bras

doivent se plier également l'un l'autre, et

contre

revenir à leur première attitude.

POSITIONS PRINCIPALES ET LEURS DERIVES

Préparations, terminaisons des pas

et

des temps ; poses, attitudes, arabesques, groupes, attitudes de genre.

Le

sujet doit soigner la tenue

et le port

des bras

;

il

faut

du corps

que ses mou-

vements soient doux, gracieux et toujours d'accord avec ceux des jambes. Il faut qu'il

se dessine avec goût et naturelle-

moindre des poses; qu'il chaque instant servir de modèle

ment dans puisse à

la

au peintre ou au sculpteur.

Il

faut

que

le sujet,

tout en

se plaçant

TERPSICHORE

80

gracieusement, s'attache, pour avoir

l'a-

plomb, à former un juste contre-poids des autres parties du corps pour se soutenir

sur une seule jambe,

et

même pour

être

bien posé sur les doux.

Délia ponderazione delP i

«

Sempre

il

uomo sopra

suoi piedL

peso delT uomo che posa

«

sopra una sola gamba, saré diviso con

«

egual parte

«

délia gravita che sosUene.

opposita

sopra »

il

centro

Le centre

de gravité de l'homme qui agit doit exister sur

«

la

L'

jambe qui

est à terre.

uomo che muove avrà

«

délia sua gravita sopra

«

gamba che posa

centro

centro delta

il

in terra.

il

»

TERPSICHORE

equiponderanza

Délia «

Sempre

la figura

Hi

(contre -poids).

che sostiene

il

peso

«

fuor di se e délia linea centrale délia sua

«

quantité,

« rela o

debbe gettar

tante-

peso natu-

accidentale dall' opposita parte,

«

che faccia equipoderanza de'pesi intorno

«

alla linea centrale

«

che

si

che

si parte dal

posa, e passa per tutta

peso sobra essa parte

«

del

«

terra posata.

centro

la

soma

de' piedi

in

»

Délia figura che va contra

'7

vento.

«

Sempre

«

'1

vento per qualunque linea, non os-

«

serva

«

débita disposizione sopra

«

suo sostentacolo.

il

la figura

che

si

muove contra

centro délia sua gravita con il

centro del

82

TF.RPSICHORE Il

doit y avoir de l'àme, de l'abandon

dans

les attitudes,

dans

les

La

dans

les

arabesques

et

groupes.

position que les danseurs appellent

Yattitude est la plus belle de celles qui

existent dans la danse et la plus difficile

dans son exécution. Le sujet qui se comporte bien dans l'attitude est remarqué

prouve

qu'il a

et

acquis les connaissances

nécessaires à son

art.

DES TEMPS, DES PAS, DES

ENCHAINEMENTS ET DE L'ENTRECHAT

Le et

sujet doit s'attacher à la correction

à la précision dans sa danse.

temps

doivent

être

réglés

Tous ses

d'après

les

meilleurs principes et l'exécution des pas

toujours élégante

et

gracieuse.

¥*¥

Les mouvements des grands temps seront larges, moelleux, faits avec majesté.

La

précision, la fermeté et l'aplomb doi-

vent être observés aussi fidèlement. Dans ces temps terre à terre, un sujet ne saurait assez fairejouer le ressort

des cou-de-

pieds, pour en rendre l'exécution plus

agréable

et

plus gracieuse, et renforcer

TERPSIGHORE

86

pour

et baisser les pointes

la

rendre vive

et brillante.

L'artiste

pas

le

s'attacher à nuancer le

doit

plus qu'il lui sera possible, et

faut que son exécution correcte en

d'aplomb

et d'attitude,

il

marque

que dans

les

montre de

la

la diversité; c'est-à-dire

il

pas

sou-

plesse et se dessine scrupuleusement dans toutes les règles de les

pas d'élévation

mâle vigueur

et

il

l'art

;

il

faut

que dans

déploie sans cesse une

que ses pas terre à terre

viennent faire opposition à ces derniers,

par

l'agilité qu'il

Dans et la

les

aura dans les jambes.

enchaînements,

nouveauté qu'on doit rechercher

faut que l'artiste en étudie la

c'est la variété

composition

l'art d'être

et

;

qu'il

il

soigneusement

que son goût

agréable

;

lui

indique

ne mette jamais

TERPSICHORE

8T

dans un enchaînement de grands temps, des pas de force, ou d'une élévation exa-

gérée;

qu'il évite

de ralentir ou de re-

ou des développe-

froidir par des poses

ments

d'un enchaînement de temps

l'effet

de pas de vigueur,

musical vif

réglés sur

un motif

et précipité.

La variété, dit Duchesne, est un des charmes de la nature et vous ne pouc

«

,

longtemps aux spectateurs

<(

vez

«

qu'en variant vos compositions.

plaire

»

¥*¥

Les enchaînements sont innombrables.

Chaque danseur d'ailier et

a sa

manière particulière

de varier ses temps

(1)

et

ses

pas.

(t)

On

jambes.

appelle

temps

un

mouvement de

TERPSICHORE

¥*¥

Chaque danseur

Il

en

est,

en

de la musique,

musiciens

;

a

effet, et

l'art

des

son

style.

comme danseurs comme des de

la

danse

chorégraphique n'est pas

plus riche en pas fondamentaux que sique ne

l'est

en notes

;

mais

les

la

mu-

danseurs

ont des octaves, des rondes, des blanches,

des noires, des croches, compter,

et

une mesure

des

à suivre

lange d'un petit nombre de pas petite quantité de notes offre

d'enchaînements et le

et

temps à ;

et

mé-

ce

d'une

une multitude

de traits variés;

le

goût

génie trouvent toujours une source de

nouveautés en arrangeant

et

en retournant

cette petite portion de notes et de pas

de

mille sens et de mille manières différentes

;

ce sont donc ces pas lents et contenus, ces

TERPSICHORE

pas

89

et ces

temps plus ou

moins ouverts qui forment

cette diversité

vifs, précipités,

continuelle.

L'artiste

doit

sans raideur,

et

être

,

mais

son entrechat croisé

passé avec franchise facile est

vigoureux

et netteté.

et

L'élévation

une des plus belles qualités que

doive posséder

le

danseur

et

qui lui est

nécessaire pour les temps de force

et

de

vigueur.

Je viens de prononcer le

nom

d'entre-

chat; or c'est, comme vous savez peutêtre, un saut lég^r et brillant, pendant lequel les

deux pieds du danseur se croisent la cinquième

rapidement pour retomber à

position ou en attitude sur une jambe.

¥*¥

TERP8ICH0RZ

90

y a l'entrechat à cinq, à sept, à neuf c'est-à-dire cinq, sept, neuf croisements Il

;

de pieds. ¥ **

L'entrechat se prend sur place par un

assemblé, un coupé ou un jeté.

¥

On

a

"¥

vu un danseur frotter jusqu'à qua-

torze entrechats

;

mais ce sont des tours

de force toujours désagréables,

et

qui ne

produisent autre chose que l'étonnement

de

la

force musculaire du sauteur.

OBSERVATIONS Sur l'entrechat,

et

sur la manière

de battre et croiser les temps, des

danseurs jarretés

et arqués.

JARRETES.

La forts

contraction des muscles dans les ef-

du saut

raidit

les

articulations, et

contraint chaque partie à rentrer dans sa

place et à revenir à sa forme naturelle

genoux dedans,

ainsi forcés ils

;

les

se portent donc en

reprennent leur volume, ce vo-

lume met un obstacle aux battements de l'entrechat. Pius ces parties et

plus celles

s'éloignent

;

les

tre ni croiser,

au

moment de

qui

se joignent,

leur sont inférieures

jambes, ne pouvant ni batrestent l'action

comme immobiles des genoux,

qui

roulent désagréablement l'un sur l'autre,

TERPSICHORl

94

et l'entrechat n'étant ni coupé, ni battu, ni

croisé par le bas, ne saurait

avoir

la vi-

tesse et le brillant qui en font le mérite.

¥*¥

La manière dit

au chap.

d'étudier,

comme

je

l'ai

(Etude des jambes),

II

déjà et le

temps, parviennent à corriger ces défauts.

ÀKQUE3.

Ils

sont nerveux, vifs

et brillants

dans

les choses qui tiennent plus de la force

que de l'adresse du

la direction

leux, et

vu

;

nerveux

et

légers, atten-

de leurs faisceaux muscu-

la consistance et la résistance

de leurs ligaments articulaires

;

vifs parce

qu'ils croisent plus du bas que du haut,

et

ILKPSICIIORK

95

qu'ayant, par cette raison, peu de chemin à faire

pour battre

les

temps,

ils les

pas-

sent avec plus de vitesse; brillants parce

que

le

jour perce entre les parties qui se

croisent et se décroisent.

Ce jour est exac-

tement le clair-obscur de la danse; car

si

temps de l'entrechat ne sont ni coupés

les

ni battus,

et

qu'ils

au contraire

soient

frottés et roulés l'un sur l'autre,

il

n'y aura

point de clair qui fasse valoir les ombres, et

les

jambes trop

réunies

qu'une masse indistincte

arqués ont,

en général,

et

n'offriront

sans

peu

effet.

d'adresse,

parce qu'ils comptent sur leur force,

que

cette

même

Les et

force s'oppose chez eux

à la souplesse et à l'aisance.

DES PIROUETTES

De

la

manière de

les

prendre ou prépa-

rer, de celle de les faire et de les filer ;

des diverses positions ou attitudes l'on peut avoir en tournant,

que

et des dif-

férentes manières de les arrêter et de les terminer.

C'est

que

aux progrès de

la

l'on doit la pirouette;

jets, ainsi

danse moderne

nos anciens su-

que Noverre, ne

saient pas, et ils pensaient

les

connais-

même qu'il

était

impossible de surpasser les trois tours sur le cou-de-pied.

TERPSICHORE

100

Les meilleurs danseurs vent

le

d'à-présent prou-

contraire. L'exécution actuelle des

diverses pirouettes est vraiment extraor-

parvenu à avoir mieux conservé et à maintenir

dinaire, en ce qu'on est

l'aplomb le

le

corps dans l'équilibre

Le

le

plus parfait.

sujet seul peut sentir

ce

qu'il

en

coûte pour parvenir seulement à se soutenir sur

une jambe,

pointe du suite

et

puis

après sur

pied, et quel travail

il

la

faut en-

pour tourner dans une position quel-

conque sans jamais ébranler aucune partie

du corps.

C'est à tient

MM.

Gardel

et

Vestris qu'appar-

l'honneur d'avoir inventé la pirouette;

ce dernier est celui qui, en les perfection-

TERPSICHORE

101

nant, les a multipliées et les a mises à la

mode. D'autres excellents danseurs ont encore renchéri sur

lui

et

en ont

fait

surprenantes presque dans toutes les

de

ma-

nières.

Une

pirouette

filée à la

de trois à quatre tours,

seconde

et

arrêtée clans la

même

position, ou en attitude, est la preuve

du

plus grand aplomb que le danseur puisse avoir.

Rien dans

la

danse ne surpasse

cette difficulté.

La pirouette demande un grand travail.

Le sujet que la nature aura favorisé dans sa

construction parviendra à l'exécuter

avec grâce; mais celui qui sera serré des hanches,

et

qui se trouvera gêné dans

le

TERPSICHORE

102

développement des jambes, ne réussira que faiblement, et ne pourra bien tourner que sur

donne

cou-de-pied

le

les

;

il

faut qu'il aban-

grandes pirouettes. La danseuse

d'une construction trop vigoureuse ou ar-

quée éprouvera musculaire

lui

lé

même

enlèvera

moelleux des jambes doit avoir le corps fait équilibre.

sort

de

ils

facilité

force

la

souplesse,

la

et la tranquillité

le

que

pour conserver un par-

Les jarretés etlesconstruc-

tions délicates l'emportent

niers;

;

auront plus de

dans

les

sur ces

der-

douceur,

plus

membres,

beaucoup plus tournés.

Il

faut

et

seront

être

très

en dehors pour devenir un bon pirouetteur.

Le

sujet doit observer dans ses pirouettes

l'équilibre le plus parfait et être toujours

bien placé en les commençant en les tour,

nant

et

en les terminant.

103

TERPSICHORE

Observer l'équilibre

La

plante du pied est la vraie base sur

sculpteur courrait risque

ouvrage rond

et

ble

il

s'il

de perdre son

ne relayait que sur un corps

mouvant;

chute serait inévita-

la

romprait

se

Un

machine.

notre

laquelle porte toute

;

plus parfait.

le

et se briserait infail-

liblement.'

Le danseur, par se servir de tous

comme

doit

raison,

doigts de ses pieds

les

d'autant de branches dont l'écarte-

ment sur

augmentant l'espace de

le sol,

son appui, affermit

et

dans l'équilibre juste néglige de les

quelque façon

ponner

même

la

maintient son corps et

étendre,

s'il

;

s'il

ne mord en

planche pour se cram-

la

et se tenir ferme,

foule d'accidents

convenable

:

le

il

s'en suivra

une

pied perdra sa forme

TERPSICHORE

104 naturelle,

du

vacillera sans cesse et

il

au pouce,

petit doigt

du pouce au'

Cette espèce de roulis,

petit doigt.

sionné par

et

du côté

la

occa-

forme convexe que l'extré-

mité du pied prend dans cette

s'oppose à toute

stabilité

les

;

position chevilles

chancellent et l'aplomb se perd.

Etre bien placé en 11

les

faut

le

commençant.

corps soit bien assuré sur

jambes, que les bras soient prêts à

donner pour ils

que

les

le

mouvement

le faire

et la

force au corps

tourner, et qu'en

prennent leur position

balancier pour

même temps

et

servent de

conserver l'équilibre de

toutes les parties du corps qui se trouvent

appuyées sur une seule jambe,

et

sur l'ex-

trémité de la pointe.

Etre bien placé en les terminant.

Un bon et

sujet doit s'arrêter avec

assurance,

le

dessin de

la

aplomb

position de

TERPSICHORE

son corps,

105

de ses bras, de ses jambes,

restant correct et prononcé avec grâce. doit

également

rouette sur la

filer

délicatement

même temps

plus parfaite, rien n'étant plus

à voir qu'une

Il

pi-

pointe, ce qui présente la

plus agréable exécution et en la

la

ennuyeux

mauvaise danseuse qui tour-

naille tantôt sur la pointe et tantôt sur le talon, et qui sautille par secousse à cha-

cun des tours de

la

pirouette.

DANSEUR SERIEUX DANSEUR DEMI-CARACTÈRE DANSEUR COMIQUE

Celui ou celle qui se destine à la danse

héroïque doit posséder une belle de belles formes

taille et

son genre de danse

,

exigeant surtout des qualités physiques.

Son

port,

son maintien doivent être éle-

vés, gracieux, élégants, nobles et majes-

tueux, sans affectation.

genre

le

plus

difficile

mande un grand

Le sérieux

de

travail

la et

danse

;

est le il

de-

n'est vérita-

blement apprécié que parles connaisseurs et les

gens de goût.

¥*¥

TERPSICHORE

110

L'artiste qui s'y distingue mérite le plus

d'éloges. L'exécution parfaite d'un adagio est le

necplus ultra de

l'art et la

pierre de

touche du danseur.

Depuis longtemps, hélas et

!

la

danse noble

sérieuse est singulièrement dédaignée.

La jeune France particuliers;

a pourtant ses

attraits

de belles poses, de beaux

mouvements, donnent portance qui, sous

le

à la

danse une im-

rapport de l'imitation,

se rapproche de l'art du sculpteur.

anciens cultivaient

et

Les

aimaient beaucoup

nous les dédaignons parce que nous sommes fort éloignés de la perfection à laquelle les Grecs, ces sortes de récréations

et surtout les

;

Romains', étaient parvenus.

Leurs jeux mimiques avaient quelque analogie avec notre danse grave; et c'est

raison pour encourager

le

petit

une

nombre

des artistes qui se livreront à de pareils

TERPSICHORE

111

exercices. Peut-être nous procureraientils

des jouissances qui nous sont incon-

nues.

Le

sujet sérieux doit être parfaitement

tourné

,

avoir de beaux cou-de-pieds, et

une grande

facilité

dans

les

hanches

;

sans

ces qualités, qui lui sont indispensables, il

ne parviendra pas dans

le

genre

qu'il a

adopté. Dans les autres genres de danse, il

n'est pas aussi essentiel de posséder en

perfection les qualités et les je viens de

parler

;

moyens dont

on n'exige pas d'un

danseur de demi-caractère ou comique

même dans

correction que l'on veut le

la

trouver

danseur héroïque. L'artiste dont se distinguer en tenant la

je parle doit

partie supérieure

du corps bien placée,

par des mouvements de bras parfaitement combinés,

et

par

de son école.

le

beau

fini

des principes

TERPSICHORE

112

Les beaux développés, les grands temps, plus beaux pas de la danse, appar-

et les

tiennent à ce genre

danseur doit fixer l'attention du spectateur par la beauté du le

;

dessin, par la correction de ses poses, de

ses attitudes et de ses arabesques. Les plus belles pirouettes filées à la seconde, en

temps

attitudes et sur le cou-de-pied, les

d'élévation, de vigueur, et chat, sont de

un bel entre-

son ressort.

Le danseur demi- caractère

doit

être

d'une stature moyenne, avoir des formes

Une taille comme du Mercure ou de YHéhé de Ganova

élancées et élégantes. celle

serait

ou

convenable au genre mixte

celle qui

aura

le

;

celui

bonheur de posséder

ces avantages physiques brillera dans ce

genre charmant

île la

danse.

TERPSICHORK

11-3

¥"*

Le demi-caractère divers genres de la s'y destine peut se

un mélange de danse. Le sujet qui est

permettre l'exécution

de tous les temps, de tous les pas que

l'art

nous apprend. Cependant, sa manière doit être toujours noble

et

élégante,

temps d'abandon, d'élan doivent

ses

être faits

en conservant, sans cesse,

avec retenue

et

une aimable

dignité.

Il

et

doit éviter les

grands temps du genre

sérieux.

Ce danseur ou

cette

danseuse ne réussira

entièrement que dans les pas de Mercure,

de Paris, de Zéphyre, d'un Faune

et 8

dans

1

1

la

TERPSICHORE

i

danse

et

dans les manières gracieuses

d'un élégant troubadour,

Le danseur d'une d'une

etc.

taille

médiocre

et

construction rigoureusement ra-

menée ne

peut

s'adonner

qu'au genre

comique, pastoral ou villageois;

et

si

à

ces formes presque athlétiques iljoignait

une

moyenne,

taille

il

se

distinguerait

parfaitement clans les pas de caractère, dont la

plupart tiennent du genre comique. Se-

lon moi,

type de ce genre

le

tion de ces

formé

et

est

l'imita-

mouvements naturels

qui ont

qu'on a appelé les danses dans

tous les temps et chez tous les peuples.

Imiter, contrefaire,

pas, les attitudes,

badines

et

tout en dansant, les

les

manières ingénues,

parfois grossières de l'habitant

des campagnes qui, au son de ses instru-

ments rustiques, se nue au plaisir de

la

livre

danse

sans nulle reteet

à

des

eux

115

TERPSICIIORE

que partage, avec une gaieté franche, sa

compagne chérie ou son amante offrir

c'est

,

tableau du genre pastoral.

le

Le

sujet,

pour bien parvenir, devra avoir

étudié

la

nature

et

les meilleurs

pein-

se sont plu à nous en rendre

tres qui

sensibles les images.

Les autres danseurs de caractère comique s'étudieront dans les pas caractéristiques. Ils doivent se rendre esclaves de l'imitation la plus sévère des ticulières à sant, le

donner

genre

nales

chaque peuple,

général

:

la

et,

tout en dan-

à leur jarret, à leurs attitudes,

et le

qu'ils

danses par-

caractère des danses natio-

exécutent,

Provençale,

c'est-à-dire le

BoKro,

la

en Ta-

rentelle, la Russe, l'Ecossaise, l'Allemande, la

Tyrolienne, la Cosaque,

L3 pas

chinois, les

la

pas

Fourlane,etc.

de

sabotier à

116

TERPSICHORE

l'Anglaise, les pas de

caricature,

sont

du bas comique.

Inutile d'ajouter qu'on

chez ces sujets toute

ne saurait exiger la

correction des

danseurs de demi-caractère.

LE

MAITRE

Nous avons cru petit

guide

par

utile

de terminer ce

quelques

mots sur

le

maître.

¥*¥

11

faut qu'un danseur, élevé

leure école,

à

la

par son exécution. Celui qui de la

meil-

parvienne au premier rang

danse ne possède que

l'art

la théorie

jamais un parfait démonstrateur.

de

ne fera Il

faut

avoir été premier danseur pour être un

Lon maître; tout autre sans cela n'enseignera que par routine, machinalement, et n'aura jamais rien de

certain dans ses

TERPSICHORE

1*20

leçons et dans la manière de les démontrer.

11

ne donnera point les vrais moyens

d'exécuter, et

et

par conséquent de réussir

de se distinguer dans

l'art

en-

qu'il

seigne.

¥"*

Un

élève qui sortira des mains d'un

tel

maître manquera d'abord de perfection il

ne possédera pas

l'esprit

de son art

;

;

sa

danse sera froide, sans expression, sans

àme

et

sans grâce.

bleau manquant dessin,

d'un

11

n'offrira

qu'un ta-

de correction

très-faible

coloris,

dans et

le

qui

n'aura ni dégradations, ni classification

obscure. Si donc ces qualités essentielles à la peinture,

comme

à la

danse, n'existent

TERPSICUORE pas,

le

121

sujet ne pourra jamais intéresser

ni plaire.

Le maître qui a exercé son art, et à qui une longue expérience donne des moyens plus étendus, ayant à former un danseur, examinera premièrement si la construction physique du jeune élève est disposée pour l'exercice de dissant

il

la

danse, et

si

en gran-

pourra faire pompe d'une

taille

élégante, de formes bien faites et gracieuses; car sans ces dons naturels, et sans

des dispositions qui puissent promettre

de rapides progrès,

jamais ni un grand

l'écolier

n'acquérera

talent, ni

réputation.

¥"¥

une haute

TERPSIGHORE

12'2

se adeguata

«

«

«

Non avrk la figura, non imprend a Un arte si gentile et delicata.

RlCCOB.

¥*¥

A

peine

le

maître aura-t-il dégrossi

l'é-

lève par les premiers exercices, qu'il devra lui

apprendre

la leçon,

l'en-

c'est-à-dire

chaînement des exercices élémentaires des principaux pas de

la

danse,

et le

et

per-

fectionner par les temps d'école, par les

principaux pas de indiquer

et

lui

la

danse,

et

alors

faire adopter le

lui

genre de

danse qui est convenable à ses dispositions, à sa construction

physique

et

à son

sexe.

¥*¥

L'homme

doit avoir

une manière de dan-

ser qui diffère de celle de la

femme

:

le

TERPSICHORE

temps de vigueur, de

1"23

force, et l'exécution

hardie, majestueuse du premier,

ne ser-

vent point à la seconde, qui ne doit plaire

que par des mouvements gra-

et briller

cieux et souples, par de jolis pas terre à terre, et

par une décente volupté dans ses

attitudes.

*

Il

*¥

y a des maîtres qui ont

faire lanser les

hommes

de

défaut de

le

la

même ma-

nière que dansent les femmes,

que tous ses affectent

élèves

sont

de sorte

maniérés

et

une sorte de grâce qui a quelque

chose de répugnant.

¥

Le maître

*¥

doit terminer ses instructions

et

ses leçons en donnant à l'élève l'esprit,

le

sentiment, le charme de son art,

en

faire

un

artiste accompli.

pour

TERP3ICH0RE

l'24

Il

rence

qu'il

l'autre,

tion,

démontre bien

faut qu'il lui

et

qu'il

y a d'un genre de danse à

en

fixe

qu'enfin

quelles sont

il

les

danse qu'exigeront dont

il

la diffé-

précisément l'exécu-

apprenne à

diverses

l'écolier

manières

l'habit et les

de

costumes

devra se revêtir selon l'occurrence.

FIN

TABLE DES MATIÈRES

Préface

Un mot an

17

lecteur

Considérations générales

31

Les Jambes.

41

De la construction des Étude du corps

51

sujets

57 63

Les Bras

Mouvements des bras

71

Positions principales et leurs dérivés

Des temps,

...

77

des pas, des enchaînements et

83

de l'entrechat Observations sur l'entrechat

et

sur la

ma-

nière de battre et croiser les temps, des

danseurs jarretés Des pirouettes.

.

et

91

arqués

97

•

Danseur sérieux. Danseur demi-caractère.

107

Danseur comique

117

Le maître

CLICHY.

-

Imprimerie

PAUL

Dl PONT,

rue du Bae-d'Asnières, 13.(1063,96)

13 Si

9

GV 1788

Terpsichore

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